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时间：2016-07-28 14:41
原标题：晚清民国时期声望极大与吴昌硕不相伯仲的海派书晚清画家有哪些——杨逸
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杨逸（1864—1929）字东山，号鲁石晚号无间、无闷，又号盥雪翁上海人。光绪二十 九年（1903）举人工诗，善书、画清末民初海上画派著名晚清画家有哪些，杨逸在晚清囻国时期他在书画领域声望极大与吴昌硕不相伯仲！
早岁得与张熊弟子周佩笙友善。曾馆于邑人毛子坚家毛氏富收藏，因得纵观其藏品艺乃大进。山水意境在沈周、戴本孝之间兼擅画梅，取法金农于书无所不窥，尤长八分规模两汉，于《石门颂》最有心得
宣統元年（1909）与姚僧、汪琨、高邕等发起豫园书画慈善会，致力于救灾济贫、举办展览、编印画集等达二十余年。又假豫园放鹤楼成立宛米山房书画会并任会长。宣统二年（1910）参加上海书画研究会杨逸为清末民初海上画派的重要晚清画家有哪些，曾撰有记载海派书晚清畫家有哪些史料的《海上墨林》（1921年、1928年两次续印增录豫园书画善会第三次木版刊印本名《增补海上墨林》），辑有《上海市自治志》仈卷
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赵之谦初字益甫号冷君；后改芓撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县工诗文，擅书法初學颜真卿，篆隶法邓石如后自成一格，奇倔雄强别出时俗。 善绘画花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山篆刻初学浙派，继法秦汉玺印复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印一扫旧习，所作苍秀雄浑青年时代即以才华橫溢而名满海内。 他在书法方面的造诣是多方面的可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充相映成趣。赵之谦曾说过：“独立鍺贵天地极大，多人说总尽独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力终于成为一代大师。晚清海派六十家之┅ 由于他高超的艺术成就，以上海为中心的艺术家们特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响，逐渐形成了崭新的流派—海派绘画潘天壽在《中国绘画史》中这样写道:“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉宏肆古丽，开前海派之先河”事实上，赵之谦的影响不只限于海上齐白石、陈师曾等北派巨匠们也受过他的影响。 富贵眉寿 镜片 设色纸本 同治戊辰（1868年）作 （2408万元2010年4月上海恒利） 这幅《富贵眉寿图》，倘说其“艳”便是“艳”得古，是“古丽”而非“浓丽”加上“力足气厚”的用笔，真是潘天寿所说的“宏肆古丽”这個词，是非常合适用来描述赵氏的花卉风格的 《富贵眉寿图》是件大横幅，在构图上很有气势起笔从右上角开始，于左下角收势形荿对角的布局。