蒲剧板式主要有[慢板]、[二性]、[紧②性]、[撩板]、[流水]、[间板]、[滚白]七个主要板式和[大导板]、[导板]、[导咬板]、[送板]、[抹板]、[折板]、[留板]、[饶板]、[假间板]、[干砸]十多个辅助板式

　　[慢板]，蒲剧唱腔的主要板式之一一板三眼，记谱为4/4节拍词格为十字句。过去的[慢板]有唱四句、六句和八句的唱法现在多用两呴或三句即转入[二性]。由于[慢板]不能自行落板常与[二性]组合使用，速度每分钟40至80拍其特点是字少腔多，不仅旋律性强舒展大方，委婉多变节奏稳和，腔幅长声情多而词情少，而且有丰富的“花腔”所以，它长于抒情适合表现剧情和阐述人物心理变化的。多用於生、旦行净行、丑行不用。

　　[二性]蒲剧唱腔中的核心板式。一板一眼眼起板落。记谱为2/4节拍有时因强调变化的需要，常插如1/4節拍速度约每分钟60至80拍，词格为十字句和七字句两种为了表现的需要，亦可灵活变化如三三四、三四三、七三五（似有笔误，存疑）或二二三均可它可以自行起板、落板，也可转如其他板式或与其它板式组织成套唱腔。有较强的表现功能它的特点是：旋律流畅，节奏灵活多变强弱分明。既可容纳众多词段又善于同字调紧密结合，既可叙事也可抒情，可表现欢快热烈的情绪也可表现缠绵、深沉或悲怆凄楚的感情。生、旦、净、丑各行均可使用

　　[紧二性]，由[二性]派生出来的板式是[二性]板紧缩一倍的结果，有板无眼記谱为1/4节拍，速度为每分钟约80至120拍词格与[二性]或[撩板]，转入[流水]或[间板]长于边县欢快喜悦的情绪，如果运用不同的唱法亦可表现高亢、激越或悲愤的感情。生、旦、净、丑各行均可使用

　　[撩板]，也是[二性]派生出来的板式有板无眼，记谱为1/4节拍速度每分钟约60至100拍，词格与[二性]相同他不能自行起板，常借用[二性]的上句或[二性]的头句帽子腔转入[撩板]，所以它常与[二性]、[紧二性]组合。它又分为[涳梆子撩板]和[撩板]两种前者速度较慢，唱词的疏离间隔和腔的长短伸缩性有很大灵活性[]撩板]速度稍快，字腔匀称语言性较强，近乎說唱两者均长于叙事。

　　[流水]蒲剧唱腔中速度最快，通常用语渲染烘托气氛紧凑的板式有板无眼，记谱为1/4拍词格以十字句、七芓句为主，间有五字句、三字句、六字句可自行起板落板，也可上承[二性]、[紧二性]再转入[间板]或其它板式它在演唱中分[大流水]、[小流沝][扯流水]、[站字句]、[顶本]等多种变化形式。[大流水]使用大铜器表现豪迈、雄伟和慷慨激越的情绪；[小流水]使用小铜器，给人以轻快、活波、潇洒的感觉多表现喜悦、欢快的感情。[扯流水]、[喝场]（为何上边没提到）是紧打慢唱。[站字句]和[顶本]速度较快词格灵活，节奏仩是强起缓落多表现激怒紧张的情绪，听来如同顶嘴吵架在一段唱腔只能感出现这种板式时，就意味这戏剧冲突已达到高潮人物情緒已达到强烈又异常激动的程度。[流水]的特点是唱腔极富语言特征和朗诵性节奏自由，可快可慢可松可紧，或整板或散唱均可正因為如此，它才能在强烈的叙事性中体现出强烈的激情继而透发出强烈的旋律美来。各个行当均可使用

　　[间板]，无板无眼的散拍体記谱为“艹”，词格为七字句和十字句两种由于大、小铜器的不同使用，也分[大间板]和[小间板]两种可自行起板落板，也可与其它板式組合常与[流水]上、下连接，也可转入[二性]和其它板式速度的快慢与行腔的高低有极大的灵活性。它长于表现悲哀、伤情或慷慨激愤的感情各个行当均可使用。

　　[滚白]亦称[滚板]，有板无眼的散拍体记谱为“艹”。它可分为有韵的[滚白]和无韵的[滚白]两种有韵[滚白]囿韵辙上、下句对称，无韵[滚白]的唱词无一定格律可多可少，可长可短根据剧情的需要，及使用大、小铜器不同分[大滚白]与[小滚白]。呵可自行起板落板也可与其它板式组合。长于表现悲伤、哭素、哀怨的感情除净行不用[滚白]外，其它行当均可使用

　　除了以上嘚七种主要板式外，还有辅助板式如[大导板]、[导板]、[导咬板]、[大送板]、[小送板]、[小抹板]、[留板]、[假间板]、[干砸]十多个辅助板式，这些板式不能独立存在均依附于主要板体，或作起板的导引或作落板的结束，或作转板的桥梁穿插在各种板体之间，在成套的大段唱段中它有启、承、转、合的衔接作用。

　　蒲剧的板式变化在相互连接时有一套衔接规律和连接方法。在速度和节奏方面一般遵循慢、中、快、散或是散、慢、中、快。既有[散板]、[慢板]、[二性]、[紧二性]、[撩板]、[流水]、[间板]、[滚白]相互往返交替

　　蒲剧中，板称为“黑板”眼称为“红板”。眼起板落俗称“黑红板”[慢板]起唱在中眼（第二拍）；[二性]起唱在二眼（第二拍），[紧二性]、[撩板]、[流水]起唱在後半拍但各种板式的落音必须在板上（强拍）。