紫砂壶表面没有施釉，为什么还会有那么多种颜色呢？
　　紫砂壶的制作原料俗称&紫砂矿&，雅称&富贵土&，深藏于宜兴黄龙山岩层下数百米，在甲泥矿层之间;开采之后必须经过人工精选、炼制，最终才能用于制壶，所以又被称为&泥中泥&。　　有些朋友对紫砂不是很了解，所以便产生了这样的疑问：紫砂壶表面没有施釉...
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　　紫砂壶的制作原料俗称&紫砂矿&，雅称&富贵土&，深藏于宜兴黄龙山岩层下数百米，在甲泥矿层之间;开采之后必须经过人工精选、炼制，最终才能用于制壶，所以又被称为&泥中泥&。
　　有些朋友对紫砂不是很了解，所以便产生了这样的疑问：紫砂壶表面没有施釉，为什么还会有那么多种颜色呢?其实，紫砂泥主要包括紫泥、红泥、段泥三种，经过人工调配又能产生不同的变化、形成种类更为丰富的泥料，从而烧制成色彩丰富的紫砂壶。
　　人工调配紫砂泥料，跟普洱茶的拼配可以说有有一点点类似，都需要遵循一定的规律才能获得好的结果。常见的调配紫砂泥，包括团泥、墨绿泥、菜茄泥、琵琶黄泥、黑泥、朱红泥等;紫砂泥的调配，常见的有以下三种方法：
　　一、纯净的泥质加工处理
　　采用单一的泥料制成的紫砂壶，外观色泽均匀统一，是最典型的紫砂产品;当然，采用同样的泥料也有可能制成色泽不同的紫砂壶，因为还可以通过控制烧制温度等方法改变最终的外观成色。
　　二、掺入颗粒并与不同泥质混合
　　采用两种或两种以上的紫砂泥料进行混合，对于烧制色泽更为丰富的紫砂壶是一个简单有效的好方法，绞泥紫砂壶就是采用这种方法制作的典型作品。
　　三、适量掺入金属氧化物
　　现代紫砂壶生产中，有些工艺师为了让紫砂壶色泽更为丰富，会在泥料当中添加适量的金属氧化物，从而获得新的泥料品种&&比如把本山绿泥、白泥和氧化钴按照一定比例进行调配，就可以形成墨绿泥;把紫泥和氧化钴、氧化锰进行调配，就可以获得黑泥。
　　紫砂泥料的调配是一门比较高深的学问，不是什么泥料都可以随意调配的，需要充分考虑不同泥料的烧制温度、收缩率等因素，才能调配出好的产品。对于我们普通的紫砂爱好者来说，最好少接触一些颜色鲜艳的&紫砂壶&&&因为天然的紫砂泥料，从来就没有色泽特别艳丽的。
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选紫砂壶还是原矿纯料为好
作者:江粤军
历史上，紫砂壶之所以备受文人喜欢，是由于其“五色土”既有天然之美，又变化多端，烧成颜色多种多样，因此，对于紫砂壶来说，原料是非常重要的。
& & & &原标题：紫砂壶收藏应追求原矿天然之美吗
不同泥料制作的掇只壶
大彬筋纹圆顶壶 张明强作
& 定窑白周盘壶
　 & 紫砂壶收藏——
　　近日，有紫砂入门爱好者买了一把壶，作者告诉他，不必进行所谓开壶，只要用开水冲洗干净，即可泡茶。并告诫他不要被所谓的龙血砂、黄金段、紫茄泥等所谓高端稀有紫砂料所“诱惑”，选紫砂壶最重要的一点就是要原矿纯料为好。
　　历史上，紫砂壶之所以备受文人喜欢，是由于其“五色土”既有天然之美，又变化多端，烧成颜色多种多样，因此，对于紫砂壶来说，原料是非常重要的。而此前，“化工壶”也曾激起过极大的争议，故本报延请业界专家就紫砂壶收藏中的原料问题进行深入探讨、辨析。
　　命名细化有道理没标准
