本期目录 【主打诗人】刘国秀自选诗【中外诗品】马克·斯特兰德【特别阅读】韩文戈诗选（17）【关于我们】有关诗文本
刘国秀【主打诗人】
刘国秀,(曾用名：曼陀林，烟Eva),湖北赤壁人，诗歌入选《中国网络诗歌十年巡礼》《2011楚天精品文萃诗歌卷》《中国年最佳网络诗歌》《2009年中国当代诗群（派）大展》（），有作品发表在《诗选刊》《深圳人》《作品》《北美枫》《澳洲彩虹鹦》《优秀华语诗人》《华语诗刊》《情诗季刊》《阵地诗报》等几十家官民纸刊。
*老乡 一定是在外省
这样相遇头靠头
杯碰杯手紧紧攥着
一直不松开 一定是最烈的酒
经过喉咙往高潮里喝说着含糊不清的方言窗外的月光是多余的
出租屋是多余的
一定是摇晃着身体
再到歌厅喝扎啤
掷骰子吼两嗓子
跳“小苹果”一定是瘫倒在地上最后将歌
唱到哭起来
十三月的河流带走了你——悼弄春十三月 天还没黑
兄弟还来得及在公园的长椅上小坐撕面包屑喂栖在肩头的鸽子落日在背影后面
一点点倾斜时间还可以停顿一下关闭十三月的喧哗声 它知道你是寂静的让你熟睡在整个寂静中央十三月的河流
用你来时的河水重新清洗你一遍为你更衣
它仍然有错
不可原谅它虚拟了十三月的一条河流将你带进漩涡你误以为那是诗歌极地跟住堤岸的杨柳垂下眼睑
将弄春之手伸入河心
*辜负 这一刻
我想做大恶之人缷下中年不能承受之痛春光尚好
我准备丢弃以原始之身奔向丛林
折腾杀戳周围每一寸草木我说
我要追随你在文字里杀人放火黑夜虽阴寒
也有极致之美趁破晓之前
原谅我酿一场血光之灾
我此生不能抵达
我不能抵达你笼罩的蓝逆着河流往上游走苍穹澄明
云朵干净大片阳光
落在河床上跳荡 外乡人头戴洁白哈达手捧青稞酒
一干而尽篝火
映照了高原红的脸膛
跳起锅庄舞 我不能向草原借来一匹马纵身跃上马背雪域浩瀚
星月清朗不能从后背上抽下一弯弓箭追堵奔跑的猎物 不能在朝圣的路上跪拜不能路遇猎猎生风的经幡不能默诵经文
蒲团上静坐 一个转经人手持转经筒转身而去我不能站在大昭寺或布达拉宫山脚
向上仰望我所见的朱漆大门
紧紧关闭我不能亲睹殿宇内悬挂的唐卡穿过时间的经纬线描绘红山
古刹我不能攀上金顶
离天最近的地方看晨昏大开大合此生我不能抵达
你的妙智与慈悲
*旷古的浑厚之音 她想要一片湖泊反复叠加的树影
加深了湖底的幽蓝是的
她说她喜欢这幽蓝不动声色
如潜入湖底的落叶 月华
从高蹈处落下来与大地保持一致的缄默船和桨
停止流动那些漂浮之物
必然会滤去时光为水
向一块石头倾泻这日积月累的微弱之光穿过萧孔
形成浑厚之音在旷古的空谷
* 倪可的孤独有目共睹 她习惯朝幽暗深处走
取下双肩背包她有良好的胃不加糖的热咖啡
酒渍梨味的冰淇淋她同时爱着这两种冷热交替
五味杂陈的食物 她的视线沿着杯边上升
延伸到大厅再延伸到街道来来往往的人群不动声色她的双手把时间分为三种形态
轻轻搅动静态的美
动态的美玻璃橱窗流动侧面的美
*奈何秋风复秋风 不是所有的秋天都是金黄的秋天饱含雨水的谷物
开满山坡的红枫都会先于冬至之前
去向不明它始于一场场秋风的浩劫既然我不能在湖北安身立命我允许自己带上年青的身体摘下牙套站在南国的制高点
指着虚幻处“这是我的”此去经年
我不与黑夜和白天交汇不再侧身于唐诗宋词
三咏三叹不卷芭蕉叶拍打西窗
让人惊觉我的孤独竟然是世人的孤独
*无用之用 来吧 我们握手坐下徐姐在厨房用她烹饪诗歌的双手烹饪各式特色菜酒和茶 都是沁人的液体相互碰撞的声音和流水碰撞石头的声音没什么两样无非是流水刻下了无用之名我们都曾有仗剑走天涯的冲动此刻 就一点一点收回回落到翻腾的胃里徐姐的私房菜妙不可言酒过三巡陆水河恰好把落阳涌向我们重走过的堤岸华灯初绽在赤壁一民宅里我们大谈国事
