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作者：李娅玲yytxt小说下载
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内容简介：&&&&
图说：事发现场。 今天上午10时09分左右，浦东新区上海建桥学院一名大二女生不幸从寝室十楼阳台坠落，随后迅速被送往上海第六人民医院东院进行抢救。 有知情同学表示，该女生当天早上于10楼寝室阳台晒被子，不幸坠落。事发时女生身穿深蓝色与白色相间的长袖条纹T-恤。 截至发稿时，新民晚报新民网记者了解到该坠楼女生已经抢救无效不幸身亡。
　　小偷公交上用刀片割衣袋盗窃 称对技术很自信
　　原标题：刀片割衣袋 公交上偷东西
　　西安公交警方打掉3个盗窃团伙，抓获11名来自外地的嫌疑人，其中8人采用割窃手段偷乘客东西 　　冬季大家穿得厚利于小偷作案，乘车时贵重物品要贴身放，密切注意挤你的人 　　华商报讯（记者 杨德合 摄影 黄利健）“就凭我们这手艺，怎么刚到西安就翻把？”能用刀片瞬间划破他人衣袋悄无声息地盗窃，却没想到刚流窜到西安就被民警识破。日前，西安市公安局公交分局一大队民警连续打掉3个盗窃团伙，抓获11名嫌疑人，其中8人用刀片割衣袋偷东西。
　　11月初，公交分局一大队民警在反扒中发现有部分外地盗窃人员出现，随即展开重点调查。11月26日，其中3名可疑男子出现在北门附近，民警跟踪发现，这3人住在北门外两个地方，每天早上先乘地铁二号线到北大街，转乘一号线到后卫寨下车，然后坐去咸阳的21路公交车伺机作案。经查，这是一个来自湖南的流窜盗窃团伙，擅长用刀片割开乘客衣袋盗窃，“技术”相当了得。为掌握证据，民警对3名嫌疑人继续跟踪守候。 　　11月29日，北大街公交站人流中，另外3名可疑人员进入民警视线。就在3人“挤车门”实施盗窃时，民警将3人抓获，他们对盗窃行为供认不讳。这3人也来自外地，但并非采用割窃方式作案。 　　12月8日，民警仍在蹲守那个湖南籍的盗窃团伙。这时3名行为怪异的男子上了去往火车站方向的511路公交车。跟踪中，民警发现3人在火车站上了开往临潼的班车，3人相互掩护实施割窃的过程被民警收入眼底。嫌疑人先坐在后面，然后不断换座位，寻找作案时机。在两名同伙掩护下，一名嫌疑人坐在靠过道右侧的座位，右手持手机佯装观看，左手持刀片背手从身后绕过，对坐在内侧座位上的一名睡觉的乘客下手。民警当场对3人进行了抓捕。那名被偷的乘客一摸钱包还在，不相信被偷，直到看到上衣内兜底部被划开的口子，查看钱包才发现钱不见了。 　　据施窃者李某交代，他是将左手从背后伸进受害者上衣下摆内，用刀片割开内侧上衣口袋，“我就划了两刀，第一刀划开衣服内衬，第二刀划开口袋底部”。据了解，该团伙也是湖南籍割窃团伙，刚到西安不久，其中一人还是网上逃犯。
　　11月26日发现的盗窃团伙线索，民警一直没放弃。12月14日，跟踪民警意外发现，3人团伙竟变成5人，有两个新成员加入进来。当日早上，5人从北大街搭乘地铁到后卫寨，转乘去往咸阳的公交车伺机作案。上午10时30分左右，在咸阳一个公交站，其中3人下车。民警判断几人已行窃成功，果断出手将5人抓获，查获手机一部，同时从几人身上搜到多枚作案用的单面刀片。在证据面前，他们承认了盗窃事实。他们长期流窜多地实施盗窃，擅长使用刀片割窃，对自己的“手段和技术”颇为自信，但没想到这次在西安栽了。 　　据民警介绍，西安的盗窃分子已很少使用割窃手段，而多用镊子或直接用手伸进口袋盗窃。割窃手段多来自外地。一大队打掉的这两个团伙均来自湖南湖北等地，流窜多省市作案，机动性较强。
　　“为什么进入冬季盗窃案高发？因为天变冷人们穿得厚，身体对挎包和随身财物的敏感度降低，有利于小偷作案。”公交分局民警提醒市民，在乘坐公交时，一定要提高警惕，保管好随身财物。贵重财物一定要贴身存放，或者装入挎包，挎包要背在身前视线可见的地方。乘车时应提前备好零钱或公交卡，避免上车时掏出钱包被小偷盯上。公交车上拥挤时，应密切注意挤到自己身边的可疑人员，尤其是车上本身人不太多却有人偏要挤到身边时，一定要注意。年轻人往往将注意力放在玩手机、聊天等方面，也会被小偷盯上。乘车时携带行李过多或带孩子时，也容易成为被偷的对象。
