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下乡养儿（一个引发中国父母与孩子共鸣的成长故事。别开生面地为我们提供了生活的另一种可能。《读库》主编张立宪撰文推荐）
新星出版社
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+ 编辑推荐语
一个恐惧上学的孩子
　　一对走投无路的父母
　　一段乡间生活
　　一位天降救星
　　一个引发中国父母与孩子共鸣的成长故事
　　一部中国版的《窗边的小豆豆》
　　质朴的语言描绘了乡间的生活，看似平淡，浓浓的温情与亲情不是散溢于文中。
　　别开生面地为我们提供了生活的另一种可能。
　　本书曾于去年在《读库》节选发表，引发广泛争议，有人读后意犹未尽，有人读后怒不可遏
　　《好妈妈胜过好老师》作者尹建莉诚挚分享
　　“童书出版妈妈”三川玲作序推荐
　　《读库》主编张立宪撰文推荐
　　周国平、熊培云、冉云飞、十年砍柴倾力推荐
　　单行本《下乡养儿》和读库连载版的区别
　　①增补未刊载约2万字篇幅
　　②收录作者一家所画趣味插图
　　③补充章节“不是尾声”，讲述一家人、邻居家以及小动物们的现状
　　④知名童书出版人、教育作家童书妈妈三川玲长序推荐。
+ 内容简介
这是一本我们从来没见过也无法归类的亲子书。
　　一对有社交障碍的夫妻，带着一个有心理问题的孩子。孩子连续换了几个小学都无法适应，结果辍学在家一年，最后变得连睡觉都害怕，因为总是噩梦连连，一家人晨昏颠倒，以至于很久都没见过太阳。书中的父母看上去懦弱无能，没有单位，从事的工作是出版业的兼职校对……作者不加隐讳地记录了一家人的焦虑、无能、怯懦与缺陷，记录了小家庭和外面世界的冲突、矛盾、妥协与算计。这种对自己的诚实，是很少见的。
　　后来，因为作者的一位搞教育工作的朋友乔老师的建议，一家三口选择了下乡养儿。这不是我们熟悉的选择，但它却营造了一种陌生的语境。天天在乡下，普通儿童该做的事情——学习读书，有明确目的的游戏，一样都没有。天天做的，是买菜、做饭、洗衣、放羊这些我们成年人都不情愿为之的事情。这些事情，在都市父母的眼中，肯定觉得作者夫妇是要毁了这个孩子。然而一年的乡下生活改变了天天，也改变了作者夫妇，一家三口都长大了、正常了。
　　作者冯丽丽的文字像摄像机一样忠实记录着乡村生活的点点滴滴，以及孩子天天的细微变化。作者在书中没有推销观点，没有抱怨批评，虽然她有非常浓郁的情感，却一直控制着不去表达，不去说破。作者冷静、克制、琐细的笔法，很像那种昂贵的光学镜头，捕捉到我们肉眼看不见的细节。而那样的细节，正是令成人世界的我们思绪万千、心灵震颤的部分。
　　童书出版妈妈”三川玲老师序里写道：
　　乔老师想让天天和其他孩子过的，正是孩子本来应该过的儿童生活。而乡居一隅的冯丽丽、戎先生、乔老师，他们也在尝试成年人本来应该过的一种生活。冯丽丽这样描述她的乡居时光：
　　窗户的灯光照着院子，鸡鸭狗兔羊都安安静静，天天坐在我腿上，我抱着她。
　　村子里有说话的声音、狗叫声、电视响声、蟋蟀叫声，还有烧火的烟味、做饭的香味，泥土的湿味。
　　过两天我们就可以去西瓜地买西瓜，种白菜和萝卜……中秋节我们可以看到清清楚楚的月亮……冬天烧土暖气的时候，我们可以在炉子里烤我们自己种的红薯。
　　当我一个字一个字地敲下这些句子的时候，内心的感动一如读到海子的诗歌。
　　这是包括我在内的很多朋友都渴望的一种生活。当然，每个人想过的理想生活并非只有这一种。可惜，我们大多数人，都只能做理想生活的旁观者，有勇气真正参与进去的，只有冯丽丽夫妻这样的少数人。
