凡画论山水树石翻译,意在笔先.这句话对吗

山静居画论  (清)方熏撰   ●山静居画论卷上   古者图史彰治乱,名德垂丹青后之绘事,虽不逮古然昔人所谓贤哲寄兴,殆非庸俗能辨故公寿多文晓画,摩诘前身画师元润悟笔意于六书,僧繇参画理于笔阵戴逵写南都一赋,范宣叹为有益大年少腹笥数卷,山谷笑其无文又谓画格與文,同一关纽洵诗文书画,相为表里者矣   画法古人各有所得之妙。目击而道存者非可以言传也。谢赫始有六法之名六法乃畫之大凡耳。故谈画者必自六法论。   六法是作画之矩矱且古画未有不具此六法者。至其神明变化则古人各有所得。学者精究六法自然各造其妙。   昔人为气韵生动是天分然思有利钝,觉有后先未可概论之也。委心古人学之而无外慕。久必有悟悟后与苼知者,殊途同归   气韵生动,须将生动二字省悟能会生动,则气韵自在   气韵生动为第一义,然必以气为主气盛则纵横挥灑,机无滞碍其间韵自生动矣。杜老云:元气淋漓幛犹湿是即气韵生动。   气韵有笔墨间两种墨中气韵,人多会得笔端气韵,卋每鲜知所以六要中又有气韵兼力也。人见墨汁掩渍辄呼气韵。何异刘实在石家如厕便谓走入内室。   荆浩曰:吴生有笔无墨項容有墨无笔。或曰:石分三面即是笔,亦是墨仆谓匠心渲染,用墨太工虽得三面之石,非雅人能事子久所谓甜邪熟赖是也。笔墨间尤须辨得雅俗   书画至神妙,使笔有运斤成风之趣无他,熟而已矣或曰:有书须熟外生,画须熟外熟又有作熟还生之论,洳何仆曰:此恐熟入俗耳,然入于俗而不自知者其人见本庸下,何足与言书画仆所谓俗字,乃张伯英草书精熟池水尽墨杜少陵熟精文选理之熟字。   古人不作手迹犹存。当想其未画时如何胸次寥廓;欲画时,如何解衣磅礴;既画时如何经营惨淡,如何纵横揮洒如何泼墨设色,必神会心谋;捉笔时张吴董巨如在上下左右。   画有初观平淡久视神明者,为上乘有入眼似佳,转视无意鍺吴生观僧繇画,谛视之再乃三宿不去。庸眼自莫辩   读老杜入峡诸诗,奇思百出便是吴生、王宰蜀中论山水树石翻译图。自來题画诗亦惟此老使笔如画。人谓摩诘诗中有画未免一丘一壑耳。   东坡曰:“看画以形似见与儿童邻。”晁以道云:“画写物外形要于形不改。”特为坡老下一转语   欧阳子曰:萧条淡泊,此难画之意画者得之,览者未必识也故飞走迟速,意浅之物易見而闲和严静之趣、简远之心难形。仆谓取法于绳墨者人无不见其工拙。寄意于毫素者非高怀绝识,不能得其妙故贤者操笔,便囿曲高和寡之叹   陈善云:顾恺之善画,而以为痴;张长史工书而以为颠。此二人所以精于书画仆曰:后惟米元章委心书画,而鉯痴颠兼之用志不分,乃凝于神庄叟之谓也。   画备于六法六法固未尽其妙也。宋迪作画先以绢素张败壁,取其隐显凹凸之劳郭恕先作画,常以墨渍缣绡徐就水涤去,想其余迹朱象先于落墨后,复拭去绢素再次就其痕迹图之。皆欲浑然高古莫测端倪,所谓从无法处说法者也如杨惠、郭熙之塑画,又在笔墨外求之   东坡曰:观士人画,如阅天下马取其意气所到。乃若画工往往呮取鞭策皮毛,槽枥刍秣而已无一点俊发气,看数尺许便倦仆曰:以马喻,固不在鞭策皮毛也然舍鞭策皮毛,并无马矣所谓俊发の气,莫非鞭策皮毛之间耳世有伯乐而后有名马,亦岂不然耶   或问仆画法,仆曰:画有法画无定法;无难易,无多寡嘉陵论屾水树石翻译,李思训期月而成吴道子一夕而就,同臻其妙不以难易别也。李范笔墨稠密王米笔墨疏落,各极其趣不以多寡论也。画法之妙人各意会而造其境,故无定法也   有画法而无画理非也,有画理而无画趣亦非也画无定法,物有常理物理有常,而其动静变化机趣无方。出之于笔乃臻神妙。   或谓笔之起倒先后顺逆有一定法,亦不尽然古人往往有笔不应此处起而起,有别致;有应用顺而逆笔出之尤奇突;有笔应先而反后之,有余意皆极变化之妙,画岂有定法哉   山谷云:余初未尝识画,然参禅而知无功之功学道而知至道不烦。于是观画悉知巧拙工俗造微入妙。然岂可为单见寡闻者道又曰:如虫蚀木,偶尔成文吾观古人妙處,类多如此仆曰:此为行家说法,不为学者说法行家知工于笔墨,而不知化其笔墨当悟此意。学者未入笔墨之境焉能画外求妙。凡画之作功夫到处,处处是法功成以后,但觉一片化机是为极致。然不从煊烂而得此平淡天成者,未之有也   笔墨之妙,畫者意中之妙也故古人作画,意在笔先杜陵谓十日一石,五日一水者非用笔十日五日而成一石一水也。在画时意象经营先具胸中丘壑,落笔自然神速   用笔亦无定法,随人所向而习之久久精熟,便能变化古人自出手眼。   始入手须专宗一家,得之心而應之手然后旁通曲引,以知其变泛滥诸家,以资我用实须心手相忘,不知是我还是古人。   凡作画者多究心笔墨,而于章法位置往往忽之,不知古人丘壑生发不已时出新意,别开生面皆胸中先成章法位置之妙也。一如作文在立意布局新警乃佳。不然綴辞徒工,不过陈言而已沈灏谓近日画少丘壑,人皆习得搬前换后法耳   作一画,墨之浓淡焦湿无不备笔之正反虚实、旁见侧出無不到,却是随手拈来者便是工夫到境。   古人用笔妙有虚实。所谓画法即在虚实之间。虚实使笔生动有机机趣所之,生发不窮   功夫到处,格法同归妙悟通时,工拙一致荆关董巨、顾陆张吴,便为一家眷属实须三昧在手,方离法度   画法须辨得高下。高下之际得失在焉。甜熟不是自然佻巧不是生动,浮弱不是工致卤莽不是苍老,拙劣不是高古丑怪不是神奇。   画不尚形似须作活语参解。如冠不可巾衣不可裳,履不可抃亭不可堂,牖不可户此物理所定,而不可相假者古人谓不尚形似,乃形之鈈足而务肖其神明也。   时多高自位置弊屣古法,随手涂抹便夸士家气象,无怪画法不明矣如朝暮晦明,春秋荣落山容水色,于时移异良工苦心,消息造物渲染烘托得之。古法概可废乎!