责任编辑：刘光博
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重视，共82102字
正文 校服，共23541字
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小小说的阅读方法    小说艺术的一个重要特征是塑造有血有肉的生动感人的人物形象。学习和鉴赏小说，首先要学会剖析人物的性格特征及塑造人物的手段和方法等，当然要先明确小说的三大要素及古典小说（中国）发展阶段等相关常识。
　　小说是通过典型的人物形象、典型的社会生活环境和完整的故事情节的具体描写，用以反映现实生活的一种文学体裁。
　　小说的三个基本特征，一是通过人物的外貌、对话、行动和心理等描写，塑造人物形象，表现人物或性格；二是要有一定的故事情节，通过对社会生活的细致描写，表现复杂的矛盾冲突，叙述故事的发生、发展、高潮和结局，在情节的发展中展现人物性格的变化；三是描写具体的社会环境，以表现人物和事件产生的历史背景，社会条件，用来烘托人物，显示人物的性格特征。因此作者总是通过他笔下的人物形象，来描绘所处的时代，寄寓他所领悟的生活真理。而读者也只有通过人物形象的认识去把握作品所反映的生活本质。
　　小说之所以具有独特的艺术魅力是由于它塑造了具体感人的典型人物形象。
　　典型的艺术形象是指既具有独特而鲜明的个性，又能反映一定社会的某些本质、具有某种共性的人物形象。即我们常说的个性和共性的统一，如我们刚学过的“套中人”别里科夫、“守财奴”葛朗台，及“祥林嫂”、“老栓”等典型艺术形象。
　　小说塑造人物的手段是多种多样的，一般不会是单一的。既可正面描写，又可侧面烘托；既可进行语言、行动等直接描写，也可通过环境描写、细节描写等来达到同样的目的。
　　人物的性格和人物的行为是统一的，什么样的性格决定了有什么样的行为。所以，我们在分析人物形象时，应该注意人物的行动描写。如“葛朗台与年龄不符的扑金器的行动”等，只有守财奴的他才做得出来。
　　语言也是揭示人物性格特征的重要手段。因为，不同性格的人物，都有自己独特的、个性化的语言习惯。我们从人物语言入手，就可以把握人物形象的性格特征。如葛朗台句句话不离金钱、占有、交易，守财奴的个性特征展示无遗。
　　心理活动是人物本性的再现，外貌描写也可以反映人物内心，揭示人物性格，这些都应该引起我们的重视。
　　小说是时、空的艺术，这里的空间主要指的是环境。环境是形成人物性格，并驱使其行动的特定场所。既包括自然环境又包括社会环境。
　　社会环境即人物活动、事件发生发展的社会背景，即时代特征、社会风貌等。环境决定并影响人物的性格，同时，人物性格也对环境有一定的影响，如别里科夫对全城的辖制。二者相互统一。自然环境指人物活动的时间、地点、时令、气候、地理风貌等。它常常是为制造气氛、衬托人物的情趣、心境、表现人物的心理而安排的，一般都带有作者的感情色彩，被当作是社会环境的暗示。发《祝福》中年关祝福的景象，《母亲》中车站氛围的描写等。
　　需要注意的是环境对人物性格的体现起着强化作用。作者为了表现人物丰富复杂的性格，往往为人物设置各种不同的环境，用以“刺激”人物，以记录其种种行为，从而显露出性格。最后尚需提到的是环境所展示的世态风情不仅仅只为塑造人物服务，还有它自身的、独立的审美价值。　　从解读故事到理解人物 　　小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。作为叙事性文学文体，小说世界是由一个一个的人物形象、一个一个的情节事件、一个一个的环境景物有机有序地组合而成。作为借助语言作塑造形象的媒体的文学文体，小说的这些系列形象是在鉴赏者的脑海里通过想象间接生成的。小说作家用一个一个的词语、一句一句的有序化、个性化的语言来描述小说形象。