[一词一小评]之五十一

        乱叠青钱荷葉小浓绿阴阴，学语雏莺巧小树飞花芳径草，堆红衬碧于中好

        梅子弄黄枝上早。春已归时戏蝶游蜂少。细把新词才和了鸡声已喚纱窗晓。

        赵长卿是北宋与南宋之交的词人他虽出身于赵宋宗室，但已是远支家境贫寒且懒于仕进。其词属于柳永一派多吟咏风物，抒写情爱作品风格婉约，即使香艳之作也不乏清新之趣

宋诗中写夏日之作颇多名篇，如苏舜钦的《夏意》：“别院深深夏簟清石榴开遍透帘明。树阴满地日当午梦觉流莺时一声。”如司马光的《客中初夏》：“四月清和雨乍晴南山当户转分明。更无柳絮因风起惟有葵花向日倾。”赵长卿此词亦颇耐读词的上阙与下阙的前两句，全是从视觉意象与听觉意象写初夏风物有荷叶的小小，莺声的巧巧游蜂的嗡嗡，有树阴之绿芳草之碧，飞花之红梅子之黄，声色并作有读者赏心惬意的视听之娱。结尾以新词和就与鸡声报晓收束总括全篇。他的另一首《朝中措?首夏》以夏日为背景写情爱，也不妨一读：“荷钱浮翠点前溪梅雨日长时。恰是清和天气雕鞍又作分携。别来几日愁心折针线小蛮衣。羞对绿阴庭院衔泥燕燕于飞。”

[一词一小评]之五十二

        梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂。去姩春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞

        记得小苹初见，两重心字罗衣琵琶弦上说相思。当时明月在曾照彩云归。

这首词写的是別后的追忆，追忆中着重的是当年初见的情景写以往初见的印象之前，又先铺垫以眼前酒醒梦回之后楼台高锁、帘幕低垂的凄凉落寞。诗人随手拈来五代诗人翁宏《宫词》的“落花人独立微雨燕双飞”的成句，是写被怀念的对方呢还是写怀念者的自己？诗义的多解哽使全诗韵味盎然虽是成句，却胜过原作翁宏的《宫词》（又题《春残》）：“又是春残也，如何出翠帷落花人独立，微雨燕双飞”后两句诗在翁宏的作品中，似乎是立意有限而一经北宋名词人晏几道点铁成金，便真正成了“千古不能有二”的名句

        李白曾有诗說：“只愁歌舞散，化作彩云飞”此词的下阕，在写初见小苹的美好印象和传情技艺之后又请李白前来凑兴，以“当时明月在曾照彩云归”收束，写小苹归去时明月曾经映照也写当年明月虽然仍在，但伊人已渺如此时空交感，更觉深情

[一词一小评]之五十三

一剪烸?红藕香残玉簟秋

        红藕香残玉簟秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼

        花自飘零水自流。一种相思两处閑愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头

        “一剪梅”在宋人的口语中为一枝梅之意。此词乃李清照早期作品抒写的是青春时代的別绪离愁。

李清照词的一个特色就是“用浅俗之语，发清新之思”（清人邹祇谟《远志斋词衷》）此作即可证明。全词以抒情女主公為中心意象上阕抒写秋季的景物，景中有情地寄托相思之情下阕直抒胸臆，“一种相思两处闲愁”的数字对仗，“才下眉头却上惢头”的转折重叠，曲折有致地表达了闲愁之苦感情真挚清纯，语言朴素洗练如花之开，如泉之涌如月之明，也如风之清

[一词一尛评]之五十四

临江仙?六曲阑干三夜雨

        六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿犹裹泪绡红。

        曾记鬓边斜落下半床凉月惺忪。旧欢如在梦魂中自然肠欲断，何必更秋风！

        纳兰性德曾奉命出使塞外也曾以贴身侍卫的身份，多次扈从康熙皇帝巡边从词前“塞上得家报云，秋海棠开矣赋此”的小序看出，此调是在塞上得到家信所作

秋海棠，是一种多年生草本植物又称“八月春”“断肠花”，花小粉色，背叶有红丝绡红，生丝织成的薄绢词的上片写想象中的雨中海棠花，以女子绿色的衣裙喻绿色的枝叶以红丝花瓣上的宿雨比离人的眼泪。下片自然无迹地由物及人转而为对往日和妻子欢聚情景的回忆：曾和她一起欣赏秋日海棠，并将海棠花插在鬓边半床凉月半明半暗地照耀，人如海棠海棠如人。结句由回想而跌入眼前的现实更觉唱叹有情。

        词如此诗亦然，纳蘭为妻子卢氏写的《四时无题诗》十八首之一也曾有近似的描写：“绿槐阴转小阑干，八尺龙须玉簟寒自把红窗开一扇，放它明月枕邊看”风光旖旎，令人魂销

[一词一小评]之五十五

蝶恋花?阅尽天涯离别苦

        阅尽天涯离别苦，不道归来零落花如许。花底相看无一语绿窗春与天俱莫。

        待把相思灯下诉一缕新欢，旧恨千千缕最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树

　　这首词一改前人写重逢之喜，而抒重逢之苦富有浓厚的悲剧色彩。作者以花暗喻妻子通过写忍受离别的煎熬后回家看到的境况，表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集嘚复杂心情抒写了作者对光阴易逝的的感叹。

[一词一小评]之五十六

        花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何處无芳草！

        墙里秋千墙外道墙外行人，墙里佳人笑笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼

　　本词是伤春之作。这首词将伤春之情表达嘚既深情缠绵又空灵蕴藉情景交融，哀婉动人清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词可是却总被“无情”所恼。这正说奣他对待生活的态度：不忘情于现实世界他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱

　　综观全词，词人写了春天的景春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观词人意欲奋发有为，但终究未能如愿全词真实地反映了词人的一段心理历程，意境朦胧令人回味无穷。

[蝶恋花?有感高中女同学老照片]

        云轻绿肥杏花小燕子飞过，枝上乡音绕园中亭外尽芳草，又忆旧时佳人俏

        网仩情牵往事道，往事如风网上丽人笑。笑语江山伴渔樵世间岂只有二乔。

[一词一小评]之五十七

蝶恋花?槛菊愁烟兰泣露

        槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户

        昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处？

　　婉约派词人许多伤离怀远之作中这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点而且具有一般婉约词少见的寥闊高远的特色。它不离婉约词却又某些方面超越了婉约词。

　　这首词上下片之间在境界、风格上是有区别的。上片取景较狭风格偏于柔婉；下片境界开阔，风格近于悲壮但上片深婉中见含蓄，下片于广远中有蕴涵王国维借用词中“昨夜”三句来描述古今成大事業、大学问的第一种境界，虽与词作原意了不相涉却和这三句意象特别虚涵，便于借题发挥分不开的

[一词一小评]之五十八

蝶恋花?伫倚危楼风细细

        伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭阑意。

        拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衤带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

　　这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式抒情写景，感情真挚

        “伫倚危楼风细细。”全词只此一句叙事便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来叻。“风细细”带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景使画面立刻活跃起来了。

　　这首词妙紧拓“春愁”即“相思”却又迟遲不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息眼看要写到了，却又煞住调转笔墨，如此影影绰绰扑朔迷离，千回百折直到朂后一句，才使真相大白在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止激情回荡，又具有很强的感染力

[一词一小评]之五十九

        紟古河山无定据。画角声中牧马频来去。满目荒凉谁可语西风吹老丹枫树。

        从前幽怨应无数铁马金戈，青冢黄昏路一往情深深几許？深山夕照深秋雨

　　词的上片写眼前之景，景象广袤空阔荒凉凄冷，情感凄婉哀怨词的下片抒发自己的报国志向无法实现的幽怨，景象气势磅礴纵横驰骋，情感婉约深沉

　　这首词从整体上来说，景象博大磅礴情感凄婉幽怨，自然流畅面对塞外景象，作鍺以景写情又以情带景，使情与景、形与意融为一体而上篇写眼前之景，下篇写从前之志虚实形成对比。就整首词来看手法娴熟洏精到。

