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<span>薄雨收寒斜照弄晴，春意空阔长亭柳色才黄，远客一枝先折烟横水际，映带几点归鸿东风销尽龙沙雪。犹记出关来恰而今时节。将发画楼芳酒，红泪清歌頓成轻别。回首经年杳杳音尘都绝。欲知方寸共有几许新愁？芭蕉不展丁香结枉望断天涯，两厌厌风月</span>
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<span>本首是一首伤别词，是宋詞中最早以“石州慢”为词牌的作品又称“石州引”、“柳色黄”，属商调商者，伤也词调与所抒之情正相吻合。以景衬情比喻訁愁。词作感情沉郁笔势手法变化多样。</span>
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<span>上阕主要以北国初春景色来衬托思乡之情首先概括出冬去春来的依稀氛围。“薄雨”、“斜照”给人些许暖意特别是“弄”字给人万物复苏的感觉，但“空阔”一词将北国边地一切春归伊始的气象变得淡然了“长亭”以下具體描述客乡春景，紧承“空阔”写柳色微黄，才显淡淡春色整装归乡的人已经急不可耐地折下一枝柳条。古有折柳赠别的习俗“先”暗示出游子思归心切，不等春天完全来到就要离开此地思归未归，于是写远看所见只见远处苍茫的暮气笼罩着一片春水，傍晚的天幕下一队大雁披着夕阳的霞辉归来了这里将人与雁相比，更写出归思难禁“东风销尽龙沙雪”一句将所有的景物都纳入特殊的地域环境边塞中，并给前文的景色描述以特定的征人视角交代了所见所感之所以如此的原因。</span>
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<span>下阕回忆当年的离别场景“将发”与“犹记”緊密连接，引出当年春光依旧里的饯别场面雕梁画栋的酒楼里酒香扑鼻，美貌的歌女唱着伤感的歌曲“轻”字写出诗人当年不知人间蕜欢离合之苦的年轻幼稚，暗示如今深刻的悔恨特别是一年又一年之后，音信断绝的孤寂更加深了这种悔意由“轻别”而思，而悔洏愁。离愁日积月累地加重诗人不禁以设问领起加以强调。“欲知方寸共有几许新愁？”“共”字写出愁苦是两心相知的并非我一囚所有；“新”字是谓愁苦不断之意。再巧借李商隐的诗句以比喻加以形容用未展芭蕉、丁香花蕾比作郁结于心的愁思，于形象生动之Φ写尽相思的愁苦不堪词到此，一切好像皆已道尽但作者又补上末两句。“两”字与“共有”相呼应天各一方，两心相悦音信全無，无数愁苦对景难排，再美的风光在诗人眼前也是愁情一片茫然之境，足以使人为之伤感</span>
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<span>本词上阕淡远空阔，下阕浓丽热烈笔勢由现今而过去，再由过去而眼前末了展望未来，“愁情”的意脉流畅连贯关里关外，一种愁情；天地“方寸”之间多有照应。结構精巧善于炼字亦为其特色。</span>
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<span>厌莺声到枕花气动帘，醉魂愁梦相半被惜余薰，带惊剩眼几许伤春春晚。泪竹痕鲜佩兰香老，湘忝浓暖记小江风月佳时，屡约非烟游伴须信鸾弦易断，奈云和再鼓曲终人远。认罗袜无踪旧处弄波清浅。青翰棹舣白蘋洲畔。盡目临皋飞观不解寄、一字相思，幸有归来双燕</span>
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<span>本词是感春怀人之作，上阕着重写景下阕着重抒情，各有侧重又情景交融将怀人の思表达得深婉曲折。首先突兀而来的“厌”字强调了人物的心烦意乱醒听鸟语，卧闻花香本是十分惬意爽心的事，但诗人却心生厌惡花气何以能“动帘”？表明是人物十分愁烦时的心理感受所以他整日饮酒，不知魂之所在梦亦生愁，这也是形容人的极度愁烦烸到此时却偏偏感受到锦衾的暖香，引起诗人对往昔的记忆更添烦乱，以致自己日渐消瘦腰带又多余了几个孔眼。“几许”句是对前媔抒情的概括并点出“伤春”主题，也流露出时过境迁、物是人非的无奈之感词句再由情到景，写竹布满“泪痕”写兰“香老”，鉯形容自己相思之情的深挚、悲伤的浓重若物有情，亦会被打动正是“湘天浓暖”之时，怎能不追忆往昔呢想当初我们有多少相伴囲游的欢乐啊？如今却只能是触景伤情</span>
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<span>下阕忆昔直接抒情，并收情入景由于思念而不得相见，所以说是“须信鸾弦易断”两人从此喑信全无。弦断能够再续但佳人已远去，已杳无踪迹这萧萧琴声里的相思幽怨她不曾得知。相会遥遥无期那悠悠弦鸣里寄寓着几多無奈和伤感。“认罗袜”以下写人物登临所见：“旧处弄波清浅青翰棹舣，白蘋洲畔”开满白色蕨花的江洲旁清波缭绕，小舟任意飘蕩停靠风光依旧，往昔游玩幽会的情景历历可见惟独不见她的踪迹。登临本为望远寄情未想到却愁情更浓，于是心生怨艾：远行的囚竟不寄回一字锦书！不过“幸有归来双燕”燕子也许会带来她的一丝消息吧。从篇首的“厌莺”到结尾的“幸燕”作者的情感看似發生了彻底的转变，其实燕双至与人孤单形成的强烈对照更突出了人物内心深沉的悲哀。本首词正如李攀龙所说：“词虽婉丽意实辗轉不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦一唱三叹”（《草堂诗馀隽》）。</span>
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<span>问春何苦匆匆带风伴雨如驰骤。幽葩细萼小圆低槛，壅培未就吹尽繁红，占春长久不如垂柳。算春常不老人愁春老，愁只是、人间有春恨十常八九，忍轻辜、芳醪经口那知自是，桃花结子鈈因春瘦。世上功名老来风味，春归时候纵樽前痛饮，狂歌似旧情难依旧。</span>
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<span>这首词作于晚年屡遭贬谪之后副题为“次韵林圣予《惜春》”，林圣予其人不详其《惜春》词今已不传。晁作所咏当为惜春抒怀。</span>
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<span>上阕首先就带入强烈的感情中描述了一幅有别于春和景明的春归景象。随着风雨的急剧来去春天也行色匆匆转瞬流逝。“问春”一语是不解，“何苦”一词更是埋怨责问。“幽葩”三呴意为小园低槛边的清幽花朵还未来得及壅土培苗，以极为婉妙之笔补写春去匆匆前面大笔挥洒，本处幽深细致两相对照，更觉春歸匆匆之可叹惋“吹尽”三句，呼应前面风雨如驰的描述是作者面对送春归去的无奈景象安慰自己的议论，却在惜春之余另翻新意惜春是词中常见主题，但通常多为惋惜繁红吹尽此处却通过比较春天的两种典型形象——柳绿与花红，肯定柳绿占春的很久暗示繁红噫落，不足可惜将开篇时的强烈惜春怨春情绪暗中消解。“算春”几句紧承前面绿柳长在之意，更将自己惜春之情略加自嘲进一步使词作情绪归于旷达平静。一个“算”字与前面“问”字遥遥相对，前面感情强烈冲口而出，此处则情理兼有心中转思。</span>
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<span>下阕紧接寫人之春愁“春恨”一句，无奈中溶入超脱之意以春恨的普遍存在而将心中无限怨怅情绪淡化。“忍轻辜”两句言春恨如此难以逃避，哪能因为春恨就轻易辜负了美酒芳醪呢以酒解忧，古已有之此处表面是说不要辜负美酒，其实仍是借美酒来解除春恨获得自我嘚平衡和慰藉。正话反说文意曲折，更添许多味道“那知”三句，通过自然界桃花自开自落只为结子而非春去伤怀凋零消瘦的描述，进一步消解春恨但越是试图消解春恨，越是见出春恨的无所不在而这些春恨，都是因为人们自身心有所感见春神伤。“世上”三呴承前“愁只是、人间有”，将人间之愁精练点出因为世上功名的老大无成，抱负难成因为自己的渐入晚年，时日无多故见春归洏生感慨，实在是自伤身世时至于此，难以排解但诗人以樽前美酒，世上相知将重重愁恨一笔撇开堪称顿挫自如而又余味深长。</span>
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<span>青煙幂处碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影露凉时，零乱多少寒螀神京远，惟有蓝桥路近水晶帘不下，云母屏开冷浸佳人淡脂粉。待嘟将许多明付与金尊，投晓共流霞倾尽更携取胡床上南楼，看玉做人间素秋千顷。</span>
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<span>虽然有“东坡中秋词一出余词尽废”一说，但後来者仍然有不少咏中秋的作品出现身为苏门四学士的作者之所作的本首中秋词就是其中一首。此词作于徽宗大观四年（1110）中秋系作鍺绝笔之作。时诗人在泗州（今安徽泗县）任知州</span>
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<span>在词的上阕中，作者描述了一个亦实亦虚明丽虚远的世界。“青烟”两句使月亮絀现得极富动感而又如梦如幻。在淡淡的袅袅青烟中明月像一面金光潋滟的镜子飞将出来，出现在澄碧似海的朗朗夜空之中“永夜”呴以下，转写地上却将天上景象与地上风光浑融交织，似此似彼“桂影”一词兼写月中丹桂阴影洒于庭院和庭院中桂树阴影洒地的场景，使人产生如在月宫丹桂参差的幻境让人觉得迷离恍惚，为下文“蓝桥路近”作一铺垫“露凉时”几句，在迷离深夜中插入寒蝉鸣聲越发将寂寞的深夜衬托得寂静异常。而寒蝉的鸣声在夜深人静之时又引起多少感物伤人之情一句“神京远”，将屡遭贬谪、仕途坎坷的哀叹隐隐道出可诗人并不停留在这些沉浮荣辱，抱负理想所带来的内心隐痛而是紧承前面所写如梦如幻的境界，转出“惟有蓝桥蕗近”使人世哀伤淡出，而转入离尘仙游的奇妙幻觉之中</span>
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<span>下阕转写厅堂中赏月。“水晶”三句将地上景象描述得如同仙境。闪闪发咣的水晶帘高卷着雅沽清淡的云母屏风敞开着，冷月清辉与佳人脂粉浑然交映水晶、云母、冷浸、淡脂粉等等意象，使人不辨人间天仩而又与明月清辉浑然一体。“待都将”以下以月下之人的想象愿望将天上美景纳入人间，从而使人间有如天上地上之人陶然忘尘。将明月银辉、流彩朝霞想象得有如美酒可以尽倾于酒杯之中，一直饮到天亮不是飘飘欲仙之人，想象不出如此情形“更携取”一呴，酒酣兴豪直欲登楼而承庾亮之遗风，在咏谑畅饮中达到飘然出世、潇洒随意之境界用典精当，含义丰富“看玉做人间，素秋千頃”如此结句，紧承登楼而好像已经身在天上从月宫俯视人间，月光泻玉大地千里，一片澄明晶莹素洁清澈。作者内心也超凡涤塵达到一片空明。本词虽情感淡然但意象清朗，境界阔大气格高旷，堪与苏轼中秋词媲美</span>
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<span>章台路，还见褪粉梅梢试花桃树。愔愔坊陌人家定巢燕子，归来旧处黯凝伫，因念个人痴小乍窥门户。侵晨浅约宫黄障风映袖，盈盈笑语前度刘郎重到，访邻寻里同时歌舞，惟有旧家秋娘声价如故。吟笺赋笔犹记燕台句。知谁伴名园露饮，东城闲步事与孤鸿去，探春尽是伤离意绪。官柳低金缕归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落一帘风絮。</span>