小说读者将通过读懂这一个一个的词语、理解这一句一句的语言，在自己脑海里再现小说作家描述的形象。所以，进行小说鉴赏的第一个前提是鉴赏者要具备一定的语言素养和语言能力。他起码能认识2000以上的汉字，能根据词意和句意，通过形象思维在自己的大脑里复现小说描述的系列形象，并把小说系列形象联接为一个完整的有因果关系的故事。 　　这是一种在语言素养和语言能力综合作用下的对小说故事的总体直觉感受。中西小说发展的历史证明，小说&寓教于乐&的审美功能常常是通过可读性很强、艺术感染力较大的故事来实现。具备了小说鉴赏能力的读者在进入小说鉴赏过程的第一环节，就是通过总体地阅读小说的文字语言，迅速把握这篇小说的故事的基本轮廓和情节的基本类型。 　　小说的故事情节实际上是由小说人物的性格、言行生发的一件一件事情的有序组合。有什么样的人物性格和人物命运，小说就会生发什么样的事情和情节。小说鉴赏者在了解了故事轮廓和故事类型的基础上就要进一步把握小说人物、理解小说人物的性格和命运。 　　在小说故事中显现的小说人物均有各种各样的类型。有的小说人物在作品中鲜明地表现出某一个性格侧面的特征，小说作家写进故事中的事情经过了严格的选择和提炼，这些材料能生动地展示人物突出的某一方面的个性。相当多的短篇小说、微型小说都是采用这样的方法写人的。有的小说人物在作品里表现出了矛盾的性格元素，概括出了生活中的复杂人物性格现象。有的小说人物在作品中展示了一个复杂的性格系统。一般的中长篇小说塑造的小说人物常常就是这样的典型人物。 　　在小说故事中描述的小说人物命运也有各种各样的遭遇。有的小说人物从顺境走入逆境，承受了人生的巨大灾难。有的小说人物从逆境走入顺境，概括着生活中的美最终要战胜丑。有的小说人物象张至璋的《路》中写到的狮仔那样，在短暂的故事时空里发生&灵魂搏斗&，他从决定杀人到决定不杀人，生命意识在短短20多分钟里产生了相反的剧变。有的小说人物象聂华苓的《珊珊，你在哪儿？》中的珊珊一样，15年来由清纯的美变为粗俗的丑，在一个漫长的生命历程中人物的外貌与性格出现了&质的渐变&。 　　无论是人物性格特征还是人物的历史命运，小说作家往往要在其中寄寓他对生活的审美理解和审美评价。小说作家常常是把他主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此，符合规律的小说鉴赏是在鉴赏故事的同时欣赏小说人物形象。　　从体味细节到把握情节 　　小说鉴赏在完成了上述第一次总体阅读后可以进入第二个环节──&局部解剖&了。当小说读者开始对小说作品进行第二轮阅读时，他的审美注意可以先放在大致区分小说的情节单元上。在对每一个情节单元进行细致品味和分析时，他的艺术感受力可以着重放在每个情节单元的写人细节上。从小说创作方面讲，作家生动、鲜活地刻划一个小说人物的最基本的表现手段就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。小说人物产生一般化、概念化的根本原因，就是作家没有掌握和提炼出若干个生动而典型的写人细节。人们一说起小说史上那些脍炙人口的小说典型人物时，往往就能想起若干个体现他的性格特征的细节。小说文体感的产生、小说与其它文学文体的最根本的区别，就在于小说细节的叙述与描写上，所以小说鉴赏在进入到&局部解剖&时，就应该欣赏作品精采的写人细节，体味写人细节的高质量与生动性，并为作家提炼了如此富有概括力和表现力的细节以及用如此精妙的艺术表达方法来再现细节而拍案称奇。 　　如何欣赏小说的写人细节呢？小说读者可以根据这个写人细节的动作内容和外在形态迅速了解这个细节体现人物的&行为内容&。但小说读者鉴赏细节绝不能停留在这肤浅的第一层面上。高质量的写人细节一般会在人物的&行为方式&上展示人物性格的特征。同样是做一件事情，不同性格的人会有不同的作法。小说读者要从这一个写人细节上看出人物不同的&行为方式&，并由此把握人物独特的性格特征。 　　