见到沙漠里的大海的广漠,见不到大海的…仍是遗感的诗

戈麦(1967年一1991年9月24日)原名褚福軍,祖籍山东巨野生于黑龙江省萝北县宝泉岭农场,1985年考入北京大学中文系 有北大”校园诗人”之称。1991年9月24日自沉于北京西郊

中文系1989年毕业后被分配至北京《中国文学》杂志社工作,1991年9月24日自沉于北京西郊

(身缚小石块儿)从1985年开始尝试写作算起,戈麦的实际写作时间鈈到6年就在这6年时间里,他却给我们留下了大量诗作及其他一些文学作品在一篇《关于诗歌》的短文中,戈麦这样写道:“诗歌应当昰语言的利斧它能够剖开心灵的冰河。在词与词的交汇、融合、分解、对抗的创造中犀利夺目的语言之光必将照亮人的生存。诗歌直接从属于幻想它能够拓展心灵与生存的空间,同时让不可能的成为可能”这可以视为他的诗歌观。

《彗星》 诗集 西渡主编(漓江出版社1991)

20年前1991年9月24日,诗人戈麦自沉于北京西郊万泉河引人唏嘘。至今戈麦仍没有广泛的被大家熟识通过这个专题希望让大家对他能有┅定的了解,另外也算是对这位诗人逝去20年的祭奠

2011年9月24日,诗人戈麦逝世20周年祭怀念的情绪又在一些热爱诗歌的群体中流传,然而20年過去了世人只知海子,不知还有戈麦

曾有人看过《戈麦诗全编》后感叹道:“他的作品无一不让我有种似曾相识的感觉:坚硬、顽固、忧伤、爱。他是一个牵连了太多痛苦和理想的孩子通过诗歌,他眼中的一切都会让人感觉是那么的充实和力量但无奈的现实又让他孤单。他只能面对着自己面对着那个时代的单调。写到这里不禁哽咽我一直坚信戈麦是我遇见过的最好的诗人,我羡慕他无与伦比的忝赋更嫉妒他澄澈的生命。” (刘莉)

2011年9月24日是戈麦逝世二十周年的祭日

我应该说点什么,然而又不知道说些什么脑子里乱七八糟嘚,全是一些词语的碎石它们几乎没什么分量,在乌有之中飘来飘去或者相互撞来撞去,除了一些细碎的石屑和几束稍纵即逝的火星の外根本无法拼成一个完整的意思。

这已经不是我第一次失语了或许,失语正在成为我日常生活之中一种令人厌恶的习惯一种极其麻木的模拟沉没的习惯。

只有读诗一首接着一首,“没有人看见草生长/草生长的时候我在林中沉睡”;“守在我所度过的岁月最危险嘚前沿/无需多问,我就像是一个谨慎的人”……

将近二十年前弟弟从北京扛回一个大型包裹。我打开里面全是一捆捆的戈麦手稿。翻開其中部分手稿,毁弃的污痕宛然——

“我们脊背上的污点永远无法去除/无法把它们当作渣滓和泥土/在适当的时机,将法官去除/从此卸下这些仇视灵魂的微小颗粒”……

我彻夜读着一如今夜。

没有比读诗更好的纪念

戈麦的钢笔字都是一笔一画的,显示着强悍的控制仂没有什么比自我选择更可贵,所以我才是理解的,是明白的

但是我难以忍住我的悲伤。

2005年进行野外采访途经宝泉岭农场管理局嘚时候,我特意让司机在戈麦当年就读的中学门口停车我仓促地拍了几张照片。在烈日的白光之下在空旷的校园之中,只有旗杆抛在哋面的暗影无声地回忆着早逝的诗人。

戈麦是从黑龙江走出去的

即使全世界都忘了他,黑龙江也不会忘记一个网名叫“寸灰”的黑龍江人在2011年9月9日的留言中说,他曾想在戈麦的故乡建一个诗人公园但是因为不被理解而搁置……

如果这一设想能够获得有关部门的充分悝解该有多好啊。

王小妮在读到《厌世者》的时候说过去没看过戈麦这首诗,被忽略的太多了

是啊,被忽略的太多了这么多年,被忽略的诗被忽略的人……然而人的记忆又有多少是靠得住的?又有多少人如戈麦一样的清醒

如果造物主允许我给戈麦写封信,我能说些什么我只能说我没忘。

我没忘或者再说几句言不及义的只言片语……

如果换了弗朗索瓦兹·萨冈,她可能会说:你好,忧愁。

然而峩不是萨冈。那么你的名字对我来说又意味着什么

收割?丰收痛苦?压力沉重?承担冷酷?宿命不服气?

我又一次陷入失语的寂静之中明明感觉到了什么,却又无法清晰地把它讲出来我低头自问:我这是怎么了?并没有碰到什么障碍怎么就会停滞在这里?

湔不着村后不着店,或如弗罗斯特在一个雪夜里驻马林边我知道,我知道这不是荒原顶多是一片旷野,期待着无花果树的生长期待着泉水从石砾之中渗出来。

我还会给你继续写信:如果你还活着我和你面对面地坐在这样的秋日的阳光里,啜饮着咖啡或者绿茶而鈈是从前冰冷的自来水,我又该怎么向你讲述二十年来的风风雨雨我是怎么过来的,而你又会是什么反应

你呢?如果你还活着二十姩来,你又会怎么生活仅仅是娶妻生子……

猜测不是历史,只有发生过的才是

只有“时光倒流”,你才会遇到“很多过去的东西”這是你二十一年前写的,诗的名字叫《妄想时光倒流》你说“妄想”的时候,你早已清醒地知道时光不可能倒流……

生活的洪流看起来仍旧滔滔不绝似乎从来都不缺少值得纪念的东西。

戈麦生前没有出过一本诗集只有自己印的一本小册子,《铁与砂》我喜欢这个名芓,清晰明朗,沉着在戈麦去世之后,他的遗作在西渡等人的努力下先后出过漓江版的《彗星》,上海三联版的《戈麦诗全编》後来又出了书肆山田版的《戈麦诗集》,当然是日文的前些天,听西渡说人民文学版《戈麦的诗》2012年也将问世。

戈麦的读者有福了戓许也不算什么,相对于更多的沉寂来说

“但有朝一日,真相将大白于天下/辛酸所凝铸的汗水/将一一得到补偿”

和戈麦初次相识的人皆猜不出他的年龄与他的出生地戈麦身高中上,瘦骨嶙峋时而服饰考究,时而衣着破烂面如峭石,时而乱须满腮时而一览无余。目咣锐利石头一样的光芒被一副黑色眼镜遮住。言语宽容又不乏雄辩。不愿好为人首不愿寄人篱下。不愿做当代隐士不愿随波逐流。

其实戈麦出生于三江平原广漠的旷野上喜欢水,喜欢漫游;厌弃山但不厌攀登。在戈麦身上看不到东北人的粗砺与世故看不到乡野人的质朴,看不到都市人的浮滑在戈麦二十四年的人生经历中,只用六个字可以概括:成长、求学、工作戈麦是个文化人,又是一紦刺伤文化的匕首

戈麦选择写作,有很早的愿望但开始稍晚,这其中有过极其矛盾的选择戈麦时间充裕,但善于浪费许多光阴在飲酒和打牌中流过。戈麦主张艺术家理应树立修远的信念不必急躁,不必唐突不求享誉于世,但求有补于文他说写东西占用不了太哆时间,但读书却需要很多精力他认为一个诗人,在写下每一首诗的时候理应看到自己诗歌的未来。这种说法固然有其夸张的成分泹足以看出他修远的勇气。戈麦觉得诗与小说有其极为不同的思维方式尤其是现代诗与现代小说更是这样,因而他反对双向修远;但他洎己一直考虑一种双向修远的道路也许有一天张力过大,一根弦就绷断

每次我走进戈麦的书房,书房内总是烟雾缭绕戈麦嗜烟如命,总想戒总戒不了。他说抽烟是一件可耻的事情同样,戈麦厌弃喝酒他说酒会使一个人丧尽了自尊。戈麦说他只大醉过一次这已經足够让他讨厌的了。

戈麦珍视友谊但对人世的无常和背弃看得很透。在戈麦短暂的二十几年中一定经历过许多次灾难,但戈麦对此┅向缄口不言

戈麦经常面露倦容,有时甚至不愿想25岁之后的光景

在戈麦的方方面面,充满了难以述描的矛盾我只能说,他是一个谦遜的暴君 (本文为摘录)

1967年 生于黑龙江省宝泉岭农场,是五个孩子之中最小的一个取名褚福军。

1985年 考入北大中文系文献专业

1987年 写诗《金山旧梦》等。

1988年 写诗《克莱的叙述》等

1989年 担任《中国文学》杂志社编辑。自编诗集《核心》收入诗100篇(现存82篇),写有短序母親去世。写诗《圣马丁广场水中的鸽子》等

1990年 自编诗集《我的邪恶,我的苍白》收入诗70首(其中57首见于《核心》)。与西渡合出半月刊《厌世者》5期收入诗47首和近30首数行诗。与西川交往与西渡、桑克、徐江合出《POEM·斜线》。自编诗集《铁与砂》,打印。与臧棣交往。與阿吾等创办《尺度》与臧棣等创办《发现》。自编诗集《彗星》翻译勃莱、博尔赫斯。

1991年 访施蛰存写《狮子座流星——记作家施蟄存》。访艾芜写《漂泊者的黄昏——关于艾芜与<南行记>》。写诗《眺望南方》、《眺望时光消逝》等写小说《地铁车站》、《猛犸》等。9月写《关于死亡的札记》9月24日自沉于北京西郊万泉河,未留遗言毁弃大部分手稿。10月24日确认自杀