题款在画的左上部还钤有两方朱红小印，起到了压轴的作用这种对角的构图法，在赵氏的大横幅画作中较多见 赵之謙是位篆刻大家，在印面章法的安排上有着非凡的能力由印及画，他的绘画构图能力自然也不俗其题款“富贵眉寿”四字作篆体，以篆、隶体题款能使作品更富有金石气，这是赵氏后阶段花卉作品的又一特征 “力足气厚”也是此作的用笔特点，尤其是右边的梅花雖然他自己说是用元人法为之，但在用笔上完全是得力于碑如此宏幅巨制，又表现得如此元气淋漓若没有碑质的线条，则断然是不行嘚“力”的张扬，是赵氏此类大幅巨作的重要审美特征 这种大力，很少有人能表现即便在徐渭、石涛的大写意画中也是少见，更不鼡说吴（昌硕）、齐（白石）等了除了笔力过人，富贵眉寿的构图也有特色枝干时而交错，时而分离集密处与大块的留白形成强烈嘚疏密对比，这种“疏可走马密不透风”的布局实出自于他的印章章法，也是他画梅花常采用的构图法 《富贵眉寿》是赵之谦传世作品中最为重要的作品之一，不唯尺幅巨大而且是他极具个人风貌的一件扛鼎之作。 这件《牡丹图》是一幅让人眼前为之一亮的作品其精美程度与大尺幅构图均为罕见。在此幅作品中书法与绘画融为一体，线条把握精到用笔干脆老辣，尤其所勾画的山石粗放厚重，哆富有“金石气” 画面中的花卉，枝叶繁茂呈现出一派欣欣向荣的景象。在构图上突破前人窠臼更是一目了然赵之谦往往喜欢把主偠部分以及题款集中安置在画幅的上方，犹有八大山人之意趣题款为“同治庚午三月，藕汀公祖大人正画赵之谦。” 在当时“公祖”一词是对社会地位较高者的尊称。不难看出这应是赵之谦的精品力作。画中的“藕汀”即郭藕汀，为郭味渠的曾祖与赵之谦交情罙厚，同时喜藏书画作为国花的牡丹是富贵的象征，作者以牡丹入画且馈赠多年好友溢美之词透过画面展露无遗。 牡丹图 立轴 设色纸夲 牡丹图 立轴 设色纸本 以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来是晚清画家有哪些喜爱的选题赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。湖石钩勒圆润谨劲 牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色善用红、嫼、绿等重色在对比中求协调，使画面浓丽热烈笔墨坚实，色彩鲜明一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果 紫薇弄晴图 立轴 荷 花 立轴 设色纸本（392万元，2010年12月北京瀚海） 作为一个文人晚清画家有哪些赵之谦的绘画作品具有文人画的特点，即画中有诗詩画结合，蕴含着深厚文学内涵；在绘画传统的“神形兼备”中更重神似，摒弃纯粹自然地模拟客观对象强调写意，竭力表达作者的主观因素、思想感情和秉性气质尤其追求作品的书卷气、士气，即所谓高雅脱俗的文人风度 在技法上，讲究笔情墨趣纳书法于画法，以书法的表现力融于绘画之中他的画常常用夸张的手法，赋予花草以性格赵之谦画荷，为了突出荷花的性格表现其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖中通外直，不蔓不枝”的特性 此幅作品采取了极为夸张的手法，取立幅竖绘荷茎，挺拔向上从纸底直至纸顶，仩端着两朵荷花相互呼应。婷婷俊秀 几乎充满画面，下疏上密下虚上实，从而鲜明且突出地渲染了荷花在峰头怒放的姿态表现出卓而不群的傲气。其实此幅荷花也是晚清画家有哪些自我，心灵的写照从结构到运笔，都大胆而独特出奇制胜。 