从小说创作的角度说，把一系列的细节联接起来就构成了一条有机的情节链，小说情节的实质就是一系列展示人物性格的各种细节连贯有序的艺术组合。小说情节有客观的内容因素，也有主观的形式因素。说它是客观的，是因为小说情节的各个细节的内容来源于现实生活；说它又具有主观的形式因素，是因为小说作家并不按照现实生活的原有形态来排列组合，它根据小说作家的创作意图和审美理想加以重新结构。小说情节的艺术时空相对于生活本来的时空来说已做了新的重建与改造。小说情节与现实生活的这种既联系又区别的特点深刻地影响了小说作家对情节的构造和小说读者对情节的鉴赏。 　　因为小说情节来源于现实生活，它要求小说作家设计的情节要真实，这种真实像亚里斯多德所说，它是生活中已经发生的事情，或者是生活中可能发生的事情。已经发生的事情能够概括生活中许多同类的事情；可能发生的事情是按照生活的必然律，这个事件虽未发生，但其本质和规律决定了它可能会发生。如果小说情节里反映的生活事件，生活中虽然发生过，但它是生活中的支流或假象，不能体现生活中的全局和整体的真实状况，读者就会觉得这种情节不真实；如果小说情节反映的事件是生活中根本不可能发生的，它超越现实生活太远，不能激发读者联想自己的生活，那读者也会觉得这种情节是虚假的。 　　因为小说情节还来源于作家的主观创造，小说情节时空在作家的重建和改造下，以集中、新奇的形态来超越现实生活，形成对读者强烈的审美刺激。小说情节中的巧合、误会、悬念、对比、重复……等情节技法的出现，都是为了把读者熟悉的生活用新奇、陌生的形态来表现，实现小说情节&既出意料，又入情理&的审美境界。 　　如何鉴赏小说情节？如何鉴赏小说情节&既真实又新奇&、&既出意料、有入情理&的情节境界呢？首先看小说情节事件的典型性。小说情节要能概括日常生活的内容，涉及到人类生活的本质内容和人性深层的心理内容，以这种相关性与概括性来激发小说读者的审美注意和审美联想。其次看小说情节组合形式的机智性。要特别留意体味小说作家在组合小说事件和小说细节时有哪些机智的构思和技法，有哪些巧妙的形态和策略。 　　要形成对小说情节鉴赏的敏感性和准确性，可以在大量的鉴赏小说情节现象的基础上，通过学习一些小说情节理论，在脑海里建立一些情节模型。小说情节因小说种类的不同而有各种各样的模型。故事小说、人物小说、心理小说……有自己特殊的叙述模型；言情小说、武侠小说、侦破小说……也有自己富有个性的结构模型；微型小说、短篇小说、长篇小说……更有自己稳定的文体模型。 　　譬如我们分别鉴赏微型小说、短篇小说、长篇小说的情节时，就可以从它们最富有文体特征的情节模型入手进行拆解和组合。微型小说体微式短，它比较讲究在情节的尾部制造意外结局来给读者一种阅读震惊。为产生这种情节效果，小说作家常常要用到一种把误会和悬念叠加使用的&释悬曲转&模型。短篇小说的艺术时空比微型小说要阔大，但短篇小说又没有长篇小说那种全方位反映生活纵断面的优势，短篇小说的构思常常要通过重建新的艺术时空来机智地反映生活、表达主题。于是短篇小说的&时空交错模型&便应运而生。聂华苓的《珊珊，你在哪儿？》写男主人公李鑫想去会见15年没见面的初恋女友，作品只写了李鑫在去吉林路的公共汽车上的一个事件的片断，但在这个&横断面&的叙述中，作家以李鑫的眼睛和心灵为线索，不断切入一些李鑫对15年前生活的记忆，待形成了&现实─往事─现实─往事─现实……&的时空交错模型后，作家突然让公交车上那个粗俗作做、令人生厌的妇女与十几年来让李鑫魂牵梦绕的清纯女孩珊珊重叠。突兀的嘎然而止的结局令我们感受到了生活对人无情的重塑，体验到理想的美在世俗生活中的破灭。用新形态的、陌生化的艺术时空，机智地表达小说作家的立意和审美情趣，这是&时空交错&等短篇小说情节模型形成的原因之一。 　　长篇小说有以《唐?吉诃德》为代表的&单线式情节模型&；有以《安娜?卡列尼娜》为样板的&双线式情节模型&；有以刘心武的《钟鼓楼》为试验文本的&橘瓣式情节模型&……长篇小说要真实、全面地并富有艺术感染力地反映纵断面生活，它的情节模型的构建主要是为了有深度、有厚度地概括立体式的纵断面生活。