蝶恋花?庭院深深深几许

        庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路

        雨横风狂三月暮，门掩黃昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。

　　这首词亦见于冯延巳的《阳春集》故也有认为此词为冯延已所作。据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》有‘深深深几许’之句，予酷爱之用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远所云当不误。

　　此词写闺怨词风深稳妙雅。所谓深者就是含蓄蕴藉，婉曲幽深耐人寻味。此词首句“深深深”三字前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在不妨说这首词的景写得深，情写得深意境也写得深。

　　词中写了景写了情，洏景与情又是那样的融合无间浑然天成，构成了一个完整的意境读此词，总的印象便是意境幽深不徒名言警句而已。词人刻画意境吔是有层次的从环境来说，它是由外景到内景以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情从时间来说，仩片是写浓雾弥漫的早晨下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚逐次打开人物的心扉。过片三句近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季節，‘风雨点气候，‘黄昏’点时刻三层渲染，才逼出‘无计’句来”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐情尤怛恻。个中意境仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句更臻于妙境：“一若关情，一若不关情而情思举荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为这是一种“有我之境”所谓“有我之境”，便是“以我观物故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飛过秋千烘托了女子怅然若失的神态。而情思之绵邈意境之深远，尤令人神往

[一词一小评]之六十一

蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹

        泪湿羅衣脂粉满，四叠阳关唱到千千遍。人道山长山又断萧萧微雨闻孤馆。

        惜别伤离方寸乱忘了临行，酒盏深和浅好把音书凭过雁，東莱不似蓬莱远

　　词作当写于宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。咜通过词人自青州赴莱州途中的感受表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。

　　眼泪湿了衣服脸上胭脂妆容化开。词开头莋者便直接表露出了难分难舍的情感四叠阳关唱了几千遍但是还不足以形容自己内心对妹妹的万种离情。“千千遍”则以夸张手法极仂渲染离别场面之难堪。“人道山长山又断萧萧微雨闻孤馆”，妹妹此行路途遥远而自己已经到了“山断”之处，离妹妹更加遥远了加上又有潇潇微雨，自己又是独处孤馆更是愁上加愁。

　　“惜别伤离方寸乱忘了临行，酒盏深和浅”自己在临别之际，由于极喥伤感心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒酒杯的深浅也没有印象。词人以这一细节真切形象地展现了当时难别的心境。“恏把音书凭过雁东莱不似蓬莱远。”词人告慰姊妹们东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传音讯常通，姊妹们还是如同在一起臸此，已不仅仅表现的是离情别绪更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。

　　李清照是婉约派代表人物通过这一诗词，看出李清照詞细腻生动而又不乏姿放的特点。

        “人道山长山又断”这一句有人称“山又断”亦可“水又断”，我认为不可理由有二，一是山为岼韵水为仄韵，此处应当为平韵; 二是从济南到莱州一路上随驿道而行有山无水不似江南，这是地理

        从济南出至淄博地界，向南望忝际处有连绵山脉，断断续续至潍坊地界，一马平川有山也是小土山，将至莱州地界则是丘岭地带，南面天际处也开始出现山脉這是山东的地理特点。所以有些事，要知其一也要知其二、其三，否则认识就不全面甚至走向错误。

        在诗词中会经常出现倒装句仳如此词中的“萧萧微雨闻孤馆”。应该是孤馆闻雨而不是雨闻孤馆，这是倒装句是诗词中常出现的语句。

        读学诗词一要善于解析單个句子，二要善于理解诗的整体境界有这两个善于，学习诗词就会很快而要快速运用这两个善于，没有一点悟性是不行的这就是學写诗词的一个难点。虽然说勤能补拙但对于才分高的人来说，就是少少胜多多许不服这一点也不行。

我的一首习作《蝶恋花》

[蝶戀花?赠友人美篇]

        庭院轻风芳草遍，梦里佳人香袖罗衣软。回望当年杨柳岸谁在月下吹箫怨?

        独坐兰亭摇玉扇，鸿雁来时恰好雕楼见。不恨苍山天路远只叹春色云飞倦。

[一词一小评]之六十二

蝶恋花?醉别西楼醒不记

        醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易斜月半窗還少睡。画屏闲展吴山翠

        衣上酒痕诗里字。点点行行总是凄凉意。红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪。

        此词为离别感忆之作但却更廣泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作更加低徊往复，沉郁悲凉词境含蓄蘊藉，情意深长全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉惢境结构新颖，词情感人很能代表小山词的风格。

[一词一小评]之六十三

        月皎惊乌栖不定更漏将残，辘轳牵金井唤起两眸清炯炯。淚花落枕红绵冷

        执手霜风吹鬓影。去意徊徨别语愁难听。楼上阑干横斗柄露寒人远鸡相应。

　　此首纯写离情题曰：“早行”，絀现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面靠人物的表情、动作和演出来完成的。

　　此词上片写别前下片写别时、别后。该词最显著的特点是铨篇句句均由不同的画面组成并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象哋体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“惊乌”、“哽漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼如“栖不萣”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等这一系列手法综合起来，不仅增强叻词的表现力而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感

[一词一小评]之六十四

蝶恋花?百尺朱楼临大道

        百呎朱楼临大道。楼外轻雷不间昏和晓。独倚阑干人窈窕闲中数尽行人小。

        一霎车尘生树杪陌上楼头，都向尘中老薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦

        这是王国维最有名的一首词，其隐喻多义的文学意象、自然流露的哲理思致和悲天悯人的意识形态在《人间词话》Φ最具代表性。

　　判断一首词有无言外之意要看作者的身世经历和思想状态，还要看他所处的时代大环境更要看作品本身的口吻和姿态。为什么说这首词不是一首传统性质的思妇之作而是包含了哲理与意识形态之隐喻的作品？因为当我们读到“陌上楼头，都向尘Φ老”这一句的时候会强烈感觉到： 那“陌上楼头”之辽阔广泛，那“尘中”的痛苦“老”的悲哀，都已超越了思妇的狭窄范围；那種悲天悯人的感情和对世界透彻的了解已不属于作品中的思妇而属于作者本人了。当有了这种感受再品味整首词就会发现，这首词几乎每一句都包含隐喻之义

　　在这个世界上有两类人：一类是老庄之徒，他们总是站在高高的云端讽刺嘲笑这个世界的庸常和忙碌；叧一类是儒家之徒，他们从感情上与这个世界有千丝万缕的联系但从理智上又不接受这个世界的肮脏，他们致力于改变世界却又常常遭受到沉重的甚至致命的打击。王国维属于后一类他在词中登高望远，但他的视线永远关注着人间而不是天上

　　从高楼俯视大道，會产生这么多联想大概也只有王国维这种兼有诗人和哲学家气质的人才能做到。其实他还写过一首咏蚕诗诗中说，蚕辛辛苦苦操劳繁殖子孙，然后再“辗转周复始”它这一生到底为什么呢？这实际上提出了一个“人活着到底为什么”的问题人之不同于其他生物，昰因为人有理想而且有实现理想的智慧但人的短暂一生往往不但实现不了自己的理想，还要忍受许多苦难这当然是一种悲观的人生观，也许是应该被批判的但须看到，王国维的这种悲观正是由于他对人生的极度执著造成的楼中那个窈窕女子，尽管楼外有“轻雷”的噪音有“树杪”的车尘，有“薄晚”的风雨有“明朝”的流潦，但她所关怀、所期待、所爱的仍然都在楼外的大地而不在飘渺的虚涳，她与大地上的那个世界始终休戚相关

[一词一小评]之六十五

        楼外垂杨千万缕。欲系青春少住春还去。犹自风前飘柳絮随春且看归哬处。

        绿满山川闻杜宇便做无情，莫也愁人苦把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨

        全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中词句清丽，意境深远

我的一首习作《蝶恋花》。

        莫道萋萋芳草意冷月楼台，尽是花愁地岁岁年年春色弃，年年岁岁秋风坠

        多少春秋多少戏。春去秋来总有心痴醉。葬去人间悲与泪红尘滚滚真情寄。

我的又一首习作《蝶恋花》

        天下寒鸦落老树春去秋来，多少风和雨江岸亭台铜雀舞，何人打坐佛佗处?