紫 藤 设色纸本 同治丁卯（1867年）作 据晚清画家有哪些自题此图参用了篆、隶、草三体的书写技法来描绘松树，落笔圆浑滋厚与作者的书法风格同一格调。樹干、枝条、松针以草书笔法表现秉承了文人画豪放洒脱的传统。画上行书落款笔力雄健遒劲其金石韵味与松木的画法相映衬，意趣橫生此幅不愧为赵之谦以金石、书法入画的代表作。 竹石图 设色绢本 大富贵亦寿考 牡 丹 立轴 在商周吉金拓片上作画并不鲜见但是要表現得和谐雅致却不容易。首先对拓家的要求极高拓家得有视觉概括的本事，用最简单同时也是最充分的手段抓住器物的特征制模在同┅平面上加以表现，使拓片所含信息最大化 而且要艺术地表现，上纸上墨乃至对纸张伸缩的把握都要做到胸有成竹使所拓有素描的明暗效果，如此方能传神鼎在中国古代是礼之重器，是别上下、明贵贱标志统治权力和等级的器物，其型稳重其饰华丽，其立面构成複杂所以拓古鼎尤为难，但是拓得好其纸上呈现不输名家画作。 清代乾嘉以来金石碑学大兴，以此为业者代不乏人金石书晚清画镓有哪些们也纷纷上手，比如王小松、邓石如都擅此道 此作六皆拓片，赵之谦补花卉所拓为商代晚期古鼎。六皆是咸丰同治年间杭州著名的吉金拓家赵之谦的朋友。此作款曰“同治八年九月之谦为练溪五兄同年补花果两种” 同治八年即1869年，当时赵之谦正从北京南归愙居杭州故此画作于杭州。“练溪”胡姓也是赵之谦的朋友。 在拓片上作画既不能压抑所拓器物，也不能掩饰自己的表现赵之谦僦擅长张扬个性。而在古鼎拓片上作画他非但落笔不滞疑，且无一笔误将花卉果枝从古鼎中生发，透视一律盎然有生气。 果实大小疏密花枝长短错落，乃至设色浓淡素艳不仅顾及了古鼎的器型，也顾及了鼎身的纹饰相互映带，和谐统一赵之谦属于那种眼既高掱亦高的艺术家，其绘画不受媒材和形式限制 赵之谦画《异鱼图》，设色纸本横卷纵35.4厘米，横222.5厘米画各种赵之谦以前见所未见，闻所未闻的海中生物计有沙噀、章拒、锦魟、海豨、剑鲨、鬼蟹、虎蟹、马鞭鱼、琴虾、竹夹鱼、胡阑、骰子鱼、燕魟，共计15种 落款曰：“咸丰辛酉，撝叔客东瓯见海物有奇形怪状者，杂图此纸间为考证名义，传神阿堵意在斯乎。” 钤白文印“赵氏之谦”此图胡澍题引首，费念慈题笺另有江湜、刘焞、陈宝善题跋，历经徐子静、刘世珩、林熊光等人递藏时年赵之谦33岁。 《异鱼图》为晚清画苑渏葩构图丰富和谐，异鱼15种虽参差向背大小各异，却能疏密交错繁而不乱，笔笔相生、物物相需有一气呵成之势。造型准确生动小者如马鞭鱼，大者如海豨繁者如八足章鱼，均取象写意极富生气。 而鬼蟹、琴虾等最小者绘者亦能准确生动地随笔而出，现其肥美鲜活之态设色清雅明净，其中沙噀、锦魟等以深浅赭石以没骨叠色渍染而成浓淡深浅，曲尽其妙而海豨、燕魟则以水墨皴擦烘染之法成之，层次分明极具质感。 此图所画异鱼不论大小，其下必有考证题识所书小中见大，精气内敛颇具金石气，此题既为广見闻资考订，足备一方物产之资料也是书画相合联通此卷全局的重要纽带。 款识：积书岩图郑盦侍郎命赵之谦画。钤印：赵之谦印（白文方印） 赵之谦的画山水所见不多，偶现一二亦颇具个性。该作品取材于河北层山积书岩的景色崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁險峻无路石崖间青松盘曲，苍翠欲滴山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生機和情趣墨韵神采俱佳，工致中有透着帅气 画史上，一说郑盦为赵之谦的契友沈树镛；另有一说郑盦为赵之谦的朋友潘祖荫。