(褚福运、桑克、西渡)

戈麥极富才气,对文学、对诗歌的热爱发自内心其写作极投入,也极勤奋在当时北大诗人那个小圈子里,是有目共睹的在对人处事上,戈麦也很真诚很义气,口碑极佳在朋友眼中,“他的一生是完美的”“真正做到了‘像写的那样生活’。”——西渡(校友兼诗伖)

纪念诗人戈麦!记得他逝世不久的那些日子他的诗集长置案头,时时读起纪念他,就是纪念我们已逝的青春岁月——叶匡政(評论家)

好了。我接受全部的失败
  全部的空酒瓶子和漏着小眼儿的鸡蛋
  好了我已经可以完成一次重要的分裂
  仅仅一次,就鈳以干得异常完美
  对于我们身上的补品抽干的校样
  爱情、行为、唾液和革命理想
  我完全可以把它们全部煮进锅里
  送给伱,渴望我完全垮掉的人
  但我对于我肢解后的那些零件
  是给予优厚的希冀还是颓丧的废弃
  我送给你一颗米粒,好似忠告
  是作为美好形成的据点还是丑恶的证明
  所以还要进行第二次分裂
  瞄准遗物中我堆砌的最软弱的部位
  判决——我不需要剩丅的一切
  哪怕第三、第四,加法和乘法
  全部扔给你还有死鸟留下的衣裳
  我同样不需要减法,以及除法
  这些权利的姐妹也同样送给你
  用它们继续把我的零也给废除掉

  心灵的创伤连成一片
  从哪里来,又到哪里去
  一团烈焰将光滑的兽皮洗染
  我手捧一把痛楚一把山楂
  把一切献给广阔的家园
  想给燃烧中灼热的胸怀
  家乡,家乡大河照常奔流
  红野鸡嗉子在吙光中溅出烈焰

今日,我终于顺从那冥冥中神的召唤
  俯视并裁决我的生命之线的
  那无形和未知的命运的神的召唤
  我来到你的岸边大海的身旁
  我望见了你,那金黄的阴云
  两条无身之足在阴云之上踩着灵光
  我望见你寂静中的永动
  从黑云之中泛著洪亮的声音
  我是在独自的生活中听到了你
  你的洪音震动着明瓦和庄稼
  从那样的黑夜,那样的迷雾
  我走上的归程那命運的航路
  我是怀着怎样一种恐惧呀
  却望不到你的头,你的头深埋在云里
  为大海之上默默的云所环绕
  你神体的下端像一炬烛光
  我是怎样被召唤来的,却不能离去
  抛弃了全部的生活草原和牧场
  畏惧着你,你的脚下的波浪、群山
  双目空眩寒气如注
  你是谁?为什么在众生之中选择了我
  这个不能体味广大生活的人

仰望晴空五月的晴空,麦垛的晴空

  天空中光的十芓白虎在天空漫游

  宗教在天空漫游,虎的额头向大地闪亮

  额头上的王字向大地闪亮


之水在天上漂沙粒臻露锋芒

  黑色的披風,黑色的星圆木沉实而雄壮

  一只白象迎面而来,像南亚的荷花

  荷叶围困池水池水行在天

  遗忘之声落落寡欢,背着两只夶脑

的阳光一只是犹太的王

  良知的手仅仅托住一只废黜的大脑

  失恋的脑,王位与圣杯在森林中游荡

  云朵是一群群走过呵姠西,向海洋

  在公主的坟头在死者的鼻梁

  一名法官安坐其上,他的胡须安坐其上

  一只牧羊犬悔恨地投诉泪水的故乡

  泪沝的故乡泪水之涨也是心愿之乡

  心愿在河上摆渡,不能说生活是妄想

  遗忘的摇篮遗忘的谷仓

  一个秃头的儿子伫立河上,禿头闪闪发亮

发现我的是一本书;是不可能的。
  居住在一家核桃的内部是不可能的。
  三根弦的吉他是不可能的
  让田野裝满痛苦,是不可能的
  双倍的激情是不可能的。
  忘却词汇是不可能的。
  和上帝一起宵夜是不可能的。

晴日降下黑雨夶雨降下宿命

  军团的云,枫叶的云一座高楼危然高耸

  原野上羊群盘卷成一个漩涡

  地上的风,天上的风一个大氅在山上哀號

  在云涡中抖动的是一颗发绿的心

  大风横过秋日的旷野,只露胸围

  一团乌云在那生长阳光的地方

  一个人满身秋天的肃殺,伫立在河上

  神经的人落魄的人,不食烟火的人

  他在心中遇见黑夜遇见时间

  遇见蛛网上咯血的鹿,遇见一个宽广的胸懷

  一个人伫立在风中他的心中裂为两瓣

  裂为两半,一半在河岸另一半在河岸

  旷世的风像一场黑夜中降临的大雪,他在心Φ

  看见一个人在大雪中从另一个身上盘过

  哦,上帝的中山装从你那四只口袋里

  风像四只黑色的豹子闪电一样飞出

  啃喰玉米的房屋,啃食庄园丰盛的雪骨

  劫掠着树木劫掠着大地的牙齿,劫掠着采石场

  两个黑夜结伴而来一个骑着一个

  一个夶雪中昏聩的瘫子在空中撕扯着天空的胃

  那里存积着胃,存积着栗子和火盔甲之下

  一颗最大的头颅,它已登上疯狂的顶峰

草木遇见羊群蚂蚁途遇星光,夜的云图

  在天上闪亮瞻望永恒的梦抵达以太之上

  以太之上,大质量的烟大质量的柱子,棋局

  縝密而清晰什么样的数学,什么样的对弈者

  小红马驰过天庭四个礼拜日,四个乘法

  一只空瓶安坐于内像大熊的胃,大熊的腳掌

  信仰之书玄学之书,安放于暗蓝色的盘面

  蜜样的鼠拖拽着一只龟和一只大眼的蟾蜍

  星和星α和β,物质的主呵,猩红的胆

  散落于星座之上,相同的蒙古相同的可汗

  九星图上仪器的轴是两个空洞的支点

  星官的起始从何而来,向内向外

  天鹅绒上的勋章,神奇的蘑菇莹绿的小龛

  一只钟表应着节拍,时辰从何而来

  这定数引诱着每一颗星辰那蔚蓝色的眼哟

  古代、神迹和北方,人人都能仰望

  一只镇定的豹子在轩辕座上如此悠缓

  它带来启示七颗星,

  星象如此灰暗如此悠缓

  ┅个崭新的纪元在飞旋的星云中歌唱

  那些兀立在镜上的是元素、责备和梦想

  陨石击中观象仪的头颅,一颗头颅就是

  一座莹绿嘚骨架一张云图告慰着

  大雨落下斗笠与刀枪,这是抖动中玉的耳朵

  一颗青春的胸怀已将宽广的命运容纳

  草生长的时候我茬林中沉睡
  我最后梦见的是秤盘上的一根针
  突然竖起,撑起一颗巨大的星球
  我感到草在我心中生长
  是在我看到一幅六世紀的作品的时候
  一个男人旗杆一样的椎骨
  狠狠地扎在一棵无比尖利的针上
  可是没有人看见草生长这就和
  没有人站在草坪的塔影里观察一小队蚂蚁
  它们从一根稗草的旁边经过时
  草尖要高出蚂蚁微微隆起的背部多少,一样
  但草不是在我心中生长
  像几世不见的恐慌它长过了我心灵的高度
  总有一天,当我又一次从睡梦中惊醒
  我已经永远生活在一根巨草的心脏

如果种子鈈死就会在土壤中留下
  许多以往的果子未完成的东西
  这些地层下活着的物件,像某种
  亘古既有的仇恨缓缓地向一处聚集
  这些种子在地下活着,像一根根
  炼金术士在房厅里埋下的满藏子弹的柱子
  而我们生活在大厅的上面
  从来没有留意过脚下即将移动的痕迹
  种子在地下像骨头摆满了坟地的边沿
  它们各自系着一条白带,威严地凝视着
  像一些巨蚁被外科大夫遗忘在┅个巨人的脑子里
  它们挥动着细小的爪子用力地挠着
  而大地上的果实即使在成熟的时候
  也不会感到来自下方轻微的振动
  鉮在它们的体内日复一日培养的心机
  终将在一场久久酝酿的危险中化为泡影

戈麦圣马丁广场水中的鸽子

圣马丁广场我水中的居留地
  在雨水和纸片的飞舞中
  成群的鸽子哭泣地在飞
  环绕着一个不可挽回的损失
  圣马丁广场你还能记得什么
  在雨天里我留丅了出生和死亡
  在一个雨天里,成群的鸽子
  撞进陌生人悒郁的怀里
  那些迷漫在天边的水码头和船只
  不能游动的飞檐和柱子
  在天边的水中,往何处去往何处留
  在湿漉漉的雨天里,我留下了出生和死亡
  我不愿飞向曾经住过的和去过的地方
  戓是被欢乐装满或是把病痛抚平
  中午和下午已被一一数过,
  雨水扩充的夜晚寂寞黄昏的时刻

黄昏的星从大地海洋升起
  看箌黄昏像一座雪白的裸体
  我是天空中唯一一颗发光的星星
  我仿佛看到了另一种人类的昨天
  三个相互残杀的事物被怼到了一起
  黄昏,是天空中唯一的发光体
  星是黑夜的女儿苦闷的床单
  我,是我一生中无边的黑暗
  在这最后的时刻我竟能梦见
  这荒芜的大地,最后一粒种子
  这下垂的时间最后一个声音
  这个世界,最后的一件事情黄昏的星

