对于“新婚快乐”藏头诗的批注
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老宁子74：311楼 14:11
几首新诗贺中秋之嫦娥亦盼共团圆:
风轻雨歇彩云开，
一抹清辉照露台。&
寂寞嫦娥羞语问：
何时邀我下凡来？
:&普通诗歌比较藏头诗来说，真的高明许多，想一想，我们为什么一定要在藏头诗这个树上吊死？
:&回复&&:能在钢丝上跳舞，换成舞台会更加自如。这只是个练笔消遣的地方。一般诗词都发在吾爱诗词网的个人空间里。
:&回复&&:说的有一部分道理，不妨现在就来一首藏头诗吧：张梦雪在里约为中国队获首金，就以“张梦雪好”试一试吧。
Kobe正太：312楼 21:23
迪哥新婚快乐，谢谢老宁了。
:&252楼有规矩，至少先粉一个吧！
:&回复&&:必须的！
:&回复&&:迪字不好组词，戏作一首:&
新雨海棠分外娇，&
婚房紧闭溢春潮。&
快耕勤种自留地，&
乐得累弯老汉腰。
&:回复老宁子74
:“迪哥新婚快乐，谢谢老宁了。”新婚 基本解释：1.亦作"新昬"。 2.刚结婚。
“乐得累弯老汉腰”——老汉？老汉基本解释：①年老的男子。 ②年老的男子自称：～今年八十整。
&:回复老宁子74
:【aps: 普通诗歌比较藏头诗来说，真的高明许多，想一想，我们为什么一定要在藏头诗这个树上吊死？】【老宁子74:
:能在钢丝上跳舞，换成舞台会更加自如。】请问：自信满满竟然会经常性在藏头诗里面出现这种常识性的错误？
&:回复老宁子74
:乐此不疲基本解释：此：这。因酷爱干某事而不感觉厌烦。形容对某事特别爱好而沉浸其中。建议修改“乐得累弯老汉腰”一句，为”乐此不疲在灯宵“如何?
&:回复老宁子74
:灯宵 基本解释：1.犹灯夜。 灯夜基本解释：1.指元宵节的晩上。修改“乐得累弯老汉腰”一句，为”乐此不疲在灯宵“之中，在时间上面，也与“婚房紧闭溢春潮”双关语的“春潮”有了一个实际的呼应。个人观点，仅供参考。
&:回复老宁子74
:新雨：1.意为初春的雨。2.刚下过的雨。假如说真的把诗歌描写的时间点定位在“灯宵
”，那么，自然界里面的“新雨”与“海棠”可能就与之发生矛盾，也与主人公的生活脱节了。将“新雨”与“海棠”看作是诗歌之中的两个人，男的“新雨”自然会情人眼里出西施——看到“海棠分外娇”了！
:&回复&&:这里跟迪哥开了个玩笑:此老汉为老汉推车之老汉也。当然，改过后会稍雅一些，可根据场合具体运用。
&:回复老宁子74
:假如说，将“新雨”与“海棠”看作是诗歌之中的两个人，最好继续修改：新雨威猛海棠娇，婚房紧闭溢春潮。快意鸳鸯仙境里，乐此不疲在灯宵。快意基本解释：心情爽快舒适：微风吹来，感到十分～。
&:回复老宁子74
:藏头诗属于密码学的范畴，是一种限制性的创作，是戴着脚镣跳舞的艺术，具有极强的挑战性，它的关键点就是要把需要进行隐藏的文字毫无痕迹地应用进去，同时，诗歌体系也必须是围绕着某一个中心来进行描述的有机体，而并不是简单的、相互毫无关联的一堆组词与造句！
:&回复&&:那一树梨花压海棠何解?
&:回复老宁子74
:一树梨花压海棠_360百科：《一树梨花压海棠》是苏轼调侃好友张先在八十岁是迎娶十八岁小妾所作的一首诗。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个"压"道尽无数未说之语!
