中国文艺网-傅抱石《云中君和大司命》估价2亿
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傅抱石《云中君和大司命》估价2亿
　　近日，北京保利在京发布称，6月1日至6日举槌的春拍中将现身两件冲刺亿元的拍品，其中除了《明代丝绸之路大地图》外最重头的便属傅抱石《云中君和大司命》。该件拍品估价2亿元，是今春文物艺术品市场上估价最贵的中国艺术品。北京保利执行董事赵旭告诉记者，经过一年多的市场调整，有些拍卖公司已经不敢碰过亿拍品，但事实上这部分购买藏家还是存在的。
　　傅抱石尺幅最大作品亮相拍场
　　近一年多来，艺术市场行情已从此前的亢奋平缓过来，征集难、顶级拍品难现是市场主调。但此次北京保利春拍中的中国书画部分依然亮相了估价8000万元的《明代丝绸之路大地图》、底价为2800万元的明代唐寅《松崖别业图卷》等精品。
　　而中国近现代板块则以傅抱石作品领衔。傅抱石也是亿元俱乐部中的一员。2011年在翰海秋拍中，傅抱石的《毛主席诗意册》以2.3亿元成交，创下傅抱石书画作品拍卖新纪录。而此次亮相北京保利春拍的傅抱石画作《云中君和大司命》，估价高达2亿元。
　　北京保利中国近现代书画部高级业务经理罗戈弟指出，此次是傅抱石作品拍卖以来尺幅最大的（高223厘米、宽133厘米），估价2亿元也是今年春拍最贵的一件。与此同时，此次保利春拍中还将亮相傅抱石的《醉僧图》《武则天》《龚贤诗意图》《高士观瀑》等作品。在此合力之下，市场或掀起对傅抱石的新一轮关注。
　　现当代板块聚焦写实油画
　　在当代艺术暴涨的2003年至2008年，北京保利拍卖也顺应了这股发展，其当代艺术拍卖成为内地的一个风向标。而从此次北京保利春拍现当代板块看来，当代前卫艺术市场仍处于调整阶段。
　　北京保利现当代艺术部总经理贾伟介绍，此次北京保利春拍中将重点聚焦于写实油画，包括靳尚谊、艾轩、杨飞云、王沂东、李贵君等经典风格作品数张。而当代板块则汇集具有学术与市场双重号召力的当代艺术明星，其中曾梵志《忧郁的人》、赵半狄《小张》都是艺术家的早期成名之作被海外收藏家珍藏后，现回流中国市场。
（编辑：晓婧）
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&《云中君和大司命》凭什么可以卖到2.3亿？字画鉴定
《云中君和大司命》凭什么可以卖到2.3亿？字画鉴定
&广州恒通艺术品展览有限公司
&广州东风中路418号华以泰国际大厦
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&日(距今427天)
　6月4日晚，傅抱石巨作《云中君和大司命》现身保利春拍。以1.6亿元起拍，竞价迅速过两亿，最终以2.3亿元成交，刷新了傅抱石有史以来的纪录。
　　《云 中君和大司命》就是傅抱石在新中国特殊历史情境中表达自我的重要作品，它与其同时期表现现实的作品一样具有重要的历史意义。创作于1954年的《云中君和 大司命》是傅抱石一生中最重要的作品之一。此件作品与重庆时期作品的不同之处在于它的创作动机以及与同时期作品的关系。它不同于表现现实的《雨花台颂》、 《虎踞龙盘今胜昔》等，傅抱石希望通过这件作品回归到自己的精神世界之中。
　　在《云中君和大司命》横幅与竖幅的同题材作品中，可以看到云中君 与大司命演绎的爱情故事。虽然他们在画面中的位置不同，人物也有大有小，但云中君始终占据着主要地位。在这件作品中，我们看到了傅抱石娴熟的水墨技巧，以 及他表现雷霆暴雨的空间关系以及具有神话象征的特殊的气象。在这种特殊的气象中， 挥洒留下的痕迹，与墨色的浓淡渲染，写的意蕴表现了傅抱石的水墨特质。
　　在 如此大幅的以人物为主题的《云中君和大司命》中，仅有两个人物及若隐若现的龙头，和密布的云雨，但是蕴含的丰富内涵给人以美学至上的意义。傅抱石精心构造 的空间关系与独特气象，是20世纪绘画中为数不多的能把传统水墨技法与神话题材完美结合的作品。联系傅抱石此前的创作经历，20世纪50年代的他处于承前 启后的绘画历史发展过程之中，其磅礴的水墨气象以及独特的画面构图，改变了他过去作品中精巧的画面格局，所以，这幅画可以看做是《丽人行》之后必然过渡的 传承关系。《丽人行》与《云中君和大司命》之间内在的联系反映了傅抱石个人艺术发展过程中走向巅峰的不同历史阶段。屈原的文字以及郭沫若的理解所反映的多 样化的信息，使傅抱石的创作有了独特的精神内涵，而这之中的精神内涵特别辅佐了其笔墨的表达。