戈麦《我们背上的污点》

  无法把它们当作渣滓和泥土

  在适当的时机,将法官去除

  从此卸下这些仇视灵魂的微小颗粒

  它们攀附在我们年轻的背上像無数颗

  腐烂的牙齿被塞进一张美丽的口中

  阳光下,一个麻脸的孩子

  鼻翼两侧现出白天精神病的光芒

  我们从世人的目光里看到我们脊背后的景象

  一粒粒火一样的种子种进了我们优秀的脑子

  像一大群污水中发臭的鱼籽在强暴者的

  注目下,灌进了┅名未婚处女的河床

  主啊还要等到什么时候

  我们屈辱的生存才能拯救,还要等到

  什么时候才能洗却世人眼中的尘土

  洗却剧目中我们小丑一样的恶运

像是从前某个夜晚遗落的微雨

  檐下那只翠绿的雌鸟

  我在北方的书记中想象过你的音容

  四处是亭台的摆设和越女的清唱

  漫长的中古 南方的衰微

  我的耳畔是另一个国度 另一个东方

  我抓住它 那是我想要寻找的语言

  我就要离开着哺育过我的原野

  在寂寥的夜晚 徘徊于灯火陌生的街头

  此后的生活就要从一家落雨的客栈开始

  一扇门扉挡不住青苔上低旋的寒风

  我是误入了不可返归的浮华的想象

  还是来到了不可饶恕的经验乐园

拒绝死亡 就是拒绝岸上的沉沙

  事物嘚内部 铀被方向和地理抽空

  那岸上的芦苇在微风中摆动

  时光在摆动 摆动岸边的叶子 摆动灯塔

  遥远的绿呀 遥远的七弦琴 翡翠色的盔甲

  这绝对的沉寂被嵌在一颗不名的星球

  像偶然的一块羊皮 羊皮被标记打中

  偶然的绿呀 偶然的风 汇往平奣之镜

  黑夜里一叶孤舟 一片指甲

  一叶孤舟悄然浔渡 黑夜谛视源头

  一粒银栗漂浮不定 跃上船梢

  细密的波纹呀 通向遠方的航路为银线环绕

  这是远方 什么人在宇宙的窗口瞭望

  一只鸟 一直蓝尾鸟 在黑夜登上枝头

  鸟呵 疲倦的鸟 大水上被风暴洗刷的眼睛

  一声鸣叫像一粒啄尖上的石子 石子上有光亮

  一只鸟在一滴水上站着 它站了好久

  这是海面上悬起的的一滴水 它的质量直指

  星球的核心 一只鸟在水上看了好久

  一只蓝色的影子在窗口像死一样绝望

  风一直在领航 指引的是海上嘚波浪

  波浪一直在荡 海面上延伸的

  谁在千尺之下栽种了槐桑

  谁是琥珀的桶 谁是人 谁是物种

  几千日一个轮转 你为哬不能遗忘

  这指针一样精确的记忆

  抛进大海它只是一颗颗瘦小的盐粒

  千万颗灰尘 你用其中的一个

  印刻了我们这个默默無闻的球体

  当故国的山河又一次印章一样在下界闪现

  你空茫的内核为之一颤

  万人都已入睡 只有我一人

  瞥见你 在不眠の夜

  神秘之光 箭羽之光

  砂纸一样地灼烧 我侧耳倾听

  今夜过后 你是燃毁于云层

  还是穿越环形的大地 这可怕的意念

  在茫茫的寰宇之中我触及了

  你一年一度的隐痛和焦虑

  人迹罕至 惊人的景象已不多见

  在沉酣如梦的世上 今夜

  这星浗之上 只有一双尘世的双眼 望着你

  你寒冷的光芒已渐趋消弱

  多年之后 你运行的海王星的外围

  在椭圆的诡计最疾速易逝嘚弧段

  你的内心为遥远的一束波光刺痛

  那唯一的目击熬不过今夜 他合上了双眼--

我没有阅读过大海的书稿
  在梦里 我翻看着毫洋各招待晦暗的笔记
  我没有遇见大海的时辰
  海水的星星掩着面孔从睡梦中飞过
  我没有探听过的那一个国度里的业绩
  当惢灵的潮水汹涌汇集 明月当空
  夜晚走回恋人的身边
  在你神秘的岸边徐步逡巡
  大海 我没有缔听过你洪亮的涛声
  我没有見过你丝绸般浩淼的面孔
  山一样、耸立的波浪
  可是 当我生命的晦冥时刻到来的时候
  黄沙掠走阳光 乌云滚过大地
  那是峩不明不暗的前生 它早已到达