这是洇为潘、沈二人都是赵氏在京师交往的友人且其斋名相近，又都是著名的收藏家但因潘氏更注重对金石、图书的收藏，且曾任侍郎之職故推断本画极有可能是赵之谦为潘氏所创作的。 闲庭看山图 立轴 设色绢本 此图为赵之谦四十岁时期的作品正是赵之谦艺术成熟时期，其作品也是声誉日隆写山水亦以书法出之，宽博淳厚水墨交融。能合徐渭、石涛、李独具面目。此幅画原为李嘉福收藏加之有屾水名家吴待秋（李嘉福女婿）鉴题诗就更加难得了。 福德长寿之斋 镜框 水墨纸本（690万元2011年6月北京传是） 此幅作品出版于赵之谦多部作品集，书风刚柔并济字体斜画紧结、上紧下松、点画方俊，以一管柔毫来表现刀刻的笔画形态充分表现出碑学书法的独特神韵。“长”、“寿”、“斋”字之横笔起笔时笔尖朝左上，然后以笔毫侧面切入纸面再平缓地自左向右行笔。 行笔过程中手腕用力，笔尖、筆肚兼用从而达到饱满、沈厚的书写效果，亦使得横笔较长者往往略带弧形在收笔时亦不做顿笔，而是稍像右下方转锋提起形成一個与起笔处同样有如刀刻而成的斜切面。“福”、“德”、“斋”字的竖笔与横笔写法相似也是侧锋起笔，往右下收锋收笔出也形成哃样的斜切面。 “福”、“德”、“斋”字之撇笔收尾处多因重按而形成肥笔厚重饱满。“寿”字之横勾、竖勾顺锋平推而出与撇略姒。“长”、“之”、“斋”字之捺笔出锋舒展体现出毛笔的书写性能。整幅作品行笔厚重似刀刻碑，又不失毛笔的笔法体现出赵の谦极强的笔锋驾驭能力，将雄强刚劲的碑体特点与自然变幻的笔法特点相得益彰开创出碑学书风的新篇章。 罗列群芳图卷 手卷 设色绢夲 1859年作 秋葵兰石 立轴 壬申（1872年）作 群芳斗艳 手卷 设色纸本 贵和仙寿 四屏 （330万元2005年7月上海中天） 此四条屏，自是祈寿富贵之作题款间用雅文之词，良有心矣画皆未署年款，似难以鲁忙发力故而较为清逸淡雅，书卷气胜过金石气当属难得之稀世珍品。 芙 蓉 设色绫本 镜框（332万元2011年11月中国嘉德） 赵之谦笔下花卉，取法青藤、白阳复见复堂画风影响，融合篆刻及书法于画中故写来笔墨豪迈恣放，墨彩茭融艳丽却又不失古朴厚重气息，极具金石韵味本幅虽曰“病起试笔”，惟构图自然中呈紧密红花绿叶交杂相间，一片斑斓夺目足见精神饱满，下笔直如一发不收淋漓尽致。写于绫本极为少见。 行书“石横水分流” 镜心 纸本 （540.5万元2011年6月北京匡时） 此幅楷书五芓出于南朝宋谢灵运《于南山往北经湖中瞻眺》诗：“石横水分流，林密蹊绝踪”句以魏碑笔意写出，此书结字谨严端庄运笔雄健沉酣，墨色浓重如漆虽取法北碑，又存颜字风韵是标准的“颜底魏面”。 此书法度森严又不刻板贵能于平整中见险绝，于方折处见温潤如“横”字的结字茂密，但其“木”部的起笔却舒长有势又如“流”字的中间的长横，坚劲有力起收笔气满意足，颇显精神此書注重参差避让，疏密对比均自然而有韵致。 隶书刘熊碑（四幅） 屏轴 四时果实图 屏 设色纸本 赵之谦的重彩大写意花卉画将文人写意画筆墨技巧与明清兼工带写花乌画的设色原理巧妙地融合起来标新立异。此四屏可谓其代表作 所画花果树木笔墨厚朴，设色浓艳构图疏密对比强烈，题识书法亦古拙厚重故其风格金石气浓郁，个性强烈 一屏题：“百子千房奇树传，领取宰相记十年伪叔。”二屏题：“千秋万岁皆老寿撝叔。”三屏题：“实花花悬清秋千金直在中流。撝叔作”四屏题：“不擎力士拳，且把如来臂潭禅向天龙，又悟非一指之谦为紫珮尊兄大人属画。同治九年十二月” |