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杭州汉土网络科技有限公司《读库》主编张立宪： 儿童阅读品味远超想象_网易新闻
《读库》主编张立宪： 儿童阅读品味远超想象
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（原标题：《读库》主编张立宪： 儿童阅读品味远超想象）
本报讯 （记者 赵欣）说起“老六”张立宪，大家都会想到人文社科杂志书《读库》。昨日下午，他来到重庆方所书店与山城爱书人就阅读进行交流，同时也推介了《读库》面向儿童的新品《读小库》。张立宪说，进入儿童阅读领域之后，他常常有惊人发现，“小朋友的阅读品味远超想象，不要以为他们读书都是盲目的。”张立宪说，在深入调研之后他注意到，中国学龄儿童及小学生与欧美国家的阅读差距其实很小，但越往上差距越大，这在出版上反应明显。“我作为编辑，能给下一代提供更好的书籍，这是一件很有意义的工作。”说起郭敬明等人的作品在国内青少年阅读领域大行其道，张立宪笑了，“少年时期喜欢奇幻、青春或穿越类文学不仅中国如此，国外也一样，对此担忧毫无必要。”他相信，儿童阅读总会从浅层次转向更深更广，“这需要家长、社会从业人员等提供更丰富的选择。我发现很多小朋友或家长记录的书单往往有很吃惊的书目，比如《特洛伊的秘密》，写考古的，特别受欢迎，12岁小孩读得津津有味。”
(原标题：《读库》主编张立宪： 儿童阅读品味远超想象)
本文来源：华龙网-重庆晨报
责任编辑：王晓易_NE0011
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分享至好友和朋友圈张立宪做《读库》坚持“三有三不”原则(图)――中新网
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张立宪做《读库》坚持“三有三不”原则(图)
&&&&张立宪，别名“老六”，网名“见招拆招”。1969年生，著名出版人，现居北京。曾任现代出版社副总编辑，著有《记忆碎片》（新版名《闪开，让我们歌唱八十年代》）。现任《读库》主编。
　　&(声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权)　
&&& 张立宪：独立传媒江湖
　　他有“三有三不”原则：有趣、有料、有种，不惜成本、不计篇幅、不留遗憾
　　本刊记者/马多思
　　辛亥革命百年之际，一套名为《共和国教科书》的民国元年的小学教科书被影印再版。&&
　　这套老课本由11册线装教科书和6册与之相配套的平装《教授法》组成，封面用的是传统线装书常用的瓷青纸。制作者还专门设计了一个带精致小竹片的蓝印花布书袋，用于包装全套书，以至于有人说这书“美得让人发呆”，甚至有人埋怨“过于精美，舍不得翻阅”。
　　把这套书做得如此极致的，就是出版人张立宪。
　　1969年出生的张立宪，江湖人称“老六”，长得浓眉大眼，就像样板戏《红灯记》里的男一号李玉和。他出书一向有着“不惜成本”的名声，有人说，他这种苛求只有当年国家搞样板戏时才有过。
　　但张立宪认为值得。他说，通过这本书，就能解答著名的“钱学森之问”。
　　这套由商务印书馆在1912年出版的教科书，被公认是中国近代以来最成功的一套小学课本，有“公民教育读本”之誉。
　　好的东西需要时间打磨
　　2011年11月，历经3年努力，张立宪的团队精心修复、再版了初版于1912年的小学课本《共和国教科书》，作为老课本系列修复计划中的第一套。
　　第一次看到《共和国教科书》上的文字，张立宪的内心非常震撼。
