佳能24 F1.4和16-35 F2.8哪个比较好，用于室内拍摄
室内拍摄，房间不大，会有全身人像，纠结在2个镜头之间，想着24的定焦会有绝佳的画面，但又怕不够广角，之前一直习惯用的是套头18-55的广角端拍的
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首先，要确定您使用的机身，24和16的广角对于全幅和APS感光元件的适用范围是不同的，如果您适用APS机身，同时房间又不够大，用24定就会产生广角不够的问题，因为24MM还要乘上1.6的APS-C系数。
其次，如果是全身人像摄影，事实上两支镜头都不太值得推荐，因为广角镜头加上过近的拍摄距离，容易造成畸变，如果能够获得相对更大的拍摄空间，使用50mm标头F1.4、1.8其实无所谓，或者85mm及以上焦段，会获得更好的拍摄效果。
再次，如果实在条件有限，必须要从两款镜头中取其一，我想16-35更适合您
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单位用，求问这两颗头哪个更好，不用考虑价钱。
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拣贵的买，绝对没错！
不买好的只买贵的
拍摄室内比较多，会议和参观跟拍
不考虑价格就选贵的，贵有贵的道理
只卖贵的不买对的
不考虑价格肯定11-24啊...
既然单位，肯定贵的
没预算限制的话11-24
大家一致说11-24啊，我都订了16-35了
灭门买尼康14-24
室内拍摄当然大光圈。
24L+16-35f4
那的确应该不过考虑一下24l也挺不错的
11-24是不会有单位给批下来的
1635可以考虑f4 is的。室内不上架子绝对比2.8的成功率高
单说镜头肯定1124，一点悬念都没有
价钱都不是一个等级的
2.8的景深够用？
楼主你拍会议参观…用超广有意义么？24-70无误…
11-24是拍风光和星空的、如果会议就用24-70
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作者: oneandonly322是全幅，之前有过17-40，用了一年，刚开始对这个视野很新鲜，觉得变形也挺好玩，后来对17端的超广和畸变有点腻，出掉了。 现在觉得有时候还是需要这个视野，毕竟还是停留在能拍到的阶段。 不过不喜欢夸张的...
14L对于17-40L来说，变形还有边角处的拉伸只多不少，毕竟广了那么多。
引用口渴的树袋熊发表于31楼的内容
星轨星空摄影交流群——地球在旋转II QQ：
作者: hhudy超广变焦太重了，驴友们还是需要一个小孔径的超广定焦，最好是塑料的、孔径f4足够了，关键要小、轻、便宜。
不是超广变焦太重了，确切的说是恒定大光圈超广角变焦镜头太重了。
焦距小于20mm的超广角定焦镜头还真不多，蔡司有，不过价格么，呵呵。
佳能的17-40L，尼康的18-35或者适马的12-2相对来说就已经小，轻，便宜了。
引用口渴的树袋熊发表于32楼的内容
星轨星空摄影交流群——地球在旋转II QQ：
作者: zygao14比16广很多，但凡你仔细钻研下没有不知道的吧？
不是砸场子，也要说说14比16不利的地方。第一，灯泡实在太大，大到无法正常使用滤镜；第二，14就是因为太广了，太难控制畸变了。LZ的片子，我看...
14mm和16mm视角的差距好多人还真是不怎么清楚。
关于你说得“14比16不利的地方”的第一点灯泡实在太大，大到无法正常使用滤镜。这个问题也就是钱的事儿，只要手头银子充足，无论佳能的14L还是尼康的14-24都有很好的滤镜解决方案，买滤镜支架就行了，然后安装插片滤镜。
关于第二点“14就是因为太广了，太难控制畸变了”这个就不能说是缺点了。有得必有失，鱼和熊掌不可兼得。
“现在的这个14-24在边角、畸变上还是有很多不足”？何以见得？众所周知尼康的14-24是尼康的看家镜头之一，画质完胜佳能的16-35L甚至14L，成像完全不逊色于任何超广角定焦，哪怕蔡司。一个变焦镜头能做到这种程度恐怕在这之前也没有先例。
关于是不是“99%的场景是不需要比16多出这点视角的，多了未必好看”这个问题就没什么好说的了，这个完全看拍摄者对于镜头的驾驭能力，如果没有能力驾驭14mm这样的焦距，那多出的这些焦距肯定不好看。
“C没有去冒进设计这样一个14-24变焦”这话去年说还行，但是前几个月佳能已经申请了14-24F2.8的专利，离真正走向市场已经不远了。尼康的14-24市场的销量已经说明了问题。
引用口渴的树袋熊发表于33楼的内容
星轨星空摄影交流群——地球在旋转II QQ：
作者: 口渴的树袋熊14mm和16mm视角的差距好多人还真是不怎么清楚。
关于你说得“14比16不利的地方”的第一点灯泡实在太大，大到无法正常使用滤镜。这个问题也就是钱的事儿，只要手头银子充足，无论佳能的14L还是...