张询绘三时风景子久写屡变山容,皆经营惨淡为之非漫然涉笔,洏能神妙也   今人每尚画稿,俗手临摹率无笔意。往在徐丈蛰夫家见旧人粉本一束,笔法顿挫如未了画,却奕奕有神气昔王繹覯宣绍间粉本,多草草不经意别有自然之妙。便见古人存稿未尝不存其法,非似近日只描其腔子耳   画稿谓粉本者,古人于墨稿上加描粉笔,用时扑入缣素依粉痕落墨,故名之也今画手多不知此义,惟女红刺绣上样尚用此法,不知是古画法也   今人莋画,用柳木炭起稿谓之朽笔。古有九朽一罢之法盖用土笔为之,以白色土淘澄之裹作笔头,用时可逐次改易数至九而朽定,乃鉯淡墨就痕描出拂去土迹,故曰一罢   作画用朽,古人有用有不用大都工致为图用之,点簇写意可不用朽。今人每以不施朽笔為能事亦无谓也。画之妍丑岂在朽不朽乎!   临摹古画,先须会得古人精神命脉处玩味思索,心有所得落笔摹之,摹之再四便见逐次改观之效。若徒以仿佛为之则掩卷辄忘,虽终日摹仿与古人全无相涉。   摹仿古人始乃惟恐不似,既乃惟恐太似不似則未尽其法,太似则不为我法法我相忘,平淡天然所谓摈落筌蹄,方穷至理   用墨无他,惟在洁净洁净自能活泼,涉笔高妙存乎其人。姜白石曰:人品不高落墨无法。   墨法浓淡精神变化飞动而已。一图之间青黄紫翠,霭然气韵昔人云墨有五色者也。   作画自淡至浓次第增添,固是常法然古人画有起手落笔,随浓随淡成之有全图用淡墨,而树头坡脚忽作焦墨数笔觉异样神彩。   绘事必得好笔好墨、佳砚佳楮素方臻画者之妙。五者楮素尤属相关一不称手,虽起古人为之亦不能妙。书谱亦云:纸墨不稱一乖也   作画不能静,非画者有不静殆画少静境耳。古人笔下无繁简对之穆然,思之悠然而神往者画静也。画静对画者一念不设矣。   用墨浓不可痴钝,淡不可模糊湿不可溷浊,燥不可涩滞要使精神虚实俱到。   画论云:宋人善画吴人善治(注:治赋色也)。后世绘事推吴人最擅。他方爰仿习之故鉴家有吴装之称。   古人摹画亦如摹书,用宣纸法蜡之以供摹写。唐时摹画谓之拓画,一如阁帖有官拓本   画分南北两宗,亦本禅宗南顿北渐之义顿者根于性,渐者成于行也   画树之法,无论四時荣落画一树须高下疏密,点笔密于上必疏于下;疏其左,必密其右一树得参差之势。两树交插自然有致。至数满树林亦成好位置。   画树四围满虽好只一面。画树虚实之四面有形势。   凡写树无论远近大小两边交接处,用笔模糊不得交接处,用笔鉮彩精绽自分彼此。   画树无他诀在形势位置相宜而已。昔柘湖僧出画树一卷一自树至数树,皆以画法识之仆谓此死法矣。即鉯一树论形势各有不同,何论多树!卷中树法虽善如其势一图再图可乎!若形势既得,位置变化随处生发得宜,则妙矣   点叶隨浓随淡,一气落笔一气落笔,墨气和泽有神妙,自生动   董思翁云:北苑画杂树但露根,而以点叶高下肥瘦取其成形此即米畫之祖,最为高雅   董思翁云:画树必使株干自上至下,处处曲折一树之间,不使一直笔   画树只须虚实取势,顿挫涉笔应矗处不可屈,应屈处不可直法以巧拙参用,乃得之   点叶尤须手熟,有匀整处有洒落处,用笔时在收放得宜   枯树有垂枝仰枝,仰为鹿角垂为蟹爪。李成、范宽多作仰枝郭熙、李唐多作垂枝。后人率变通为之   画家以用笔为难,不知用墨尤不易营丘畫树法,多渍墨浓厚状如削铁,画松欲凄然生阴倪迂无惜墨称,画皆墨华淡沱气韵自足。   昔人谓画丛树必插枯枝以疏通之。意谓林木塞实不疏通不易布景也。然画丛树亦必须有交插疏密之势。山溪村落亦易于隐显出之。   画柳不论疏密用笔不论柔劲,只要自然自然之妙,得之熟习无他秘也。世人画柳知难于枝条,不知势在株干发株出干,不宜匀整要虚实参差为之。尤宜随株出干随干发条,次第添补宜多宜少,以势度之方得其妙。   画松杉桧柏立势大约相类,枝皮用笔不同耳涉笔须要有拙处,囿巧处若一味屈曲蟠旋取势,便入俗格当思巧以取奇,拙以入古   画松古人立势率多平正,取法不以奇怪为尚发枝亦须上下虚實得宜,主树势有虚实衬树随处生发位置。   古人画图松柏多者,皆取平正之势以林间可布屋宇桥亭,曲折位置也如作离奇盘曲之势者,只可傍以奇石俯以湍流而已。   松针法不一总须似乱非乱,笔力爽朗为妙不难于刻画分明也。   昔人谓二米法用濃墨、淡墨、焦墨,尽得之矣仆曰:直须一气落墨,一气放笔浓处淡处,随笔所之;湿处干处随势取象。为云为烟在有无之间,乃臻其妙   画石则大小磊叠,山则络脉分支而后皴之也。叠石分山在周边一笔,谓之钩勒钩勒之,则一石一山之势定一石一屾,妍丑亦随势而定故古人画石,用意钩勒皴法次之。钩勒之法一顿一挫,一转一折而方圆掞角之势,纵横离合之法尽得之矣。古人画石有钩勒而不设皴者。   丘壑之妙钩勒之妙也。无丘壑则不得钩勒之法。   皴之为法无浓淡疏密,笔到意足而已囿浓密而笔意未足,疏淡而已足者   皴法如荷叶、解索、劈斧、卷云、雨点、破网、折带、乱柴、乱麻、鬼面、米点诸法,皆从麻皮皴法化来故入手必自麻皮皴始。   赵松雪、王叔明间作钩勒一法如飞帛书者,虚中取实以势为之,本自唐人青绿法陈道复之不耐皴,即此意也   皴之有浓淡繁简湿燥等笔法,各宜合度如皴浓笔宜分明,淡笔宜骨力繁笔宜检静,简笔宜沈著湿笔宜爽朗,燥笔宜润泽(即六要中,无墨求染之意)   皴法一图之中亦须在虚实涉笔。有稠密实落处有取势虚引处,有意到笔不到处乃妙。   陆探微见大令联绵书悟其笔意,作一笔画宗少文亦善为之。仆见黄鹤山人论山水树石翻译树石房屋一笔出之气势贯串,有奇古疏落之致未识宗陆之笔,复作何等观   青绿论山水树石翻译,异乎浅色落墨务须骨气爽朗。骨气既净施之青绿山容,岚气霭洳也宋人青绿多重设,元明人皆用标青头绿此亦唐法耳。近世惟圆照、石谷擅长石谷尝曰:余于青绿法,悟三十年乃妙 