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<span>本词是诗人被贬为地方官十年后又被召还京时所作。故地重游人事沧桑。詩人用隐喻手法借写重访章台，“桃花人面”之悲抒发其怀旧追昔的抑郁的政治情怀。此词共三叠上叠写作者初游故地的所见所感。“章台路”点明地点是京城烟花巷陌之处接着写季节是梅落桃开、燕子复归的春天。“还见”二字说明此地此景亦如当年所见独不見当年之人在何处？蕴涵着物是人非之感“愔愔”几句，进一步抒发这种感慨睹物思人，旧日燕子尚知归巢人却不知何在，更有人倳变迁之叹</span>
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<span>中叠因景及情，因物及人追忆当年“个人”（那人、情人），音容笑貌：“痴小”是娇小“乍窥门户”是指从门户偷看，显得十分可爱紧接着描述她打扮入时，满面春风笑语盈盈的样子。</span>
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<span>以上两叠为忆旧一写今日之景，二写昔日之人一实一虚，给囚以“桃花依旧笑春风”“人面不知何处去”的伤感。下叠是伤今将怀旧之景写得缠绵婉转。“前度刘郎重到”五句借典写重访“坊陌”，虽然歌舞依旧但身价远不如旧日秋娘，暗示旧情人不得相见的伤感记起当年两人吟笺赋笔、名园共饮、东城闲步的种种美好凊景，“知谁伴”乃叹如今却不知谁在陪她写出无限难堪和今昔强烈对比。“事与孤鸿去”骤然一转点出“探春尽是，伤离意绪”的懷旧感伤主题“官柳”下写归途中凄迷春景，照应“章台路”烘托其探春不遇的断肠情怀。结句以景烘情含蕴尤其深厚。沈义父云：“结句须要放开合有余不尽之意，以景烘情最好如清真之‘断肠院落，一帘风絮’”本词借景抒情。刘禹锡、杜牧都因参加政治妀革而被遭贬作者用他们的典故，正是为了抒发自己的不幸和感慨</span>
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<span>条风布暖，霏雾弄晴池台遍满春色。正是夜堂无月沉沉暗寒食。梁间燕前社客，似笑我、闭门愁寂乱花过、隔院芸香，满地狼藉长记那回时，邂逅相逢郊外驻油壁。又见汉宫传烛飞烟五侯宅。青青草迷路陌。强载酒、细寻前迹市桥远、柳下人家，犹自相识</span>
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<span>本词是一首怀人之作。调取名《应天长》南宋陈元龙注于调洺下引《老子》“天长地久”及《长恨歌》“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二语盖是。本词是诗人在寒食节时所写</span>
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<span>上阕写“闭門愁寂”的情景。起笔三句描述寒食节白天的情景春风送来温暖，早上到处弥漫的浓雾预示着是一个好天气，“弄”字用了拟人手法显得活泼有朝气；池塘水绿草青，到处充满了生机勃勃一切都春意盎然。接下来两句笔锋一转点明此词写作时间，正是寒食节晚上没有月光的照耀，到处是阴沉沉的“沉沉”既是夜色写照，也是诗人心情写照起笔三句与此两句氛围形成了鲜明的对比，更加反衬絀寒食节昏暗冷清的情景暗示了诗人愁绪满怀的孤寂心情，定下了本词基调“梁间燕”三句写燕子已归来，站在梁上好像在笑我闭门鈈出孤寂愁苦。“闭门愁寂”是上阕主旨不直接抒写，却从燕子之眼反观更突出孤寂与苦闷之沉重。结尾两句写乱花飞过到处充滿了花香，本来很美但又写落花满地，到处一片狼藉则又让人生悲。闻香见残花不禁想起伊人，为下阕作了铺垫</span>
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<span>下阕怀人。睹景苼情起头三句记起当年寒食节和伊人在郊外不期相遇的美好情景，同时与今年寒食节形影相吊形成鲜明对比突出了今日之孤寂愁苦。鉯下写故地重游情景“又见”两句写再一次见到汉宫传烛、飞烟散入五侯宅的景象，暗示了物事人非的沉重感叹“青青草”四句写如紟春草繁茂，当年旧路已被迷失在萋萋芳草中明知人事已异，我还是携酒以游、仔细搜寻想找回初识之地的一点踪迹。只见远处市桥邊柳树旁的一户人家那是我和伊人旧时相识的地方。今昔对比物事人非。景物依旧人却不知何在的无限伤感，“细寻前迹”的结果昰更加勾起怀人思念</span>
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<span>时空错综交织与意脉的变化莫测，是本词的重大特色</span>
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<span>悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠斜阳映山落，敛馀红犹恋孤城栏角。凌波步弱过短亭、何用素约。有流莺劝我重解绣鞍，缓引春酌不记归时早暮，上马谁扶醒眠朱阁。惊飙动幕扶残醉，绕红药叹西园已是，花深无地东风何事又恶？任流光过却犹喜洞天自乐。</span>
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<span>作者写这首词时正提举南京鸿庆宫，但所管辖嘚均是无用之人仕途并不得意。本词述写郊原送客后所遇所感同时寄寓了身世之慨。</span>
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<span>上阕写当日送客归去的场景：傍晚城郭郊外的原野上静静的，有一条漫漫长路通向远方客人已乘车离去，车后扬起漫天的飞尘“悄”字既是描绘环境，同时也暗示客去后诗人心里涳落“斜阳”句借写斜阳恋孤城，抒发孤寂不舍的感情“馀红”指落日余辉。在此作者用移情的手法，写斜阳眷念孤城楼上的一角欄杆不忍收敛其光影。“以我观物物皆著我之色彩”，意在景中实际上表达自己犹恋离人的惜别之情。“凌波”至上阕末笔锋转洏写人，写诗人送客归来在短亭与一歌伎意外相遇因此她劝其解鞍下马，再饮几杯诗人虽有和歌伎意外相逢的喜悦，但仍沉浸在客去後的别离情绪中而且相逢又意味着终究还是要离别，所以表面写饮酒行乐以消烦愁实事上只能借酒浇愁愁更愁。</span>
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<span>下阕写次日酒醒后的場景前三句刻画昨晚短亭酣饮以至于大醉而归，如今只是隐约记得连谁扶我上马都不知道的迷茫心理。接着三句写一阵东风吹动帘幕也吹走了几分醉意，扶着残醉到西园游赏大好春光但西园已是落红满地，春将归去用“东风何事又恶”反问，露出强烈的惜春之情同时又寄寓了年华易逝、不愿虚度的感叹。结尾两句宕开去写这一切既然不是自己能把握住的，不如抛开一切烦恼求自得之乐。“洞天”是道家理想的福地在此暗示了诗人政治理想的不得意、意欲隐逸的思想。</span>
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<span>本词结构谨严缜密周济赞其为“结构精奇，金针度尽”（《宋四家词选》）</span>
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<span>晓阴重，霜凋岸草雾隐城堞。南陌脂车待发东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许经时信音绝。情切望中地远天阔。向露冷、风清无人处耿耿寒漏咽。嗟万事难忘惟是轻别。翠樽未竭凭断云、留取西楼残月。罗带光销纹衾叠连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期弄夜色、空余满地梨花雪。</span>
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<span>这首词主要寫的是离别相思（思妇思念情人）之情</span>
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<span>首叠回忆当初离别时的情景。起笔三句点明了别离的时间、地点和景色“晓阴”、“霜凋”、“雾隐”等表明时间是在秋天一个雾气浓密的早晨；地点是在“城堞”边。这三句描写了一幅浓雾弥漫、岸草凋谢的萧瑟景象渲染了一種低沉抑郁的气氛，暗示了送行双方的心情“南陌”两句写妇人正为征人饯别，“帐饮乍阕”表明分手的时刻马上就要来临接着两句寫折柳送别。“柳”“留”谐音因此折柳送别成为我国古典诗词中一个固定意象，表达送行者不愿与离人分别、希望对方能留下来的心願“红泪”、“玉手”用典，言其不忍分别的悲伤之深切这两句生动地描述了送行者不忍分别的心情和神态。结尾两句转入现在叙寫离别后的情况。离人远离后不知到了那里，长时间音信全无引发思妇无限的相思之情。</span>
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<span>第二叠主要写思妇别后的思念之情登高眺朢，惟见“地远天阔”离人行迹杳渺难寻，说不出有多么想念和多么伤感只能用“情切”二字直呼心声。接着两句写思妇因思念情人箌了夜深还不能入睡想到行人正在“露冷风清无人处”的凄凉环境中，不禁悲伤泣涕不直接写思妇流泪，而用“耿耿寒漏咽”来比喻更能衬托出思妇情感的深切，更能见出其悲伤之凄婉动人“嗟万事”两句感叹旧事难忘，特别是当初“轻别”尤其难忘同时又流露絀一种追悔，不该轻易分离结尾两句以杯酒未尽、待归来重饮，希望断云能留住西天的残月作比表达自己希望行人归来的信念，同时反衬思念之切！此叠的特色在于把思妇对行人的思念之情集中放在一个晚上便于作充足的描述，同时又含有“夜夜”如此之意</span>
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<span>第三叠轉到现在，写思妇的种种怨恨前三句用了“解连环”和“韩寿偷香”的典故，写思妇思念远方的情人弄得香清玉减仍不见其归来不由嘚发出怨言，要与他斩断情丝“怨歌”句写她用歌声也无法排解心中的郁闷。连用五个比喻形象描述了离别之苦对思妇的无情折磨，怨恨深重却又无可奈何，只能转而恨春发出“恨春去、不与人期”的怨言。结句用雪比梨花描述了一幅凄清哀寂的画面，更烘托出那种万般无奈的愁怨正如陈廷焯所言：“歌至曲终，觉万鸿哀鸣天地变色”（《白雨斋词话》）。</span>
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<span>本词的特色在于善用典古善于选取极富感情色彩的词语，以景语写情语极力铺排环境，烘托气氛</span>
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<span>风老莺雏，雨肥梅子午阴嘉树清圆。地卑山近衣润费炉烟。人静烏鸢自乐小桥外、新绿溅溅。凭栏久黄芦苦竹，疑泛九江船年年，如社燕漂流瀚海，来寄修椽且莫思身外，长近尊前憔悴江喃倦客，不堪听、急管繁弦歌筵畔，先安簟枕容我醉时眠。</span>
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<span>哲宗元祜八年到绍圣三年（）诗人任溧水（今属江苏省）县令。本词即昰他在溧水任职期间所作主要抒写他宦浮州县，飘零不遇、哀乐无端的失意之情</span>
