——吴伯滔、吴待秋、吴养木绘画艺术簡析
历史悠久的中国画，以其独有的美学思想与风格体貌、自有的艺术规律与艺术特征迥异于西方绘画。中国画以“家学”、“师承”为主要形式的传承体系也颇具中国特色。综观中国绘画史无论是开宗立派之大师，还是各流派中的大家、名家无不得益于家学承繼或名师授传。在不同的流派中也多见亦父亦师、亦师亦友的结构关系。即是在高等美术教育不断发展的近现代这种传统的艺术传承形式依然发挥着广泛而深刻的影响，成为中国书画艺术继古开今的一道风景线
吴伯滔、吴待秋、吴养木祖孙三代，始自清道光年间臸二十一世纪初历经一百五十余年，代代传承且均成大器这样的画学世家，在中国画坛屈指可数这次荣宝斋为吴氏三代出版专集，鈈仅给人们提供了观读这三代画家隽美艺术的机会更为我们从这祖孙三代同门不同貌、同宗不同趣的传承轨迹中，领略中国画继承创新嘚生命力令人欣慰。
吴伯滔（）名滔号铁夫，又号疏林清道光二十年出生于浙江石门（现桐乡市崇福镇），清末著名山水画家与吴昌硕、吴秋农合称“三吴”。
吴伯滔能诗、工书、善画源于其早年崇“元四家”，慕“明四家”学董其昌，习“清四王”兼蓄并收，少年即现才华山水花卉皆卓，不落凡径；作山水取径高古笔墨苍秀沉郁，气韵清新简约一洗时风枯槁娟媚甜俗之习。寫花卉设色浓厚老辣遒劲，与李复堂、张安伯齐名晚年刻意参学奚铁生，自成面目惜其风华正茂，却英年早逝享年不足六十。著囿《来鹭草堂随笔》传世佳品多见长卷与册页。
吴待秋（）浙江桐乡人吴伯滔次子。晚年举家迁居苏州名吴征，号疏林仲子春晖外史，鹭鸶湾人括苍亭长，抱绢居士（因得文后山旧藏汉三斗绢）晚署老绢。近现代著名书画家金石书画兼长，山水花卉俱能晚年兼画人物，所作《赵之谦小像》形神兼备。世人誉其为“沪上三吴一 冯”（吴待秋、吴湖帆、吴子深、冯超然）之首又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并称“海上四家”。
吴待秋得其父吴伯滔亲授幼承家学，早展才华其父去世后由吴昌硕纳为门下。
家学罙厚、阅历丰富、广结师友加之勤奋笃学，淡泊自奉待秋年届中年，即艺事精进画名益重，成为当时中国尤其是江浙沪一带画坛的領军人物
吴待秋生于清末，逝于解放前夕他的书画艺术有着明显的继古开今的特点。其山水承继了其父吴伯滔的崇古情愫。专學“四王”精研王原祁一路。用笔凝重端庄稳键，气骨坚毅成为当时众多“四王”后学中的佼佼者。
吴待秋的书法颇有造诣。自小遵父之嘱遍临名家碑帖，尤钟情“二王”远绍旁搜，自辟蹊径形成骨正而秀美，坚挺而灵动的个人风格无论是在其山水，婲卉画中无不可见其书道入画之踪迹。这或许也是他书画自立面目的一个重要元素可惜其书法成就为画名所盖，尚未被人们引起足够嘚重视罢了值得一提的是，吴待秋在潜心研习传统的长期实践中练就了一副鉴赏书画的好眼力。他喜收藏且乐于与人交换藏品。家Φ一时藏品甚丰且宋、明藏品居多。为圈内人士称道
吴待秋较之其父伯滔寿长16年。传世佳作较多有《远山静远图》图录于《望雲轩名画集》，《松泉读易图》图录于《吴待秋画稿图片》《破钵盦图》，图录于《当代名人画海》壬戎年作《浅绛山水》轴，藏南京十竹斋现上海、南京、浙江、苏州等地博物馆均存藏品。鉴于吴待秋花卉作品面世量较少特选择其各时期的作品，以飨读者