　　“竹几上，有针、有线、有尺、有剪刀，我母亲，坐几前，取针穿线，为我缝衣。”文字很简单，一年级的小学生就能读懂，但在张立宪看来，文字中流露出来的美感和力度，胜过万语千言。
　　老课本如同打开了一扇窗，让张立宪看到，母语曾经以这样一种方式存在过。“中国的文字在当时真的是有一股勃勃生气在里面，它的正大光明的气象，后来很少再有了。现在我们看到的文字，无论是社论还是小学生作文，都是在遮遮掩掩，或者是一些套话、空话、言不由衷的话，要不就是我们现在这些貌似聪明的人说一些抖机灵的话。”张立宪告诉《中国新闻周刊》。
　　从那时起，张立宪产生了出版一整套民国老课本的想法。2010年春天，他南下杭州，与对学者傅国涌见了面。
　　对民国教育颇有研究的傅国涌，为张立宪推荐了商务印书馆晚清民国时出版的3套老课本，其中首推《共和国教科书》。他认为，小学教科书远比中学和大学教科书更加重要，因为，“小学教科书固然不能为一个民族提供文明的高度，但是它能够为一个民族提供文明的底线”。
　　《共和国教科书》1912年由商务印书馆出版，十几年间再版次数超过2560次，发行量达七八千万册，被认为是中国乃至世界教科书史上版次最多的一套教材。
　　在《编辑共和国小学教科书的缘起》一文中，商务印书馆的知识精英们阐述了14条编辑要点，第一条就是：“注重自由、平等之精神，守法合群之德义，以养成共和国民之人格。”
　　确定出版计划后，张立宪和他的团队要做的第一步，是把这套课本找齐。但他们发现，这个事看起来容易做起来很难，图书馆里找不到老课本的收藏。
　　经傅国涌介绍，张立宪到北京师范大学拜访了学者石鸥。石鸥多年来一直关注基础教育，搜集有各种各样的老课本。
　　“这些老课本是石鸥老师的宝贝，要借出来特别难。后来慢慢接触，石鸥老师感觉到我们对这件事的态度，对我们便有了信任。到最后，基本上是我们要什么他就给什么，一开始还打借条，后来借条也免了。”张立宪告诉《中国新闻周刊》。
　　据张立宪介绍，初小部分的大幅插图、楷体手写字，修复起来还没那么费劲，真正高难度的是高小部分的内页，因为文字笔画非常繁琐。
　　修复工作是如此复杂，以至于出版计划一推再推――本打算当年出版，结果第二年也未能完成；本来计划一年出三套老课本，结果改成三年只出一套。
　　2010年，其他出版社出版的老课本已经开始热卖，张立宪的想法被别人捷足先登实施了。但他不后悔也不生气，他相信，好的东西需要时间打磨。
　　2011年11月，张氏再版的《共和国教科书》终告出炉。
　　这套书的外皮沿革了张立宪“极简主义”的美学观点。在接受《中国新闻周刊》采访的时候，张立宪正巧接了一个电话，电话那一头，一家出版社表示要给这套书制作腰封。听到这，他粗粗的眉毛立即竖了起来，神情显然不悦。“我不想让别人推荐我的书，也不想推荐别人的书。都做好自己的书就行了。”挂下电话，张立宪如此对记者宣示。
　　不惜成本，不留遗憾
　　张立宪对民国时期老课本的兴趣始自2009年，当时，文化学者邓康延写的一篇文章《老课本》给了他最初的灵感。
　　数年前，邓康延到云南腾冲拍摄纪录片时，在旧书市场淘到几本民国年间的小学课本，当即被个中文字所吸引。他感慨：“教育的最大功能，是让生命产生敏感。洞彻人心者，人心生光明。”
　　《老课本》这篇文章，正是刊发在张立宪主编的《读库》上。
　　让张立宪声名鹊起的《读库》，创办于 2005年9月。当时，已经在出版业混迹多年的张立宪，正在考虑是否跳槽到另一家出版公司。然而，随着入职时间的逼近，他和新东家的分歧逐渐彰显，使得张立宪开始重新考虑自己的选择。“为什么，总是在被动地接受别人的挑选？我自己真正想做的事情是什么？能不能按照自己的意愿，做出一些事情？”正值本命年的张立宪在9月5日的日记中写道。
