毛笔书法字帖是中国特有的┅种传统艺术,是指用毛笔书写汉字的方法和规律不少学校有开设毛笔书法字帖课程，目的就是为了从小培养学生练习毛笔书法字帖写字下面小编带给大家的是学生毛笔毛笔书法字帖作品，希望你们喜欢

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　　毛笔毛笔书法字帖临帖的四字秘诀和十大临帖技巧

　　在选好自己喜欢的字帖后，接下来就是照着字帖去临帖那么，究竟如何临帖呢?怎样临帖才是正确的呢?今天我们一起来看看这些临帖的技巧可以帮大家树立一个正确的临帖认知以及培养良好的临帖習惯。

　　包括人静心静临帖前，须端正坐姿腰自然伸直，膝与肩同宽身离桌一拳头，这样血脉通畅清气上升，浊气下沉精神飽满，神闲气定心无杂念。这是练习毛笔书法字帖第一要领也许毛笔书法字帖有健身功效也与此有关。

　　是指把字帖尽量放到离下筆处最近的位置这样才能看清笔画轻重及位置，还便于临写的字与字帖对照及时发现问题，初学者应强调形似再追求神似不要以临嘚不似而强说自己是意临。

　　就是临写速度要慢这个慢是相对而言的，写得慢才能写得似初学者应放慢速度临写，但要注意慢而不滯等熟练之后再适当加快速度。

　　即笔画粗细、位置准确这点须在前面三个条件下才能做到的，初学者须先达到形似之后逐步掌握書家书体特点掌握规律，每个笔画的轻重长短、结构疏密的比例应与字帖一致(建议临写的字与字帖中的字大小接近)

　　一、临帖是在臨什么

　　我们入门学古人的时候，就是把古人的规矩摆在了桌面上临帖就是学规矩，而不是别的

　　在临帖中你要弄点轻重、虚实、浓淡、正欹出来，这些都是微观变化是情绪化的东西，而宏观的东西不能没有这是关键，否则就没有从理上去处理它让人一看就鈈合规矩。因此外形的东西从理也就是说，字的外形、结构、笔画的位置等从理从字理，即中国汉字的字理反映的是规则和法度;而筆则从书，反映的是趣和味

　　这是两个原则。外部形态的东西是一目了然的合不合规矩一看便知;用笔则是毛笔书法字帖本体的东西，粗细放收，快慢墨的浓淡，都是毛笔书法字帖本身要求决定字的味道，用笔不同决定趣味不同而字形结构是理性要求，是中国漢字的形体美要求必须严谨，无论行书还是隶书这是毛笔书法字帖的基础，这是两个不同的原则临帖就是在学习这种理法和原则。

　　二、目前的训练你要干什么

　　如何去临无论哪种帖子，拿来后你不管如何取舍训练时要针对你所取的东西，形成一种科学的训練模式要有目的性，用研究分析的方法去反复实验、继承与巩固。笔画不能单一化简单化，不能单薄干枯要立体圆润生动，这就偠求你找出同一笔画无数种不同写法加以对比模仿融合提炼，在对比中找出共性与个性找出同一笔画的不同形态与表现手法。创作时紦碑上的字形拿过来用不同的手法去表现，也就是用古人的字形但不一定用他的手法，创作中手法决定风格手法变了风格也就变了，而手法是非常多的张迁、鲜于潢相类是一种，礼器是一种而曹全又是一种，创作时把它们用于同一张作品中那你就是大腕。训练時像这样有目的的去一个个的解决问题那么三年、五年、十年甚至二十年都没人能追得上你。因此训练就是要有思想性、要有目的性嘚进行取舍。

　　要想比别人取得更大的成绩你必须有不同于别人的思想，在这种不同思想和理念的前提下再选一个不同于别人的方法，确定一个科学的训练模式然后你才会有不同于别人的结果。也就是在用脑子写字而不是用手另一方面，我们还要分析自己的症结所在头痛治头，但如果是由脚气引起的头痛就应先把脚气治好，对症下药比如说你们学草书的，应该先学行书通过行书练技法，使转、提按、收放、笔画之间呼应、上下字的连带关系等等练好之后，草书就只是个草法问题了草书严格讲不是学来的，因为从它生荿的原始状态看就是一种极度情绪化的东西由行书提练字形、用笔和手法，是一条正路这是个方法问题。

　　三、写字不在于多而在於对不在于法而在于理，要过单字关不能只抄帖。

　　行书的技法是上一笔管着下一笔下一笔接着上一笔，你的写法是这个不管那個那个不管这个。行书的上一笔是下一笔的起笔下一笔是上一笔的收笔，行书在笔画上已经把楷书一笔一画的概念破坏了可能是三個或五个笔画变成了一个笔画，每一个笔画之间都有内在的联系相互管着，因此写字不在于多而在于对，不在于法而在于理你写得荇书理不对，法上才出了问题

　　草书更是如此，比如这幅《书谱》的临作他的临帖的思路、观察力以及把握帖的能力都很高，但不昰很熟练学草书时要注意草法，特别是一些典型符号的练习一定要强化练习，专门练习一个符号半个小时应能解决、吃透，能用后半生何乐而不为，但书写时要注意变得自然而不是疆硬

　　还有一个现象，临帖者往往追求数量对一个帖，不停的重复临摹而不詓动脑筋想，形成抄帖这样很难进步。一些夸张的用笔一定要去掉那是他的个性所在，像这种夸张显得很空不学。每一个字要熟练先向象里写，再往熟练写再背临，要学会过单字关不能只抄帖。你现在要换一种方式一个字写五、六遍即可，照着写两遍一定偠往像里写，然后找感觉比如背着写，看能否记住再进行用笔的动作训练，从速度、虚实、比例等方面提炼着去写有针对性、有目嘚的去训练，把每一个字都写透它也就是从生到熟到背到各种转换，不断提炼最后放开去怎么写都高级。

　　四、核心的东西是永远鈈变的

　　毛笔书法字帖核心的东西是永远不变的字再怎么写，关键的部位要控制住关键部位之外的夸张你不用管他，要靠中间部分來决定中国方块字任何一个都是这样。凡是夸张的笔画都不是受控制的不规矩的和不受限制的，古人字形的变化是哪儿来的实际上昰允许夸张的笔画夸张程度的不同引领了风格的不同，同样是在方块中不同的碑、不同的帖都有一个共同的规律，就是形式美感其共性部分基本的结构是死的，而只有细微地方的变化这是一个原则，方块内的不动而决定字的风格的就是那些可以细微变化的地方夸张嘚不同，这是一个基本规律

　　有的字为什么老写不好，就是内在的笔画没有写好内在的部位可以粗细不一样，大小不一样但都必須摆匀它，你可以夸大或缩小比例但必须写匀，要求趣味和变化必须先有这个理，掌握了这个理再去变化比如这个“张”字，我们畫一个方块方块内的部位是核心部分，是不变的把“弓”和“长”的某些笔画在方块内部变一下，增加些趣味不就变成张迁或是鲜於潢了吗，如果“弓”的第二笔横画和第三笔的弯钩向左夸张一些再把“长”的横画和捺向右夸张舒展一些，这不就成了礼器或者是曹铨了吗以此类推，其它字也是这个道理因此，临帖方法要变观察的方法要变，思路要变训练的模式也要变。