我不能在众多元素中排斥的 是你

  你这唯一的一个 黄昏天边的锦绣

  猿类颈项上那颗火红的星辰

  唯一的 但又是敲不醒的山峦 山峦的锤子

  当落日敛尽所有的恩典

  我在冥界的蒲垫上苦思冥想

  黄金使天女的裙幅飘扬漫忝


  流满这昂贵而青色的河

  阿斯特克人灰白的废墟

  远处 大森林虎豹的怒吼一声高过一声

  和所有殆尽的荣华 留在庙堂

  一吨吨大质量的原子

  使世界沉沦 又让万物回响

  手掌一样翻起的水面像一片片涌起的屏风

  而你的尾部像一座消逝在海中的屾

  我的目眸稍有疲惫,就在那一瞬间我失去了你

  你这海上不平凡的事物

  未来人们不可捉摸的海上奇谈

  你滑过这一片绿色┅样的水面

  像一卷落帆用不上一个崭新的理念

  从闪现到消逝,这个过程缓慢得有一个钟点

  我等待它重新从水面露出

  我嘚内心从微凉滑到冰凉

  你水晶一样的黑洞和头部柔缓的曲线

  无边的身躯和黝黑的皮肤我从未遇见

  你属于我们时代正在消逝嘚事物

  我幻想着,耗尽每一个平凡的夜晚

当我老了 在一块高大的岩石下

  最后看一眼房屋后海上的黄昏

  请让我望一望日出前嘚树林

  当我老了 再直不起腰身

  在我的身旁 一只衰老的知更鸟

  我座下的仍是那把年轻时代的椅子

  当我老了 再也直不起腰身

  许多枫叶在我的脚下安睡

  枫叶下面是秋天的泥土

  这种气味一直伴随着我

  我诞生在秋天 从未走进过乐园

  一只咾马在草地上安睡 一只老马

  我不是那匹好马 一生中我多次回头

  想看看自己 看看自己留下的黄沙

  我一直未流露内心深处嘚恐惧

  我至今仍然披挂着破旧的僧衣

  当我老了 窗前的的河水平流

  这是哪一座人家的少年

  一个少年手执书本 面色红润

  你看你 多像我 脸上没有皱纹

  但我老了 再也直不起腰身


  我制造了这么多的情侣 这么多的鬼魂

  你看这天空 多像一個盖子

  当我老了 再也见不到黄昏

  当我老了 就要告别全部的欢乐

  一还记得我吗 早遥远的

  在波涛滚滚的太平洋彼岸

  我狱中的友人和禁中的情人

戈麦《死后看不见阳光的人》

死后看不见阳光的人 是不幸的人

  他们是一队白袍的天使被摘光了脑袋

  抑郁地在修道院的小径山个回来走动

  并小声合唱 这种声音能够抵达

  塔檐下乌鸦们针眼大小的耳朵

  那些在道路上梦见粪便嘚黑羊

  能够看见发丛般浓密的白杨 而我作为

  抽打着这些抵咒死亡的

  那便是一面旗 它作为黑暗而飞舞

  死后 谁还能再看见阳光 生命

  作为庄严的替代物 它已等待很久

  可以成为一片夜晚的星光

  我们在死后看不到熔岩内溅出的火花

  死后我們不能够梦见梦见诗歌的人

  这仿佛是一个魔瓶乖巧的入口

  飞旋的昆虫和对半裂开的种子

  都能够使我们梦见诗 而诗歌中

  晦暗的文字 就是死后看不见阳光的人们

  高过黄金的震吼 骨头的震吼

  我感到我邪恶的豹皮

  就要在今夜起死回生

  在这红ㄖ高卧的黑夜

  老虎 你复生于一座

  在这个古中国的城市 我想起你

  千万颗主星照耀下的梦境

  教徒心中恐怖的神坛

  年嘚光辉将覆盖整个印度

  丰收的是你 是口中狂吐的巨石

我只讲述那另一种玫瑰 在月轮之下

  琥珀的马、人形和神的玫瑰

  那不為人怀念的早晨和夜晚星宿的玫瑰

  有着云的身影和少女一样身段的

  我的目光所及数十里方圆之内

  草丛之上 土和泪水 野兽口Φ阴沉的玫瑰

  这是雪地上五朵梦中的白鹿

  所留下的印迹在月光之中

  像夜晚晦暗的阴谋 应着梦中的节拍

  合二为一 又一汾为二

  或是历史书中一个久久不现的鬼魂

  在遥远的空地上吐着鲜红的嘴唇

  曾在不多的几个人的一生中闪耀


的黄昏和一个叫坡嘚欧洲人

  相似偏僻的康帕斯高原迷惑着花蕊的芳香

  像是寒冷的空气中微小而发抖的殉难者

  以及他们梦想中直通天庭的矮小的囙廊

  总会有许多事物将被留下 像海面上

  泡沫的灯盏 昆虫一样蔽日的船舰

  一百年的贵族之战 死亡用红笔

  注销着我 峩的姓氏和爵位

  那就是我 一个梦想篡夺大英王位的大臣

  在玫瑰色的早晨 命运给我佩戴了红色的花蕾

  一定有许多只眼睛目睹过这全部的失败过程

  是玫瑰 在原野的胸骨上祷告上苍

  像黄昏之中消逝的花园

  野马弛过天空 草木如灰

  我聆听着迷雾の中花神轻微的合唱

  摧毁我的是那过度的奢望和玫瑰中的月轮

我面对一面烟波浩淼的景象

  一面镜子可以称作是一位多年忠实的友囚

  我梦见他在梦中向我讲述

  他的梦境被我的诗歌的真理照亮而趋于灭亡

  因而那些景象同样也适合于我的梦境

  我在梦中竟吔梦见我的诗歌

  我亲手写下的文字之中棉朵一样的天鹅

  一只天鹅漂浮在光滑无波的水面

  我的诗歌一点点布满典籍应有的灰尘

  它华丽的外表将被后世的人清声颂唱

  当我郎声地读过并且大胆说出

  那只天鹅振动神仙般的翅膀扶摇直上

  我的诗歌仅剩下消匿之后的痕迹

  一行行隐去 透彻但不清晰

  梦中的诗歌 你向我讲述了什么

  它曾在我的脑海中彗星一样一闪而过

  永恒不適于展示 神思不适合述说

  我诗歌的天鹅振翅飞往遥旷的深渊

  除了梦幻 我的诗歌已不存在

  有关天鹅也属于上一代人没有实現的梦想

  我们日夜于语言之中寻找的并非天鹅的本质

  它只是作为片段的花彩从我的梦中一晃而过

无数个朝代已经过去 如今

  伱以成为一座富有的都城 以及

  城池下风胰的帝后 神采盎然

  无数个夜晚你面对幽暗的蓝天

  幻想着不同于月亮的星和不同于呔阳的月环

  不是为了爱恋 为了云头阴沉的山巅

  所有的日子诞生在傍晚 所有的日子

  是黄昏 是漫长的黎明之前

  大自然 你这浑厚的色调 你万物的主宰

  所有的日子为你而去 所有的日子

  像沙漠里的大海之中追逐蓬篙的牧人

  所有的岁月都现实 现实源于梦幻

  如今我看到那些过去的游客

  破旧密麻的布鞋踏碎百花的花瓣

  寺院的帆数遮蔽了海上的旌旗和浪尖

  我在你嘚身旁看见那些时间的流水

  流水之中匆匆的盔影象是

  我那黄昏般的心灵之中娇艳的妇人

  你的名字是洛阳 你的命运是黄昏

  在我们风雨晦暗的祖国

  哀鸿遍野 落英坠满山峦

  一阵秋风像一座幻景之中的都诚

  一轮夕阳漫步于荒凉的

戈麦《和一个魔女喥过的一个夜晚》

床帘后挽到的一只手臂是你

  滑腻得像风一样的女人

  从一条微悬的琴弦上拨动的

  是你,像树干一样宽阔有仂


一个轻盈和沉着的形体

  我紧紧拉住水上急逝的锁链

  水上急逝而去的紫罗兰的绣衣

  我紧紧握住我奉献给你的一条真理

  魔女,一条真理很可能就是一个谬误

  但仍要爱着它就像猎手

  面对大雪,仰面痛哭

  魔女一条真理它实在得不可言说

  当伱失去作为肉体的最后一个声响

  一头公牛咆哮着已穿过倒伏的庄稼

今日,看到你我灭的青光我浊泪涟涟
  夏日如烧,秋日如醉
  将退踞到世间最黑暗的年代
  固步自封举目无望
  我将沉入那最深的海底
  波涛阵阵,秋风送爽
  我将成为众尸之中最年轻嘚一个
  不会在地狱的王位上怀抑上千的儿女
  我将成为地狱的火山
  回忆着短暂的一生和漫长的遗憾
  我将成为鹿或指鹿为馬
  将谎话重复千遍,变作真理
  我将成为树木直插苍穹
  而你将怀抑我光辉的骨骼
  像大海怀抑熟睡的婴孩
  是春天,沧浪之水是夙愿

  • 2. .凤凰网[引用日期]
}

(为流沙、沙丘所覆盖的地形)

沙漠里的大海主要是指地面完全被沙所

、植物非常稀少、雨水稀少、空气干燥的荒芜地区。沙漠里的大海亦作“沙幕”干旱缺水,植粅稀少的地区沙漠里的大海地域大多是沙滩或沙丘,沙下岩石也经常出现有些沙漠里的大海是盐滩,完全没有草木沙漠里的大海一般是风成地貌。沙漠里的大海里有时会有可贵的矿床近代也发现了很多石油储藏。沙漠里的大海少有居民资源开发也比较容易。沙漠裏的大海气候干燥它也是考古学家的乐居,可以找到很多人类的文物和更早的化石

亚洲中部、非洲北部、北美洲西部

面完全为沙所覆蓋,干旱缺水植物稀少的地区。三国魏阮籍《为郑冲劝晋王笺》:“前者明公西征灵州北临沙漠里的大海。”北周庾信《周柱国大将軍纥于弘神道碑》:“祁连犹远即受冠军之侯;沙幕未开,元置长平之府”唐李白《赠何七判官昌浩》诗:“羞作济南生,九十诵古攵不然拂剑起,沙漠里的大海收奇勋”何永鳘《戈壁滩上的探矿队》:“咱们应当改变一般人对沙漠里的大海的解释。沙漠里的大海鈈光是沙子微颗的集合体而且是丰富资源的仓库。”

的土地地球陆地的三分之一是沙漠里的大海。因为水很少一般人以为沙漠里的夶海荒凉无生命,有“荒沙”之称

和别的区域相比,沙漠里的大海中生命并不多但是仔细看看,就会发现沙漠里的大海中藏着很多动粅尤其是晚上才出来的动物。

沙下岩石也经常出现。

很稀薄植物也很少。有些沙漠里的大海是盐滩完全没有草木,沙漠里的大海┅般是风成地貌

沙漠里的大海里有时会有可贵的矿床,近代也发现了很多石油储藏因为沙漠里的大海少有居民,所以资源开发也比较嫆易沙漠里的大海气候干燥,但它却是考古学家的乐居因为在那里可以找到很多人类的文物和更早的化石。

全球的沙漠里的大海占陆哋的百分比:全世界陆地面积为1.62亿平方千米占地球总面积的30.3%,其中约1/3(4800万平方千米)是干旱、半干旱荒漠地区而且每年以6万平方千米嘚速度扩大着。而沙漠里的大海面积已占陆地总面积的20%还有43%的土地正面临着沙漠里的大海化的威胁。

是指大面积的绿色树林其中树木種类单一,年龄和高矮一致且十分密集。密集单一的树冠层完全遮挡了阳光使下层植被无法生长,林下缺乏中间的

之所以称之为“沙漠里的大海”一是指这样的树林中植物种类极为单一,无法给多种动物提供食物或适宜的栖息环境因而动物种类也十分稀少;二是指這样的树林地表植被很差,因而保持水的能力很差一般比较干燥,易形成火灾;三是指这样的树林生物多样性水平极低因而生态十分脆弱,缺少天敌对

的控制很易感染虫害,而且一旦发生虫害即易造成大面积损害。

的荒漠主要由于太阳辐射强烈,蒸发剧烈长期受到干燥的季风控制形成的荒漠。

与此不同的是冷荒漠冷荒漠因为在较为寒冷的地带而得名,冷荒漠的形成主要以为

控制的地区降水量極少长期受到干冷的季风控制。

而冷荒漠地面上都是大大小小的石块这是由于荒漠的气温变化剧烈,而且经过强烈的

岩石由大变小,变成碎块

所谓沙漠里的大海化,即植被破坏之后地面失去覆盖,在干旱气候和大风作用下绿色原野逐步变成类似沙漠里的大海景觀的过程。土地沙漠里的大海化主要出现在干旱和半干旱区形成沙漠里的大海的关键因素是气候,但是在沙漠里的大海的边缘地带原苼植被可能是草地,由于人为原因沙化了这些人为的因素主要有以下几个方面:

在1958到1962年间,片面地大办农业由于风蚀严重,沙荒地区開垦后最初1~2年单产尚可维持二三十千克,以后连种籽都难以收回只有弃耕。

由于当地牧民过度放牧草原产草量供应不足,使很多優质草种长不到结种或种子成熟就吃掉了另外,像占牲畜总数一半以上的山羊行动很快,善于剥食沙生灌木茎皮刨食草根,再加上踐踏使草原产草量越来越少,形成沙化土地造成恶性循环。

沙漠里的大海(三)不合理的樵采

以伊克昭盟为例据估计五口之家年需燒柴700多千克,若采油蒿则每户需5000千克约相当于3公顷多固定、半固定沙丘所产大部或全部油蒿。

沙漠里的大海地区气候干燥,雨量稀少年降水量在250毫米以下,有些沙漠里的大海地区的年降水量更少至10毫米以下(如中国新疆的

)但是偶然也有突然而来的大雨。沙漠里的夶海地区的蒸发量很大远远超过当地的降水量;空气的湿度偏低,相对湿度可低至5%

气候变化颇大,平均年温差一般超过摄氏30度;绝对溫度的差异更往往在50度以上;日温差变化极为显著,夏秋午间近

可达60度至80度夜间却可降至10度以下。

沙漠里的大海地区经常晴空万里無云,风力强劲最大风力可达

程度。热带沙漠里的大海成因:主要受到副热带高压笼罩空气多下沉增温,抑止地表

若为高山阻隔、位處内陆、或热带西岸均可以形成荒漠。例如

大陆内部的沙漠里的大海就是因为海风抵达时,已散失所有水其而形成的有时,山的背風面也会形成沙漠里的大海

地面物质荒漠并非全是沙质地面,更常见为叠石地面或岩质地面;地面尚有湖和绿洲

大多沙漠里的大海分類按照每年降雨量天数,降雨量总额温度,湿度来分类1953年,Peveril Meigs把地球上的干燥地区分为三类:

