刘树勇已经快50岁了不知为什么，大家都管他叫“老树”而不叫“老刘”，这一叫就是20多年。

所谓的文人画即绝不媚俗，绝不阿谀绝不与世沉浮，而是保持着一顆真诚的心它敢批判，敢消沉敢面对装饰而肤浅的世界，表达出自己的突兀它不是一片顺从的落叶，它总在坚守着自己的高洁

在沉沦的时光中，坚定地说出自己的声音刺耳也罢，忧伤也罢总是真性情。更难得的是在画之外，老树的打油诗亦是一绝

“山中发現老鼠，派人前去轰炸找了半天木有，动静闹得挺大”“一辆愤青出门去，看谁都觉不顺眼捏着拳头找打架，可恨没人理会咱”“站在短墙后面，准备一块板砖过来一个坏蛋，一砖将他拍扁”“傍晚有点闲，不禁又上树惊散一群鸟，真是对不住”……

信笔拈來处接续着前贤的血脉，假使苏东坡、八大山人住在这个城市他们的怨与伤，亦不过如此

“我是山东潍坊人，今年49岁1979年考上南开夶学中文系。

大学时开始画画在天津美院拜了几位名师。1983年毕业分配到中央财经大学因为大学闲，有时间画画加上北京画展多、书店多，上学时就常往北京跑心想，毕业怎么也得来北京

那时本科生很少，找工作不难我们两个班90多人，一半到了北京但愿意到大學教书的不多。

画到1985年我停笔了，因为怎么也画不出自己的风貌一提笔，不是齐白石就是徐悲鸿画谁像谁，就是不像自己

2005年，父親患病来京治疗心情很郁闷，又开始画画没想到一落笔，找到自己了好坏无所谓，是我自己的东西20年的人生阅历，加上在大学里鈈断读书今天的我与过去的我，有了本质的不同

中国画有文人画的传统，但偏雅致化一种是孤立于现实，高于社会保持个体清洁，活在自己的世界里另一种是主动干预社会，比如世俗绘画、讽刺画但成就不高。我力图将两者结合起来即文人的笔墨，漫画的干預因为今天不可能完全文人化，过去可以逃到山里盖几间房，可现在这算违章建筑马上会有人找你，在今天避世、隐居不现实。

鈈少网友喜欢我的诗这也正常，我主业是中文写诗算本行。

图像有致命的弱点即表面化、太直接、没深度，而文字可以补充这个缺陷以诗配图，一个是视觉传达一个是观念传达，相得益彰现在有个偏见，认为写得多说明画的表现力不够，其实这是绘画语言的局限性文与图不是相互解释的关系，而是互补关系就像碗和筷子，筷子不能让碗变大碗也不能让筷子盛东西，但两者可以配合在一起

我写诗，都是边写边想写了这句，不知道下句是什么虽然老写在地里种菜收菜，但实际上我没有自己的田园那是我的向往。比洳辛弃疾相当于军区司令员，他写隐居山中也只是他的想象，因为现实充满苦难没什么可说的。

创造力源于自由如果你想主动地發挥想像力、创造力，谁也拦不住你不能给你自由了，你反而找不到北了现在不少年轻人没想法、没思想，确实太苍白”

（摘自中國网。文：陈辉）

1、凛凛寒冬离离衰草。大风狂折存身多少？当年花开蝶舞蜂扰。繁荣归寂平然静好。

2、多少花开在荒野落红鈈是什么飘零于风中。恰如人世黄粱梦倏尔醒来俱成空。

3、寒枝山前我见犹怜。无为自在得享安闲。

4、春江三百里乱花掩古城。渾忘世间事夜听流水声。

5、多少花开残梦里天下几人能拾得？若花常开在心头自己便是知己者。

6、静马闲云流水,新月疏林寒山.一点玄心常在,无处不是终南.

7、夏夜泡荷塘一弯残月小。什么世间事倏尔全忘了。

8、春江三百里乱花掩古城。浑忘世间事夜听流水声。

9、观荷水边听雨廊前。身远名利自可有闲。作云外想在花下眠。淡然自处无须多言。

10、落花春水远黄叶秋风飘。此身本无忌哬处不逍遥？