市面上现在的插片滤镜，14mm端用不了啊
引用roccat发表于34楼的内容
作者: roccat市面上现在的插片滤镜，14mm端用不了啊
用的了啊，只要尺寸够大，当然可以用。
引用口渴的树袋熊发表于35楼的内容
星轨星空摄影交流群——地球在旋转II QQ：
作者: roccat市面上现在的插片滤镜，14mm端用不了啊
据我所知现在市面上至少有3种滤镜支架支持14-24mm， 比如lee 的sw150
引用JHXG发表于36楼的内容
最近刚入尼康，正考虑要不要将适马12-24换成14-24呢
不过12比14广的又更多，呵呵
引用94年出生发表于37楼的内容
Melbourne Wedding Photographer
94的D600到货了？
引用封刀一剪梅发表于38楼的内容
EOS 5D mark Ⅲ
EF 24-105mm f/4L IS USM
EF 40mm f/2.8 STM
就觉得14L贵得不合理，万元内的话还能接受。。。
引用johnathanwc发表于39楼的内容
EF 14mm f/2.8L II USM
EF 24mm f/1.4L II USM
EF 35mm f/1.4L USM
EF 50mm f/1.2L USM
EF 85mm f/1.2L II USM
EF 100mm f/2.8L Macro IS USM
EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
支持楼主33楼的见解。
有些偏激的“佳能粉”，就是看不得尼康之流有任何进步，总拿贬低其他厂家来彰显自己的“个性”。
尼康的14-24让佳能看到了金钱的力量所以果断跟进，非常的理智。
引用candybox发表于40楼的内容
全画幅上14mm与16mm的视角会相差多少？给纠结14定焦/14-24/12-24还是16-35的人们一个参考
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论坛启用HTML代码今日备受瞩目、众星捧月的佳能EOS 5D Mark IV，佳能还在发布会上宣布推出新的EF广角变焦镜头EF 16-35mm f/2.8L III USM，以及新的L级EF标准变焦镜头EF 24-105mm f/4L IS II USM，低调成为5D4的最佳配角。下面就跟着小编一起来到发布会的现场，上手体验这两支全新的镜头吧。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM参数一览。佳能全新EF广角变焦镜头EF 16-35mm f/2.8L III USM的推出，不仅与之前推出的EF 16-35mm f/4L IS USM、EF 17-40mm f/4L USM以及EF 11-24mm f/4L USM一起构建起新的L级EF广角变焦镜头阵营，而且也完成了L级EF镜头“f/2.8”变焦产品线的升级，与EF 24-70mm f/2.8L II USM以及EF 70-200mm f/2.8L IS II USM一起，为专业摄影师以及摄影爱好者提供从16mm至200mm广泛焦距范围的f/2.8大光圈、高画质拍摄体验。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头搭配佳能EOS 5D Mark IV。佳能全新EF广角变焦镜头EF 16-35mm f/2.8L III USM的推出，不仅与之前推出的EF 16-35mm f/4L IS USM、EF 17-40mm f/4L USM以及EF 11-24mm f/4L USM一起构建起新的L级EF广角变焦镜头阵营，而且也完成了L级EF镜头“f/2.8”变焦产品线的升级，与EF 24-70mm f/2.8L II USM以及EF 70-200mm f/2.8L IS II USM一起，为专业摄影师以及摄影爱好者提供从16mm至200mm广泛焦距范围的f/2.8大光圈、高画质拍摄体验。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头搭配佳能EOS 5D Mark IV。佳能全新EF广角变焦镜头EF 16-35mm f/2.8L III USM的推出，不仅与之前推出的EF 16-35mm f/4L IS USM、EF 17-40mm f/4L USM以及EF 11-24mm f/4L USM一起构建起新的L级EF广角变焦镜头阵营，而且也完成了L级EF镜头“f/2.8”变焦产品线的升级，与EF 24-70mm f/2.8L II USM以及EF 70-200mm f/2.8L IS II USM一起，为专业摄影师以及摄影爱好者提供从16mm至200mm广泛焦距范围的f/2.8大光圈、高画质拍摄体验。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头搭配佳能EOS 5D Mark IV。为了实现出色的镜头解像力，拍摄出从画面中心到边缘都清晰、锐利的照片，佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头进行了针对性的新设计。在11组16片的镜片结构组成中，镜头前端的两片镜片为大口径双面玻璃模铸（GMo）非球面镜片，镜头后部还加入了一片研磨非球面镜片，这三片镜片的组合设计，能有效矫正畸变、像面弯曲、像散，以显著改善广角变焦镜头的画面边缘图像质量；而两片超低色散（UD）镜片的加入，则可发挥相当于1片萤石镜片的效果，实现了对色像差的良好补偿效果。