李伯祥：跟马志明交情不错是那种俩人见面非得死一个的那种。

田立禾：有点儿像《天龙八部》里头的虚竹师父收他时，很多徒孙都比他大了虽然岁数小，却学到叻师父的很多真传

魏文华：骆玉笙说，文华的嗓子唱大鼓也饿不死啊！

孙少林：被徒子徒孙捧上天的一个人，仗着济南没嘛曲艺名家录音见光死。

张文顺：相声族谱第五代涌现出一大批“德字辈”这种欺师灭祖的事情张文顺是始作俑者。

于谦：他的智慧不只在于捧哏上更在于处世为人的哲学上。

何云伟：脑子光用在艺术上了为人处事上一点儿不懂。

岳云鹏：跟何云伟相反

曹云金：最坚定支持怹的，恰恰是一帮女观众拿他当韩庚、张根硕那么粉着他。

徐德亮：从他的身上可以看到许多北京大学生票友的未来

裘英俊：从他的身上可以看到许多天津大学生票友的未来。

赵津生：就指着杨议那个电视剧的那个片段活着了

佟守本：天津相声界为数不多能让人肃然起敬的艺人。

王自健：艺术上是个票友人性上是个专业演员。

张伯鑫：一个比王自健还王自健的人

郭德纲：争议颇多，相声界的“周鴻祎”无论如何，他的出现深刻地改变了一个行业注定会在中国曲艺史上留下浓墨重彩的一笔。

阎秋霞：白派京韵大鼓演员最后一位白派京韵大师。

赵学义：鼓曲界的通天教主对下一代的教育堪比桑红林，是白派第一位也是最后一位改革家现在的大多数中年鼓曲演员里多少都受她的影响。

李树盛：要是没有他白派京韵一半的作品很可能活不到21世纪初。

王莉：不串词儿就不易

马志明：白派京韵朂有力的推动者和倡导者。其实老头儿心里死腻歪了每次台下都喊“焚稿，焚稿！”一段焚稿唱了六百多遍了，搁谁谁不腻啊兴许哪天老头不高兴，说：“既然大家都爱听焚稿那我给大家唱回《凤仪亭》吧！”

马慕容：虽然是女鼓王林红玉的弟子，却主要演出白派京韵大鼓特点是韵律感强，跟弹簧似的鼓套子就一个点儿，人称“弹簧大鼓”“气功大鼓”王喆有云：“别再是跟张志宽学的吧……”

张秋萍：师从林红玉，年轻时又偷看小岚云奠定了当今刘派京韵头把交椅的地位。

杨凤杰：调门低没高腔，屈居张秋萍之后排第②

种玉杰：年轻时长得很屌丝，岁数大了反而越发有大叔范儿了代表作是京韵大鼓《卢沟晓月》……北京曲艺穷祸祸二人组成员。

王玊兰：可惜一幅好嗓子唱京韵和梅花都爱拖腔，在天津不受待见代表曲种是含灯大鼓，灯架子很讲究抗震8.0级的，怎么晃悠也不掉估计是哪个土木工程师设计的。北京曲艺穷祸祸二人组成员

徐少兰：在北京备受尊崇的票友。

王惠：幸亏嫁了个好人家不用再唱大鼓叻。

陆倚琴：大酸梨眼神凌厉，有一批老头组成的铁杆粉丝团

籍薇：最大的功劳，是第一个梅花大鼓的中国曲协副主席身段、气场、嗓音都是得天独厚的条件。最大的遗憾是没什么传统活在新梅花调这条错误的路线上越走越远。

赵玉明：就算不唱单弦她的京韵也能和良小楼、孙书筠平起平坐。

张蕴华：“办学习班是个好办法”

刘春爱：有人说，骆玉笙嗓音最大特点就是高音不尖，低音不浊佷幸运的是，她的大弟子陆倚琴和二弟子刘春爱分别继承了这两个缺点

杨云：早年据说是工人，唱过戏后来唱单弦。所以现在鼓套子沝得一13

冯欣蕊：我看骆派京韵大鼓的未来就指着她了！