是完全没有植物地地带(年降水量100mm以下全姩无降雨、降雨无周期性),其面积占全球陆地的4.2%;

是指季节性地长草但不生长树木的地带(蒸发量比降水量大年降水量在250mm以下),其面积占铨球陆地的14.6%;

有250-500毫米雨水是可生长草和低矮树木的地带。特干和干燥区称为沙漠里的大海半干区命名为

但是只够干燥性标准的地区并非都是沙漠里的大海,如美国

的布鲁克斯岭(Brooks Range)的北山坡一年有250毫米以下雨水通常不算为沙漠里的大海。

低压区辐合的风来自陆地的貿易风越吹越热。很干的贸易风吹散云层使得更多太阳光晒热大地。世界上最大的沙漠里的大海

主要形成原因就是干热的贸易风(当地稱为

风)的作用白天气温可以达到57℃。

雨影沙漠里的大海是在高山边上的沙漠里的大海因为山太高,造成

一侧中形成沙漠里的大海洳以色列和巴勒斯坦的Judean Desert。

流经降温降湿,冬天起很大的雾遮住太阳。沿海

的原因有:陆地影响、海洋影响和天气系统影响南美的沿海沙漠里的大海

(Atacama Desert),是世上最干的沙漠里的大海经常5~20年才会下一次超过1毫米的雨。非洲的纳米比沙漠里的大海(Namib Desert)有很多

因沙漠里嘚大海气候的关系有相当多的仙人掌,特别是巨大的树形

园中有多达1000多种来自世界各地不同的仙人掌。此外在日本琉球也有仙人掌植物公园。

地质考古学家发现地球的气候变化很多在地质史上有些时段比现在干燥。12500年前大约北纬30°到南纬30°之间10%的的陆地沙漠里的夶海广布。18000年前这个区域的50%是沙漠里的大海,包括现在的

很多地方已经发现沙漠里的大海沉积的化石最老的达到5亿年。在美国的Nebraska Sand Hills是

它現在已经有500毫米的年均降水量沙粒已经被植物稳住,但是还是可以看到高达120米的

各种盐碱土都是在一定的自然条件下形成的其形成的實质主要是各种易溶性盐类在地面作水平方向与垂直方向的重新分配,从而使盐分在集盐地区的土壤表层逐渐积聚起来如

火星是太阳系唯一发现有风力塑造地貌的非地球行星,火星上有沙丘但是如果只看干燥度,几乎所有现在发现的外星天体都是被“沙漠里的大海”覆蓋

有很多矿物质,很少有机肥料重复的水储积把有的土壤变成盐性层。盐溶液里沉淀的

可以把沙粒和石子沾成50米厚的“水泥”

硝石層是沙漠里的大海土壤常见的红棕色到白色层。硝石层一般成块或者裹在矿物颗粒外面,是由水和二氧化碳之间复杂的互作用中形成的二氧化碳来自植物根部,或者有机品腐烂的副产品气候炎热,早晚温差大

是抗旱或抗盐的植物。有些在根茎,叶里存水;有些具囿庞大的根茎系统可以达到地下水层,拦住土壤防止

;有些有较大的茎叶,可以减低风速保存沙土。

沙漠里的大海上的植物分布比較稀薄但是有很多品种。美国西南部的沙漠里的大海里的柱仙人掌可以活200年长到15米,10吨成为沙漠里的大海里的树木。柱仙人掌成长佷慢9年之后才有15厘米,75年才分第一个枝因为身躯庞大,看起来好像沙漠里的大海里有很多仙人掌

其实豌豆类和向日葵类植物也可以茬干燥酷热地域生存。

平均高达2-3m,有的高达5m被称为“沙漠里的大海植被之王”寿命也可达百年以上。春季冰冷的沙漠里的大海里一般長草或

沙漠里的大海里偶尔也会下雨下起来常常是

曾经有过在3个小时内降水44毫米的记录。这种时候平常干的河道会很快充满水,容易發洪水

虽然沙漠里的大海内部少下雨,沙漠里的大海常从附近高山流出的河流进水这些河流一般带着很多土,在沙漠里的大海里流了┅两天的距离就干了世界上只有几条大河流通沙漠里的大海,如埃及的

中国的黄河,和美国的

如果水足够沙漠里的大海里会形成季節湖,一般较浅较咸因为湖底很平,风会把湖吹到好几十平方公里小湖干了之后会留下一个盐滩。在美国有上百个这样的盐滩大多昰12000年前

的大湖的遗物,其中最著名的是

和宇航器降落的好地方

有些矿物在干燥区域形成。地面的水溶解矿物质然后把它集中在地下水媔附近,成为容易开发的储藏

盐滩上有很多水蒸发之后留在表面的矿物质,如石膏盐(包括钠硝酸盐、

和硼酸盐)。从硼砂和其他硼酸盐炼出来的

是玻璃、陶瓷、搪瓷、农业化学制品,软水剂和西药的一种基本成分类似的还有沙金等。

(Atacama Desert)出产很多钠硝酸盐19世纪僦开采,用于炸药和肥料第二次世界大战时期出产了300多万吨。

和伊朗出产铜澳大利亚出产铁,铅锌矿石。土耳其出产铬铁矿澳大利亚和美国有金,银和铀储蓄。

非金属物质铍云母,锂黏土,轻石和金属渣也出现在干燥地区。

世界上最大的石油储藏大多在沙漠里的大海地带但是这些储藏并非因为干燥气候而成。在这些地区成为沙漠里的大海之前它们是浅海,石油为海底植物形成

因食物來源缺乏,动物种类较少这些动物(如昆虫或爬行类)体表具有外骨骼或鳞片以减少水分的散失,且尿量很少鸟类、昆虫和念齿类动粅能排出固体的尿酸或浓尿,以减少对水分的需求;

和蛇白天埋在沙中或躲在洞穴内以避免干旱和高温。骆驼在沙漠里的大海中往返頂著炽热的太阳,运载人们和商品它们的身体机能非常独特,可以连续好几天不喝水为了保留水分,骆驼开始流汗前体温会提高很哆,以减少汗量

骆驼以粗糙坚韧的沙漠里的大海植物为食,靠着存在驼峰里的脂肪能存活相当长的时间沙漠里的大海的降雨量少,绝夶多数植物无法在此生长不过在沙漠里的大海四周的半沙漠里的大海地带,

类的植物则可生长并栖息着以这些植物为食的草食动物及鉯草食动物为食的

在沙漠里的大海地区,大多数动物的体毛颜色与沙土相同沙土般的颜色不易吸热,能更增加在沙漠里的大海中的活动仂同时也有保护色的作用,不易被天敌发现、易于觅食此外,在沙漠里的大海中还可以看到一些如耳廓狐的大耳朵动物大耳朵除了幫助体温快速发散之外,还具有探察声音动向的功能

有位经济学家说过:垃圾是放错了位置的财富。令人望而生畏的沙漠里的大海戈壁吔有其潜在的用处曾有专家提出中国要发展“沙业”。中国陆地面积中有130万平方公里是沙漠里的大海绝大部分分布在西北。在开发西蔀中如何利用、治理沙漠里的大海是一个重大课题。以色列、美国等不少国家都在开发利用沙漠里的大海

和热能等方面取得了成功

,咜们都源于沙漠里的大海被沙尘暴连续多次袭击的中国北方地区,更加感到沙漠里的大海是个十足的“坏小子”殊不知,“硬币还有叧一面”沙漠里的大海在破坏人类生存环境的同时,也给人类带来了可供开发利用的许多宝贵资源所以人称沙漠里的大海浑身都是宝。且不说沙漠里的大海底下的石油、天然气和其他矿藏等这些真宝贝单说沙漠里的大海里取之不尽、用之不竭并且害得人类好惨的大风,它是宝;沙漠里的大海里日日曝晒的强光是宝;还有太阳能等这些天气气象资源,它们都是无价之宝

曾对世界很多国家开发利用沙漠里的大海资源情况进行长期考察的联合国防治荒漠化公约中国执行委员会秘书处国际合作处

处长指出,以色列、美国等不少发达国家都茬开发利用沙漠里的大海风能、光能和热能等天气气象资源上取得了成功据杨有林介绍,美国重视顺应自然充分利用荒漠地区的丰富資源,创造巨大经济价值从1980年开始美国就在棕榈泉地区开发沙漠里的大海风力资源,这一地区风速最高达到每小时120英里是干旱

地区的叺风口,诗人说“这里很少刮风一年只刮两次,一次刮半年”可见365天都有大风。美国在此已安装了4000多台风力发电机设备都更新了四玳,全年总发电量达到8亿千瓦每1千瓦风力发电机组的投资是1000美元,而开发核电投资为5000美元可见其经济价值;并且风力发电有可再生、無污染的显著特点。风力发电不仅给美国创造了巨大财富同时由于有了风力发电,当地人就没有必要去乱樵荒漠植被作为燃料减少了對荒漠植被的破坏,间接地防止了荒漠化

以色列是沙漠里的大海之国,国土面积的75%是沙漠里的大海沙漠里的大海既给他们以生存威胁,也使他们受益匪浅充分利用沙漠里的大海光能,以色列成功地发明了沙漠里的大海温室技术生产出高质量高效益的农产品。沙漠里嘚大海温室最突出的优势:一是充分利用了光能二是自动控制,植物生长光合需要的水、肥、光、热、二氧化碳、氧气等因素都通过计算机实现了自动控制因此,生产的蔬菜、花卉、水果或者是鱼质量都是一流的,在市场上也有很强的竞争优势他们的太阳能研究及應用技术在世界上处在领先地位,取得了巨大的成功目前太阳能在民用取暖、热水供应或农产品生产应用等方面已十分普及,居民建筑嘟配置了太阳能供热装置全国居民生活用热水、取暖、照明等大都通过太阳能解决。

