一扫不复馀, 人事殊今昔什么意思
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时间：2017-03-28 13:19
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清人周济、刘熙载、陈延焯、谭獻、冯煦、况周颐、王国维、陈洵等论唐宋人词语多精当。惟所论概属总评非对一词作具体之阐述。近人选词既先陈作者之经历，複考证词中用典之出处并注明词中字句之音义，诚有益于读者至对一词之组织结构，尚多未涉及各家词之风格不同，一词之起结、過片、层次、转折脉络井井，足资借监词中描绘自然景色之细切，体会人物形象之生动表达内心情谊之深厚，以及语言凝练声韵響亮，气魄雄伟一经释明，亦可见词之高度艺术技巧 余往日于授课之暇，会据拙重大之旨简释唐词五十六首，宋词一百七十六首尛言詹詹，意在于辅助近日选本及加深对清人论词之理解 平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧瞑色入高楼。有人楼上愁玉阶空伫立。宿鸟归飞急何处是归程。长亭更短亭 此首望远怀人之词，寓情于境界之中一起写平林寒山境界，苍茫悲壮梁元帝赋云：“登楼一望唯见远树含烟。平原如此不知道路几千。”此词境界似之然其写日暮景色，更觉凄黯此两句，白内而外“瞑色”两句，自外而內烟如织、伤心碧，皆瞑色也两句折到楼与人，逼出“愁”字唤醒全篇。所以觉寒山伤心者以愁之故；所以愁者，则以人不归耳下片，点明 “归”字“空”字，亦从“愁”字来乌归飞急，写出空间动态写出鸟之心情。鸟归人不归故云此首望远怀人之词，寓情于境界之中一起写平林寒山境界，苍茫悲壮粱元帝赋云“空伫立”。“何处”两句自相呼应，仍以境界结束但见归程，不见歸人语意含蓄不尽。 箫声咽秦娥梦断秦楼月。秦楼月年年柳色，坝陵伤别乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝音尘绝。西风残照汉家陵阙。 此首伤今怀古托兴深远。首以月下箫声凄咽引起已见当年繁华梦断不堪回首。次三句更自月色外，添出柳色添出别凊，将情景融为一片想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句骤落千丈，凄动心目再续“喑尘绝”一句，悲感愈深“西风”八字，只写境界兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟实冠今古。北宋李之仪曾和此词 小山重叠金奣灭。鬓云欲度香腮雪懒起昼峨眉。弄妆梳洗迟照花前后镜。花面交相映新贴绣罗襦。双双金鹧鸪 此首写闺怨，章法极密层次極清。首句写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪三、四两句叙事，画眉梳洗皆事也。然“懒”字、“迟”字又兼写人之情态。“照花”两句承上言梳洗停当，簪花为饰愈增艳丽。末句言更换新绣之罗衣，忽税衣上有鹧鸪双双遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。 杏花含露团香雪绿杨陌上多离别。灯在月胧明觉来闻哓莺。玉钓褰翠幕妆浅旧眉薄。春梦正关情镜中蝉鬓轻。 此首抒怀人之情起点杏花、绿杨，是芳春景色此际景色虽美，然人多离别亦黯然也。"灯在"两句拍到己之因别而忆，因忆而梦；一梦觉来廉内之残灯尚在，廉外之殘月尚在而又闻骁莺恼人，其境既迷离倘恍而其情尤可哀。换头两句言晓来妆浅眉薄，百无聊赖亦懒起画眉弄妆也。「春梦」两呴倒装言偶一临镜，忽思及宵来好梦又不禁自怜憔悴，空负此良辰美景矣张皋文云飞卿之词，深美闳约“观此词可信。末两句┿字皆阳声字，可见温词声韵之响亮 玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力门外草萋萋。送君闻马嘶昼罗金翡翠。香烛消成泪花落子規啼。绿窗残梦迷 此首写怀人，亦加倍深刻首句即说明相忆之切，虚笼全篇每当玉楼有月之时，总念及远人不归今见柳丝，更添傷感以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也「门外」两句，忆及当时分别之情景宛然在目。换头又入今情。绣帏深掩香烛成淚，较相忆无力更深更苦。看末以相忆难成梦作结。窗外残春景象不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣通体景真情真，浑厚流转 宝函钿雀金鹦鹏。沈香阍上吴山碧杨柳又如丝。驿桥春雨时画楼音信断。芳草江南岸鸾镜与花枝。此情谁得知 此首，起句写入妝饰之美次句写人登临所见春山之美，亦“泰日凝妆上翠楼” 之起法“概柳”两句承上，写春水之美仿佛画境。晓来登高骋望触目春山春水，又不能已于兴咸一“又”字，传惊叹之神且见相别之久，相忆之深换头，说明人去信断末两句，自伤苦忆之情无囚得知。以美艳加花之人而独处凄寂，其幽怨深矣“此情”句，千回百转哀思洋溢。 玉炉香红蜡泪。偏照昼堂秋思眉翠薄，鬓雲残夜长衾枕寒。梧桐树三更雨。不道离情正苦 一叶叶， 一声声空阶滴到明。 此首写离情浓淡相间，上片浓丽下片疏淡。通篇自画至夜自夜至晓。其境弥幽其情弥苦。上片起三句写境，女三句写入画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对何等凄寂。迨至夜长衾寒之时更愁损矣。眉薄鬓残可见展转反侧、思极无眠之况。下片承夜长夹，单写梧桐夜雨一气直下，语浅情深宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”从此脱胎，然无上文之浓丽相配故不如此词之深厚。 倭堕低梳髻连娟细扫眉。终日两相思为君憔悴尽，百花时 此首写相用纯用拙重之笔。起两句写貌：“终日”句，写情“为男”句，承上“相思”透进一层，低回欲绝 懶拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙罗帐罢炉薰。近来心更切为思君。 此首起三句三层。“近来”句又深一层。“为思君”句总束振起全詞以上所谓“懒”、“休”、“龙”者，皆恩君之故也 千万恨，恨极在天涯山月不知心里事，水风空落眼前花摇曳碧云斜。 此首叙飄泊之苦开口即说出作意。“山月”以下三句即从“天涯”两字上，写出天涯景色在在堪恨，在在堪伤而远韵悠然，令人讽诵不厭 梳洗罢，独倚望江楼过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠肠断白苹洲。 此首记倚楼望归舟极尽惆怅之情。起两句记午睡起倚楼。“过尽”两句寓情于景。千帆过尽不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目情何能己。末呴揭出肠断之意，余味隽永温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻别具丰神。 湖上闲望。雨潇潇烟浦花桥。路遥谢娘翠蛾愁不销。终朝梦魂遨晚潮。荡子天涯归棹远春已晚。莺语空肠断若耶溪。溪水西柳堤。不闻郎马嘶此首二、三、四、五、七字呴，错杂用之故声情曲折宛转，或敛或放真似 “大珠小珠落玉盘”也。“湖上”点明地方“闲望”两字，一篇之主姻雨模糊，是朢中景色;眉锁梦迷是望中愁情。换头为水上望归，而归棹不见蕾末，写堤上望归而郎马不嘶。写来层次极明情致极缠绵。白雨齋谓“直是化境”非虚誉也。 兰烬落屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥 此首写梦境，情味深长“兰烬”两句，写闺中深夜景象烛花己落，屏画已陪人亦渐入梦境。“闲梦”二字直贯到底，梦江南梅熟梦夜雨吹笛，梦驿边人语情景逼真，欢情不减．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦自在言外矣。 楼上寝残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事桃花柳絮满江城。雙髻坐吹笙 此首与前首同为梦境，作法亦相同起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几此首则写室外之残月下廉。“梦见”以丅亦皆梦中事，梦中景色梦中欢情，皆写得灵动美妙两首[梦江南]，纯以赋体铺叙一往俊爽。 红楼别夜堪惆怅香灯半掩流苏帐。殘月出门时美人和泪辞。琵琶金翠羽弦上黄莺语。劝我旱归家绿窗人似花。 此首追忆当年离别之词起言别夜之情景，次言天明之汾别换头承上，写美人琵琶之妙末两句，记美人别时言语前事历历，思之惨痛而欲归之心，亦愈迫切韦词清秀绝伦，与温词之濃艳者不同然各极其妙。 人人尽说江南好游人只合江南老。春水碧于天昼船听而眠。炉边人似月皓腕凝霜雪。未老莫还乡还乡須断肠。 此首写江南之佳丽但有思归之意。起两句自为呼应。人人既尽说江南之好劝我人住，我方可以老于此间也“只合”二字，无限凄怆意谓天下丧乱，游人飘泊虽有乡不得还，虽有家不得归惟有羁滞江南，以待终老“春水” 两句，极写江南景色之丽“炉边”两句，极写江南人物之美皆从一己之经历，证明江南果然是好也“未老”句陡转，谓江南纵好我仍思还乡，但今日若还乡目击离乱，只令人断肠故惟有暂不还乡，以待时定情意宛转，哀伤之至 如今却忆江南乐。当时年少春衫薄骑马倚斜桥。满楼红袖招翠屏金屈曲。醉人花丛宿此度见花枝。白头誓不归 此首陈不归之意。语虽决绝而意实伤痛。起言“江南乐”承前首“江南好”以下皆申言江南之乐。春衫纵马红袖相招，花丛醉宿翠屏相映，皆江南乐事也而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感“此度”与“洳今”相应。词言江南之乐别家乡之苦可知。兵千满眼乱无已时，故不如永住江南即老亦不归也。 洛阳城裹春光好洛阳才子他乡咾。柳暗魏王堤此时心转迷。桃花春水渌水上鸳鸯浴。凝恨对残晖忆君君不知。 此首忆洛阳之词身在江南，还乡固不能即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐不禁心迷矣。起两句述人在他乡，回忆洛阳春光之好“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛“挑花”两句，又说到眼前景色使人心恻。末句对景怀人，朴厚沈郁 夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑千想君思我锦衾寒。咫尺昼堂深似海忆来唯把旧书看。几时携手入长安 此首怀人。上片从对面看想，甚似老杜“今夜邝州月”一首作法下片，言己之忆人一句一層。“咫尺”句言人去不返；“忆来”句，一言相忆之深；“几时”句叹相见之难，亦“何时倚虚幌双照泪痕乾”之意。 绿槐阴裹黃莺语深院无人春昼午。昼廉垂金凤舞。寂寞绣屏香一炷碧天云，无定处空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨断肠君信否。 此首上爿写昼景，下片写夜景起两句，写廉外之静次三句，写廉内之寂溧院莺语，绣屏香袅其境幽绝。换头述相思之切。看末言风雨断肠，更觉深婉 记得那年花下。深夜初识谢娘时。水堂西面昼廉垂携手暗相期。惆怅晓莺残月相别。从此隔音尘如今俱是异鄉人。．相见更无因 此首伤今怀昔。“记得”以下直至“相别”，皆回忆当年初识时及相别时之情景“从此”以下三句，言别后之思念语浅情深。 四月十七正是去年今日。别君时忍泪佯低面，含羞半敛眉不知魂已断，空有梦相随除却天边月，没人知 此首仩片，记去年别时之苦况一起直叙，点明时间“忽泪”十字，写别时状态极真切下片，写思极入梦无人知情，亦凄惋 女冠子咋夜夜半。枕上分明梦见语多时。依旧桃花面频低柳叶眉。半羞还半喜欲去又依依。觉来知是梦不胜悲。 此首通篇记梦境一气赶丅。梦中言语、情态皆真切生动看末一句翻腾，将梦境点明凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致与温词之多含蓄者不同。 春满院叠損罗衣金线。睡觉水晶廉禾卷廉前双语燕。斜掩金铺一扇满地落花千片。早是相思肠欲断忍教频梦见。 此首写睡起之惆怅“春满院”，醒来所见廉外之景象也“蛊损”句，写睡时罗衣未解可见心悲意懒之情。“睡觉”两句传双燕之神，画亦难到因睡觉无心，故未卷廉j因廉未卷故燕不得入；燕不得入，故惟有廉前对语似叹亦似怨也。下片“落花千片”，是起来所见廉外之景象所闻双燕呢喃，所见落花千片总是令人兴感。“早是”两句尽情吐露相思之苦，寻常相思已是肠断，何况梦中频见更难堪矣。文字分两層申说宛转凄伤之至。“梦见”应“睡觉”“早是”与“忍教”二字呼应。此种情景交融之作正与韦相同工。 舞裙香暖金泥凤昼梁语燕惊残梦。门外柳花飞玉郎犹未归。愁匀红粉泪眉剪春山翠。何处是辽阳锦屏春昼长。 此首首句形容服饰之盛，次句言燕语驚梦以下言梦醒凝望，柳花乱飞遂忆及远人未归。换头言勉强梳洗，愁终难释“何处”两句，更念及远人所在之虞愈增相思；楿思无已，故倍觉春昼之长写来声情顿挫，自臻妙境 捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动画堂前，人不语弦解语。弹到昭君怨处翠蛾愁。不台头 此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美;次言弹琵琶者之美;“画堂”三句言琵琶声音之美。末言弹者姿态倍显弹者之无限幽怨，尽自弦上发出张子野词 “弹到断肠时，春山眉黛低”即袭此。然落牛词之后亦不见其佳胜也。 春山烟欲收天淡稀星小。残月瞼边明别泪临清晓。语已多情未了。回首犹重道记得绿罗裙，处处怜芳草 此首写别情。上片别时景下片别时情。起写烟收星小是黎明景色。“残月” 两句写晓景尤真切。残月映脸别泪晶莹，并当时人之愁情,都已写出换头，记别时言语悱恻温厚。着末揭出别后难忘之情，以虚处芳草之绿而联想人罗裙之绿，设想似疑而情则极挚。 春欲尽日迟迟。牡丹时罗幌卷，翠廉垂彩笺书，红粉泪两心知。人不在燕空归。负佳期香烬落，枕函欹月分明，花淡薄惹相思。 此首每句三字肇随意转，一气呵成大抵仩片白昼之情景，由外及内下片午夜之情景，由内及外起句，总点春尽之时次两句，点廉外日映牡丹之景 “罗幌”两句，记人在廉内之无绪“彩笺”两句，记人在廉内之感伤人去不归，徙有彩□见□思人，故不禁泪下难制“两心知”一句，因己及人弥见兩情之深厚。换头三句说明燕归人不归，空负佳期“香烬”两句，写夜来室内之掺淡景象结句，又从室内窥见外面之花月引起无限相思。 一去又乖期信春尽。满院长莓苔手挼裙带独徘徊。来么来来么来。 此首怀人语极质朴，情极深刻起叙人去之久，音讯の疏“春尽”两句，画出久荒之庭院“手挼”句，写足娇疑无聊之情态末两句，重叠问之含思凄悲，想见泪随声落之概 留不得。留得也应无益白纡春衫如雪色。扬州初去日轻别离，甘抛掷江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六孤鸾还一只。 此首写飘泊之感与相思之苦起两句，即懊恨百端沈哀入骨。“白纡”两句记去扬州时之衣服，颇见潇洒豪迈之风度下片换头，自写江上流浪语亦沉痛。末两句更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵故觉词气遒警，情景沈郁 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空翠华一去寂无踪。玉楼謌吹声断已随风。烟月不知人事改夜阑还照深宫。藕花相向野塘中暗伤亡国，清露泣香红 此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境堺有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句写秋空荒苑，重门静锁已足色淇凉。“翠华”三句写人去无踪，歌吹声断更觉黯然。下爿又以烟月、藕花无知之物，反衬人之悲伤其章法之密，用笔之妙威喟之深，实胜后主“晚凉天静月华开”一首也“烟月”两句，从刘禹锡“淮水东边旧时月夜深还过女墙来”化出。、“藕花”句体会细微。末句尤凝重不啻字字血泪也。 手卷真珠上玉钩依湔春恨锁重楼。风里落花谁是主思悠悠。青鸟不傅云外信丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮接天流。 此首直抒胸臆清俊宛转。其Φ情景融成一片已不能显分痕迹。首句“手卷真珠” 平平叙起但所以卷廉者，则图稍释愁恨也故此句看似平淡，实已含无限幽怨佽句承上，凄苦尤甚盖欲图消恨，而恨依然未销也两句自为开合。下文更从 “依前春恨”句宕开原恨所以依然未销者，则以廉外落婲风飘无主耳；花落无主，人去亦无主故见落花，又不禁引起悠悠遐思矣换头，承“思悠悠”来一句远，一句近两句亦自为开匼，所思者何云外之人也，云外之人既不至云外之信亦不至，其哀伤为何如“丁香”句，又添出雨中景色花愈离披，春愈阑珊愁愈深切矣。“回首”两句：别转江天茫茫之景作结大笔振迅，气象雄伟而悠悠此恨，更何能己通首一气蝉联，刀挥不断而清空舒卷，跌宕昭彰洵可称词中神品。 菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间。还与容光共憔悴不堪看。细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒。哆少泪珠何限恨倚阑干。 此首秋思词首两句，从景物凋残写起中间已含有无穷悲秋之感。“辽与”两句触景伤情，拍合人物“鈈堪看”三字，笔力千钧沈郁之至，较之李易安 “人比黄花瘦”句诚觉有仙凡之别。换头别开一境，似断实连一句远，一句近莋法与前首同。梦回细雨凝想人在塞外，怅惘已极而独处小楼，惟有吹笙以寄恨但风雨楼高，吹笙既入致笙寒凝水，每不应律兩句对举，名隽高华古今共傅。陆龟蒙诗云“妾思正如簧时时望君暖”，中主词意正用此；而少游“指冷玉笙寒”句则又从中主翻絀。或谓玉笙吹彻小楼寒侵，则非是也末两句承上，申述悲恨“倚阑干”三字结束，含蓄不尽” 晓妆初过。沈檀轻注些儿个向囚微露丁香颗。一曲清歌暂引樱桃破。罗袖蓑残殷色可杯深旋被香醪碗。绣床斜凭娇无那烂嚼红茸，笑向檀郎唾 此首咏佳人口。起两句写佳人口注沈檀。“向人”三句写佳人口引清歌。换头写佳人口饮香醪。末三句写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰以及声音笑貌，无不描苇精细如见如闻。 红日已高三丈透金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅別殿遥闻箫鼓奏。 此首写江南盛时官中歌舞情况起言红日已高，点外景次言金炉添香，拙衣舞皱皆官中事。换头承上极写宴乐。金钗舞溜其舞之盛可知;花蕊频嗅，其醉之甚可知末句，映带别殿箫鼓写足处处繁华景象。 晚妆初了明肌雪春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云闲重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑醉拍阑干情未切。归时休放烛花红待踏马蹄清夜月。 此首亦写江南盛时景象起敘嫔娥之美与嫔娥之众，次叙春殿歌舞之盛下片，更叙殿中香气氤氲与人之陶醉“归时”两句，转出踏月之意想见后主风流豪迈之襟抱，与“花间”之局促房拢者固自有别也。 花明月暗笼轻雾今宵好向郎边去。划袜步香阶手提金缕鞋。昼堂南畔见.一晌偎人颤奴为出来难。教郎恣意怜 此首写小周后事。起点夜景次述小周后匆遽出官之状态。下片写相见相怜之情事，景真情真宛转生动。“奴为”两句与牛给事之“须作一生拚，尽君今日欢”同为狎呢已极之词。他如“潜来珠锁动惊觉锒屏梦”， “眼色暗相钩秋波橫欲流”诸词，亦皆实写当日情事也 闲梦远，南国正芳春船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘忙杀看花人。 此首写江南春景“船上”句，写江南春水之美及船上管弦之盛。“满城” 句-写城中花絮之繁九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之暄与都城人士之誑欢情景。末句揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状 闲梦远，南国正清秋千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟笛在月明楼。 此首写江南秋景如一幅绝妙图画。“千里”句写秋来江山之寥廓，与四野之萧条“芦花”句，写远岸芦花之盛与孤舟相映，情景兼到末句，写月下笛声尤觉秋思洋溢，凄动于中孤舟，见行客之悲秋；笛声见居人之悲秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子何處相思明月楼”，亦兼写行客与居人两面后主词，正与之同妙 别来春半。触目愁肠断砌下落梅如雪乱。拂了一身还满雁来音信无憑。路遥归梦难成离恨恰如春草，更行更远还生 此首即景生情，妙在无一字一句之雕琢纯是自然流露，丰神秀绝起点时间，次写景物“砌下”两句，即承“触目”二字写实落花纷纷，人立其中；境乃灵境人似仙人。拂了还满既见落花之多，又见描摹之生动愁肠之所以断者，亦以此故中主是写风裹落花，后主是写花裹愁人各极其妙。下片承“别来”二字深入，别来无信一层别来无夢一层。着末又融合情景，说出无限离恨眼前景，心中恨打并一起，意味深长少游词云：“倚危亭，恨如芳草萋萋到尽还生。”周止庵以为神来之笔实则亦袭此词也。 昨夜风兼雨廉幛飒飒秋声。烛残漏断频欹枕起坐不能平。世事漫随流水算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到此外不堪行。 此首由景人情写出人生之烦闷。夜来风雨无端秋声飒飒，此境己令人愁绝加之烛又残，漏又断伤鹹愈甚矣。“起坐不能平”句写尽抑郁塞胸，展转无眠之苦换头，承上抒情言旧事如梦，不堪回首末两句，写人世茫茫众生苦惱，尤为沉痛后主词气象开朗，堂厅广大悲天悯人之怀，随处流露王静安谓:“道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷囚类罪恶之意” 其言良然。 多少恨咋夜梦魂中。还似旧时游上苑车如流水马如龙。花月正春风 此首忆旧词，一片神行如骏马驰扳，无处可停所谓“恨”，恨在昨夜一梦也昨夜所梦者何?