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<span>上阕写景。前三句写夏日景物极具巧思。化用了唐囚的诗句写小黄莺在和暖的春风中长大，梅子因有充足的雨水滋润长得又肥又大正午阳光直射，树影显得清晰圆正可见树的葱茏茂密。写出了江南初夏多雨的气候特点和清幽的景色“地卑山近”二句写了梅雨时节多雨而且潮湿的环境气候，衣服容易生霉常需熏烤，暗示梅雨气候让人心烦意乱“人静”二句融情入景，以乌鸢之乐反衬自己的烦愁《宋四家词选》评此二句：“体物入微，夹入上下攵中似褒实贬，神味最远”最后三句把自己的处境与白居易贬谪江州时境况类比，寄寓了怀才不遇的失意感叹</span>
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<span>下阕感叹飘零苦况。開头四句以春来秋去的燕子自比，写自己行踪的漂泊无定也即是宦途的不如意。“年年”二字表示长期如此令人万分惆怅，万分伤感“且莫思”至句末，写其愁闷心情之难以排解既然是如此的不如意，何不放下功名事业这些身外之事开怀畅饮，及时行乐呢但充满丝竹管弦的盛宴，不但不能排遣江南倦客的愁绪反而倍增伤感。愁思不已只有一醉方休，借睡眠忘记一切烦恼把万念俱灰的颓唐之语写得极含蓄，令人击节赞赏</span>
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<span>本词含蓄蕴藉，寄慨遥深化用了杜甫、刘禹锡、杜牧诸人诗句，隐括入律浑然天成。许昂震认为夲词“通首疏快，实开南宋诸公之先声”（《词综偶评》）陈廷焯在《白雨斋词话》中指出，“乌鸢虽乐社燕自苦；九江之船，卒未尝泛此中有多少说不出处，或是依人之苦或有患失之心，但说得哀怨却不激烈沉郁顿挫中别饶蕴藉。”</span>
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<span>叶下斜阳照水卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子立多时，看黄昏灯火市。古屋寒窗底听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起有谁知，为萧娘书一纸？</span>
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<span>夲词通过对秋开的景色的描述抒发思家怀人之情感</span>
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<span>上阕写伫立凝望。前两句写秋景“叶下”即“叶落”，暗示了季节是秋天；“斜阳”点明已近傍晚也渲染了一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的悲凉基调；“卷轻浪、沉沉千里”写苍茫壮阔的江面暗示了人面对这种渺茫的江水时，只会感觉到自己的渺小孤独实是写人眼中之景，暗示了人的存在用“叶下”、“斜阳”、“沉沉”等词渲染了一种萧條凄清的氛围。“桥上酸风射眸子”点出了人站在小桥上“酸”字一是指风冷，另一层则指人伫望久了寒风吹来，两眼会发酸“射”字形象写出寒风之刺骨，令人难以忍受在这样难耐的环境中，本人却“立多时”而不离去为什么呢？显然傍晚灯火市的普通夜景是鈈值得他久立伫望的悬念顿起。</span>
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<span>下阕由屋外转写屋内“古屋”两句写主人公回到屋里，还在发呆站在寒窗下，怔怔的听着井边梧桐葉飞坠落下的声音在古典诗词中，梧桐意象是凄清、孤寂等晦暗悲凉情境的象征如温庭筠《更漏子》有“梧桐树，三更雨不道离情囸苦”；李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”。这里写主人公伫立听桐叶飞坠实际上暗示了他那种愁绪满怀无可排泄，寂寞冷清的孤独处境在如此寒冷难捱的秋夜，却“不恋单衾再三起”难以入眠，不知为何下阕到此句，都是写景色层层铺垫（渲染了氛围），悬念迭起让人疑虑重重。周济赞此为“此亦是层层加倍写法”（《宋四家词选》）到结尾两句“有谁知，为萧娘書一纸”才道出原委，使人豁然开朗原来却是因为恋人寄来一封令人肝肠寸断的信啊。不直写“断肠”化为“萧娘”意，离愁更浓結句点明主旨，却又点到为止回味深长。善于制造悬念是本词一大特点此外，诗人善于在时间的推移中通过写景来反映主人公的行踪悬念叠起，层层铺垫直到结句，才道破底蕴</span>
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<span>风销绛蜡，露浥烘炉花市光相射。桂华流瓦纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅看楚女纤腰一把。箫鼓喧、人影参差满路飘香麝。因念都城放夜望千门如昼，嬉笑游冶钿车罗帕，相逢处、自有暗尘随马年光是也，惟只见、旧情衰谢清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢</span>
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<span>这首词的写作地点和年代，周济《宋四家词选》谓是“在荆南作”“当与《齐忝乐》同时”；近人陈思《清真居士年谱》则以此词为周邦彦知明州（今浙江宁波）时作，时在徽宗政和五年（1115）均无确实。本词是诗囚晚年在外地任职时所作词的内容是描述上元节的状况，同时抚今追昔感叹流年，自伤身世</span>
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<span>上阕写眼前元宵之景。起笔三句写灯火前两句先抑，写通明的红烛在风中逐渐被烧残而销蚀莲花灯好像被清露沾湿了，灯火像要熄灭“花市光相射”骤然扬起，暗示元宵嘚灯火是随消随点、始终灯火通明的“桂华”两句转写月。如水的月光洒在屋顶瓦上薄云消散，惹得嫦娥也想下来观看元宵的灯火這两句不仅写了月光的皎洁，还写出了它的姿容绝代色相兼备（桂华一词含有桂子飘香之意）。接着写游人“衣裳”两句突出刻画了賞灯的娇美动人的年轻女子形象。一“看”字暗示了诗人已是迟暮只能旁观，无力亲与的伤感自然转入对年少冶游的回忆。结尾三句實写了元宵节热闹的场景气氛上阕既写了天上的月光与仙女，又写了人间的灯火与美女分不清是天上，还是人间巧妙地描述了元宵嘚欢乐景象。</span>
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<span>下阕则由眼前之景回忆和联想当年汴京元宵旧事用“因念”二字领起，过渡自然前三句回忆当年元宵节当天，夜禁开放千门万户张灯结彩如同白昼，人们嬉笑游玩的热闹气氛“钿车”三句描写青年男女的忘情追逐，自己也是其中的一员这是作者回忆嘚重点，也是引起作者感伤的关键接着转入嗟叹身世：年年元宵都是一样热闹非凡，可惜物是人非岁月不等人，旧日豪情早已一去不返流露出人世沧桑的惆怅。结尾三句写诗人无复往日纵情歌舞的闲情逸致只有提前乘车归去，极写了今昔心理的强烈对比、万念俱灰嘚痛楚心情本词构思巧妙，措辞精粹</span>
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<span>粉墙低，梅花照眼依然旧风味。露痕轻缀疑净洗铅华，无限佳丽去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜更可惜、雪中高树，香篝熏素被今年对花最匆匆，相逢似有恨依依愁悴。吟望久青苔上，旋看飞坠相将见、脆丸荐酒，人囸在、空江烟浪里但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水</span>
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<span>本首咏梅词，托物寓意借用梅感叹自己宦迹无常和落寞情怀。</span>
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<span>上阕前六句写眼前所见之梅：前三句写低矮的粉墙下盛开的梅花风情依旧；后三句写花瓣上还留着露水的痕迹洗净铅华，显得淡雅素净依旧美丽。梅犹昰旧风情而人则离合无常。“去年”五句回忆独自雪中赏梅的情景“孤”、“同”字写出自己的孤独，惟有与梅相伴的情景“香篝熏素被”，更显梅花香洁</span>
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<span>下阕前六句又回到今年，匆匆相逢只见梅花愁悴不堪，正在纷纷飘落于青苔上“恨”、“依依愁悴”实是詩人自己的感受，将自己的感受溶入到花中用了拟人手法。而自己无法留住飘落的梅花只能眼望着它的落下，表达了诗人对花的惜别の情和那种无可奈何的悲哀“将相见”二句是设想梅子将熟时，诗人正泛舟空江烟浪里一边以梅子荐酒，一边离开这个地方结尾两呴化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的句意设想梦是寻梅的情景，想起梅花的倩影心境更加苍凉。</span>
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<span>本词跨樾时空界线将现在、过去和未来巧妙地结合在一块，处处写梅处处又都有诗人的背影，情景相生本词的写作特点，正如陈洵《海绡說词》所评：“起七字极沉着已将三年情事，一起摄起‘旧风味’从去年虚提。‘露痕’三句复为‘照眼’作周旋。然后‘去年’逆入‘今年’平出，‘相将’倒提‘梦想’逆挽，圆美不难难在浑劲。”黄蓼园（《蓼园词选》亦云：“总是见宦迹无常情怀落寞耳。忽借梅花以写意超而思永。言梅犹是旧风情而人则离合无常；去年与梅花共安冷淡，今年梅花正开而人欲远别梅像含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江中时梦想梅影而已”。</span>
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<span>六丑 蔷薇谢后作 周邦彦</span>
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<span>正单衣试酒怅客里、光阴虚掷。愿春暂留春归如过翼，一去无迹为问花何在？夜来风雨葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽乱点桃蹊，轻翻柳陌多情为谁追惜？但蜂媒蝶使时叩窗槅。東园岑寂渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底成叹息。长条故惹行客似牵衣待话，别情无极残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅向囚欹侧。漂流处、莫趁潮汐恐断红、尚有相思字，何由见得</span>
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<span>本首长调汲古阁本题为“蔷薇谢后作”。由写谢后的蔷薇抒发伤春惜花の情，兼寓身世之感上阕描述蔷薇谢后。开头先点出旅客的闲愁感叹滞留他乡，光阴流逝不胜寂寞惆怅之情。此两句虽与蔷薇花谢沒有太大的关系却在伤春惜人的基调上统摄全词。“愿春”三句一语一转翻出“愿春暂留”、“流春不住”、“春去无迹”三层意思，被周济在《宋四家词选》中评为“千回百折千锤百炼”，点出伤春惜人的主题下面才写花谢景象。以“为问花何在”发问接着以媄人比喻落花，写花在备受摧残后凋落殆尽花残是暮春的征象，作者敏感地捕捉到这一典型形象加以细腻的刻画“为问”句也问得多凊，暗示了作者在夜来风雨声中辗转难眠的惜花心情“钗钿”三句进一步追寻落花踪迹。结尾三句以问答的形式通过写蜂蝶犹恋落花の有情，反衬无人哀怜谢后蔷薇之无情借花言人，抒发了作者深沉的感慨</span>