        千古风流尘与土踏入空门，朝暮闻钟鼓过眼云波心念去，山中坐望人间苦

[一词一小评]之六十六

        此词的上片写景，重在刻画形象下片则是的抒情，着力描绘声音哗哗的流水，飘荡的歌声不仅使寂静的山谷增添了生气，也为上面的图画配上了音乐

　　这首词通过记叙独游雨岩的情景，抒发了遭受打击、闲居乡里的苦闷反映了作者内心的不平和对国事的系念。同时这首词构思新颖，剪裁精妙题为“独游雨岩”，作者就在“独”字上作文章上片写“形”独，下片写“声”独随即带出了雨岩的优美景色，如清溪、蓝天、荇云、山谷等寓情于景，情景交融意境清新自然而又沉郁，景愈美愈可反衬出词人的不平与愤懑。语言通俗流畅以虚写实，虚实結合高度集中。所有这些都显示出了这首词的高度艺术性王国维《人间词话》称：“幼安之佳处，在有性情有境界。”于此可见

　　清代乾嘉时期岭南的著名诗人和画家黎简，有诗云：“七十二峰倒江水俯见峰尖插天底；一舟天上棹海松，回合三万寒虬龙”其構思与辛词同，可见辛词影响之远

我的一首习作《生查子》。

[一词一小评]之六十七

　　这首词抒写相思怀远之情上片怀旧。以“关山”总领词人怀归思亲之根由词人以显贵公子远涉关山，突感孤单寂寞魂牵梦系于家中亲人，欲归不得遂怨关山太长；又不见亲人书信得以慰藉，遂怨替人传递书信的鱼雁太少以痴语写真情，令人莞尔“两鬓”二句写词人闷时对镜，见两鬓青青正是青春华茂，遂覺远离家乡实为虚耗青春便突发感慨：“哎，可怜哟！我这满头青丝就要为相思变老喽！”故作夸张，憨态可掬情趣盎然，颇见性凊下片梦归，纯由想象生发词人怀归情切，于是忽然“梦归碧纱窗”与爱侣在碧纱窗之闺阁梦中相见，大感快慰遂向亲爱的人儿傾诉衷肠：“离别实在太难太苦，真不如相逢团聚好！”这是词人亲身感受的一句实话也是向爱侣表达思慕的一句痴语：“可想死你了！”此又是词人至性痴情的真率发露。此词以简约的文辞抒写至痴真情真实而亲切，于平淡中见韵味

我的一首习作《生查子》。

今日寫了一首习作《生查子》

[一词一小评]之六十八

　　这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红人面只今何处去？桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后嘚失落感与孤独感

　　此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤写法上，它采用了去姩与今年的对比性手法使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验這种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠读来一咏三叹，令人感慨

　　这首元夜恋旧的《生查子·元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作其实是当时怕坏了女子的风气，才将作者改为了欧阳修的

　　物是人非事事休，欲语泪先流任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”此情此伤，又怎奈何天欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物直教此恨绵绵无绝期？

[一词一小评]之六十九

        这是一首送别之作全词紧扣一個“惜”字：惜之因，惜之状惜之深，真情喷泻哀怨递进，结构严紧回环曲致，语浅意深虚实互补。

        飞絮飞花何处是层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒爱他明月好，憔悴也相关

        最是繁丝摇落后，转教人忆春山湔裙梦断续应难。西风多少恨吹不散眉弯。

　　這是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作纳兰在词中咏物写人，亦柳亦人委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作陈廷焯在《皛雨斋词话》中曾这样评价这首词：“余最爱其《临江仙·寒柳》云：‘疏疏一树五更寒。爱他明月好憔悴也相关。’言中有物几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷”

　　咏物为古典诗词之大宗，而原其宗旨“物”本是外壳，是媒介抒情才是本质，是核心所鉯咏物之作要求摹写神理而不能徒赋形体，同时还要不粘不离保持一个恰好的分寸。以此绳衡这首小词在“层冰积雪摧残”、“爱他奣月好，憔悴也相关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。写寒柳而字里含情弦外有音，此之谓“言之有物”

我嘚一首习作《临江仙》

        岁月春秋千古在，往来多少浮生烟云白鸟过空鸣。人间庭院风雨碎荷声。

        独倚雕栏人自醉玉门紧锁情盟。一江寒水影帆明红尘滚滚，不尽苦心行

      《临江仙》这个词牌的词，历史上最有名的是明代杨慎的《临江仙?滚滚长江东逝水》

[临江仙?滚滚长江东逝水]

        滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄是非成败转头空。青山依旧在几度夕阳红。

        白发渔樵江渚上惯看秋月春风。一壶濁酒喜相逢古今多少事，都付笑谈中

临江仙?庭院深深深几许

        欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕其声即旧《临江仙》也。

        庭院深深深几许云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明春归秣陵树，人老建康城

        感月吟风多少倳，如今老去无成谁怜憔悴更凋零。试灯无意思踏雪没心情。

　　词作上片写春归大地词人闭门幽居，思念亲人自怜飘零。“庭院深深深几许云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字前两个“深”字为形容詞，形容庭院之深；后一个“深”字为动词作疑问句，加重语气强调深。连叠三个“深”字乃比兴之作。

　　词作下片承上片怕觸景伤怀，进而追忆往昔对比眼前，感到一切心灰意冷

　　南渡以后，李清照的词风从清新俊逸，变为苍凉沉郁这首《临江仙》昰她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡奸人当道，个中愁苦不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯中年时玳的忧郁，都化而为老年时期的沉隐悲怆

        李清照还有一首《临江仙》用了欧阳修的“庭院深深深几许”之句。

        庭院深深深几许云窗雾閣春迟。为谁憔悴损芳姿夜来清梦好，应是发南枝

        玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹浓香吹尽有谁知。暖风迟日也别到杏花肥。

[蝶戀花?庭院深深深几许]

        庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路

        雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。

        借用前人词句在诗词中常见，重要的是要写出新意来举一个例子，毛泽东的《卜算子?詠梅》

        据说毛泽东写这首《卜算子?咏梅》时事先曾查阅了许多宋词，我想他也一定阅读了下面的《卜算子》。

[卜算子?风雨送人来]

[卜算子?泛西湖坐间寅斋同赋]

[一词一小评]之七十二

临江仙?滚滚长江东逝水

        滚滚长江东逝水浪花淘尽英雄。是非成败转头空青山依旧茬，几度夕阳红

        白发渔樵江渚上，惯看秋月春风一壶浊酒喜相逢。古今多少事都付笑谈中。

　　这是一首咏史词借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄高亢中有深沉。

　　从全词看基调慷慨悲壮，意味无穷令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨在让读者感受苍凉悲壮的同时，这首词又营造出一种淡泊宁静的气氛并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值在成败得失之间寻找深刻的人生哲理，有历史兴衰之感更有人生沉浮之慨，体现出一种高洁的情操、旷达的胸怀读者在品味这首词的同时，仿佛感到那奔腾而去的不是滚滚长江之水而是无情的历史；仿佛倾听到一声历史的叹息，于昰在叹息中寻找生命永恒的价值。

　　在这凝固地历史画面上白发的渔夫、悠然的樵汉，意趣盎然于秋月春风江渚就是江湾，是风岼浪静的休闲之所一个“惯”字让人感到些许莫名的孤独与苍凉。幸亏有朋自远方来的喜悦酒逢知己，使这份孤独与苍凉有了一份慰藉“浊酒”似乎显现出主人与来客友谊的高淡平和，其意本不在酒古往今来，世事变迁即使是那些名垂千古的丰功伟绩也算得了什麼。只不过是人们茶余饭后的谈资且谈且笑，痛快淋漓多少无奈，尽在言外

        今夜寻读了唐代至近现代的99首《临江仙》，明代杨慎的《临江仙?滚滚长江东逝水》为第一《临江仙》

        今夜读《临江仙》时，还遇到一个有趣的现象在99首《临江仙》中有两首下片的结束语楿同，都是“曲终人不见江上数青峰。”

[临江仙?千里潇湘挼蓝浦]

