2000本中外推理小说大推荐，下一个秦明是你吗丨简爆
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2000本中外推理小说大推荐，下一个秦明是你吗丨简爆
“一入推理深似海，从此言情是路人。”日开播的《法医秦明》就改编自推理小说《第十一根手指》，讲的是一个法医如何通过医学解剖还原犯罪现场，最后破案的故事。这部剧目前播放量已突破2亿，其剧情讨论也在网上引起热议。小编追了6集，除了主角很帅很直男，印象最深的还是摄影师永无止境的手抖，和播放到恐怖时刻遮挡画面的暖心弹幕大军~~今天小编想和大家聊聊推理小说。目前已收集了2000多部，喜欢的小伙伴们可以一起探讨。推理小说の好处在真人秀《极限挑战》中，如果说张艺兴负责颜值，罗志祥负责搞笑，那黄磊则是不折不扣的负责智商。几期节目下来，观众都称呼黄磊为“神算子”。说到自己为何推理能力这么强，黄磊透露自己小时候就爱看推理小说，“我特别喜欢看推理破案的悬疑小说，比如阿加莎、福尔摩斯、东野圭吾。”推 理 小 说 の 流 派推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。至于其流派，因人而异，不必拘泥。个人比较赞同wiki百科里的分类：本格派、变格派、社会派、冷硬派、写实派和法庭派。（感兴趣的童鞋请自行科普）小编也是推理小说迷。听说：每一个爱推理的女孩子上辈子都是折翼的天使。我爱推理小说，推理使我快乐！推 理 小 说 の 推 荐作者：阿瑟·柯南道尔，英国侦探小说之父。书目：《福尔摩斯探全集》毋庸置疑，这部作品是推理小说中的“圣经”！该书以侦探福尔摩斯与华生的经历为主线，引出了一件件耸人听闻的奇案。很适合初看推理小说的读者。“排除一切不可能的，剩下的即使再不可能，那也是真相。”——夏洛克·福尔摩斯作者：阿加莎·克里斯蒂，英国，推理女王。书目：《东方快车谋杀案》午夜过后，一场大雪迫使东方快车停了下来。这辆豪华列车整年都处于满员状态。但那天早上却发现少了一名乘客。一个美国人被刺十二刀死在了包厢里，可包厢的门却是反锁着的。随着紧张气氛逐渐增强，侦探赫尔克里·波洛想出了两个侦破此案的方法……作者：东野圭吾，日本著名推理小说作家。
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(心理医生)
(爱奇艺文学钟琴)
第三方登录：写一部好侦探小说的基本要求
一、 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。
　　二、 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。
不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
　　四、 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中，这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课本书后解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。
推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，份量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大作了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个"恶毒"的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手。
破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
　　九、 侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神 deus ex
machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三、四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉胳，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
凶手必须是小说中多少有点份量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智。
　　十一、
那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人--通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
　　十二、
就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹角身上。
　　十三、
推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回的完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大秘密组织为他撑腰(如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护)，那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
　　十四、
杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置，举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想像力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴，如果作者天马行空于想像世界，漫无禁忌翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。
　　十五、
谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，犯罪的计划和线索都在书中诚实描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消去法将嫌犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在，这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因。
　　十六、
过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥
　　到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所作的心智活动--就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢？若在猜字游戏里的字汇掺杂着语言学的学术论文中所使用艰涩的字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。
　　十七、
不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
　　十八、
在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
　　十九、
推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏是属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
　　二十、
以下列出几项常用的方法(顺便也把我这些规定凑个整数)，这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。
　　(A) 从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，藉此找出凶手。
　　(B) 假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。
　　(C) 伪造指纹。
　　(D) 用假人来制造不在场证明。
　　(E) 因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
　　(F) 一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)，或是长相极为酷似的亲戚。
　　(G) 用针筒注射或是在饮料中放入迷药。
　　(H) 警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
　　(I) 用相关字来测试是否有罪。
　　(J) 使用密码或密语，最后被侦探识破。
　　1928年，英国侦探小说家罗纳德诺克斯（诺版圣经的译者）也提出侦探小说十诫。
　　其内容如下
　　1．犯人必须是故事中的登场人物．
　　2．不可用超自然能力来进行侦探．
　　3．犯罪现场不可有秘密出路， 通路等．
　　4．未经发明的毒药和需以深奥科学说明的装置， 都不得用于犯罪．
　　5．小个子小眼睛，神秘，身负不可思议的力量，出现就是大反派。
　　6．侦探不能用偶然和第六感解决案件．
　　7．侦探本人不能是犯人， 但是犯人伪装侦探出现是被准许的．
　　8．侦探不能用未提供给读者的线索来解决案件．
　　9．故事的记叙者， 需把自己的一切判断提供读者．
　　10．双胞胎或一人扮演双重角色， 要事先向读者交代清楚．
　　必须声明的是，那仅为原作个人意见，可供为当代对推理小说想法的参考，却并非绝不可破的戒律──事实上，这些戒律差不多都被破光了。目的其实可约略看出，主要为限制作者与读者站在同一平面、拥有同样的线索可以解开谜团。可约略视为古典本格派中心的看法。
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