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头。为了实现出色的镜头解像力，拍摄出从画面中心到边缘都清晰、锐利的照片，佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头进行了针对性的新设计。在11组16片的镜片结构组成中，镜头前端的两片镜片为大口径双面玻璃模铸（GMo）非球面镜片，镜头后部还加入了一片研磨非球面镜片，这三片镜片的组合设计，能有效矫正畸变、像面弯曲、像散，以显著改善广角变焦镜头的画面边缘图像质量；而两片超低色散（UD）镜片的加入，则可发挥相当于1片萤石镜片的效果，实现了对色像差的良好补偿效果。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头配备了新的EW-88D型号镜头遮光罩，最近对焦距离约为0.28米，最大放大倍率约为0.25倍。镜头重量约790克，最大直径约88.5毫米，长度约127.5毫米，可使用82mm规格滤镜。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头采用的是成熟的环形USM超声波马达，可实现高速宁静的自动对焦过程，同时也支持全时手动对焦。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头沿承佳能L级镜头一贯的高可靠性特点，其卡口、开关面板、变焦环和对焦环等位置采用了防尘防水滴结构1，能够满足专业摄影师在严苛环境中进行拍摄的需求。同时，在前后端镜片外侧均覆以具有优秀憎水憎油性能的防污氟镀膜，即便是附着在镜头上的油渍也能很容易地去除。
对于专业摄影师和摄影爱好者，相对f/4而言，f/2.8变焦镜头具有很强吸引力。借助f/2.8明亮的大光圈特性，使用佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头进行拍摄，可以在不提升ISO感光度的情况下，轻松地实现更高快门速度的拍摄，这对于暗光线、星空摄影或运动题材的拍摄，会带来更大的便利性和成功率。此外，f/2.8大光圈也可实现更好的背景虚化效果，而佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头采用了9片叶片的EMD电磁光圈，对于照片背景画面中的光点，也可以带来近似圆形的美丽虚化效果。
除了加入大量高级镜片之外，佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头还应用了EF镜头的多项镀膜技术。该镜头应用的SWC亚波长结构镀膜，对抑制光线反射，减少眩光和鬼影现象发生，会起到显著的作用；而佳能ASC空气球形镀膜，可形成低折射率的涂层面，从而实现出色的防反射效果。特别是当入射光几乎垂直进入时，该技术也将有效抑制眩光及鬼影现象的出现，使画面得以清晰呈现。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头的金属卡口。整体来说，佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头的成像质量有了显著提升，并在整个变焦范围及画面区域都保持L级镜头应有的高画质水准表现，充分满足用户的期待以及在实际中的使用需求。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM参数一览。佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM拥有约4.4倍变焦能力的EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头，可以实现从24mm广角端至105mm远摄端的宽广变焦范围，无论是风光、新闻，还是人像、快照都能从容应对，满足用户使用一支镜头进行多样化拍摄的需求。同时该镜头的推出，也进一步强化了佳能L级f/4恒定光圈变焦镜头系列的实力，与EF 17-40mm f/4L USM、EF 16-35mm f/4L IS USM以及EF 70-200mm f/4L USM、EF 70-200mm f/4L IS USM等镜头一起，为用户提供高画质、小型轻量的镜头选择。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头搭配佳能EOS 5D Mark IV。佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头采用了12组17片的镜片结构，其中加入了一片大口径双面玻璃模铸（GMo）非球面镜片，以及三片玻璃模铸（GMo）非球面镜片，对于畸变和画面边缘的亮度可进行有效改善。佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头还加入了佳能ASC空气球形镀膜技术，可在镜片表面形成极低折射率的涂层面，从而实现出色的防反射效果，特别是对于近乎垂直的入射光线效果显著。该技术能够有效抑制画面中产生眩光及鬼影现象，带来优异的成像效果。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头搭配佳能EOS 5D Mark IV。