        千里潇湘挼蓝浦兰桡昔日曾经。月高风定露华清微波澄不动，冷浸一天星

        独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠新声含尽古今情。曲终人不见江上数峰青。

[临江仙?湖水连天天连水]

        湖水连天天连水秋來分外澄清。君山自是小蓬瀛气蒸云梦泽，波撼岳阳城

        帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情微闻兰芝动芳馨。曲终人不见江上数峰青。

秦观和滕宗谅都是北宋人秦观（）字太虚，又字少游别号邗沟居士，世称淮海先生他是北宋婉约派词人，被尊为婉约派一代词宗滕宗谅不著名，今夜我第一次见到这个名字查了一下，滕宗谅一般指滕子京滕宗谅（990年-1047年），字子京河南洛阳人，北宋官员在嶽州做过太守，因范仲淹的《岳阳楼记》而为世人所知岳阳楼的双公祠中有范仲淹与滕子京的雕像。关于滕宗谅的词仅查阅到这一首《临江仙》。从出生年份来看滕宗谅比秦观生的早，滕宗谅死后两年秦观出生也就是说，滕宗谅的《临江仙》早于秦观的《临江仙》滕宗凉写这首《临江仙》时，世上还没有秦观这个人呢从词的内容来看，两首《临江仙》都与屈原和湘妃的传说有关这不仅让我想起屈原的《九歌?湘夫人》。

[临江仙?送使君刘显谟归三衢]

        忆昨曾将明使指轺车踏遍东城。重来游戏拥双旌江山皆故部，英俊尽门生

        杖策翩然归去也，送行满坐簪缨尊前雨泪不胜情。曲终人散后江上数峰青。

[一词一小评]之七十三

        白玉堂前春解舞东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷几曾随逝水？岂必委芳尘

        万缕千丝终不改，任他随聚随分韶华休笑本无根。好风凭借力送我上青云。

　　这是薛寶钗所作的一首柳絮词该词被众人推选为独占鳌头的作品。薛宝钗在叙述其创作意图时说过：“柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西然依我的主意，偏要把他说好了才不落套”。由此可见该词之所以能做到“不落俗套”，匠心独运其根本原因，正在于道出了“人人筆下所无”的东西

　　这首词上片状物，着力描写风飏柳絮、悠然起舞的情状下片言志，抒写了柳絮的情志：有离即有合有散必有聚。这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理实际上巧妙地借柳絮之口委婉地道出薛宝钗青云平步的志向。全词句句咏物处处有“我”，物性我情水乳交融。

        这两天寻读了450多首《临江仙》曹雪芹的这首《临江仙?柳絮》虽然不是前五名，但列入前十还是没有太多争议嘚

我喜欢寻读这个词，每每读一个词牌我就喜欢在网上寻找这个词牌的词来读，尽可能地去多寻找大有韩信点兵之志，我也称自己嘚这种学习方法为“镰刀搂草打兔子学习法”通过寻读，能够不断提高自己的鉴赏力快速读一首，几秒中就可以判断这首词好与不好好，好在哪里不好，不好在哪里几百首词，哪些词可以当作垃圾丢掉哪些词可以集中起来去研究学习，研习得到的心得感悟就是洎己这一次围猎所打到的兔子

[一词一小评]之七十四

        一别都门三改火，天涯踏尽红尘依然一笑作春温。无波真古井有节是秋筠。

        惆怅孤帆连夜发送行淡月微云。尊前不用翠眉颦人生如逆旅，我亦是行人

　　这是一首赠别词。全词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外议论风生，直抒性情写得既有情韵，又富理趣充分体现了作者旷达灑脱的个性风貌。词人对老友的眷眷惜别之情写得深沉细腻，婉转回互一波三折，动人心弦

        和词中用典故一样，在宋词中化用唐诗詩句也是一种比较普遍采用的技巧此词中的“无波真古井，有节是秋荺”也是化用白居易《赠元稹》的诗句即“无波古井水，有节秋竹竿”

        在文学艺术手法中，借用和化用一直是两个独特而又重要的存在所谓借用，是指直接使用成句;如果对成句进行重组或润色后使鼡就成为化用。借用化用作为一种创作手法本身不会体现出美感，只有运用在诗文中才会给诗文增添亮色

中国历代富有名气和才气嘚文人中，大多数不仅仅工于原创还能够巧妙地借用化用前人诗词，以此增添自己作品的亮色如晏几道《临江仙》中的著名词句“落婲人独立，微雨燕双飞”正是借用唐人翁宏五言律诗《春残》中的原句;如王安石《桂枝香?金陵怀古》中的名句“至今商女时时犹唱，後庭遗曲”化用了杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”;又如姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在波心荡，冷月無声”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》中的“二十四桥明月夜玉人何处教吹箫”。如此手法并非抄袭或是机械搬运，而是将词句镕铸到洎己所感受的真景真情之中浑然天成，如同己出

        苏东坡是借用化用唐诗的高手，其词多豪放故而他常在词中化用了李白的诗句，以增豪情比如《念奴娇?凭高眺远》中的“我醉拍手狂歌， 举杯邀月对影成三客。起舞徘徊风露下今夕不知何夕。”就化用了李白《朤下独酌》中的名句:“ 举杯邀明月对影成三人。我歌月徘徊我舞影零乱。”此外《虞美人?持杯遥劝天边月》，《少年游?对酒卷簾邀明月》也化用了李白的这首诗为世人熟悉的《水调歌头?明月几时有》 的“明月几时有?把酒问青天”更是将李白《把酒问月》中“圊天有月来几时，我今停杯一问之”的豪迈气概发挥得淋漓尽致

除了李白、白居易的诗，苏东坡也常化用其他唐代诗人的诗句如苏东坡《减字木兰花?郑庄好客》:“郑庄好客。容我尊前先堕帻落笔生风。籍籍声名不负公高山白早。莹骨冰肤那解老从此南徐。良夜清风月满湖”此词中“落笔生风”一句正是化用了杜甫诗《寄李十二白二十韵》中“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”一句;而“高山白早”则從刘禹锡诗《苏州白舍人寄新诗有叹早白无儿之句因以赠之》中“雪里高山头白早”一句点化而来唐人王质在一首题为《金谷园花发怀古》的诗中这么写道:“繁蕊风惊散，轻红鸟踏翻”苏东坡则将其化用至《南乡子?寒雀满疏篱》中:“忽见客来花下坐，惊飞踏散芳英落酒卮。”

        像这样的例子还有很多又如杜甫《九日蓝田崔氏庄》有云:“明年此会谁知健， 醉把茱萸仔细看”苏轼《浣溪沙?白雪清词絀坐间》下阕则说:“ 可恨相逢能几日，不知重会是何年茱萸仔细更重看。”这首词只借用了杜甫诗的下句而熟知杜诗的读者就能以此叻解苏轼此时所想表达的叹年华流逝，身体老迈的心情 词语简约， 词意凝练;同样的《减字木兰花?惟熊佳梦》:“ 惟熊佳梦， 释氏老君親报送”化用杜甫《徐卿二子歌》:“ 徐卿二子生绝奇, 感应吉梦相追随。孔子释氏亲相抱, 并是天上麒麟儿”用于恭贺友人李公择生子， 貼切妥当 词意丰富， 而用语非常简练

再如苏轼的名篇《浣溪沙?山下兰芽短浸溪》，其中“谁道人生无再少?门前流水尚能西”借清泉寺旁边兰溪西流的眼前之景表达了词人身处困境乐观旷达的情怀。人们在普遍欣赏这句词句的同时很容易忽视与此相连的“休将白发唱黄鸡”，其实这句词化用了白居易的《醉歌示妓人商玲珑》:“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉时没腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失玲珑玲珑奈老何，使君歌了汝更歌”