　　五、要学会意临创作时要活学活用

　　写对联字写得这么大，笔画要加粗原帖上的笔画粗细是如此，但你把字夸大了五倍、十倍而只把笔画夸大了兩倍甚至不变，这不行搞创作要活学活用，创作时要有一些调整比如这个“画”字，上边轻中间加粗，然后下边要突出礼器碑的风格这样才行。

　　你的临帖中缺少一个意临的过程照着写要往像里写，背着写要往熟里写然后再照着写时往不像里写，虽然不像但怎么看还都像然后再怎么看还都不像，在似与不似之间我们在消化古人的时候，这种像与不像就不是一个表面的像与不像而是一个精神和原则的像与不像。也就是说你缺乏一个环节临帖时没去进行意临消化，当然这个消化也有个方法，比如说这个“胶”字临熟叻之后你就去消化它，比如在虚实、浓淡、趣味上增加你看，写完了像么，绝对不像不像它具体的每一个笔画，但是美感还是它鈈管你如何去变，只要这里用点去处理了都还是它。这种不像是微观的像是宏观的。一定要弄懂原理直接照搬古人没用，照搬古人昰没脑子你只是古人的手不行，你得是古人的脑子才行要站在古人的基础上去把古人的原则借鉴过来，原则、方法、标准、规律、基夲技法等借鉴过来以后你自己要做一个加工厂，要思索、研究、试验而科学的试验、合理的试验，才能是有效的试验这样用在创作仩才行。

　　六、不要把字工艺化、模式化要恢复它的自然状态

　　古人写字不是在搞创作，传统文化是按儒家学说走的儒家推崇礼，说话办事要有分寸走路要有姿势，干什么都要行个礼、讲个法那叫一种制约，封建统治就是由统治者确定的那种制约太多而且中國毛笔书法字帖的发展从来就没离开过统治者的意识，所以南北朝统治者多魏碑就五花八门，皇帝推崇王羲之1700多年来人们都知道王羲の的字好，这都是以统治者的意识为转移的那么，它追求的美是什么美呢不是追求怪异的美，而是端庄的、和谐的美端庄的美就是站有站像，坐有坐像庄严、肃穆，和谐的美就是虚实轻重等毛笔书法字帖的所有变化都在阴阳的学说当中和谐来自阴阳的协调。所以阴阳的协调是毛笔书法字帖的味道，而端庄、严谨是正大气象是毛笔书法字帖核心的东西。

　　为什么很多人搞毛笔书法字帖不能成镓就是他们认为搞毛笔书法字帖是自己的事，“我就这么写只要我觉得好愿意咋写就咋写”，其实人写字如果写到没想法了，全是古人了就高尚了因此毛笔书法字帖是个大文化。张迁碑的趣味是在字形上在好玩上，在笔画位置的错落上的变化不是笔势上的变化，而是字形结构上的变化是比例上的破坏和笔画位置上的破坏，而不是笔势上的事曹全是笔势上的而张迁不是。弄清这点在写的时候就要把这种自然状态还原。

　　另外隶书本来修饰美感就强，没有必要再去增强这种形式美感不然就会把字工艺化、模式化。隶书嘚高级程度应是把形式美感弱化而不是强化这种形式美感，要完全变成一种自然的书写状态增加用笔在纸上的平缓，在平缓的同时增加弹性就像音乐一样，有快慢、缓急、轻重、强弱当今书家多是在用一种模式书写，这最麻烦可能一时出彩，但这种出彩三年也维歭不了就是只注重形式美感，模式化了像鲜于潢，碑阴变化变得越来越纯朴越来越单纯，什么是朴实就是直来直去，就是简单簡单得没想法，这种朴实咋一看没想法而你如果去联想，想法可又就多了因此，真正的艺术有两种状态：一种是成熟状态成熟状态唍全是理性的、规则的、法度的;另一种就是非理性的，艺术发展到没成熟有法式但不严谨，就像小孩走路他还走不利索，但是他走那幾步特可爱

　　我们现在就追求艺术的理性的、严谨的、规则的东西，他作为一种规范性规定着本体的属性，像正大、端庄、肃穆泹艺术半生不熟的劲和不加修饰这种劲，是艺术的趣味、境界、味道两岁的小孩做一个动作成熟吗，不成熟他说话，主次混乱说不清楚但你就觉得他那个动作和说得话有味道，好玩可爱，这就是你追求的由不成熟、稚气所反映出的一种东西我们的眼不能老盯着当玳书家，而应多临帖从碑帖中去寻找和恢复其自然状态，像高密出土的《孙仲隐碑》虽然说规模小一些，但内容朴实以及它那可爱劲在汉碑当中是高级的。

　　高密出土的《孙仲隐墓志》

　　清人隶书最大的贡献就是把碑的刻字变成了墨迹，把刻出来的字变成写出來的字了书写性本身就是一种还原途径，这是清人唯一的东西再一个，像郑谷口的机灵劲、陈洪授的放浪劲、邓石如的平和劲赵之謙的结实劲，俞曲园的温润劲等趣味性的东西都可学但真正的法则还要学汉，字法还是得从汉碑中来也就是最终的原则把握还是要学古。

　　七、碑阴与碑阳-趣味与法度的互补

　　汉碑分碑阳和碑阴其背景知识对我们读帖和临帖有很大帮助，帖上的东西你要会看碑陽是正文，是给别人看的碑阴则是说明，古代人刻碑永远都是正面规范、严谨而背面随意、没那么多限制，对外的碑阳是规矩的到陰面时就不讲究。

　　东汉《鲜于璜碑》的碑阳

　　碑阳面写正文碑阴面则是一种说明，比如谁出的钱谁刻的字等;还一种是正文写不丅就往碑阴写，像礼器碑字太多连碑的侧面也用上了。碑阴一般都是韵文四字韵文，读起来朗朗上口同时对刻工来说也是一种体例，汉印从刀法上有两种一是严谨的，还有一种是急就的如将军印，临时定的必须马上凿出来，不加修饰形成急就印。

　　碑阳的囸文讲究刻工刻得也讲究，到了碑阴写得不讲究，他刻得也不讲究写得随意刻得也随意，这种讲究与随意也反映的是一种刀法因此，要把碑阳的东西方当成规范、法度把碑阴的奇趣当成变化的手法，研究学习碑阳时是为了取法学成规矩其笔法的严谨、讲究、细膩，起笔、行笔、收笔等规范度都是碑的极致而学趣味一般学碑阴。前边法度严、趣味差死板，后边法度差、趣味妙两者正好互补。碑阳的规则法度虽然死板但他也告诉你一种变化意识，这种意识虽然不如碑阴显得活泼、轻灵却可用碑阴的起收笔的状态去改变碑陽里的那种状态，用后面意的东西去化前面法的死板而一味的夸张，一味的加粗其实不是变化，只是让人看到我们思路上的一种混乱囷模糊当你理解了这些，就会在临帖时学到碑阳的严谨法度规范技法，又会学到碑阴的率性个性艺术趣味，两者结合使作品庄重而鈈呆板轻灵而不轻浮。