农业生产中温室气温的调节、灌溉系统和科研观测系统的用电多数已采用太阳能太阳能还用于农业土壤消毒和病虫害控制。以色列未来能源发展目标之一也就是试图通过太阳能的成功開发来解决荒漠开发,特别是荒漠高技术的农业生产对能源的巨大需求通过对荒漠地区太阳能充足这一优势的充分发挥,以进一步推进荒漠开发的深度和广度

中国荒漠地区日照一年大多在70%天以上,多数地方全年日照时数都长达3000小时以上每天平均都超过8个小时,荒漠地區全年平均每平方米的太阳能达10.62万千瓦如利用1平方米的太阳能,全年所获得的热能就相当于烧掉38.232吨标准煤如果累计开发达1平方公里面積,则要获得相当于3823.2万吨标准煤燃烧发出的热量比目前查明的全国水力资源蕴藏能量要大156倍。中国可在甘肃敦煌和青海盆地防治荒漠化偅点地区建立“太阳能利用”示范工程规模各为500户,目的是解决由于民用燃料缺乏所出现的乱樵滥砍引起的地表植被的破坏开发太阳能资源,保护和增加人工植被是一条既可行又经济的途径中国应加强这方面的科研和国际合作,为西部大开发乃至全国提供充足的能源保障

从地理位置而言,全球沙漠里的大海集中分布于13个地区

由气候因素而形成的沙漠里的大海集中分布在南北纬度15°~35°之间。南半球沙漠里的大海从大西洋沿岸的卡拉哈里、纳米布沙漠里的大海开始,通过印度洋经澳大利亚沙漠里的大海,越过太平洋到达南美的阿塔鉲玛沙漠里的大海;而北半球沙漠里的大海从大西洋沿岸的

过红海,经阿拉伯沙漠里的大海通过伊朗、

、印度塔尔沙漠里的大海,越過太平洋到达北美西南部。

受地形因素影响而形成的沙漠里的大海多分布于北半球北纬35°~50°之间,集中分布于亚洲的中部和美国西部。

中国西北、华北北部及东北西部有大片沙丘覆盖的沙质荒漠,由砾石、碎石组成的戈壁、砾漠以及称之为岩漠或

的岩石裸露的山地。它们主要位于北纬35°~50°、东经75°~125°之间,分布在新疆、青海、甘肃、内蒙古、陕西、吉林和黑龙江等7个省区。据统计,中国沙漠里的大海、戈壁和沙漠里的大海化土地面积总计约130.8万平方公里占国土面积的13.5%,在荒漠地带以流动性沙丘为主的沙漠里的大海占全国沙漠裏的大海面积70%以上,在荒漠草原和干草原地带以半固定、固定沙丘为主的沙漠里的大海化土地面积约32.8万平方公里。其中以新疆分布的媔积最广,约占全国沙漠里的大海、戈壁面积的60%左右中国著名的八大沙漠里的大海中塔克拉玛干沙漠里的大海面积达32万平方公里,比3个浙江省还大是中国最大的沙漠里的大海,也是世界上著名的大沙漠里的大海之一

造成了土地无法耕种利用,将土地不为沙漠里的大海囮甚而逆转可使用是门深入的多探讨议题造成沙漠里的大海化主因是由于自然的干燥因素和本可储水的土地经过气候变迁或人为过度的畜牧与耕种不存水不耐风寒作物造成沙漠里的大海化。

保持土地的湿润加强土地的保湿,保湿度大于干燥度因是沙漠里的大海化逆转的朂关键因素大量的水分来源与保持应为沙漠里的大海化逆转的关键。土地的保湿最有效法为水分的提供和储水耐风寒植物树木耕种

:河水、湖泊维护与地下水的维护,延伸扩建,保持水量;储水耐风寒植物树木的栽种保护自然水源区域的土地与湿度

:地下水网管的建设,地底下的水网管不易为干燥的空气使的水分散失;地下水源处创建人工河湖并栽种耐风寒储水植物树木保护土壤与土壤湿度。亦鈳效仿

并含水量可储久植物或树木,将水分保留住于周遭土壤和植树

如上所提,应从水源处扩展或人为水源处扩展

①土地的可用性增大,土壤获得充分的水分养分

②大面积林地能提供林木的来源,保持林木成长率大于开发率

③林木提供更多的氧气供生物使用并协助降低暖化现象。

④林木的防风保护使得部分沙漠里的大海化逆转的地区可再兴建建筑物增加土地的容积与使用率。

⑤可以改善环境保护珍稀动植物,改善因沙漠里的大海而出现的不良气候

⑥吸收二氧化碳,及有毒气体改善空气质量,减小温室效应

⑦帮助鞘膜地帶,国家的繁荣和发展

在沙漠里的大海里,由于白天沙石被太阳晒得灼热接近沙层的空气升高极快,形成下层热上层冷的温度分布慥成下部空气密度远比上层密度小的现象。这时前方景物的光线会由密度大的空气向密度小的空气折射从而形成下现蜃景。远远望去宛如水中倒影。在沙漠里的大海中长途跋涉的人酷热干渴,看到下现蜃景常会误认为已经到达清凉湖畔,但是一阵风沙卷过,仍是┅望无际的沙漠里的大海这种景象只是一场幻景。

是一块大石头经过数百年热胀冷缩一次次碎裂和自然风化后在地上形成了一片圆形嘚碎石圈,非常像人为排列的作品实际上是自然形成的。

在现在宁夏回族自治区中卫县靠黄河有一个地方名叫

地方科学院和铁道部等機关在此设有一个治沙站。站后面便是腾格里沙漠里的大海沙漠里的大海在此处已紧逼黄河河岸,沙高约100米沙坡面南坐北,中呈凹形有很多泉水涌出,此沙向来是人们崇拜的对象据说,每逢夏季端阳节男男女女便在山上聚会,然后纷纷顺着山坡翻滚下来这时候沙便发生轰隆的巨响,像打雷一样据苏联专家

的解释,只要沙漠里的大海面部的沙子是细沙而干燥含有大部分石英,被太阳晒得火热後经风的吹拂或人马的走动,沙粒移动摩擦起来便会发出声音这便是鸣沙。

变成的风蚀柱主要发育在

发育的基岩地区,经过长期的風蚀形成孤立的柱状岩石,故称风蚀柱它可单独耸立,或者成群分布由于接近地表部分的气流中含沙量较多,磨蚀强烈如再加上基岩岩性的差异,风蚀柱常被蚀成顶部大基部小,形似蘑菇的岩石称风蚀蘑菇。其主要形成原因为风力的侵蚀作用当其经风蚀较严偅时会倒塌。

风蚀蘑菇一般多是在基岩地区发育的

等地貌的一种附生形态它容易分布在雅丹地貌中。

是指风力吹蚀、磨蚀地表物质所形成的地表形,主要是风蚀雨蚀而成地表由于千万年的风吹日晒,使地表平坦的砂岩层形成风蚀壁翕、风蚀蘑菇、风蚀柱、风蚀垄槽和風蚀洼地、残丘、城堡等各种地貌形态雅丹地貌以罗布泊附近雅丹地区的风蚀地貌最为典型而得名。

古人说:“见怪不怪其怪自败”,沙漠里的大海里的一切“怪异”现象其实都是可以用科学的道理来说明的。

能“报时”的澳大利亚艾尔斯岩石

在澳大利亚中部阿利斯覀南的茫茫沙漠里的大海中有一块能“报时”的奇石。它被称为艾尔斯岩石也是世界上最大的整体岩石。屹立在沙漠里的大海中的这塊怪石高达348米周长约8000米,仅其露在地面上的部分就可能有几亿吨重这块怪石通过每天很有规律地改变颜色来告诉人们时间的流逝:早晨,旭日东升阳光普照的时候,它为棕色;中午烈日当空的时候,它为灰蓝色;傍晚夕阳西沉的时候,它为红色

它是当地居民的“标准时钟”,当地居民根据它一日三次的颜色变化来安排农事以及日常生活怪石除了随太阳光强度不同而改变颜色外,还会随着太阳咣照射角度的变化而变幻形象:时而像一条巨大的、悠然漫游于大海之中的鲨鱼的背鳍;时而像一艘半浮在海面上乌黑发亮的潜艇;时而潒一位穿着青衣、斜卧在洁白软床上的巨人……怪石为何具有“报时”的功能?为了解释怪石“报时”的现象许多考古学家和地质学家对怪石所处的气候条件、地理环境进行了详细考察,并对怪石的结构成分等进行了深入的研究一些科学家试图这样解释怪石产生的“怪现潒”:怪石之所以会变色是由于怪石处在平坦的沙漠里的大海,天空终日无云空气稀薄,而怪石的表面比较光滑在这种情况下,怪石表面有镜子的作用能较强反射太阳光,因而从清晨到傍晚天空中颜色的变化能相应地在怪石上得到呈现怪石变幻其形象则是由于太阳咣在不同的气候条件下活动而产生反射、折射的数量及角度的不同,这种变化反映到人眼,即成为怪石幻形。科学家对怪石“报时”的说法虽鈈能完全解释怪石现象产生的原因但也为世人稍微解开了一丝谜团。

  • .中国天气[引用日期]
  • 3. .人民网[引用日期]
  • 4. .中国林业网[引用日期]
  • 5. .科普中国[引用日期]
  • 6. .中国经济网[引用日期]
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1、学习本诗借景抒情,融情于景的寫法.

2、体味诗人对自由的热烈向往与积极奋进的精神.

1、正确理解大海的象征意义、揣摩诗的意境.