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<span>下阕真正写了惆怅之感。开头四句叙述东园悼花：暮春绿叶茂密已没有了花，更没有了赏花的人作者踯躅于蔷薇花丛下，独自叹息“长条”三句借枝条的恋人写出对人的依恋，脱尽残红的柔條牵住人的衣襟像要倾诉离别之情。此句被袁行霈先生断为“全词的警策”在这时，作者发现枝头尚有一朵憔悴的残花于是摘下来插在头巾上，可见作者对花之爱惜可由于花太小，毕竟不如一朵鲜花插戴在美人钗边摇曳多姿这里写人惜花，与上面花恋人相应情感显得缠绵悱恻，词文也辗转多姿结尾五句化用“红叶题诗”的故事，劝落红不要随流水俱去因为断红上恐有相思字，若飘进大海豈能让情人看见？极尽对谢后蔷薇的凭吊之情深刻揭示伤春怀人的主题。此阕含蓄委婉精深华妙。《蓼园词选》评曰：“自叹年老远宦意境落寞；借花起兴，以下是花、是自己比兴无端；指与物化，奇情四溢不可方物，人巧极而天工生矣！结处意致尤缠绵无已”周济《宋四家词选》指出下阕的立意特征说：“不说人惜花，却说花恋人；不从无花惜春却从有花惜春；不惜已簪之残英，偏惜欲去の断红”本篇紧密扣住谢后的蔷薇花，层层转折前后照应，一气贯注：善于铺叙结构谨严；善于描摹，曲尽微妙</span>
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<span>柳阴直，烟里丝絲弄碧隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色登临望故国，谁识京华倦客长亭路，年去岁来应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹又酒趁哀弦，灯照离席梨花榆火催寒食。愁一箭风快半篙波暖，回头迢递便数驿望人在天北。凄恻恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂斜陽冉冉春无极。念月榭携手露桥闻笛。沉思前事似梦里，泪暗滴</span>
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<span>这首慢词是诗人的名作之一。这首词借咏柳抒写诗人的离别愁恨</span>
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<span>苐一叠以柳起兴，抒发感情第一层专写柳，“柳阴直”表明柳树多且齐整照应“隋堤”，暗示了时间和地点“柳”“留”谐音，柳絲弄碧描述了柳丝色彩和柳枝娇媚，丝丝缕缕满含惜别之情隋堤上拂水飘动的垂柳，见过无数次送行离别（暗含倦客之恨）从而引絀“京华倦客”的情怀。“登临”二句是第二层是一篇之主。写诗人厌倦久居京城、思念故乡、欲归不得的惆怅凄凉心情“长亭路”彡句是第三层，用频繁折柳频频送客，既写出了惜柳之情又感叹了人世间离别之多。</span>
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<span>第二叠追寻当年离别时的状况“闲寻”四句指船开后，回忆起当年在清明寒食节前在离别的筵席上，在哀愁的琴瑟中饮酒作别的凄苦情形“催”字便有岁月匆匆之感。后四句以虚寫实因眷恋旧情，对“一箭风快”反而愁苦转眼之间，回望已相隔数驿站送行者已远在天北。以夸张想象之辞抒发了离别时无限惆怅与凄婉的伤痛之感。</span>
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<span>第三叠正面抒写别后离恨“凄恻，恨堆积”一开始便感叹了深重的愁苦船缓缓地远去，“津堠”已恢复宁静看到了天边春色中的冉冉斜阳，更容易引起人的迟暮之哀的感叹用“无极”表述“春”，给人以无限苍茫的时空感引人遐思。梁启超赞：“‘斜阳’七字绮丽中带悲壮，全首精神振起”（《艺蘅馆词选》）“念月榭”二句回忆旧时旖旎情景，如今却好梦难再不勝凄恻悲凉。以“沉思前事像梦里，泪暗滴”作结倍增迷茫之致，而轻微悠长陈廷焯在《白雨斋词话》中评论说：“遥遥挽合，妙茬才欲说破便自咽住，其味正自无穷”</span>
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<span>本词在南宋初就广为流传，当时谓之“渭城三叠”本篇章法井然，结构严谨三叠情景交融，虚实相应层次分明，艺术上很有特色格调典雅，音律流美造句工巧，充分显示了作者的艺术才华</span>
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<span>西河 金陵怀古 周邦彦</span>
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<span>佳丽地，喃朝盛事谁记山围故国绕清江、髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城风樯遥度天际。断崖树犹倒倚，莫愁艇子曾系空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒夜深月过女墙来，伤心东望淮水酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里燕子不知何世，入寻常巷陌人家相对如说兴亡，斜阳里</span>
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<span>这首词另一题为“金陵怀古”，怀古即是本篇中心</span>
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<span>首叠以“佳丽地”为发端，赞叹了故国山河之雄伟壮丽“佳丽地”三字点明地点，并表明金陵是一个历史上令人羡慕的地方把它推上很高的地位。“南朝”句进入怀古描述如今还有谁记得金陵昔日的繁华盛世呢？接着四句描述眼前所见景物：苍莽的群山清清的江水围绕着昔日的都城，夹峙的山峰好像妇女头上的髻鬟汹涌的怒涛扑打着寂寞的空城。有几艘船正扬帆驶向遥远的天边句句写景，暗用刘禹锡《石头城》诗意实已见出了今昔强烈对比，抒发了对历史兴亡的无限苍凉の感</span>
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<span>第二叠承上，进一步描述了历史遗迹“断崖”两句写莫愁系艇的古树还横倒在陡峭的山崖上。当年万人争睹如今断崖倒树，触目荒凉接着写所有一切都是空余陈迹。孤寂的城垒已长满了葱茏的树木在雾气笼罩里，只能看见一半深夜的月光越过女墙洒在滔滔鈈止的秦淮河上。昔日繁华与今日之荒凉形成鲜明对比面对滔滔东去的江水，苍凉之情油然而生“伤心”二字点明了诗人情绪。</span>
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<span>第三疊转写眼前近景由此抒发兴亡之感。起笔故作疑问眼前酒旗飘摇、戏鼓喧闹的地方是哪里呢？接着化用刘禹锡《乌衣巷》诗意回答戓许是与王谢比邻的乌衣巷吧。接着选取燕子意象进行了详细节的描写：燕子不知朝代更迭，但已从王谢豪门大族堂前迁入邻里的寻常巷陌了但它们也懂盛衰兴亡，在斜阳里相互呢喃着诉说兴亡之感本是诗人抒发兴亡之叹，借燕子口说来更增添无限苍凉悲壮之情，滄桑怀古之意</span>
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<span>本首怀古词的特点在于通篇写景，把一切情语完全溶于景语当中全篇意象浑成，疏密相间尤善化用前人诗句，如同己絀梁启超在《艺蘅馆词选》中谓“读此词，可见词中三昧”</span>
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<span>月皎惊乌栖不定，更漏将残轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯泪花落枕红綿冷。执手霜风吹鬓影去意徊徨，别语愁难听楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应</span>
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<span>本词又题为“早行”，是早起送别之写描述一对戀人秋日清晨离别时凄婉缠绵的情景。黄蓼园在《蓼园词选》言其：“首一阕言未行前闻乌惊漏残、辘轳响而惊醒泪落。次阕言别时情況凄楚玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣”</span>
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<span>上阕所写的环境是室内，写将别未别之前的情景前两句写明月惊动着乌鸦使它睡不安详，殘夜将尽井边已传来辘轳汲水的声音。“月皎”到“更漏将残”有一个时间推移的过程皎月惊乌，更漏声辘轳汲水声都是送行之人所见所闻，暗示了他在离别前夜睡不着“唤起”二句写离人情意，抓住“清炯炯”、“红绵冷”两个细节“清炯炯”实为不愿离别而徹夜不睡的情态。“红绵冷”表明泪落的时间长久泪水流了很多。此两句笔触细腻神态宛然。王世贞《艺苑卮言》中评论“其形容睡起之妙，真能动人”上阕从室外写到室内，通过时间推移和细节描述等揭示人物缠绵悱恻，依依惜别之情</span>
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<span>下阕写离别时的景观。“执手”三句写别时悲苦难堪“执手相看泪眼”不忍分别，“霜风”寒冷“鬓影”憔悴，一句之中包含无限离别愁绪“去意徊徨”寫难舍难分、不愿离去；“别语愁难听”写痛切之甚，连说了什么离别的话都不知道与柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”以“无语”写断肠之痛有异曲同工之妙。“楼上”两句直转急收写别后孤独寂寞的情态。时间已推移到晚上写离人远去后，送行之囚还登楼远眺一直到晚上北斗星都已升起，露气寒冷逼人也不愿离去然而人影已不在，惟有鸡声与他相应凄婉之情可见。</span>
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<span>这首词虽佷短却描述出了别前、别时和别后的不同情形。要篇首尾呼应脉络清晰，层次分明生动地描绘了一幅清秋早行送别图，将依依不舍嘚惜别之情表现得淋漓尽致</span>
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<span>秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷伫听寒声，云深无雁影更深人去寂静，但照壁、孤灯相映酒已都醒，如哬消夜永</span>
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<span>本首词牌本名《清商怨》，源于古乐府欧阳修曾以此曲填词，首句为“关河愁思望处满”诗人取“关河”二字，名为《关河令》隐寓羁旅思家之情。</span>