&:回复老宁子74
:张先所作：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。苏轼所作：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
&:&回复&&:改了一下，感觉稍雅了一些，还是用来搞笑的:
新雨桃花分外娇，婚房紧闭溢春潮。快晴之后又云雨，乐扫落红念此宵。
&:&回复&&:我这里的新雨海棠指的就是新娘啊！
&:回复老宁子74
:“婚房紧闭溢春潮。快晴之后又云雨，”它们的前提条件是新婚期间的某一个白天，不然的话，“快晴之后又云雨”就没有依据了！落红，本是落花的意思。在古代还指处子之血，就是女子洞房落下的血，代表女子的贞洁。落红也代表由于处女膜破裂引起的流血现象。
&:回复老宁子74
:【老宁子74: 回复 aps
:我这里的新雨海棠指的就是新娘啊！】请问：新娘到底是新雨还是海棠呢？“新雨海棠”——日本人习惯性四个字？
:&回复&&:也可以是忙了一宿，早上起来又云雨，然后打扫落红念此宵嘛。多留些空间，引无限遐想岂不妙哉?
:&回复&&:新雨海棠:初经云雨的海棠花，比作新娘不行么？
&:回复老宁子74
:你自己现在已经改变成了“新雨桃花分外娇”，所以，诗歌里外均与海棠没有关系啦！另外，“乐扫落红”具体但不雅！诗歌的留白含蓄又跑到哪里去了呢？
&:&回复&&:海棠出律，改为桃花意思一样。落红对应桃花经雨。怎么理解都行。
&:回复老宁子74
:“落红对应桃花经雨。怎么理解都行”。请问：“桃花经雨”是特指人还是自然界所言？另外，为什么一定要被“快晴之后”四个字给绑架？再则，“乐扫落红”具体的不雅都可能毫不顾忌了吗？
&:回复老宁子74
:诗歌是比较精炼的语言集合体，“新雨桃花分外娇”与“快晴之后又云雨，”其中的两个雨字是不是也不恰当呢？顾此失彼！“能在钢丝上跳舞，换成舞台会更加自如”？
&:藏头体系的那些文字，就如同我们盖房子的那些建筑材料，熟悉这些材料的性能，然后依据它们的性能进行房屋的设计，这样很科学，是绝对无可厚非的！必须重申的是：藏头诗的特性，决定了它的创作，必须更加凸显对字词的熟悉，因为，它的诗歌必须是以藏头体系这些既定的文字为自己的生发点的！
&:&回复&&:落红并不是不雅之词:落红不是无情物，在此可以指桃花被雨打落。
:&回复&&:两个雨字也不矛盾。没有规定不能重字。且东边太阳西边雨都可以。桃花经雨分外娇后，快晴之后又云雨。不可以吗？
:&回复&&:此诗描写新婚夫妇云雨之事，都是双关语。从字面上没有不雅之处。
&:回复老宁子74
:《己亥杂诗·其五》作者：龚自珍
(清代)：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。落红，本是落花的意思。在古代还指处子之血，就是女子洞房落下的血，代表女子的贞洁。你与龚自珍的落红不可同日而语，并不是一回事！
&:&回复&&:就落红这个词来说，是双关语。两边都解释的通。云雨，春潮亦是如此!