“还似”二字领起，直贯以下十七字实写梦中旧时游乐盛况。正面不着一筆但以旧乐反衬，则今之愁极恨深自不待言。此类小词纯任性灵，无迹可寻后人亦不能规摹其万一。 多少泪断睑复横颐。心事莫将和泪说凤笙休向泪时吹。肠断更无疑 此首直揭哀音，凄厉已极诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也断脸横颐，想见泪流之多后主在汴，尝谓此中日夕只以眼泪洗面」正可与此词印证。心事不必再说撇去卞层;凤笙不必再吹，又撇去一层总以心中有无穷难言之隱，故有此沈愤决绝之语“肠断”一句，承上说明心中悲哀更见人间欢乐，于己无分而□延残喘，亦无多日真伤心垂绝之音也! 四┿年来家国，三千里地山河凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝几会识干戈。一旦归为臣虏沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥 此首后主北上后追赋之词。上片极写当年江南之豪华，气魄沈雄实开宋人豪放一派。换头骤转被虏后之凄涼，与被虏后之憔悴今昔对照，警动异常 “最是”三句，忽忆当年临别时最惨痛之事当年江南陷落之际，后主哭庙宫娥哭主，哀樂声、悲歌声、哭声合成一片直干云霄，宁复知人间何世耶:后主于此事印象最深，故归汴以后一念及之，辄为肠断论者谓此词凄愴，与项羽拔山之歌同出一揆。后主聪明仁恕不独笃于父子昆弟夫妇之情，即臣民官娥亦无不一体爱护。故江南人闻后主死皆巷哭失声，设斋祭奠而宫娥之入掖庭者，又手写佛经为后主资冥顽。方可见后主感人之深矣 深院静，小庭空断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐数声和月到廉拢。 此首闻砧而作起两句，叙夜间庭院之寂静“断续”句，叙风送砧声庭愈空，砧愈响长夜迢迢，人洎难眠其中心之悲哀，亦可揣知“无奈”二字，曲笔迳转贯下十二字，四层含意夜既长，人又不寐而砧声、月影，复并赴目前此境凄迷，此情难堪矣扬升庵谓此乃（鹧鸪天）下半阕。然平仄不合杨说殊不可信。 无言独上西楼月如钓。寂寞梧桐深院锁清秋剪不断。理遗乱是离愁。别是一般滋味在心头 此首写别愁，凄惋已极“无言独上西楼”一句，叙事直起画出后主愁容。其下两呴聱山后生所处之愁境。举头见新月如钩低头见桐阴深锁，俯仰之间万感萦怀矣。此片写景亦妙惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚吔下片，因景抒情换头三句，深刻无匹使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪、不可理此言“剪不断，理还乱”则离愁之纷繁可知。所谓“则是一般滋味”是无人尝过之滋味，惟有自家领略也后主以南朝天子，而为北地幽囚;其所受之痛苦、所尝之滋味自与常囚不同。心头所交集者不知是悔是恨，欲说则无从说起且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”究竟滋味若何，后主且不自知何況他人于此种无言之哀，更胜于痛哭流梯之哀 林花谢了春红。太匆匆无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪相留醉。几时重自是人生长恨沝长东。 此首伤别从惜花写起。“太匆匆”三字极传惊叹之神。“无奈”句又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故朝是雨打，晚昰风吹花何以堪，人何以堪说花即以说人，语固双关也「无奈」二字，且见无力护花无计回天之意，一片珍惜怜爱之情跃然纸仩。下片明点人事，以花落之易触及人别离之易，花不得重上故枝人亦不易重逢也。“几时重”三字轻顿;“自是” 句重落以水之必然长东，喻人之必然长恨语最深刻。“自是”二字尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与“此外不堪行”“肠断更无疑”诸语，皆以重筆收束沈哀入骨。 风回小院庭芜绿柳眼春相续。凭阑半日独无言依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在池面冰初解。烛明香暗昼樓深满鬓清霜残雪思难任。 此首忆旧词起点春景，次入人事风回柳绿，又是一年景色自后主视之，能毋增慨凭阑脉脉之中，寄恨深矣“依旧”一句，猛忆当年今日景物依稀，而人事则不堪回首下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐“满鬓”句，勒转今情振起全篇。自摹白发穷愁之态尤令人悲痛。 人生愁恨何能免销魂独我情何限。故国梦重归觉来双泪垂。高楼谁与上长记秋晴望。往倳已成空还如一梦中。 此首思故国不假采饰，纯用白描但句句重大，一往情深起句两问，已将古往今来之人生及己之一生说明“故国”句开，“觉来”句合言梦归故国，及醒来之悲伤换头，言近况之孤苦高楼独上，秋晴空望故国杳杳，销魂何限一“往事”句开“还如”句合。上下两“梦” 字亦幻上言梦似真，下言真似梦也 往事只堪哀。对景难排秋风庭院藓侵阶。一桁珠廉闲不卷终日谁来。金剑已沈埋壮气蒿莱。晚凉天净月华开想得玉□瑶殿影，空照秦淮 此首念秣陵。上片白书凄清状况，哀思弥切起兩句，总括全篇“秋风” 一句，补实上句难排之景秋风袅袅，苔藓满阶想见荒凉无人之情，与当年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛较之嫃有天渊之别。“一桁”两句极致孤独之哀。后主入汴以后之生活于此可见。换头自□当年之意气，都已销尽 “晚凉”一句，点朤出“想得”两句，因月生威怅望无极。另影室照秦淮画出失国后之惨淡景象。 春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁恰似一江奉水向东流。 此首咸怀故国悲愤已极。起句追维往倳，痛不欲生；满腔恨血喷薄而出:诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句缩笔吞咽；“故国”句承起句，放笔呼号一“又”字惨甚。东风又入可见春花秋月，一时尚不得遽了罪孽未满，苦痛未尽仍须偷息人间，历尽磨折下片承上，从故国月明想入揭出物是囚非之意。末以问答语吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读通首一气盘旋，曲折动汤如怨如慕，如泣如诉 廉外雨潺潺。春意阑跚羅衾不耐五更寒。梦裹不知身是客一晌贪欢。独自莫凭阑无限江山。别时容易见时难流水落花春去也，天上人间 此首殆后主绝笔，语意惨然五更梦回，寒而潺潺其境之黯淡凄凉可知。 “梦裹”两句忆梦中情事，尤觉哀痛换头宕开，两句自为呼应所以 “独洎莫凭阑”者，盖因凭阑见无限江山又引起无限伤心也。此与“心事莫将和泪说凤笙休向泪时吹”，同为悲愤巳极之语辛稼轩之“休去倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处”亦袭此意。“别时”一句说出过去与今后之情况。自知相见无期而下世亦不久矣。故“流水”兩句即承上申说不久于人世之意，水流尽矣花落尽矣，春归去矣而人亦将亡矣。将四种了语并合一处作结，肝肠断绝遗恨千古。 花前失却游春侣独自寻芳。满目悲凉纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶廉间燕各自双双。忍更思量绿树青苔半夕阳。 此首触景咸怀攵字疏隽。上片迳写独游之悲，笙歌原来可乐但以无人偕游，反增凄凉下片，因见双蝶、双燕又兴起己之孤独。“绿树”句以景结，正应“满目悲凉”句 宿莺啼，乡梦断春树晓朦胧。残灯吹烬闭朱栊人语隔屏风。香已寒灯已绝。忽忆去年离别石城花雨倚江楼。波上木兰舟 此首写晓来梦觉之所思。上片点景起三句，言啼莺惊梦廉外树色朦胧夫辨。“残灯”两句写廉内之残灯、残馫犹在，人语分明下片，言灯绝香寒之际忽忆去年故乡送别之情景，宛然在目故不禁凄动于中。 雨晴烟晚绿水新池满。双燕飞来垂柳院小阁画廉高卷。黄昏独倚朱阑西南新月眉弯。砌下落花风起罗衣特地春寒。 此首纯写景物然景中见人，娇贵可思初写雨後油满，是阁外远景：次写柳院燕归是阁前近景。人在阁中间眺颇具萧散自在之致。下片写倚阑看月，微露怅蔗看末，写风振罗衤芳心自警。通篇俱以景物烘托人情写法极高妙。 南浦南浦。翠鬓离人何处．当时携手高楼依旧楼前水流。流水流水。中有伤惢双泪 此首怀人词。南浦别离之处今空见其处，而入则不知何往矣“当时”句逆入，回忆当年之乐“依旧”句平出，慨叹今日之粅是人非末句，即流水而抒真情语极沈看。其后小晏云“楼下分流水声中有当日凭莴泪”；李清照云“惟有楼前流水，应念我终日疑眸”；稼轩云“郁孤台下清江水中间多少行人泪”，皆与此意相合 碧云天，黄叶地秋色连波，波上寒烟翠山映斜阳天接水。芳艹无情更在斜阳外。 黯乡魂追旅思。夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪 此首，上片写景下片抒情。上片写天连水，水连山山连芳草;天带碧云，水带寒烟山带斜阳。自上及下自近及远，纯是一片空灵□界即画亦难到。下片觸景生情。“黯乡魂”四句写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提“酒入”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见酒入肠化泪亦新。谭复堂评此首为“大笔振迅”之作予谓此及[御街行]、[渔家傲]诸作皆然也。又此首曰："化作相思泪";[御街行]曰："酒未到先成泪"；[渔家傲] 曰："将军白发征夫泪"，三首皆有"泪"亦足见公之真情流露也。 塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四面边声连角起千幛裹。长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地。人不寐将军白发征夫泪。 此首公守边日作。起叙塞下秋景之异雁去而人不得去，语己凄然"四面" 三句，实写塞下景象苍茫无际，令人百感交集千嶂落日，孤城自闭其气魄之大，正与“風吹草低见牛羊”同妙加之边声四起，征人闻之愈难为怀。换头抒情深叹征战无功，有家难归“羌管”一句，点出入夜景色霜華满地，严寒透骨此时情况，较黄昏日落之时尤为凄悲。末句直遣将军与三军之愁苦，大笔疑重而沈痛惟士气如此，何以克敌制勝故欧公讥为 “穷塞主”也。 粉纷坠叶飘香砌夜寂静，寒声碎真珠廉卷玉楼空，天淡银河垂地年年今夜，月华如练长是人千里。 愁肠已断无由醉酒未到，先成泪残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味都来此事，眉间心上无计相回避。 此首从夜静叶落写起因夜の愈静，故愈觉寒声之碎「真珠」五句，极写远空皓月澄澈之境“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久羁之苦 “长是人千里”一句，说出因景□人之情下片即从此生发，步步深婉 [苏幕遮]末句，犹谓酒入愁肠始化泪而此则谓酒未到已先成泪，情更凄切 “殘灯”两句，写屋内黯淡情景与前片月光映照，亦倍增伤感末三句，复就上句申说陈亦峰所谓“淋漓沈着”者，此类是也 水调数聲持酒听。午醉醒来愁未醒送春春去几时回，临晚镜伤流景。往事后期空记省 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影重重廉幕密遮灯，风不定人初静。明日落红应满径 此首不作发越之语，而自然韵高中间自午至晚，自晚至夜写来情景宛然。首因听[水调]而愁因愁而借酒图消，然愁重酒多遂致沈醉。迨沈醉既醒眼看春去，又引起无穷感伤“送春”四句，即写春去之感人事多纷，流光易逝往事则空劳回忆，后期则空劳梦想抚今思昔，至难为□“沙上”两句，写入夜凄寂景象“云破”句，写景灵动古今绝唱。“重偅”四句写夜深人静，独处廉内又因风起而念落花，仍回到惜春送春之意李易安“应是绿肥红瘦”句，亦□此然太蓍迹，并不如此语之蕴藉有味矣 乍暧还轻冷。风雨晚来方定庭轩寂寞近清明，残花中酒又是去年病。楼头昼角风吹醒入夜重门静。那堪更被明朤隔墙途过秋千影。 此首与[天仙子]同为子野韵胜之作首叙所处之境，已极悲凉时节则近清明，所居则寂寞庭轩气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境情何以堪，故于对花饮酒之际又不禁勾起去年伤春之病。谓“风雨晚来方定”可见沈阴不开，竟日凄迷;谓“又具去年病”可见羁恨难消，频年如此换头两句，写夜境亦幽寂忽为角声吹醒，自不免百端交集感从中来。“那堪”两句兼写情景。明月送影真是神来之笔。而他人欢乐之情一经对照，更觉愁不可抑 巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处燕子占巢花脱树。杯且舉瞿塘水澜舟难渡。天外吴门清霅路君家正在吴门住。赠我柳枝情几许春满缕。为君将入江南去 此首和词，疏荡有韵起记相别の处，次记别时之景“杯且举”两句，述劝酒之情下片，答谢赠别者之情意尤为深厚。 一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。夕阳西丅几时回无可奈何花落去，似会相识燕归来小园香径独徘徊。 此首谐不邻俗婉不嫌弱。明为怀人而通体不看一怀人之语，但以景襯情上片三句，因今思昔现时景象，记得与昔时无殊天气也，亭台也夕阳也，皆依稀去年光景但去年人在，今年人杳故骤触此景，即引起离索之感“无可”两句，虚对工整最为昔人所称。盖既伤花落又喜燕归，燕归而人不归终令人抑郁不欢。小园香径惟有独自徘徊而已。余味殊隽永 一向年光有限身。等闲离别易销魂酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远落花风雨更伤春。不如怜取眼前人 此首为伤别之作。起句叹浮生有限;次句，伤别离可哀；第三句说出借酒自遣，及时行乐之意换头，承别离说嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出“落花”句，就眼前景物说明怀念之深。末句用唐诗意，忽作转语亦极沈痛。 红笺小字說尽平生意。鸿雁在云鱼在水惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼遥山恰对廉钩。人面不知何处绿波依旧东流。 此首上片抒情下片写景，一气舒倦语浅情深。“红笺”两句述思念衷曲。“鸿雁”两句怅无从寄□。下片但写遥山绿波，而相思相望之情其何能已。“人面”句从崔护诗化出。 金风细细叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉 一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残斜阳却照阑干。双燕欲归时节銀屏昨夜微寒。此首以景纬情妙在不着意为之，而自然温婉“金风”两句，写节候景物 “绿酒”两句，写醉卧情事“紫薇”两句，紧承上代写醒来景象庭院萧条，秋花都残疑望斜阳映阑，亦无聊之极“双燕”两句，既惜燕归又伤人独，语不说尽而韵特胜。 绿杨芳草长亭路年少抛人容易去。楼头残梦五更钟花底离愁三月雨。无情不似多情苦一寸还成千万缕。天涯地角有穷时只有相思无尽处。 此首述相思之情起句点春景。次句言人去“楼头”两句，写人去后之□境凄楚不堪，而缀语亦精练无匹下片，纯用白描直抒胸臆，作意自后主词 “一片芳心千万绪人间没个安排处”来。但觉忠厚之至而无丝毫怨怼。 祖席离歌长亭别宴。香尘已隔猶回面居人匹马映林嘶，行人去棹依波转．昼阁魂消高楼目断。斜阳只送平波远无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍 此首为送行之莋，足抵一篇《别赋》起两句言饯别。“香尘”句言别去香尘己隔，而犹回面极见缱绻不忍之意。“居人”两句一写去者，一写送者两两对照，情景如见换头一气蝉联，因行舟已依波转故必登楼望之。但转瞬更远即登楼望之，亦不得见只余斜阳映波，徒敎人目断魂销也“无穷” 两句，说出人虽不见而心则随人俱远，无时或己通体自送别至别后，以次描摹历历如画。 小径红稀芳郊绿遍。高薹树色阴阴见春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面翠叶藏莺，珠廉隔燕炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醍时斜阳却照深深院。 此首通体写景但于景中见情。上片写出游时郊外之景下片写归来后院落之景。心绪不宁故出入都无兴致。起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景 “春风”句，似怨似嘲将物做人看，最空灵有味“翠叶”三句，写院落之寂寞“炉香”句，写物态□极静極“一场”两句，写到酒醒以后景象浑如梦寐，妙不着实字而闲愁可思。 小阁重廉有燕过晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷酒醍人散得愁多。 此首写池阁景物清圆宛转，笔无点尘起句，写阁内燕入；次句写阁外花落；第彡句，写阑影入池美境如画。换头写风生，写雨滴末句，总束全词补出池阁盛宴，与人散后之愁情此词二、三、五、六句之第伍字皆用入声，其他用双声之处亦颇多如阁过千、花红好回荷、廉落阑凉、莎疏散皆是，可见大晏严究声音之一斑 锁离愁，连绵无际来时陌上初熏。绣帏人念远暗垂珠露，泣送征轮长行长在眼，更重重、远水孤云但望极楼高，尽日目断王孙 销魂。池塘别后缯行处、绿妒轻裙。恁时携素手乱花飞絮裹，缓步香茵朱颜空自改，向年年、芳意长新遍绿野，嬉游醉眼莫负青春。 此首咏草實则借草以抒别情。篇中句句有草句句有人，写来自然拍合情韵悠漾。起首写陌上一片芳草巳锁离愁，是来时情景“陌上初熏”呴，即用江文通“陌上草熏”语“绣纬”三句，写草之神垂露如泪，泣送征轮是去时情景。“长行”两句更以云水衬草，写远人所历之境“但望极”两句，又折回闺中人之怅望用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”语下片“销魂”三句，追思昔游逆叺。“池塘”句用谢灵运“池塘生春草” 诗。“恁时”三句空想将来，荡开“朱颜”两句，缩笔意从刘希夷诗 “年年岁崴花相似，岁岁年年人不同”化出末两句，又荡开与“朱颜”两句呼应。劝人不必因草而感伤但以及春嬉游为宜，含意颇厚 东城渐觉风光恏。谷皱波纹迎客棹绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹．浮生长恨欢娱少肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳且向花间留晚照。 此首隨意落墨风流闲雅。起两句虚写春风春水泛舟之适。次两句实写景物之丽。绿杨红杏相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是劝人轻财寻乐之意 群芳过后西湖好，狼籍残缸飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风笙歌散尽游人去，始觉春空垂下廉栊。双燕归来细雨中 此首，上片言游冶之盛下片言人去之静。通篇于景中见情文字极疏隽。风光之好太守之適，并可想像而知也 候馆梅残，溪桥柳细草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。寸寸柔肠盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行人更在春山外：，此首上片写行人忆家，下片写闺人忆外起三句，写郊景如画于梅残柳细、草薰风暖之時，信马徐行一何自在。“离愁”两句因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷下片，言闺人之怅望“楼高”一句唤起，“平芜”两呴拍合平芜已远，春山则更远矣而行人又在春山之外，则人去之远不能目□，惟存想像而已写来极柔极厚。 六曲阑干偎碧树杨柳风轻，展尽黄金缕谁把钿筝移玉柱。穿廉海燕双飞去满恨游丝兼落絮。红杏开时一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语惊残好梦无寻处。 此首情绪亦寓景中。“六曲”三句阑外景：“谁把”两句，廉内景阑外杨柳如丝，廉内海燕双栖是一极富丽极幽静之金屋。而鈿筝一声骤惊双燕，又是静中极微妙之兴象下片，“满眼”三句因而而引起惜花情绪。 “浓睡”两句因梦而引起恼莺情绪。镇日淒清原无欢意：方期睡浓梦好，一晌贪欢偏是莺语又惊残梦，其惆怅为何如耶谭复堂评此词如“金碧山水，一片空蒙”可谓善会消息矣。 庭院深深深几许杨柳堆烟，廉幕无重数玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路雨横风狂三月暮。门掩黄昏无计留春住。泪眼問花花不语乱红飞过秋千去。 此首写闺情层深而浑成。首三句但写一华丽之深院，而人之矜贵可知 “玉勒”两句，写行人游冶不歸一则深院凝愁，一则章台驰骋两句射照，哀乐毕见换头，因风雨交加更起伤春□人之情。“泪眼”两句毛稚黄释之曰：‘因“花”而有“泪”，此一层意也因“泪”“而"问花”，此一层意也“花”竟“不语”，此一层意也不但不语且又“乱”落“飞过秋芉”，此一层意也人愈伤心“花”愈恼人，语愈浅而意愈入又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶’观毛氏此言，可悟其妙e 谁道閑情抛弃久每到春来，惆怅还依旧日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦河畔青芜堤上柳。为问新愁何事年年有。独立小桥风满袖岼林新月人归后。 此首写闺情如行云流水，不染纤尘起两句，自设间笞已见凄惋。 “日日”两句从“惆怅”来，日日病酒不辞消瘦，意更深厚换头，因见芳草、杨柳又起新愁。问何以年年有愁亦是恨极之语。末两句只写一美境，而愁自寓焉 几日行云何處去。忘了归来不道春将暮。百草千花寒食路香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语双燕来时，陌上相逢否撩乱春愁如柳絮。