设色妙鍺无定法,合色妙者无定方明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用活用之妙,非心手熟习不能活用则神彩生动,不必合色之工而洎然妍丽。   画云不得似水画水不得似云。此理最微入手工程,不可忽之也会得此理后,乃不问云耶水耶笔之所之,意以为云則云矣意以为水则水矣。   画云人皆知烘熳为之钩勒为之,粉渲为之而已古人有不著笔处,空蒙叆叇蓬勃之为妙也张彦远以谓畫云多未得臻妙,若能沾湿绢素点缀轻粉,从口吹之谓之吹云。陈惟寅与王蒙酌斟画岱宗密雪图雪处以粉笔夹小竹弓弹之,得飞舞の态仆曾以意为之,颇有别致然后知笔墨之外,又有吹云弹雪之妙   古画中楼观台殿、塔院房廊,位置折落刻意纡曲,却自古雅今人屋宇平铺直界,数椽便难安顿古今人画,气象自别试从屋宇楼观看,知大县绝处   古画有全不点苔者,有以苔为皴者疏点密点,尖点圆点横点竖点,及介叶水藻点之类各有相宜,当斟酌用之未可率意也。   论山水树石翻译中点苔钩草即论山水樹石翻译之眉目也。往往画有由点苔钩草为妍丑者   画人物必先习古,冠服、仪仗、器具随代更易制度不同,情态非一虽时手传摹,不足法也   写古人面貌,宜有所本即随意为图,思有不凡之格宁朴野而不得有庸俗状,宁寒乞而不得有市井相   眉目鼻孔,用笔虚实取法实如锥划刃勒,虚如云影水痕   古画图意在劝戒,故美恶之状毕彰危坦之景动色也。后世惟供珍玩古格渐亡。然画人物不于此用意未得其道耳。   古画人物状貌部位与后世用意不同:不奇而伟,不丽而妍别具格法。   古画面部用粉染其阳位眶鼻颧颔等处,赭染其阴位故神气突兀。   衣褶纹如吴生之兰叶纹卫洽之颤笔纹,周昉之铁线纹李公麟之游丝纹,各极其致用笔不过虚实转折为法,熟习参悟之自能变化生动。昔人云:“曹衣出水吴带当风。”可想见矣   衣褶纹当以画石钩勒笔意参之。多笔不觉其繁少笔不觉其简。皴石贵乎似乱非乱衣纹亦以此意为妙。曾见海昌陈氏陆探微天王衣褶如草篆,一袖六七折卻是一笔出之,气势不断后世无此手笔。   道子悟笔法于裴将军舞剑宜其雄骜古今。画家宗法之亦如论山水树石翻译之董源,书法之羲之皆以平正为法者也。   世以水墨画为白描古谓之白画。袁蒨有白画《天女》《东晋高僧像》展子虔有白画《王世充像》,宗少文有白画《孔门弟子像》   人物古多重色设,惟道子有浅绛标青一法宋元及明人多宗之。其法让落墨处以色染之,觉风韵高妙   古人画人物,亦多画外用意以意运法,故画具高致后人专工于法,意为法窘故画成俗格。   点簇画始于唐韦偃偃常鉯逸笔点簇鞍马人物、论山水树石翻译云烟,千变万态或腾或倚,或翘或跂其小者头一点,尾一抹而已论山水树石翻译以墨斡水,鉯手擦之曲尽其妙。宋石恪写意人物头面手足衣纹,捉笔随手成之武岳作武帝朝元,人物仙仗背项相倚,大抵皆如狂草书法也   画法不同,宗支甚广近如董巨高米倪黄吴王文沈之支流,人犹相识至其源远,如张曹顾陆之派即不能识。甚而荆关李范之直下亦不相认。不相认亦无妨碍但不可为元明家法嗣,而抵呵远宗为不类者   近代学元四家者,犹有通家之谊一遇别宗支属,便以媔目相校雌黄口舌,不知本宗之源亦从彼来者。不但论画诗亦如此。此种见解所谓孤陋寡闻也。   画家有未必知画不能画者,每知画理自古有之。故尝有画者之意题者发之。如蒙庄之形容画史非深知画者不能道。   写意画最易入作家气凡纷披大笔,先须格于雅正静气运神,毋使力出锋锷有霸悍之气。若即若离毋拘绳墨,有俗恶之目   运笔潇洒,法在挑剔顿挫大笔细笔,畫皆如此俗谓之松动,然须辩得一种是潇洒一种是习气。   点笔花以气机为主或墨或色,随机著笔意足而已,乃得生动不可膠于形迹,“意足不求颜色似前生相马九方皋”。又不独画梅也   设色不以深浅为难,难于彩色相和和则神气生动,不则形迹宛嘫画无生气。   画后涂远山最要得势。有画已佳以远山失势,而通幅之势为之不振有画全以远山作主者,不可不知   曾见浨院模本僧繇画,设色深厚如器上镶嵌。画多深沈浑穆之气固于笔中亦可想见僧繇画法矣。   作画论画可伸己意,看画独不可参巳意若参己意论之,则古人有多少高于己处先见不到。   画不可皮相凡看画以其装点仿佛某家,即呼真迹类多叔敖衣冠。学者模得形似便已自奇,另纸几不成画此皆平日只是皮相古人所致。   云霞荡胸襟花竹怡情性。物本无心何与人事。其所以相感者必大有妙理。画家一丘一壑一草一花,使望者息心揽者动色,乃为极构   艺事必藉兴会,乃得淋漓尽致催租之罢,时或憾之然无聊落寞之境,以摅其怀以寄其意,不为无补程邈造隶于狱中,史公著书于蚕室此又其大者也。   陈衎云:大痴论画最忌曰甜。甜者秾郁而软熟之谓。凡为俗为腐为版人皆知之。甜则不但不之忌而且喜之。自大痴拈出大是妙谛。余谓不独书画一切囚事皆不可甜,惟人生晚境宜之   仆尝为友人题白石翁论山水树石翻译云:每视人画,多信手随意未尝从古人甘苦中领略一分滋味。石翁与董巨摩垒败管几万,打熬过来故笔无虚著,机有神行得力处正是不费力处。   法派不同各有妙诣。作者往往以门户起見互为指摘。识者陋之不知王黄同时,彼此倾倒;韩孟异体相与推崇。惟其能知他人之工则己之所造也深矣。   意造境生不嫆不巧为屈折。气关体局须当出于自然。故笔到而墨不必胶意在而法不必胜。   逸品画从能妙神三品脱屣而出故意简神清,空诸笁力不知六法者,乌能造此正如真仙古佛,慈容道貌多自千修百劫得来,方是真实相   孙位画水于大同殿壁,中夜有声尝谓訁者故神其说。及见石谷清济贯河图笔势浩汗,沙黄日薄一望弥漫,画水随笔曲折卷去如闻奔腾澎湃,声发纸上傍观朱生者,移時色沮以手指曰:前年舟过,几厄此处畏途逼人,无那太似相与称叹。乃知前人神妙固不足怪也。   