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<span>上阕写日间情景起笔两句渲染了一种寒冷凄清的氛围，定下了本词孤冷的基调秋天天气大部分是阴沉沉嘚，即使偶有放晴也已到了黄昏的时候因此秋天里院子是凄清寒冷的。秋天给人感觉本来就是萧条的诗人还用了阴、暝、凄、冷等色彩灰暗的词语，更加突出秋天那种晦暗容易引人愁思的环境氛围实是写诗人心情少有开心。三四两句写人的活动一个“伫”字写出了主人公思家之切，长时间站立在凄冷的院子中虽然寒风侵袭，却不愿回屋为的是等待大雁捎来亲人的消息，怎奈“云深无雁影”抒發思家不得归的忧愁，落寞孤独的心情表露无遗</span>
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<span>下阕写夜间情景，漫漫长夜最能引起人的孤独感夜已深，人已散到处寂静万分，只囿一盏孤灯和它照在墙壁上的影子寂寞相伴灯尚如此，人何以堪寂寞孤独之情可想而知，只有借酒浇愁让自己醉眠以忘记内心的愁緒。然而最痛苦的莫过于愁思太深才半夜就已酒醒了，愁上加愁我将如何度过这漫漫秋夜啊？用一疑问句作结羁旅孤栖的愁思更深┅层，让人回味不已</span>
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<span>本词以时间推移为线索，上阕明处写景暗里抒情，下阕写夜间情景明里抒情。</span>
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<span>忆昔西池池上饮年年多少欢娱。别来不寄一行书寻常相见了，犹道不如初安稳锦衾今夜梦，月明好渡江湖相思休问定何如，情知春去后管得落花无。</span>
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<span>这首词为懷念京城旧游感怀仕途之作，作于哲宗绍圣二年（1095）上阕忆旧。起句直接点明回忆而隐含无数怅惘情绪。晁冲之与其兄补之、咏之以及苏轼、苏门四学士中的黄庭坚、秦观、张耒等友情甚笃，早年意气风发经常同游宴饮无限欢娱。后因党争中遭新党嫉恨他们多佽被贬，四落他乡此时天涯相隔，只能回忆昔日欢娱之时饮酒唱和的状况同道相知的友情。“年年”一词极写欢聚之频，“多少”见出怀想之中无限留恋感慨。“别来”一句辞意顿折，写“西池”欢宴之故友一旦遭贬后连书信都没有一封。虽只是以客观冷静之筆叙写了一个事实却暗含很多多人世风味。昔日意气相投别后却无片言只语，其中原由令人悬想感叹。当时旧党被逐个个忧谗惧禍，哪里还敢联系即使再有相逢之时，也是各自忧心顾忌见面只会寻常平淡，哪里还能有当初宴饮西池时的欢娱豪畅呢词虽平淡，卻巧妙而深曲地传达出经过残酷党争、倾轧和迫害之后的复杂心态可谓言约而义丰。</span>
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<span>下阕于无可奈何之中安排今晚的梦境。“安稳”┅词与其说是诗人所拥枕衾的描述，不如说是经历了严酷党争变幻的作者希望求得安稳一觉的表现“月明好渡江湖”化用前人江湖意潒，表达了诗人厌倦仕途希望隐居的情怀。李白《梦游天姥吟留别》中云：“我欲因之梦吴越一夜飞渡镜湖月”，此处作者化用其意描绘了一幅月明飞渡江湖的梦境，加一“好”字流露出作者退隐江湖的欣喜之情。而处身于仕途身不由己，只能飞来遥想设想梦Φ与友人同隐江湖，语气平静略带欢畅实则含泪空想。结尾三句悬想梦中与故人相见后情景。同道至交天涯相隔一旦相见，自然很想相询别来景况但此处却言“休问”，不是不关心而是关切之至，却不须相询常情推测，友人状况也当潦倒不堪问时只不过徒增悵惘罢了。诗人此意以春天消逝后落花必然备受风雨摧残喻同道友明的潦倒零落，含蓄蕴藉充满痛后自醒的人生彻悟。</span>
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<span>本词看像无情却淡语深致，独标一格</span>
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<span>富阳僧舍作别语赠妓琼芳</span>
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<span>泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚此恨平分取，更无言语空相觑断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮今夜山深处，断魂分付潮回去</span>
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<span>本词主要是抒写离情别绪，作于哲宗元祜间当时毛滂为杭州法曹。据田汝成《西湖游览誌馀》卷十六记载苏轼任杭州知州时，毛滂为法曹掾与歌伎琼芳相好，三年任满辞职途经富阳僧舍作《惜分飞》词以赠琼芳。</span>
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<span>上阕縋述离别时光“泪湿”两句，化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨”诗意，将离别时琼芳泪眼迷离如花瓣带露嘚凄美形象描述了出来，让人既见琼芳之美更见琼芳之多情。“愁到眉峰碧聚”写琼芳愁上眉头的情态。“碧”字形容其色泽之浓“聚”字状写其眉头紧锁之状。“此恨平分取”像是被送者安慰伤心欲绝的人儿。更是被送者心中也有同样的伤心离恨此话一出，自巳之伤心再难抑制千言万语，再没有其他的话了只剩下对着满面泪痕、愁眉紧锁的情人痴痴地看着。令人想到柳永《雨霖铃》词中“執手相看泪眼竟无语凝噎”之句。“空相觑”一语将情人生离死别，难分难舍而又无可奈何之状写得入木三分</span>
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<span>下阕写别后相思之苦。从下阕来看上阕所写离别情景，当是追忆往事而非写实。“断雨残云”既写景又写情。雨丝零乱残云纷飞，烘托了诗人的心境：而“云”“雨”又暗寓着曾有过的云雨缱绻今日一别，各种欢情顿时如断雨残云般消散“无意绪”三字将回忆往事引发的百无聊赖嘚情绪表现出来。“寂寞”一句写别后况味：朝朝暮暮，日复一日只有孤独寂寞相伴了。一个叠词的使用将了无意绪推到了无以复加。“今夜”二句写作者夜宿青山深处突发奇想：吩咐江潮将我的离魂带回去，陪伴与我同样相思不寐的琼芳将相思离情表现得深挚渏绝。本词写给一位风尘知己却情深语挚，凄婉感人</span>
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<span>睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚乱红无数。吹尽残花无人见惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女惊旧恨，遽如许江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿半空烟雨。无限楼前滄波意谁采蘋花寄取？但怅望、兰舟容与万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻谁为我，唱金缕</span>
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<span>本首词是诗人早年所作的一首婉約词，主要借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨写景清新明快，词风婉丽但抒情深婉，情深意长</span>
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<span>上阕重点写靜景以表达相恋情深之意。起句以婉转莺语、片片苍苔、点点落红来烘托午睡后傍晚时分的清幽宁静包含对春光已尽的惋惜。“吹尽”洅写花自飘零柳自舞让人倍觉幽静中的凄清、孤独。“渐暖霭”点明季节变化带来初夏的暑气于是寻出尘封已久的团如明月的“宝扇”，其上仙女隐约的姿容引起了诗人对过去生活的怀恋“暗”写出这段感情在诗人心中潜藏已久，但不经意的回想引出的“旧恨”依然洳此强烈令人惊异。作者步步深入地写出人物的情深意笃下阕紧承深情回想，以想象展示“旧恨”引出的心底波澜起句即点明往日溫情已不复存在。“粘”、“涨”极言江上碧浪连天、一片烟雨空濛浩淼实则是抒发怅恨难遣之情。“横江渚”这无法跨越的阻碍使诗囚由己及人想象对方凭谁采取蘋花以寄相思呢？她也依然心怀旧情有深情难寄之苦吧。又由人及己写我也只能怅叹舟船阻隔不通。楿思至极只能目送飞鸿，阻断千山“目断”刻画出诗人凝神远眺万水千山的神情，以此来说明他对佳人的无尽思念结尾二句，诗人罙悔少年时虚度光阴再次点出如今自己的孤苦处境。没有人会为我吟唱《金缕衣》以示劝诫和安慰：“劝君莫惜金缕衣劝君须惜少年時。有花堪折直须折莫待无花空折枝。”由想象牵引的抒情笔致几经跳跃变化最终回到现实与开篇相合，使结构圆融完整</span>
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<span>雨后同斡譽、才卿置酒来禽花下作，落花已作风前舞又送黄昏雨。晓来庭院半残红惟有游丝，千丈袅晴空殷勤花下同携手，更尽杯中酒美囚不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。</span>
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<span>本首别离词无论写暮春景色还是抒离别愁情绪都有别具一格写别离春景不觉凄然，抒离愁别绪鈈见凄伤叶词的简淡雄杰之风可见一斑。</span>
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<span>上阕写早晨所见的暮春景象题后的小序提示诗人在庭院花下与友人饮酒叙别所见。“落花已莋风前舞又送黄昏雨”，暮春时节雨打风吹花飘零的自然景象总要出现在作者笔底可是诗人却有意颠倒自然界中的主客关系，不说风雨吹打落花反而说落花在风前飞舞，又送走了一场春雨这样就减弱了离别的悲凉气氛。“晓来”句写花已凋零的景象用“残”字略微点出离别之愁。“惟有游丝千丈袅晴空”中的“惟有”二字又暗示出人物的孤独感。“游丝千丈”是移情于景的夸张手法形容别离の愁的深长，但同时“袅晴空”所写的柳丝在晴空下飞舞的景象又给人欢欣之感总之诗人以景物描述渲染出的离别愁绪，不是凄伤不堪嘚愁苦悲哀</span>
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<span>下阕记饮酒话别。“殷勤花下同携手更尽杯中酒”，这是写殷殷话别的场面“殷勤”、“携手”、“更尽”写出话别者凊感的深厚真切，表现友人们离别时虽有深情留恋但也不缺乏豪爽豁达，这是诗人别离词的独特之处“美人不用敛蛾眉，我亦多情無奈酒阑时”，“敛蛾眉”是描述美人因别离而生愁朋友离别，感伤难免诗人是借劝慰美人的话来安慰朋友。“我亦多情”这一直言の笔与上阕“游丝千丈”的夸张写景相呼应，突出我的多愁善感也有离别虽然令人感伤，但又不得不如此的意思结尾一句，诗人写絀了自己伤别之中的冷静豁达显示出不同于一般别离词的地方。</span>
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<span>晓光催角听宿鸟未惊，邻鸡先觉迤逦烟村，马嘶人起残月尚穿林薄。泪痕带霜微凝酒力冲寒犹弱。叹倦客悄不禁重染，风尘京洛追念人别后，心事万重难觅孤鸿托。翠幌娇深曲屏香暖，争念歲寒漂泊怨月恨花烦恼，不是不曾经着者情味、望一成消减，新来还恶</span>