　　叫得很炫不排除是炒作
　　过去二三十年，紫砂泥料往往只分为紫泥、朱泥、段泥、本山绿泥等几类，为何会突然出现诸如龙血砂、黄金段、紫茄泥这些据说非常珍惜的矿料呢？
　　紫砂壶藏家李长平告诉记者，紫砂壶之所以会得到那么多人的喜欢，就是因为紫砂泥料还在原矿状态时，就呈现出红、紫、黄、黑诸种颜色，所以古人称之为“五色土”。而紫砂壶发展史上的第一个高峰期在明末清初，现在正在产生第二个高峰，各种品类色彩缤纷。紫砂壶创作者、鉴藏家张明强也表示，现在可谓是紫砂六百年历史中最辉煌、品质最高的时代。由于紫砂矿每个矿层的矿泥含量、成色是不同的，也由于科技的进步，现在机器分拣比过去细致得多，使得紫砂的烧成颜色比过去任何时候都丰富。另外，还可以将不同的原矿进行拼接，在窑温、窑内氧化气氛、还原气氛的控制方面，现在也比过去要有效得多，所以，即便同一种泥料，烧出来的颜色也千差万别。
　　由于矿泥本身颜色就变化莫测，很难给予科学规范的命名。李长平说，此前朱泥、紫泥、段泥的分类法比较简单，现在人们开始进行细化，但没有统一标准，同样的石头在不同艺人手里，可能会出现不同的叫法，有的人取得比较朴实，有的人则会叫得很炫。不过，比起明代《阳羡茗壶系》上记载的紫砂品类海棠红、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧等，像龙血砂、黄金段、紫茄泥的叫法，似乎还是缺了点文化气息。“近些年来，我主要收藏一位老艺人的当代作品，由于他过去就是找泥料的，而且只认单一矿源，所以他手里有很多种不同颜色的原矿。过去人们看到的朱泥原矿一般是黄色的，烧出来才呈红色，但在这位老艺人手里，有两种黄色的朱泥原矿，还有两种红色的朱泥原矿。我的理解，今天人们所谓的‘龙血砂’可能就是其中的一种红色，由于其颜料稀有，在其他矿源的边缘——有的称为‘龙筋’，有的称为‘龙脉’，所以命名为‘龙血砂’。”李长平谈道。
　　对于这些名称的出现，江苏宜兴轻工业学校高级工艺美术师李斌表示，命名越来越细化，也是事物发展到一定阶段的必然产物，只要本质没有变，能得到大众的认可，多一个名字少一个名字，无所谓。另外，冠上一个吸引人的名称，也是一个卖点。
　　张明强则认为，像“龙血砂”之类的命名，可谓是现代人的一种炒作。龙血谁看到过？而纯矿的紫色，不可能有近于茄子颜色那样的。“黄金段”又是什么意思呢？“我们的段泥，其实以前叫团泥，因为宜兴人‘团’跟‘段’读音不分，所以团泥后来演变成了段泥。在宜兴青龙山和黄龙山之间有一个地方叫团山，从这个地方挖出来的紫砂原矿就叫团泥，烧制出来就是黄色的，但比较淡。所谓的‘黄金段’，我想其实是加了二氧化钡的。”张明强说。
　　添加氧化物基本无毒
　　如不明示有欺诈之嫌
　　事实上，由于化工技术的进步，今天人们已经可以调出各种颜色的紫砂泥料。要让壶显得红一些，就加点氧化铁；要让壶成色黑一点，就加点氧化锰；要想成色绿一些，就要添加氧化铬；要显得更蓝一点，就加氧化钴。张明强甚至认为，现在市场上不添加色素的紫砂壶并不多，因为今天的紫砂爱好者有80%以上喜欢绚烂的颜色。
