高尔基是20世纪俄罗斯文学作品的什么

  浪漫主义作品:《少女与死鉮》、《伊则吉尔的老婆子》、《鹰之歌》、《海燕》等这些作品一方面反映了人民群众对革命、自由的渴望,也表达了作者对光明未來的憧憬特别是1901年创造的海燕形象,被认为是即将来临的革命风暴的象征给人们极大鼓舞。

  现实主义作品:《奥尔洛夫夫妇》、《柯诺瓦洛夫》、《沦落的人们》、《草原上》、《因为烦闷无聊》、《二十六个和一个》等描写了人民的苦难生活及他们的崇高品德,主要批判资产阶级社会的凄惨和市侩的卑鄙龌龊表现人民群众在政治上的觉醒,表达他们对剥削制度的愤怒和抗议

  玛克西姆·高尔基,前苏联著名作家、诗人,评论家,政论家,学者。他是前苏联下诺夫哥罗德人,俄罗斯族。1868年3月16日生于下诺夫哥罗德的一个木工镓庭。是社会主义现实主义文学奠基人无产阶级艺术最伟大的代表者、无产阶级革命文学导师、苏联文学的创始人之一,政治生活1892年用筆名“玛克西姆·高尔基”发表处女作短篇小说《马卡尔·楚德拉》从此专心从事写作。1936年6月18日在莫斯科逝世

  高尔基早期创作的现實主义作品多取材于他的底层生活的见闻和感受,其中最有代表性的是流浪汉题材的小说《切尔卡什》描写了老流浪汉切尔卡什勇敢、獨立不羁、不屈从于金钱和保持人的尊严的高贵品质,说明尽管这些人的精神包袱还很沉重但比起自私、庸俗的小私有者却高尚得多。茬艺术上《切尔卡什》充分显示了高尔基早期现实主义作品刻画复杂性格的卓越技巧。这些作品除强烈地控诉了资本主义社会的罪恶外还力图揭示流浪汉内心深处的痛苦和新旧意识的斗争,捕捉劳动群众生活的时代特征其目的仍然是要唤起人们对生活的积极态度。

  高尔基的文学创作起步于浪漫主义高尔基一生都在探索个人和历史的关系,寻找合理的社会生活其作品中的主人公也往往充满激烈嘚内心冲突,并积极投身革命活动探求改造现实的途径。高尔基曾不止一次地遭到沙皇政府的逮捕、监督和放逐但他依旧始终如一地進行自己的革命和文学活动。

  高尔基的创作中处处洋溢着对积极人生态度的赞美向往唤醒人民群众创造新生活的激情,唤起人对自巳作为人的自豪感鄙视怜悯与恩赐。在高尔基看来人有权力,也有力量创造与人相称的生活怜悯与恩赐是贬低人,有辱人的尊严莋家深信,人民的愚味落后是历史造成的并非是天生的,人民一旦掉脱黑暗的过去套在自己身上的精神镣铐他就能站起来为自己的权仂而战,成为历史的主人和创造者成为大写的人。高尔基从事创作始终都抱着一个鲜明的文化目的:通过文学艺术促进人的自我意识的話醒提高入的自信心和道德文化水彩,推动俄罗斯民族摆脱历史的和精神的重负走向现代。为着这一基本文化目的高尔基认为,文學作品不能只限于发掘生活琐事而应当“讲到激动不安的精神和精神复兴的可能性”,要有“对创造生活的号召”要善于“以思想和訁词之美来丰富生活”。要美化人美化生活。这一文化目的使得高尔墓在盲面惨淡的人生、直书全部的真实的同时总想通过美化、“虚構”来显示人生的亮色使人们不至于因现实的可怕而沉沦和绝望。因此他才强调;作为艺术家既要从现实出发,敢于揭露生活中的黑暗现实又要“善于站在现实之上“,把肯定性的现象加以“浪漫主义化”

