陈佩斯：在《戏台》中扮演的角色让我非常难受_凤凰娱乐
陈佩斯：在《戏台》中扮演的角色让我非常难受
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7月15日下午，由凤凰娱乐主办的&中国戏剧活动首选平台&凤凰公演礼携手陈佩斯最新话剧《戏台》在北京喜剧院举行，导演兼主演陈佩斯，主演杨立新、编剧毓钺出席活动，特邀国家大剧院主持
陈佩斯：《戏台》中所有戏曲演唱部分都是真唱 由于此戏涉及到中国的戏曲艺术，加上毓钺和杨立新二位老师都较为了解戏曲，甚至在排练间隙休息时，二人都不忘唱上两嗓子，因此就不得不问陈佩斯是否懂戏？陈佩斯在谈及此问题时，显得异常谦虚：&不懂，所以就得补课。从接到这个剧本以后，看到这个剧本以后就开始补课，到长安大戏院后台、前台，这看看，那看看，到有些剧场走一走、看一看。到我们京剧界的同仁那了解，听人家讲故事，听戏迷讲故事，就做一些准备。另外，请形体老师训练，训练的时候身上得有玩意儿，往那一坐，站、坐，举手投足都要有点带有戏班子的味儿。另外，中间我们排练休息呢，实际上也是杨立新先生特意，等于是让我们这些年轻人，包括我这中年人往京剧里钻。&据悉，为了达到更好的效果，剧组还专门请来了专业戏曲人士对演员们进行形体训练。 此外，从陈佩斯老师口中得知，《戏台》中所涉及的戏曲片段及演唱都是真唱，由京剧院的乐队现场伴奏。 众所，话剧舞台一般很少有编剧跟组，而在《戏台》的排练过程中编剧毓钺老师是始终跟组的。对此，陈佩斯表示：&这个戏非常特殊，它文学性极强，，它有很多的文化信息，必须要表达清楚就离不开毓钺先生。毓钺先生他既是专业编剧，同时他又是演员出身，所以他对表演上又有很高的要求。如果他现在是做演员，并且是真做一辈子演员，也许现在说不出什么来，恰恰他老看（剧本），他写完了老看，所以他的眼高。人家写的本子，他比我更清楚一些，他能够跟你讲出一堆道理来，为了一个字，为了一个音。也别争了，所以他怎么说，我们就怎么练。& 陈佩斯：这么多年一直忽略了我们的语言 主持人在问到他们在创作中是否会矛盾，比如在某些细节上有没有争执时，陈佩斯表示：&我们实践当中摸索的经验性的东西，或者说我们感受到的东西，这么多年对中国文化，包括文字，包括音韵这些东西，逐渐就能够融合在这个戏里头了。所以说起这些台词来，必须得表达非常丰富，而且要有韵律，要好听，符合中国语言的美来，这几者非得结合特别好，台词出来才漂亮。它不是一个简单的流行的时尚用语，而是古远的，越有韵律感就越美。由于中国语言和中国汉字是有音乐性的，所以读好这些字特别特别重要。可能就是因为我们二位在这上面有文化的准备，所以我们就能拿得起这个角色，所以跟我们毓钺先生就特别和谐。& 陈佩斯在随后谈及的语言问题时，格外强调中国语言的独特魅力，尤其突出了中国语言的韵律美和音乐性。陈佩斯认为：&因为我们这么多年一直忽略了我们的语言，忽略了我们民族的语言，这个语言有多美，我们都忽略了。我们一直认为唱歌比说话要容易，其实为什么要唱歌，是人类需要简单表述的时候，他是用唱歌，他在祭祀的时候要拖长时间，他是为拖延时间，为了占有这个空间和时间。真正复杂的是我们汉字和汉语，就是我们对白里的音乐形式是最复杂、最密集的。如果说我们把它放到录音器材里，我们看它振荡频率的高低曲线的时候，我们会发现，这一句话抻长了以后它是一首歌，其实它表述的音乐性是极复杂的。所以它就给了我们很多的可能性，因为它的组成是复杂的，所以我们才能有无限的可能性，把很多东西装进去，他能表述出来，是歌唱完不成的东西，必须要靠语言去完成，而且语言的复杂性远远高于歌曲。所以这是我们过去低估了我们的语言，和我们的语言学没有被普及，我们对自己民族的语言和文字没有去深刻地认识，造成我们在戏剧的表现力上越来越差，这是我现在的一点心得。&