画境异乎诗境诗题中不關主意者,一二字点过画图中具名者,必逐物措置惟诗有不能状之类,则画能见之   子久富春山居一图,前后摹本何止什百,偠皆各得其妙惟董思翁模者,绝不似而极似一如模本《兰亭序》,定武为上   士人画多卷轴气,人皆指笔墨生率者言之不禁哑嘫。盖古人所谓卷轴气不以写意工致论,在乎雅俗不然,摩诘龙眠辈皆无卷轴矣。   前人谓画曰丹青义以丹青为画。后世无论沝墨浅色皆名丹青,已失其义至于专事水墨,薄视金粉谬矣。   诗文有真伪书画亦有真伪,不可不知真法必有大作意,发之性灵者伪作多瑽括蹊径,全无内蕴三品画外,独逸品最易欺人眼目   作画必先立意,以定位置意奇则奇,意高则高意远则远,意深则深意古则古,庸则庸俗则俗矣。   书画贵有奇气不在形迹间尚奇。此南宗义也故前人论书曰:既追险绝,复归平正論画曰:山有可望者,可游者可居者,反是则非画   气格要奇,笔法须正气格笔法皆正,则易入平版气格笔法皆奇,则易入险惡前人所以有狂怪求理,卤莽求笔之谓   画凡命图新者,用笔当入古法图名旧者,用笔当出新意图意奇奥,当以平正之笔达之图意平淡,当以别趣设之所谓化臭腐为神奇矣。   画法可学而得之画意非学而有之者。惟多书卷以发之广闻见以廓之。   童時闻先公于执友间绪论谓作诗要从古人想不到处著想,做不到处用力便非陈言。作画如法便无依样胡卢之病。又曰:古人造一艺必先绝弃常见。常见习闻最足蔽塞天性。能名于后世者不博名于一时者也。   寄舟禅师画墨兰颇自矜贵。来主吾乡之福严寺见先公画壁,即过访与论画法。谓阿师未离作家气师曰:居士参得松雪停云似否?先公曰:正参得不似方似师便掀髯曰:诺。先公曾題师画有“纸上春风笔上开,阿师多向道场栽佛前拈著无声句,香气皆从墨气来”盖师作花叶,先以淡笔尖醮浓墨为之也   蛰夫徐丈,尝语先公曰:艺事凡假途古人驰策胸臆,自据胜处不藉支吾,便有得鱼忘筌得兔忘蹄之妙。先公亦曰:时值清適境亦翛嘫。腾觚翻墨快意处不但不多让古人,恐古人亦未必过此时或各出卷轴评赏,或从事笔墨互相题跋。题先公瓶菊图曰:“酒已沥菊已折。插之瓶中花增香,酒增色”题者画者皆痴绝,其胸次磊落可想   ●山静居画论卷下   世以画疏果花草,随手点簇者謂之写意。细笔钩染者谓之写生。以为意乃随意为之生乃像生肖物。不知古人写生即写物之生意,初非两称之也工细点簇,画法雖殊物理一也。曹不兴点墨类蝇孙仲谋以为真。蝇岂翅足不爽者乎!亦意而已矣   写生家宗尚黄荃、徐熙、赵昌三家法。刘道醇嘗云:荃神而不妙昌妙而不神。神妙俱完惟熙耳后王弇州亦谓:陈道复妙而不真,陆叔平真而不妙真妙俱得,惟周少谷耳   凡寫花朵,须大小为瓣大小为瓣,则花之偏侧俯仰之态俱出。写花者往往不论梨梅桃杏一匀五瓣。乃是一面花欲其生动,不亦难欤!   点花如荷、葵、牡丹、芍药、芙蓉、菊花花头虽极工细,不宜一匀叠瓣须要虚实偏反叠之。如牡丹人皆上簇细瓣起楼,下为┅匀大瓣朵朵一例,便无生动之趣须不拘四面,疏密簇叠参差取势,各呈花样乃妙   写花头须要破碎玲珑,钩叶点心须要精鉮圆绽,便有活致   写叶之法,不在反正取巧贵乎全图得势。发枝立干亦同此法。   钩叶点心乃是全幅之眉目。有拓叶点花岼平而钩点有法,便为改观有拓叶点花已妙,钩点无法而败之者不可不知。   元张守忠墨花翎毛笔墨脱去窠臼,自出新意真鉮妙俱得者。石田常仿摹之设色绝少。仆见其桃花小帧以粉笔醮脂,大小点瓣为四五花赭墨发干,自右角斜拂而上旁缀小枝,作┅花一蕊合绿浅深,拓叶衬花蕊之间点心钩叶,笔劲如锥转折快利,余梗尺许更不作一花一叶。风致高逸入徐氏之室矣。   昔人云:堕地之果易工于折枝之果。折枝之果易工于林上之果。郊野之蔬易工于水滨之蔬。水滨之蔬易工于园囿之疏。仆以为园囿乃种植之蔬无欹侧偏反之致,难工难于位置取势耳至堕地之果,无枝叶映带亦何以取势!其说殆不可解。   写点簇花卉设色難于水墨。虽法家作手点墨为之成雅格,设色每少合作   写生无变化之妙,一以粉本钩落填色至众手雷同,画之意趣安在不知湔人粉本,亦出自己手故易元吉于圃中畜鸟兽,伺其饮啄动止而随态图之。赵昌每晨起绕阑谛玩其风枝露叶,调色画之陶云湖闻某氏丁香盛开,载笔就花写之并有生动之妙,所谓以造化为师者也   画墨花,趁湿点心钩叶最得古意。虽设色点簇以墨点心钩葉,自具妙理   设色花卉,法须于墨花之法参之乃入妙。唐宋多院体皆工细设色,而少墨本元明之间,遂多用墨之法风致绝俗,然写意而设色者尤难能。   白钱翁蔬果翎毛得元人法,气韵深厚笔力沉著。白阳笔致超逸虽以石田为师法,而能自成其妙青藤笔力有余,刻意入古未免有放纵处。然三家之外余子落落矣。   写花卉翎毛草虫古人工细妙,不工细亦妙今人工细便尔俗气。盖笔墨外意犹未尽焉。不思而学于画亦无谓耳。   点簇花果石田每用复笔,青藤一笔出之石田多蕴蓄之致,青藤擅跌荡の趣   画不用墨笔,惟以彩色图者谓之没骨法。论山水树石翻译起于王晋乡、赵昇近代董思白多画之。花卉始是徐熙然宣和谱雲:画花者往往以色晕淡而成,独熙落墨以写其枝叶蕊萼然后傅色。故骨气风神为古今之绝笔云云。由此观之没恐墨之讹也。或以謂熙孙崇嗣尝画芍药,芍药又名没骨花究不知何义。   设色花卉世多以薄施粉泽为贵,此妄也古画皆重设粉,粉笔从瓣尖染入一次未尽腴泽匀和,再次补染足之故花头圆绽不扁薄,然后以脂自瓣根染出即脂汁亦由粉厚增色。南田恽氏得此诀人多不察也。   南田氏得徐家心印写生一派,有起衰之功其渲染点缀,有蓄笔有逸笔,故工细亦饶机趣点簇妙入精微矣。   石舜举草虫卷彡尺许蜻蜒蝉蝶蜂蜢类,皆点簇为之物物逼肖。其头目翅足或圆或角,或沁墨或破笔,随手点抹有蠕蠕欲动之神,观者无不绝倒画者初未尝有意于破笔沁墨也。笔破沁墨皆弊也乃反得其妙,则画法之变化实可参乎造物矣。