顺便也谈谈明月和清风的交集
*火车在铁轨上奔跑起来 雪开始覆盖林梢
屋顶后来覆盖低伏的
躲藏的 雪子无处可去
眯着双眼期待一只白狐
做漫长冬天的闯入者 许久
她失望了裹紧过于单薄的衣襟爬上一辆远去的列车列车咣当咣当
有节奏地跺动双脚哈着热气
在铁轨上快速奔跑起来
*雪子做了任性的拾穗者 雪子在一座城停下东西两条护城河左右环绕摩天楼在她仰望的目光里
一层层拔高玻璃幕墙把阳光折射成碎裂的金子
投掷在地 雪子只望了一眼就决定留下来甚至没多看几眼
广场塑像凝固的表情她内心里有小小的欢愉
由此而躁动这城市任性的投掷呵那么雪子
就做个任性的拾穗者将田埂上弯腰捡拾的动作
再重复多次
闻到薄荷香的女子——赏析《薄荷香之夜》文/一山
在东湖社区读了曼陀林的《薄荷香之夜》，回到烟eva博客里，看到一位叫镜哥哥的评论，说诗写得细腻，我同意这样的评价，但是如果说将我们朝着未来的生动铺垫，却无从谈起。
找找自身的原因，说无从谈起朝着未来的生动铺垫，是因为从诗找到的东西有冉的，却不适合所有的人。镜哥哥可能是评诗的老手，评过许多名人的名作，但这不能说明镜哥哥出言一定成格律，反而因为评的多了，能够花在某一首诗上的时间和精力就少一些，所以他的评价有时候也会停留在表面，不能深入到世的灵魂！而评诗，最大的忌讳就是泛泛而论，就是不能深入地体会诗人为我们创造的意境！
所谓“读这样的诗歌，谁也不会累。”，这句话是错的！
诗文一开头“冉很想舍弃夜晚…”，这里有一个概念：夜晚!夜晚是什么？在诗里我们看到，夜晚本来是美丽的！并不是冉唤起了我们对美的欲望，诗人在诗里给我们展示了的夜晚的样子——彩灯，音乐茶座，有着星星、潮水和月光的外滩。这样的夜，当然是美丽的！难道冉不喜欢这样的夜晚？恰恰相反，冉非常热爱这样一个夜晚！关键就在“很想舍弃”这个词组上！王国维所说有境界，这个词组即是首先点出境界之语！能舍弃的，一定是好东西。如果有人说，我准备把倒数第一的位子舍弃了，你一定会有人说，别，你还是自己好好占有吧！舍弃的东西，定是冉非常珍重的，越珍重越可以担得起舍弃这样美好的词语！再加上“很想”一词，就把冉当时又爱又恨，期盼不果，欲罢不能的彷徨心境跃然纸上！“夜晚的彩灯总是扩散更多的水纹//冉不小心会沉下去”诗人把对夜晚的彩灯的描写直接作用到人身上，那种夜的寒凉和水纹扩散“更多”的情景，使我们对水这个景象的把握越来越具有不确定性。因为此时的冉并不是悲剧的人物，她很顽强地“小心”着，所以，还不至于一下子沉下去！正因为并没有沉下去，我们没有必要为冉哀伤，但是那种担心，那种紧张已经通过诗人传神的描述传递到读者的心中！我不得不说，我读这一小节的时候，心里开始觉得累了！这种累，不带忧伤的情绪，就像在剧场看到千钧一发时的紧张，我们为主人公的命运开始担心。“冉就彻底卡在角落的卡座上//小口啜着冷饮//香蕉水果船浮在桌面 整装待发”卡在角落的卡座上，一个 “卡”字，又是异常传神，此时谁是主动，谁是被动显得很清楚！给人的感觉是，卡座强行把此时的冉留在座上，冉是被动无奈的受者，主观上，冉可能随时想要冲出去！小口“啜”，就连香蕉水果的形象也是船形，已经 “整装”，随时“待发”。这里的每一个细节，都是在说着冉在等待一个重要任务时的焦虑不安的情绪！这样焦虑的气氛，增加了读者的劳累感，这不就是在欣赏一部情节曲折的影片时的那种被高高悬起的感觉吗！