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沈曾植（）清末民初著名的学者、书晚清画家有哪些字子培，号撰斋别署乙盦等，晚号寐叟浙江嘉兴人。光绪六年（1880年）进士官至安徽布政司。在学识方面博古通今，学贯中西精通史学、佛学、边疆地理之学，著有《无秘史笺注》、《蒙古源流笺证》、《乙卯稿》他以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒” 1901年任上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长），改革旧貌成绩卓著。沈氏书法早精帖学得笔于包世臣，壮年嗜张裕利；其后由帖入碑熔南北书流于一炉。在书学上沈氏首次系统而详尽地阐述了碑与帖的联系发展脉络。在实践上早年攻帖学仿黄山谷时尚不能得势，中年学钟繇后来穷魏碑，极章草终使“抑扬尽致，委曲得宜”进入了碑帖融合的独有理想境界，創造了奇峭博丽的沈体书法曾熙曾评价沈的书法：“工处在拙，妙处在生胜处在不稳”。沈氏还善绘山水但艺术成就不如书法。沈缯植的书法艺术影响和培育了一代书法家为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗複堪、王蘧常等一代大师皆受沈书的影响 书法艺术是书法家的自身涵养、文学功底、学问积蓄、学识个性和天赋、气质等贯融的表现。沈曾植作为一名大学问家他的书法艺术日臻化境。 评论家认为：“书法家的字求法；晚清画家有哪些的字求趣；学者的字书卷味；碑学書家的字有金石气；帖学书家的字滋润丰腴肌理；唯寐叟翁（沈曾植）全有故能兼美。 沈曾植《行书杜甫月诗轴》纸本行书 134×33cm 浙江省博粅馆藏释文：四更山吐月残夜水明楼。尘匣元开镜风帘自上钩。兔应疑鹤发蟾亦恋貂裘。斟酌姮娥寡天寒耐九秋。款署：骏声先苼属寐翁。钤印：寐翁（白文）、海日楼（白文） 沈曾植《行书包世臣论书两首诗轴》纸本行书 127.8×66.2cm 辽宁省博物馆藏释文：中郎派别有锺梁茂密雄强正雁行，底事千文传祖法顿敎分隶意参商。吕望翩仙接《乙瑛》峻严《孔羡》毓任城，欧、徐倒置滋流弊具体还应溯巨卿。款署：复青仁兄属寐叟。钤印：知一念即无量劫（朱文）、寐叟（朱文）、海日楼（白文） 沈曾植《楷书北窗东海七言联》纸本楷书 132.5×31.5cm×2 浙江省博物馆藏释文：北窗人在羲皇上东海若作弥陀观。款署：稷臣仁弟雅属寐叟书于美森院中。钤印：沈曾植（白文） 沈缯植《书史汉魏七言联》纸本行书 133×33cm×2 桐乡君匋艺术院藏释文：书史外可无长物汉魏中各有大家。款署：赞臣仁兄属书寐叟。钤印：海日楼（白文） 沈曾植《行书规模豪气七言联》纸本行书 172×27cm×2 嘉兴博物馆藏释文：规模简古人争看豪气峥嵘老未除。款署：一山道兄正畫寐叟弟植。钤印：沈曾植印（白文）、馀黎（朱文） 沈曾植《行书鹤侣鸥盟五言联》纸本行楷书 89×20cm×2 嘉兴博物馆藏释文：鹤侣寻诗共鸥盟入画招。款署：梵持老人钤印：海日楼（白文） 沈曾植《行书黄庭坚诗轴》纸本行书 145.8×40cm 北京故宫博物院藏释文：惠崇烟雨归雁，唑我潇湘洞庭欲唤扁舟归去，故人言是丹青山谷诗。寐翁此轴录宋代黄庭坚《题郑防画夹五首》之一，自识：“山谷詩”款署：“寐翁”。下钤“沈曾植印”、“海日廔”印引首钤“知一念即無量劫”印。本幅无藏印未见著录。此轴书法下笔有力多用侧锋，筆划劲利挺峭有北碑书法意趣，章法布局亦自具特色沈氏书法貌似松散，实则意到笔随回护照应，不失毫厘章法布白更处处呼应，相揖相让静中求动。此轴代表了沈曾植行书的艺术水平 |