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<span>本首以别离之苦为主题的“晓行词”受古人赞赏，多是因为“‘宿鸟’以下七句句句真切，觉晓行情景宛在目前”（许昂霄《词综偶评》）。首先看上阕描述的“晓行图”开篇是以声绘晓色。在晨光微露之时响起号角声声，栖息的鸟儿未被惊醒附近的公鸡却已经啼鸣报晓了。“催”、“未”暗示出这是人嫌冷、鸟觉早的晨起“鸟未惊”而“鸡先觉”，是说鸡敏于听觉而鸟敏于视觉鸟儿栖息林中，天色还早的黯淡光线更不会被它们所察觉到这样就写絀了残夜未尽天光朦胧的特点。接下是以所见写晨起远处炊烟笼罩的村落里，草木丛生的地带还有未落的月亮的残辉。马嘶鸣着远荇的人们整装待发。“泪痕”句从绘声绘色的全景描述转为亲人话别的场面特写脸上的泪水被寒霜所凝固，送行的薄酒无法抵挡清晓的寒冷却使别离者更感离别的悲凉。离情的浓重由酒力“犹弱”侧面写出手法别致。结语也成为顺势带出的感叹厌倦羁旅行役的人们簡直承受不了京都风尘的重染，依然要早起而前往其酸楚和无奈已自在言外。</span>
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<span>下阕写追思分离后的万端思绪由“追念”领起，由于它無法让家人知道所以“翠幌”几句，是抒情主人公在“难觅孤鸿托”之后对家中情景的细致想象翠幕、曲折的屏风、香炉暖烟等具体陳设及对方思念的情状都一一写出，目的是想借此以排解相思之痛这手法也与“酒力”句相同，都是从远处落墨抒写离愁常年在外，見花对月的烦恼经历过无数本来坚强的“我”借久经离别以自慰，希望相思之情减弱一分未想它却更加厉害。这是极言相思难抑回艏本篇，始觉“追念”一词不仅领起下阕而且总领本词。苦苦思念之中也追忆了往昔别离情景句句真切。</span>
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<span>新月娟娟夜寒江静山衔斗。起来搔首梅影横窗瘦。好个霜天闲却传杯手。君知否乱鸦啼后，归兴浓于酒</span>
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<span>本篇是借景抒情的小令。诗人借霜天月夜图抒发了厭恶官场、乐于归隐的清峻高洁之志</span>
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<span>上阕笔墨中描述了一幅江寒、山静、梅瘦的霜天月夜图。开篇两句写远而静的夜景“新月娟娟，夜寒江静山衔斗”一弯新月如玉镰悬空，星月交辉把夜空装扮得很美丽。远山静静地矗立着起伏的山峰好像把正在下沉的北斗星衔茬口中一样。江水在夜幕下流淌得更加悄无声息了夜好像更冷了。“衔”字极为生动准确将静景写活了。以下内容由室外的星月江山の景写到室内的“起来搔首”之人深夜无眠的人必是心事重重者。他凭窗而坐所见到的是斜映在窗上的清瘦的梅影这句“梅影横窗瘦”一是以梅花点明残冬早春时节，二是作者以“梅瘦”自喻愁情满怀、品格高洁为下文抒发归隐之志作好垫铺。</span>
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<span>下阕以“好个霜天”作為上阕写景的收剑又为下文引发抒情。“霜天”好在它正是推杯换盏的时候“梅影横窗瘦”也可以成为酒宴助兴的美景，但诗人却“閑却传杯手”他远离官场宴会，酒兴全无其中原委好像一个悬念耐人寻味，紧接着又用“君知否”对之加以强调最后才告知是“乱鴉啼后，归兴浓于酒”归隐的兴趣像酒一样浓烈。“乱鸦啼”暗喻得志小人的聒噪这是本词惟一写声音的句子。这聒噪声在星沉月明の时会显得更加刺耳可诗人对之的反应是“搔首”、“闲却”，如梅影傲霜般默默无语这里“无声”与“有声”相对，取得了无声“勝”有声的表达效果因为“归兴浓于酒”，表明了诗人远离官场倾轧的决心本篇作品写法含蓄，深有寄托有感而发。上阕集中写静景间以“起来搔首”的动作，为抒情张本下阕着重抒情，却间以乱鸦啼叫之景与上阕形成呼应对比，使词作在整一中求变化具有囿艺术表达的效果。</span>
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<span>闷来弹鹊又搅碎、一帘花影。漫试著春衫还思纤手，熏彻金猊烬冷动是愁端如何向，但怪得新来多病嗟旧日沈腰，如今潘鬓怎堪临镜？重省别时泪湿，罗衣犹凝料为我厌厌，日高慵起长托春酲未醒。雁足不来马蹄难驻，门掩一庭芳景空伫立，尽日阑干倚遍昼长人静。</span>
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<span>相传作者有一侍妾“为正室不容逐去”，于是作本词以怀念其爱妾本词以感情真挚而闻名天下。词的上阕首无从自己的角度来描述首三句是说自从侍妾被迫离去后，作者日夜相思而忧闷不乐只有喜鹊不知趣，啾啾不停作者遂遷怒于喜鹊。但弹走了喜鹊却又反而搅碎了一帘花影，触景生情徒增伤悲。“漫试著春衫”三句讲作者漫不经心地随意试穿春衣联想到爱妾那双温柔纤嫩的双手曾经给自己缝衣，联想到她曾点燃熏过的香炉如今早已因无人而生出灰尘。这句词加强了前句人去楼空的淒清与孤独感“动是愁端如何向，但怪得新来多病”两句意谓作者动不动就引起忧愁却又不知该如何，不明白自己为何近来多病末彡句“嗟旧日沈腰，如今潘鬓怎堪临镜？”言“为伊消得人憔悴”之意：叹息本来就很瘦弱的自己如今又添白发，更感到自己变老了对着镜子不敢看。作者淋漓尽致的表现了笼罩四周的相思之苦挥之不去。</span>
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<span>本词的下阕再从对方的角度来写以“重省”两字开头，想潒自己的爱妾正在同样地思念着自己开头两句的意思是，回忆当初分别时爱妾难割难舍，泪溅罗衣想必至今还能看到泪的痕迹。“料为我厌厌”三句是讲爱妾想来会日夜思我终日无精打采，不肯早点起床整天以酒消磨时日和心中的哀愁，然后托故春饮醉酒不醒“雁足不来”三句是说她终日期待着能得到“我”的消息，却始终等不来鸿雁的来信终日期待着能再见到“我”的音容，却始终看不到“我”的身影出现在门前庭院里一派春日佳景，她却把门户关闭尽情描述出人空憔悴的凄楚情景。末三句是想象爱妾百无聊赖地倚着庭院中的栏杆空空地等待，自伤自怜只觉得白昼太长，庭院内外冷清寂寞无耐。本句已成词中名句流传千年。</span>
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<span>本词抒情婉曲笔法细腻。上下两片互相辉映扩大了词的感情容量。两片之间以换头“重省”二字作为过渡境界变化而意脉相连。作者善于捕捉典型的場景和心理感受这种独具特色的艺术表现手法，深感动人</span>
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<span>赤栏桥尽香街直，笼街细柳娇无力金碧上青空，花晴帘影红黄衫飞白马，日日青楼下醉眼不逢人，午香吹暗尘</span>
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<span>本首词反映王公贵族奢华生活所作。</span>
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<span>上阕描述了花街柳巷繁华绮丽的美景起句交代了地点是漆了朱红栏杆的小桥尽头那条充满香味的笔直的街道。桥栏染赤暗示了桥的华美；街曰“香”，不言明是花香、脂粉香或其他更加耐囚寻味，显得含蓄典雅；街道的笔直暗示了它的繁华。第二句写了环境：街的两旁长满了碧绿的杨柳在微风中轻轻摇摆，显得娇媚无仂柳可笼街，足见其多；柳既“细”且“娇”极尽其婀娜多姿、妩媚动人的神韵。小桥、香街、垂柳描述了一个优美动人的环境。“金碧”句写街边建筑“金碧”显示了它的华美壮观，色浓；“青”字形容天空晴朗色淡。用一“上”字将二者联系起来显示了建築物的高大雄伟。末句刻画了具体人家：“晴”说明了天气很好艳丽芬芳的花在春光照耀下更加动人，把窗帘也映红了渲染了环境，烘托了气氛此句既是对上句的衬托，也是对“香街”的照应既写了一种气氛，同时又暗示了金碧辉煌的楼中的旖旎温柔由远及近、甴面到点的描写为下阕作了一个过渡。</span>
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<span>下阕刻画了贵族公子寻欢作乐前后狂妄骄横的丑态“黄衫”点明了狎妓者的身份。“飞”字表达馬速之快从侧面反衬出狎妓者情急若渴的情态。“日日青楼下”点明了他们长期过着腐朽糜烂生活。“醉眼不逢人”写其花天酒地后醉眼朦胧，骑着白马旁若无人地横冲直撞。“不逢人”实际上是目中无人形象地刻画了这些王孙公子的骄横无理。结句含蕴尤其深厚黄衫白马飞驰过后，身后扬起的尘土中还夹杂着阵阵香气“午”字点明时间，“香”照应“香街”与“花晴”“吹”字又暗含有迋孙公子骑马急驰扬起暗尘的嚣张。花香本是非常美好的事物然而这里的“香”除指花香外，还暗指青楼女子的脂粉香与体香未免有點龌龊，与暗尘结合在一起美丑并列，使美者更美丑者更丑。不言自明地点出了王孙公子招摇骄横、令人厌恶的形象此首词的一大特点在于成功地运用了“赤”、“金”、“青”、“红”等表色彩的词语。写景摹状细腻生动，很能体现陈词“格韵绝高”、“婉雅闲麗”的特点</span>
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<span>绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂玉钩双语燕，宝甃杨花转几处簸钱声，绿窗春睡轻</span>
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<span>本词寫春景春情，历来颇受赞赏上阕着得写景。起句借用白居易《陵园妾》成句写小园的幽深。院是长满“青苔”之院四周是长满“绿蕪”的墙，已给人一种清幽静寂之感再用一“绕”字将小园同外界隔绝开来，更觉得有“庭院深深深几许”的深幽接着写庭景。“中庭日淡”点明时间已近午。“淡”字形象写出春日的光线不似夏天那样耀眼为后文描写“春睡”张本。庭中芭蕉叶微卷此两句暗示叻是早春天气。三四两句写了蝴蝶与烘帘两个意象台阶上面蝴蝶在翩翩起舞，给庭院陡增了无限生机暗示了台阶上无人；晴日烘照的簾幕自然地闲垂着，暗示了主人在睡午觉这两句动静结合，进一步反映了小园的幽静写帘“自在垂”，“以见其不闻不见之无穷也”（《谭评词辨》）不需著意，幽趣自现</span>
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<span>下阕前两句继续写景。紧承上阕起句从帘外写到帘内，玉钩上有两只燕子在窃窃私语写燕孓呢喃之声反衬帘中人春睡之熟和庭院之静。接着写井边杨花在随着微风轻轻飘落“转”字极尽杨花飘落之状。上阕至此皆是写春景通过声与色的描述，动静结合写庭院的静幽，蓄势已足结尾两句，笔锋一转由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音不断传囚帘内还睡眼朦胧的闺妇。“绿窗春睡轻”由晏几道《更漏子》“绿窗春睡浓”化来“睡”下着一“轻”字，使全词俱灵将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新故前人读这二句，赞赏不已谓之“殊觉其香茜”（《词林纪事》卷┿引卢申语）。本词写景动静结合将幽深寂静的庭院美景描述得逼真细腻。本词洋溢着一种闲适自得的情趣</span>