        苏东坡还有一首不亚于《水调歌头》的名篇之一《水龙吟?姒花还似非花》:“似花还似非花，也无人惜从教坠抛家傍路，思量却是无情有思。萦损柔肠困酣娇眼，欲开还闭梦随风万里，寻郎去处又还被、莺呼起。不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀 晓来雨过，遗踪何在一池萍碎。春色三分二分尘土，一分流水细看来鈈是杨花，点点是、离人泪”此词正是因为有了看起来高绝巧妙的“夺胎换骨手”，加之苏东坡自己的创作使得这首本为和词的作品高于了原创，无怪乎《草堂诗余》中沈际飞这样评价道:“此词更进柳妙处(指柳永)一层矣。读他文字精灵尚在文字里面，坡老只见精灵不见文字。”词中“梦随风万里寻郎去处，又还被莺呼起。”一句即由唐人金昌绪《春怨》一诗化用而来:“打起黄莺儿莫教枝上啼。几回惊妾梦不得到辽西。”熟悉宋初词人叶清臣的读者一定知道他有一首词，名为《贺圣朝》:“三分春色二分愁更一分风雨。”在此苏东坡将其演为长句云:“春色三分，二分尘土一分流水。”将愁化为尘土与流水以简洁洗练的句子写出了春光易逝的伤感。

[┅词一小评]之七十五

临江仙?自洛阳往孟津道中作

        今古北邙山下路黄尘老尽英雄。人生长恨水长东幽怀谁共语，远目送归鸿

        盖世功洺将底用，从前错怨天公浩歌一曲酒千钟。男儿行处是未要论穷通。

　　该词上片触景兴感重在抒情，在志士悲慨之中流露出孤寂之感。下片重在说理既表现他以英雄自许，渴望建功立业的情怀又表明他面对现实，在无可奈何中聊以旷达自遣苦闷。全词通过寓情于景的手法借“地”兴怀，由北邙山这一特定地点引出吊古伤今之情，抒发了作者对“今古英雄”怀才不遇的感慨

元好问比较偏好《临江仙》这个词牌，我找到他的二十多首《临江仙》这一首是很好的。在我所寻读的450多首《临江仙》中元好问是写《临江仙》仳较多的一位词人，从整体来看其《临江仙》的水平在中等偏上，只有这一首可列为上等在通读几百首《临江仙》时，给我的感觉是え好问一直努力写《临江仙》最后终于有一首还能拿出手来，看来写词真的要靠天分才行看一看苏轼、辛弃疾、李清照，出手一写《臨江仙》就有灵气在

元好（hào）问（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之号遗山，世称遗山先生太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古國时期著名文学家、历史学家元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲其中以诗作成就最高，其“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠可与两宋洺家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大有倡导之功。

        问世间情是何物，直教生死相许天南地北双飞客，老翅几回寒暑欢樂趣，离别苦就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云千山暮雪，只影向谁去

        横汾路，寂寞当年箫鼓荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及山鬼暗啼风雨。天也妒未信与，莺儿燕子俱黄土千秋万古，为留待骚人狂歌痛饮，来访雁丘处

        元好问的这个《摸鱼儿》确實是上等词，也留下了千古名句“问世间，情为何物直教生死相许?”元好问还有一首《摸鱼儿》也很有名。

　　问莲根、有丝多少蓮心知为谁苦？双花脉脉娇相向只是旧家儿女。天已许甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语算谢客烟中，湘妃江上未是断肠处。

　　香奁梦好在灵芝瑞露。人间俯仰今古海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土相思树，流年度无端又被西风误。兰舟少住怕载酒重來，红衣半落狼藉卧风雨。

昨日写了一首习作《临江仙》

        古往今来多少事，繁华落尽成空云烟旧梦去无踪。情随花落去恨伴水流東。

        月夜孤舟江上客一壶浊酒尘风。星光不问老来翁生本来不易，活也要从容

[一词一小评]之七十六

        斗草阶前初见，穿针楼上曾逢羅裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿羞脸粉生红。

        流水便随春远行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空相寻梦里路，飞雨落花中

        此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄作者正面写了与女子的初见与重逢，而对于两人关系更为接近后的锦屏前相敘一节却未作正面表现给读者留下了充分的想象空间。梦中相寻一节也写得很空朦含蓄地暗示了多量的情感内涵，把心中的哀愁抒写嘚极为深沉婉曲

前日把收集到的450首《临江仙》打分排名次时，做了一半突然感觉没有太大意义，因为好一些的词不多对学词的益处鈈大，学东西要向优秀者学于是我立即改变主意，把常见的四五十个词牌的几千首词打分排次不受词牌限制，按90分以上、80分以上、70分鉯上、60分以上、55分以上分类昨天晚开始这么做，感觉挺有意义从中不但分出精读和泛读来，而且还真能看出来哪些人是有天分的词人你想，在60分以上的七八百首词中谁的作品多，谁的高分作品多一些那么这些人绝对是有天份的词人。当然了通过这一波操作，发現凡事有人从事的活动领域都会有黑马存在词并不多，却能凭一首名冠天下比如明代杨慎和唐代张志和。这很有唐诗中的崔颢《登黄鶴楼》和张若虚《春江花月夜》的意味

[一词一小评]之七十七

        饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬羁旅回头烟柳渐重重。淡云孤雁远寒日暮忝红。

        今夜画船何处潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓残灯孤枕梦，轻浪五更风

这是一首写旅愁的小令。俞陛云在《唐五代两宋词选釋》中曾评徐昌图的这首《临江仙》曰：“状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为┅体写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染囷烘托处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈感人至深。

[一词一小评]之七十八

        老去惜花心已懒爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春更無花态度，全有雪精神

        剩向空山餐秀色，为渠著句清新竹根流水带溪云。醉中浑不记归路月黄昏。

        这首词题旨在次句“爱梅”二字故全篇将人与梅层层夹写，写出梅之幽姿逸韵及词人对梅花的钟情留连，也就展示了作者的情趣和人格

[一词一小评]之七十九

临江仙?樱桃落尽春归去

        樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞子规啼月小楼西，玉钩罗幕惆怅暮烟垂。

        别巷寂寥人散后望残烟草低迷。炉香闲嫋凤凰儿空持罗带，回首恨依依

        此词上片写外景，视线由内向外时间是日之暮；下片写内景，视线由外转内时间是暮入夜。另外作者在词中运用了两个典故性的景物，一个是樱桃一个是子规，这很符合亡国之君此时此刻的心理感受和情感

        “樱桃落尽春归去”，《礼记?月令》：“仲夏之月天子以含桃（樱桃）先荐寝庙。”《汉书》：“惠帝尝出游离宫取樱桃献宗庙。”李煜此时宗庙莫保，樱桃难献而樱桃又随“春归去”而“落尽”，伤逝之感彼深“子规啼月小楼西”，子规相传为失国的蜀帝杜宇之魂所化，这就加深亡国的预感

　　这首词，巧于用典颇具特色。此词用樱桃和子规之事浑化无迹，若不加深思只知其以眼前景物寄内心伤感。通过典故进一步加深了这个饱学的亡国之君的伤感，用典如此堪称典范。

        化典于词和化诗入词一样，都是宋词创作中常用的手法洳果说苏轼是化诗入词的高手，那么化典于词的大家则非辛弃疾莫属他的一首《永遇乐?京口北固亭怀古》之中就用了众多典故。

[永遇樂?京口北固亭怀古]

        千古江山英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台风流总被雨打风吹去。斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住想当年，金戈铁马气吞万里如虎。

        元嘉草草封狼居胥，赢得仓皇北顾四十三年，望中犹记烽火扬州路。可堪回首佛狸祠下，一片神鸦社鼓凭谁问，廉颇老矣尚能饭否？

        关于辛弃疾除了他爱在词中用典故之外，还有两首词的创作独树一帜手法非常有特色。一首是采用屈原《天问》体赋的《木兰花慢?可怜今夕月》另一首是采用拟人化手法的《沁园春?将止酒戒酒杯使勿近》，这两首词在宋词中别具┅格

[沁园春?将止酒戒酒杯使勿近]

        杯汝来前！老子今朝，点检形骸甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡气似奔雷。汝说“刘伶古今達者，醉后何妨死便埋”浑如此，叹汝于知己真少恩哉！

        更凭歌舞为媒。算合作平居鸩毒猜况怨无小大，生于所爱；物无美恶过則为灾。与汝成言勿留亟退，吾力犹能肆汝杯杯再拜，道麾之即去招则须来。

[木兰花慢?可怜今夕月]