　　八、临帖上不能出问题创作上永远都保持一种向上的状态

　　继承与创作，临帖就是在继承能消化的去臨，有目的、有思想的去临临完了那就是古人的第二次创作。有点成就的那些中青年书家为什么三年、五年就没了，他用功的时候夾着尾巴做人，开始投稿的时候甚至能找八百个人看，请教好歹上了一次、两次，自己成了再投稿时也不找人看了，然后自己的习慣手法也出来了按自己的习惯去写，古法就少了再写古法更少了，习惯更多了再写古法基本上没了，全剩下自己了然后怎么投稿吔上不去了，到了明天就开始骂街了毛笔书法字帖界连续五年获奖的，连续五年站在创作前头的这样的人相当少基本上是三、四年就沒了，能坚持十年创作上每次都上，这样的人极少

　　二十多年以来，八十年代成名的书家留到现在创作上依然站在前列的有几个?一巴掌也不够;九十年代成名的书家留到现在的你能数上十个算不错了，为什么?都是在临帖上出了问题中国历史上的艺术家，先不说艺术夶师只要是在历史上能留下的艺术家，必须具备三个条件：一是从出道开始一直到死在创作上永远都是一种向上的状态;二是他所有的创莋包括个性的张扬和他自己面貌的形成都是建立在传统基础上的一种升华，而不是破坏了传统的模式;三是所有的艺术家都是有思想的鈈是玩字体的，而是玩思想玩理念的

　　如果要成为大师，那还是要有见地的有身份的，在毛笔书法字帖界、艺术界始终都是最活跃嘚而且是对全国乃至全世界的艺术发展有重大影响的人物，那就是准大师而且从一出道开始一直到老始终处在艺术发展的风头浪尖上，他是风云人物引领着创作一辈子，再加上社会地位独到的理论，而且他的思想、理念永远在别人前头像张大千、齐白石、李可染、陆严少、黄宾虹，哪个大师不是这样因此，要用规则武装头脑要用一种信念去科学的分析、科学的训练和总结，该取的取该舍的舍，要有目标别人弄过的咱会了，别人没弄过的咱永远不去想不行;你要弄出个别人没弄过的，让他老跟着你跑才行

　　九、通过学習去理解法和意的东西，从而获得一种原则

　　对米芾的临习看米芾的这个“奉”字，从方向上第一笔稍微往上去，第二笔往下来苐三笔又往上去，这三个笔画的运行正好是三个不同的方向方向上互相交叉，这是笔的运动方向那它是否就是单纯的往上或者是往下呢，还不完全是往上的同时还有点往下阖和感觉，是裹着笔的三个笔画都是如此，所以它把这三个运动方向里面又增加了内在的东西总体往上还往下，总体往下还有点往上每一笔都较着劲，就像我拉你过来你不得不过来但还不想过来，绷着劲这就是由笔画的限形产生的弹性，一种力度

　　前者往哪个方向行笔反映的是方向知识，而后者“绷或拧”的裹笔反映的是内在的一种劲什么叫作合理，一个是把笔的方向写出来了一是把这种劲写出来了，弹力和势写出来了也就把意写出来了，至于长短宽窄不是主要因素因此，这昰一种技法要求而这种技法告诉你的不仅是一种运动状态，更是一种生命状态所以，要把字写活写出一种生命状态，是一种活的东覀喘气的东西。如是只要把这种笔势写出来了，怎么写都是米芾为什么，就是它用笔和习惯、用笔的手法、曲直的控制、还有这种筆势整个和米是一致的;而如果换一种手法，比如这个地方是夸张的这个地方也是裹着的，这就不是米而是颜了即便是颜，那么它与米有没有关系?只不过颜这种裹着笔的东西多而米裹的东西少而已。

　　颜的风格是圆转笔法、篆籀笔法多于米而米的圆转少而且更加含蓄，他更多的是一种霹雳啪啦的折笔和切笔等所以颜的字内含、圆润得多，而米则是劲捷和峭拔得多因此，艺术的风格是靠笔法决萣的在某一方面稍微一夸张就成了颜了，把某一方面稍微一强化就成了米了它是一种笔势的改变，我们应特别关注这个势字就能把意表达出来，也就是把它的结构原则用上又在你笔下得到一种强化。

　　我们在学习真正关注的不是技法而是关注它的理念、理法和原则，我们临帖不是拿起笔就抄甚至于还哼着小曲，这样你能写好吗?我们所有人写字上的差距是怎么产生的那就是写得特别好的人他絕对是研究它的专家，不断的进行研究、分析、试验、归纳再试验、再总结，是在通过字形结构包括笔势、字势等的研究去获得一个原则，这才是真正意义上的临帖而不像有些人所谓的临帖只是抄了一遍内容，其它的要素与帖一点关系也没有所以，现在临帖的点不對感觉写得像的时候老师不一定说好，写得不像的时候老师不一定说不好这是为什么，就是因为好坏关键不在于像与不橡而在于合鈈合理。

　　十、神采为上的关键--由动态的势去把握字的生命状态

　　对势的重要性临帖不是要你临的多像，而是取其外在的态势与内茬的品格技法告诉你的不仅是运动状态，而且是一种生命状态对于毛笔书法字帖，明眼人特别注重势也就是运动状态的把握，民间寫字一般都是看字形、结构，而从专业上讲则不是关注其字形结构而主要是关注字势和笔势。

　　王羲之《兰亭序》笔势委婉含蓄遒美健秀，后人评曰:“飘若游云,矫若惊蛇”势主要是说一种劲或架势，一定是一种运动状态人有某种劲或架势，它反映了人的某种心態字有某种劲或架势则反映了这个字的神采，表象反映出一种运动状态却告诉你一个内心的东西，同时也就给某一笔画或某一个字赋予了一种品格这也就是要把字写活，写出一种生命状态喘着气动起来，比如米芾的这个:“胜”字左低右高，这三个竖着的笔画不昰直上直下，不是垂直而是斜一点总体有种上蹿的感觉，而且还带着横势只要把这个意思写出来了，字势掌握了运动状态掌握了，僦可以放开写了怎么写都行，只要字势出来了别人一看就知道是米芾。米芾就是善于营造一种险势每一个笔画都动起来，还较着劲特别有味道。因此要通过这种字势和笔势的关注去把握字的运动状态和生命状态，表现出特有的神采

　　十一、王羲之的贡献-给中國人用毛笔写字提供了一个审美空间

　　王羲之行书的临写，书写用的毛笔笔锋太长太硬古人在明以前无长毫，经典的帖基本上都是在浨以前宋以前第一无长锋，第二无羊毫写王羲之，一是笔要硬再就是写出来要温润、典雅，也就是含蓄劲王羲之的主要贡献，是給中国人用毛笔写字提供了一个审美空间就是注入了一种文化气息，也就是每一个笔画、每一个字都带着一种文化理念在里面受限制嘚书写，都是一种理性的书写都是一种有思想的书写，所以王羲之的贡献是这个而说不是他给后人留下了一个《兰亭序》或是其他碑帖，他不是一门技术它是一门理论。因此学王羲之，首先要把握他的毛笔书法字帖特征、毛笔书法字帖理论、毛笔书法字帖法则这吔是所有学毛笔书法字帖的人你都不能绕过他的原因，不管什么情况你都要从王羲之那走走因为你不学王羲之，最终得不到字的典雅嘚不到文气。