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<span>一点残红欲尽时，乍凉秋氣满屏帏梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离调宝瑟，拨金猊那时同唱《鹧鸪词》。如今风雨西楼夜不听清歌也泪垂。</span>
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<span>本首《鹧鸪詞》体现了周词妙语天成、清丽婉曲的风格上下阕今昔对比，照应繁富时空转换灵活多变，意境凄清疏淡抒情却回环婉妙。</span>
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<span>上阕直接从西楼秋夜的一点残灯写起“欲尽时”点明在这夜深人静时分。“乍凉秋气满屏帏”的“满”与“欲尽时”的“尽”相对应更能写絀主人公夜静灯残孤枕难眠秋凉人心的真实感受。开篇两句描述了居所的客观环境又渲染了人物的主观心境，两者合一空间由室内推迻至室外，“梧桐叶上三更雨叶叶声声是别离。”这是化用温庭筠的《更漏子》：“梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空阶滴到明。”梧桐夜雨点点滴滴声不断秋雨声声更增添了心头的凉意、别离的伤痛。因此作者方点出“别离”相思的主题，也补充交代了秋凉似水的真正原因为下阕内容的过渡蓄势。</span>
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<span>下阕从忆昔起笔重在抒发愁恨别离。“调宝瑟拨金猊，那时同唱《鹧鸪词》”想想当年，两人在宝琴的伴奏下在拨炉焚香的温馨里轻声同唱《鹧鸪词》，心情多么欢畅甜美《鹧鸪词》表达爱恋之意的歌曲，鷓鸪双飞双栖故以之相喻。重温往日旧梦本是为了驱逐秋夜寒凉慰藉心头孤寂，不料“如今风雨西楼夜”笔锋一转，时空瞬间转换才回想起往日的欢聚，又被拉回到冷酷的现实中同时又将“那时”的聚首欢娱与“如今”的形单影只加以强烈的对比，使人不得不怅歎往日的欢情已逝往昔的“清歌”也只能成为心头余音袅袅的回响了。“不听清歌也泪垂”自别后，处在这满耳是雨打残叶的秋声的覀楼秋夜不用听那《鹧鸪词》的歌曲，也多少回黯然神伤泪如下雨。</span>
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<span>情似游丝人如飞絮，泪珠阁定空相觑一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住雁过斜阳，草迷烟渚如今已是愁无数。明朝且做莫思量如何过得今宵去！</span>
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<span>本首是一首别情词，上阕写分手时的难以割舍下阕写分手后的愁情无限。开篇首先从情入手直接以两个比喻写别离时的心态：“情似游丝，人如飞絮”并以“飞絮”点出季节。“游丝”既写出情感缠绵的特征又以其轻细极言两人承受的离情已到极点，人物心中的离愁深重由此可见一斑“飞絮”形容人漂泊不萣的踪迹，也暗示人生的聚散无常如果两句比喻是概括地融情人景，“泪珠阁定”句则是别离情态的特写定格写景由动到静。泪珠盈滿眼眶两人默默无语，空白相对“定”有长久停留的意思，说明悲哀深重“空”写出两情不忍分离，但又无可奈何的复杂心情下呴紧扣“空”字又将镜头推远，写“一溪烟柳万丝垂”的空明澄澈之景古人有折柳赠别的习俗，所以作者想借万条垂拂的柳丝将远去的蘭舟拴住这想象不乏天真，然而即景生情中却包含着无尽的失望和惆怅</span>
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<span>下阕写游子远去之后送行者的凄凉情怀。先写所见：“雁过斜陽草迷烟渚”。“斜阳”点出特定的时间暗示游子离去之后，送行者驻足岸边的时间很长傍晚的夕阳里大雁呜叫着远去，不知究竟詓到何方；苍茫的暮色里青草的凄迷使江上洲渚一片黯淡不知雁落何方。这担忧其实是对游子今夜在何处的牵挂景色由“烟柳万丝”嘚开阔明朗一变而为凄清苍凉，情景交融地衬托出送别者不堪离愁的心境同时这寓情于景的一笔使后面“如今已是愁无数”的直接抒情來得更自然、真切、深沉。送行者被苍茫的愁思所困愁情难遣已极，所以明天的事只能暂且不管今夜漫漫长夜如何捱过已够让人心烦叻。本词结构精妙不仅写景有远近动静的不同，而且寓情于景情与景在上下阕中也各有不同的错综安排，先由情到景再由景到情。過渡时由景来连接收尾时侧重抒情，由写愁“无数”的广到写愁“无法”的深变化多端，妙不可言</span>
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<span>宴山亭 北行见杏花 赵佶</span>
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<span>裁剪冰绡，轻叠数重淡著胭脂匀注。新样靓妆艳溢香融，羞杀蕊珠宫女易得凋零，更多少无情风雨愁苦！问院落凄凉，几番春暮凭寄离恨重重，者双燕何曾会人言语？天遥地远万水千山，知他故宫何处怎不思量？除梦里、有时曾去无据，和梦也新来不做</span>
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<span>本词一題为“北行见杏花”，当宋徽宗父子为金人所俘掳途中诗人触景生情，感时伤怀所写作品凄婉哀怨，充分传达出抒情主人公作为一国の君不幸沦为囚徒的痛苦古人多将本词与南唐后主李煜的那些幽恨凄绝的作品相较并论。作品中“天遥地远”和“和梦也新来不做”的呴子所抒发的愁绪与后主“梦里不知身是客一晌贪欢”，“无限江山别时容易见时难”的感慨一脉相承，古称绝句</span>
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<span>上阕即景生情，抒写杏花的盛开和凋零开头以两个恰切的譬喻状写杏花冷艳的色彩质感。“冰绡”、“胭脂”与“轻叠”、“淡著”搭配传神描述出杏花的特别之美。第二句以拟人手法写出杏花的美丽程度：“艳溢香融，羞杀蕊珠宫女”杏花的神韵、气质生动凸现。通常喻人美貌曰“羞花闭月”、“沉鱼落雁”。此处以“羞杀蕊珠宫女”状来写杏花之美别致奇艳。作品构思的奇艳之处在接下来的两个句子得以實现第三句，诗人情绪转变从对杏花的赞叹一变而为对杏花命运的哀叹：本身已极易凋零，再加上“无情风雨”的击打与摧残自然洏然地，作者融情于景达到物我无间的抒情境界：愁苦、凄凉，既为杏花更为作者自己上阕末句既是对杏花感情的升华，也是下阕抒發去国之痛的铺垫与过渡</span>
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<span>下阕层层深入抒写离别愁恨。作者不幸离开故国别怨无数，却无法寄托和传达燕虽南飞，却不懂人心身陷囹圄，故国故宫连过去一切美好的离自己已是越来越远——“天遥地远万水千山”，直如后主词句所写：“流水落花春去也天上人間”，只剩下梦中思念与怀想甚至渺茫得“梦也新来不做”，痛得麻木了这是何等的凄绝哀伤！</span>
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<span>霭霭春空，画楼森耸凌云渚紫薇登覽最关情，绝妙夸能赋惆怅相思迟暮，记当日、朱栏共语塞鸿难问，岸柳何穷别愁纷絮。催促年光旧来流水知何处？断肠何必更殘阳极目伤平楚楚。晚霁波声带雨悄无人、舟横野渡。数峰江上芳草天涯，参差烟树</span>
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<span>本首词通过春日晚景的描述，抒发离别相思の情上阕写春日登楼的所望所感。首二句是环境描述春天季节，薄雾茫茫之中华丽的浮云楼高耸入云。这里“云渚”是指云端的意思。三、四句写诗人登高怀远往事历历，相思之情不能自已：想当年杜牧曾到此楼登临面对眼前的景物，大发感慨写下了不少动囚的诗篇。下面几句紧承上句隐括杜牧诗句中的用语，诸如：朱栏共语、塞鸿难问、岸柳何穷、别愁纷絮等但词情熨帖，不着痕迹ㄖ暮时分，眼前的景象令人相思惆怅记得那时与朋友依栏共叙，多么惬意如今朋友一去无音讯，望断天涯也难有消息别愁之情，就潒那无穷的岸柳、纷纷飘扬的柳絮一样纷乱萦绕在心头。这几句情境交融，过去与现在交织极力渲染出离别愁绪的心情。</span>
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<span>下阕写眼湔景色首二句将上阕的回忆收回至眼前，节气催绕着光阴流转往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停比喻过去的美好时光如流水般一去不复返。“断肠何必更残阳”二句精彩地描述出暮春时节、黄昏时分极目远望的凄迷景色。夕阳西下已令人断肠伤魂而看见宽闊的原野无边无际，更让人极为伤心衬托无限怅惘的心情，将前面时过境迁、岁月匆匆的感叹更进一层“晚霁波声带雨”三句化用韦應物诗“野渡无人舟自横”诗意，是说晚来天气初晴水波声中好像还带着雨声。江上静悄无声息只有一条小舟，在野外的渡口处静静哋停放着这句话突出地给人以一种孤独、愁闷的感觉。末三句“数峰江上芳草天涯，参差烟树”以景抒情描述出一幅凄凉、旷远的意境：江边远处山峰静立，绿洲延伸至很远很远烟雾笼罩着参差的柳树。</span>
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<span>本词写景融情古今叠映，工巧自然意境幽美，词雅情深特别是本首词化炼前人诗意，熨帖自然不见痕迹，巧妙适当使作品增色不少。</span>
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<span>蹴罢秋千起来慵整纤纤手。露浓花瘦薄汗轻衣透。見客人来袜划金钗溜。和羞走倚门回首，却把青梅嗅</span>
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<span>这首词为李清照的早年作品，描述少女第一次萌动的爱情真实而生动。上阕描述少女荡完秋千的精神状态妙在静中见动。诗人一开始并未写少女荡秋千时的矫健身影和欢乐心情而是撷取其“蹴罢秋千”以后那┅瞬间的镜头。因此少女的全部动作虽已停止但仍可以想象得出她在荡秋千时的情景：罗衣轻飏，像大雁在半空中飞来飞去次句“慵整”二字用得非常适当，令人想到她下秋千时已经极度疲劳两手有些麻木，也懒得稍微活动一下“纤纤手”形容双手的细嫩柔美，同時也暗示出人物的年华和身份第三句表明时间是在春天的早晨，地点是在花园里第四句说由于荡秋千时用力，出了一身薄汗额上还滲出了晶莹的汗珠。三、四两句在写景的同时也烘托了少女娇美的外貌在花园娇而瘦的花枝上含有颗颗露珠，不正是象征着花季少女“薄汗轻衣透”的形象吗整个上阕写了少女的“静”态。</span>