　　“但之前有媒体曝光所谓添加化工色素的壶对身体有毒有害，其实并不专业。从现代科学角度讲，紫砂壶添加的这些化工色素可以说是无害的。国际上规定，有两种金属氧化物不可添加：一是氧化铅，一是氧化镉。氧化铅的主要作用是增白，紫砂壶最不需要美白效果了；氧化镉则是增加陶瓷的感观亮度的，紫砂也不需要像瓷器那般晶莹剔透的质感。所以，这两种有害的金属氧化物，紫砂原料里面几乎为零，原矿中也没有。但日用级的紫砂壶，每天都要拿来泡茶，当然还是没有添加为好。像陈设壶，一般都是花器，颜色鲜艳一点，可以吸引更多目光。”张明强说。
　　李斌也强调，添加氧化物的壶，的确对身体无害。有时候由于原矿泥质量比较差，发灰、发暗，为了改良其鲜艳度，创作者就会加入氧化物。同时，紫砂泥料是无法人工合成的，“那些品质不好的壶，可能有一些是低档的泥料，或者是别的泥料混合一点紫砂泥调配而成，所以新壶基本上都不会有毒，最多并非正宗紫砂料，泡茶效果没那么好，手感也没那么好罢了”。
　　李长平则表示，紫砂原料中，量最大的是紫泥，较稀少的是朱泥，因此有人会用普通的紫泥加上铁红粉，烧出朱泥的感觉，虽然无害，但如果不说明，直接标示为朱泥，就属于欺诈行为了。
　　当然，像花器中将添加了氧化物的泥料作为化妆土，让壶显得更美观，在李长平看来也是无伤大雅的。“以前蒋蓉大师做枇杷壶钮，鲜黄鲜黄的，也是需要添加氧化物，但不会对冲泡产生影响。但如果整个壶身都添加氧化物的，就我的观点，作为陈列器也不建议。我们收藏紫砂是为了欣赏美，结果欣赏到的是假象，没多大意思。因此，尽管将化工料一棍子打死不可取，但提倡化工料显然是不合适的。”李长平道。
　　黄龙山泥如顶级和田料
　　泥润色正材质历久更美
　　对于收藏级别的壶，张明强认为，不仅料一定要是原矿的，还必须是出自宜兴黄龙山的顶级料，就像和田玉一样，一定要新疆羊脂白玉才好。“为了子孙后代，现在黄龙山的矿被封十年了，但宜兴周边地区，像长兴等地也出产紫砂料，而且成分跟黄龙山的基本一样，甚至达到95%相同度。所以，藏家必须区分清楚。”他说。
　　李长平也告诉记者，长兴和宜兴的土地、矿脉是一脉相承的。“虽然矿封了，但宜兴很多艺人家里其实是囤积了大量黄龙山泥料的，做一二十年没问题，而对于一些才开始从事紫砂壶制作，又没有家业传承的人，就必须买泥料，这当中很多就出自长兴。此外，浙江嵊州和河南地区也出产紫砂泥料。我就从网上买过一个河南的紫砂茶壶，也买过一把下面刻有嵊州紫砂字样的茶壶，很多玩壶的朋友第一眼看，只是觉得壶的造型上比较特别，对泥料却没有提出质疑，可见泥料和宜兴的比，看起来不会很唐突。”
　　那么，黄龙山的泥料跟其他地方的紫砂料，到底有什么具体区别呢？
　　张明强说，其他地方的紫砂矿石纯度没有黄龙山的高。譬如同样一吨泥料，黄龙山可能可以挑出五公斤，其他地方的只能挑出两三公斤。
　　李长平则谈道，像长兴的紫砂料发色没有宜兴的那么多，长兴以紫泥为主，其他泥料品种相对较少。而且即便同样是紫泥，宜兴泥料会比较润，发色比较正，而长兴的看上去会干涩一点，当然这种差别微乎其微，即便是行家，也要带着挑剔的眼光去看，才会发现。
　　李长平还强调自己喜欢黄龙山单一矿源做出的壶。“一把壶做好了，形式美感就不会变了，但养壶的过程就像养小孩、养宠物一样，天天在变化、生长着，在使用当中和你有呼应——壶的表面会越用越温润，发色越来越沉稳，摸上去越来越光滑。这些都是泥料带来的，不过现在很多人对材质还不够重视，更追求名家名头。”他说。李长平很欣赏的老艺人，对于矿料就很挑剔，“这位老艺人手上的泥料很多都是别人闻所未闻的，像古人记载的定窑白，他手上就有。这也许是他有缘得到的，也许是很多开矿的人不识货而让他捡了漏。因为现在分工细化，开矿的开矿，做壶的做壶，两相脱节，很多人买泥料做壶，却不知泥料从何而来”。