[责任编辑：张园园]
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真相在这找故宫五处戏台将重演宫廷戏|故宫|戏台_凤凰文化
故宫五处戏台将重演宫廷戏
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在紫禁城里听大戏，旧时是皇帝及后妃的专享。今后，故宫博物院内现存的5处戏台有望逐步恢复使用功能，上演传统宫廷戏曲。届时，游人游览故宫时有望享受到旧时皇帝的礼遇。
在紫禁城里听大戏，旧时是皇帝及后妃的专享。今后，故宫博物院内现存的5处戏台有望逐步恢复使用功能，上演传统宫廷戏曲。届时，游人游览故宫时有望享受到旧时皇帝的礼遇。昨日，故宫研究院宫廷戏曲研究所正式揭牌。《清代宫廷戏剧史编年》、《故宫百科全书·戏剧文物卷》等书目的编辑都已经排上日程。故宫相关负责人介绍，宫廷戏曲还将在全球“巡演”，首站目的地锁定欧洲。失传宫廷戏有望重演清代，戏曲演出被提升到国家典礼的层面。凡是皇帝的登基大典、重大的节庆节令，比如正月初一、冬至等都要有宫廷戏曲的演出。国粹京剧的最初形成更是与宫廷有着密切的关系——徽班进京是现代京剧形成的源头，而进京的起因正是为乾隆皇帝庆贺80岁生日。在故宫里，至今仍然留下了很多与戏曲有关的文物和档案资料。其中，乾隆时期和光绪时期宫廷戏曲类文物数量最多、戏曲发展最显著。专家解释，这是因为乾隆皇帝和慈禧太后都是超级戏迷。今后，这些资料将汇集成册。按照新成立的宫廷戏曲研究所近中期规划，11498册、6467部、3200余种清宫戏本将被整理成册，汇编成为《故宫百科全书·戏剧文物卷》等，方便更多人利用。一批已经在社会上失传的宫廷戏剧有望重演。5处戏楼有望逐步开放除了戏剧文物，戏台也是故宫里的特色之一。目前，紫禁城里留下的戏台有五处，分别是畅音阁戏台、漱芳斋院内戏台（重华宫戏台）、漱芳斋内“风雅存”戏台、倦勤斋戏台和长春宫戏台。其中，规模最大的一处是畅音阁戏台，旧时演出一些祝寿、献祥瑞的戏剧，上下三层戏台上可以同时演出，场面颇为壮观。专家介绍，中国最早的威亚技术可能就是在这里出现的。戏台上部设置了类似辘轳的机关，用绳子把演员吊起来，用以表现神仙下凡等场面。未来，畅音阁戏台功能有望恢复。不过，这处繁复的戏台恢复需要做前期充分准备。近期有望实现的是在宫中的几处或某处戏台，故宫将与一些优秀的演出团体合作，在特定的时间，比如初一或者冬至、夏至等重要节令安排一些特定的戏曲演出。宫廷戏曲将全球巡演不仅唱给“宫里人”，宫廷戏曲还将到全球去巡演。昨日，故宫与中国人民大学、北京外国语大学签署了合作框架协议，未来将协助故宫开展宫廷戏曲文物的整理研究和海外推广。“故宫收藏的戏曲文物、文献，包括服装、道具、布景、剧本、唱片、舞台等，是海内外独有的中国戏曲文化整体遗存。”中国人民大学国剧研究中心执行主任孙萍说，“故宫藏的一些戏本如今已经在社会上失传了，此次我们有机会重新激活这些优秀的文化基因，并向大众传播。”