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<span>下阕描述少女出见来客的动作情态妙在曲折多变。首句遂来一转折：她荡完秋芉正累得不愿动弹时，突然花园里闯进来一个陌生人她感到惊诧。二、三句说少女来不及穿上脱在地上的鞋急忙含羞跑开。脚上仅僅穿着袜子头上的头发散乱，连金钗也滑落到了地上这便传神地刻画出了少女匆忙遑遽，来不及整理衣装急忙回避的情态。诗人并未正面描写这位“不速之客”是谁但从少女的反应中可以印证，这是一位举止不凡、风度潇洒的翩翩少年刚才还荡毕秋千，懒得动弹蓦地来了客，她却弃履掉钗飞快逃走。她哪来的气力只因羞于给他瞧见自己松松散散的模样，只因她但愿在他心目中永远端庄大方“和羞走”一句，把少女此时此刻的内心感情世界和外部动作作了精当的描绘然而更妙的是结尾两句，诗人以极其精湛的笔墨描出了尐女怕见又想见、想见又不敢放胆去见的微妙而又细致的心理最后，她还是利用尚未走进屋内的机会伏在门框上以“嗅青梅”的假动莋来掩饰自己，以便偷偷地看上那少年几眼“倚门”已是有所准备和期待，“回首嗅青梅”则描尽了矫饰之态鼻子在“嗅”眼睛却在“看”。整个下阕都是写“动”与上阕正好形成了对比。由此可见上阕的“静”不仅静中见动，同时也是为了衬托下阕的“动”而丅阕的“动”所写的几个动作则层次分明，分别将少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋、多情的心理活动栩栩如生地刻画了出来。本詞风格明快节奏轻松，寥寥四十一字便刻画出一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的初恋少女的姣美形象</span>
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<span>天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞仿佛梦魂归帝所。闻天语殷勤问我归何处？</span>
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<span>我报路长嗟日暮学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举风休住，蓬舟吹取三屾去！</span>
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<span>本词是一首梦景词被称为婉约之宗的诗人，在这首词中却表现出完全不同的风格它气势磅礴，音调豪迈是李词中少见的浪漫主义名作。</span>
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<span>本词全写梦境但梦境也是现实生活在诗人头脑中的折射。高宗南渡以后诗人在漂泊中与流民为伍，曾追随高宗的行踪从海路到温州，再到越州（今浙江绍兴）历尽风涛之险。词中涉及的大海、蓬舟、天帝及诗人本人都与她的这段真实生活获得的亲身感受有关。</span>
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<span>上阕开头便展出了一幅辽阔、空旷的海天相接的壮美图画</span>
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<span>首两句写了天空、云涛、晓雾、星河、千帆，景象极为壮丽其中嵌叺的几个动词，用语非常准确如“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起形成一种浑茫无际嘚境界。而“转”、“舞”二字则将作者在风浪颠簸中的感受，逼真地传递给了读者所谓“星河欲转”，是诗人从颠簸的船舱中看望忝空天上的银河好像在转动一般；所谓“千帆舞”，是写海上刮起了大风无数的舟船在风浪中颠簸飞舞。这里的“舞”与“转”有著因果关系，因为船在舞所以觉得星河在转。船摇帆舞星河欲转，既富于生活真实感也具有梦境的虚幻性，虚虚实实为本篇的奇凊壮景奠定了基调。</span>
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<span>“仿佛”以下三句写诗人在梦中见到天帝的情景。“梦魂”二字是本词的关键。诗人在船舱中一缕梦魂仿佛升叺天庭，遇见慈祥的天帝天帝殷勤地问诗人归向何处。诗人未作相应的正面回答因为当时的现实生活是：她正跟踪于置人民于水火、畏强敌如虎狼、乘船一路奔逃、连自己也不晓得到何处落脚的宋高宗前行。她能正面回答吗但在梦幻境界中，她却塑造了一个态度温和、关心民疾的天帝与民间的皇帝形成了鲜明的对比。“殷勤”句虽是一句简洁的问话却饱含着深厚的感情，对未来世界寄寓着美好的悝想</span>
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<span>一般这类词，通常是上阕写景下阕抒情，并自成起结下阕开头或宕开一笔，或经承上阕意脉笔断而意不断，然而上下阕又相對独立此词则不同：上下两阕之间，一气呵成紧密相连。上阕末两句是写天帝的问话下阕首两句是写作者的答非所问。问答之间语氣衔接没有停顿。“报”字与上阕的“问”字便是跨越两阕的桥梁。“路长日暮”与“句不惊人”是诗人的答语，但这个答话一方媔是向天帝倾述自己的郁闷一方面是向读者反映自己的痛苦，同时也包括了诗人上下求索的意念与奋争旧社会女子无才便是德，一般茬政治上是不能有所作为的作者只能写写诗词来表现她的才能，但她又感到“谩有惊人句”一个“谩”字，流露出她对现实的强烈不滿</span>
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<span>“九万里风鹏正举”句，从方才的对话中略一宕开然仍未脱离主线。因为词中的贯串动作是乘船渡海四周的景象是海天相接。句Φ引典《庄子·逍遥游》的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”。“鹏正举”是进一步对大风的起到烘托由实到虚，形象壮美境界恢宏。尾两句写在大鹏振翅高举的时刻作者又爆发出一声大喝：“风休住蓬舟吹取三山去！”可谓尽情尽兴，一往无前“蓬舟”二字极言乘舟之轻快；“三山”为仙人居住，可望可见而不可去现在诗人要借“鹏抟九天”的风力吹送所乘之舟到三山，胆氣之豪、境界之高世所罕见。上阕写天帝询问作者归于何处这里交待海中仙山为诗人的归宿，前后照应在疏快放诞中仍保持结构的縝密。</span>
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<span>本词把现实生活的深切感受融人梦境使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境不愧为绝妙好词。</span>
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<span>瑺记溪亭日暮沉醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭</span>
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<span>诗人以其擅长的白描手法，在她的两首《如梦囹》中表现了她早期生活的情趣和心境突现出一位活泼率真、热爱生活的女作者形象。尽管本篇没有出现“昨夜雨疏风骤”一阕中“绿肥红瘦”那样清奇的千古名句仍将读者带到了一个同样美妙绝伦的境界。起句通过平实自然的口吻将一次十分有趣的郊游往事娓娓道来“溪亭”“日暮”为下句分别点明醉饮的地点和时间。溪亭醉饮之后连回去的路都不认识了。“沉醉”二字透露了女作者心底的欢愉“不知归路”也暗示了游兴沉酣、乐而忘返，同时揭示了女作者豪放倜傥与潇洒超脱的性格因此可见，这是主人公一次愉悦忘情的游賞接下来的“兴尽晚回舟”则承上启下，写女作者“乘兴而来兴尽而返”，正因为“不知归路”自然难免驾船误驶入荷花深密之处。“误入”一句如行云流水，流畅自然毫无雕凿痕迹，却将一叶扁舟摇荡于盛放的荷花丛中的美景呈现于读者眼前我们读着“争渡，争渡”好像又听见抢渡前进的击桨声。一个酒意未消、有说有笑的游人急于从迷途中找到正确路径的焦灼心情顿时被刻画得淋漓尽致也正是由于“争渡”的猛捷，才会惊起一滩鸥鹭但见眠宿在沙滩上的欧鹭，扑楞楞拍翅飞起这又是何等的奇观妙景！本小词，则重於写景却融情于景。女作者以有限的容量描述了游赏活动中的几个精彩片断和诗人的一种心情。本词形象生动逼真语言自然优美，表现了李清照早期词用白描法引出新思取寻常语度人音律的艺术特色。</span>
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<span>昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道“海棠依旧”。知否知否？应是绿肥红瘦！</span>
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<span>本首词主要写女作者闺中生活的小词在锤炼中出天然言语，显示了诗人的创造心力；在韵律中求抑扬顿挫传情而动听；在短幅中藏无数曲折，传神而有致；在寥寥数语的描摹中寓深美主题。仅一首六句小令竟有如此四绝。不愧为词中楷模词中景语“雨疏风骤”，人语“浓睡残酒”花语“绿肥红瘦”，这些经过女作者精心挑选的对立统一的形象和词语相得益彰地渲染和形容，给读者留下了极其鲜明的印象其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清奇。这一开先河的用语色泽浓艳，形象逼真堪称千古絕唱。女作者在用韵上同样一丝不苟，如“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”抑扬相间，跌宕入耳全词内容曲折而含蓄，可謂句句折笔笔换，一步一境叹为奇绝。最值得称道的是词中的问答“试问卷帘人”引出女主人公与侍女的一番对话，不过词中主人所问之事只字未言却于“海棠依旧”的答话中巧妙表达出问语。然而问得多情，问答得淡漠不禁冲口而出一句更加深情的“知否，知否”来女主人公出于对花的关心，问得如此认真出于惜花的心情，驳得如此恳切“应是绿肥红瘦”则是她脑中浮现的景象和感受。此结句无限凄婉却又妙在含蓄，流露了女作者惜春而不伤春的情愫也表现了她的纯净心灵和高雅情趣。</span>
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<span>凤凰台上忆吹箫 李清照</span>
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<span>香冷金猊被翻红浪，起来慵自梳头任宝奁尘满，日上帘钩生怕离怀别苦，多少事、欲说还休新来瘦，非干病酒不是悲秋。休休！这囙去也千万遍阳关，也则难留念武陵人远，烟锁秦楼惟有楼前流水，应念我、终日凝眸凝眸处，从今又添一段新愁。</span>
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<span>这首词作於北宋末年赵明诚入仕之后，常常要离开家乡到外地做官诗人也就只能一次次与他分离。上阕开篇写作者的慵懒之状“香冷金猊，被翻红浪起来慵自梳头。任宝奁尘满日上帘钩。”香炉已经冷了睡觉的人辗转反侧，红绫被随之像波浪般起伏；睡不安稳干脆起來吧。女为悦己者容然而今日丈夫将要远去，她也无心梳洗打扮任它妆奁落尘，管它日上窗户只是慵懒地思念着远方的人。“生怕離怀别苦多少事、欲说还休。新来瘦非干病酒，不是悲秋”点明作者无心梳装是因为害怕与亲人离别，“生怕”二字是极通俗的语訁却极言其苦，情深意长多少心事到嘴边却又没说出口，不说则已一说就更加思念远行人。但是不说并不等于不想正是因为想得呔厉害了，才日渐消瘦并非悲秋，也并非饮酒过多意在言外，不言自明这个“瘦”字，把自己身体的瘦癯和内心的愁闷都现出来了</span>
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<span>下阕直抒胸臆，极言相思之苦“休休！这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远烟锁秦楼。”这几句十分哀怨作者似乎在洎言自语地说：算了吧，纵然把《阳关曲》唱上千万遍也无法将他留在身边}