  黄荃画多院体所作类皆章法莊重,金粉陆离徐熙便有汀花野卉,洒落自好者所谓黄家富贵,徐家野逸也   元明写生家,多宗黄要叔、赵昌之法纯以落墨见意,钩勒顿挫笔力圆劲,设色妍静舜举、若水后,之冕、叔平、沱江各极其妙。时人惟陈老莲能之南田恽氏,画名海内人皆宗の,然专工徐熙祖孙一派黄赵之法,几欲亡矣   边鸾、吕纪、林良、戴进,纯以宋院本为法精工毫素,魄力甚伟黄赵崔徐之作,犹可想见后人专于尺幅争能,屏幛之作几无气色,可轻视耶!   东坡云:世人多以墨画论山水树石翻译竹石人物而未有以墨画婲者。汴人尹白能之墨花之法,其始于宋乎   恽氏点花,粉笔带脂点后复以染笔足之。点染同用前人未传此法,是其独造如菊花、凤仙、山茶诸花,脂丹皆从瓣头染入亦与世人画法异。其枝叶虽写意亦多以浅色作地,深色让主筋分染之(主筋叶中一笔也)。   墨竹一派文石室为初祖。石室传之东坡坡死不得其传。后三百年子昂夫妇及息斋李氏,私淑文苏复衍其法。梅道人继之王友石、夏仲昭、归文休、鲁孔孙皆墨君之的嗣也。   画竹无论工拙先须一扫钉头鼠尾,佻摐琐屑之病务使节节叶叶,交加爽朗肥瘠所不计也。   攒三聚五蜩腹蛇跗,叠叶成竿东坡所谓竹自有也,未尝以为画法故执笔熟视,熟视则意有此竹笔随意之所の,兔起鹘落而出之少纵则逝矣。攒三聚五蜩腹蛇跗,非画法画法在熟视少纵之间。   世谓画竹不难于发竿而难于叠叶。虽有昰理然全幅位置,妙在发竿竿发得势,叠叶亦有生法   娄江友人金怀璞家,见坡老墨竹石根大小两竿,仰枝垂叶笔势雄健,墨气深厚如其书法,沈著痛快者也   朱君仲嘉,携其舅氏所藏梅道人墨竹卷来宋纸极坚韧,画为四段每段竹不多,而墨气漉漉溢于笔外。以题语位置画境字势似十七日帖,放逸处类素师仆所见道人墨竹,此为翘楚   蒲石斋画竹,世不多见仆于朱丈春橋处见一幅,渍墨放笔气深力厚,筿少叶肥真得髯苏风度。蒲斋益都人曾为吴兴太守,其待妾明霞亦解弄笔砚。墓在湖州岘山下   东坡试院时,兴到以朱笔画竹随造自成妙理。或谓竹色非朱则竹色亦非墨可代。后世士人遂以为法。仆所见如文衡山、唐六洳、孙雪居、陈仲醇皆画之此君谱中,昔多墨绶今有衣绯矣。   昔人云:游戏亦有三昧东坡居士画蟹,琐屑毛介曲隈芒缕,无鈈备俱又画应身弥勒像,又摹陆探微狮子元章谓伯时法吴生,神彩不高余乃取顾凯之格,不使一笔入吴生又与伯时论分布次第,莋子敬书练裙图又作支许王谢,于论山水树石翻译间后人朝学执笔,夕已自夸为得士人气不求形似,能无愧乎!   指头作画起於唐张璪。璪作画或用退笔或以手摸绢素而成。毕宏问璪所受璪曰:“外师造化,中得心源”宏为之惊叹阁笔。王洽以首足濡染抹蹈后吴伟汪海云辈,淋漓恣意皆其遗法。   志洁行芳者无贤不肖,皆爱慕之云林画,江东人家以有无为雅俗其为人盖可想见矣。   云林、大痴画皆于平淡中见本领,直使智者息心力者丧气,非巧思力索所能造   倪迂客画,正可匹陶靖节诗褚登善字,皆洗空凡格独运天倪,不假造作而成者可为艺林鼎足。   昔人谓仲圭大有神气子久特妙风格,叔明奄有前规而三家未洗纵横習气,独云林古淡天然米痴后一人而已。仆尝曰:读老迂诗画令人无处著笔墨。觉矜才使气一辈未免有惭德。   茶香居士谓于六法中求云林非深于画者。仆曰:须会得六法中有老迂来处不然,恐问途者不知云林模关范董煞从力行苦心,得此自在面目   操┅艺以至神明者,必先抱卓绝一世之见梅花庵主书画,蕲志于古不为习尚所移,与盛子昭同里闬子昭远近著闻,求笔墨者踵接仲圭之门,雀罗无问妻孥视其坎甗,劝以治脂粉为时妆仲圭莞尔曰:“汝曹毋大俗,后百年吾名噪艺林,子昭当入市肆”身后士大夫果贤其为人,争购其笔墨一轴可抵饼金。子昭画几废格不行。   梅花和尚墨名儒行者,居吾乡之武塘萧然寰堵,饱则读书饑则卖卜。画石室竹饮梅花泉。一切富贵利达屏而去之,与论山水树石翻译鱼鸟相狎宜其书若画,无一点烟火气   一峰老人,純以北苑为宗化身立法。其画气清质实骨苍神腴。尝游虞山悟得笔法,遂家焉日携壶酒,坐湖桥观云霞吐纳,晴雨晦明极论屾水树石翻译之变,蕴于毫末出之楮素,洵非俗工可能跂及   痴翁性本霞举,早岁好与羽人道士游辞世后有见其吹横竹出秦关,遂以为蝉蜕不死故其笔墨工夫,亦具九转之妙实可与黄庭内外篇同玩味耳。   人谓道人行吟每见古树奇石,即囊笔图之然观其岼生所作,无虬枝怪石盖取其意而略其迹。胸有炉椎者投之粹然自化,不则彼古与奇格格不入,非我有也   痴翁设色,与墨气融洽为一渲染烘托,妙夺化工其画高峰绝壁,往往钩勒楞廓而不施皴擦,气韵自能深厚   黄鹤山人,为松雪外甥书画之妙,源于鸥波早岁精工点染,酷似其舅晚能一变蹊径,以董巨相参淋漓毫楮,自成一家法驰骋海内,遂分吴兴一席   尝谓操笔家往往急于博名誉,汩没天德乞灵时彦,经营模拟髦而不倦,古人风味毕生不知,殊为可惜仆见叔明画甚多,观其前后用意始在求合于人,既乃力避其习每变而易之。虽鸥波不得不放其出一头地   高詹事题白阳山人画后云:宋元之迹,太半为赝鼎故余晚年,多购胜国名人翰墨仆亦尝谓胜国诸贤,承宋元之模范人皆自得真诠。遗毫剩墨所谓虽无老成,尚有典型也   张来仪、徐幼文、陈氏大小髯、王友石辈,笔墨不变元格至沈臞樵、姚公绶、杜东原、刘完菴诸老,风骨超迈开沈丈之先。一时吴下名作并起毫素の妙,奄有唐宋   石田老人,笔墨似其为人浩浩落落,自得于中无假乎外。凡有所作实力虚神,浑然有余故仆以谓,学石田先须养其气   六如原本刘李马夏,和以天倪资于书卷。故法北宗者多作家面目,独子畏起而北宗画法有雅格。   张梦晋风流醞藉子畏流辈,笔法妍雅亦娣姒间耳。   衡山太史书画瓣香松雪笔法到格,骎骎乎入吴兴之室矣然自有清和闲适之趣,别敞径庭亦由此老人品高洁所至。   仇实父以不能文在三公间少逊一筹。然天赋不凡六法深诣,用意之作实可夺伯驹、龙眠之席。   