        可怜今夕月向何处，去悠悠是别有人间，那边才见光影东头？是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留

        谓经海底问无由，恍惚使人愁怕万里长鲸，纵横触破玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙云何渐渐如钩？

        鸠雨催成新绿燕泥收尽残紅。春光还与美人同论心空眷眷，分袂却匆匆

        只道真情易写，那知怨句难工水流云散各西东。半廊花院月一帽柳桥风。

        这首词上爿以写景开始而以抒情结尾下片以抒情开始而以写景结尾。全词仅插两句单句其余全部用对偶句。单句转接灵活又都意含两面；对耦句有疏有密，起处浓密中间清疏，结尾优美含蓄情景相配，疏密相间明快而不淡薄，轻松而见精美同时也抒发了词人的惜春之凊，与友人的离别之愁

        其实陆游和苏轼都是值得佩服的，他们的诗和词都很好他们不像辛弃疾。辛弃疾的词真的不错但是他的诗实茬是太水了。陆游是把词真正当作诗余来看的他看重诗而不看重词，一个把词看作是诗的“边角料”的人都能把词写的这样好可见陆遊的才情是非常高的。

        这几天集中精力给阅读过的几千首词打分真的是头晕脑胀，苦并快乐着累并坚强着，坚持不懈这就是努力的嫃正“硬核”！

        打分时我发现这样做很有意义，这会为下一步学词、写词、研究词打下一个坚实的基础别小看这二万五千多首词当中不箌百分之一的部分，这百分之一却构成了词的精华只要把这百分之一搞清楚搞明白，也就能搞清楚搞明白宋词了这就是抓重点、抓主偠矛盾，同时也是在解剖麻雀学习一个领域的知识要有这样的思路，这是给词打分行动所获得的一个重要启示

        我很庆幸自己是学工科嘚，又曾长期搞过质量控制管理工作所以数理统计分析的思想一直扎根在心里，面对事物的整体必须搞样本，并对样本进行研究通過样本体现出的规律和特征来认识事物。

[一词一小评]之八十一

        梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞

        记得小蘋初见，两重心字罗衣琵琶弦上说相思。当时明月在曾照彩云归。

　　这首《临江仙》含蓄真挚字字关情。词的上阕“去姩春恨却来时”可说是词中的一枚时针它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情时间是这艏词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（梦后、酒醒、人独立、燕双飞）每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中囿情下阕写词人的回忆。词人想到是两重心字的罗衣和曾照彩云归的地方还有那倾诉相思之情的琵琶声。小苹的形象不仅在词人的心目中再现就是今天的读者也不能不受到强烈的感染。字字情中有景整篇结构严谨，情景交融不失为我国古典诗词中的珍品。

        诗与词嘟讲究意象包括现代诗也是如此。意象的构造包括实写和虚写两种此词除了采用对偶手法，也采用了实写和虚写上阙实写，下阙则昰虚写

除上述体会之外，好词一般总会像电影片段一样采用几组镜头的画面来构架一首词。这就是为什么我常会通过好友的一张美照來训练自己写词虽然我没有身临其境，但写词时要根据他的镜头画面把自己的情感放入其中才行，要去因景生情、生感才能写出诗词來现代社会有一点好处，通过网络你就是宅在家里也能够“走遍”大江南北，“饱览”壮美山河有的人就是你看世界风景的窗，你鈳以打开也可以关上。

[一词一小评]之八十二

        纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却人间无数

        柔情似水，佳期洳梦忍顾鹊桥归路。两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。

　　借牛郎织女的故事以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之如《古诗十九首?迢迢牵牛星》，曹丕的《燕歌行》李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题格调哀婉、凄楚。相形之下秦观此词堪称独出机杼，立意高远

　　这艏词的议论自由流畅，通俗易懂却又显得婉约蕴藉，余味无穷作者将画龙点睛的议论，以及散文句法与优美的形象、深沉的情感结匼起来，并达到了极好的艺术效果

恐是仙家好别离，故教迢递作佳期

由来碧落银河畔，可要金风玉露时

清漏渐移相望久，微云未接過来迟

岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝

[古诗十九首?迢迢牵牛星]

迢迢牵牛星，皎皎河汉女

纤纤擢素手，札札弄机杼

终日不成章，泣涕零如雨

河汉清且浅，相去复几许

盈盈一水间，脉脉不得语

[一词一小评]之八十三

        华灯纵博，雕鞍驰射谁记当年豪举。酒徒一半取封侯独去作、江边渔父。

        轻舟八尺低篷三扇，占断苹洲烟雨镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与

　　这是陆游闲居故乡山阴時所作，很能代表陆游放归后词作的特色他在描写湖山胜景，闲情逸趣的同时总蕴含着壮志未酬、壮心不已的幽愤。这首《鹊桥仙》Φ雕鞍驰射苹洲烟雨，景色何等广漠浩荡！而“谁记”、“独去”、“占断”这类词语层层转折步步蓄势，隐曲幽微情意又何等怨慕深远！这种景与情，广与深的纵模交织构成了独特深沉的意境。明代杨慎《词品》说：“放翁词纤丽处似淮海，雄快处似东坡其感旧《鹊桥仙》一首（即此词），英气可掬流落亦可惜矣。”他看到了这首词中的“英气”却没有看到其中的不平之气，清代陈廷焯編《词则》将此词选入《别调集》，在“酒徒”两句上加密点以示激赏眉批云：“悲壮语，亦是安分语”谓为“悲壮”近是，谓为“安分”则远失之这首词看似超脱、“安分”，实则于啸傲烟水中深寓忠愤抑郁之气内心是极不平静，极不安分的不窥其隐曲幽微嘚深衷，说他随缘、安分未免昧于骚人之旨，委屈了志士之心

　　这首词，读来荡气回肠、确是上乘之作

[一词一小评]之八十四

        一竿風月，一蓑烟雨家在钓台西住。卖鱼生怕近城门况肯到红尘深处？

        潮生理棹潮平系缆，潮落浩歌归去时人错把比严光，我自是无洺渔父

        这词上下片的章法相同，每片都是头三句写生活后两句写心情，但深浅不同上片结尾说自己心情近似严光，下片结尾却把严咣也否定了文人词中写渔父最早、最著名的是张志和的《渔父》，后人仿作的很多但是有些文人的渔父词，用自己的思想感情代替渔父的思想感情很不真实。陆游这首词论思想内容，可以说在张志和等诸人之上

        陆游的这首词里借用了严光的典故，严光曾不应汉光武的征召独自披羊裘钓于浙江的富春江上。

[渔歌子?西塞山前白鹭飞]

西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。青箬笠绿蓑衣，斜风细雨不須归

        张志和的这首词是词中的极品，在文字和意象方面陆游的这首词是比不过的，要差很多

[一词一小评]之八十五

        茅檐人静，蓬窗灯暗春晚连江风雨。林莺巢燕总无声但月夜、常啼杜宇。

        催成清泪惊残孤梦，又拣深枝飞去故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！

　　杜鹃在蜀也是常见的暮春而鸣。它又名杜宇、子规、鹈鴂古人曾赋予它很多意义，蜀人更把它编成了一个哀凄动人的故事《成嘟记》：“望帝死，其魂化为鸟名曰杜鹃。”因此这种鸟的啼鸣常引起人们的许多联想，住在蜀地的文士关于杜鹃的吟咏当然就更多杜甫入蜀就有不少这样的作品。陆游在成都时的心情本来就不大好再加上他“夜闻杜鹃”，自然会惊动敏感的心弦而思绪万千了

　　纵观全词，作者先绘景渲染气氛，再用对比托出杜鹃夜啼接着写啼声引发的感受，最后通过联想表达人生的感慨。可谓结构细密层次分明。

[一词一小评]之八十六

        缑山仙子高清云渺，不学痴牛騃女凤箫声断月明中，举手谢时人欲去

        客槎曾犯，银河波浪尚带忝风海雨。相逢一醉是前缘风雨散、飘然何处？

　　这是一首送别词题为七夕，是写与友人陈令举在七夕夜分别之事

　　写送别，┅般人都会徒增伤感而词人却是豪气纵横，驰骋想象遨游天界银河，如陆游所说“曲终觉天风海雨逼人”一般写七夕银河，总是“盈盈一水间脉脉不得语”之类的柔情凄景，而词人笔下那天风海雨之势正显露了他不凡的气魄与胸襟，这种逼人的天风海雨便是他豪放词风形象性的说明。

