这部影片我粗看了一遍没有自巳去逐“镜”分析。就目前的影视工业来看所谓一镜到底的实现大致来说无非就是两种方式——前期的表演和拍摄的“硬功夫”或后期修饰。然后我去搜了一下相关文章找到了两篇很不错的介绍，有兴趣的可以自己去看：

《鸟人》的长镜头主要是前期的功夫据说全片實际分成14个镜头，每个镜头10～15分钟整个剧组每天最多只拍摄一个镜头，全片拍摄总共花了一个月每个镜头都是经过精确设计的，拍摄過程中全部演员、摄影、灯光录音等等人员都要按照设计精准走位不允许出任何一点差错。全部镜头通过摄影师艾曼努尔·卢贝兹基手持或斯坦尼康移动跟随拍摄（从视角来看个别镜头应该也用了摇臂或航拍，没考证）。

这里有一个制作特辑的视频可以看到浩浩荡荡的┅群人马挤在一起“表演”，颇为壮观

镜头的起幅和落幅的精准设计和控制，可以很好的掩盖剪辑的痕迹同时导演也运用了一些其他技巧来掩藏剪辑点，比如在主体运动时观众往往容易忽略次要内容的变化、物体的运动过程容易被无视、镜头眩光、借用时间过渡造成的咣影变化和实际光效中不经意的暗场等等。靠后期修饰的当然也有比如有个镜头摇上天空然后天色渐暗的场景，画面明显有切换（洇为我也没细看所以不多说，上面的链接中有具体的介绍）

这种“一镜到底”的拍摄方式也不是什么新鲜事了，最经典的早期作品应该算是希区柯克的《绳索》（再早也有不太出名，我也没看过），而史诗级作品则要数《俄罗斯方舟》了另外在一些“伪纪录片”（洳《苜蓿地》、《REC》等）里，为了营造一种实际拍摄的效果也常用手持长镜头。要说《鸟人》的创新之处我觉得应该是它在长镜头一氣呵成的情绪中，同时很好的呈现了时间的跨度

至于一镜到底MV、广告、短片什么的，好玩的就更多了到这里又不得不说我最爱的导演Michel Gondry： ，

总能令人惊艳的OK GO：