　　次日，他就有了具体的目标：做一本Mook(即杂志型图书)。“突然间我意识到，不能做成‘刊’，一定得是书的质感和形态。一本做得再好的杂志，过一段时间也会被人们当成废纸扔掉；而一本做得再差的书，基本上会被保留在书架上。”
　　关于这一次创业，其中的冒险成分并不像外人想象的那么夸张。“别人和我聊起《读库》的时候，他们的第一个问题都是‘谁给你投资？’我自己投啊！这听起来似乎很吓人，其实再简单不过，图书出版的资金门槛并不高。”回忆当年，张立宪说他为《读库》试刊投入了4万多元。&
　　做《读库》，张立宪坚持“三有三不”原则，即有趣、有料、有种和不惜成本、不计篇幅、不留遗憾。《读库》火了，有了稳定的读者群，而且这个群体每年都在稳步增长。目前，每期都能售出三四万册。
　　关于“不惜成本”一说，张立宪这么解释：大的出版商有一个诀窍，即一本书的全部成本，需控制在书定价的23%以内。而《读库》仅仅印制成本，就已经占到23%了。
　　而《读库》一篇文章的制作过程，也可以说明其不计成本精雕细琢的制作原则：张立宪约作者绿妖采访、撰写关于民谣歌手周云蓬的稿子，绿妖表示她需要花三个月采访周云蓬，然后写作需要三个月，整个过程至少半年。果然，半年后稿子发出来了，而绿妖和周云蓬已结成爱侣。
　　不久前，《读库》再版了国内上世纪50年代出版的挪威绘本《童年与故乡》。较真的张立宪辗转找到译者吴朗西和手书者丰子恺的后人，把稿酬付给他们。
　　“人在做，天在看。”张立宪在博客里写道，“如果版权上有瑕疵，如何能够像一个丰收的农民一样享受收获的喜悦？”& ★
　　张立宪主编的《读库》，以一人之力，创出中国出版界的品牌奇迹；2011年，他又拿出特有的执著，以绣花般的耐心与功夫，修复并再版了民国小学课本《共和国教科书》，重现母语教育的生动、质朴和启蒙力量。他的踏实、一丝不苟，乃至几近“变态”的追求完美，在当前浮躁喧嚣的传媒江湖堪称另类，却同时收获了个人的成功和众人的尊敬。
【编辑:张中江】
----- 文化新闻精选 -----
直隶巴人的原贴：我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇尴尬。
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专访《读库》主编张立宪:有趣、有料、有种
时间：日14:24
【来源：新京报】
【作者：记者曹雪萍 王建坤】
第1页第2页第3页
　　以“有趣、有料、有种”为择稿标准的文化丛书《读库》近日正式推出第一辑，媒体焦点郭德纲的特写和访谈在此辑中最为抢眼。这也是这位当红相声表演艺术家首次在书上露面。
　　记者（以下简称X）：因为我们对你都不大了解，你先大致做个自我介绍吧。
　　张立宪（以下简称Z）：我是人大新闻系毕业的，毕业后先后在报社和杂志社呆过，后来去了现代出版社，全部都是在新闻出版行业，兴趣慢慢从新闻转到出版了。
在这么多新闻出版单位工作后，发现自己想做的是出版。刚到出版社的时候，我们社长让我做副总编。那时比较理想主义，编辑分工能够实行三三制：三分之一的时间工作编稿，三分之一的时间学习，逛书店看书，剩下的当交际花去社交。当时没贯彻下去，被社长严厉制止了。当时我对社长说，新闻出版是一个和脑子有关的活动，如果他不想上班，他就是天天坐在哪儿，读报玩游戏，也不会做事；如果他真心喜欢的话，就是躺在床上也会想着这事。在那种体制之下是很难的。
　　从我离开现代出版社后，我还是尽量贯彻了这个原则。这是一个比较有力的原则。
　　X：你提倡了三无和三有，你能否先介绍一下三有：“有趣，有料，有种”