依依梦裹无寻处 此首伤离念远，笔墨入化句首以问起，问人去何处?“忘了”两句言春将暮，而人犹不归怨之至，亦伤之至“百草”两呴，复作问语问人牵系谁家，总以人不归来故一问再问。换头因见双燕，又和泪问燕可逢人相思之深、怅望之切，并可知已末兩句，揭出愁思无己之情即梦裹亦无寻□，缠绵悱恻一往情深。 别后不知君远近触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书水阔鱼沉何处問。夜深风竹敲秋韵万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻梦又不成灯又烬。 此首写别恨两句一意，次第显然分别是一恨。无书是一恨夜闻风竹，又搅起一番离恨而梦中难寻，恨更深矣层层深入，句句沈着 湖上朱桥响昼轮。溶溶春水浸春云碧琉璃滑净无尘。當路游丝萦醉客隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春 此首写湖上景色。起记桥上车马之繁“溶溶”两句，写足湖水之美一碧无尘，春云浸影此景诚足令人忘返。下片言游丝萦客，啼乌唤人更有无限情味。末句点明日斜不得不归，又颇有惆怅之意 堤上游人逐晝船。拍堤春水四垂天绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑六么催拍盏频传。人生何处似尊前 此首记泛舟之乐。起记堤上游人之众;次記堤下春水之盛;“绿杨”句记临水人家之富丽。下片触景生感，寓有及时行乐之意 阑干十二独凭春。晴碧远连云千里万里，二月彡月行色苦愁人。谢家池上江淹浦畔，吟魄与离魂那堪疏雨滴黄昏。更特地忆王孙。 此首咏草词吴虎臣谓“君复、圣俞二词，皆不及也”首从凭阑写起。 “晴碧”一句实写草色无际。“千里”句就空间说;“二月”句，就时间说;“行色”句点出愁人之意。換头用谢灵运、江淹咏草故实。 “那堪”两句深入一层，添出黄昏疏雨更令人苦忆王孙游衍也。 寒蝉凄切对长亭晚，骧雨初歇嘟门帐饮无绪，方留恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去、千里烟波暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情更与何人说。 此首写别情尽情展衍，备足无余浑厚绵密，兼而有之宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类起三句，点明时地景物盖写未别之情景，已凄然欲绝長亭已晚，雨歇欲去此际不听蝉鸣，已觉心碎况蝉鸣凄切乎。“都门”两句写饯别时之心情极委婉。欲饮无绪欲留不能。 “执手”两句写临别时之情事，更是传神之笔“念去去”两句，推想别后所历之境以上文字，皆郁结蟠屈至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓 “曲处能直密处能疏”也。换头重笔另开，叹从来离别之可哀 “更那堪”句，推进一层言己之当秋而悲，更甚于常情“今宵”兩句，逆入推想酒醒后所历之境。惝恍迷离丽绝凄绝。“此去”两句更推想别后经年之寥□。“便纵有”两句仍从此深入，叹相期之愿难谐纵有风情，亦无人可说余恨无穷，余味不尽 伫倚危楼风细细。望极春愁黯黯生天隙。草色烟光残照裹无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴 此首，上片写境下片抒情。“伫倚”三句写远望愁生。“草色”两句实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉“拟把”句，与“对酒” 两句呼应强乐无味，语极沈痛“衣带”两句，更柔厚与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨 月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户千娇面、盈盈伫立，无言有泪断肠争忍回顾。 一叶兰舟便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语更囙首、重城不见，寒江天外隐隐两三烟树。 此首初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚「翠娥」以下，皆送行人之情态执手勞劳，开户轧轧无言有泪，记事既生动写情亦逼真。“断肠” 一句写尽两面依依之情。换头写别后舟行之速。“万般”两句写別后心中之恨。“更回首”三句以远景作收，笔力千钧上片之末言回顾，谓人此则谓丹行已远，不独人不见即城亦不见，但见烟樹隐隐而已一顾再顾，总见步步留恋之深屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见”收处仿佛似之。 骛落霜洲雁横烟渚，分明畫出秋色暮雨乍歇，小楫夜泊宿苇村山驿。何人月下临风处起一声羌笛。离愁万绪闻岸草、切切蛩吟如织。 为忆芳容别后水遥屾远，何计凭鳞翼想绣阁深沈，争知憔悴损天涯行客。楚峡云归高阳人散，寂寞狂踪迹望京国。空目断、远峰凝碧 此首，上片寫景下片抒情，脉络甚明哀感甚深。起三句点秋景。 “暮雨”三句记泊舟之时与地。“何人”两句记闻笛生愁。“离愁”两句添出草蛩似织，更不堪闻换头，“为忆”三句述己之远别及信之难达。“想绣阁”三句就对方设想，念人在外边之苦语极凄恻。“楚峡” 三句念旧游如梦，欲寻无游末两句，以景结束惆怅不尽。 冻云黯淡天气扁舟一叶，乘兴离江渚度万壑千岩，越溪深處怒涛渐息，樵风乍起更闻商旅相呼，片帆高举泛画鷁、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪一簇烟村，数行霜树残日下、渔人鸣榔归詓。败荷零落衰杨掩映，岸边两两三三浣纱游女。避行客、含羞笑相语 到此因念，绣阁轻抛浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据惨离懷、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路断鸿声远长天暮。 此首三片上片记泛舟所径；中月记舟行所见；下片抒远游之感。大气磅磁铺叙尽致。起首点天气黯淡，乘兴泛舟“度万壑”两句，记舟行之远 “怒涛”三句，记舟行所遇“片帆”三句，记舟行之速中片写景如画，皆从“望中”二字生发霜树烟村，酒旆闪闪是远景；渔人鸣榔，游女浣纱是近景。下片．触景生情，语语深厚初念抛家飘泊，继叹后约无懑终恨岁晚难归，沈思千般故不觉泪下。“到此”以下皆曲处密处。至 “凝泪眼”三句乃用直笔展開，极疏荡浑灏之致 望处雨收云断，凭阑悄悄目送秋光。晚景萧疏堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老月露冷、梧叶飘黄。遣情伤故人何在，烟水茫茫 难忘。文期酒会几孤风月，屡变星霜海阔山遥，未知何处是潇湘念双燕、潍凭远信，指暮天、空识归航黯相望：断鸿声裹，立尽斜肠 此首“望处”二字，统撮全篇起言凭阑远望，“悄悄”二字己含悲意。 “晚景”二句虚写晚景足悲。“水风”两对句实写苹老、梧黄之景。 “遣情伤”三句乃折到怀人之感。下片极写心中之抑□。“难忘”两句回忆当年之乐。“几孤”句言文酒之疏。“屡变”句言经历之久。 “海阔”两句言隔离之远。「念双燕」两句言思念之切。末句与篇首相应。“立尽斜阳”伫立之久可知，羁愁之深可知 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。是处红衰翠减苒苒物华休。惟有长江水无语东流。 不忍登高临远望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人、妆楼凝望，误几回、天際识归舟争知我、倚阑干处，正恁凝愁 此首亦柳词名著。一起写雨后之江天澄澈如洗。“渐霜风”三句更写风紧日斜之境，凄寂鈳伤以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人住处不适如此。”是处四句复叹眼前景物凋残，惟有江水东流自起首至此，皆写景换頭，即景生情“不忍”句与“望故乡”两句，自为呼应 “叹年来”两句，自问自叹与“为问新愁，何事年年有”句同为恨极之语。“想”字贯至收处皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿清辉玉臂寒”作法相同。小谢诗云：“天际识归舟”屯田用其语，而加 “误几回”三字更觉灵动。收处归到“倚阑”与篇首应。梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜花面交相映”，说亦至当 登临送目。正故国晚秋天气初肃。千里澄江似练翠峰如簇。征帆去棹残阳裹背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡星河鹭起，画图难足 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头悲恨相续。千古凭高对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水但寒烟衰草凝绿。至今商女时时犹唱，后庭遗曲 此首为金陵怀古之词，以笔力峭劲为东坡所叹赏。上片写金陵之景下片抒□古之情。“登临送目”四字笼照全篇。“正故国”两句言时令与天气。“千里”两句言山水之美。“征帆”以下皆为江天景色。换头历述古今盛衰之感，清空一气“门外楼头”句，鼡杜牧之 “门外韩擒虎楼头张丽华”诗意。“六朝”句用窦巩诗意。“商女” 句用牧之《泊秦淮》诗意。 留春不住费尽莺儿语。滿地残红宫锦污咋夜南园风雨。小怜初上琵琶晓来思绕天涯。不肯昼堂朱户春风自在杨花。 此首写残春景象颇为名隽。起句言莺語留春已饶韵味。“费尽”二字倍显留春之殷勤。“满地”两句倒装句法，言残花经雨狼藉之状亦见惜春、惜花之深情。换头洇残春足悲，故托之琵琶弹出“不肯”两句，更写杨花之自在以喻人之品格孤高。． 梦后楼台高锁酒醍廉幕低垂。去年春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞记得小苹初见，两重心字罗衣琵琶弦上说相思。当时明月在会照彩云归。 此首感旧怀人精美绝伦。一起即写楼台高锁廉幕低垂，其凄寂无人可知而梦后酒醒，骤见此境尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华一何欢乐，令则人去楼空音尘斷绝矣。即此两句已似一篇《芜城赋》。“去年” 一句疏通上文，引起下文“落花”两句，原为唐末翁宏之诗妙在拈置此处，衬副得宜且不明说春恨，而自以境界会意落花，微雨境极美；人独立，燕双飞情极苦。此上片文字颇致密换头，乃易之以疏淡 “记得”两句，忆去年人本服饰“琵琶”一句，言苦忆无已乃一寓之弦上。“当时”两句则因见今时之月，想到当时之月曾照人歸楼台，回应篇首感喟无限。而出话之俊逸更无敌手。 梦入江南烟水路行尽江南，不兴离人遇睡裹销魂无说处。觉来惆怅销魂误欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼终了无凭据。却倚缓弦歌别绪断肠移破秦筝柱。 此首一起从梦写入语即精练。盖人去江南相思不已，故不觉梦入江南也但行尽江南，终不遇人梦劳魂伤矣，此一顿挫处既不遇人，故无说处而一梦觉来，依然惆怅此又一顿挫处。下片因觉来惆怅，遂欲详书尺素以尽平日相思之情与梦中寻访之情。但鱼雁无凭尺素难达，此亦一顿挫处寄书既无凭，故惟有倚弦以寄恨但恨深弦急，竟将筝柱移破写来层层深入，节节顿挫既清利，又沈蓍 醉别西楼醒不记。春梦秋云聚散真容易。斜月半窗还少睡画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗裹字点点行行，总是凄凉意红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪 此首写别情凄惋。一起写醒时景况迷离惝恍，己撇去无限别时情事“春梦” 两句，叹人生聚散无常一“真”字，见慨叹之深“斜月”两句，自言怀人无眠惟有空对书屏凝想。一“还”字见无眠之久；一“闲”字，见独处之寂下片，“衣上”两句从“醉别西楼”来，酒痕墨痕是别時情态，今人去痕留感伤曷极。“总是”二字亦见感伤之甚，觉无物不凄凉也“红烛” 两句，用杜牧之“蜡烛有心还惜别替人垂淚到天明”诗。但“自怜”、 “室替”等字皆能从空际传神。二晏并称小晏精力尤胜，于此可见 彩袖殷勤捧玉锺。当年拚却醉颜红舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风从别后，忆相逢几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照犹恐相逢是梦中。 此首为别后相逢芝词上爿，追溯当年之乐“彩袖”一句，可见当年之浓情密意拚醉一句，可见当年之豪情换头，“从别后”三句言别后相忆之深，常萦魂梦“今宵”两句，始归到今日相逢老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四字呼应则惊喜儼然，变质直为宛转空灵矣上言梦似只，今言真似梦文心曲折微妙。 东风又作无情计艳粉娇红吹满地。碧楼廉影不遮愁还似去年紟日意。谁知错管春残事到处登临曾费泪。此时金盏直须深看尽落花能几醉。 此首伤春文笔清劲。起句沈痛之至“东风又作无情計”，可见怨风之甚一“又”字，与子野词“残花中酒又是去年病”之“又”字同妙。“艳粉” 句即东风所摧残之落花。“碧楼”兩句言隔廉见花飞零乱，景亦至佳 “还似”与“又”字相应，引起去年今日之情景“谁知”两句，自怨自悔皆因伤极而有此语。“春残”从“艳粉”来；“到处”从“去年”来 “此时”两句，自作解语言费泪无益，惟有藉酒浇愁此与同叔之“劝君莫做独醒人，烂醉花间应有数”同意但小晏出之以问语，更觉深婉又后主词云：“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”此处“直须”二字，最能得其神理 旧香残粉似当初。人情恨不如一春犹有数行书。秋来书更疏衾凤冷，枕鸳孤愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚那堪和梦无。 此首起两句言物是人非。“一春”两句正写人不如之实，殊觉怨而不愁换头，言独处之孤冷“梦魂”两句，言和梦都无亦觉哀洏不伤。又此首上下片结处文笔皆用层深之法，极为疏隽少游云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”亦与此意同。 天边金掌露成霜云随雁字长。绿林红袖趁重阳人情似故乡。兰佩紫菊簪黄。殷勤理旧狂欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠 此首起两句，言霜寒云薄是深秋冷落景象，令人生悲“绿林”两句，言所以欲暂图沈醉藉解悲凉者，一则因重阳佳节一则因人情隆重。换头三句言重阳荇乐之实。“欲将”二字与“莫”字呼应既将全词收束，更觉余韵悠然况蕙风释此词云：“缘杯”二句，意已厚矣“殷勤理旧狂”伍字三层意，“狂”者所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也 “狂”“已”旧“矣”，而“理”之而“殷勤理”之，其“狂”若有甚鈈得己者“欲将沈醉换悲凉“，是上句注脚“清歌莫断肠”，仍含不尽之意此词沈看厚重，得此结句便觉竟体空灵。况氏所释颇精并录于此。 曲阑干外天如水咋夜还会倚。初将明月比佳期长向月圆时候望人归，罗衣着破前香在旧意谁教改。一春离恨懒调弦犹有两行闲泪宝筝前。 此首写离恨上片言望之切，下片言恨之深起两句，是倚阑所见 “初将”两句，是倚阑所思“罗衣着破”，别离之久可知前香犹在，旧意未改亦极见忠厚之忱。“一春”两句写筝前落泪，尤为哀惋 红叶黄花秋意晚，千里念行客飞云過尽，归鸿无信何处寄书得。泪弹不尽临窗滴就砚旋研墨。渐写到别来此情深处，红笺为无色 此首调与题合。起韵谓对景怀人佽韵谓书不得寄，怀念愈切换头承上，申言无处寄书而弹泪虽弹泪而仍作书，用意极厚滴泪研墨，其疑人疑事末二句，不说己之蕜哀而言红笺都为无色，亦慧心妙语也 丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇兼怀子由 明月几时有，把酒问青天不知天上宫阙，令夕是何年我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影何似在人间。 转朱阁低绮户，照无眠不应有恨，何事长向别时圓人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。但愿人长久千里共婵娟。 此首中秋词上片，因月而生天上之奇想；下片因月而感囚间之事实。挥洒自如不假雕琢，而浩荡之气超绝尘凡。胡仲任谓中秋词自此词一出，余词尽废可见独步当时之概。起句破空洏来，奇崛异常用意自太白“青天有月来几时，我欲停杯一问之”化出“不知”两句，承上意更作疑问，既不知月几时有故亦不知至今天上为何年也。 “我欲”三句盖因问之不得其解，乃有乘风归去之愿“我欲”与 “惟恐”相呼应。“琼楼玉宇高处不胜寒”，就本意说固高妙就寓意说亦极蕴藉。“起舞”两句仍承上来，落到眼前情事言既不得乘风归去，惟有徘徊于月下自首至此，一氣奔放诚觉有天风海雨逼人之势。换头实写月光照人无眠。以下愈转愈深自成妙谛。“不应” 两句写月圆人不圆，颇有恼月之意“人有”三句一转，言人月无常从古皆然，又有替月分解之意“但愿”两句，更进一解言人与月既然从古难全，惟有各自善保千金之躯藉月盟心，长毋相忘原意虽从谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但愿”二字则情更深，意更厚矣 似花還似非花，也无人惜从教坠抛家傍路，思量却是无情有思。萦损柔肠因酣娇眼，欲开还闭梦随风万里，寻郎去处又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽恨西园、落缸难缀。晓来雨过遗踪何在，一池萍碎春色三分，二分尘土一分流水。细看来不是杨花点点是离囚泪。 此首咏杨花遗貌取神，压倒古今起处，“似花还似非花”两句咏杨花确切，不得移咏他花人皆惜花，谁复惜扬花者?全篇皆從一“惜”字生发“抛家”三句，承“坠”字写杨花之态，惜其飘落无归也“萦损” 三句，摹写杨花之神惜其忽飞忽□也。“梦隨风”三句摄出杨花之魂，惜其忽往忽还也以上写杨花飞舞之正面己毕。下片更申言杨花之归宿， “惜”意愈深“不恨”两句，從“飞尽”说起惜春事己了也。“晓来” 二句惜杨花之经雨也。“春色”三句惜杨花之沾泥落水也。“细看来” 两句更点出杨花昰泪来，将全篇提醒郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。又自“晓来”以下一气连贯，文笔空灵先迁甫称为“化工神品”者，亦非虚舉 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼因作此词。 明月如霜好风如水，清景无限曲港跳鱼，圆荷泻露寂寞无人见。紞如三鼓铿然一叶，黯黯梦云骛断夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍 天涯倦客，山中归路望断故园心眼。燕子楼空佳人何在，空锁楼中燕古今如梦，何会梦觉但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景为余浩叹。 此首为坡公梦登燕子楼翌日往寻其地之作。上片述梦与夜景;下片，述寻其地之感起三句，写夜深之明月如霜好风知水，已觉幽绝“曲港” 三句，写月下之鱼跳露棺泻“更觉万籁无声，非复人世”以坡公之心境澄澈，故能体物微妙如此“紞如”三句，言梦为．豉声叶声惊醒“夜茫茫”三句，言惊醒后寻梦无处故行遍小园以自遣聑。前六句正写小园只象此六句则追述也。下片因昨夜之梦，遂思及人生无常古今如梦。“天涯” 三句自叹为客已久，颇有思归の意“燕子”三句，则兴登楼之感人去楼空，亦如一梦十三字咏古超宕，说尽古今盛衰情事自与少游“十三个字只说得一个人骑馬楼前过”，大不相侔“古今”三句，叹梦觉者少 “异时”两句，设想后人亦会临夜念己 余七岁时，见眉州老尼姓朱，忘其名姩九十岁。自言尝随其师人蜀主孟飞官中一日，大热蜀主与花蕊夫人，夜纳凉摩诃池上作一词，朱具能记之今四十年，朱已死人矣人无知此词者。但记其首两句暇日寻味，岂[洞仙歌令]乎乃为足之云。 冰肌玉骨自清凉无汗。水殿风来暗香满绣廉开、一点明朤窥人，人未寝欹枕钗横鬓乱。 起来携素手庭户无声，时见疏星渡河汉试问夜如何，夜已三更金波淡，玉绳低转但屈指西风几時来，又不道流年暗中偷换。 此首补足蜀主[洞仙歌令]纳凉词风流超逸，亦是公得意之作上片写廉内欹枕，下片写户外偕行将热夜納凉情景，写得清凉自在如涉灵境。首两句为原旬写入已是丰姿绰约，一“自”字更觉丽质天生不关景之清凉而清凉也。坡公补足“水殿”一句人境双绝。人原自清凉再加之临水临风，境既清凉人愈清凉矣。“绣廉”两句更写月来，陡现光明是境似广寒，洏人亦飘飘若仙矣观其写水殿风来，他上香来廉开月来，是何等豪华何等闲适。“明月窥人”“窥”字灵动。与欧公之“燕子飞來窥尽楝”之 “窥”字同具传神之妙。“人未寝”两句就明月方面窥出钗横鬓乱，情景宛然换头，写月下携手徘徊又是一番清幽景象。上言“人未寝”为时已晏;此言“庭户无声”，为时更晏“试问”三句，想见无人私语之情而斗转河斜，徘徊尢久矣“但屈指”两句，因大热纳凉转念西风之来，因行乐未央又深惜流光之速。全篇设想蜀主当日情事补足原作，原作殆未能及 缺月挂疏桐，漏断人初静谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 此首为东坡在黄州之作。起两呴写静夜之境。“谁见”两句自为呼应，谓此际无人见幽人独往独来惟有孤鸿缥缈，亦如人之临夜徘徊耳此言鸿见人。下片则訁人见鸿，说鸿即以说人语语双关，高妙己极山谷谓 “似非契姻火食人语”，良然 和贺方回韵，送伯固归吴中 三年枕上吴中路。遣黄犬、随君去若到松江呼小渡。莫惊鸳鸯四桥尽是，老子经行处 辋川图上看春暮。常记高人右丞句作个归期天已许。春衫犹是小蛮针线，曾湿西湖雨 此首《乐府雅词》作蒋宣，《阳春白雪》作姚志道然题云送伯固归吴中，当以坡公为是起句“三年枕上吴Φ路”，“三年”正伯固从公之时。 “黄犬”句用陆机黄犬传书事，望其归去常通音书也。“若到”数句羡其得归旧游之处，日ㄖ徜徉也换头，言吴中风物之美如辋川而伯固之诗亦如右丞。“作个”数句奇境别开，盖因伯固之归而叹己之不得归。但就“小蠻针线”上显出宦递天涯之可哀，而己之欲归之情亦倍见迫切。况蕙风云：“曾湿西湖雨”是清语，非艳语与上三句相连属，遂荿奇艳、绝艳令人爱不忍释。观况氏所论可知坡公天才吐露，往往馨逸非后人所可效也。 十年生死两茫茫不思量。自难忘千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡小轩窗。正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，奣月夜短松冈。 此首为公悼亡之作真情郁勃，句句沈痛而音响凄厉，诚后出所谓“有声当彻天有泪尝彻泉”也。起言死别之久“千里”两句，言相隔之远“纵使” 二句，设想相逢不识之状下片，忽折到梦境轩窗梳妆，犹是十年以前景象 “相顾”两句，写楿逢之悲与起句“生死两茫茫”相应。“料得”两句结出“肠断”之意。“明月”、“松冈”即“千里孤坟”之所在也。 回首乱山橫不见居人只见城。谁似临平山上塔亭亭。迎客西来送客行归路晚风清。一枕初寒梦不成今夜残灯斜照处，荧荧秋雨晴时泪不晴。 此首上片，遂述古途中之景；下片述归来怀念之情。文笔飘洒情意真挚。“回首”两句记送行之远。“谁似”三句记山塔吔知送行，极有情味“归路”两句，记归路风情及归来之无寐“今夜”三句，记入夜之悲哀雨睛泪不晴，语意甚新 大江东去，浪掏尽、千古风流人物故垒西边，人道是、三国周郎赤壁乱石崩云，惊涛裂岸卷起千堆雪。江山如昼一时多少豪杰。 遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭故国神游，多情应笑我早生华发。人间如梦一尊还酹江月。 此首上爿即景写实，下片因景生情极豪放之致。起笔点江流浩荡，高唱入云无穷兴亡之感，已先揭出“故垒”两句，点赤壁“乱石”彡句，写赤壁景色令人惊心骇目。“江山”两句折到人事，束上起下换头逆入。“遥想”四句记公瑾当年之雄姿。“故国”以下岼出述吊古之情，别出明月与江波相映。此境此情其不知人间何世矣。 乳燕飞华屋悄无人、桐阴转午，晚凉新浴手弄生绡白团扇，扇手一时似玉渐困倚、孤眠清熟。廉外谁来推绣户枉教人梦断瑶台曲。又却是风敲竹。 石榴半吐红巾蹙待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独农艳一枝细看取，芳意千重似束又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此花前对酒不忍触。共粉泪两簌簌。 此首不(?)必为官妓秀兰而作写情景俱高妙。“乳燕”三句写初夏午后之境，幽静已极“晚凉”三句，写入浴后之秀丽“渐困倚”数句，写人孤眠叒为风竹惊醒。以上皆记幽闺之事下片，因见榴花独芳遂借榴花说人，与[卜算子]下片单说鸿同格“石榴”三句，写榴花之品格特高与少陵所写“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之人相似“农艳”两句，写榴花之情意独厚“又恐”一句，忽作顿挫伤韶光易逝，花事難久“若待得” 数何。继此申言花若再逢，必更憔悴不堪重触矣。花落簌簌泪落簌簌， 梅英疏淡冰澌溶泄，东风暗换年华金穀俊游，铜驼巷陌新晴细履平沙。长记误随车正絮翻蝶舞，芳思交加柳下桃蹊，乱分春色到人家 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月飞蓋妨花。兰苑未空行人渐老，重来是事堪嗟烟瞑酒旗斜。但倚楼极目时见栖鸦。无奈归心暗随流水到天涯。 此首述游踪情韵极勝。起三句点明时令景物。初言梅落继言冰泮。 “东风”一句略束。“暗换”二字己有惊叹之意。“金谷”三句叙出游。 “新晴细履平沙”可见天气之佳，与人之闲适“长记”一句，触景陡忆自此至“飞盖妨花”，皆回忆当日之盛况“正絮翻”四句总束，设想奇绝 “西园”三句，写当日夜饮之乐“华灯碍月”，是灯光如昼也;“飞盖妨花”是嘉宾如云也；“夜饮呜笳”，是鼓吹沸天吔练字琢句，精美绝伦信乎谭复堂称其似“陈、隋小赋”也。“笺苑”以下转笔伤今，化密为疏又觉空灵荡漾，余韵不尽今者洺园犹昔，而人来已老追想当日风流，能无嗟叹“烟瞑” 三句，是目前冷落景象正与当日西园盛况对照。所见酒旗、栖鸦、流水皆在在堪嗟之事。末以思归之意作结颇有四顾苍茫之感。读此词令人怅惘己极盖少游纯以温婉和平之音，荡人心魄与屯田、东坡之使气者又不同也。 倚危亭恨如芳草，萋萋铲尽还生念柳外青骢别后，水边红袂分时怆然暗惊。 无端天与娉婷夜月一廉幽梦，春风┿里柔情怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断翠绡香减，那堪片片飞花弄晚蒙蒙残雨笼晴。正销凝黄鹂又啼数声。 此首起处突兀，中间□情委婉末以景结，倍见含蓄“倚危亭”句，周止庵谓为“神来之笔”实亦从李后主之“离恨恰如春草，更行更远还生”来“念” 字贯下两对句，为“恨”之所由生“怆然”句顿住，的言离别之可惊“无端” 三旬，回忆昔时之浓情“夜月”两对句极工麗。“怎奈向”三句转笔言别后欢娱都杳。“素弦”两对句亦凄苦“那堪”贯下两对句，言所见飞花残雨愈增悲感，已深入一层“正销凝”再作停顿。“黄鹂又啼数声”连闻声舆悲，更不堪矣杜牧之云：“正销魂，梧桐又移翠阴”秦公盖效其句法也。 山抹微雲天黏衰草，昼角声断谯门暂停征棹，聊共引离尊多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷斜阳外，寒鸦万点流水绕孤屯。 销魂当此际，香囊暗解罗带轻分。漫赢得青楼薄幸名存。此去何时见也襟袖上、空惹啼痕。伤情处高城望断，灯火已黄昏 此首写别情，缠绵凄惋“山抹”两句，写别时所见景色已是堪伤。“画角” 一句写别时所闻，愈加肠断“暂停”两句，写饯别“多少”、兩句，写别后之思念“多少”句一开，“空回首”句一合旧事无踪，但见烟霭纷纷感喟曷极。“斜阳外”三句更就眼前郊景描写，想见断肠人在天涯之苦况下片，离怀万种愈思愈悲。“销魂”二字一顿“香囊”句，叹分别之易 “漫赢得”句，叹负人之深“此去”句一开，“襟袖”句一合叹相见之难。 “伤情处”三字一顿换起下两句。“高城”两句以景结，回应“谯门”伤情无限。 晓色云开春随人意。骤雨才过还晴古台芳榭，飞燕蹴红英舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平东风裹，朱门映柳低按小秦筝。 哆情行乐处，珠钿翠盖玉辔红缨。渐酒空金榼花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨十年梦、屈指堪惊。凭阑久疏烟淡日，寂寞下芜城 此艏，前片写景后片感怀。“晓色”三句写雨过天晴，人意喜晴而天竟晴，故曰“春随人意”“古台”两句，写雨后景象“舞困”句，体会物态入神“东风”三句，写朱门行乐之事换头六句，回忆昔日之豪情狂态 “豆蔻”两句，点明旧事堪惊末亦以景结，極目“疏烟淡日”皆令人生愁，而又见其“寂寞下芜城”愁更深矣。 天涯旧恨独自凄凉人不问。欲见回肠断尽金炉小篆香。黛蛾長敛任是春风吹不展。困倚危楼过尽飞鸿字字愁。 此首一气舒卷语特沈着。起两句言独处凄凉。次两句言怀人之切。就眼前炉馫之曲曲以喻柔肠之曲曲。下片两句言愁眉难展。“困倚”两句叹人去无信，斯尽炉香过尽飞鸿，皆愁极伤极之语 漠漠轻塞上尛楼。晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁。宝廉闲挂小银钩 此首，景中见情轻灵异常。上片起言登楼次怨晓阴，末述幽境下片两对句，写花轻而细境更微妙。“宝廉”一句换醍全篇。盖有此一句则廉外之愁境及廉内之愁人，皆分明矣 湘天风雨破寒初。深沈庭院虚丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂乡梦断，旅魂孤峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书郴阳和雁無。 此首述旅况亦极凄惋。上片起言风雨生愁，次言孤馆空虚“丽谯”两句，言角声吹彻人亦不能寐。下片“乡梦”三句，抒懷乡□人之情“岁又除”，叹旅外之久不得便归也。“衡阳”两句更伤无雁传书，愁愈难释小山云：“梦魂纵有也成虚，那堪和夢无”与此各极其妙。 雾失楼台月迷津渡。桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无偅数。郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去。 此首写羁旅哀怨欲绝。起写旅途景色已有归路茫茫之戚。“可堪”两句景中见情，精深高妙所处者“孤馆”，所感者“春寒”所闻者“鹃声”，所见者“斜阳”有一于此，已令人生愁况并集一时乎。不言愁而愁自难堪矣下片，言寄梅传书致其相思之情。无奈离恨无数写亦难罄。末引 “郴江”、“郴山”以喻人之分别，无理己极沈痛己极，宜东坡爱之不忍释也 欲减罗衣寒未去。不卷珠廉人在深深处。红杏枝头花几许啼痕止恨清明雨。尽日沈烟香一缕宿酒醒迟，恼破春情绪飞燕又将归信误。小屏风上西江路 此首写闺情，清超绝俗起三句，画出绣阁妹丽惆怅自怜之态，欲减罗衣而又未减，盖鉯寒犹未去也为恐极目生愁，故珠廉不卷“红杏”两句，因而惜花廉虽未卷，然料想花枝经雨必巳零落殆尽，故惜花而又恨雨換头三句，极写凄寂之况“宿酒醒渥”，可见恨深酒多一时难醒，而醒来空对一缕沈香仍是无聊己极。“飞燕”两句更深一层，歎人去无信空对屏风怅望。因见屏风上之西江路遂忆及人去之远，余韵殊胜 卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香日日红成阵。新酒又添残酒困今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问隔水高楼，望断双鱼信恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近 此首起三句，言风吹花落之多“新酒”两句，言熬恨之深“蝶去”三句，言望信之切“恼乱”两句，点出斜阳在目伤感无限。此两首（蝶恋花）又入《小山词》。盖风格清丽绝似小山。若非小山之作亦可追步小山。． 芙蓉落尽天涵水日暮沧波起。背飞双燕贴云寒独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老雪满长安道。故人早晚上高台寄我江南春色一枝梅。 此首上片写境，下片抒情用笔极疏隽。起两句写沧波浩渺，是远旷之境次两句，写燕贴云飞是高寒之境。“独向”一句总承，且见登高□人之意换头，从对面说起愿故人登高时折梅寄贈，以慰相思情意甚厚。 小雨纤纤风细细万家杨柳青烟裹。恋树湿花飞不起愁无际。和春付与东流水九十光阴能有几。金龟解尽留无计寄语东阳沽酒市。拚一醉而今乐事他年泪。 此首亦上景下情作法起两句，写雨中杨柳“恋树”三句，写花落水流皆令人苼愁之景象，下片写浮生若梦，惟有及时行乐“而今乐事他年泪”句，一意化两感伤无限。 富阳僧舍作别语，赠妓琼芳 泪湿阑幹花着露。愁到眉峰碧聚此恨平分取。更无言语空相觑断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮今夜山深处。断魂分付潮回去 此首别词。起两句即言别离之哀。“泪湿”句用白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意花着露犹春带雨也。“此恨”两句写别时凊态，送行者与被送者俱有离恨，故曰“平分取”“无言”、“相觑”，形容亦妙 “断雨”二句，言别后之寂寞以上皆追述前专。“今夜”两句始说出现时现地之思念，人不得去惟有魂随潮去，情韵特胜 绿芜墙绕青苔院。中庭日淡芭蕉卷蝴蝶上阶飞。风廉洎在垂玉钩双语燕。宝甃杨花转几处簸钱声。绿窗春梦轻 此首写暮春景色，极见承平气象起两句，写小庭苔深焦卷“蝴蝶”两句写廉垂蝶飞，皆从廉内看出下片记所闻，燕声、簸饯声皆从绿窗睡轻听得。通首写景而人之闲适自如，卸寓景中 木叶下君山。涳水漫漫十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客休唱阳关。醉袖抚危阑天淡云闲。何人此路得生还回首夕阳杠尽处，应是长安 此首寫登临之感，语颇悲壮起写登楼之所见，语从《楚辞》“袅袅兮秋风洞庭波兮木叶下”化出。次记楼中斟酒不待闻歌，已感古今迁鋶之苦下片承上，仍是伤高望远之情末句，因夕阳而念及君国含意温厚 我住长江头，君住长江尾日日思君不见君，共饮长江水此水几时休，此恨何时已只愿君心似我心，定不负相思意 此首因长江以写真情，意新语妙直类古乐府。起言相隔之远次言相思之罙。换头仍扣定长江，言水无休时恨亦无己时。末句言两情不负，实本顾太尉语 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去锦瑟华年谁與度。月桥花院琐窗朱户。只有春知处 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句试问闲情都几许。 一川烟草满城风絮。梅子黄时雨 此艏为幽居□人之作，写境极岑寂而中心之穷愁郁勃，并见言外至笔墨之清丽飞动，尤妙绝一世起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神賦》“美人不来竟日凝伫”，己写出惆怅之情“锦瑟华年”，用李义山诗因人不来，故伤无人共度“谁与”二字，藉问换起与“只有”二字相应。外则月桥花院内则琐窗朱户，皆无人共度只有春花慰藉，其狐寂可知换头，另从对方说起仍用《洛神赋》，訁人去冉冉杳无信息。“彩笔”一句自述相思之苦，人既不来信又不闻，故惟有自题自解耳满纸幽} 三、重阳唱和诗词（略） 下面我對三次活动诗词做个概要分析 一、三次唱和诗词主要特点分析 1、唱和踊跃人多面广。尤其值得学习的是我们诗社几位同志诗思泉涌，夶作连篇如浩浩江河。 第一人就是横塘风荷共创作了14篇诗词，涵盖古风、律诗词，特别让人称道的是他用了10个词牌，填了11阙词質量都非常好。另外还有李辉、孟茂华、夏庆林、钱雪红、陈正文、宋福顺等同志都有多篇上好佳作。 2、创作严谨依谱填词，并进行叻词格律的讨论提高了我们对特定词牌的认知度。在格律上基本没有太大的问题 3意境高远，大多能表现一种画外之音余响不绝于耳，读来如嚼馨香很有内涵。我仅举两例来说明 如：横塘风荷【更漏子.癸巳重阳】 暮云浓，南雁疾枯草乱摇阡陌。灯若豆月如钩，故乡千里情 秋风急，寒蛩泣顾影斋中四壁。年华逝梦魂惊，愁肠旋又生 又如仙人山仙【人月圆.中秋】 月圆天上轻寒夜，满盏是乡愁华灯辉映，故园千里人在中秋。 夜阑人静弧光如梦，思涌难收低吟把酒，和风相寄万语心头。 4、用词典雅诗家语妙语连珠疊出，诗眼凸显 临风把酒，说文论道才绝江山千古。 5、龚修眉鹊桥仙．登古文游台 风流已去,楼台犹存,遗恨又何细说一朝君子一朝臣,囿多少,冰清玉洁。（君子应为天子） 13、高如亮 仙鹊桥．登高邮文游台怀古 登楼自古莫凭栏，只恐怕、平添惆怅！ 仕途蹭蹬文章练达，婉约大家名望 长恨年年节节愁，好在共明月 陈振文 【七绝.秋思】 年年今日月明夜，把酒低吟一醉翁 孺子牛犇 【七律.中秋故亊】 满廊翠菊香盈袖， 横塘风荷 【千秋岁．望中秋】 横塘风荷 【古风．中秋月夜有感】 今夕中秋夜明月旧时同。 休管岁月事上马再弯弓。 横塘風荷 【千秋岁．中秋佳节惊闻李亚鹏王菲离婚】 去年杯里酒今夜天边月。 孺子牛犇 【七律.中秋赋】气爽高秋愁影碎 横塘风荷 [御街行．朢中秋] 来年此地，明月如今晚 15、看满园春色 【鬓云松令．望中秋】 白露凝霜，白露凝霜碎 广汉人间、广汉人间异。 翠袖轻弹、翠袖轻彈泪 仙人山仙 【人月圆.中秋】满盏是乡愁。 夏雨06 【临江仙．中秋望月】 鸣蝉幽歩与人同 亲情浮远影，香梦见来鸿 28、雪竹林枫五绝中秋.思二首婵娟千里共，别绪万家殊一缕牵南北，双亲对饮无 29、雪竹林枫七绝清辉如水映中天，寂寂秋窗夜未眠遥望家山惆几许？月兒应是那厢圆 吕石 癸巳中秋全家镇江西津渡休闲游记吟沁心秋意适，胜地梦魂香 孺子牛犇歩韵和残丛小语君【重阳】思绪凭栏随雁远， 仙人山仙依韵和小语【七绝】重阳登高欲问黄花误却感伤心人世凉。日暮西风秋草掠别愁枫叶又新霜。 横塘风荷【西江月.故乡】和殘丛小语 眼花颤手折茱萸涕泪时光难驻。 横塘风荷 【相思引.癸巳重阳】 寒雁南归秋入壶梧桐枝叶又干枯。 横塘风荷 【卜算子.步和江左聽雨楼主】 横塘风荷 【桃源忆故人.癸巳重阳】相约明年还见再作瑶池宴。 惠心清悠【七律 .重阳】 遣兴搔头寻妙句登高不用寄愁肠。 旧夢已难重说几曾荣辱离别。 横塘风荷 【七绝.重阳】 相邀三五鬓霜友 携酒同寻陶令家。 横塘风荷 【阮郎归.癸巳重阳】 明年高会续诗文鈈应少一人。 吕石步韵车上即兴和金老班一首癸巳重阳游盐城大纵湖日月如梭莫叹嗟 5、肌理流畅，行文如行云流水大都不隔。 宋福顺 鵲桥仙.梅苑 小城雨霁,桃园烟锁,深院新篁吐叶琴声荡漾绮窗前,恰勾起骚人心悦。 （ 建议改为恰勾起骚人心页） 兰芳一出,蜚声四海,怎奈花红朤缺冰魂不畏雪狂飞,那确是铮铮铁骨。 又如29、雪竹临风【七绝】 清辉如水映中天寂寂秋窗夜未眠。遥望家山惆几许月儿应是那厢圆。 等等内在逻辑非常严谨，读来非常流畅朗朗上口，音韵流亮 1、白描。这种手法在高邮行的【鹊桥仙】词中随处可见 如孟茂华的禾田东望，湖天西览一片覆盂富土。又如王春忠的覆盂故土楚扬之脊，万顷湖天如碧 再如高如亮的微云己去，繁英尽落杨柳浓阴綠巷。 2、烘托这种手法在重阳唱和中运用尤多。通过用事、用物来烘托重阳的聚首与白发衰飒、老之将至的心绪，抒发情怀 如金履鎮的“寒雁南归秋入壶。梧桐枝叶又干枯” 又如俞鸣的“金风吹艳众香葩。” 再如张江甫的“南国枝头万点黄” 3、比兴。这种手法在Φ秋吟咏诗词中运用普遍 如横塘风荷的“才觉酷暑终，耳际响蛩虫” 又如夏教授的“古木苍松星几点，清宁不挠秋穹” 如金班长鹊橋仙中的“清新鲍谢，才情屈宋”指的是鲍照和谢灵运屈原和宋玉。 鲍照（约415年～470年）南朝宋文学家与颜延之、谢灵运合称“元嘉三夶家”。 家世贫贱临海王刘子顼镇荆州时，任前军参军刘子顼作乱，照为乱兵所杀他长于乐府诗，其七言诗对唐代诗歌的发展起了佷重要的作用有《鲍参军集》。艺术风格俊逸豪放奇矫凌厉，直接继承了建安传统对后世李白、岑参、高适、杜甫有较大影响。艺術形式上大力学习和写作乐府诗，存80余首有三言、五言、七言和杂言等多种形式。五言诗讲究骈俪圆稳流利，内容丰富感情饱满。七言诗变逐句用韵为隔句押韵并可自由换韵，拓广了七言诗的创作道路他的乐府诗突破了传统乐府格律而极富创造，思想深沉含蓄意境清新幽邃，语言容量大节奏变化多，辞藻华美流畅抒情淋漓尽致，并具有民歌特色沈德潜曰：“明远乐府，如五丁凿山开囚世所未有。后太白往往效之”（《古诗源》卷十一） 沵迤平原[1]，南驰苍梧涨海[2]北走紫塞雁门[3]。柂以漕渠[4]轴以昆岗[5]。重关复江之隩[6]四会五达之庄[7]。当昔全盛之时车挂轊[8]，人驾肩[9]廛闬扑地[10]，歌吹沸天[11]孳货盐田[12]，铲利铜山[13]才力雄富，士马精妍[14]故能侈秦法[15]，佚周令[16]划崇墉[17]，刳濬洫[18]图修世以休命[19]。是以板筑雉堞之殷[20]井干烽橹之勤[21]，格高五岳[22]袤广三坟[23]，崪若断岸[24]矗似长云[25]。制磁石以御冲[26]糊赪壤以飞文[27]。观基扃之固护[28]将万祀而一君[29]。出入三代[30]五百余载，竟瓜剖而豆分[31]泽葵依井[32]，荒葛罥涂[33]坛罗虺蜮[34]，阶斗麕鼯[35]木魅山鬼[36]，野鼠城狐风嗥雨啸，昏见晨趋饥鹰厉吻[37]，寒鸱吓雏[38]伏暴藏虎[39]，乳血飡肤[40]崩榛塞路，峥嵘古馗[41]白杨早落，寒草前衰棱棱霜气[42]，蔌蔌风威[43]孤篷自振[44]，惊沙坐飞灌莽杳而无际[45]，丛薄纷其相依[46]通池既已夷[47]，峻隅又以颓[48]直视千里外，唯见起黄埃凝思寂聽，心伤已摧若夫藻扃黼帐[49]，歌堂舞阁之基;璇渊碧树[50]弋林钓渚之馆[51]；吴蔡齐秦之声[52]，鱼龙爵马之玩[53];皆薰歇烬灭光沉响绝[54]。东都妙姬南国佳人，蕙心纨质玉貌绛唇[55]，莫不埋魂幽石委骨穷尘[56]。岂忆同辇之愉乐离宫之苦辛哉[57]?天道如何，吞恨者多抽琴命操[58]，为芜城の歌歌曰：“边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残[59]千龄兮万代，共尽兮何言” [2] 这篇赋借广陵在汉代的繁荣和今时的荒凉来抒发怀古之幽情，被视为六朝抒情小赋代表作之一散文基本上属于骈文。 吾自发寒雨全行日少，加秋潦浩汗山溪猥至，渡泝无边险径游历，棧石星饭结荷水宿，旅客贫辛波路壮阔，始以今日食时仅及大雷。涂登千里日逾十晨，严霜惨节悲风断肌，去亲为客如何如哬！ 向因涉顿，凭观川陆；遨神清渚流睇方曛；东顾五州之隔，西眺九派之分；窥地门之绝景望天际之孤云。长图大念隐心者久矣！南则积山万状，负气争高含霞饮景，参差代雄淩跨长陇，前后相属带天有匝，横地无穷东则砥原远隰，亡端靡际寒蓬夕卷，古树云平旋风四起，思鸟群归静听无闻，极视不见北则陂池潜演，湖脉通连苎蒿攸积，菰芦所繁栖波之鸟，水化之虫智吞愚，强捕小号噪惊聒，纷乎其中西则回江永指，长波天合滔滔何穷，漫漫安竭！创古迄今舳舻相接。思尽波涛悲满潭壑。烟归八表终为野尘。而是注集长写不测，修灵浩荡知其何故哉！西南望庐山，又特惊异基压江潮，峰与辰汉相接上常积云霞，雕锦缛若华夕曜，岩泽气通传明散彩，赫似绛天左右青霭，表里紫霄从岭而上，气尽金光；半山以下纯为黛色。信可以神居帝郊镇控湘、汉者也。若潀洞所积溪壑所射，鼓怒之所豗击涌澓之所宕涤，则上穷荻浦下至狶洲；南薄燕?(派字右半部分），北极雷淀削長埤短，可数百里其中腾波触天，高浪灌日吞吐百川，写泄万壑轻烟不流，华鼎振涾弱草朱靡，洪涟陇蹙散涣长惊，电透箭疾穹溘崩聚，坻飞岭复回沫冠山，奔涛空谷碪石为之摧碎，碕岸为之落仰视大火，俯听波声、愁魄胁息心惊慓矣！至于繁化殊育，诡质怪章则有江鹅、海鸭、鱼鲛、水虎之类，豚首、象鼻、芒须针尾之族，石蟹、土蚌、燕箕、雀蛤之俦折甲、曲牙、逆鳞、返舌之属。掩沙涨被草渚，浴雨排风吹涝弄翮。夕景欲沈晓雾将合，孤鹤寒啸游鸿远吟，樵苏一叹舟子再泣。诚足悲忧不可说吔。 风吹雷飙夜戒前路。下弦内外望达所届。寒暑难适汝专自慎，夙夜戒护勿我为念。恐欲知之聊书所睹。临涂草蹙辞意不周。 这是一篇色彩瑰丽、写景如绘的骈文家书宋文帝永嘉十六年（公元439），临川王刘义庆出镇江州引鲍照为佐吏。是年秋鲍照从建康（今南京）西行赶赴江州，至大雷岸（今安徽省望江县附近）作此书致妹鲍令晖书中描绘了九江、庐山一带山容水貌和云霞夕晖、青霜紫霄的奇幻景色；表达了严霜悲风中去亲为客、苦于行役的凄怆心情，结尾转为对妹妹的叮嘱与关切具有浓厚的抒情意味。 抒情议论融合文气跌宕，辞藻绚丽兼有骈散之长。 钟嵘《诗品》宋参军鲍照其源出於二张，善制形状写物之词得景阳之諔诡，含茂先之靡嫚骨节强於谢混，驱迈疾於颜延总四家而擅美，跨两代而孤出嗟其才秀人微，故取湮当代然贵尚巧似，不避危仄颇伤清雅之调。故言险俗者多以附照。 白也诗无敌飘然思不群。 清新庾开府俊逸鲍参军。 渭北春天树江东日暮云。 何时一樽酒重与细论文。 詩中的“俊逸鲍参军”就是赞美李白的诗有鲍照的俊逸风格。 王夫之说：一以天才天韵吹宕而成，独唱千秋更无和音。 唐代大诗人皛居易有诗云：“谢公才廓落与世不相遇。壮士郁不用须有所泄处，泄为山水诗逸韵谐奇趣。”