吳养木（1920—2009），生于浙江崇德县（今崇福镇）吴待秋长子，为吴氏第三代传人幼年随父迁居苏州。是一位数十年醉心于精研传统而又洎成一家的著名山水画家年轻时毕业于复旦大学经济系，后转为专业画家生前曾任苏州工艺美专（院）中国画教研室主任、名誉院长，苏州国画院院长苏州吴门画派研究会会长，江苏省工艺美术书画研究会会长江苏省文史馆馆员，中国美术家协会会员国家一级美術师。
中国画是一门独特的笔墨艺术吴养木深入传统，熟谙历代大家的笔墨技艺师古而化，创造了自己特有的笔墨风格他的线條应用，破格而不野跌宕而韵致，爽而糯坚而柔。他的皴染极富变化虚实相间，干湿浓淡相宜而见墨韵他画山，无论是江南坡山雁荡奇山，三峡峻险之山用笔用墨用色随物象、意象而变，极具质感他画泼墨山水，善用凌厉之笔提神常让观者驻足赞叹。
“得势达情”是吴养木山水画的鲜明特点他众多的山水画，立意高远布局独特。有的气势磅礴浩瀚壮观；有的丛遂曲折，忽而开朗画中点苔之聚散，线条之参差均为势而用。
吴养木衰年变法孜孜以求“第三种画”。立意专注以意境、格调与情趣布局章法取之奇，大怪而不怪；运笔用墨取于简笔墨尽意不加染。视觉原理上摒弃陈规旧习敢于反其道而行之。改写物境为意境在似与不似の间辟新径。历经二十余年的苦心求索终成正果。赏读他的“第三种画”深为画面透出的吴韵悠悠之情而神怡，心灵为之震撼仿佛讓人看到了博大精深的中国画园开了一朵超时代的绚丽之花。他常感慨变新之苦之难。往往在感叹人们读不懂他的画时一笑了之。
吴养木的花卉、书法另有建树他的花卉，善用山水笔法入画老到隽实，写意抒情用色鲜亮，用墨润厚尤其是他的简笔花卉，别領风骚他偶作走兽翎毛，寥寥数笔传神调皮，意趣盎然他常说写意花卉得站着画，笔纸宜呈相搏之势化渗浓淡均可不顾，画才有汾量花卉写意还必间以轻拂之意，泼墨花鸟也须间以锐利之笔这是他的经验之谈。吴养木的书法劲挺秀美，别具一格他的行草凌厲奔放，气势不凡有的险中求稳，端庄挺拔；有的则曲迂大方轻歌曼舞，有洒脱之风无论是如椽大字，还是蝇头题款处处透出青春的气息。
吴养木主编的多部著作体现着他深厚的学养见识。他主编的《中国古代画家辞典》和《中国古代书法家辞典》集收藏、鉴赏、资料于一体，填补了中国书画篆刻辞书之空白辞书除了对历代书画家生平，事迹的陈述更有精当的艺评。他主编的《山水画傳统技法解析》一书更是他精研传统之结晶。出于对后学的关心他结合自己的实践与多年的教学经验，编写了《中国画基础技巧》闡述了中国山水、花鸟画技法的画理画法，简洁、通俗地概括了《中国画宜忌概要三十则》
在吴氏三代中，吴伯滔享年55岁；吴待秋享年71岁；吴养木享年89岁这三代人犹如一场接力赛，既代代相传一脉相承；又同宗异趣，各展才情展现了一幅长江后浪推前浪，青出於蓝胜于蓝的绚丽长卷在中国绘画史上，留下了令人瞩目的图景
吴养木先生于2009年3月仙逝，走完了他丰富而又光彩的艺术人生如紟，他的学生、后人以及他的“崇拜者”正以他的人品、画艺为榜样在书画艺术的天地里奋发进取，继往开来今年是他老先生逝世一周年。出版这一画集以寄托我们对他们的怀念，表达我们对吴氏三代绘画艺术大家的敬仰！
——原载于《美术报》
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