为实现这个艺术目标，传统的长篇小说和当代的长篇小说都在探讨一个有艺术生命力的长篇情节模型──综合立体与线性的&串珠模型&。古典长篇小说《水浒传》写了108 将的故事，差不多每个人都有曲折、动人以至是惊险的传奇。作品用若干回写足、写透一个人，在这几个回书中，横断的、纵断的、现实的、历史的生活全面铺开，形成了以这个人物为核心的独立故事。每个人物独立的故事就像一颗完整的珠子。然后这许多珠子用一条艺术线索将它们连接组合。全篇的叙述按线性铺开，但每一颗珠子展示的人物生活又是立体的。这就是综合立体与线性的&串珠模型&。这种长篇情节模型因其特殊的艺术优势和艺术功能直到今天还有强大的艺术生命力。 　　如果我们从这些情节模型来鉴赏小说，就会发现中外小说艺术发展过程中带规律性的现象，会对不同题材、不同类别的小说作品有更敏锐的鉴赏意识，有效地提高对小说文体的鉴赏水平。
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请登录后再发表评论!度推理迷，曾写作过《谋杀的魅影——世界推理小说简史》。记者向他讨教时，他居然“拆自己台”，称：“99%的推理小说，都不值得看第二遍。”
现实中没有“不可能犯罪”
记者：侦探小说为什么会在19世纪中期的西方出现？为什么说它是代表科学和民主的进步文学？
和公检制度也得到完善。
记者：大侦探们的探案方式，有什么根本区别？真正的刑侦受他们的启发大不大？
多年，有一个桑戴克探案系列，这个人是典型的物证派，有一套非常缜密的器具，被称为科学神探。美
侦探小说是犯罪的理想化展示。看文字表述可能没有漏洞，现实中不具可行性。比如用一条线把密室门反锁，现实中成功概率太小。
台湾的唐诺先生有一句话：侦探小说是一个悖论，凶手需要聪明到设计出一个无人可破的诡计，又傻到只能用杀人来解决问题。
牛奶，结论是：这是喂蛇吃的食品。可是世界上哪有喝奶的毒蛇呢。这是原则错误。所有侦探小说，包括福尔摩斯、克里斯蒂系列作品，如果从现实逻辑上推导，总会发现漏洞。因为所有故事都是人为的，只要不是自然形成而是人为的，都有漏洞。
推理在中国不够大众
记者：推理小说在国内有过热潮没有？
褚盟：推理热潮出现过一两次。第一次就是20世纪初刚传入中国时，代表是福尔摩斯系列，最早的翻译者是林纾、刘半农、周瘦鹃等人，起点非常高。后来被新文化运动中止了。因为翻译者多是鸳鸯蝴蝶派作者，中国文坛把它定性成旧文学小说。
上世纪80年代末，没有什么版权限制，一些经典推理小说被翻译出版。90年代有了版权限制，
读者的选择也多，就又淡下去。2005年之后，又有出版社开始大量出版推理小说。
热潮应该是创作、阅读、出版全方位的，现在更多是出版人为出版利益而“做”出来的“虚热”。
记者：《狄公案》、《包公案》这些算不算侦探小说？中国侦探小说的最高成就出现在何时？
褚盟：不算。侦探小说的核心在于逻辑和谜，用逻辑解谜；公案小说的核心在刻画人，强调正义战胜邪恶，而且有很多非科学非自然元素。中国推理小说成就最高的，可能还是程小青的《霍桑探案》，但他上世纪70年代就去世了
记者：推理小说在中国大概有多大市场？是小众到1万人左右的铁杆书迷，还是大众到可以成为几十万本的畅销书？
褚盟：依然不够大众。东野《白夜行》是特例，2008年末出版，到现在4个整年，销量是40万本。可能相当于《1Q84》、《百年孤独》1年半的销量。在中国，翻译文学一般销8000册已经很不错。“午夜文库”5年前的核心读者只有五六千，现在翻了倍，一本书也就是1.2万本
记者：中国人接受度最高的推理小说是哪本？
褚盟：外来的肯定是福尔摩斯，国产的真不好说，基本上全是零。人家是百年参天大树，可以比两棵哪个更粗，中国拿出来的都是牙签、筷子，都是成不了材的东西。
欧美推理：出了那1%的经典
全世界读福尔摩斯就像中国人读盛唐
什么叫侦探小说或推理小说？
褚盟说，它必须是以谜团为主体、逻辑解谜为主导的文学小说。
那么，当看到结尾，谜团解开后，推理小说是否还可以一读再读？