　　回首20世纪中期的中国画改革过程，傅抱石做出的历史贡献其实就是在一系列的作品中把中国传统水墨与20世纪中期以来中国绘画主流性导向完美地结合并表现出来，成为&笔墨当随时代&的代表。
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春风送暖在恒通春季鉴宝大会
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《云中君和大司命》现身保利春拍 名家多角度解析傅抱石力作
发布时间：
& & & &众拍网最新拍卖信息、艺术品拍卖信息，日，北京保利春季拍卖会“中国近现代书画夜场(Ⅰ)”将在北京四季酒店举行。其中，最大的亮点是傅抱石创作于1954年的《云中君和大司命》，是其一生中最重要的作品，将以估价待询的形式上拍。　　傅抱石&《云中君和大司命》 1954年　　设色纸本，114×315 cm　　估价待询　　题识：云中君和大司命。一九五四年九月据屈原今译试写，傅抱石。　　印文：抱石之印、踪迹大化　　傅抱石，20 世纪中国画大师巨匠，与齐白石并誉为当时画坛“南北二石”，人民大会堂陈列《江山如此多娇》便是出自傅抱石笔下。除此幅外，1954 年所绘《云中君和大司命》亦是画家一生中最重要的作品。这幅画跨越古今时空，融合精神幻境与现实表达。“云中君”和“大司命”最初源于世界文化名人、民族诗人屈原所著《楚辞·九歌》之《云中君》和《大司命》两篇文意中的神话人物，云中君是云中之神，大司命是寿天之神。一生热爱屈原的郭沫若，对屈原及其文化持续不断地尝试着时代性创造演绎，五十年代写出《屈原赋今译》，充满想象力地将云中君和大司命描绘成一对正在热恋的情人。随后傅抱石再依据译文揆诸笔墨丹青，画面上云中君是位娟秀盛装少女，乘坐龙车，凝神自若;大司命是英武的美男子，乘龙持剑，英姿勃发。两神周边环境则是滚滚雷霆，风起云涌。借助娴熟的水墨技巧，矾水挥洒与墨色浓淡渲染，神话象征的特殊气象跃然显示。这幅“近百年来最重要的中国画”，云神和寿神的爱情故事，既宏大又浪漫，映射出神的世界与人的世界，历史与现实，人类与自然……奇妙诡趣，气势磅礴，散发出的高古美与生命力感动着今下世界。　　罗伯特o摩根：傅抱石是一位能代表他所在时代的很重要的艺术家　　其实我对于这个话题很感兴趣，如果你看过我有关中国鉴赏力的一篇正式发表的长论文，或者是我翻译成中文的书，我认为傅抱石在中国的火热是合理的。他所在的时代和想要传达的讯息造成了他的名声。他的确是一位能代表他所在时代的很重要的艺术家。有关于他——的言论，他喜欢在画画的时候喝酒，就好像来自战国时期的屈原喜欢在喝酒时作诗一样。我认为屈原是一位很伟大的诗人，而傅抱石想模仿他。就连在他所画的《屈原》当中，他也发自肺部的想要效仿屈原从而创作。我觉得这是一件很荣耀的事情，逼迫自己，不只是当一个时代的记录者，这样的定义是对他的不理解，他是想更深层次的理解并且从多个层面来表达自己时而模糊时而对立的想法，并且从不畏惧退缩。而我想表达的，也是我对于这个市场的整体质疑。不过如果这个市场想要推崇一位在那个时期特别重要的人物，我觉得那一定该是傅抱石。　　傅二石：中外古今难得见到的艺术效果　　中外古今，难得见到其他任何一种绘画曾经达到同样的艺术效果。在中国千余年历史的水墨画中，以这样完美的形式来歌颂天神的伟大和宇宙的伟大，也应该称它为一件伟大的作品!　　《云中君和大司命》是一幅十分完美的神话作品。古代中国也有过这类作品。例如长沙有一座战国时期的古墓中有一幅帛画。画的是一男子乘龙舟在水中游行。水中有鱼，但无游动感。整幅画技巧蛮高，但画面上却没有一点动感。而傅氏的作品，除去其他方面与古人不相同之外，一个最大的区别就是：傅氏作品处处有动感：云在动，雨在动，龙在动，可以说无处不在动，所以说傅氏是用现代的中国画的画法画了一幅中国古代的神话故事。而从审美观来说，这幅画又是十分现代的。行笔灵动而泼辣是现代中国画的追求。　　中国古代为作画规定了六法，其中一法便是气韵生动。以后的中国画家都很看重这一条，渐渐地学会了在静止的纸上画出生动的作品来。大画家傅抱石更是把“动”看作画作的生命。但他对画面上的“动”有自己独特的理解。他认为画面上有无动感取决于行事的动作。