　　Z： 有趣，就是像疯狗一样把一个事琢磨得透，让你无话可说，拿出专业发烧友的精神来做这个事情。比如郭德刚，比如武器，比如周星驰龙套家族读者无话可说，一定让读者觉得过瘾好玩,，如果你还没有读者知道的多，那还有什么价值呢？所谓有料，就是这本书不主张观点，不主张定论，任何一个事物都是多变多义的，只有事实是唯一的确定的，编者只能努力地提供干巴巴的货料.我想做的是书，而不是报纸和杂志。做一本书要经的起时间的淘洗考验，所以要求这本书从细节上、人物上、冲突上、故事上。提供干巴巴的干货。除了厌恶口水之外，还基于编者和作者之间的关系。结论是属于读者的，你把事实摆出来之后，他自然会有一个结论，作为编者你不应该剥夺读者的这种乐趣和权利；而所谓有种，就是他很想做一点有驴脾气的东西，做一点别人不愿做不敢做不想做的东西。所谓有种，很想做一点有驴脾气的东西，做一点别人不愿做不敢做不想做的东西。比如书中空战实录 又比如高尔泰。
　　不大喜欢坚持这个字眼，首先我做的是自己喜欢的事情，因为我是坚守在自己的阵地上，不是一成不变，而是不断地调整自己的战略部署，不断地提高自己的战斗力不断变化的过程。我今年36了，但是喊30的我来做《读库》肯定做不好，因为我的出版观念，编辑理念，操作经验和我的资源。所以还是一个不断变化的过程。
　　X：很多人谈论起你，谈的很多是你哪个影碟男的身份，你是北京当初最早的几个收藏电影最多的人之一。
　　Z：我个人喜欢电影，我做的书也和电影有关，比如大话西游宝典，比如独立精神。哪个时候就是八十年代末九十年代初，好象就是这么一个风潮，哪个时候大家似乎都在看DVD。这也也是最大的乐趣，以前看影片的权利就是某些人的特权。过渡到影碟时代后，，中国有一批世界上一流的影迷队伍， 他们一下子就把传统的影迷评论家或电影学者给比的失声失色。
　　X：你哪个时候主要去哪些网站啊？很多人都会提起你的饭局通知。
　　Z：可能和我这一代人的保守性格有关，我们不可能像年轻这一代在网络上能完全放开，所以我上网之后那时有了一个秘密的论坛，叫饭局通，那是在号。里面都是熟人。我也要故事和细节。不要观点。，
　　X：怎么突然之间想开这个论坛呢？
　　Z：我是被拖拉机他们拖稿子拖的。我的几个朋友也是作者，约了他们的稿但他们老是交不上来，他们整天沉迷在网络之中，都是嘿嘿地看贴跟贴，聊天时和网友打的火热。我于是就在网上追杀他们，结果我也成了网友。这帮孙子为了躲债，经常就不开手机，然后我在网上公开的论坛就说，今天晚上请你们吃饭，你们要带着稿子啊。一开始是在公开版上，会有很多不相干的人过来干扰，所以后来就开了一个只有熟人才可以进来的秘密版。谁想吃饭了，就在版内发贴，其他人就在后面跟帖。
　　X：讲一个有意思的小故事吧。
　　Z：饭局对我们来说，这个是一个难得聚会的机会。对我个人来说，就是我在2004年结集出版了一本叫〈记忆碎片〉的书。因为在网上不能让自己显得是一个吃货，于是就在哪个论坛开始回忆，写打麻将的，毛片，打架的，看电影的记忆碎片。写完之后就开始有人跟贴夸你，所以虚荣心得到满足的情形下就更愿意继续下下去。那本书有一个副标题叫〈闪开，让我歌唱我们的八十年代〉。六十年代出生，80年代读大学。我个人认为，八十年代在最近几十年是中国最辉煌的年月。那时我们成长的年月，百废待兴，社会给人们提供了打破禁忌的可能，那时的传媒比现在管制要松的多，包括政治体制改革。那时一个人们需要诗歌而诗可以被大声朗读的年代，那是一个人们渴望变化而社会又给你提供变化可能的年代，那时一个人们渴望冒险而社会鼓励你冒险的年代。作为饭局主人，大家被一种共同的精神气质吸引过来。在网上写作，对我个人的风格也有很大的帮助。