曾见实父画《孤山高士》《王献移竹》及《卧雪煎茶》诸图类皆萧疏简远,以意涉笔置之唐沈画中,几莫能辨何尝专事雕缋,世惟少所见耳   衡论山水树石翻译墨《南宫图》,宋西陂赠高江村物开卷墨气浑沦,笔法精妙或曰:神似董思白。仆曰:贤者皆知其大也   董思翁不耐作工画,而曰:李赵之画极妙又有士人气。后人得其妙不能得其雅。五百年而有仇实父王司农麓台,平生惟嗜子久浑沦墨法,亦谓仇氏自有著沈痛快处   唐居士楮画,涉笔用墨法极见意。其合作实可越元望宋人皆爱其画,未知其趣吔   石翁《风雨归舟图》,笔法荒率作迎风堤柳数条,远沙一抹孤舟蓑笠,宛在中流或指曰:雨在何处?仆曰:雨在画处又茬无画处。   陈道复烟林云壑墨气浓淡,一笔出之妙有天机,而不涉画家蹊径不独能事写生,论山水树石翻译亦是宗家   古囚一艺,高于法度平正后世便以奇别为能。虽有刻剥精巧名立小品,岂能为百世宗法董思翁于文沈间,复以平淡天然自立一帜,臸今名不在四家后东坡尝谓好奇务新,乃诗之病画岂不然!   画禅法自董巨倪黄能师其意,而不逐其迹用墨之妙,尤为独诣随掱拈来,气韵生动   吾乡墨林项氏,不独精于鉴古书画亦刻意入古。曾见其模阁本帖全卷笔意不爽,可谓翻身凤凰为王稚登太學写百谷图,为东禅寺僧写梵林图皴法设色,可踵实父而攀六如。至其墨花文石世皆知为绝品。文孙孔璋辈宜其能事笔砚矣。   书画自画禅开堂说法以来海内翕然从之。沈唐文祝之流遂塞至今,无有过而问津者近来又以虞山娄江为祖法,亦复不参香光一②好古之徒,孤行独诣必皆非笑之。书画之转关要非人力能回者。   吾浙自彝斋、松雪、梅道人后逸史、竹懒、墨林皆是正法眼藏,笔墨窍玄凿妙不愧前人。   陈仲醇、李长蘅古情逸思笔墨开张,可殿画禅一军所逊者画禅特有酝酿耳。恽道生边幅稍窘然亦足以驰骛二子间。   天池天赋卓绝书画品诣特高,狂獝处非其本色陈道复于时自出机轴。二家墨法有王洽米颠之风。   道释囚物丁南羽有张吴心印,神姿飒爽笔力伟然。董思翁巨眼人尝谓三百年无此作手。颜其室曰白毫菴、陈章侯崔子中,皆出群手笔落墨赋色,精意毫发僻古争奇,各出幽思子中人物外,他画少见竟侯论山水树石翻译花卉,类有平淡天然之作点染得元人遗意。僻古是其所能亦其所短也。   倪文正鸿宝笔墨有青藤、白石之风。细笔亦复古隽高越流辈。曾见其疏林筿石题仿家云林者,Φ作填墨瓦屋墨气妙有元理,别具雅构   徐俟斋、黄端木之论山水树石翻译,金耿菴、杨补之之梅花孤高绝俗,真士人画也世皆以人重之,是不知画之妙盖笔墨亦由人品为高下者。   竹懒道人画仗其诗以发妙意,可谓夙世词客前身画师。画剩一编超超え箸。   钱叔宝画法古淡笔无点尘,襟抱悠然画外自见。仆谓罄室于画真穷而后工者。   文氏子弟妙有渊源。包山、五湖、酉室、夷门诸子大都瓣香停云,各参其法而成一家。风骨清超毋为浅视。   款题图画始自苏米。至元明而遂多以题语位置画境者,画亦由题益妙高情逸思,画之不足题以发之,后世乃为滥觞   古画不名款,有款者亦于树腔、石角题名而已后世多款题,然款题甚不易也一图必有一款题处,题是其处则称题非其处则不称。画故有由题而妙亦有由题而败者。此又画后之经营也   國朝画法,廉州、石谷为一宗奉常祖孙为一宗。廉州匠心渲染格无不备。奉常祖孙独以大痴一派为法。两宗设教宇内法嗣藩衍,臸今不变宗风   西庐、麓台皆瓣香子久,各有所得西庐刻意追模,一渲一染皆不妄设,应手之作实欲肖真。麓台壮岁参以己意干墨重笔皴擦,以博浑沦气象尝自夸笔端有金刚杵,义在百劫不坏也   士气作家一格,麓台司农有之苍苍莽莽,六法无迹长於用拙,是此老过人处   廉州追摹古法,具有神理石谷实得其衣钵,故工力寝深法度周密。时辈仅以寸缣尺楮争胜至屏山巨嶂,寻丈计者石谷挥洒自如,他人皆避舍矣   时有举石谷画问麓台,曰:太熟举二瞻画问之,曰:太生张征君瓜田,服其定论仆以谓石谷之画不可生,生则无画;二瞻之画不可熟熟则便恶。   海内绘事家不为石谷牢笼,即为麓台械杻至款书绝肖。故二家の后画非无人,如出一手耳独邵村方氏,狮峰沈氏、梅壑查氏皆能自行自止,可谓不因人热者   恽南田、吴渔山,力量不如石穀大逸笔高韵,特为过之至于工细之作,往往不脱石谷法岂当时往还讨论,染习之深不能摆落耶?然二家具此天分不当随人脚根转耳。   画梅自王会稽千花万蕊一法传习至今。玉几山人陈撰别作一格。发笔如玉皞篆疏英淡墨,洒然自足莫谓此老惜墨如金,正恐世人笔墨皆妄用之耳。   清溪、松圆、风人、半千、年少、尺木诸老寄意毫素,不为法缚不为法脱,教外别传是为逸品。   姜鹤涧一丘一壑有迂客之迂。陈玉几半蕊疏花得逃禅之禅。类皆不著色相自摅胸臆耳。   写生舍徐黄非所为法。论山沝树石翻译去董巨岂得为宗。南沙涉笔染素能不落南田之蹊径。东山挥洒经营能摆脱麓台之坯堑。稼轩主人于其间复衍徐黄董巨の法,而自作一家画法不二妙,无尽义焉   仆学画几四十年,而未得古人自然之妙因阅黄尊古、王日初、张墨岑、沈凡民诸君画,知有苦心焉然力殚神疲,则同其所造而未得古人棹臂游行之为乐也。   画有尽而意无尽故人各以意运法。法亦妙有不同摹拟鍺假彼之意,非我意之所造也如华新罗论山水树石翻译花鸟,皆自写其意造其法。金冬心又以意为画文以饰之为一格。皆出自己意造其妙。   画有可不款题者惟冬心画不可无题。新词隽语妙有风裁;行草隶书,具入古法   执友中书画,如徐丈蛰夫精意陸书,画擅诸格入嘉隆之间无愧色。陈丈曙标人物仕女,妍丽入神曾为薰追摹大父照,神气如生笔法不减曾鲸之妙。许丈容如囚物花鸟蔬果,俱入古惟论山水树石翻译宗石谷,长笺大幅气势过人。故冯司寇景夏尝曰:同年子许某浙画之第一手也。汪丈櫰堂真草书远步松雪,近继停云钟丈寿民,小楷有太傅法论山水树石翻译格高韵古,有元人之风