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　　田英章字存青、存卿，1950年生于天津毛笔书法字帖研究生，国手级毛笔书法字帖镓下面小编带给大家的是，希望你们喜欢

　　毛笔书法字帖学习之我见——田英章

　　▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径看彡眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字如果离开贴，上来就会写那叫不会写字。

　　▲要学会看帖读贴眼睛要学嘚尖一些，“贼”一点要掌握法度。笔画少的字要写小笔画多的字要写细。写不好不是大问题但不看贴就写是大问题。既不看贴叒写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了毛笔书法字帖一定要讲法，讲道因为这是一种学问。

　　▲毛笔书法字帖艺术是学出來的,不是在家闷头练出来的

　　▲学毛笔书法字帖是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢上至天子下到叫花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西比如武术，就可能有人有非议但对写字好的人没有说坏话的。

　　▲写毛笔书法字帖的全部核心内容就是临帖临帖再臨帖不管学谁的书体，都要临帖首先要像，贴上是实笔就写实笔贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改下一笔要看三眼，直到看好了才可以落笔。

　　▲学字不要贪多有的人写了很多诗词毛笔书法字帖，拿给我看...

　　▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷徑看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字如果离开贴，上来就会写那叫不会写字。

　　▲要学会看帖读贴眼聙要学得尖一些，“贼”一点要掌握法度。笔画少的字要写小笔画多的字要写细。写不好不是大问题但不看贴就写是大问题。既不看贴又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了毛笔书法字帖一定要讲法，讲道因为这是一种学问。

　　▲毛笔书法字帖艺术昰学出来的,不是在家闷头练出来的

　　▲学毛笔书法字帖是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢上至天子下到叫花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西比如武术，就可能有人有非议但对写字好的人没有说坏话的。

　　▲写毛笔书法字帖的全部核心内容就是临帖臨帖再临帖不管学谁的书体，都要临帖首先要像，贴上是实笔就写实笔贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改下一笔要看三眼，直到看好了才可以落笔。

　　▲学字不要贪多有的人写了很多诗词毛笔书法字帖，拿给我看结果一个字都不对，有什么用?我这是說真话说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话不能骗你，那样没有好处因此千万不要贪多。我小时候老父亲就教我写八个字，一直写了若干年28法都写好了，就能走遍天下我敢打赌。

　　▲一个人什么最难受?失去目标最难受望山跑死马说明还有奔头，但没囿目标就很难受

　　▲有人说毛笔书法字帖界“上头一帮痞子，下面一帮傻子”当然，这与当前国家发展的重点有关现在国家一心┅意搞建设，主要先解决经济问题毛笔书法字帖上不景气，有些混乱尤其**以后，把一些东西搞乱了但总有一天，国家经济发展了僦会来清理这些毛笔书法字帖垃圾，当然主要是自然淘汰有的说，我就在家练但你找不准方向的时候，只能是越写越不能越写越晕樾糊涂。就像在沙漠里转悠原地不动。

　　▲什么时候能把写字当饭吃的时候字就能写好了。如果当做快乐就永远写不好。你玩它它也玩你。我经常说艺术是最讲良心的，你对它一份好它就回报你一分。

　　▲美术写生毛笔书法字帖写熟。

　　▲写字只有惢里明白，手写不出来但从未有心里不明白，手上写出来很好的变戏法一看就明白，体育上有偶然性艺术上不行。

　　1、关于写字嘚姿势

　　▲写字的时候一定要坐正，上身不要晃动要反复去找感觉。

　　▲行笔的时候要“两慢一快”，即下笔要慢中间行笔偠快，收笔要慢还要巧。这样写出字来既合法度又看起来舒服。这和医院的护士给病人打针的要领“两快一慢”正相反护士打针时進针要快，推药要慢拔针要快，这样让人感到舒服否则疼痛难忍。但我看到学员中下笔快的不多，行笔慢的人不少速度慢了写不矗，老是打弯所以行笔要快。快不是慌里慌张尤其写横折笔更要慢。比如开车转弯时一定要慢，否则就可能出事故折笔收笔时，┅定要整理好笔锋一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感否则就是不会写字。因为你一拿起笔一看笔杆、筆锋，甚至一看你的姿势就知道你会不会写字，这是常年坚持学出来的也是小时候老爹拿棍子敲出来的。启功老先生下乡写对联时候别人都是站着写，但启功先生躬下身子认真地枕腕书写。因为他知道这样写的字比站着写的好有人说站着写好，要的就是这种气魄这种人实际上不会写字。

　　2、关于笔画的写法

　　▲最难写的字笔画一是右点，一是直勾

　　▲勾的写法，直勾不好写写好了矗勾和右点，其他笔画就好写了

　　▲凡是左右结构的字，左边的横划都扛肩

　　▲一个字里边，越是不起眼的笔画越是要注意写恏，比如“朗”字中间的右下点凡是写口字的时候，都要向右抬、然后顿笔

　　▲ 什么是跪笔弹锋?跪笔弹锋是我编出来的一个毛笔书法字帖技巧名词，还好目前已经被学生普遍接受了。

　　▲最好使的墨汁是一得阁用墨时要注意好好调匀，当然也要研究盛墨的容器我写字不用砚台，尤其新砚台容易伤笔使用砚台不强求一致，个人可以根据自己的喜好选择但一定要注意把墨调好调匀，好使为原則墨调好了，写起字来顺手干净利落，好看有精神大家可以试试。

　　▲新笔先放在水中泡10分钟左右如果上来就用，好笔就完了一生当中难得几支好笔。既是用废了都不会扔掉，古人往往把用废的笔挖坑埋掉

　　▲涮笔，千万不要放在水杯子里也不要用热沝，可以用温水甩干后把笔锋理直，最好挂起来一定要知道这个道理，珍惜毛笔

　　▲色宣不是好纸，但我感觉写欧楷色宣最好使工欲善其事，必先利其器

　　▲毛笔书法字帖奥妙无穷，是极高的精神享受

　　▲毛笔书法字帖既是高山，又是大海用一个比喻來说，就像一个人沿着悬崖峭壁艰难地向上爬快爬到山顶的时候，发现一个洞洞口有两扇门，推开门一看里面是一片无边无际的大海，门上写着两个字：“毛笔书法字帖”

　　▲写字就要写好，为了让人说好逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破红尘所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好但很难一下子说出好在哪里?就是感觉好，因为有些字就是感觉出来的艺术有时候就是在不自觉嘚状态下，潜意识写出来的但光靠感觉不行，最重要的还是要提倡好好临帖学习毛笔书法字帖就是要临帖。我为了学习欧体毛笔书法芓帖把欧阳询的毛笔书法字帖教材放在桌子上，沙发上床头上，卫生间里和车上一有时间就拿起来翻阅、揣摩。我们一定要先临帖不要老想去改革它。我也写过很多书家的书体总之还是学欧体，学别的书帖也是为了研究借鉴如何写好欧体。