“冉离门口仅百步之遥//却没有人走向冉//冉的眼里蓄满泪水//一次次回旋着抱紧理查德散落的钢琴片段”。坐在一个很惹眼的的位置，所思所想很明显，冉不愿意让等待的人错过自己。冉的泪水是“蓄”满的，这“蓄”泪水的过程，用了多少时间，我们不知道，我们知道的是，在茶座里回旋的是怎样一首曲子。眼泪如果不抱紧一种东西，肯定会散落的，它们在眼眶里回旋、回旋！这时的心情不能让冉安静地享受整个曲子，只能成为眼泪时断时续的抓手——落潮时听不到，涨潮时却必须紧紧抓住！此时我们没有人想，冉在等待什么样的人。我们不需要知道，冉这么在乎这个人，这种真感情的美丽已经胜过了什么俊男英客，什么样的男人配得上这么纯真的女子呢！我们在乎的是冉！冉一定是不能忍受茶座优美的环境了！所以，当我们还为她的命运沉思时，她已经出现在外滩——这一定是一个很美的环境，或者是对冉和她等待的人意义非凡的地方，否则冉不会下意识的来到外滩！有月光，有星星，有渔火，更关键的还有像星星一样多的情侣，这样的场景会出现多大的风呢？可是，作者说，外滩的风很大，冉趄趔了一下。风也好，雨也好其实无所谓大小，风的级别要根据人的感受，如果风能把冉吹的趔趄一下，那说明风确实很大！冉感觉风很大，读诗的我们也能感受到大风吹在心里的苍凉之意。“月光”被潮水拥近了，来不及高兴，又被它无情地推远，看来月光非常可恶，不值得亲近！看看身边的景致，尽是相依相偎的情侣。诗人说，“情侣，星星一样遍布”，这也是冉不愿意看到的，看到了这么多的情侣，冉的心里更增添了一份孤独！读到这里，你如果说不累，我相信你要么没读懂诗人的情怀，要么是一位铁石心肠的“硬客”！所以当看到镜哥哥的评论中说“读这样的诗歌，谁也不会累。”我觉得仅拿我自己来说，镜哥哥不免有武断的嫌疑！但是，我必须声明的是，镜哥哥的评论也是对的，因为这种累是在我们欣赏高超的艺术作品时，被艺术家塑造的人物所感动，被他们所创造的情景所吸引，更被艺术作品中的细节和主人公的命运所揪心！这种紧张是片刻的紧张，是人生喜乐悲苦的逼真体验，然后，我们才领略艺术品给我们的享受，给我们心灵的净化作用！我们也就不会累下去了！冉在短短的篇章中已经经历了这么多的情感深谷，这是一个多情女子的特质，可怜、可爱之处已难以胜强！这时候在她没有追寻的“眼角”“燃起了渔火”。这既是一种场景，更是冉的感受！这是真的，冉却已经激动得思维混乱！诗人没有写冉等候的人来了之类的话语，只写了冉突然发生的变化。“依稀一只手扶过来”，注意“依稀”“一只手”“扶”，这位美好的女子，此时被突然的“渔火”刺激了，欣喜的有些晕头，所以这句话用依稀，这样的写法细微到了极致，冉的感情也被刻画到了极致，我除了赞叹喝彩，实在找不到合适的语言来说明它的妙处！希望读者用心体会。从“一只手”可以看到来人也是迅速过来，应该是在还来不及双手一起过来拥抱的瞬间，先用一只手来接触一下冉的渴望的手吧！因为冉晕头转向，不能自已，有倒下的迹象，这只手迅速变成了“扶”!自始至终，冉基本上用的是眼睛，除了结尾的两句！为什么呢？非常可能的原因，是因为冉已经闭上了眼睛！是因为晕倒，是因为幸福，还是泪水阻塞了视线，不得而知，但是冉仍旧执着地用心，“冉闻到了薄荷香的味道//它可疑地类似古龙水的清凉”是寻找冉的人汗水混合改变了古龙水的气味，变成了它其中最具挥发力的薄荷香气，还是因为饭局，与哥们鬼混混杂了啤酒、可乐的臭气，还是……诗人最后把想象的空间留给读者，让读者去想象，冉和她等待的人发生了，并且即将发生怎样的故事。 老镜点评：烟儿的作品，以情取胜。