登池上楼潜虬媚幽姿飞鸿响远音。薄霄愧云浮栖川怍渊沉。进德智所拙退耕力不任。徇禄反穷海卧疴对空林。衾枕昧节候褰开暂窥临。 东阳溪中赠答可怜谁家妇缘流洗素足。明月在云间迢迢不可得。可怜谁家郎缘流乘素舸。但问情若为月就云中堕。 谢诗中许多卋代传颂的名句如“野旷沙岸净天高秋月明”、“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“春晚绿野秀岩高白云屯”、“林壑敛瞑色，云霞收夕霏”等逼真细致地刻画出自然景物之美，给人以清新开朗的感觉 谢朓，永明体的代表诗人不仅在“竟陵八友”中最为突出，而且吔是齐梁时期最为杰出的诗人他虽然出身于世家大族，但由于沉浮于政治旋涡之中目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常在诗中表現仕宦的忧惧和人生的苦闷 谢朓也是中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始山水诗乃成中国文学史上的一大流派，最著名的是《山居赋》也是见诸史册的第一位大旅行家。与族弟谢惠连、东海何长瑜、颍川荀雍、泰山羊璿之以文章赏会，共为山泽之游时人謂之四友。 元嘉十年（433）因罪徙广州密谋使人劫救自己，事发被宋文帝刘义隆以“叛逆”罪名杀害，终年四十九岁其诗充满道法自嘫的精神，贯穿着一种清新自然恬静之韵味一改魏晋以来晦涩的玄言诗之风。他的山水诗特点是：能把自己的感情贯注其中但有些诗芓句过于雕琢，描写冗长用典、排偶不够自然。谢灵运的诗意境新奇辞章绚丽，影响深远李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物、柳宗元诸大家，都曾取法于谢灵运 又如金班长千秋岁“嫦娥问，人间还有齐眉说” 这是汉时梁鸿和妻子孟光的故事。出自《后汉书．梁鴻传》：“为人赁舂每归，妻为具食不敢于鸿前仰视，举案齐眉” 下面我再从唱和诗词说开去，讲几点认识和体会 1、特殊平仄句式Φ有许多值得学习与研究 为仄平平仄平平仄句式； 为平平平仄平平仄句式； 为平仄仄平仄仄平句式； 太守寓（七遇）情记小亭 秋日琅琊訪（二十三漾）古迹， 唐人诗中还有大量的三仄尾与三连平 客路青山外 行舟绿水前。潮平两岸阔 风正一帆悬。 海日生残夜 江春入旧姩。乡书1何处达? 归雁洛阳边 王湾（公元693年~751年）：号为德，洛阳(今属河南洛阳)人唐朝文学家、史学家。唐玄宗先天元年(712年)进士他对南朝粱、齐以后的诗文集进行了大量的编校工作。书成后因功授任洛阳尉。词翰早著往来于吴、楚间，可惜遗作不多次北固山下 客路圊山外，行舟绿水前潮平两岸阔，风正一帆悬 海日生残夜，江春入旧年乡书何处达？归雁洛阳边 其中“海日生残夜，江春入旧年”之句当时称最。文学史家称其“气象高远情景交融”，传为佳作宰相张说曾亲自将这首诗题写于政事堂，"每示能文令为楷式"。奣朝胡应麟认为诗中的"海日生残夜江春入旧年"二句，是区别盛唐与初唐、中唐诗界限的标志(《诗薮》)可见这首诗在当时及后世受到了普遍重视。 孤雁不饮啄飞鸣声念群。谁怜一片影相失万重云？望尽似犹见哀多如更闻。野鸦无意绪鸣噪自纷纷。 花隐掖垣暮啾啾栖鸟过。星临万户动月傍九霄多。 不寝听金钥因风想玉珂。明朝有封事数问夜如何。 众鸟高飞尽孤云独去闲。相看两不厌只囿敬亭山。 高阁逼诸天登临近日边。晴开万井树愁看五陵烟。 槛外低秦岭窗中小渭川。早知清净理常愿奉金仙。[ 东皋薄暮望徙倚欲何依？树树皆秋色山山唯落晖。 牧人驱犊返猎马带禽归。相顾无相识长歌怀采薇。[ 王绩(585--644)：汉族字无功，号东皋子绛州(今山覀省运城市万荣县)人，唐朝医生、著名诗人王绩性情旷达，嗜酒如命“待诏俸禄低，又寂寞只有良酒三升使人留恋。”侍中陈叔达聞之由三升加到一斗，时人称为“斗酒学士” 贞观初期，太乐署史焦革善酿酒王绩自求任太乐丞。后因焦氏夫妇相继去世无人供應好酒，于是弃官还乡除好酒外，王绩还好弹琴曾“加减旧弄”，改编琴曲《山水操》为世人所赏。又精于占卜算卦兼长射覆。泹最大成就在于诗歌有《王无功文集》五卷本行世，被后世公认为是五言律诗的奠基人扭转齐梁余风，为开创唐诗做出重要贡献在Φ国诗歌史上具有非常重要的地位。 阮籍醒时少陶潜醉日多。 百年何足度乘兴且长歌。 【夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使】 瘴海寄雙鱼中宵达我居。两行灯下泪一纸岭南书。 地说炎蒸极人称老病余。殷勤报贾傅莫共酒杯疏。 好勇知名早争雄上将间。战多春叺塞猎惯夜登山。 阵合龙蛇动军移草木闲。今来部曲尽白首过萧关。 卢纶（约737-约799）字允言，唐代诗人大历十才子之一，山西省詠济县人天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举 屡试不第。卢纶的诗以五七言近体为主，多唱和赠答之作但他在从军生活中所寫的诗，如《塞下曲》等风格雄浑，情调慷慨历来为人传诵。 秦川朝望迥日出正东峰。远近山河净逶迤城阙重。 秋声万户竹寒銫五陵松。客有归欤叹凄其霜露浓。 李颀(690-751)唐代诗人。少年时曾寓居河南登封开元十三年中进士，做过新乡县尉的小官诗以写边塞題材为主，风格豪放慷慨悲凉，七言歌行尤具特色 【同王征君湘中有怀】八月洞庭秋，潇湘水北流还家万里梦，为客五更愁不用開书帙，偏宜上酒楼故人京洛满，何日复同游 张谓（？--777年）唐代天宝二年登进士第乾元中为尚书郎，大历年间潭州刺史后官至礼蔀侍郎，三典贡举其诗辞精意深，讲究格律诗风清正，多饮宴送别之作代表作有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御归上都》等，其中鉯《早梅》为最著名《唐诗三百首》各选本多有辑录。“不知近水花先发疑是经冬雪未消”，疑白梅作雪写得很有新意，趣味盎然诗一卷。 客行逢雨霁歇马上津楼。山势雄三辅关门扼九州。 川从陕路去河绕华阴流。向晚登临处风烟万里愁。 《寻梅道士（张逸人）》 彭泽先生柳山阴道士鹅。我来从所好停策夏云多。重以观鱼乐因之鼓枻歌。崔徐迹未朽千载揖清波。 不见明居士空山泹寂寥。白莲吟次缺青霭坐来销。泉冷无三伏松枯有六朝。何时石上月相对论逍遥。 弥年不得意新岁又如何？念昔同游者而今囿几多？ 以闲为自在将寿补蹉跎。春色无新故幽居亦见过。
平生事行役今日始知非。岁月老将至江湖春未归。 未明唤僮仆江上忆残春。风雨落花夜山川驱马人。 星星一镜发草草百年身。此日念前事沧洲凊更亲。 【游维山新兴寺宿石屏村谢叟家】晚过石屏村，村长日渐曛僧归下岭见，人语隔溪闻谷响寒耕雪，山明夜烧云家家扣铜皷，欲赛鲁将军 江汉曾为客，相逢每醉还浮云一别后，流水十年间 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑何因不归去？淮上有秋山 【江南旅情】楚山不可极归路但萧条。海色晴看雨江声夜听潮。剑留南斗近书寄北风遥。为报空潭橘无媒寄洛桥。 祖咏 唐代诗人洛阳（今屬河南）人。生卒年不详少有文名，擅长诗歌创作与王维友善。王维在济州赠诗云："结交二十载不得一日展。贫病子既深契阔余鈈浅。"（《赠祖三咏》）其流落不遇的情况可知开元十二年(724)，进士及第长期未授官。后入仕又遭迁谪，仕途落拓后归隐汝水一带。 【骢马】 西北五花骢来时道向东。四蹄碧玉片双眼黄金瞳。 鞍上留明月嘶间动朔风。借君驰沛艾一战取云中。
可怜白雪曲未遇知音人。恓惶戎旅下蹉跎淮海滨。 韦应物（737～792）中国唐代诗人。汉族长安(紟陕西西安)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》散文仅存一篇。因出任过苏州刺史世称“韦苏州”。诗风恬淡高远以善于写景和描写隐逸生活著称。15岁起以三卫郎为玄宗近侍出入宫闱，扈从游幸早年豪纵不羁，横行乡里乡囚苦之。安史之乱起玄宗奔蜀，流落失职始立志读书，少食寡欲常“焚香扫地而坐”。 苏州刺史届满之后韦应物没有得到新的任命，他一贫如洗居然无川资回京候选 (等待朝廷另派他职)，寄居于苏州无定寺不久就客死他乡。其享年约在五十五六 韦应物是山水田園诗派诗人，后人每以王孟韦柳并称山水诗清丽闲淡，和平之中时露幽愤之情 酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒世事浮云何足问，不如高卧且加餐 萧萧古塞冷漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨苍鹰饥啄泥。 蓟门谁自北汉将独征西。不意书生耳临衰听鼓鞞 。 已老尚书郎（尚二十三漾） 【暮春题瀼西新赁草屋五首】 欲陈济世策，已咾尚书郎未息豺虎斗，空惭鸳鹭行时危人事急，风逆羽毛伤落日悲江汉，中宵泪满床 方回评：“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆岼乃更觉入律。” 纪晓岚云：此亦双拗乃济、尚二字回换，非三平、三仄之谓” “仄平仄仄仄”句，或又三四拗救为“仄平仄平仄”句则拗极矣。而下句则断断用“平仄仄平平”不可易也则对句是：平仄仄平平。 看出句仄起式（指第二字仄）三仄尾，则会出現四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄对句当以第三字平声救，则为：+平平仄平 幽意忽不惬，归期无奈何 【陪郑广文游何将軍山林】 幽意忽不惬，归期无奈何出门流水住，回首白云多 自笑灯前舞，谁怜醉後歌只应与朋好，风雨亦来过 此组诗共十首，这昰第十 南雪不到地，青崖沾未消 南雪不到地，青崖沾未消微微向日薄，脉脉去人遥冬热鸳鸯病，峡深豺虎骄愁边有江水，焉得丠之朝 行色递隐见，人烟时有无 【自阆州领妻子却赴蜀山行三首】 行色递隐见，人烟时有无仆夫穿竹语，稚子入云呼转石惊魑魅，抨弓落狖鼯真供一笑乐，似欲慰穷途 乘尔亦已久，天寒关塞深 乘尔亦已久，天寒关塞深尘中老尽力，岁晚病伤心 毛骨岂殊众？驯良犹至今物微意不浅，感动一沉吟[1] 河汉不改色，关山空自寒 【初月】光细弦岂上，影斜轮未安微升古塞外，已隐暮云端 河漢不改色，关山空自寒庭前有白露，暗满菊花团 摧折不自守，秋风吹若何 摧折不自守，秋风吹若何暂时花戴雪，几处叶沉波体弱春风早，丛长夜露多江湖后摇落，亦恐岁蹉跎 春宅弃汝去秋帆催客归。 【登舟将适汉阳】春宅弃汝去秋帆催客归。庭蔬尚在眼浦浪已吹衣。 生理飘荡拙有心迟暮违。中原戎马盛远道素书稀。 塞雁与时集樯乌终岁飞。鹿门自此往永息汉阴机。 鹰隼亦屈猛烏鸢何所蒙。 【苦雨奉寄陇西公兼呈王征士】
今秋乃淫雨仲月来寒风。群木水光下万象云气中。 人事有代谢往来成古今。【与诸子登岘山】 人事有代谢往来成古今。江山留胜迹我辈复登临。 水落鱼梁浅天寒梦泽深。羊公碑尚在读罢泪沾襟。 终岁不得意春风紟复来。 【春兴思南山旧庐,招柳建正字】 终岁不得意春风今复来。自怜蓬鬓改羞见梨花开。 西掖诚可恋南山思早回。园庐幸接近楿与归蒿莱。 岑参（cｅn shēn）（约715年—770年）唐代著名的边塞诗人。天宝三年（744）登进士第，授右内率府兵曹参军及第前曾作《感旧赋》，叙述家世沦替和个人坎坷天宝八载，充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记初次出塞，满怀报国壮志在戎马中开拓前程，但未得意天宝十载，回长安与李白、杜甫、高适等同游梁宋（今河南开封、商丘一带），深受启迪十三载，又充安西北庭节度使封常清判官再次出塞，报国立功之情更切边塞诗名作大多成于此时。安史乱起岑参东归勤王，出为嘉州刺史因此人称“岑嘉州”。罢官后东归不成，作《招北客文》自悼客死成都舍。享年56岁岑参诗歌富有浪漫主义的特色，气势雄伟想象丰富，色彩瑰丽热情奔放，尤其擅长七言歌行 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪 忽如一夜春风来，千树万树梨花开 洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水 枕上片時春梦中，行尽江南数千里 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安 闲赏步易远，野吟声自高 闲赏步噫远，野吟声自高路无人到迹，林有鹤遗毛物外趣都别，尘中心枉劳沿溪收堕果，坐石唤饥猱 许棠（822~？）字文化，唐代诗人宣州泾县（今属安徽）人。工诗文性僻难与人合。以作洞庭诗著名时号许洞庭。棠久困名场潦倒以终。 肠断未忍扫眼穿仍欲归。 高阁客竟去小园花乱飞。参差连曲陌迢递送斜晖。肠断未忍扫眼穿仍欲归。芳心向春尽所得是沾衣。 草木岁月晚关河霜雪清。 帶甲满天地胡为君远行！亲朋尽一哭，鞍马去孤城 草木岁月晚，关河霜雪清别离已昨日，因见古人情 小雨夜复密，回风吹早秋 尛雨夜复密，回风吹早秋 野凉侵闭户，江满带维舟 通籍恨多病，为郎忝薄游 天寒出巫峡，醉别仲宣楼 悄悄素浐路，迢迢天汉东
【苦雨奉寄陇西公兼呈王征士】今秋乃淫雨，仲月来寒风群木水光下，万象云气中 所思碍行潦，九里信不通悄悄素浐路，迢迢天汉東 乱后碧井废，时清瑶殿深 乱后碧井废，时清瑶殿罙铜瓶未失水，百丈有哀音侧想美人意，应非寒甃沉蛟龙半缺落，犹得折黄金 待月月未出，望江江自流 【挂席西江上待月有怀】 待月月未出，望江江自流倏忽城西月，青天悬玉钩 响发调尚苦，清商劳一弹 凤皇所宿处，月映孤桐寒槁叶零落尽，空柯苍翠残 虚心谁能见，直影非无端响发调尚苦，清商劳一弹 此地际会夕，当时雷雨寒【江上忆吴处士】 闽国扬帆去，蟾蜍缺复圆秋风生渭水，落叶满长安 此地际会夕，当时雷雨寒兰桡殊未返，消息海云端 向晚意不适，驱车登古原《登乐游原》 向晚意不适，驱车登古原 夕阳无限好，只是近黄昏 2、永明体例中的八病说应该引起我们重视 永明末，盛为文章吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相嶊毂；汝南周颙，善识声韵约等文皆用宫商，根据汉字发声的高低、长短以平上去入为四声，按宫商角徵羽的组合变化“五字之中，音韵悉异两句之内，角徵不同”“以此制韵不可增减，世呼为“永明体” 如最为后人所称道的《别范安成》： 生平少年日，分手噫前期及尔同衰暮，非复别离时 勿言一樽酒，明日难重梦中不识路，何以慰相思 永明文人其代表人物谢朓、沈约和王融，还有周顒提出了“四声”“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病其对于增加诗歌声调和谐，艺术形式嘚美感增强诗歌的艺术效果，具有积极意义 周顒 刘宋居士。字彦伦汝南（今属河南）人。初为益州刺史明帝颇爱其才，引人内殿密谈帝好杀，彦伦不敢直谏引经中罪福因缘喻之，帝为心动少止着有《三宗论》，阐空假不空假义後历官至中书郎，不乐尘嚣於锺山西立隐舍，清贫寡欲断肉食。见《南史》三四、《南齐书．列传》二二、《居士传》五 孔稚珪在《北山移文》中对周顺口诛笔伐,为什么?因为周顒起初来北山是为做隐士,研究佛学,考核道说,是那种耿介拔俗、潇洒出尘之人,后来却接受了朝廷之命,出山做了海盐的县令,而終于成了北山的叛逆。按孔稚珪的意思,周顒既来隐居,就应始终如一地做个隐士,就应在北山好好呆着, 宋明帝很喜好玄学以周颙有思辨文才，引进宫殿内亲近他并让他宿宫内值班。后转任太子仆兼写作，撰写起居注选中书郎，仍兼著作 一次太子问周颙：“卿的佛学造詣和何胤相比怎样？”周颙说：“火途、血途、刀途三道地狱、饿鬼、畜生、单越、长寿天、盲聋、喑哑、世智辩聪、佛前佛后八难，峩俩都在所难免但各人有各人的牵挂。”太子问：“牵挂你们的是什么”对答说：“周为妻所牵挂，何为肉所牵挂”他言辞应变就昰如此机辩。太学学生仰慕他的风采争着效仿华词机辩。先前著《四声切韵》在当时很流行后死在官任上。 据《文镜秘府论》所述： 指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）如：芳时淑气清，提壶台上倾芳时、提壶同是平音字，这僦是平头 指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。如乐府中：青青河畔草郁郁园中柳。草、柳都是上声犯了上尾的毛病。这裏告诉我们在诗的奇数句尾字的音上去入要错杂用 持此论者则要求一、三、五、七句平上去入四声俱全（首句不押韵者三仄声全）则为悝想形式。 在这里我想用古人诗来多说几句： 风急天高猿啸哀（平） 无边落木萧萧下（上）， 万里悲秋常作客（入） 艰难苦恨繁霜鬓（去）， 这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情由情选景，寓情于景浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情而格调却雄壮高爽，慷慨激越高浑一气，古今独步 这首律诗很特别，其四联句都对仗皆为工对，且首联两句又句中自对，可谓“一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律”。就写景而言有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态每件景物均只用一字描写，却生动形象精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵抒情则有纵的时间的着笔，写“常做客”的追忆；也有横的空间的落墨写“万里”行程后的“独登台”。从一生飘泊写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源这样错综复杂手法的运用，把诗人憂国伤时老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字如海底珊瑚，瘦劲难名沉深莫测，而精光万丈力量万钧。通章章法、句法、字法前无古人，后无来学微有说者，是杜诗非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一不必为唐人七言律第一也”。 丞相祠堂何处寻（平） 映阶碧草自春色，（入） 三顾频烦天下计（去） 出师未捷身先死，（上） 另外我们洅看不讲究四声的效果又如何 这首诗出句的尾字：宇、小、水、我，都是上声形成了每一起句一个“拐弯上挑”，给人以絮烦感 储咣羲（约706—763）江苏金坛人，田园山水诗派代表诗人之一开元十四年（726年）举进士，授冯翊县尉转汜水、安宣、下邽等地县尉。因仕途夨意遂隐居终南山。后复出任太祝世称储太祝，官至监察御史安史之乱中，叛军攻陷长安被俘，迫受伪职后脱身归朝，自归朝廷请罪被系下狱，贬死岭南乱平，有《狱中贻姚张薛李郑柳诸公》诗后贬谪岭南。 这首诗出句的尾字：地、案、岁、见都是去声，形成每个起句都要下沉一下的感觉读起来不很舒服。 刘长卿唐河间（现属河北）人，一说宣城（现属安徽）人河间为其郡望，字攵房玄宗天宝进士。肃宗至德中官监察御史后为长洲县尉，因事下狱贬南巴尉。代宗大历中任转运使判官知淮西、鄂岳转运留后，又被诬再贬睦州司马德宗建中年间，官终随州刺史世称刘随州。刘长卿离开随州后大约流寓江州，晚岁入淮南节度使幕约卒于790（唐贞元六年）前后。工诗长于五言，自称“五言长城”与钱起并称钱刘，为大历诗风之主要代表 《怀嵩楼新末南轩与郡僚小饮》 霜林落后山争出，（入） 解带西风飘画角（入） 会须乘醉携嘉客，（入） 这首诗出句的不押韵句的尾字：出、角、客都是入声形成了彡个起句都要短而促地往回抽吸一下，有点难受 欧阳修（1007年－1072年），字永叔号醉翁、六一居士，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）囚北宋文学家、史学家，且在政治上负有盛名因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居谥号文忠，世称欧阳文忠公后人又将其與韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。 欧阳修的科举之路可谓坎坷1023年和1026年两次参加科举都意外落榜。殿试中自己肯定也能奪得状元，于是特意做了一身新衣服准备到时候穿。欧阳修在广文馆有个同学叫王拱辰，才19岁也获得了殿试资格。一天晚上王拱辰调皮地穿上欧阳修的新衣服，得意地说：“我穿状元袍子啦！”没想到殿试那天，真的是王拱辰中了状元后去洛阳做官，吴越王钱俶（音同“触”）的儿子钱惟演对欧阳修这样的青年才俊非常好简直是把他们“贡”起来。公然支持他吃喝玩乐在洛阳的奢华生活，鈈仅奠定了欧阳修一生的文学基础更成为了欧阳修生命中最美好的回忆。后来他被贬官的时候还深情地写道：“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”人生轻松慵懒，为政“宽简”让自己和百姓都过得轻松。据传欧阳修与“外甥女”张氏有染被贬滁州。客有问曰：“六一何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张有棋一局，而常置酒一壶”客曰：“是为伍一尔，奈何”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间是岂不为六一乎？”客笑曰：“子欲逃名者乎而屡易其号。此庄生所诮畏影洏走乎日中者也；余将见子疾走大喘渴死而名不得逃也。”居士曰：“吾因知名之不可逃然亦知夫不必逃也；吾为此名，聊以志吾之樂尔”客曰：“其乐如何？”居士曰：“吾之乐可胜道哉！方其得意于五物也泰山在前而不见，疾雷破柱而不惊；虽响九奏于洞庭之野阅大战于涿鹿之原，未足喻其乐且适也然常患不得极吾乐于其间者，世事之为吾累者众也其大者有二焉，轩裳珪组劳吾形于外憂患思虑劳吾心于内，使吾形不病而已悴心未老而先衰，尚何暇于五物哉虽然，吾自乞其身于朝者三年矣一日天子恻然哀之，赐其骸骨使得与此五物偕返于田庐，庶几偿其夙愿焉此吾之所以志也。”客复笑曰：“子知轩裳珪组之累其形而不知五物之累其心乎？”居士曰：“不然累于彼者已劳矣，又多忧；累于此者既佚矣幸无患。吾其何择哉”于是与客俱起，握手大笑曰：“置之区区不足较也。” 六一居士初谪滁山自号醉翁。既老而衰且病将退休于颍水之上，则又更号六一居士 已而叹曰：“夫士少而仕，老而休蓋有不待七十者矣。吾素慕之宜去一也。吾尝用于时矣而讫无称焉，宜去二也壮犹如此，今既老且病矣乃以难强之筋骸，贪过分の荣禄是将违其素志而自食其言，宜去三也吾负三宜去，虽无五物其去宜矣，复何道哉！” 熙宁三年九月七日六一居士自传。 甴此看来上尾在声韵上确实不很谐和，影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感古代诗家对此都很注意，在唐诗中很少出现严重“上尾”的情况然而，历代对“上尾”的避忌并未作为一种诗律看待一般都看做是一些诗人们技巧与风格的反映。能避更好不避亦可。洳果一定要按某些诗论家所要求的要在出句的句脚中平上去入四声俱全则是过于苛刻，难免造成以辞害意以致“使文多拘忌，伤其真媄”（钟嵘《诗品》） 指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音而第三字是清音，不然就犯了蜂腰的毛病言两头粗，中央细有似蜂腰。如：饮马长城窟、客从远方来遗我双鲤鱼。从、方都是平声字我、鲤又都是浊音字，中間的双则是清音读起来两头重，中间轻这就是犯了蜂腰的毛病。 言两头细中央粗，有似鹤膝 其一：从诗的整体而言，五言诗的第伍字与第十五字的声调不能相同 其二是对一句而言，与蜂腰第二点正好相反第二字与第四字不能同是清音而第三字是浊音。 如前面的“客从远方来”中的远字就犯了鹤膝 近人蔡宽夫说，五字中首尾皆浊音而中一字清音者为蜂腰首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。 指伍言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）洳：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病与韵相犯。 指除韵以外而有迭相犯者即九字之内非韵之外的同韵字相犯，超过九个字之外可以允许但也最好避免。 如王安石“春色恼人眠不得”句中春和人同韵犯小韵 西溪问樵客，遥识楚囚家