行笔可快可慢，可强硬可柔和;墨迹可大可小，可规则也可不规则，可浓可淡;线条可粗可细，可强壮可纤弱。以《云中君和大司命》为例，其行笔可谓十分不规则：画家究竟如何下笔，如何起笔，如何落笔，观者不得而知，更不知下笔时力度的大小和速度的快慢。观画者只知道整个画面充满了动感，好似天眩地转，仿佛宇宙万物皆在动荡，只有天神巍然不惊，因为他把水墨的功能发展到了极致。中外古今，难得见到其他任何一种绘画曾经达到同样的艺术效果。在中国千余年历史的水墨画中，以这样完美的形式来歌颂天神的伟大和宇宙的伟大，也应该称它为一件伟大的作品!　　萧平：这是近百年来最伟大的中国画　　傅抱石对于人物画的研究，早期主要是由顾恺之作品的后世摹本入手，通过学习《女史箴》、《洛神赋》等摹本，“高古游丝描”成为了傅抱石创作人物画时的主要造型手段，如其印所言，得“上古衣冠”(自刊常用印)。这种对于古人的忠实效仿，至50年代，发生了一些微妙的变化。傅抱石笔下的人物形象高古，却有新时代的气息，既能守住传统法度，使创作观与技法在古人的轨道上继续运行，又能帮助大众了解屈原的品格，以其高古美与生命力感动观者。　　这种感动，于画作中几乎随处可寻。比如，大司命，乘龙持剑，英姿勃发;云中君，御辇凝神，镇定自若。而与之形成鲜明对比的，是二神周边的环境——暗潮涌动，雷电交加。这种鲜明的矛盾与对比，突显出了云中君和大司命作为神灵的不凡气概，仿佛视风雨雷电与生老病死如浮云。想来，他们是掌管着风云寿命的，是自然神，不用畏惧他们自己所掌握的事物，但细端详，画中描绘的似乎又是我们身边的人物，人与神的距离仿佛并没有那么遥远。而且，傅抱石作画时，用笔如飞，是其作韵律感强、节奏紧凑的主要原因。一般画家用笔太快，往往难以保证线条质量，但傅抱石急性子，个性豪放，又得益于其喜制印且善制印(自用有“印痴”一印，凡所用印皆自制)，终年运刀，使其笔力雄浑，深厚的摹古基础，使其造型准确，熟中带生、拙中藏巧的艺术特点也就应运而生了。对于用拙，巨匠张大千曾自言不能，而傅抱石却善于用拙，体现在作品上，则更显高古与质朴，再加以自己的体悟幻化，便不泥古，传统新生便顺理成章了。　　陈履生：在特殊历史情境中表达自我的重要作品　　《云中君和大司命》就是傅抱石在新中国特殊历史情境中表达自我的重要作品，它与其同时期表现现实的作品一样具有重要的历史意义。创作于1954年的《云中君和大司命》是傅抱石一生中最重要的作品之一。此件作品与重庆时期作品的不同之处在于它的创作动机以及与同时期作品的关系。它不同于表现现实的《雨花台颂》、《虎距龙盘今胜昔》，以及其它表现毛泽东诗意等作品，傅抱石希望通过这件作品回归到自己的精神世界之中。在《云中君和大司命》横幅与竖幅的同题材作品中，可以看到云中君与大司命演绎的爱情故事。虽然他们　　在画面中的位置不同，人物也有大有小，但云中君始终占据着主要地位。在这件作品中，我们看到了傅抱石娴熟的水墨技巧，以及他表现雷霆暴雨的空间关係以及具有神话象征的特殊的气象。在这种特殊的气象中， 汎水挥洒留下的痕迹，与墨色的浓淡渲染，写的意蕴表现了傅抱石的水墨特质。　　在如此大幅的以人物为主题的《云中君和大司命》中，仅有两个人物及若隐若现的龙头，和密布的云雨，但是蕴含的丰富内涵给人以美学至上的意义。傅抱石精心构造的空间关系与独特气象，是20世纪绘画中为数不多的能把传统水墨技法与神话题材完美结合的作品。联系傅抱石此前的创作经历，20世纪50年代的他处于承前启后的绘画历史发展过程之中，其磅礴的水墨气象以及独特的画面构图，改变了他过去作品中精巧的画面格局，所以，这幅画可以看做是《丽人行》之后必然过度的传承关係。《丽人行》与《云中君和大司命》之间内在的联系反映了傅抱石个人艺术发展过程中走向巅峰的不同历史阶段。屈原的文字以及郭沫若的理解所反映的多样化的信息，使傅抱石的创作有了独特的精神内涵，而这之中的精神内涵特别辅佐了其笔墨的表达。　　回首20世纪中期的中国画改革过程，傅抱石作出的历史贡献其实就是在一系列的作品中把中国传统水墨与20世纪中期以来中国绘画主流性导向完美地结合并表现出来，成为“笔墨当随时代”的代表。& & & &更多最新拍卖信息、艺术品拍卖信息，敬请关注众拍网（）拍房网（www.paifun.net)。
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