按照计划，专家们将着重发掘整理，对精华部分进行多语翻译，推广到全球。同时，故宫也考虑根据这些戏本编排演出，到国外进行演出，设置外文字幕。目前首站锁定欧洲。800余张老唱片将转成MP3传播故宫研究院宫廷戏曲研究所成立后，还将着力进行相关文物的保护，包括对800多张珍贵的老唱片进行修复，以便保存更长久。同时，为了弘扬传统文化，故宫还将借助社会力量，将这些经典老唱片进行数字化数码化处理，比如转成MP3格式进行广泛传播。故宫相关负责人指出，老唱片数字化过程中，文物保护是首要考虑因素，类似谭鑫培《四郎探母》等著名唱段的老唱片非常珍贵，必须在保证绝对安全的前提下进行复制传播。同时，故宫还将与已经签约的两所高校联合培养戏曲艺术史方向的博士后人才。
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48小时点击排行昔日的贫困村，如今已成为“世外桃源”。
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由陈佩斯、杨立新主演的话剧《戏台》于-18日在杭州大剧院连演两场。这两场演出今年6月开票，并且开票仅仅一个月，首场演出门票就几近售罄。可见杭州的观众也是期待已久。“没票了，一张都不剩，连媒体观演都要前排增加小马扎。”被问到票房，杭州大剧院副总经理姜佳念笑眯眯的回复。
离开电视 转战话剧
提起陈佩斯先生，00后的新生一代或许已经不是很熟悉了。但对于60、70、80一代出生的人来说，陈佩斯就是大家心目中的喜剧之王，就是中国20世纪八九十年代的卓别林。标志性的光头搭配两个逗号似的小眼睛，不用说话就是一出喜剧。
当赵本山还在东北那疙瘩走街串户表演的时候，陈佩斯就已经凭着小品《吃面条》在1984年的春晚名声大噪，直到1998年留下最后一个节目《王爷与邮差》后，他才离开电视荧屏。
陈佩斯离开电视台，离开小品之后，突然消失在群众的视线里，让很多喜欢他的观众觉得他成了一个谜。当新世纪陈佩斯再次回到公众的视野，他已经摇身一变，成为了话剧演员。
我们常说，一个演员如果没有演过话剧，算不上一位真正的演员。但要知道，话剧是冷门，投入大，回报少，对演员对编剧对剧组的要求非常之高，非一般接触戏剧的人士难以想象。可他非挑硬骨头啃。
2001年，陈佩斯的影视制作公司重新挂牌开始做话剧。他开着一辆借来的吉普满北京联系投资方，碰了无数软钉子，最后自掏腰包赌上了身家性命投了话剧《托儿》。
《托儿》首演就火了，上座率高达95％，全国巡演30场后收回投资。他后来推出的《亲戚朋友好算账》和《阳台》也获得了空前成功。
人生如戏 三足鼎立
戏如人生，人生如戏，生活在现实中的人冥冥之中似乎就注定了一些缘分，上演一些真实的人生大戏。陈佩斯说当初收到毓钺来稿时并没有太在意，便放着让太太先看。
直到来稿后的第三天，他无意中听见太太在书房里看乐了，方才拿起剧本认真看了一遍。剧本具备了基本的框架，而且能看出作家在京剧知识方面的深厚积累以及语言功力之高。这个剧本就是《戏台》。
有一句话说的好：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。好的剧本碰到好的演员便彰显出她的魅力，好的演员遇到好的剧本也是“将遇良弓”，可以大展身手。