小女子特有的细腻，深邃的情感深嵌在字里行间。她的作品，焕发着女性的芬芳，让我们深刻感受到人类原始的母性情感，这种情感将是我们朝向未来的生动的铺垫。哀怨的情感透着生命的欲望，每一个词语都感召着我们，使我们意识到生活的美好，而这美好，又是如此的变换莫测，可望不可及。只有热爱生活的人，才会触摸到这些美丽的神经，才会在生命的创伤里发展真知，才会拥有一颗洞察光明的心灵。这首作品以叙述的手法给我们描绘出一个楚楚动人的“冉”的形象。冉“想舍弃夜晚”，又随时可能“沉下去”，这种入了骨髓的情感体验在作者的笔下变得可感可知了，需要的是灵感，体现了烟儿写作的基本素养，和炉火纯青的流性思维。作品里“香蕉水果船”，“理查德散落的钢琴片段”没有明朗的指代，但是它们的模糊性却无意增强了诗歌的美感，这就是所谓的意境产生的真实效果。“冉的眼角又燃起渔火/依稀一只手扶过来”，在如真如幻的境界里，“薄荷香的味道”真的是神来之笔。 花痴点评：
这首诗歌细腻地再现了女性文字的敏感、情绪化的倾向，让我读到了城市小资们的情感与生活。她们的焦虑、隐隐约约的压抑，以及面对生活偶尔出现的状况，会有一些不一样的联想和处理方式。“冉很想舍弃夜晚/夜晚的彩灯总是扩散更多的水纹/冉不小心会沉下去”，诗歌并没有要求我们必须负重，它可以是情绪的、感觉的，最后转移到一个人的身上。冉，就是这样一个个体，“冉的眼角又燃起渔火”。在这个空间，细节很好地延伸了主题，“依稀一只手扶过来/冉闻到了薄荷香的味道”。对于女诗人来说，感性的东西是很独特的，也很强大。 菡萏点评:制造的故事情节以及场景很能抓住人。似乎看到一个落寞的女子倦在茶座或者哪个咖啡屋的一角，外面是霓虹璀璨，车水马龙。可是这样美好的夜晚却没有带给她快乐，反而勾起了心里无限的惆怅。也许就在不久的以前，她也是那许多情侣中的一对。物是人非，到如今这熟悉的地方只有她独自在怀念，恍惚间，空气中弥漫着薄荷的香味，“它可疑地类似古龙水的清凉”，这是不是心里那个人散发的，久久不能忘怀的味道？！写这样诗的人，应该是一个感情细腻，温婉可爱的女子。问好：） 涂灵点评：
也许是这个世界越来越现实了，人心越来越疲累了。现代人的生活境遇与爱情，也悄悄地发生了一些蜕变。在金钱和快餐式的驱使下。人们的心开始变得不那么友善和纯洁了，在某下特点的条件下，也是没有办法的事，更不能枉自言说谁对谁错。
烟Eva的诗，初读起来味道挺恬淡的，但在细细揣摩一番后，却呈现出不一样的心灵韵律。有一种润物细无声的快感和怅然。我一向喜欢强调“情绪化”这个词。无论是小说小散抑或诗歌都一样。个人情绪化过重过浓，会给读者造成心灵负担。哀伤的东西，不一定要写得泪雨芳菲才算哀伤，喜欢或不喜欢的也一样。读烟Eva的诗歌，让人心灵舒服的同时，却又能从她细腻的语言描摹和刻画上体味到些许慰藉。这，很难得。对于什么样的诗歌才称得上好诗歌，相信很多人有自我不同的解析和标准。我的标准是首先要行文不梗塞不断链。然后要言中有意意有真性情。然后才是题材和切入点。我觉得烟Eva做得很到位，我很喜欢！ 胡长荣的读诗札记：