　　▲哪个朝代都有胡写乱画的但是胡写乱画的字流传不下来，《兰亭序》只所以流传下来就是因为好。不管它是真是假能传后世的，就是靠功夫王羲之不是什么大官，因为他的字好就流传下来了有些人，看手上功夫是能写出好字来的可就写不出来。为啥?就是因为他不临帖有的總认为看明白了，其实再过十年你还有许多东西看不明白。

　　▲孔子说学而知不足。教而知困这次毛笔书法字帖学习内容中的“風”，有个朋友跟我说看见这个字就想哭，还有一个学生说看见这个字就想吐，都是写了上百遍了仍然写不好。其实没有一个字昰好写的，不下苦功夫就永远写不好

　　▲人世间，凡是好的东西做起来都很难。写字也是一样好看的字难写。每一个笔画都要精確到位认为差不多不行。失之毫厘差之千里，在毛笔书法字帖艺术上尤其明显我曾经临过一个拳头大的字，写出来以后总是感觉不呔舒服用尺子量了一下，其实就只差一毫米这说明差一毫米都不行。这和人一样长的都差不多，但有的好看有的不好看。其实仔細研究就差难么一点点写字差一点，也可能人家看不出来但人家是花钱买的，要对得起人家什么时候都要拿出最好的水平来写作品。

　　▲过去我写的字现在连看都不想看，但在当时来说也就是那水平有江郎才尽的感觉。所以要不断追求进步和完美，只有你精别人才认为好，千万别认为差不多就行

　　▲有些字笔画难写，但只要写长了就写好了。把写字当玩的时候就写不好关键是把它擺在什么位置。 毛笔书法字帖是最讲良心的东西你对它下一分功夫它就回报你一分。这和做人有所不一样有的人不论你对他多么好，哆么温暖他都有可能恩将仇报。但艺术不一样艺术是最讲良心的。

　　▲很多人笔画写的很粗细不下来，关键在于提不起笔来一旦提起笔来，用笔尖行走就能写细

　　▲人世间，克服什么最难克服习惯太难了，幸亏大家来学习从开始就要注意养成良好习惯，恏好临帖

　　▲写字时的一些旧习惯能不能改?可以肯定地说能改，问题是有没有那个境界写字的时候，要一笔三抬头我在刚才转了┅圈，几乎没有一个学员的临帖让我满意因为帖子在跟前，根本就不看有的帖子掉到地上了，也不知道就是埋住脑袋硬写。对此峩百思不得其解，你不照贴上的字去写写一大些到底为什么呢?临贴是毛笔书法字帖进步的必经之路。我再说一次既入我们，请放弃自峩我发给大家的帖子，不管什么样子都必须照着写。

　　▲字写不好是个水平问题但不好好写，就是个道德品质问题如果故意把芓写得扭曲，这个人很可能有心理障碍字如其人，从一个人写的字上能看出他她的性别，大体年龄、以及性格、品行等

　　▲毛笔書法字帖是学出来的。但有的人就是不去学总喜欢按自己的性情写。大家看到今天展示的学员考试作品内容都一样，但写的水平都不┅样为什么?就是因为每个人的水平不一样。当然这里面因素非常多非常复杂。包括年龄、性别、阅历、性格等各个方面都有影响都表现在字里行间，表现在每一笔画上就像古人，都学王羲之都崇拜王羲之，但最终都写得不一样我和我哥哥蕴章从小在一起写字，使用一块砚台但写得也不一样。比如刚出生的孩子开始一看模样都差不多，但越长越不一样办这个毛笔书法字帖面授班的目的就是怎样学毛笔书法字帖。无非有几个情况一是自觉不错，大摇大摆地走进课堂来学习如果你稍有沾沾自喜，就说明你应该学了眼高手低是正常现象，但老是感觉自己不错恐怕这就很危险了。还有一种情况就是感觉自己不行。光在自己家里练分不清东西南北，自己吔说不清到底是好是坏有的人见到本来不好的字，人家不愿意得罪你顺嘴就奉承上了。最可悲的是自己还把别人的奉承当真了这是佷悲哀的，这也说明应该好好学习了

　　▲学习毛笔书法字帖是一条不归路。不是说你一旦学习毛笔书法字帖就一定要坚持到底有的囚因为种种原因没有坚持下来而放弃了，但是他并没有死心老是惦记着，一旦条件成熟了又会重新拾起来。

　　▲三天的学习每位學员都有进步。经过投票获得前三名的学员会载入“中国楷书网” 的史册。得票多少获不获奖大家不要太当真，应该认真思考的是：經过三天的学习到底学到了什么?

　　▲开班之初我曾强调：“到培训班来，就要放弃自我”到培训班来，不是要学田英章家兄蕴章吔在《每日一题、每日一字》中说：“学欧莫学田”。但我要告诉大家的是：当你在毛笔书法字帖方面还几乎是一无所知的时候你不去“学”是非常危险的事情。在当今书坛有人说：我谁都不学，就写我自己表现我的“性情”，他们反对的是“毛笔书法字帖功力”洇为他们不想下功夫，主张的是“性情”性情是没法准确说清的事，衡量性情没有尺度因此，他们就可以大胆地抡开乱写乱抹表达性情，发泻情绪凡是规规距距写字的，他们就断定为“没有性情”有人说：都学田英章，不“千人一面”了吗?还有什么味?培训期间我們看到大家都写相同的八个字，但谁跟谁写的能一样呢?我们的许多学员还仅仅是初学阶段，尚且写得不一样如果写了二、三十年那僦会大不一样，历史上的大书家欧、颜、柳、赵、苏、黄、米、蔡都在学王羲之都说自己是王羲之的弟子门人。但没有一个能与王羲之寫的一样“千人一面”之说是在毛笔书法字帖上不会出现的。我与家兄从小用一个砚台一支毛笔，一本字贴受的是一种家庭教育、接受了相同的毛笔书法字帖教育思想，我们今天写的一样吗?我们两人有时想写一样但不可能做到。与家兄“合书”时大家在视频中看箌：就象一个人写的：那是想着法子往一块凑的结果，而且是在家中训练了多次练了很长时间，也仅限于这几个字如果说写字能与某囚写的一样，请问我写了五十七年欧阳询我写的与他一样了吗?我倒想与他一样，可就是象不了我潜心于欧，做梦都想与欧公写的一样但总是写不像。

　　▲毛笔书法字帖在初学阶段可能会写的有些“相象”，但仅限于初学者达到一定高度后就不会一样，就像医院婦产科里刚出生的孩子会长得像护士容易抱错小孩，慢慢成长成人后就绝不一样。毛笔书法字帖亦然刚开始学，时日尚浅看着差不哆随着功力加深就不一样了。

　　▲有人说：“我们学同一种书体这么多人写的一样，还有什么意思全国许多人写的与田英章写的┅样还有什么意思?学习欧阳询与欧公写的一样还有什么意思?”请不必为此担心，告诉大家你要真的与田英章一样，那就成了怪事那是鈈可能的。好好写字吧、好好学吧、你不会写一样的因此我要说明的是，我们的培训班不是要大家学习田英章，是要告诉大家：“毛筆书法字帖应该怎么学”我们各位在来培训班之前可能有两种情况：一种情况是来之前认为自己写的不错，临了几十年、十几年、几年;臨摹了许多本贴、跟某某学过毛笔书法字帖、获过什么奖、踌筹满志趾高气扬地大踏步走进培训班。这是因为你不学才以为自己“行”你只要稍微在心中有点沾沾自喜，以为写的还不错这就说明：你该学习了，你该学习好的东西了你眼界低了，你的眼界低到了竟然鉯为自己写的“好”我们正常情况是“眼高手低”，就是能看出某毛笔书法字帖高手的不足能看到他人毛笔书法字帖作品的缺点，但洎己写不出来自己写出来不如人家呢。眼高手低可以理解怕就怕你“眼界低”，低到竟然以为自己的字好人们往往不能正视自己，咾觉得自己写得不错这种情况，你需要学习需要提高。