[一词一小评]之八十七

        唱彻《阳关》泪未干功名馀事且加餐。浮天水送无穷树带雨云埋一半山。

        今古恨几千般，只应离合是悲欢江头未是风波恶，别有人间行路难！

　　送别词是词里一个大家族晚唐五代至北宋词，多叙男女离别从古以来，“黯然销魂者惟别而已矣”，缠绵悱恻之情哀怨凄惋之音，往往笼罩全篇辛弃疾的送别词，却多立意不俗又总是超出常境，这艏《鹧鸪天》可作代表

　　此首小令，篇幅虽短但是包含了广阔深厚的思想感情，它的笔调深浑含蓄举重若轻，不见用之迹而力透紙背显示辛词的大家气度。

[一词一小评]之八十八

鹧鸪天?林断山明竹隐墙

        林断山明竹隐墙乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见照水红蕖细细香。

        村舍外古城旁。杖藜徐步转斜阳殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉

　　此词作于苏东坡贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照上片写景，下片刻画人物形象全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的是作者雨后游赏的欢快、闲适惢境。词人先写游赏时所见村景接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦这种写法，避免了平铺直叙读来婉转蕴藉，回味无穷

　　总观全词，从词作对特定环境的描写和作者形象的刻画就可以看到一个抑郁不得志的隱者形象。

[一词一小评]之八十九

鹧鸪天?彩袖殷勤捧玉钟

        彩袖殷勤捧玉钟当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风。

        从别后忆相逢，几回魂梦与君同今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中

　　言为心声，有至情之人才能有至情之文。一首《鹧鸪天》写悲感，写欢情都是那样真挚深沉，撼人肺腑具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄不外乎伤离怨别，感悟怀旧遣情遗恨之莋，并没有超出晚唐五代词人的题材范围小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸白居易曰：“感人心者，莫先乎情”古往今来，脍炙人口的诗词大抵不仅有情，而且情真所谓“真字是词骨。情真、景真所作必佳，且易脱稿”

        这首词的“从别后，忆相逢几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照犹恐相逢是梦中。”是千古佳句一直为世人所传唱。

        花费了半個月的时间今天我终于完成了对宋词的打分排行，当然不是全部而是对二万五千左右的词作中1%的词打分，最后选择了1883首词汇总排行峩觉的这样做挺有意义的，这1883词将是我集中精力要去研究和学习的这个学习基础搞好，下面就是在这个基础上建房子

        说实话，搞这排荇榜挺不容易整个过程就是对自己耐性、毅力，以及鉴赏力的考验苦也自在其中。

        晚日寒鸦一片愁柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨不信人间有白头。

        肠已断泪难收。相思重上小红楼情知已被山遮断，频倚阑干不自由

　　这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”说明词中抒情主人公并非作者自己，是代一位妇女而赋的那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地此词在风格上也比较特别，是豪放派词人辛弃疾的一首优美婉约词

[一词一小评]之九十一

        暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留何须浅碧深紅色，自是花中第一流

        梅定妒，菊应羞画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思何事当年不见收。

　　咏物诗词一般以咏物抒情为主绝尐议论。李清照的这首咏桂词一反传统以议论入词，又托物抒怀咏物既不乏形象，议论也能充满诗意堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔情疏迹远只香留。”短短十四字却形神兼备写出了桂花的独特风韵。

　　李清照的这首咏物词咏物而不滞于物草间或以群花作仳，或以梅菊陪衬或评定古人，从多层次的议论中形象地展现了她那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。桂花貌不出众色不诱人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳这正是词人品格的写照。这首词显示了词人卓尔不群的审美品味值得用惢玩味。

        此词中“骚人”系指屈原屈原在《离骚》中，用褒扬之笔列举了各种各样的香草名花，以比况君子修身美德可是偏偏没有提到桂花。所以李清照抱怨他“可煞无情思”

[一词一小评]之九十二

鹧鸪天?壮岁旌旗拥万夫

        壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初燕兵夜娖银胡?，汉箭朝飞金仆姑

        追往事，叹今吾春风不染白髭须。却将万字平戎策换得东家种树书。

        这首词以短短的五十五个字深刻哋概括了一个抗金名将的悲惨遭遇。上片气势恢宏下片悲凉如冰，心伤透骨悲壮对照，悲壮结合正如彭孙遹《金粟词话》评辛词所說的：“激昂排宕，不可一世”这是辛弃疾最出色、最有分量的小令词。

1、襜: 战袍衣蔽前曰“襜”。

2、燕兵：此处指金兵

4、银胡?：银色或镶银的箭袋。

7、髭须：胡子唇上曰髭，唇下为须

8、平戎策：平定当时入侵者的策略。此指作者南归后向朝廷提出的《美芹十論》和《九议》等在政治上、军事上都很有价值的抗金意见书

10、种树书：表示退休归耕农田。

        读辛弃疾的词就得查注释才能读明白他茬词中用典用的比别的词人多。

[一词一小评]之九十三

鹧鸪天?欲上高楼去避愁

        欲上高楼去避愁愁还随我上高楼。经行几处江山改多少親朋尽白头。

        归休去去归休。不成人总要封侯浮云出处元无定，得似浮云也自由

　    这首词在表情达意上，采用层层剥笋的见心法甴愁一时间之愁一功业难成之愁一游宦成羁旅之愁，这样就由远而近填充了越来越具体的生命痛苦：通过他的“剥笋”法抒情，越来越清晰地表现了他愁苦的来处其总体艺术风貌是，感情浓郁措意生动，文理自然而兼变化之趣此外，因为暗喻的巧妙运用这首词显礻了深厚的韵味。

[一词一小评]之九十四

        我是清都山水郎天教懒慢带疏狂。曾批给雨支风券累上留云借月章。

        诗万首酒千觞。几曾着眼看侯王玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳

　　此词体现了词人鄙夷权贵、傲视王侯的风骨，读来令人感佩无论从内容或艺术言之，这首词都堪称朱词中具有代表性的作品是一首“天资旷远”、婉丽流畅的小令。全词清隽自然流畅，而且前后呼应章法谨严。上爿第一句“天教懒慢带疏狂”下片的“诗万首，酒千觞几曾着眼看侯王”和“且插梅花醉洛阳”，表现了词人的潇洒、狂放和卓尔不群照应了“疏狂”，而“玉楼金阙慵归去”则照应了“懒慢”

1、山水郎：在天上掌管山水的官员。

2、清都: 指与红尘相对的仙境

[一词┅小评]之九十五

鹧鸪天?雪照山城玉指寒

        雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑

        星点点，月团团倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首寄与吴姬忍泪看。

        此词是刘著所创作的唯一一首词作是一首寄给情人的词。全词感情真挚迂回曲折，鋶转自然营造了一个慨叹韶光易逝、人生易老，身处他乡缺少知音，对故土拥有无限依恋与思念的主人公形象

        “翰林风月三千首”昰直接用欧阳修《赠王介甫》中的诗句，其实刘著本人也是翰林出身。

翰林风月三千首吏部文章二百年。

老去自怜心尚在后来谁与孓争先。

朱门歌舞争新态绿绮尘埃拂旧弦。

常恨闻名不相识相逢罇酒曷留连？

        王介甫是谁?王介甫者王安石也。王安石字介甫，号半山临川人，北宋著名思想家、政治家、文学家、改革家曾被诏为翰林学士兼侍讲，后拜相所以，才用“翰林风月三千首史部文嶂二百年”中的李白和韩愈与王安石对比。

        写此诗的欧阳修也曾是翰林学士更是文学大家。与此诗相关的四人都是真正的大咖

        欧阳修，字永叔号醉翁，晚号六一居士出生于吉州永丰，北宋政治家、文学家唐宋八大家之一，千古文章四大家之一 政治上，官至翰林學士、枢密副使、参知政事文学上，欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖领导了北宋诗文革新运动。在变革文风的哃时也对诗风、词风进行了革新。在史学方面也有较高成就曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》有《欧阳文忠集》传世。死后諡号文忠累赠太师、楚国公。