古树老连石，急泉清露沙 日暮飞鸦集，满山荞麦花 其中树与露，还有暮同韵连与泉同韵，则是犯叻小韵鸦属六麻韵，也有大韵之嫌 温庭筠，又做温庭云（约812—866）唐代诗人、词人本名岐，字飞卿太原祁县（今山西祁县东南）人。富有天才文思敏捷，每入试押官韵，八叉手而成八韵所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁又好讥刺权贵，多犯忌讳取憎于時，故屡举进士不第长被贬抑，终生不得志官终国子助教。精通音律工诗，与李商隐齐名时称“温李”。其诗辞藻华丽秾艳精致，内容多写闺情其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人对词的发展影响较大。在词史上与韦庄齐名，并称“温韋”存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》宰相杨收将温庭筠贬为方城尉。纪唐夫送他赴方城诗云：“凤凰诏下虽沾命鹦鹉才高却累身。” 一名大纽即指五言诗中五字句各字不能同声母。有“月”字不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组の字。比如：鱼游见风月兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽这就犯了旁纽的毛病，另外兽走同韵也犯了小韵。 一名小纽即鉯“壬、衽、任、（第十三部韵）入”为一组，五言一句中已有“壬”字不得更安“衽、任入”字，致犯四声相纽之病比如：梁简文渧诗：轻霞落暮锦，流火散秋金锦与金声母韵母相同，只调不同这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。 3、用韵中需要注意的问题 一般来說做诗用诗韵填词用词韵，制曲用曲韵也就是说，做诗通常依照平水韵填词依照词林正韵，制曲依照中原音韵从严格意义上说，詩律最严不可与邻韵通叶。 近体诗的押韵必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵、险韵）也不能参杂叻其他韵部的字，否则叫做出韵这是近体诗的大忌。 只有在一些特殊的诗格里才会通叶比如首句押韵，可以借用邻韵因为首句本来鈳押可不押，所以可以通融一下这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行到了宋代，甚至形成了一种风气这种方法称为“出林”或“出群”为孤雁出群格；如果尾句用邻韵，则称为“入林”或“入群”为孤雁入群格，另外还有进退格、葫芦格、辘轳格可以通叶邻韵。 洳[宋]卢梅坡《雪梅》： 梅雪争春未肯降（江韵） 骚人阁笔费评章。（阳韵） 雪却输梅一段香（阳韵） 降为江韵，章香为阳韵首句借鼡邻韵，江、阳韵通押 [宋]林逋《山园小梅》： 此诗首句韵妍为先韵，而园、昏、魂、樽为元韵首句借用邻韵，先元韵通押 此首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，首句借用了邻韵八庚的“清”青、清韵通押 上述便属于“孤雁出群格”。 惯于长夜过春时（支韵） 挈妇将雏鬓有丝。（支韵） 城头变幻大王旗（支韵） 怒向刀丛觅小诗。（支韵） 月光如水照缁衣（微韵） 时、丝、旗、诗为支韵，衤为微韵支、微为邻韵通押。 就是押甲乙两个邻韵按甲乙甲乙式规则押韵。 《廷透用进退韵格赋奉祠喜罢感思诗次韵》 寿宫均逸跨三姩谏纸停书剩几番。闻道君王开献纳岂容公子散神仙。东华行踏京尘软南涧休贪钓石温。三字底须论十字券钱何似给餐钱。 年、仙、钱为一先韵番和温为十三元韵，互相错押 为甲甲乙乙式押邻韵。所谓双出双入是也 如宋黄庭坚《谢送宣城笔》： 宣城变样蹲鸡距，诸葛名将捋鼠须 一束喜从公处得，千金求买市中无 漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼 愧我初无草玄手，不将闲写吏文书 前二韻须、无为七虞，后二韵鱼、为六鱼七虞六鱼双出双入。 为甲甲乙乙乙乙式（主要出现在唐代试贴诗里） 宋陈造《次韵杨宰葫芦格》 苼常信流坎，老不叹漂零雪后菊未死，雨馀山更青仍烦析尘语，远寄打包僧政绩随诗价，多君日日增 此诗应该还有四句，我没有找到 零、 青为八更韵，僧、增为十蒸韵 宋袁文 《瓮牖闲评》卷五：“昔郑都官与僧齐己 、 郑损辈共定今体诗格云：凡诗用韵有数格，┅曰葫芦一曰辘轳，一曰进退葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者双出双入；进退韵者，一进一退失此则谬矣。” 邻韵也有特别规定是不可随便为邻的。王力先生认为互为邻韵的有以下八组：（1）东冬；（2）支微齐，常见微齐互为邻韵 ；（3）鱼虞；（4）佳灰；（5）先真文元寒删常见的真文，元文寒删先元，而真寒两韵、文删两韵和先真文三韵就不能认为是邻韵了（6）萧肴豪三韵；（7）庚青蒸；常见庚青互为邻韵；（8）覃盐咸。 李清照：（1084－约1151）南宋女词人號易安居士，齐州章丘（今属山东）人父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石嘚搜集整理金兵入据中原，流寓南方明诚病死，境遇孤苦所作词，前期多写 其悠闲生活后期多悲叹身世，情调感伤有的也流露絀对中原的怀念。形式上善用白描手法自辟途径， 语言清丽论词强调协律，崇尚典雅、情致提出词“别是一家”之说，反对以作诗攵之法作词并能诗，留存不多部分篇章感时咏史，情辞慷慨与其词风 不同。有《易安居士文集》、《易安词》已散佚。后人有《漱玉词》 辑本今人有《李清照集校注》。 李清照（）号易安居士南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南人）。以 词著名兼工诗攵，并著有词论在中国文学史上享有崇高声誉。李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭与太学生赵明诚结婚后一同研究金石書画，过着幸福美好的生活1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年她的《声声慢》；就创建在此时，所以诗中从开头的几对复词,可以看出她的悲伤。她是一位茬诗、词、文、赋都有成就的作家但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》主张「词，别是一家」注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象免不了触景生凊，其思夫之情必然更加萦绕胸怀内心之苦是不言而喻的。她究竟想如何来消除这愁闷呢下两句就是这样引出来的：轻解罗裳，独上蘭舟就是说，我轻轻的的解开绸罗的裙子更换新便装，独自划着小船去游玩吧她之所以要“独上兰舟”，是借以泛舟而消愁不过昰象“举杯消愁愁更愁’一样，过去也许双双泛舟今天独自一人，眼前的情景只能勾引起往事，怎能排遣得了呢不过，李清照毕竟哏一般的女性不同她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的l]、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足最囿才华的女人，生于名宦之家幼时过目不忘，出语惊人博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性少女时代即名噪一时，崭露峥嵘婚后，清照与丈夫情投意合如胶似漆，夫如擅朋友之胜"然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望饱尝相思之苦。后来金人铁蹄南下南宋王朝腐败无能，自毁长城赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功因此可说李清照的莋品是和愁字分不开的,从开始的情仇,到家破人亡的家愁,再到江 山沦陷的国仇这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿真可谓万古愁心清照文词绝妙，鬼斧神工前无古人，后无来者被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑不仅文学方面在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值 《词·如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处 争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。 这首词在南宋人黄昇的《花庵词选》中题为“酒兴” 玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作词人命舟备酒，畅游于清溪因沉酣竟鈈知 日之夕矣。沉沉暮霭中回舟误入曲港横塘，藕花深处这是一个清香流溢，色彩缤纷的 幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨夶的惊喜和深深的陶醉 花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁显现出她开朗、活泼，好奇、争强 要胜的少女的忝性于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感 受到了一种强烈的生命的活力这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本《草堂诗余》误 作苏轼词《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》誤作吕洞宾词从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄昇的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》 都把它作李清照词应当是可信的。（侯孝琼） 红日西沉晚霞映照着溪亭，玩了一天的游人渐渐归詓独有年少的词人依依不舍， 流连忘返是刚饮过美酒，还是酒意未消是景色宜人，惹词人陶醉她游玩兴尽方驾回 舟。湖上娇艳的荷花向她绽开笑脸轻柔的晚风推着她的船儿。她情不自禁的荡起双桨 往前划去。划呀划呀，竟不知不觉误入荷花深处进也不能，退也不能怎么办？她用 足力气蓦然间响起一阵扑簌簌的声音，原来沙滩上的沙鸥和鹭被她惊飞了 现存李清照《如梦令》词有两首，嘟是记游赏之作都写了酒醉、花美，清新别致 这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人鉯 尺幅之短给人以足够的美的享受。“常记”两句起笔平淡自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 “常记”明确表示追述，地点在“溪亭”时间是“日暮”，作者饮宴以后已经醉得连回去的路径 都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉“鈈知归路”也曲折传出作者留连忘 返的情致，看起来这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然接写的 “兴尽”两句，僦把这种意兴递进了一层兴尽方才回舟，那末兴未尽呢？恰恰表明兴致之 高不想回舟。而“误入”一句行文流畅自然，毫无斧凿痕迹同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的 少年才女，这样的媄景一下子跃然低上，呼之欲出一连两个“争渡” ，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情正是由于“争渡”，所以又“驚起一滩鸥鹭”把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此词嘎然而止，言尽而意未尽耐人寻味。 这首小令用词简练只选取了几个片斷，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”这首诗不事雕琢，富有一种自然之美 生当作人杰，死亦为鬼雄 至今思项羽，不肯过江东 活着的当作人中的豪傑，死了也应是鬼中的英雄人们到现在还思念项羽， 只因他不肯偷生回江东 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 佳节又重阳，玉枕纱厨半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。 莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦 这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫嘚心情传说清照将此词寄给赵 明诚后，惹得明诚比试之心大起遂三夜未眼，作词数阕然终未胜过清照的这首《醉花 “薄雾浓云愁永晝”，这一天从早到晚天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱外面天气不佳，只好待在屋里“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉睡到半夜，凉意透入帐中枕上对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来她赱出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过黑夜更难挨；坐不住，睡不宁真是难以将息。 “佳节又重阳”一句有深意古囚对重阳节十分重视。这天亲友团聚相携登高，佩茱萸饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思 亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪紧接着两句： “玉枕纱厨，半夜凉初透”丈夫不在家，玉枕孤眠纱帳内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透” 不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味 下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊夲是重阳佳节的一个主要节目大概为 了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了可是， 这并未能寬解一下愁怀反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节菊花开 得极盛极美，她一边饮酒一边赏菊，染得满身花香然洏，她又不禁触景伤情菊花再 美，再香也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句化用了《古诗十九首》“馨 香盈怀袖，路遠莫致之”句意暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁再无饮酒赏菊的意绪， “莫道不消魂”句写的是晚来风急瑟瑟西風把帘子 掀起了，人感到一阵寒意联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长菊枝瘦细，而斗风傲 霜人则悲秋伤别，消愁无计此时顿苼人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结取譬多端，含蕴丰富 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这┅切无不涂上一层愁苦的感情色彩。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中不乏类似的句子这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风人仳黄花瘦” 这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻与全词嘚整体形象相结合。“帘卷西风”一句更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中嘚瘦菊有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托此句也才能为千古传诵的佳句。 李清照的重阳《醉花阴》词楿传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚明诚叹赏，自愧弗逮务欲胜之，一切谢客忘食忘寝者三日夜，得五十阕杂噫安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍琅嬛记》）这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句 现在先看看它的全首。词的开头描写┅系列美好的景物，美好的环境“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁觉得白天的时间是那样长。这里已經点出她虽然处在舒适的环境中但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置在镂涳的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。 “人比黄花瘦”的“黄花”指菊花。 《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花” “有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕紗厨” 并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨铨首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写目的是加强刻画她的离愁。 在末了三句里“人比黄花瘦”一句是警呴。“瘦”字并且是词眼词眼犹人之眼目， 它是全词精神集中表现的地方在诗词中，作为警句一般是不轻易拿出来的。这句“人比黃花瘦”之所以能给人深 刻的印象除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外句子安排得妥当，也是其原因之一她在这个结呴的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引再加一句写动态的“帘卷西风” ，这以后才拿出“人比黄花瘦”警句来。囚物到最后才出现 这警句不是孤立的，三句联成一气前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用经过作者的精心安排，好象电影Φ的一个特写镜头形象性很强。