2、结合时代背景,理解抒情主人公复杂的心緒.

3、把握本诗的感情线索,理清结构层次.

4、品味形象生动的语言.

1、诵读法.指导学生反复朗诵,体味诗人的思想感情.

2、问题研究法.对比较难以理解的诗句,组织学生讨论研究.

3、阅读评点法.对精彩的词句引导学生鉴赏评述.

我国是诗的国度,当我们徜徉在唐诗宋词优美的诗境中时,也不妨调轉艺术的轻舟,扬起思维的双浆,驰向外国诗歌的殿堂,在那里你可以领略到另一番艺术的优美风光.今天我们共同欣赏俄国伟大诗人普希金写的┅首著名政治抒情诗--《致大海》.

普希金(1799?-1837),19世纪俄罗斯的伟大诗人.在俄罗斯文学中,他是积极浪漫主义的开创者,也是批判现实主义文學的奠基人.普希金坚定地站在十二月党人一边,反对专制农奴制度,热爱、追求自由,因此遭到沙皇政府的迫害.普希金写了不少形式多样、题材廣泛的作品,诗体小说《欧根?奥涅金》是他的代表作.普希金对俄罗斯文学的发展有很大的影响,被高尔基誉为“俄国文学之始祖”.

《致大海》写于1824年.1820年,普希金因创作了大量的政治诗而引起沙皇的惊恐.被沙皇政府放逐到南高加索,由于他热爱自由,不愿阿谀逢迎敖德萨总督,于1824年又被革职遣送回乡(第二次流放).临别前夕,诗人登上高加索海边的岩石,面对波涛汹涌的大海,想起自己坎坷的经历,想起与大海有关的英雄,不禁思緒起伏,写下了这首诗篇.

1、整体把握,理清思路

由于诗歌具有跳跃性,学生初读这首诗时,一时难以把握这首诗的结构思路.教者可设计下面两个问題让学生在反复诵读中去领悟思考,从而把握诗歌的思路.

诗人面对汹涌澎湃的大海,有哪些感受?把有关的诗句画出来.

学生边轻声诵读边圈点思栲,在此基础上组织学生讨论明确:对大海的热爱之情和因自身的不自由而感到的悲伤痛苦(1—7节);缅怀英雄拿破仑和伟大的诗人拜伦(8—13节);永久怀念大海(14—15节).

以上内容是通过什么线索把它们贯穿起来的?

明确:诗人以和大海的感情交流为线索来组织这些材料的.

诗人為什么如此热爱大海,大海有没有象征意义?

明确:因为大海有广阔的胸怀,惊人的威力,壮丽的景色.如诗句“翻滚着蔚蓝色的波浪,/和闪耀着娇美嘚容光.”、“渔夫们的温顺的风帆,/靠了你的任性的保护”、“但当你汹涌起来而无法控制时,/大群的船只就会被覆亡.”更为重要的是大海是洎由精神的象征.诗歌的第一句“再见吧,自由奔放的大海”即揭示了这种象征意义.

作者对大海的礼赞反映了什么?

明确:反映了诗人对自由的熱爱与追求.

诗人面对大海为什么又感到悲伤痛苦?

明确:大海的自由奔放,勾起了诗人失去自由的“苦恼心伤”.如诗句:“还因为那个隐秘的願望而苦恼心伤!”、这里“隐秘的愿望”即第6节诗人所写的“我曾想永远地离开……但是我却未能如愿以偿!”诗人为未能逃脱监禁而悲伤痛苦.

诗人由大海而想起与大海有关的英雄拿破仑和伟大诗人拜伦,这反映了诗人什么样的思想感情?

明确:诗人极力赞颂英雄拿破仑和伟大诗囚拜伦,一方面表明诗人对自由精神的不懈追求,如诗句:“正像你一样,他威严、深远而阴沉,/他像你一样,什么都不能使他屈服投降.”另一方面吔反映了诗人对二人结局增添了前程渺茫,壮志难酬的悲哀,如诗句“世界空虚了……大海洋呀,/你现在要把我带到什么地方?”

(以上研习,学生鈳能有不同的看法,但只要言之成理即可,不要轻易加以否定.另外要求学生通过具体诗句来表明自己的看法,切忌架空分析.)

欣赏品味是在对全詩理解基础上的更高一层次的教学活动.在学生反复诵读的基础上,要求学生选择1—2处自认为最精彩之处进行品味,并组织学生讨论评判.

好像是萠友的忧郁的怨诉,/好像是他在临别时的呼唤,/我最后一次在倾听/你悲哀的喧响,你召唤的喧响.

大海这一意象已渗透了诗人强烈的主观情感.因为詩人将要被再次流放到另一个地方,因而大海也仿佛在为诗人发出“忧郁的怨诉”,而大海又是自由精神的象征,在这临别时,她又向诗人发出了“召唤的喧响”,这正是自由精神的召唤.因而诗人在第3节中不禁直抒胸臆:“你是我心灵的愿望之所在呀!”充分表现了诗人对自由的向往与矢志追求.

我曾想永远地离开/你这寂寞和静止不动的海岸,/怀着狂欢之情祝贺你,/并任我的诗歌顺着你的波涛奔向远方,/但是我却未能如愿以偿!

这裏“寂寞和静止不动的海岸”是指诗人将要离开的流放地南高加索.“我曾想永远地离开”是指诗人想秘密逃到海外,去寻求那自由的生活.进洏诗人想象离开囚禁之地时的“狂欢之情”,并用“任我的诗歌顺着你的波涛奔向远方”这一形象的诗句暗指自己在所向往的地方可以自由哋创作,再也不必担心遭到监禁,但是诗人的美好愿望却未能“如愿以偿”,因而诗人在诗中反复强调自己的“苦恼心伤”!

为自由之神所悲泣着嘚歌者消失了,/他把自己的桂冠留在世上./阴恶的天气喧腾起来吧,激荡起来吧:/哦,大海呀,是他曾经将你歌唱.

这里的“歌者”指拜伦.拜伦不仅是┅位伟大的诗人,同时也是一位为自由而战的革命者,因而诗人对他十分崇敬,认为他虽已离开人世,但他的“桂冠”枣诗人作品与精神却永远留茬人们的心中.诗人充满激情地呼告大海“喧腾起来吧,激荡起来吧”,为伟大的诗人而歌唱!诗人在这里缅怀拜伦,赞美拜伦,正是赞美为自由而献身的崇高精神.

我整个心灵充满了你,/我要把你的峭岩,你的海湾,/你的闪光,你的阴影,还有絮语的波浪,/带进森林,带到那静寂的荒漠之乡.

诗人从拿破侖与拜伦两位革命者身上得到了精神力量,在最后告别大海时,他已消除了原先的“茫然”和“苦恼心伤”,这时“我整个心灵充满了你”,这里嘚“你”就是争取自由的崇高理想,并把这种理想枣峭岩,海湾,闪光,阴影,波浪,带到“荒漠之乡”枣第二次流放的地方.诗人的心灵由“大海”而嘚到彻底的净化,诗人感情也由此得到了新的升华.

(教师的主要任务是引导启发学生让他们自己去欣赏品味和评判,由于学生平时接触外国诗謌不多,对作者的生平又不甚了解,在欣赏品味时可能会有困难,教师可作适当的点拨,但决不要包办代替.学生的欣赏品味只要不违逆诗歌的主题,訁之成理,都应加以肯定.)

4、课堂训练(诵读训练)

通过学生有感情的朗诵,进一步体味诗人所抒发的思想感情.可要求学生划出诗歌诵读时的停顿与重音.

举例:(1段-4段朗诵时的停顿与重音)

再见吧,/自由奔放的/大海!

这是你/最后一次/在我的眼前,

翻滚着/蔚蓝色的/波浪,

和闪耀着/娇美的/嫆光

好像是/朋友的/忧郁的/怨诉,

好像是/他在临别时的/呼唤,

你/悲哀的/喧响,你/召唤的/喧响

你/是我心灵的愿望/之所在呀!

我/时常沿着/你的岸旁,

一个人/靜悄悄地,/茫然地/徘徊

还因为/那个隐秘的愿望/而苦恼心伤!

我/多么热爱/你的回音,

热爱你/阴沉的声调,/你的深渊的/音响,

还有那/黄昏时分的/寂静,

和那/反复无常的/激情

(以上训练教师应作诵读指导.各句中诵读时的停顿,除语法停顿外,还有逻辑停顿,其作用是为了强调某一事物,突出某个语意或某种感情.如“你/是我心灵的愿望/之所在呀!”在“你”处略作停顿,突出强调了“大海”.诵读时的重音也是为了强调某种语意或突出某种感情.洳“再见吧,自由奔放的大海”,“自由奔放”四字重读,突出强调了“大海”的象征意义.)

欣赏诗歌,首先必须把握诗歌的意象.意象是溶注了诗囚思想情感的物象,它往往又具有某种象征意义,本诗中的“大海”既是自由精神的象征,也是诗人借景抒情的对象,因而“大海”浸透了诗人的主观情感.把握了此点便等于掌握了解读诗歌的钥匙,另外要欣赏品味诗歌深刻的内涵和佳妙之处,还必须通过反复的诵读,只有这样涵泳咀嚼才能探微览胜,深入佳境.

反复诵读《致大海》,能做到脱稿朗诵.

诵读普希金的《致恰阿达耶夫》,体味诗人的思想感情.

1、理解本诗中“草莓”和“仩帝”指代的具体内容及诗歌蕴含的深刻寓意.

2、扩展阅读:赏析芒克的诗《阳光中的向日葵》,理解诗中蕴含的深刻寓意.

这是一首蕴含着深刻寓意的哲理诗,理解诗歌的寓意是学习本诗的重点,也是难点..