老宁子74 :新楼窗外雨潇潇，婚房之内溢春潮。快马加鞭双比翼，乐享人生度金宵。金宵：从苏轼&春宵&“春宵一刻值千金”化得。
藏头诗、嵌字诗、嵌字联鉴赏指南（藏即嵌，嵌即藏）
藏头诗属于密码学的范畴，是一种限制性的创作，是戴着脚镣跳舞的艺术，具有极强的挑战性，它的关键点就是要把需要进行隐藏的文字毫无痕迹地应用进去，同时，诗歌体系也必须是围绕着某一个中心来进行描述的有机体，而并不是简单的、相互毫无关联的一堆组词与造句！
藏头诗是以需要隐藏的那些秘密为前提条件，而派生出来的一种特殊的诗歌；首先，具有需要被隐藏的文字体系，然后才产生出来一个诗歌的烟雾弹；换句话说，藏头诗也就是一种限制性的创作，与普通诗歌的创作完全不同。
通俗地讲，藏头诗就是隐藏有某些秘密的特殊诗歌，藏头体系的那些文字，就是需要进行隐藏的具体内容，如果诗歌就以藏头体系为自己的描写对象，首先就违犯了藏头诗密码学的要求了；其次，再采用真正的藏头的处理方法，毫无疑问，诗歌体系必定就会变成一堆毫无关联性的、造句的集合体了！
藏头诗的功能与用途，中国人直到现在都不明白！藏头诗是某些需要用诗歌的文字载体传递秘密的一种工具，其使用者是处在不同地点的内部人员，事先约定了隐藏的路径，接到只是看那些隐藏在诗歌之中的秘密，而诗歌体系本身，则只是欺骗外界的烟雾弹。但是，需要特别强调的是：为了加强它的保密性，诗歌体系就必须认认真真地进行构建，而绝对不可以敷衍了事！
藏头诗在现实生活中的应用，实际上的功能也是不应该被改变的。那些根本就不考虑诗歌体系本身的构建，只是以需要被隐藏的文字进行造句，并且直接在诗歌里面描述本来应该被隐藏的文字体系，这些都是对藏头诗的功能与用途不了解的具体体现，结果也将是错误的。
认真地构建藏头诗的诗歌体系的现实意义，并非只是与虚无缥缈的密码学进行接轨，而是通过藏头诗这种限制性的创作，在特定前提条件下的艰难组词，去挖掘中国文化之中那些极为丰富的、祖先们付出了心血所产生的、又不经常采用的、既定的词语，以及诗歌所涉及到的历史人物故事等等，来创作悦人悦己的诗歌作品，并且在创作的过程中自觉的学习，同时，也用藏头诗作品所反映出来的完全非同一般的思维方法，与那些曾经感动过创作者的那些东西，来感染读者，产生与《汉字听写大会》之类节目类似的作用！
嵌字诗或者嵌字联或者藏头诗，都是运用事先给定的文字齐心协力来建筑一所“房子”；由事先给定的文字演化出来的对联、诗歌，它们就是那一所“房子”，而事先给定的文字则可以看作是“房子”建筑成功以后里面所居住的那些“人物”。在这样的前提条件下，从外观上来看，就要求我们读者首先只能够看到“房子”——用于隐藏那些“人物”的“房子”！同时，最为重要的是，这个“房子”必须与其中的“人物”无关，因为只有无关也才能够实现隐藏他们的最终目的。诗歌直接以本来需要隐藏的这些“人物”为自己的描写对象的话，那么，又何以能够称之为藏头诗呢？藏字的实际意义又将在何处来进行体现呢？所以说，对联、诗歌表面上的无关必须无条件执行，各自独立的二元体系也必须无条件执行！而在获得“房子”的进入通道——事先给定的文字——以后，走进里面，这个时候，我们才又可以获知里面所居住的那些“人物”，从而也才知道这个“房子”到底是怎样形成的，以及这个“房子”具体的艺术水平究竟如何，从而具有两种完全不同的、来自于二元体系的那些实实在在的收获。嵌字诗或者嵌字联或者藏头诗的创作与欣赏的乐趣，其实就在于此！
的（包括网络名）体系的体系
藏头处理的方法有虚实之分，它们也都是为了诗歌体系的健康发展，但是，其原则是：当虚则虚，当实则实；虚则虚到底，实则实到底，切莫虚实间杂，到头来反而把诗歌体系变得不伦不类！虚实间杂类的作品，多采用真正的藏头处理方法，实际上表现的却是虚藏头中的东西，其结果一般都看不到主人公，最多只有一个姓氏，因为姓名体系已经被各自的句子给分割、化整为零、不存在了。
在此，需要特别强调的是，无论是虚藏头或者真正的藏头，藏头诗都必须要具有标题，因为它是最先进入读者视线中的东西，也是迷惑人的第一个烟雾弹，它与诗歌的烟雾弹一起进行有机地配合，才能够最终完成隐藏的任务，我们绝不能小觑它的作用！另外，它对诗歌的意义，就是可以限制其主题的游离，并且可以帮助诗歌进行有效的构建和表达！
藏头诗创作的真谛——即检验藏头诗是否成功的方法是：忘掉或者并不知道藏头体系中的那些文字，它依然还是一首完整的、人人也都能够看得懂、看得明白的诗歌！
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