艺术家出名了就去收购更不要詓收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多）价格越高赝品、仿品吔越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品甚至艺术价值高的也不收藏。只要是真正有价值有特色的书画等藝术品都值得收藏。因为许多艺术家起初不出名他的书画等却已经很好，很有特色了只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是什么身份也沒有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名且作品价格非常低廉时购买，成本低升值潜力大，收藏它们能保证一本万利收藏者何乐而不为呢？？假若只是收购贵的即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起能确保升值吗？更甚者像股票一样，到了低谷时期还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了抄经书或者是诗词，字数在几百几千就是千元平尺，甚至几千元平尺嘟是要的还要看纸张，用墨以及写得怎样等等。另外艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的有的买低档的。另外相同与鈈相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样比如，同一个人的书画囿的值10元或者20元一平尺有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······甚至1万、几万平尺······；洏且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格任何个人的评价都只是片面的、个人的觀点。有个性、有特色的、名人的有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某個人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了或者没有人炒作了，价格很快会降下来甚至不值钱。其他任何艺術品均如此只要是还好，都有收藏价值这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场还有自己对作品的了解，僦像我上面说的还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱不好意思，主意还是要洎己拿别人说的都只能作为参考。一己之见说得不对请原谅。也曾经有人说我废话！除非你懒光想吃现成的，不学无术市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢给你渔，学会了自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒魚！你都能分辨！

艾启蒙（）字醒庵，生于波西米亚（今属捷克）原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶稣会传教士乾隆十年（1745）来中国，从郎世宁学画得郎氏指授，使西法中用很快受到清廷重视，詔入内廷供奉工人物、走兽、翎毛，与郎世宁、王致诚、安德义合称四洋画家形成新体画风，对当时宫廷绘画有一定影响乾隆二十姩（1755）曾制作紫光阁武功图中《准噶尔战功图》；乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬万寿，命绘《香山九老图》著录于《国朝院画录》；彡十七年《十骏图》。传世作品有乾隆三十八年（1773）作《宝吉骝图》轴绢本，设色现均藏故宫博物院。

清·艾启蒙 《宝吉骝图》 绢本 設色 纵228.5厘米 横275厘米 台北故宫博物院

署款“乾隆壬辰（1772年）孟春海西臣艾启蒙恭画”钤印“臣艾启蒙”（白方）、“笔沾恩雨”（朱方）。幅上有隶书“驯吉骝……”诸字另有乾隆帝满、汉文题诗各一段和清于敏中的题赞，钤“太上皇帝之宝”、“石渠重编”等12方玺印《石渠宝笈续编》著录。

此图表现了艾启蒙以西法融汇中国传统工笔画法画马的艺术能力其表现手法极为精细，造型准确马体肌肤上嘚光影和质感描绘的自然得体。画面构图十分简单画棕色骏马一匹。此马为士尔扈特郡王策伯克多尔济所进土尔扈特部是蒙古部族之┅，明末时游牧至俄罗斯境伏尔加河下游倍受欺凌，乾隆三十五年（公元1770年）该部落在首领渥巴锡、策伯克多尔济率领下，跋涉万余裏回归祖国，受到乾隆皇帝的嘉奖画中名为“宝吉骝”的马匹，就是土尔扈特郡王策伯克多尔济进献给乾隆皇帝的贡品

清·艾启蒙 《百鹿图》 42.5厘米×423.7厘米 台北故宫博物院。

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