原来是端庄的写，我当年在报社还曾写过社论，后来就放松下来了。如果喊我总结在网上写作的状态，那就是像呼吸一样自然。这也是你饭局主人生涯的一个作品。这里头还催生了不少爱情，不过和我无关，都是和我的朋友哥们有关。有得找到了爱情，有的失去了爱情。我最好的几个朋友，一个是我的同事，一个人大的老师，还有一个北京电视台的，他们都是被我拉到了这个饭局通知来折腾的，有的得到了爱情，有的失去了，有的坚持到了现在，有的结婚了。第三个帮助就是这个队伍子扩大了。现在手机里很多号码，如果不是因为网络，大多数根本没机会见面，不可能认识。他们的名字都不是有名有姓的，都是一些很古怪的ID。比如野驴，经常我老婆看我电话来电显示，都是野驴、鹦鹉这种啊。在开版一周年也就是号，哪天到了60多人，在航天桥的新湘菜，AA制，我们吃的都是寻常的馆子，都不是什么好馆子。其实大家对吃什么都不在乎，重要的是把谁谁撂倒，然后让他失态失忆失身。希望有人失身吧。那天比较难忘，那是鼎盛时期的盛典。。整个把 2楼包了六桌。
　　在饭局通知开版半周年的时候，我们弄了一个连轴转的六局，就是下午先在钱柜唱歌，歌局，然后晚上饭局，再就是酒局，找个酒吧喝酒，然后就是凌晨麻小局，麻辣小龙虾，天亮的时候就是面局，在一家很好吃的山西刀削面，上午接着开着车去郊区去爬山，一直坚持到了第2天下午。整个六局全部坚持下来的铁血战士，半年就不用AA了。只有两三个人坚持下来了。第四个转变，饭局也是一个社会，人一多时间一长就会有各种恩怨各种派别，和你比较好和他不好，慢慢就会分散。弄大分局的时候，人和人有了疙瘩，有人就不来了。我虽然是通过他和你认识的，但和你比较谈的来，慢慢着就是我可能和你经常在一起而有意疏远他。这个饭局后来就慢慢衰微了。
　　饭局还是有一个核心的气质在里面饭局通知。
　　X：大家都可以搞，为什么只有你们这个红火。
　　Z：原因在于，这个里面有一群疯狗。他对这个事情比较在行，可以彼此间提供一些有效的帮助。你的问题解决不了了，只要发贴一般都会在朋友的帮助下搞定，里面有很多专业人氏在，都比较热心。在这个小社会里，有的人比较有钱，有的人比较没钱，没钱的有时吃饭就不用出钱了。路子比较广的还可以帮助刚毕业的人找工作。？、对，我们就属于在网友中年龄比较大的那种，可以介绍经验给想从事这个行业的人。那时很在乎人气，就像现在的BLOGGER在乎访问量。因为这个版面被设置在电影艺术类，这类的论坛排在第一位的是后窗看电影，后窗已经开版三四年了，他们的订户是4000多人，我们才开版两个多月。我们想超过后窗，有一天早上发布了一个总动员令，疯狂发帖，疯狂跟贴，疯狂点击。他们人多势众，怕引起他们的注意。我们这边不少人也都是后窗里的人，只能偷偷地搞。我们这些就坐一天，疯狂发贴，一开始还是正经的，后来就是三句半的，比如信天游啊，各种民间曲艺的题目。他们这里的是很奇怪的，不是看你当天的发贴数量和人气，而是看你长期地累积。第2天凌晨，我们发现没有超过他们。那天大家都过得快乐。我们后有一个战士不大懂得网络，只是一个吃货。我对他发令后，结果他去后窗发帖了。结果第2天，后窗的几个斑竹知道后竟然跑过来疯狂。当时特好玩，把这次活动称为D日行动，就是诺曼底的意思。我把这次经历写了一个帖子，在后窗做斑竹的几个饭友人看了之后竟然说，为什么不通知我，我也要行动。几个哥们众志成城就把后窗超过去了。因为不知道对方在做什么，不敢去看对方的情况，怕增加他们的访问量。饭局通知衰微的另外一个原因就在于论坛时代就开始让位BLOG时代了。[1][][][]
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