　　自然风化时间要够
　　拍打成型需花工夫
　　对于收藏级别的壶，张明强还特别强调原料的加工工艺。
　　首先，矿料一定不能用现代机械粉碎，必须经过日晒雨淋的自然风化，而且时间不能低于5年。“风化时间足够长的紫砂壶，用一用，包浆就出来了，如果矿石是用机械粉碎的，做出来的壶，要养很长时间才会慢慢出现包浆。”他解释。
　　其次，风化成的小颗粒矿料，还要通过石磨手工碾碎，这样出来的泥料是球形和次球形的，有点像微型土豆、弹珠；用粉碎机打出来的紫砂料，颗粒则是棱形的。“球形和次球形的透气性会更好，因为球与球之间有空隙。热的时候，球形放大，气孔缩小；冷的时候，球形收缩，气孔就大，这便构成了紫砂壶的呼吸，棱形的泥料呼吸就没那么活跃。”他说。
　　第三，炼泥后的陈腐期，张明强认为也要两到三年才好。所以，从矿泥变成紫砂壶，少则5年，长则10年。
　　另外，拍打成型虽然工艺一样，但一天做十个和十天做一个，差别是很大的。“从紫砂材料来讲，密度越高越好。这跟自然界其他东西是同理的，譬如黄金的密度就比黄铜高，所以黄金更值钱。而紫砂壶的密度取决于成型时所花的工夫。花的时间越短，就越疏松；越长，就越紧致。”
　　同时，紫砂壶的造型，还要追求力量之美。每一根线条都是抛物线，都要像钢丝一样硬挺。壶身则要有一种膨胀感，就像我们吹气球一样，有种向外延展扩张的感觉。
　　“如此花心思做出来的壶，再经过1100多摄氏度高温、16个小时的烧制，什么杂味、细菌都没有了，最多有点窑火气，根本无需进行繁琐的开壶。用清水洗干净，再用开水冲一冲就可以泡茶了。”张明强说道。
　　当然，张明强也提示，现在有些商家为了让紫砂壶看上去更美，会在上面涂一层无色无味的凡士林，所以他们往往要教大家开壶，以去除凡士林对身体的影响。而像一些仿顾景舟上世纪50年代的壶，为了做旧，里外都会涂上一层有机物，譬如鞋油之类，为了防止大家中毒，他们就更强调开壶了。“所以买紫砂壶，首先要闻一闻，如果很刺鼻，绝对不能买。”张明强表示。
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　　几十块和几十万的紫砂壶有什么区别？
　　喝茶一时，赏壶一世，拥有一把好茶壶可以使你无论在什么时候都能享受到茶趣。真品紫砂讲究多对于许多人来说，特别是普通百姓来说，都希望手中能够有一把好的紫砂壶。但是目前紫砂壶的价格体系非常混乱，特别是在一些茶城中，从几十元到十几万元的茶壶可能会在同一个地点出手，让人无法辨别其中的优劣。
　　有些商家为了降低制作成本，不仅没有采用纯正的原矿紫砂，还在普通泥料中加入了化工材料，以此来提高成品的光泽度――原矿紫砂壶色泽沉着内敛，而化工紫砂壶则有一种“贼光”。这种所谓的紫砂壶虽然价格较低，但是长期使用却会对身体造成不良影响，也不具备收藏价值。
　　一般一把壶一般需用1斤泥料，即使差点的泥料也要几十元，还要加上手工制作成本（现在农民工工资也达到两三百一天）、生胚做好进窑烧制也会有破损，有时候4个生胚进去烧制，只有2个出窑是完好无损的情况也是比较多见的、再者就是包装、运费成本。因此普通紫砂艺人制作的做工一般的普通壶，一把售价便宜的也要四五百元才是是比较合理的，当然做工细致，刻绘精良的壶就要上到千元左右，用好泥料制作的因泥料成本也会略高，也会稍微贵一些。当然有的刻绘很好的也有价格几千乃至上万的都有可能。