褚盟的回答令人惊讶：99%都不用了，“这是小说的共性，不止推理小说。可以一读再读的只有两个人，一个是虚拟的福尔摩斯，一个是真实的阿加莎·克里斯蒂”。
《福尔摩斯探案集》是到目前为止最受国人欢迎的侦探小说。褚盟读小学五年级时，迷上这套书，至少精读了20遍，书翻烂得只剩几页纸。但他说，侦探小说受欢迎到福尔摩斯这种程度，属于个案。“福尔摩斯的绝大部分故事其实很简单，是故事之外的一种时代的味道，吸引着百年后的读者追捧——这既是侦探小说奠定自己地位的时代，也是英国奠定自己在世界地位的时代。福尔摩斯是后维多利亚时代的产物，当时英国是世界最发达的国家，全世界的人读福尔摩斯，有一点中国人读盛唐的感觉，那种情感无法复制”。
阿加莎·克里斯蒂也是英国人，年代略晚于福尔摩斯。褚盟评点，她诡计的原创性，远远高于福尔摩斯。到现在仍在使用的一些经典的核心诡计都是她发明的，如“暴风雪山庄模式”，或叫“孤岛模式”。
中国推理：创作水平还很落后
居然有“冰块沉底堵住排水口”这样的“诡计”
侦探小说在19世纪末同时进入中国和日本。上世纪二三十年代，程小青创作霍桑探案系列，水准远超日本推理。但如今，日本成为推理大国，中国推理的创作水平却远远落后。
褚盟直言，中国推理作家没有一位每年可以固定出一部15万字的长篇小说；国内的作者无论从想象力、创造力、分析能力、逻辑观念、创作的硬性要求还是阅读量，都远远不够。
“推理小说也是文学创作，要符合文学创作一般规律。我们现在很多创作者，用的根本不是创作语言，而是QQ语言；写出的东西不是小说，而是一个解谜应用题。很多推理小说基本没有故事、人物，只有一个诡计，还不符合逻辑，比如有人竟然能想出,,冰块沉入水池底部堵住排水口"这样的,,诡计"”。
他说，从美国人爱伦·坡创作第一部推理小说《莫格街凶杀案》到英国人柯南·道尔通过福尔摩斯系列将推理小说发扬光大，其间经过了整整46年；而日本本土推理的全面崛起，更要等到82年之后的1923年。这说明一个漫长的培育期是必不可少的。“中国的推理小说创作从2005年开始，现在还不到10年。不经过努力就想成功，不符合客观规律”。
他曾跟科幻界的朋友感慨：“如果推理界能找到十个刘慈欣（中国科幻领军人物），就基本齐活了。”结果科幻界的朋友回复：“我们还在找第二个刘慈欣呢。”
松本清张不是“愤青”
记者：推理小说为什么在日本大行其道？
褚盟：推理小说符合人的窥视欲和好奇心，与日本人比较内敛的国民性格密不可分。另外，这也与他们的审美有关，他们喜欢极致的变态和极致的美结合到一起，推理正好满足这种心理。
记者：社会派推理小说是从罪犯的犯罪动机入手，揭示某些社会现状和问题。松本清张和受他影响巨大的东野圭吾是“愤青”吗？
褚盟：松本清张不是老“愤青”，就是见惯沧桑、体会过世态炎凉的一个老人，可以不夸大也不缩小对社会阴暗面的憎恶，就是叨叨所见所想所悟。
东野圭吾就更不“愤青”了。他像一个同龄的酒友，闲来无事时戏谑或善意夸大地聊聊，什么房子贵了、到处都是第三者、贫富分化等等，大家心照不宣就完了。
记者：松本清张那些揭露社会问题的作品，今天是不是可以用电视、网络传播来代替？社会派推理的存在是否也减弱了价值？
褚盟：我不敢苟同。传统媒体信息量是没有网络那么大，但信息的深度挖掘比网络强，可以反复观看阅读琢磨。松本的作品，如果不好好咂摸文字里的滋味，而是走马观花，我建议不看。不能用吃快餐的方法吃有情趣的东西。
东野圭吾是洒狗血最好的作家
记者：东野圭吾为什么吸引到这么多读者？
褚盟：他的作品都具有畅销的元素：篇幅节奏很好，内容打破了类型文学的束缚，最大程度争取了推理以外的读者。抽开推理桥段，也是很好的爱情小说、心理小说。
他注重刻画人物，也注重剖析人物的阴暗面。我们都有窥探欲，想看到不是特别光明的东西。这些东西可能现实中不会经常碰到，更不会戏剧化、阴暗到这种程度。他的好处是故事很不可思议，但又很真实，符合人的本性。东野圭吾是我见过洒狗血最好的作家。
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