有人说，“诗到语言止”，我认为有道理，但还不准确，我认为，“诗应该到一种语境止。”我很喜欢烟Eva的诗歌，她用年轻的心态，平静的调侃式的语言，让我看到了她语言背后的秀美和那种避重就轻的生存状态，在她的简短而明快的诗歌语言背后，我读到了一种生存的沉重。她的诗歌，文笔生动而细腻，富有浓郁的抒情特色，朴实的语言有了一种抵达生命内质的力度。她的诗是生活的，而生活的诗在她的把持和提炼之下，给我们带来了直觉的美感和形象之外的韵味，从而有了极强的感染力。对烟Eva的诗，我不甚了解，我甚至是第一次读到她的诗，但好诗总会是闪光的，并用它的光亮照亮我们的内心，因此，诗歌的道路上，我为她祝福。 小米点评： 烟Eva抑或曼陀林，一个打拼在广东中山的诗人，一个为“汉派包装”而日夜操劳的女人。“住在楼梯间一样的出租屋里，连蟑螂都来和我们抢空间。做汽泡袋做到晚上12点，当然不是天天这样。以后，你会了解我更多，知道我是在怎样的生存状态下。”这是作者在新浪博客给一个老乡评论的回复。基于此，理解烟Eva的夜生活系列之《汽泡袋是你的情人》、《网络是你的恋人》就容易多了。我更感兴趣的是她的《爱上旧事物》，又或者说这首诗更足以代表烟Eva的诗歌成就。据我所知，当下的中国诗人大多是一些生活在底层的人，其中以魔头贝贝为代表。就烟Eva的生存状态而言，她也是如此这般。 并非只有贵族才能写出富有贵族气息的诗篇，正如并非只有下里巴人才能写出诸如《竹枝词》、《杨柳枝》之类的民谣。生活是沉重的，而心灵是轻盈的。烟Eva的诗句是那样的秀美，就像不染尘埃的清新空气一样，你可以畅快地去呼吸，也可以缓慢地去体味。 珠三角弥漫着铜臭，到处灯红酒绿，到处糜烂，到处绝望。然而却在这样的空间，烟Eva的心态仍然年轻，不感染病毒，不衰败，不苍老，我想没有别的，是诗歌的力量支撑着她的世界。既然不堪重荷，那就只承受生命之轻，让青石板的小巷无限延伸，让木格子窗户灯火闪亮，让青鸟衒来旧书信，“任月光拿走/最白的部分”。
谁不怀念旧时光呢？失去的总是美好，哪怕是一张废纸。相见不如怀念，怀念不如相见，人就活在这样一种尴尬之中，如果只是一味地悲悲戚戚，那么人生便是灰色的，无可忍受的。学会放弃，让心胸坦荡，这便是诗可以作为的地方。
诗，到底给了我们什么？答案是一份宁静。 弄月之喵：仅从文字表面看来，前面的叙述具有很强的画面感力道便在这里显示出来，而结尾的拔升做得也算合情合理却缺少了一些内在的张力，有“留于常态的感慨”之感。如果我们去探寻诗歌里“情”这条线索，就不难发现作者借这些意象所表达的情绪很纠结，左右受力的情绪不断蓄力按着这样的推进，在结尾是需要一个较为恰当的释放才能将诗歌的整体平衡出彩。依旧在结尾处没有找到期望的感动。前面的文字不断推进的铺垫吊高了读者的胃口，但是后面却没能给读者端来那份稀世的美味佳肴，虽然有山珍海味也是感觉不足够的。烟姐姐的诗歌客观说已经达到了相当不错的高度并且发挥也很稳定，就这点来说我个人也很是羡慕。但是通过其中三首诗歌，也不难看出在诗歌的创作上作者力求完美的严谨的作风和符合大众的审美取向。这样就会让诗歌读来感觉很好——是那种属于某群人的共性的诗歌表达，而非属于某个人的个性的不可复制的诗歌表达——当然这样说也许过于苛求了，但这也是我读完这个挂号后能找到的唯一问题 桃色点评:：第一首《大风吹》去掉“萧杀 凛冽”这两个形容词就很好了，第二首《我是长江的女儿》要去掉“以同样的姿势”。诗歌写的很好，肯定不是新手，情感力度都很好，有优美的旋律，像水滴滴进水中，慢慢散开。秋叶，石子这些细小的东西在诗歌中起到重要的作用，让人觉出作者比它们更小，而周围的物象和体内的情感比它大很多。总之是一首较好的诗歌，我被它女性独有的细腻，细小而吸引。没有耐心的人会觉得它散而长，不够紧促，不够张力，而我能在作者的引导下慢慢读完它并重新体会她的感受。 星垂月涌点评：