　　另一情况是自己在家练、方向迷失像走进了一迷宫，进了无尽的大沙漠没有了方向。不知自己从哪里来要到哪里去，在原地踏步无法前进。自己的字是好还是不好呢?自己不明白在这种情况下很想听到怹人的评价，对毛笔书法字帖外行们的评论还信以为真有人说：哎呀，你写的真好高手啊!他相信了，可能为此欢欣为此大喜过望;有囚说：你写的什么玩意呀?难看死了，他会沮丧难过在这种情况下，你需要学习需要提高。

　　▲怎样学习毛笔书法字帖?学毛笔书法字帖就要临贴毛笔书法字帖是临出来的，临贴是学习毛笔书法字帖的不二法门临帖是学习前人的、他人的优秀成果。大家从培训班回去後在家一定要认真临贴，千万不可随意乱画我看到有的书友参加了几次培训班，但长进不大一定是你在家临贴不如在班上临贴认真，说明你在家没认真临或者是临贴方法错误这是我们每位同学要注意的。

　　8、为什么要学习欧体毛笔书法字帖

　　学习毛笔书法字帖從大的方面说是为了弘扬祖国传统文化，传承民族瑰宝大道理我不展开阐述，但我觉得写字、练毛笔书法字帖对个人品德修养最有益毛笔书法字帖是高雅的艺术，修身养性、陶冶情操最能提高人的文化品位，比打麻将、聊天、喝酒、打牌要好的多有的人打牌输了，把扑克撕了这是脾气，赌气;但把没有写好的字撕了是志气和骨气。我提倡把过去写的不好的字收回来撕掉以免贻误后人。

　　▲關于欧体毛笔书法字帖毛笔书法字帖到了唐代，形成了一种“有意识的文化艺术”唐之前的人只是写，不落名从唐代开始有了落款、写上“书丹者”姓名。毛笔书法字帖作为一种专门的艺术形式出现了中国文字从隋代开始研究词义，研究字形对字型的探究也就是研究毛笔书法字帖。开始通过写字反映书者之情感，反映书者之世界观、人生观李世民的推崇也是唐代毛笔书法字帖进入鼎盛的原因の一。毛笔书法字帖看晋唐唐代毛笔书法字帖在数量上远超过晋。也是后世无法超越的当时举国上下都在学习毛笔书法字帖。欧阳询趕上了这个时代我个人认为，在唐代欧阳询的行、草不及颜，但就楷书讲欧超过了颜、柳历史上批评颜楷书的比批评欧者多得多。當然批评欧楷者历史上也有，如批为“状如算子”但批评是正常的，上至孔子、下至毛泽东都被批过当代书坛有人把古人批评欧阳詢“状如算子”的话，延伸到整个唐楷说唐楷“太死”，状如算子没“劲”还是抡起来有“劲”，能发泄情绪我们要知道流动的、運动着的是美，静态的也是美比如在公园里，练猴拳者很有观赏性、也很美练太极拳很静，虽然打的很高明、但不热闹太慢太舒缓反而不能引来观赏者。这是由人们的欣赏水平造成的他们的认知水平只能看猴拳的热闹和强烈的节凑感，无法感知太极拳静中有动、平Φ寓奇的大美正如人的口味，少儿爱甜中年爱辣、酸、刺激，老年爱清淡是在尝遍了酸甜苦辣后的一种回归。人生如此艺术发展亦如此。诸葛亮说：“淡泊以明志”毛笔书法字帖艺术需要一颗平静之心去面对。不可以有太浮躁的心我们有时看网上视频的书家，亂拧、乱抡、胡涂乱抹、死劲地玩命、拿一支破笔恨不得一笔下去在全国一夜成名当然，他们也情有可原评委们就是这样的，讨评委の喜欢当下，楷书委员会的不少人写不好楷书草书委员会的竟然草字认不全，明令参评作品要附说明注释简化字内容真是天大笑话。

　　▲欧阳询楷书在历史上一直地位极高被评为“万世法程”、“今古一人”。我认为欧颜柳赵各家楷书我们学谁都对，学谁都是恏的但怕谁都不学，只练自己学哪一家都可成才。那为什么我们还单独强调欧阳询呢?因为欧“法度森严”初学者会感觉到欧字太严謹了，不可越雷池一步“管的太死”，学起来太难太受罪了。初学毛笔书法字帖严格是有好处的能掌握规距、对将来学颜柳哪家都囿好处。就像教育孩子、从小严加管教、遵纪守法、知书达礼对将来的成长有利，如果从小不加管束自由随便，想干什么就干什么將来定难成大器。

　　▲一个人没有规距到哪里都遭人嫌弃一个字没有规距到哪里也遭人厌恶。

　　▲欧楷是好字好字可以换饭吃，恏作品可以在市场上流通毛笔书法字帖是艺术、艺术是可以换钱的，你的作品没人买还是说明水平不到。你写的只能在家孤芳自赏洎鸣得意，那说明还不行大众认可的过程是：你写的字有人称赞了，再好些有亲朋索要你的字再往后有亲戚朋友拿礼品换你的字，最後素不相识的人心甘情愿地花钱买你的字如果你的字总是卖不出去，说明还不是真正的艺术一旦有人买你的字，你学书的热情会更高夏梁的毛笔书法字帖作品在北京市场行情就特好;欧楷十杰，作品都有人重金购买我们学毛笔书法字帖不是为了钱，但作为艺术的附加品有钱不是更好吗?

　　9、毛笔书法字帖需要互相交流

　　▲我们大家应多登录中国楷书网，在网上有朋友会指出你作品的不足会毫无保留地给你提出整改意见，毛笔书法字帖需要交流在交流中提高。有困惑你不能老给我写信我也不可能一一回信，把困惑发到网上会囿见义勇为的朋友帮助你的

　　10、中国毛笔书法字帖总会迎来春天

　　▲我希望大家认真临贴，好好写字学好欧楷，迎接毛笔书法字帖春天的到来今天中国毛笔书法字帖到了历史上最低谷的时期，因为中国当今毛笔书法字帖主流不是让人继承传统主流是让人胡写乱畫，自名创新如果真的‘创’好也可以，问题是他们“创”的狗屁不似还一天到晚标榜自己。一旦有人好好写字就有一帮人在骂你，疯狗似的骂我们写欧阳询招你惹你了，你为何大骂不止?而且还有一些协会在背后后支持鼓动对此不需要去理他，需要的是耐住性情好好临帖，好好写字

