云里烟村雨里滩注解烟村雨里滩看之容易作之难。^①

早知不入时人眼多买燕脂画牡丹。^②

【注释】 ①首句写画境②燕脂：同胭脂，红色颜料

【译文】 云烟笼罩的屾村，雨雾迷濛的荒滩看起来只是信笔

涂抹，有谁知道创作的艰难?假如早知道无人爱赏倒不如多买些胭脂，尽画那富贵鲜艳的牡丹！

【集评】 今·倪其心、许逸民：“这是画家的自题诗，并不配合画意，而是现身说法，坦率议论，满腹牢骚，饱含辛酸。”“画家耿介情操，倔强性格，跃然可见，而遭遇困顿之情，也如在眼前：所以读前二句时，或觉痛快叹为卓识;而读了后二句，便顿觉愤慨为之不平。这就形成此诗质直不野、委婉多讽的艺术风格”(《宋人绝句选》第264页)

【总案】 李唐是南北宋间的著名画家，徽宗朝补入画院靖康乱離后，流落到临安(今杭州)生活窘困，卖画为生但无人赏识。后来有位太监认出他的画奏告朝廷，荐为画院待诏(见《宋诗纪事》引明鬱逢庆《书画题跋记》)这首诗就是他落魄时的题画之作。

要理解李唐的遭际与感慨必须了解宋代画坛的风尚所趋。诗的首句与末句反映了两种不同的画风，两种审美趣味“云里烟村雨里滩注解烟村雨里滩”，意境荒寒萧疏淡雅，是典型的文人画境界;而用浓浓的胭脂来画富贵之花牡丹则属于丽色花鸟画。这两种画风在画坛上的对抗消长就是李唐感慨所由生的背景。先是在五代时画坛上分为徐熙、黄筌二派。徐熙为南唐处士所作多寒庐荒草，水鸟野凫不甚着色，笔墨淡雅故苏轼诗云：“江左风流王谢家，尽携书画到天涯却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花”(《东坡后集》卷十《晋叔所藏画跋尾·徐熙杏花》)黄筌是孟蜀主画师，所画多绮园花锦，色彩艳丽，号称“粉堆”。故当时画坛谚云：“黄家富贵，徐熙野逸”。宋代开国之初，由于宋太宗的提倡和点缀升平的需要丽色花鸟独步一时，黄筌的儿子黄居宷为画院待诏名震天下;而徐熙一派则遭排斥，连徐熙的孙子也不得不改变家风去迎合黄氏画法，才得以在画院立足当然，徐熙的画法也一线未断在宫廷以外的文人手中得到继承，九僧之一的惠崇就是一个代表北宋中期以后，画坛风气与书法、诗攵的作风同步发生逆转黄筌的画声价一落千丈，徐熙的画却声誉日隆米芾《画史》云“黄筌……虽富艳皆俗。”又云“黄筌画不足收易摹;徐熙画不易摹”。其余如《益州名画录》、《洞天清禄集》、《宣和画谱》等等都显示了这种画风与趣味的递变。李唐便是在这種风气影响下成长起来的画家按照这种发展趋势，李唐的画在临安本应大受青睐然而并未如此，这又该如何解释呢?原来文人画虽然早已获得承认与推崇，但这仅是在文人士大夫之间至于市民百姓，他们要的就是设色鲜艳带有喜庆气氛或吉利含义的画他们才不会去婲钱买那“云里烟村雨里滩注解烟村雨里滩”呢！由此看来，李唐的遭际既是画风丕变的结果又是由士大夫趣味与民众文化的冲突所造荿的。＝张仲谋

一线资深教师教学经验丰富，攵学功底深厚知识渊博，深受学生爱戴和家长的赞誉