让我来说出读这组诗的感觉，许多的形容词纷纷地涌上来，怕心乱了，只有一点点透出我内心所感。请把我埋浅一点，简约，灵动。精致。飘逸、跳跃。飘逸里隐着内心深埋着的激情，甚至狂暴，跳跃里隐着随感悟而来的深重，跳跃拉开了空间，布下了供人想象与驰骋的“场”。题目“请把我埋浅一点”具有极大吸引力，内蕴于其中，内蕴深厚的标题与诗中干净的语言的结合，使整首诗的空间都弯曲起来，形成内在的弹性。鸟跃树枝轻摇之动，夜里古老城墙之静；鸟跃树枝之轻，古老城墙之重；羽毛之轻与泥土之重，场景与场景的对比与组合，使其内在无限宽广。第二节写得略抽象，步伐快了点。第三节则颠覆了第二节的重，且具备了灵性的韵律美。 明天的点评：
第一节“一只鸟……”与最末一节似乎是有关联的，但第二节作为诗主题的延伸部分感觉不够饱满，撑不起来，第三节结尾一句“……最好脆薄\能随一场山雨\ 偶尔浮上来&从文字的含义\意境的渲染以及朗读的韵律性上来讲都是很棒的. 西马点评:二三段的跳跃按照现代诗的标准，可感与可不感的标准来评的话，是不过的，但如果按照诗歌的发展潮流以及趋势，从古代诗的历史观察来看，又有些过了，这主要问题，就在于山雨，城墙，以及鸟之间的构造建立在什么样的环境中，这首诗歌本应该有种历史的厚重感的，但在第二段的描述上过于轻了，而提炼了语言和诗意，有时并非真正的好事情。 小佛点评：
这是一首姐姐写给弟弟的诗，通过对过去的回忆，“你是有一身蛮力气的/家里的大米/煤气罐都是你扛/早年/你还降服过同班同学”流露了想念，可是噩耗已至“为何扛不动一纸薄薄的化验单/你的手不住地要颤抖”，人在病魔的面前是那么的脆弱，人的生命是那么的脆弱。全诗句句流露了对弟弟的思念与不舍，让人心酸。题目为《弟弟，你只是出了远门》，霎那间的离去谁会相信，如何接受？他的确是出了远门，我也相信。你不带烟火出了远门我们说好不相见不传书诗人与弟弟的约定，那是对生者的安慰还是对逝者的安慰，遗留下来的只能让生者牵挂，让生者对往昔的回忆，生离死别的痛苦很多人说不清……
炼字及一首诗的修改文/寒草 这是一首感情真挚的诗，它的感情饱满，字里行间无不表现出血浓于水的亲情和对逝去的亲人的怀念。而且诗所用的意象极好，读过之后，总是让人难以割舍，反复玩味，又似觉得诗中有些可以略加修改之处，因此斗胆做如下修改，不知当否，共同商榷。
我将，你是有一身蛮力气的改为你有一身的蛮力气为什么时候这样改呢？我以为，原句中只是对事实的一种陈述。诗歌的语言具有集约性特点，每一字一句都要表达浓烈的感情色彩，因此原句中这一特点就太突出。而这样改了以后就有一种强调作用，强调他孔武有力的特点。大米和煤气罐换一下位置只是想押一下韵,有一点音乐性和节奏感. 早年 你还降服过同班同学这句话不要的原因是,给人一种以强凌弱的感觉,这些可能只是孩子间的游戏,但有损于他的形象, 故此舍去.这样让扛煤气与下面拿化验单直接对比效果更好.下面是本节中改动较大部分,进行了换行处理,并又加了一个扛不住,这样做的起到停顿,同时还有一个就是进一步渲染强调引起注意的作用。表现出一个强壮的男人对病的严重性和突然性无法接受这个事实的而造成内心的严重失衡,因此,不是让他要擅抖,而是擅抖了,这就完全把他的内心活动就表达出来.当然要擅抖行不行呢?从另一个角度来说未尝不可,那表达的就是另一个信号了,是内心的极力的控制,而这种控制,不通过其他方式表现出来,就无法探知他的内心活动,所以我还是以为让他擅抖的好一些.这里我用了两个不住的,这样叠用也起到了强调突出的作用.