独木还不成林，2014年陈佩斯亲自导演《戏台》，邀请来了北京人艺老戏骨杨立新更使这部剧在编剧与表演上形成“三足鼎立”的最佳阵容，亦成全了《戏台》之时代经典。
作为北京人民艺术剧院的专职演员，一个生于北京、深受皇城文化影响的好戏之人，从艺三十余年的杨立新在舞台与银幕中都曾塑造过许多深入人心的角色。
他曾出演了包括《雷雨》、《天下第一楼》等多出经典剧目，更凭借在话剧舞台上的出色表演荣获第20届中国戏剧表演梅花奖。
当中不可不提“霸王别姬”四字，前有93年为张国荣在电影版《霸王别姬》中担任配音，完成其近九成的台词演绎，今有踏上《戏台》，亲自上妆演剧中剧“霸王”。
三人联袂呈现的这一版本《戏台》真可谓是可遇不可求。《戏台》是杨立新与陈佩斯自2013年的电视剧《好大一个家》之后的第二次合作，也是他们在戏剧舞台上的首次联袂。
一个认真谨慎，一个尖锐独到，两种艺术风格互补长短自然为《戏台》的创作和戏剧呈现激荡出了意想不到的惊喜。在排练现场，二人时常互相观察，给对方说戏，用陈佩斯的话来说“我们是明着较劲”。
这样的老戏骨在演戏的时候不把自己逼到倾尽心血是不肯罢休的。人生的戏码让如此的二人牵手共同打造讲述《戏台》的故事，可谓也是一出大戏。
天道酬勤 好评如潮
然而，与陈佩斯的这次合作，却又非杨立新莫属。陈佩斯坦言自己辈分长了，在表演上反而难以取得进步，因为身边大多是后生，没几个人会给自己说戏。但在舞台上，话剧经验丰富的杨立新是为数不多能手把手给陈佩斯指点一二的人。
陈佩斯开始排演《戏台》，他是导演，还兼了戏班班主的角色，但他也毕竟已经是60出头的人了，常常排练到筋疲力竭。
君子之情，惺惺相惜，杨立新会控诉陈佩斯太拼命。而自己又何尝不是一位追求极致，追求完美的真正艺术家。
一场戏下来，个个汗流浃背，编剧毓X也说看一场戏下来“人跟水耗子似的！”正是这样的执着与努力，《戏台》成就了包括编剧、演员三人在舞台喜剧创作的巅峰。
早在2015年《戏台》的首轮演出更引起了演艺界人士、著名评论人、资深媒体人、普通观众等人群的热烈讨论。
著名剧评人周黎明看后写道：“……陈佩斯如今已经成长为不折不扣的喜剧大师，《戏台》等作品中凝聚着他对于现实、历史和艺术的思考，当然还有他作为艺术家的良知。
而同样身为资深评论人的彭俐也第一时间发声，以肺腑之言赞道：“看了陈佩斯、杨立新主演的《戏台》，可谓三生有幸。我猛然意识到自己已经很少有机会，这样忘我忘情的欢愉，忘乎所以地朗笑了。编剧克明盛赞《戏台》，称“《茶馆》之后，这又是一座高峰！”
而普通观众的评论则显得更为感性：“如果你今年只打算看一部话剧，陈佩斯新作《戏台》绝对不会让你失望。”“大师就是大师，拿捏的功夫就是不一样！”“这是近年来看过最精彩的一部戏，看到最后三分钟鸡皮疙瘩都起来了！”……
无论是专业的戏评人、戏剧创作人、演员，还是普通的观众，对于这部戏是一致的交口称赞。从剧本到表演、从导演手法到舞台呈现，评论几乎面面俱到。
一部戏剧引发万人热议，足见此戏精彩到了不容人不发声、不抒胸臆不畅快的境地。
戏里戏外 笑对人生
几十年以来，喜剧一直都是一个被边沿化的门类。作为国内为数不多的喜剧“深耕者”，陈佩斯以陈子昂之登临感怀诗《登幽州台歌》来形容自己经营喜剧的状态。
为什么呢？因为喜剧的历程伴随着整个人类文明的进步。喜剧的历史非常悠久，无论是古希腊还是中国，任何一个民族，其创造笑声的行为艺术都是非常古老甚至是最为古老的艺术门类，所以是“念天地之悠悠”，同时又“独怆然而涕下”。