相对于前代产品，佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头配备的新的IS影像稳定器，带来了防抖动效果的进一步提升，可实现相当于4级快门速度的补偿效果。无论是在广角端进行大场景的风光拍摄，还是使用远摄端进行特写拍摄，IS影像稳定器都会大大提升手持拍摄的成功率。此外，在一些特殊拍摄条件下，如无法使用三脚架或者在禁止使用闪光摄影的场合，拍摄者也不必担心快门速度降低对拍摄成功率的影响。而除了高精度补偿效果之外，搭载于这支镜头上的IS影像稳定器功能还可以针对拍摄状态，如常规手持拍摄或追随拍摄，进行对补偿方式的自动优化选择。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头搭配佳能EOS 5D Mark IV。佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头采用了12组17片的镜片结构，其中加入了一片大口径双面玻璃模铸（GMo）非球面镜片，以及三片玻璃模铸（GMo）非球面镜片，对于畸变和画面边缘的亮度可进行有效改善。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头。佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头的最近对焦距离约为0.45米，最大放大倍率约为0.24倍。镜头重量约795克，最大直径约83.5毫米，长度约118毫米，可使用77mm规格滤镜。除了单独销售外，佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头也将作为EOS 5D Mark IV的套机镜头，与EOS 5D Mark IV进行套机组合销售。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头焦段标识。除了实现更高拍摄画质外，佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头也针对视频拍摄进行了新的优化。其搭载USM马达的低速驱动，有效降低噪音，特别是在搭配应用全像素双核CMOS AF技术的EOS数码单反相机使用时，可实现平滑、顺畅的视频短片拍摄过程。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头上的红圈。除了实现更高拍摄画质外，佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头也针对视频拍摄进行了新的优化。其搭载USM马达的低速驱动，有效降低噪音，特别是在搭配应用全像素双核CMOS AF技术的EOS数码单反相机使用时，可实现平滑、顺畅的视频短片拍摄过程。
除了实现更高拍摄画质外，佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头也针对视频拍摄进行了新的优化。其搭载USM马达的低速驱动，有效降低噪音，特别是在搭配应用全像素双核CMOS AF技术的EOS数码单反相机使用时，可实现平滑、顺畅的视频短片拍摄过程。此外，该镜头采用了10片叶片光圈结构，对于照片背景画面中的光点，也可以带来近似圆形的美丽虚化效果。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头镀膜。佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头还加入了佳能ASC空气球形镀膜技术，可在镜片表面形成极低折射率的涂层面，从而实现出色的防反射效果，特别是对于近乎垂直的入射光线效果显著。该技术能够有效抑制画面中产生眩光及鬼影现象，带来优异的成像效果。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头将作为EOS 5D Mark IV的套机镜头，与EOS 5D Mark IV进行套机组合销售。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头金属卡口。新的L级EF标准变焦镜头EF 24-105mm f/4L IS II USM。凭借新的光学设计，该镜头相对前代产品实现了更高的解像力，特别是画面边缘的清晰度和亮度均有显著提升，同时新的IS影像稳定器实现了相当于4级1快门速度的补偿效果。拥有约4.4倍变焦能力的EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头，可以实现从24mm广角端至105mm远摄端的宽广变焦范围，无论是风光、新闻，还是人像、快照都能从容应对。
佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头金属卡口。新的L级EF标准变焦镜头EF 24-105mm f/4L IS II USM。凭借新的光学设计，该镜头相对前代产品实现了更高的解像力，特别是画面边缘的清晰度和亮度均有显著提升，同时新的IS影像稳定器实现了相当于4级1快门速度的补偿效果。拥有约4.4倍变焦能力的EF 24-105mm f/4L IS II USM镜头，可以实现从24mm广角端至105mm远摄端的宽广变焦范围，无论是风光、新闻，还是人像、快照都能从容应对。}