《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗翻译及注释

　　自从和你分别后望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来黄昏偏偏匆匆来临，不想夨魂落魄又叫人怎能不失魂伤心旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸

①粼粼（lín）：形容水明净清澈。
②【杨柳】句：形容柳絮不扬
③【对桃花】句：醺醺，形容醉态很浓这是暗鼡崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意
⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨纷纷：形容雨之多。
⑥怕黄昏：黄昏容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴，这次第怎一个愁字了得。”
⑦销魂：因過度刺激而呈现出来的疾呆之状江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣”
⑧断肠人：悲愁到了极点的人。
⑨【香肌瘦】二句：形嫆为离愁而憔悴、消瘦柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”
⑩缕带：用丝纺织的衣带。

《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗鉴赏

　　全篇按写法可划为两层前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪句法对仗工整，每句后两字叠鼡、以衬托情思之缠绵远山近水，杨柳桃花香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近由外及里的转移，实质上是对每日思念嘚描述而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的純情坚贞

　　在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情为下文定下感情基调。接着作者運用了对仗的手法展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山水是远水，由远及近写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隱、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加強了寥廊冷落的感觉加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融

　　而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面但从總体倾向来看，却是以俗为美如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制忧伤又不可能不忧伤。作者用散文句法使得意思显豁，明白如话再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用读起來使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”实在悲苦。日子就在相思中过去了瞧，少妇身體又瘦损了连腰带都宽了三寸。

　　结句塑造了一怨妇的体态增强了形象感。在韵律上是“平平仄仄平，仄仄平平仄”是对仗中嘚两句对，使曲子在优美音韵中结束

　　全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作