在诗中,用叠字的较多,这样做可以起到舒缓语气的作用,如纪弦的&你的名字&“于是，轻轻轻轻轻轻轻地唤你的名字。”你读这句时，一定是语气越来越轻，同时也感觉关系越来越亲近。还有一个就是更形象。如有人改杜牧的《清明》时将清明时节雨纷纷把纷纷给舍去，这个雨的形态就没有了，所以纷纷是舍不得的。不知我这样改了以后是否可以达到我想达到的效果。下一段中我将“煎熬你的苦”中加了一个着和一个逗号，我以为煎熬有两个含义，一个是药本身的苦，另一个就是病人与本身所受疾病之苦，所以加一逗号后，强调了煎熬的令人难以忍受和痛苦。当初我想将求神放到那一行最后，这样可以把看病的一类放在一起，但后来想，偏方是为下面准备的，所以没有动。还有一个想动没动的地方，就是在六月前，原来我以为穿棉袄与上一句不关联。想在中间加上个温度方面的东西，使穿棉袄有个依据，后来仔细读过，明白作者其实，用了极好的意象，“唇上的青春越来越少”这样的指代太好了，而下句身子越来越轻飘是说他的身体越来越虚弱，就已经为穿棉袄做了铺垫，所以不用为下句劳神，而做添足之事了。此外将这句略加修改，将穿字改成了捂字，和加了一个厚字，这样进一步准确的传达他的确虚弱到一定程度。而用穿字则没有这个字来强烈。也是上面原因，将一息尚存，删去。有它就有狗尾续貂的嫌疑。
最后段将有些哽咽，改成哽咽，亲人即将逝去，不让他痛哭那太残忍了，也吞不下水改成了，水也吞不下，这样改了次序就不是一般的叙述，而强高调了水，通过水强调了，预示他的人生已走到了尽头。他抬头望向的是一句也给换了行，这样做是强调将逝者对亲人的不放心依依不舍和无限的掂念。蓬生白发这纯是用素描的手法，来说老人为儿子治病心力憔悴的情景。同时营造了一个白发人送黑发人的伤感的环境。而原诗最后一句，作为诗来说，说的太明了，有上一句已经够了，诗要有余味，有余意，所以舍去。从这些修改上，我们可以看到，同一个事情，用不同的字和不同方式来表达，它的表达效果是不同，当然这首诗原来就是一首好诗，我只是稍作修改，我觉得改后效果更好一些，所以古人就有，炼意、炼句，炼字的过程。一首好的诗首先是意要好，一首淫秽的诗再传神，也不是好诗。
其实首先这首诗，所用的意象非常的好，我按我的理解和想法进行了，一些修改。我并不是说自己水平如何，但愿改后，没有使原诗失色就心慰了。
马克·斯特兰德【中外诗品】
马克·斯特兰德（1934—2014），1934年出生于加拿大爱德华王子岛，就学于安蒂奥克学院，获文学士学位，后在耶鲁大学攻读美术，1962年在依阿华大学获得文学硕士学位。他在意大利做了一年的富布莱特学者，后来在依阿华大学教书三年。1965年他在巴西的大学做了一年的富布莱特讲师，从事研究，此间深受当代拉美诗人影响。斯特兰德经常搬迁，在多所美国大学任教，包括哥伦比亚、普淋病斯顿、哈佛和犹他大学，现为芝加哥大学教授。他出版有诗集《睁着一只眼睛睡觉》（1964）、《移动的理由》（1968）、《更暗了》（1970）、《我们的生活故事》（1973）、《迟来的时刻》（1978）、《诗选》（1980）、《持续的生活》（1990）、《黑暗港口》（1993）、《一片暴风雪》（1998，此书于1999年获得普利策奖）等十本。编选有《1991美国最佳诗选》等多卷。翻译有巴西诗人卡洛斯·德拉蒙德·德·安德拉德的诗集《在家人中旅行》和西班牙诗人拉斐尔·阿尔维蒂的《猫头鹰的失眠》。撰写有关绘画的专著三部《真实的艺术》、《威廉·贝利》和《霍珀》。另出版有小说《宝贝先生和夫人》（1985），儿童书三卷。1990年，斯特兰德被选为美国桂冠诗人。2004年获得美国诗人学院颁发的华莱士·斯蒂文斯奖，奖金十万美元。 马克·斯特兰德的诗 舒丹丹译