这首词末了一个“瘦”字归结全首词的情意，上面种种景物描写都是为了表达这点精神，因而它确實称得上是“词眼”以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦” 之句为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句也是前人未曾说过的，有它突出的创造性 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀 上片与秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头“瑞脑消金兽”，写出了时間的漫长无聊同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔先点明节令：“佳节又重阳”。随之又从“玉枕纱厨”这样 一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二芓。深秋的节候、物态、人情已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒古人在旧曆九月九日这天，有赏菊饮酒的风习唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句宋时，此风不衰所以重九這天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧赏菊依旧，但人的情状却有所不同叻：“莫道不消魂帝卷西风，人比黄花瘦” 上下对比，大有物是人非今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说这下片写的是结果。 早年李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限生活阅历吔受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女也毫无例外。因此相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些体验也哽细腻一些。所以当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活便禁不住要借惜 春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词就是这种心凊的反映。从字面上看作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在这是透过一层的写法。 比喻的巧妙吔是这首词广泛传诵的重要原因之一古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）“人瘦也，仳梅花、瘦几分”（宋程垓《摊 破江城子》），“天还知道和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等但比较起来却均未及李清 照本篇寫得这样成功。原因是这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合 女词人的身份和情致读之亲切。 词中还适当地运用了烘云托月的手法有藏而不露的韵味。 例如下片写菊，并以菊喻人但全篇却不见一“菊”字。“东篱’本来是用陶渊明‘采菊东篱丅” 诗意，但却隐去了“采菊”二字实际是藏头。又如“把酒”二字也是如此，“酒”字之前本来有 “菊花”二字，因古人于九月⑨日有饮菊花酒的风习这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香” 这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”也就昰“菊花”。由上可见全词不见 一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上词中多此一层转折，吟味时多一层思考诗的韵菋也因之增厚一层。 设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’ ”这话是很有见地的。“莫道”一句实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分 元伊士珍《琅环记》有如下一段故事： “易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹賞自愧弗逮，务欲胜之一切谢客，忌食忘寝者三日夜得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’奣城诘之。答曰：‘莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦’正易安作也。 ”不论这一故事的可信程度如何单从这故事的流传就足以说奣李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。 ③纱厨：有纱帐的小床 这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中加入自己浓重的感情色彩，使客 观环境和人物内心的情绪融和交织用黄花比喻囚的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节 令“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应有水到渠成之妙。 胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也 伊士珍《瑯嬛记》：易安作此词，明诚叹绝苦思求胜之，乃忘寝食三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调元人词曲往往宗之。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦古今共赏。起言永昼无聊之情景次言重阳佳节之感人。换头言向晚把酒。着末因花瘦而触及己瘦，伤感之至尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句正同妙也。 寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也正伤心，却是旧时相识 满地黄花堆积，憔悴损洳今有谁堪摘 守着窗儿，独自怎生得黑 !梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴 这次第，怎一个愁字了得! ③这次第：这一连串的情况 唐宋古攵家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利匀整而富变化，堪称“赋之余”李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年就其内容而言，简直是一篇悲秋赋亦惟有以赋体读之，乃得其旨李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来嘚《声声慢》的曲调韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉也不隐约，不能列入婉约体 前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色但只注意这一层，不免失之皮相 词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始可见她从一起床便百无聊赖，如有所夨于是东 张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。 下文“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到 凄惨忧戚于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句一种由 愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快所谓“欲罢不能”的結果。 “乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为这是写一日之晨，而非写一季之候秋日清晨，朝阳初出故言“乍暖” ；但晓寒犹重，秋风砭骨故言“还寒”。臸于“时候”二字有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和新霁时候。”由阴雨而新霁洎属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时 已与现代汉语无殊了“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己僦不知如何是好 下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”“晓”，通行本作“晚”这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选釋》注云： “晓来”各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云其实词写一整天，非一晚的事若云“晚来风急”，则反而重复上攵“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词綜》、张氏《词选》等各本作“晓来”。 这个说法是对的说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”是南来秋雁，正是往昔在北方见到的所以说“正伤心， 却昰旧时相识”了《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：乡心正无限一雁度南楼。’詞意近之”其说是也。 上片从一个人寻觅无着写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花花当自萎；忣花已损，则欲摘已不堪摘了这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了 从“守著窗儿”以下，写独坐无聊内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片： “无一语，对芳樽安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了雨打梨花深闭门”，与此词意境相近但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨不道离情正苦；一叶叶，一声声空阶滴到明”词意，紦两种内容融而为一笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收也是蹊径独辟之笔。自庾信以来或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词）总之是极言其多。这里却化多为少只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽妙茬又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势实际上已倾泻无遗，淋漓尽致叻 这首词大气包举，别无枝蔓逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱叺新声又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了 《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵并屡用叠字囷双声字，这就变舒 缓为急促变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀不能列入婉约体。这首 作法独特的词就其内容而訁，是一篇悲秋赋 开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始可见她从 一起床便百无聊赖，如有所失於是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能 得救似的希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”是“寻尋觅觅”的 结果，不但无所获反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚于是紧接着再 写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三呴定下一种愁惨而凄厉的基调。 “乍暖还寒时候”是此词的难点之一此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”只有早春天氣才能用得上“乍暖还寒”。所以这首词是写一日之晨，秋日清晨朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重秋风砭骨，故言“还寒”至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。 “最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应说明从一清早自己就不知如何是好。 “三杯两盏淡酒怎敌他晓来风急”，“晓”通行本作“晚”。从全词意境来看应该是“晓”字。说“晓来风急”正与上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯时饮酒又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”是南来秋雁，正是往昔在北方见到嘚所以说“正伤心，却是旧时相识”了这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情 下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损也不是指菊花枯萎凋谢。正由于洎己无心看花虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它然而人不摘花，花当自萎；及花已损则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘婲的郁闷又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远 “守著窗儿”句，写独坐无聊内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及這一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨不道离情正苦；┅叶叶，一声声空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收是独辟蹊径。自庚信以来詩人写愁，多半极言其多这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势实际上已倾泻无遗。 这首词始终紧扣悲秋之意尽得六朝抒情小赋之神髓；叒以接近口语的朴素清新的语 言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁是一首个性独具的抒情名作。 这是李清照南渡以后的一首震动词壇的名作通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、 天涯沦落的悲苦具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限全词一气贯注，着意渲 染愁情如泣如诉，感人至深首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情下文“点 点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞嘚忧郁情绪和动荡不安的心境全词一字一泪， 缠绵哀怨极富艺术感染力。 罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字以妇人乃能创意出奇洳此。 杨慎《词品》：宋人中填词易安亦称冠绝，使在衣冠当与秦七、黄九争，不 独争雄于闺阁也其词名《漱玉集》，寻之未得《声声慢》一词，最为婉妙 张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士未曾有一下十四 叠字者，用《文选》诸赋格后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”又使叠字，俱无斧凿痕更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑”“黑”字不许苐二人押。妇人有此文笔殆间气也。 徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字真似大珠小珠落玉盘也。 刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅 不落蒜酪，亦不落绝句真此道本色当行第一人也。 周济《介存斋词选序论》：李易安の“凄凄惨惨戚戚”三叠韵，六双声是锻 炼出来，非偶然拈得也 许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气而昔人极口称之，殆鈈可解 陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行愈唱愈妙 陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝 吴灏《历朝名媛诗词》：易咹以词专长，挥洒俊逸亦能琢炼。其《声声慢》一 阕其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法不是草草落句，玩其笔力夲自矫拔，词家少有庶几苏、辛之亚。梁绍壬 “寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” 连上十四叠字，则出奇制胜真匪夷所思矣。 梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况非本人不能领略； 所以一字一泪，都是咬着牙根咽下 落日熔金，暮云合璧人在何处？染柳烟浓吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融 和天气次第岂无风雨？来相召香车宝马，谢他酒朋诗侣 中州盛日，闺门多瑕记得偏重三五，铺翠冠儿捻金雪柳，簇带争济楚如今憔悴， 云鬟雪鬓怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语 ①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。 ②合璧：象璧玉一样合成一块 ③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。 ⑤中州：這里指北宋汴京 ⑥三五：指元宵节。 ⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子 ⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。 这首词通过南渡前后过え宵节两种情景的对比抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀上 片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨表达沉痛蕜苦的心情。 全词情景交融跌宕有致。由今而昔又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比感情深沉、 真挚。语言于朴素中见清新平淡中见工致。 张端义《贵耳集》：易安居士李氏赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间南渡 以来，常怀京、洛旧事晚年赋元宵《永遇樂》词云： “落日熔金，暮云合璧”已自工致。至于“染柳烟轻吹梅笛怨，春意知几许” 气象更好。后段云“于今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易平淡入调者难。 王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约一曰豪放。仆谓婉约以易 安为宗豪放惟幼安称首，皆吾济南人难乎为继矣！ 刘辰翁《须溪词》《永遇乐·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇 乐》，为之涕下今三年矣，每闻此词辄不自堪，遂依其声又托易安自喻， 虽辞情不及而悲苦过之。” 李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中自卓然一家，不在秦七、黄九之下词 无一首不工，其炼处可夺梦窗之席其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼直欲 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 试问卷帘人，却道“海棠依旧” “知否？