　　简单地说，对于我们普通茶友而言，购买紫砂壶第一要考虑的是实用性、还有做工的好坏，泥料的纯正。根据自身的情况和喜好，选择适合自己的壶就好；最好的不一定是适合的，合适的才是最好的
　　有好多壶友总是买壶之后才发现被骗，还是那句话多看少买，做好一些基础课之后再下手。
　　一、不要迷信职称
　　很多对紫砂壶不了解的朋友，常常会根据职称的高低来以为紫砂壶的价格，其实以作者职称高低来制定紫砂壶的价格，是比较片面的。看壶不单单要看职称，还要看你作品做的好不好。有些工艺师就作品一般。有些无职称者却作品新颖，功力深厚，只有艺术性和工艺性过硬的作品才经得起时间的考验。
　　还是那句话，看一把壶的好坏，首先要看泥料，然后看做工，接着要审架子，然后看壶的气度、韵味，最后看作者。
　　二、不要被“色诱”
　　这个话题已经老生常谈，纯正宜兴紫砂壶在没有泡养的情况下颜色绝不会太艳，应是暗淡中略显温润。一些聪明人采用拉坯或注浆工艺，轻轻松松一天数百个身筒。
　　再拼接上流水线方式制成的壶盖，壶把，壶流，喷匀艳丽夺目的化工泥浆烧制而成，这样的“疑似宜兴紫砂壶”光彩照人，大多销往汽车火车客运站，旅游景点，小商品批发市场，低端旅馆茶楼商场，敬请注意。
　　三、不要迷信所谓的“艺术性”
　　始终得牢记一点，紫砂壶的本质是用来泡茶的，不应仅强调它的艺术性，而应更多地关注它的工艺性，艺术性始终建立在实用性基础之上。紫砂界最高荣誉称号的全称是“国家级工艺美术大师”，所以对那些“中看不中用哗众取宠”的奇形怪状壶，勇敢的大声说“NO”。
　　四、紫砂界没有“世界级大师”
　　某些制壶艺人，拿出来动辄“世界华人杰出陶艺家”，“中国紫砂壶文化XX大使”或者全球知名大师等等吓死人的头衔。这些除了缴费外，都找不到评定机构的名头，只有那张纸是真的别的都是子虚乌有。
　　无非就是自抬身价，骗取利益。获奖证书也是如此，笔者认为，尽管某人的某个壶款确实在某次展会某次评比中获了奖拿了名次，但其含金量有多高权威与否有无猫腻，摆在你面前的还是不是获奖原件，答案只有一个字----愿者上钩。
　　五、作品数量是保证收藏质量的根本
　　收藏紫砂壶，藏家都有“藏珍”的心理，希望自己的宝贝独一无二，与众不同。一把全手工紫砂壶，从制作到烧成工序繁杂，选泥料，切泥块，打泥片，围泥片，划底片，打身筒，收底，篦身筒，制嘴巴，整壶流，千锤百炼，需要使用数十甚至上百种工具历经数十道工序。直到毛坯完成，晾干后进窑数次烧制，如果烧制过程中出现破损泥料瑕疵，那就等于前功尽弃。
　　一个正值壮年的熟练工手，制作中等难度的紫砂作品，一个月也就十几把产量，冬天还有2个月左右无法开工，一年能有百余作品已属阿弥陀佛。更不要说那些对艺术有所追求习惯挑战难度实力派创作型高手，其作品数量更为稀少但也尤为珍贵，其稀缺性令藏家趋之若鹜。
　　对于那些动不动就能拿出上百款不同紫砂壶来，并且常年累月四处展览的大师名家们，这里只说一句，其来路和制作均值得推敲和论证。
　　若愿与我成为朋友，可加私人 微信： zisha113在朋友圈分享我的紫砂生活，以及紫砂知识，偶尔也会分享好壶
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