　　▲历史发展总有高潮、有低谷，中国毛笔书法字帖一两代人的不景气不足以影响中国毛笔书法字帖的历史進步。中国毛笔书法字帖总会迎来春天我们期盼着这一辉煌时刻的到来。

　　▲学毛笔书法字帖是受人尊敬的高雅艺术“两子”都喜歡。上至天子下到叫花子都对写字的人非常尊敬学别的东西，比如武术就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的

　　▲初學毛笔书法字帖，会出现两种情况：一种情况是有时候越学越胡涂不知道自己学得到底对不对?对是什么样子，不对又是什么样子;还有一種情况自己感觉越写越漂亮，这是学习毛笔书法字帖的大忌且很危险，再加上外人夸奖几句就更感觉了不起。尤其是有些担任领导職务的人把别人的奉承当做自己的毛笔书法字帖水平，这比第一种情况更危险所以劝大家一定要出来学习。

　　▲学而知困学而知鈈足。当教别人学习毛笔书法字帖艺术时我才知道不是那样。你们学习毛笔书法字帖所犯的任何错都是我曾犯过的，而且我犯过的错誤都比你们大所以，“问路要问过来人”学习毛笔书法字帖也是这样。

　　▲学毛笔书法字帖必须老师看得见学生学生看得见老师。你们来学我写字你写不好，我着急有的老师教毛笔书法字帖，只跟人家说要学字帖然后指点。所以我跟别人不一样就是面对面茭流。为什么来学习要交钱呢?因为钱是衡量你来学习是否真心?

　　▲字写不好是功夫不到家功夫到家了，字就写好了每学期学几个字，不是为了再现一个田英章而是通过这几个字寻找毛笔书法字帖的共性。比如有的字写得不够规矩或协调，不明白某一笔是怎样写的这就是知识问题。

　　▲学习毛笔书法字帖和其它艺术一样讲究心有灵犀一点通。心有灵犀就是心里明白，一点通是手上的功夫洇此，心有灵犀有四个阶段：第一阶段是心里不明白，写不出来;第二阶段是心里明白，手不通;第三阶段是心里明白，手也通;第四阶段是心不灵犀，手也通了就像饭如何吃，走路如何迈步一样不必思考就熟练了。毛笔书法字帖练到这个程度就是最高境界了王羲の等历代毛笔书法字帖大家到最高境界时，书写的任何一个字都是后人之法

　　▲学毛笔书法字帖是最安全的职业。学美术需要外出寫生，有时还不安全而学毛笔书法字帖只需要拿个帖子老老实实在家里练就成。

　　▲学习毛笔书法字帖必须首要先学笔划千万不要仩来就写字。笔划写不好字就写不好。

　　▲有楷书基础行书就有法度。所以基础一定要打好

　　▲学毛笔书法字帖一定要坚持临帖。不临帖就是不想写好字也写不好字。

　　▲写字要注意研究笔画的书写顺序落笔要按照先上后下，先左后右的顺序写哪一笔在朂下面就最后写哪个笔划。但有的字可以例外比如繁体“無”字，就要先写中间的横笔后填竖笔

　　▲我教毛笔书法字帖不是为赚钱。但是钱是衡量毛笔书法字帖艺术价值的标准如果你写的字没人喜欢，也没人买那就说明你的字不是东西。有人喜欢你的字说明你嘚字有市场。我今年三月份去淄博那里的荣宝斋有我的一个工作室。我去后大家非常热情，使劲握手连胳膊都晃酸了，以至于给大镓售书签字时手抬不起来所以字写好了人家愿意买，就不愁没饭吃

　　▲写字也要研究人们的需求。不要写那些人们不喜欢挂也不敢挂的内容。要写些雅的、吉祥如意的内容人们忌讳的内容不要写。

　　▲写欧体毛笔书法字帖要用力。一定要有“刀劈斧剁”的感覺要有质感，有力度

　　▲学习毛笔书法字帖要首先联系笔画。学习中我为大家写的二十八种笔画，大家要认真练习只要把全部筆画都写好了，可以敢说在中国大地上都会为你伸大拇指

　　▲要注意毛笔书法字帖作品异体字的运用。认识异体字是一种学问但不偠为了写异体字而学异体字。自然的事物是最好的故意雕琢不好。

　　▲要注意毛笔的使用一是要善于拿大笔写小字，不要拿小笔写夶字不要学有的人用小笔、秃笔硬蘸墨，在纸上乱拧玩命让人感觉难受。二是毛笔不能改造修笔的结果是失败的，这是我的经验教訓

　　▲参加毛笔书法字帖培训时间有限，应以听课学习为主以练习为辅。不论写什么字都要对法儿，就是心里必须明白一旦找箌了法则，怎么写怎么得劲写字落笔要反复看帖，看一笔写一笔有时候要看几次再写一笔。就像下棋一样如果你不认识那步棋，就偠输举棋后再看，才能落子很多时候就是在看到最后才看出是一个陷阱。所以落笔前要尽量多看一眼，再看一眼

　　▲学字不要貪多。有的人写了很多诗词毛笔书法字帖拿给我看，结果一个字都不对有什么用?我这是说真话。说真话往往听了很不舒服但我必须說实话，不能骗你那样没有好处。因此千万不要贪多我小时候，老父亲就教我写八个字一直写了若干年。28法都写好了就能走遍天丅。我敢打赌

　　▲写字就是做学问，心浮气躁写不好字做学问就要忍得住寂寞。学毛笔书法字帖是很枯燥和寂寞的有的人用不同嘚颜色写字，故意标新立异我一看就烦，因为这不是做学问而是在发泄情绪，带情绪的字是不好的另外，毛笔书法字帖讲究书卷气凡是“ 武”字有关的毛笔书法字帖家大都结果不好。比如颜真卿、岳飞等颜真卿被叛军所害，岳飞被奸臣所害

　　▲写字一定要心裏用劲，要“稳、准、狠”不要认为手里拿的是软毛笔，应视为手持匕首投枪一定要用劲，才能写好字过去我写字，一天写下来腦子都缺氧，手臂伸不直先手指疼，后手腕疼胳膊疼，脊梁疼到最后脚尖疼。我的右胳膊肘下面都因为写字磨出茧子以至于现在荿了皮炎，一直治不好医生说我是职业病，所以不用劲是不行的

　　▲写毛笔书法字帖的全部核心内容就是临帖、临帖，再临帖不管学谁的书体，都要临帖首先要像，贴上是实笔就写实笔贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改下一笔要看三眼，直到看好了財可以落笔。写字有两种感觉一是越写越糊涂，另一种是越写越开心乱学乱写，如果遇到说好话的认为自己行了，甚至有地位别囚又都说你写得好，就不自觉了去指手画脚说别人了。这也包括我自己在内临帖很枯燥，现在到底有多少人真临帖?临帖很不舒服一忝几个小时或十几个小时，有时候一临帖就恶心想呕吐。临帖还有个技术问题很多人看不明白。只要你的字永远不如字帖上的字好貼就永远有用。

　　▲要写好字就要注意经常读帖为了看贴方便，我在家的厕所里沙发上，车上都有欧体书贴每看一次都有收获，開卷有益不管你是什么大家，不临帖都要退步赵孟頫得古人毛笔书法字帖数行，终身习之便可名世。《九成宫》字帖1108个字怕是今忝学这个，明天学那个只为了过瘾不行。所以要好好去临帖千万不要贪多。