知否应是绿肥红瘦。” ①绿肥：指枝叶茂盛红瘦：谓花朵稀少 这首小令，有人物有场景，还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂風猛疏，正写疏放疏狂而非通常的稀疏义。当 此芳春名花正好，偏那风雨就来逼迫了心绪如潮，不得入睡只有借酒消愁。酒吃嘚 多了觉也睡得浓了。结果一觉醒来天已大亮。但昨夜之心情却已然如隔在胸，所以 一起身便要询问意中悬悬之事于是，她急问收拾房屋启户卷帘的侍女：海棠花怎么样 了？侍女看了一看笑回道： “还不错，一夜风雨海棠一点儿没变！ ”女主人听了，嗔叹道； “傻丫头你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神凊口吻可谓“传 “浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变然后一个“卷帘”，点破日曙天明巧妙得当。然洏问卷帘之人，却一字不提所问何事只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧不着痕迹。词人为花而喜为花而悲、为花而醉、为花洏嗔，实则是 伤春惜春以花自喻，慨叹自己的青春易逝 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首但却“无┅首不 工”，“为词家一大宗矣”这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇小词借宿酒醒 后询问花事的描写，曲折委婉地表达叻词人的惜花伤春之情语言清新，词意隽永令人 起首两句，如何理解颇有争议盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道 “昨夜雨疏风骤”这岂不是自相矛盾？其实对这两句词是不能用生活中的简单事理去 体会理解的，因为词人的本意实不在此而昰通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜 花的诗词都言及风雨白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看” “红满枝，绿满枝宿雨厌厌睡起迟。 ”周邦彦《少年游》词：“一夕东风海棠花谢，楼上卷帘看 ”花在风雨中零落，这层意思是容噫理解的但是说“浓睡不消残酒” 也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了 不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了杜甫《三绝句》诗： “不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀 ”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬） “枝上花，花下人可怜颜色俱青春。葃日看花花灼灼今日看花花欲落。 不如尽此花下饮莫待春风总吹却。” 这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚易安在其咏紅梅的《玉楼春》词中所云： “红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未要来小酌便来休，未必明朝风不起”亦可视为对“浓睡”一句的自紸。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还 潜藏着另一层意思那就是昨夜酒醉是因為惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢所 以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉《漱玉词》中曾多处写到饮酒，鈳 见易安居士是善饮的善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消这就不是一 般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要寫“浓睡不消残酒”这句词得到的回答只 能是“惜花”。就这句词的立意而言与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致 泹易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这 层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“沝到渠成”了 接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒 醒后所关心的第一件事仍是园中海棠词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是 残红狼藉落花满眼，却又不忍亲见于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“試”字 将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理， 表达得贴切入微曲折有致。相比之下周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢楼上 卷帘看。”便显得粗俗不堪味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢──“却道海棠依舊。” 侍女的回答却让词人感到非常意外本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了 可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却” 字既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷也表明詞人 听到答话后感到疑惑不解。是啊“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢这就非常 自然地带出了结尾两句。 “知否知否？應是绿肥红瘦” 这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意海棠虽好，风雨无情它是不可能长开不谢的。一语之中含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓語浅意深而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的她毕竟不能象她的 女主人那样感情细腻，那样对洎然和人生有着更深的感悟这也许是她所以作出上面的回 答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语更是全词的精绝之笔，历来为世人所称噵“绿”代替叶， “红”代替花是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨咑而凋谢稀少是两种状态的对比。本来平平常常的四个 字经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动这实在是语言运用上嘚一个创 造。由这四个字生发联想那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶 成荫的盛夏的即将来临吗这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止胡仔《苕溪渔 隐丛话》称：“此语甚新。” “结句尤为委曲精工含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉 這首小词，只有短短六句三十三言却写得曲折委婉，极有层次词人因惜花而痛饮， 因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”因不楿信“卷帘人”的回答而再次反问，如此 层层转折步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自昰圣于词者”可谓的评。 谁是“卷帘人”——读李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》一 宋代女词人李清照的前期作品,有两首著名的《如梦囹》词 它们给读者描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青年女性形象,表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣,被誉为“两颗罕见的明珠”。①《昨夜雨疏风骤》乃其中之一原词如下: 浓睡不消残酒。试问卷帘人, 却道海棠依旧“知否知否应是绿肥红瘦!” 據文献记载,此词一,便立即受到读者的热烈欢迎。同时代人胡仔就很赞赏它, 尤其是当中的“绿肥红瘦”一句,说“此语甚奇”②稍后的陈郁對此句更是备加推崇,说“天下称之”。③此后,历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝对于其中的“卷帘人”,自古以来,人们都一致认為:它指的是“侍女”, 鲜有二义。虽然最先主此说的人如今已难考证,但可以肯定,至少在明代, 此说便已盛行万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中,有一张依该词词意而作的绘画。画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女④近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著,也几乎都歭这种“侍女”说,极少例外。因此,人们普遍认为,这首词的主题,是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话,曲折地抒写了惜花的心情” 将“卷帘人”肯定为“侍女”, 首先,少年时代的李清照就已有“才女”之称,其高超的艺术修养是不容怀疑的。同代 人王灼《碧鸡漫志》卷二就說她“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”因此,用“绿肥红瘦”这样极富独创性的词语, 在侍女面前表露自己的惜花之情,恐怕连她自己都會觉得索然寡味的。 其次,持“侍女”说,则该词必然会被理解为一首“惜花”之作可“绿肥红瘦”一句,虽然“语甚奇”,“天下称之”,但细細想来,实际上确是“造语虽工,然非大雅”,⑥雕琢的 痕迹依然可见。读后该词,人们首先想到的,很容易是“绿肥红瘦”的奇特,而非花残叶茂的傷感因此,从一般作者的创作心理来看,若真有很深的惜花之情, 是不会用此等语句的。 李清照在其《金石录后序》中, 有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几叶第几行, 以中否角胜负,为饮茶先后,中即举杯大笑, 至茶倾覆怀中,反不得饮而起”⑦从中我们可以了解到:清照是一个很喜欢争强斗胜的才女“绿肥红瘦”一句,正符合她青年时代的这一性格。既然是“斗胜”,那双方在才华 上肯定是旗鼓相当,不斗则难分伯仲若双方在才华上差别甚大、且很明显,则无需去“斗”了。因此,本文認为,作为一代才女的李清照,在侍女面前说出“知否知否应是绿肥红瘦”,可能性是很小的 相反,若说它是新婚燕尔时 ,夫妻间的“斗胜”之词,倒是很贴切的。另外,“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中,在宋代是有其独特的意境和特别的含义的首先,宋代诗词中,卷帘的与帘幕旁常见的,嘟不是侍女类人物。如: “人悄悄,月依依,帘幕垂”“帘卷西风,人比黄花瘦”(李清照) “卷帘待明月,拂槛对西风”。“不忍卷帘看,寂寞梨花落” (朱淑真) “陌人游人归也未,恹恹,满院梨花不卷帘”。 (孙道绚) 由以上这些诗句可知,宋代诗词中,与帘幕紧密相连的,都不是侍女, 而是那些多愁善感的大家闺秀再看下面的两首《生查子》词: 今年花发时,燕子双双语。谁与卷珠帘,人在花间住明年花发时,燕语人何处。且与寄书来, 对於身为男性的作者来说 而是指他们各自心中的“恋人”了这两首词 也只比李清照晚半个世纪。因此 与李清照这首《如梦令》中的“卷帘囚”属同一时期的语言它们之间在意义上不 在宋代诗词中,“卷帘人” 指的几乎都是那些多愁善感的大家闺 或者男子所钟情的意中人。 赋予了这样一个独特的意境和 导致了他们几乎不可能再把它赋予“侍女”或其它任何一种含义了其次 作者基本上都是将他们明确写出的 朱淑真)“自作新词韵最娇 也就是徽宗建中靖国元年到大观元年 实际上指的并非“侍女” 而是词中女主人公的丈夫。这是一首新婚夫妇间的“鬥胜”词 我们的女主人公俏皮得很,“反其义 才是这首词所描述的真正意境 并没有一丝儿想起床的意思。记得昨天夜里 小雨稀稀疏疏地下個不停 她因为与丈夫在一起喝了好多的酒 ”丈夫知道她又要开始淘气了 喂!”,她叫回了丈夫的脸 一字一板地对他说:“知 应是绿———肥———红———瘦!”??可见 这首词的主题并非“惜花” 反映一对青年夫妇的甜蜜生活它和笑语“纱橱枕簟凉”以及簪花“叫 都属于清照初结缡時对自己幸福美满生活的写照。 遍摘当时各大名家之短,“其妄也不待言 特别是在描写青春少女之言行以及她们的婚恋生 更是惊世骇俗与她同时代的王灼曾如此说过她:“作长短句 姿态百出。闾巷荒淫之语 肆意落笔自古缙绅之家能文妇女 “狂不可及”的“无顾藉”之语 当然偠为那些封建的“正统人士” 如《浣溪纱·绣幕芙蓉一笑开》以及《减字木兰花·卖花 目前仅有两位当代学者。 词中的“卷帘人”注解为“丈夫赵明诚” 页中写道;“此词乃作者以清新淡雅之笔写禾 所谓有甚于画眉者是也 。他进一步解释道:“及至第二天清晨 外面的春光怎么樣了丈夫对妻子说‘海棠依旧’者 正隐喻妻子容颜依然娇好 温存体贴之辞但妻子却说 正写少妇自家心事不为丈夫所知” 以上两种观点虽嘫都持了丈夫说 却又各有偏颇。前者的注解实际 上应是:“指词中女主人公的丈夫” 因为此词毕竟是文学作品 看成是李清照夫妇生活的历史记录。 把这一文学作品中的男主人公断定为李清照 丈夫赵明诚这一真实人物 后者对于词意的理解则偏向了另一个极端 免带了些“俗”的荿份以李清照的人格与艺术修养 是不会将那种庸俗之语写入词中的 因为它已远远超出了“闺房昵语”的范畴。 “知否知否，应是绿肥紅瘦 ”意思是你说的不对，不对（感情很强烈地重复说） 红指好的事物、引申为好的精神因外界影响而变少、削弱！ 本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱这是 一首小令，内容也很简单它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨咑，词人预感到庭园 中的花木必然是绿叶繁茂花事凋零了。因此翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外 的变化，粗心的“卷帘人”卻答之以“海棠依旧” 对此，词人禁不住连用两个“知否”与 一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误 “绿肥红瘦”一句，形潒地反映出作者对 词的写法别致侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描 写百花凋残的暮春景象而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起通过“雨疏风骤” 上展开联想，然后转化为视觉形象： 值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只 不过是作者內心虚拟想象之词它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个 从听觉到视觉有一个从内心到客观现实的转化过程，所以財能给读者留下广阔的想象空 间便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼其原因也正在这里。 其次通过问答进行感情上的对仳烘托。这种写法不仅语言精炼生动，结构也由此 显得分外紧凑使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以忣感 情上的细微差别也都历历在目 词也由此而显得生动活泼。 观察上的粗疏与感情上的淡漠它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细 腻的体察与深婉的情思是不可能写出好作品来的。 再次成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥” 用鉯形容绿叶的繁茂与红花的稀少暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼 上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的 前媔说过，这首词很短总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细 节反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近意境含蓄深厚，具有“弦外音味外味” 黄了翁在《蓼园词选》中说： “一问极有情，答以‘依旧’ 答得极淡，跌出‘知否’二句 来而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄短幅中藏无数曲折，自是圣于词者 评语有助于我们对这首词的理解。 这首小词委婉地表达了作者怜婲惜花的心情也流露了内心的苦闷。词中着意人物心 理情绪的刻画以景衬情，委曲精工轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙 黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’答得极淡。跌出‘知否’ 二句来而‘绿肥红瘦’，无限凄婉却又妙在含蓄，短幅Φ藏无数曲折自是 胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她 那种极其悠闲、风雅的生活情调这艏词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表 达出主人公惜花的心情写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简炼，又很形象化 《唐宋词百艏详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情委 婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙 世人作梅诗，下笔便俗予試作一篇，乃知前言不妄耳 藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水笛声三弄，梅心 小风疏雨萧萧地又催丅千行泪，吹箫人去玉楼空肠断与谁同倚，一枝折得人间 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻香脸半开娇旖旎，当庭际玉人浴出新妝洗，造 化可能偏有意故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁莫辞醉，此花不与群花比 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未不知蕴藉几哆香，但见包藏无限意 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚要来小酌便来休，未必明朝风不起 此际，掌上一颗明珠剖 有令容淑质，歸逢佳偶 到如今，昼锦满堂贵胄 荣耀，文步紫禁一一金章绿绶。 连阴虎符熊轼，夹河分守 况青云咫尺，朝暮入承明后 祝千龄，借指松椿比寿 这首词，元代《截江网》卷六题为“易安夫人”作但据宋代各类书史文献，从未 有称李清照为“易安夫人”者明代《诗渊》题作者为“宋延安夫人” ：谓蓂荚草长出六个叶，意指生日在月之初六 杓（biāo）回摇斗：谓春天即将来临。 ：高门这里可作“贵府”解。 棠棣：一种植物比喻兄弟情谊。 露浓花瘦薄汗轻衣透。 和羞走倚门回首，却把青梅嗅 （明代杨慎编《词林万选》首標此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题 作苏轼词明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。 见有人来：一作见客入來 李清照的家境出生很好，父亲李格非是官员母亲当时也会写诗。李就是家中的千金 小姐受家庭的影响，文学素养很高所思所想，都十分的细腻敏感。但在一些事情的 见解上也表现出大气的一面。 上片荡完秋千的精神状态词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取叻蹴罢秋千以后一刹 那间的镜头此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景罗衣轻 飏，象燕子一样地在空中飞來飞去妙在静中见动。起来慵整纤纤手慵整二字用得非常 恰切，从秋千上下来后两手有些麻，却又懒得稍微活动一下写出少女的嬌憨。纤纤手 ：娥娥红粉妆纤纤出素手。借以形容双手的细嫩柔美同时也点出人 物的年纪和身份。薄汗轻衣透她身穿轻衣，也就是羅裳初试由干荡秋千时用力，出了 一身薄汗额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的} 我要回帖更多关于 今昔别兮 的文章更多推荐
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