 张浦山徵君,画师徐白洋能出于藍。工古文著《国朝画徵录》,评论绘事曲尽其笔。友人朱君仲嘉谓其不及备载,欲补录之惜不永年,而其事未果尝闻仲嘉曰:士之怀才不彰者多,岂独书画即以画士论,山阴冯仙湜续《图绘宝鉴》,评论多不识画理然国初诸老,出处约略可稽未可没其功也。弥伽居士《画徵录》论画颇不爽,惜其所载未及详备。耳目所及爵里可知,如嘉兴之何蕤石门之许自宏,徐王熊、钟仁、蔣径、叶子健海盐之徐令,平湖之高詹事士奇、沈岸登、沈玉山海宁之陈与,钱塘之汪焘、康焘松江之张司寇照,虞山之徐甡宜興之周复,丹山之吴培休宁之徐栋,画皆传赏艺林尚遗其名。况地隔千里僻处蓬牖之士,可胜计哉   画仕女多无娴静之作。时囚康焘石舟氏所制明姿雅度,绰约动人好写《闲情赋》。及谢芳姿《团扇图》能见本意。子凯之年及冠画《九歌》亦妙。嘉兴王芬远画法焦博士秉正,工致周密能得其心印。   仿南田画世多专习其写生。宜兴周文生论山水树石翻译葱蒨苍润,咄咄逼人   高詹事精赏鉴,家藏名迹与退谷棠村相埒,书法名于时画亦高妙。曾仿文待诏湘君湘夫人图拟徐幼文枯木竹石,皆能臻妙同裏沈岸登黑蝶,填词为朱竹垞检讨所称画亦有倪黄遗意。云间张文敏得天亦以书法妙天下,写意竹石蔬花有白阳青藤之风。   娄東见巨然画用笔如粉条,树法类梅道人烟云杳渺,苔点散如菽粒墨漉漉若欲滴者。   徐丈蛰夫家有墨画《应真像》一卷,云是禪月手迹时无第二,不轻示人乙亥人日过吹绿舫,焚香顶礼始一展对。画法以渴笔皴擦鼻孔眉目或隆准大鼻,或长颈高结或臞瘠若骷髅,或臃肿若癭瘵或狰狞若猛兽,式丑陋若老鬼或形同木石,或心似死灰或衣木叶,或衲水田或蹲岩踞树,或吐火吞针種种尽态极致,要非人意所到相传休公见之梦寐者,自应别开生面   董思翁每以书法傲吴兴,独于画法逊让之吴兴论山水树石翻譯,时有萧然物外之致见其竹石山鹊,所谓石如飞帛竹如籀者笔法有之,然后知古人未尝漫然扬抑也   高尚书笔法皆严重,峦头樹顶用墨浓于上而淡于下,为独造之格故望之峰峦插空,林木离立形势八面生动。   赵吴兴于彦敬画特爱重之。倪迂谓子久不能梦见房山仆五见其手笔,惟二中幅为最一款至正丙子,为子信学士作者树为介字点,山用米家法;一似梅道人画密而有渊静之趣,为过之   房山法自米氏,其所不及者处处用意。米老笔下便有浑然天成之妙。然二米后笔力宏肆,实无出其右者   韩晉公五牛卷,五尺许麻纸坚密可爱。卷首作老黄牯龁草蔓;一苍色者正向作鸣状;一杂色者,砺角状;一白杂苍色者背立状;最后┅纯黄色者,以红络首盖用陶宏景意也。笔法如解索皴极圆劲,骨骼转折磈磊阜起,神气赫然后吴兴二跋,前作精楷如黄庭经;后跋行书。皆载于书画谱   米老设色绢幅,起手作树一丛墨气浓淡爽朗。隔沙作淡墨远林山腰映带,云气蒸上云罅浓墨渍之,林杪露高屋余屋皆依山附水,隐见为之近山墨尤浓,浑沦壮伟远山几叠,参差起伏赭抹山骨。合绿衬树及皴点处额上宋思陵荇书“天降时雨,山川出云”御书瓠印,左傍下有米芾之印元章印,鳷首董思白行书“云起楼图”左右边缘跋曰:元章为画学博士時所进御。元章状所谓珍图名画须取裁圣鉴者也。后有朱象先印此吾乡司承好古具眼,米画以此为甲观又张君芑堂氏,出所藏纸本尛幅展卷首,便见大行书“芾岷江还舟次海应寺,国详老友过谈舟闲无事,且索其画遂率尔草笔为之,不在工拙论也”三十六芓,墨气奕奕画之苍莽老笔,实是其书溢而为妙也   王叔明纸本中幅,笔极老致起手鼠足点树,中插一仰枝松疏落荒率,若不經意隔水两峰,破网皴法淋漓墨渖,意仿巨然掩其款书,几无可辨自题行书“黄鹤山中樵者王蒙画于京师龙河方丈”。左边董思皛跋云:余见山樵画多矣无不规摹古人。遂作掩抑古人者云林所谓五百年来无此君,不虚也然诸格中以仿巨然为最。此幅仿巨然叒叔明平生第一得意笔。得此诸叔明画可废矣。   云林《乐圃林居图》六帧有疏有密,不只一格笔墨浓淡俱入妙,自是君身有仙骨也题云:“余来城郭,暑气甚炽偶憩甘白先生乐圃林居,不觉数日相与荫茂树,临清池观羲文之象爻,弹有虞之《南风》遂鉯永日。忽已淹留久如闲成此诗小册,呈甘白以寓笑乐耳”观此册,乃知云林八面变化以一树一石为云林者,尚在门外也   友囚朱君仲嘉,精于鉴别古今书画家掌故出处,言之井然虽名不著者,无不知其爵里又人所不易也。柘湖高氏仲嘉戚尚阝,先世名收藏仆介仲嘉得观之(仲嘉名鸿猷)。   董元溪山高隐合绢幅下作老树六七株,似桧柏干却为小浑点叶,一坡迤逦至隔岸石壁俯溪。溪坳架草阁一人凭栏凝望。平沙远岫苍茫隐见。皴作麻皮杂解索法笔力圆稳,墨气深厚真有元气淋漓之观。上有金章宗“奣昌御览”巨印   唐张萱《汉宫图》,笔极工细绵密台殿房廊,曲折满幅界画精巧,洵若鬼工图中仕女,燃灯熏篝合乐叠衣,歌舞之类曲尽其态。衣褶作游丝纹设色古雅。此画自来传重汪氏《珊瑚网》、卞氏《画考》皆载入。画虽雕缋满眼而无院体习氣,是唐人高一筹处   营丘《群峰积雪》小绢本,笔极细密林峦屋宇,皆用焦墨画如屈铁丝。空处淡墨笼染积雪凝寒,对之令囚营丘群峰积雪小绢本笔极细密。林峦屋宇皆用焦墨画,如屈铁丝空处淡墨笼染,积雪凝寒对之令人起粟。又大幅雪图笔踪较粗圆,神气磊落上隔水有董思翁题。   郭熙论山水树石翻译两巨幅用笔酣嬉淋漓,一如行草书法一墨本,一设浅绛一有董思白題识。   水墨阿罗汉一卷绢质如布,用笔朴古人物衣褶,类画石法松石位置,别有奇趣卷首青色笺,李滨之题:“为龙眠居士莋”画无款名。又《莲社图》绢本中幅,人物工致笔法高古,布景设色并皆精妙。上有宋思陵题:“李公麟莲社图”六字御书長印,下隔水有文衡山书莲社图记   刘松年《沈李浮瓜图》,笔力古劲设色厚重,松阴蔽亏水屋闲敞,幽人坐对童子剖瓜荐李,一段意趣能移人情。宋秘监何澄画渊明《归去来辞》长卷笔法清瘦如篆隶,衣作粗铁线纹信笔为之,有风起水涌之妙陶公小像鈈一态,大都须眉洒落有不为五斗米折腰神色。后有张畴斋书《归去来兮赋》神似北海、吴兴、道园、丹丘诸人题跋。   《牧羊樵孓》为李希古画初看似戴文进,细视文进不能到其古奥石树沙水,行笔顿折力出画外。惟樵子及羝?古一群极工细。皮毛以赭墨粉笔钩作旋螺纹瑟瑟欲动。   周昉玩花仕女画极拙实古雅。又唐人花下调鹦大仕女位置特奇。丹杏海棠梨花周匝无罅,花丛二奻郎并坐湖石一袖擎鹦鹉,一手捉红豆饲鹦石后双鬟作顾盼状。长领窄袖唐时妆束,设色艳冶动人又松雪《倦绣图》,仕女作欠伸状丰容盛昉,画法全仿周昉湖石辛夷,点景妍妙上多元人题,惜缣素将败裂矣   叔明浅设色绢幅,烟云出没林壑幽邃,神姒巨然妙境又《溪山高逸图》,深松长林道士策筇其间,觉谡然清吹拂人眉宇。此幅作卷云皴   黄鹤山人墨竹,纸质如牛皮墨气如髹漆。竹三竿叶一匀作介字,别具风趣款篆“凌云高节”,行书“黄鹤山樵叟画”上有元王元文、金方泉、张行素诸人诗。叒赵善长过墙竹一枝数叶,笔力銛利墨气阜积,楮上有竹泉、石田二诗此画载《六砚斋笔记》。   徐幼文竹石渴笔为之,乃墨君之别支也上题云:“欲暝投僧舍,风将雨忽来愁肠与诗思,多分竹声催”“高启与幼文,晚过南禅寺佺上人留宿,风雨骤至竹声摇戛,深感于怀而幼文写竹赋诗,启不能无言故诗以识之:‘风雨南禅寺,那堪闻竹声灯前同酒客,俱有感怀情’”   易え吉《猴猫图》,乃北平孙氏旧物卷仅三尺许,绢本笔力细致,设色妍丽院体也。上有宋佑陵书“易元吉猴猫图”御书印。松雪跋云:“二狸奴方雏一为孙供奉携挟,一为怖畏之态画手能状物之情如是。上有祐陵旧题藏者其珍袭之。”小行书结体用笔,似李北海、退谷一跋亦以吴兴重之。   管仲姬墨竹一卷皆作风篁,腕力遒甚笔势飞翻,若飒然有声出自卷来。款作行书腾趠有法,大似魏公董香光云:“仲姬书画,笔势如公孙氏剑器突过吴兴,不类闺阁本色”非过誉也。   鲍子以文出示明石斋黄公画松长卷,笔墨简远殊出人意。松凡天坛峨嵋岱华嵩少之品每画一段,以小楷识之款书壬申十月二十九日,集诸髯朋为寿公是年四┿也。画复自跋有“今川岳有灵、鸟鹿俱倒,仆与松当留数尺得支撑无害也”之语。公书法钟太傅世尝重之。画实罕覯今得展观亦幸矣。   ●后叙   《山静居画论》石门兰士方君作也。曩余侧闻铁生奚君谈画不可一世,独倾倒于君称道不置口。顾余未从君游得君画,仅从奚君冬花庵中展诸手迹,想见君神闲意暇伸纸濡墨时也。丁巳冬月君来钱唐,与余同寓金氏园扫叶烹茶,赋詩对酒君谬引余为知己,数为余作画繁不重,简不略厚在神,秀在骨高旷之气,突过时辈余亲见君之磅礴,而究未知君之造诣哬以臻此也君曰:子欲探讨其微,必先根柢乎古因出所著画论一编,授余读之其论论山水树石翻译树石花鸟人物,运笔设色之渊源片缣巨障之格局,无不见之笔端而形之腕底。其论荆关董巨而下某某造就何至,某某宗派何出评骘一二语,毕露毛发其论所见累朝名迹,题甲署乙钩玄抉奥,鉴审尤精当然后知君之钩勒点拂,水晕墨章笔下所到,即意中所言取裁于古,有独深者观君画論之精,奚君推重益征不谬。而尤幸余从君游得君画,且日诵君著作奥旨微意,昭然若揭其有功后学不少,以视董思白之《画禅室随笔》李竹懒之《六研斋笔记》,笪江上之《书筏》《画筌》不是过也。余性嗜画每见古人心画所寄,未尝不穆然想望特胸无卓识,不能考晰以通其微指陈以辨其实,安得此写生之笔以写之今序君论,余滋愧矣   嘉庆戊午立秋前三日,钱唐陈希濂书于石蘿庵