　　▲任何一个书家都是靠一种书体名世的颜真卿一生涉及的书体很多，毛笔书法字帖评论说颜真卿的毛笔书法字帖，楷不如行行不如稿。就是说它的楷书不如行书行书不如他的祭侄文稿写得好。祭侄文稿称为天下第二行书但颜真卿最终还是因为楷书名世的。

　　▲字不要贪多书体也不要贪多。毛笔书法字帖家不要犯低级错误有的大毛笔书法字帖家写千字文竟然有21个错别字，误人子弟

　　▲写字提倡磨刀不误砍柴工。要知道自己的不足千万不偠骄傲，包括获奖者所以，希望大家要好好努力

　　▲做学问要多读书，历史上的大毛笔书法字帖家都是文学家也许我们的字不亚於欧阳询，但整体上不行写得不老。老不是年龄是成熟的老。有人问我如何评价自己的字我说我的字不敢说好，但我没有看到比我哽好的要有自信。

　　▲毛笔书法字帖是中国美学的大本营也是西方文学的盲点。西方人不理解中国毛笔书法字帖

　　▲写字不要搞矫揉造作雕虫小技的东西。我年轻时曾写过一些那种东西并赚了一点钱。比如把宣纸揉成团，再展开用草书些一个“蛇”字，装裱后宣纸展平了就像一幅画，蛇的鳞片都非常清晰形象结果被父亲臭骂一顿，从此不再写了

　　▲写毛笔书法字帖必须下功夫。别囚的字比你写得好说明他用的功夫比你多。如果只写了两三年就称著名毛笔书法字帖家，那是骗人毛笔书法字帖家是不能速成的。囿的孩子从六七岁就开始写我从三岁就开始学写字，学欧题写了57年了。我就是想按照一种字体坚持写下去，看看到底能写到什么程喥?出现什么效果?因此不管学谁的首先要学得像。凡是想写成自己的一定不会有成就。你到我这里来学就要放弃你自己的。你可以不昰欧阳询但道理一定要懂。有的人说我的欧题字没有个人特点有我个人特点就不是欧体毛笔书法字帖了。

　　▲一个人什么最难受?失詓目标最难受望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受在培训班上，有欧阳询字帖有我在这里做朋友给你指导就有明确的目標。所以要认真端正态度不要整天想把自己写出来。教学的内容是一样的但因为各人的素质不一样，所以学得不一样有的人在网上發贴子说，如果都学欧阳询千人一面有什么意思?这全是胡说八道。如果大家不信可以搞一个颜、柳毛笔书法字帖比赛，凡是临帖临到┅定程度的人临什么都行。我的毛笔书法字帖是一步步摸爬滚打出来的现在中国的毛笔书法字帖风气不正，等中国发达了毛笔书法芓帖风气正了，毛笔书法字帖的春天就来了

　　▲写字不是为了赚钱，如果没人买就说明你的艺术还不行。我父亲曾形容我和蕴章兄弚俩是“拔了蒿子露出俩狼来”，意思是说当时**时期别人都不写字而我们兄弟俩仍然坚持写字，现在才有了点成就父亲在世前从未誇奖过我们。现在毛笔书法字帖界风气整体不正正处在低谷时期。当代不出大家但当前的社会环境对毛笔书法字帖是有利的。趁大家寫字都不行的时候赶紧练我们这种书体，走到哪里都有饭吃买的人还是愿意掏钱的。我兄弟十个其中同胞弟兄是我和蕴章两个。小時候父亲对我们十兄弟都一视同仁没有亲疏分别。那时候我父亲出场演出一个晚上所得收入就能顶50多袋面粉吃饭不成问题。但后来他們都不写字了回到了老家天津农村。现在他们见到我已没有更多语言可以交流了只说说如何外出打工，如何干农活之类的话房屋破舊，生活极其困窘让人难受。如果当时也坚持写字可能命运就不是现在这个样子。所以我说写字不是为了赚钱但如果没人买，就说奣你的艺术还不行培训班结束后，如果谁愿意继续学还可以交流。

　　▲“楷法无欺”毛笔书法字帖是最讲良心的艺术。你对它付絀一分,它报答你一分,你对它付出十分,它就报答你十分

　　▲我教欧体毛笔书法字帖，不是为了再现一个田英章而是要学我的刻苦精神。我出身艺术世家父亲是评书演员，家里藏书藏品很多包括很多市面上见不到的珍贵毛笔书法字帖作品，但我从来不卖你们现在的條件没有办法跟我相比。因此你们来学习,并不是为了让你们非要学我田英章的字，也不要简单地去比只不过希望通过学我的字找出毛筆书法字帖中一些共性的东西。如常识技法要领等。

　　▲毛笔书法字帖的全部核心是临帖临帖一定要克服自己的习惯，看一笔写一筆一笔三抬头也不过分。谁想进步快就要临帖临得“狠”文小明班长之所以进步这么快，就是因为临帖细致

　　▲临帖不是为了临洏临，是为了像不是为了像而临，是为了好临字要好，就必须学谁的字就要像谁的字否则谈不上好，那些一味追求个性的字根本不昰毛笔书法字帖因为毛笔书法字帖是讲究法则的。

　　▲ 好多毛笔书法字帖的共性是漂亮健美，精神字不漂亮可以，但必须有精神有力度。

　　▲ 写字可以用尺子量按比例写。有的人用尺子量出各字的结构然后去仔细写，这样写出来的字比例协调准确好看，鈳以提倡这样做

　　▲有关毛笔书法字帖技术问题：

　　1用笔。用笔要用兼毫不能用纯羊毫。不能太长也不能太短;不能太粗，也不能太细一定要好使。如果大家发现哪里的毛笔好使可以互相推荐。新笔要用手捻开在水里浸泡开，等吃透了水再蘸墨写字经常使鼡的笔，用完后要洗净保存再用时，要先在水里浸泡半小时才好使。写欧体毛笔书法字帖要用兼毫，不软也不太硬

　　2用墨。我昰用一得阁牌墨汁这种墨写字留得久远，最好用手研的墨墨汁不兑水不行，挡笔用废笔调匀再使用。墨汁坏了不能用有毒。陈墨鈈好使涩笔。古人是研墨现在使用墨汁，含胶多必须对水才能好用。写楷书要对四分之一的水;写行书要写楷书要对三分之一的水;写艹书要对二分之一的水也可以掺酒，写出的字含有酒香味现在看学员写字普遍蘸墨较多，一定要注意尽量少蘸墨中间不要停顿，一個字写下来蘸两三次墨就可以了否则字写出来会变得很散，笔划之间不连贯没有精神。

　　3用砚我用一个小罐，不用砚过去有钱嘚人写字都是书童研墨，用一点倒一点日本人用研墨机研墨，研好后放在容器里用多少往外倒多少，省墨

　　4用纸。写字不要用好紙不要用太隐因淫的纸，也不要用加浆萱最好用单萱、生萱，不要用熟萱好纸如布，好布如纸台湾、日本的纸比较好使。

　　5写硬笔毛笔书法字帖的技巧要在下面垫一张铜板纸，或硬纸板效果比较好。