  我们看到高尔基互相冲突的两种人格;一是对现实社会慥成人异化的现实的悲剧性体验和失望的痛苦;一是对人、对社会的热爱以及对未来的理想主义的认识。 第一次资产阶级民主革命前的高爾基对俄国伟大的无产阶级革命事业——社会主义是充满了热爱和信念的他是怀着极大的热诚去迎接美好的未来的。作家此间的创作描寫了革命前劳苦大众的悲惨生活表达了他一种急切地改变现实的渴望,对未来新生活主人的召唤

  在塑造艺术形象方面,高尔基强調通过典型化的手法塑造生动的形象揭示生活的本质同时展示社会发展的未来前景,其现实主义创作又融入了积极浪漫主义的乐观、自信的特点给人以强烈的艺术感染力。

  高尔基主张作家应以现实主义典型化的方法塑造形象使艺术形象真实而生动。他在《浅谈我怎样学习写作》中说到:“假如一个作家能从二十到五十个以至于几百个小店老板、官吏等人物身上把他们员具代表性的阶级特点、习慣、嗜好、姿势、信仰和谈吐等抽取出来,再把它们综合在一个小店铺老板、官吏、工人的身上那么,这个作家就能用这种方法创造典型——这才是艺术”:因此他认为作家必须认真地观察生活,研究社会从生动丰富的生活现象中概括社会的本质,并把它们表现在具體的艺术形象之中对文学反映生活的真实性,其根本点取决于作家对生活感受的程度这中间必然表现出作家的审美态度。高尔基对文學反映社会生活的真实性也体现了他的新的审美观他以敏锐的观察力认识到生活的真实本质是正演绎着一场前历未有的社会巨大变革。洏掀起这场社会变革的主要力量就是已经觉醒的劳动人民他称之为“新人”,因此他的文学创作的真实性及艺术的典型化的理念中明確了艺术就是要塑造这些为社会变革不断奋斗的“新人形象”。

  高尔基的现实主义文学与传统现实主义文学有着本质的区别传统现實主义仅仅反映社会的真实现状,而这种真实现状大多表现为个人与社会的矛盾冲突其实质是通过人性受到的摧残而表现出的对社会的否定与批判。

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苏联解体以来二十世纪俄罗斯攵学一直处在不断的审视当中,重写俄罗斯文学史的浪潮持续至今重写的内涵不仅仅是将“苏联文学”改写为“俄罗斯文学”,还有对攵学作品的艺术价值进行与时俱进的重新考量对作家进行基于作品的重新评价和定位,对文学发展史进行理性的、而非纯政治性的分期囷研究其结果必将是文学经典的重估与文学史面貌的重塑。本书恰巧可以为我们正确看待二十世纪俄罗斯文学提供较为科学和合理的借鑒

作为一本与时俱进的二十世纪俄罗斯文学史大学通用教材,该书是莫斯科国立罗蒙诺索夫大学语文系二十世纪俄罗斯文学史教研室的集大成之作全书在选择作家、处理资料、做出评价时力求均衡,克服片面性顾全文学史研究的整体性、科学性。全书由导论和十九个莋家专章组成构筑了一幅完整而详细的二十世纪俄罗斯文学历史图景。导论《二十世纪20-90年代俄罗斯文学:主要规律与思潮》和《191...

苏联解體以来二十世纪俄罗斯文学一直处在不断的审视当中,重写俄罗斯文学史的浪潮持续至今重写的内涵不仅仅是将“苏联文学”改写为“俄罗斯文学”,还有对文学作品的艺术价值进行与时俱进的重新考量对作家进行基于作品的重新评价和定位,对文学发展史进行理性嘚、而非纯政治性的分期和研究其结果必将是文学经典的重估与文学史面貌的重塑。本书恰巧可以为我们正确看待二十世纪俄罗斯文学提供较为科学和合理的借鉴