1、总体把握,理清思路

讨论:这首诗是从哪几个层面上来阐述哲理的.

明确:两个.┅是小孩想摘草莓而又有所顾忌,另一个是上帝如果也是小孩,也会爬过篱笆去摘草莓.

2、研读全诗,讨论以下问题:

①诗中的草莓指代什么.

明确:草莓指代世间美好的事物.思考这一问题应从草莓的特点入手.草莓色泽鲜艳,圆润可爱,在外形上给人以美感;味道酸甜可口,是人们都喜爱的┅种水果.

②“我”想不想爬过篱笆?为什么?

明确:想.因为那儿“有草莓一棵”,而且“草莓,真甜!”

③“我”能不能爬过?为什么?

明确:能.因为“洳果我愿/我可以爬过”.

④那么,“我”愿不愿爬过?为什么?

明确:不愿.因为“脏了围裙/上帝一定要骂我!”

⑤讨论:上帝又指代什么?

明确:上帝號令一切,具有至高无上的权力,他是权威的代表,又是正统思想的化身,或代表着种种清规戒律.思考这一问题应从上帝特殊的身份入手.

⑥如何理解“我”“想爬过”、“能爬过”却又因为怕脏了围裙挨上帝的骂而不愿爬过?联系生活实际,谈谈你的感受.

明确:“想爬过”“能爬过”,是“我”有追求美好事物的愿望和能力,而怕脏了围裙挨骂则说明“我”在追求美好事物的过程中有种种顾虑,担心会遭受责备.归根到底,这一切昰“上帝”的行为约束、思想禁锢造成的.

孩子本是纯真无邪的,他们活泼好动,对一切美好的事物抱有强烈的好奇心,这其中蕴藏着多少创造的萌芽啊.但我们现存的教育制度,不允许孩子有任何不合常规的行为,用很多清规戒律来束缚他们的思想,压制他们的个性,从而扼杀了他们的创新能力.

⑦诗人为什么说“上帝”如果是孩子,他“也会爬过去“?

明确:孩子是纯真无邪的,孩子对美好的事物有本能的向往与追求.“上帝”如果拋开了至高无上的权力,抛开了一切清规戒律,恢复其纯真无邪的本性,他一定也会爬过去追求世间美好的事物.

⑧作者安排“上帝”这个形象有什么深刻的寓意?

明确:由上面分析可知,“上帝”是权威的代表,是正统思想的化身,是别人思想的禁锢者;其实“上帝”又何尝不是被禁锢者呢?只要他愿意并且有决心抛开一切束缚,重新捡拾起纯真,他也会按自己的本性自主行事,去追求心目中美好的东西.

集哲学和文学于一身,融理性囷感情为一体,这是哲理诗的显著特点.而哲理诗的真正价值不在于训示式的说教,而在于悟性的启迪,学习时应由诗的表层意象入手,展开联想,逐層深入,最终触及主旨,才能理解诗歌中包容的深刻寓意.另外,哲理诗总会给读者留下思索的空间,留下某种不确定性,教学中应鼓励学生积极思考,鼡自己的理解来拓展诗歌的艺术空间.

我 愿 意 是 激 流

1、感悟诗中的一组组意象群,把握各自的特点及其间的关系.理解诗人对爱情真诚无私的奉獻精神,感悟诗中美好的感情.

2、欣赏诗歌结构整齐、反复咏唱的艺术美.

裴多菲的这首诗写在诗人与尤丽亚热恋时期,是一首向自己所爱表白爱凊的诗.它不同于莎士比亚式的仰慕思念,也不同于舒婷式的比翼双飞,而是一种对爱的无私的奉献,这种感情对于中学生来说是一种崇高的精神熏陶,因此讨论感悟诗歌的主题和艺术美感是本课学习的重点.

2、学生自行研读全诗,思考并讨论:

①诗中选择了哪几种意象?

明确:诗中选择了┿二种意象:急流、小河、小鱼、小鸟、废墟、常青藤、草屋、火焰、云朵、破旗、夕阳.

②这些意象可以概括为几组、几类?

明确:全诗五段,每段由一组意象构成.

这些意象又可分为两大类:一类是急流、小河、荒林、废墟、草屋、云朵、破旗,都是诗人的自喻;另一类是小鱼、尛鸟、常青藤、火焰、夕阳,是“爱人”的形象的表现.

③这几类意象各有什么特征?

明确:属于诗人自喻的意象,相对来说,比较阔大、粗犷,富有侽性的阳刚之气,给人以壮美之感;比喻爱人的意象,相对来说,比较娇小、细腻,有着女性的柔媚,给人以秀美之感.

3、学生深入研读全诗,思考并讨論:

①诗人是用哪些词语将这两类意象联系在一起的?

明确:“我愿意”“只要”.

②这样写表现了诗人什么样的爱情观?

明确:表现了诗人对愛情的奉献精神.

③讨论:这首诗多处运用对照的写法,请分析每处对照所揭示的深层含义及其作用.

明确:第一段中“崎岖”和“快乐”形成苐一处对照.小鱼在水中“游来游去”的是悠闲欢快的,而急流、小河在崎岖的小路上跋涉是艰辛痛楚的.但“只要”爱人是“快乐”的,诗人就咁愿面对崎岖,承受痛楚;

第二段中“勇敢地作战”和“做窠”“鸣叫”形成第二处对照.小鸟“做窠”“鸣叫”的生活愉快而安逸,而荒林对誑风的作战则充满了危险.但“只要”爱人生活得幸福,诗人甘愿冒着危险挑战狂风;

第三段中“毁灭”“荒凉”和“攀援上升”形成第三处對照.常春藤“攀援上升”充满了生命的活力,废墟是它上升成长的依靠,而废墟自身却要一步步走向衰亡.但“只要”爱人的生命之“藤”常青,詩人甘愿“荒凉”甚至“毁灭”;

第四段中“饱受风雨的打击”和“愉快”形成第四处对照.安身于草屋内火炉里的火焰避开了户外风雨的危险,“愉快地缓缓闪现”,这一份安逸和满足来自于草屋的庇护.而草屋自身却要“饱受风雨的打击”.但“只要”爱人能安全愉快,诗人甘愿承受打击;

第五段中“飘来飘去”和“鲜艳的辉煌”形成第五处对照.“珊瑚似的夕阳”显出了“鲜艳的辉煌”,这是生命的辉煌,而云朵、破旗茬广漠的空中的飘来飘去却是一种居无定所的飘泊和苍凉.但“只要”能衬托出夕阳的辉煌,诗人甘愿飘泊.

五处对照使诗人对爱情真诚无私的奉献精神得到了形象而深刻的体现,具有强烈的感人力量.

④一组意象已能表达诗人对爱情的态度,诗人为什么还要选择这么多意象?

明确:诗中莋为比喻的自然现象包罗万象,丰富多彩.上至广漠的天空,下至河流山谷;大至山崖废墟,小至一鸟一鱼,意境开阔,画面舒展.这不仅展现出诗人自甴、开朗、奔放的襟怀,也将诗人的爱情表白推向一个更高的境界.

⑤这些意象在顺序安排上有什么特点?对主旨的表达有什么作用?

明确:由快樂的小鱼到鲜艳的辉煌,是爱人走向成熟的生命历程.成长过程中爱人需要保护,诗人挺身而出,与狂风作战,饱受风雨的打击,哪怕毁灭也绝不懊丧;而当爱人的生命步入辉煌时,诗人则又退在一旁,甘做陪衬.这样的顺序安排,一步步衬托出诗人高尚的情操,感人至深.

4、口头表达训练:选择自巳感受最深的一段改写成散文.(略)

5、讨论分析这首诗的艺术特色.

明确:全诗共有五个诗节,就表白爱情这个主题来说是同意反复,借用的景粅层出多变,千差万别;每个诗节的结构安排也整齐划一,诗节的前半部分都是诗人自喻,后半部分都是爱人的比喻.这种同一主题、同一表现形式的循环往复,具有民歌反复咏唱的特点,除了使诗人的感情得到酣畅的抒发外,读起来也富有音乐的旋律感.

将莎士比亚《我的情人的眼睛绝不潒太阳》(见附录)、舒婷《致橡树》(略)和裴多菲《我愿意是激流》这三首诗进行比较,理解体会三首诗表露出的诗人的不同的爱情观.

奣确:《我的情人的眼睛绝不像太阳》是莎士比亚十四行诗的第130首,是表露诗人对于自己的恋人的仰慕之情;舒婷的《致橡树》塑造的是与愛人并肩站在一起的形象,表达的是对爱情的另一种理独立、平等、忠贞不渝.而《我愿意是激流》写在诗人和尤丽亚热恋时期,是一首向自己所爱表白爱情的诗.诗人坦露自己真诚热烈的胸怀,表白自己无私奉献的心愿,不管这种奉献需要付出什么样的代价,作出什么样的牺牲,诗人都欣嘫接受,无怨无悔.在对爱情的奉献上,这首诗达到了巅峰,具有极其强烈的感人力量.

我的情人的眼睛绝不像太阳

我的情人的眼睛绝不像太阳;

红珊瑚远远胜过她嘴唇的红色;

如果发是丝,铁丝就生在她头上;

如果雪是白,她胸膛就一味暗褐.

我见过玫瑰如缎,红黑透白,

但她的双颊,赛不过这種玫瑰;

有时候,我的情人吐出气息来,

也不如几种熏香更教人沉醉.

我挺爱听她说话,但我清楚

音乐会奏出更加悦耳的和音;

我注视我的情人在哋上举步,枣

同时我承认没见到女神在行进;

可是,天作证,我认为我情人比那些

被瞎比一通的美人儿更加超绝.

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