这样的境遇与《戏台》中他所饰演的侯班主不谋而合。在《戏台》中，他扮演的侯班主一次次被挤进夹缝里，需顶住各方的压力。每当压力太大，他被迫做出妥协，那种痛苦无疑有着振聋发聩的历史穿透力，但是这一切又都掩盖在欢笑当中。”
戏演多了，人生也就看透了。只是每当看到爱好者对《戏台》这部剧的肯定，他坦言依旧很有触动，同样感动。我们在做其他戏的时候往往不被理解，甚至在市场上获得成功之后，依然不被主流文艺界所认可。
当你被人理解的时候，那份感动会让你觉得你为之付出的一切都值得。
戏里品味人生，戏外笑对人生。我们走近杭州大剧院搭起的这座“戏台”，看两位老戏骨飚戏，感受《戏台》带给我们的人文美丽与人生思考。
延伸材料：
本剧是一个寓言故事。寓言者，不便直说的事。拐几个弯，祗虚虚泛泛的一指。凡故事，自然是过去发生的事。
有些倒霉事儿，能把当时的人，为难的要死要活，可事情一过，就成了后人的乐子，成了百姓嘴边的笑话。喜剧就是这些糗事纂的。全是因为这倒霉事儿它过去了。
真心希望所有看这出戏的观众都能开怀大笑，让过去令我们心里疼的糗事成为过去。让我们的儿孙辈永远永远看着它开怀大笑，痛痛快快地笑，而不要像我这样，说起这故事时总带着当事人的辛酸。
―― 导演 陈佩斯
这样的戏，我们很多年见不到了。它充满着舞台魅力，展示了舞台跟演员的和谐与精彩。当被问及如何向年轻观众推荐《戏台》时，杨立新的回答语不惊人，却笃实诚恳。
他在剧中饰演的男主角「大嗓儿」是一个因为送包子而意外闯进戏楼的伙计，不料这个三流水平的票友却被误认为名角儿，还被硬生生拱上台替主角演了一场。
虽说是一个外行角色，但要将其演活，需要的是一个全能艺人的素养。须知道这个全剧「最有戏」的角色原本是陈佩斯设计给自己演的，但后来发现角色很挑人，自认京剧修为亦不及杨立新，所以不得不拱手相让。
杨立新对此自然毫不客气：我跟陈佩斯说“我不演这戏谁演？”
“我不演这戏谁演？”
――演员 杨立新
《戏台》里，陈佩斯饰演的侯班主一次次在狭缝中为众人的生计顶着压力，在被迫与妥协中制造笑果。笑过之后令人不自主地对照自己当下的处境，与戏中人何其相似，从而悲喜交加、潸然落泪。
这，恰好就是成就这部舞台剧的第三个男人最想说的话。对陈佩斯和杨立新而言，此人除了叫「爱新觉罗&毓钺」，恭亲王之嫡系后裔，他还是《戏台》的编剧 ―― 一个不怕和明白人打架，就怕跟糊涂人说话的人。
骂人影射，我认为是写作里最低的一个层次，我早过了年轻不吐不快的年龄，更不是那种泡汤编剧，那样的层次太浅了。在此之上，还应该有讽刺、哲理、人生况味，还有寓言等很多层次。
对这戏，我有八个字：『子虚乌有，真真切切』。」
民国时期，军阀混战。时值洪大帅刚进占京城不久，闻名全国的五庆班将携大名角儿金啸天在德祥大戏院里进行为期三天的演出。
五庆班侯班主（陈佩斯 饰）和大戏院吴经理正沉浸在戏票皆已售罄的喜悦之中，不想一系列意外接连而至。
送包子的伙计（杨立新 饰）、来视察的大帅、出逃的六姨太、黑帮刘拐子、大名角儿金啸天等这些似乎八竿子打不着的人物全都阴差阳错的纠葛在一起，德祥大戏院的后台彻底乱了。侯班主和吴经理浑身乏术东拆西补，事情却不受控制地朝着出乎所有人意料的方向发展……
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