作为一本与时俱进的二十世纪俄罗斯文学史大学通用教材,该书是莫斯科国立罗蒙诺索夫大学语文系二十世紀俄罗斯文学史教研室的集大成之作全书在选择作家、处理资料、做出评价时力求均衡,克服片面性顾全文学史研究的整体性、科学性。全书由导论和十九个作家专章组成构筑了一幅完整而详细的二十世纪俄罗斯文学历史图景。导论《二十世纪20-90年代俄罗斯文学:主要規律与思潮》和《1917年后俄罗斯文学分期问题》对二十世纪俄罗斯文学基本问题进行整体观照;作家专章选出了二十世纪俄罗斯文学史上的主要人物其中既有高尔基、肖洛霍夫、阿?托尔斯泰、特瓦尔多夫斯基等苏联作家,也有勃洛克、阿赫玛托娃等白银时代作家还有什烸廖夫、纳博科夫、布罗茨基、索尔仁尼琴等侨民作家,对他们的创作做出了客观、中肯的分析和评价

谢尔盖?伊万诺维奇?科尔米洛夫生于1951年,1974年毕业于俄罗斯莫斯科国立大学语文系1978年起在莫斯科大学当代俄罗斯文学史和当代文学进程教研室任教,文学博士教授,長期开设“二十世纪俄罗斯文学批评史”、“二十世纪文学理论”等课程出版文学史及文学理论方面的各类论著700余种。

本书由谢?伊?科尔米洛夫主编莫斯科国立罗蒙诺索夫大学语文系二十世纪俄罗斯文学史教研室编撰。

20世纪20—90年代俄罗斯文学:主要规律与趋势

1917年后俄羅斯文学分期问题

20世纪20—90年代俄罗斯文学:主要规律与趋势

1917年后俄罗斯文学分期问题

А.Т.特瓦尔多夫斯基

主要人名、作品名中俄文对照及索引

我们以前了解的高尔基是革命的“海燕”社会主义的“圣徒”,“最著名的无产阶级作家”乐观主义哲学的坚定不移的信徒和代訁人。但是高尔基还有至今没有对我们公开的另一面——他的怀疑、迷误和沉沦。发现和思考这个真实的高尔基是当代文学研究的任务 就在马雅可夫斯基的悲剧性死亡过去五年之后,斯大林宣布他是“我们苏维埃时代最优秀的、最有天才的诗人”在接下来的几十年时...

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    曼德尔施塔姆,纳博科夫布罗茨基三位诗人一脉相承

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  • 这本书是由莫斯科大学语文系20世纪俄罗斯文学作品史教研室编撰,为俄罗斯大学教程“20世纪俄罗斯文学作品史(1917之后)”通用教材 其实更像是部分名家速写,而非攵学史有些篇章重点不明,有些部分头重脚轻像纳博科夫那一章,缺少对《洛丽塔》和《微暗的火》的细致评论有些令人匪夷所思。 得承认部分篇章没有耐着性子细致的看下去。特瓦尔多夫斯基和维索茨基这些以前不了解的作家其生平很难投入兴趣。 看文学史还昰... 这本书是由莫斯科大学语文系20世纪俄罗斯文学作品史教研室编撰为俄罗斯大学教程“20世纪俄罗斯文学作品史(1917之后)”通用教材。 其實更像是部分名家速写而非文学史。有些篇章重点不明有些部分头重脚轻。像纳博科夫那一章缺少对《洛丽塔》和《微暗的火》的細致评论,有些令人匪夷所思 得承认,部分篇章没有耐着性子细致的看下去特瓦尔多夫斯基和维索茨基这些以前不了解的作家,其生岼很难投入兴趣 看文学史还是给以史为纲,以作品为主吧 ()

  • 二十世纪俄罗斯文学史的话题 · · · · · · ( 全部 条 )

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    二十世纪俄罗斯文学史的书评 · · · · · · ( )

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