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苏轼柔情婉约的挚爱深情——《江城子》赏析
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苏轼是一个有魅力的男子，他的魅力不仅仅来自于他的才华横溢，更来自于他的挚爱深情。所以，跨越千年，还有个才貌双全的女子刘艳琴执著地呼喊，“来生便嫁苏东坡”。她说：“佛说，修五百年方能同舟，修一千年才能共枕。从坡翁乘风归去的公元一一零一年算起，已有九百多年，当我也乘风归去并转世投生时，应该有一千年了吧，他在他的千年里倏忽而过，我在我的千年里苦苦修行，虽然我不知道在这千年的轮回中，有多少人曾经如我一样地期盼过，但我仍愿意倾尽我的全部虔诚来祈祷：来生让我嫁给苏东坡，嫁给这个上帝唯一的骄傲。”苏轼的柔婉深情在《江城子》中我们可体会到。
这首词是为悼念亡妻所做，字里行间表现的都是对妻子真挚的爱情和深沉的思念。公元1055年，一对新人喜结连理。新郎是18岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗，可谓才子佳人，琴瑟和谐。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。公元1075年，东坡来到密州，这年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。此时诗人38岁，其妻王弗去世整十年。
这首词虽跨越千年，仍能打动我们。是因为它语言自然，不加雕琢，真情郁勃，句句沉痛。正如陈师道所言：“有声当彻天，有泪当彻泉。”
“十年生死两茫茫”，诗人郁结于心深长的悲叹从心底迸发而出，为全词定下了凄哀至极的主调。岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，而是历时愈久思念之情就愈深、愈浓。“两茫茫”传达出诗人和九泉之下的妻子共同的心情和感受：一种莫可名状的空寂凄清之感。这里将无知作有知写，更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
“不思量，自难忘”，“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，所谓“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
“千里孤坟，无处话凄凉”，谁“无处话凄凉”？诉说什么凄凉？词人诉说着仕途的失意，生活的困顿，十年的相思情浓，阴阳两地的牵挂与情衷。这种将无知作有知的写法与首句相同。这是抹杀了生死界限的痴语、情语，因而格外感人。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，这三句是词人在向亡妻诉说“凄凉”：我们即使能够相见，看见自己这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是自己了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而盼其重逢，设想重逢，所以是“纵使”。但相逢却不相识，更令人不堪。作者说自己“尘满面，鬓如霜”，而其实不到40岁。
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗。正梳妆。相顾无言唯有泪千行。”爱妻在小轩中临窗梳妆，词人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。夫妻相见，自有万端感慨。万语千言，从何说起呢？语言又是那么的笨拙和苍白啊。还是让他们流泪吧，就让那又惊又喜又忧又痛的泪水痛痛快快地流淌吧。真是“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，那就让他们“执手相看泪眼，竟无语凝噎”吧。泪眼凝望，自会读出对方的关切、怜爱。下阕五句愈是生动细致地描绘梦境情状，就愈是使人酸鼻。因为这一切只是梦啊，了无痕迹的春梦啊。如果真能够执手相看泪眼，也是好的啊。就这样执手到永远，站成两尊塑像。然而，只是梦啊。
“料得年年肠断处”年年，每一年，如果说作者带着对妻子的思念走过十年，那么未来还有无尽的岁月，注定这辈子诗人也走不出情感的围城了。梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？“明月夜，短松冈”，松岗之下，亡人长眠地下，冷月青光洒满大地。诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。明月是象征团圆与祝福的。为什么不改成“残月夜”呢？“杨柳岸晓风残月”，月残人残同病相怜，月圆人更残，以乐景来写哀情，更表现诗人的哀痛之情。料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。
“问世间情为何物？直教人生死相许。”古往今来，有多少痴男怨女谱写了一曲曲爱情的悲歌。面对爱情，性格豪放、豁达如苏轼也不例外，通过来解读他的《江城子》，我们体会他性格中柔情婉约的一面。
山东省高密一中 崔敏
本文来源：山西新闻网-发展导报
责任编辑：王晓易_NE0011
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　　乙卯正月二十日夜记梦
　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
　　从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”了，而这在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首。苏轼的情感十分丰富真挚。苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这首怀念亡妻的词，获得后人“有声当彻天，有泪当彻泉”的评赞。
　　词一开头，点明有限的“十年”横亘在无限的“生死”之间，“两茫茫”既有眼前的“全无所知”，又有今后此生的“永无所知”，何等绵长的忧思！即使不欲思念，但又“自”上心头，看似矛盾的心态真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年加上“千里”，时空隔离，孤坟凄清，即使有一个假想的会面，也只有相逢不识的遗恨了。那多年积下的心里话，能不想说吗？又能怎么说呢？
　　下阕承接“相逢”写梦，境换而意相连。正是由于“不思量，自难忘”的那种刻骨铭心的想念，才有夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了。窗下妻子对镜理妆，似乎是静谧、幸福的。然而也是“相顾无言，唯有泪千行”，这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。正为“无言”，才胜过了万语千言，才使这个梦境令人感到无限凄凉。无声之胜，全在于此。结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年断肠处，明月夜，短松岗。”作者设想长眠地下的爱妻，在年年伤逝的这个日子，因为眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情，在“明月夜，短松冈”特定情境下，凄凉清幽，黯然魂伤。
　　这首词运用分合顿挫、虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
　　全词近似白话的言词，写实情真，记梦意深，全无雕琢痕迹，却意义深远。凡是有韵脚的地方，皆为平声，三、五、七言间用、句式参差，虽明白如话，却韵味醇厚，使人倍感沉痛。
　　苏轼以“大江东去”开创豪放派先河，但是有学者统计，这样的作品大约只占了苏轼诗词的十分之一。而以“十年生死”为代表的婉约作品占了大多数。他的婉约词作感情纯正，格调高远。两者互为表里，更深层次地反映了诗人的内心世界。他的悼念亡妻之作《江城子》与《密州出猎》作同一时间，用同一词调，却一刚一柔地展示了作者内心世界的两个侧面。
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