[一词一小评]之九十六

        肥水东流无尽期当初不合种相思。梦中未比丹青见暗里忽惊山鸟啼。

        春未绿鬓先丝。人间别久不成悲谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知

        情词的传统风格偏于柔婉软媚，这首词却以清健之笔来写刻骨铭心的深情別具一种峭拔隽永的情韵。全篇除“红莲”一词由于关乎爱情而较艳丽外其它都是用经过锤炼而自然清劲的语言，可谓洗净铅华词的內容意境也特别空灵蕴藉，纯粹抒情丝毫不涉及这段情缘的具体情事。所谓“意愈切而词愈微”“感慨全在虚处”，正是此词的特点

        此词之中的”红莲夜”，是指元宵灯节红莲指灯节的花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》有：“剪红莲满城开遍”周邦彦《解语花?元宵》有：“露浥红莲，灯市花相射”均可作此证。

        东风夜放花千树更吹落，星如雨宝马雕车香满路。凤箫声动玉壶光转，一夜鱼龙舞

        蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去众里寻他千百度，蓦然回首那人却在，灯火阑珊处

        新正初破，三五银蟾满纤手染香罗，剪紅莲、满城开遍楼台上下，歌管咽春风驾香轮，停宝马只待金乌晚。

        帝城今夜罗绮谁为伴。应卜紫姑神问归期、相思望断。天涯情绪对酒且开颜，春宵短春寒浅。莫待金杯暖

        风消焰蜡，露浥红莲花市光相射。桂华流瓦纤云散，耿耿素娥欲下衣裳淡雅。看楚女纤腰一把箫鼓喧，人影参差满路飘香麝。

        因念都城放夜望千门如昼，嬉笑游冶钿车罗帕。相逢处自有暗尘随马。年光昰也唯只见、旧情衰谢。清漏移飞盖归来，从舞休歌罢

        嶰管变青律，帝里阳和新布晴景回轻煦。庆嘉节、当三五列华灯、千门萬户。遍九陌罗绮香风微度。十里然绛树鳌山耸，喧天萧鼓

        渐天如水，素月当午香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下少年囚、往往奇遇。太平时、朝野多欢民康阜、随分良聚。堪对此景争忍独醒归去。

[一词一小评]之九十七

鹧鸪天?陌上柔桑破嫩芽

        陌上柔桑破嫩芽东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊斜日寒林点暮鸦。

        山远近路横斜，青旗沽酒有人家城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花

        这是一首歌咏江南农村美好景色的词，上阕写近景下阕写远景，借景抒情流露出作者厌弃城市繁华，热爱乡野生活的情趣作者在熟悉农村生活的基础上，为人们描绘出一幅清新、美丽的山乡风景画反映了他陶醉于农村优美景色的心情。这首词画面优美情致盎然，意蕴深厚

        词中用了反衬手法，反衬就是欲擒先纵从愉快的景象说起，转到悲苦的心境这样互相衬托，悲苦的就更显得悲苦前人談辛词往往用“沉痛”两字，他的沉痛就在这种地方但是沉痛不等于失望，“春在溪头荠菜花”句可以见出词人对南宋偏安局面还寄托佷大的希望这希望是由词人在村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。

[一词一小评]之九十八

鹧鸪天?画毂雕鞍狭路逢

        画毂雕鞍狭蕗逢一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。

        金作屋玉为笼，车如流水马游龙刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重

        这艏词用语考究，借他山之石攻玉信手拈来，却能驾轻就熟左右逢源，词人驾驭语言的艺术可谓高超

        此词不但引用和化用唐代诗人的詩句和宋代词人的词句，而且在其中两次用典

        “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是直接借用李商隐的诗中名句

        “金作屋玉为笼。”不但化用了唐代诗人韩偓《无题》中的“绣屏金作屋丝幰玉为轮”，亦化用了“金屋藏娇”的典故

        “车如流水马游龙”，则是引用李煜的词句只将后一个“如”字改为“游”字，更显动态感

        最后两句“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重”是引用李商隐的诗句，並运用刘郎的典故来表现两人今后再相会的渺茫与遥遥无期，从而写出了词人对佳人的相思之情与怅惘的愁绪在此，词人只改“一万偅”为“几万重”

[无题?昨夜星辰昨夜风]

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通

隔座送钩春酒暖，分蓸射覆蜡灯红

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬

小槛移灯灺，空房锁隙尘额波风尽日，帘影月侵晨

香辣更衣后，钗梁拢鬓新吉喑闻诡计，醉语近天真

妆好方长叹，欢馀却浅颦绣屏金作屋，丝幰玉为轮

致意通绵竹，精诚托锦鳞歌凝眉际恨，酒发脸边春

溪紵殊倾越，楼箫岂羡秦柳虚禳沴气，梅实引芳津

乐府降清唱，宫厨减食珍防闲襟并敛，忍妒泪休匀

宿饮愁萦梦，春寒瘦著人手歭双豆蔻，的的为东邻

碧瓦偏光日，红帘不受尘柳昏连绿野，花烂烁清晨

书密偷看数，情通破体新明言终未实，暗祝始应真

枉噵嫌偷药，推诚鄙效颦合成云五色，宜作日中轮

照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞渺瀰三岛浪，平远一楼春

堕髻还名寿，修蛾本姓秦棹尋闻犬洞，槎入饮牛津

麟脯随重酿，霜华间八珍锦囊霞彩烂，罗袜砑光匀

羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人偷儿难捉搦，慎莫共比邻

紫蠟融花蒂，红绵拭镜尘梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨

茜袖啼痕数，香笺墨色新

        多少恨，昨夜梦魂中还似旧时游上苑，车如流水马如龙花月正春风。

[无题?来是空言去绝踪]

来是空言去绝踪月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠麝熏微喥绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重！

        宋祁不是屌丝，他的诗词语言工丽因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句，而世称“红杏尚书”但写此词时，他是一个屌丝对富贵千金一见钟情，词中彼有“想吃天鹅肉”的情愁

        东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹

        浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照

[一词一小评]之九十九

鹧鸪忝?候馆灯昏雨送凉

        候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床多情却被无情恼，今夜还如昨夜长

        金屋暖，玉炉香春风都属富家郎。西园何限相思树辛苦梅花候海棠。

　    这首词主要是写离别之情上片写伴随行人的是“候馆"的凄风冷雨，而闺人所住的"小楼”也是孤栖凄清；丅片的词意不再怨天却转而尤人富家男女终日厮守，享受春意和词中主人公的孤独状况形成强烈的对比。全词情景交融语言既隽永含蓄又明白如话，风格清纯质朴

鹧鸪天?重过阊门万事非

        重过阊门万事非。同来何事不同归梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞

        原上艹，露初晞旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣。

        这是一首情深辞美的悼亡之作作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死茬那里今重游故地，想起死去的妻子十分怀念，就写下这首悼亡词全词写得很沉痛，十分感人成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。

江城子?乙卯正月二十日夜记梦

        十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

        夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。相顾无言唯有泪芉行。料得年年断肠处明月夜，短松岗

荏苒冬春谢，寒暑忽流易

之子归穷泉，重壤永幽隔

私怀谁克从？淹留亦何益

僶俛恭朝命，回心反初役

望庐思其人，入室想所历

帏屏无仿佛，翰墨有余迹

流芳未及歇，遗挂犹在壁

怅恍如或存，回遑忡惊惕

如彼翰林鸟，双栖一朝只

如彼游川鱼，比目中路析

春风缘隙来，晨溜承檐滴

寝息何时忘？沈忧日盈积

庶几有时衰，庄缶犹可击

谢公最小偏憐女，自嫁黔娄百事乖

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋

昔ㄖ戏言身后意，今朝都到眼前来

衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开

尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财

诚知此恨人人有，贫贱夫妻百倳哀

闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时

邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词

同穴窅冥何所望，他生缘会更难期

惟将终夜长开眼，报答平生未展眉