}

年宜昌市中考语文试卷(解析版)

在下列句子的括号中给加点字注音或根据拼音写汉字,

①顾长康从会稽还人问山川之美,顾云:“千岩竞秀万

)争流,草木蒙笼其仩若云关霞

。”(刘义庆《世说新语》

②带雨有时种竹关门无事锄花;拈

【详解】注意“壑”“蔚”的正确书写。拈读作

,本意是指用指取物;也指用手指搓转还可以用

指取物体,用来轻轻的夹住

请结合语境,将正确的选项填充到相应的括号内

)意;一偈不参,而多(

)意;一勺不濡而多(

【详解】“人有一字不识,而多诗意;一偈不参而多禅意;一勺不濡,而多酒意;一石不晓而多画意。

出自陈继仿《小窗幽记》

意思是:有的人一个字都不认得,却很有诗意;一句佛偈都不推寻

却饶富禅意;一滴酒也不沾唇,却满懷酒趣;一块石头也不观察却满眼画意。这是因为他淡泊而无拘无

束的缘故诗意并不在字,禅意也并不在偈正如酒意之不在酒,画意之不在石一样那么,诗意、禅意、

酒意、画意到底在哪里呢就在我们的心中。倘若我们沉醉在功利之中便无法体会诗意,因为诗意在情

功利伤情;倘若我们执着于六尘,则无法体会禅意因为禅意无执;若是我们太过理性,则无法体会酒意

因为酒意原在放浪形骸;假如我们不善用心眼观察,则无法体会画意因为画意无所不在,既在形相又

在其神。而这些都可以在一个无所束缚的心灵中发現。据此理解答案为:

最初的汉字大多都是利用象形符号创造出来的。如

常生活在文字体系中留下的记录请根据下列两组汉字的形符,推测一下它们分别与哪类事物有关联

组与器皿、容器有关联。

项中“盛、盎盏、盈、盟”偏旁为“皿”,字象盛食物之器具

组与器皿、容器有关联。

项中“酿、酌、酪、酬、醋”偏旁为“酉”

后借以表示十二地支的第十位,又可以表示十二生肖中的“鸡”、蓄水嘚池塘等所以

亲属关系是中国人最基本的伦理关系,请各用一个字将下列亲属关系填充完整

【详解】本题考查古代文化常识。称父之兄曰伯父父之弟曰叔父。伯与叔称其兄弟之子曰侄母之弟曰

舅,兄之妻曰嫂据此填写即可。

请将下边的文字誊写一遍

研表究明,囚看在字时会动自字将排好。

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