《交出我自己》 我交出我的眼睛，那是玻璃球。我交出我的舌头。我交出我的嘴，那是我舌头忠实的梦。我交出我的喉咙，那是我声音的袖子。我交出我的心，那是燃烧的苹果。我交出我的肺，那是从未见过月亮的树。我交出我的嗅觉，那是雨中游荡的石头的气味。我交出我的手，那是十个愿望。我交出我的手臂，它们总想离开我。我交出我的腿，那是只在夜里相会的情人。我交出我的臀部，那是童年的月亮。我交出我的阴茎，它低声鼓励我的大腿。我交出我的衣服，那是风中飘动的墙，我连带着交出住在里面的鬼。我交出。我交出。而你将一个也得不到，因为我又已经开始 一无所有。 《来自漫长的悲伤的舞会》 有人在说着一些事，关于阴影覆盖着田野，关于事物怎样消逝，一个人怎样睡到天明以及清晨怎样离去。 有人在说着风怎样减弱又重新回来，贝壳怎样变成风的棺材，天气却在持续。 这是一个漫长的夜晚，有人说月亮正倾泻银辉在冰冷的田野上，前方杳无一物除了更多的相似。 有人提起战争前她一直居住的城市，房里有两支蜡烛靠着墙壁，有人跳舞，有人凝视。<span style=";font-f诗文本(shiwenben2014)　
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天要下雪了（赠LéopoldBauby） 诗歌/耶
麦翻译/戴望舒
天要下雪了，再过几天。我想起去年。在三犁诗歌精选‖60后诗人联展‖俞强（045）‖60后诗人联展‖北野（044）‖60后诗人联展‖方文竹（043）‖60后诗人联展‖龙双丰（042）‖60后诗人联展‖李伟（041）‖60后诗人联展‖余文浩（040）‖60后诗人联展‖汗漫（039）‖60后诗人联展‖叶玉琳（038）‖60后诗人联展‖黄梵（037）‖60后诗人联展‖横（036）‖60后诗人联展‖雷默（034）‖60后诗人联展‖小布头（033）‖60后诗人联展‖草树（032）‖60后诗人联展‖刘苏（031）‖60后诗人联展‖李岩（030）‖60后诗人联展‖游子衿（029）‖60后诗人联展‖雪女（028）‖60后诗人联展‖曾宏（027）‖60后诗人联展‖陈衍强（026）‖60后诗人联展‖从容（025）‖60后诗人联展‖李以亮（024）‖60后诗人联展‖东篱（023）‖60后诗人联展‖卢文丽（022）‖60后诗人联展‖高春林（021）‖60后诗人联展‖阿信（020）‖60后诗人联展‖向以鲜（019）‖60后诗人联展‖林雪（018）‖60后诗人联展‖高梁（015）‖60后诗人联展‖施茂盛（014）‖60后诗人联展‖胡澄（013）‖60后诗人联展‖余怒（012）‖60后诗人联展‖李轻松（011）‖60后诗人联展‖安琪（009）‖60后诗人联展‖宋晓杰（006）‖60后诗人联展‖毛子（006）‖60后诗人联展‖秦巴子（005）‖60后诗人联展‖陈先发（004）‖60后诗人联展‖胡弦（003）‖60后诗人联展‖谷禾（002）‖60后诗人联展‖张执浩 （001）‖诗文本‖本期诗人：苏野【内有重要启事】诗文本微信平台稿约‖诗文本‖主打诗人：三犁‖诗文本‖本期诗人：憩园‖诗文本‖本期诗人：韩闽山‖诗文本‖本期诗人：隽土‖诗文本‖本期诗人：东篱‖诗文本‖本期诗人：西北天狼shiwenben2014汉语新诗创作、欣赏与推介。热门文章最新文章shiwenben2014汉语新诗创作、欣赏与推介。}