【图片】回复：『古色古香』盘点‖数数小时候看过的电视剧【古装电视剧吧】_百度贴吧
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因为对白秀珠这个角色的不待见，我一直对刘亦菲持保留态度。但其实，似乎金燕西和白秀珠在一起，才是最合理的。抛却政治联姻的外衣，其实这两人也不能说没有任何感情基础。其实一个是大家闺秀，一个是风流公子，这俩在一起，无论是哪个角度，都不会低于90分吧。何况开始还是白秀珠追金燕西来着。。。。而且如果不是金燕西再给了白秀珠那么大的希望，结果又放了白家鸽子，估计白秀珠和她哥哥，也不至于有那么强烈的报复心，导致白家和金家权利的争夺白热化。所以，金燕西和冷清秋的婚事，是悲剧最强的催化剂。如果当初金白两家联姻成功的话，可能，金家就是另外一个走势了。不过毕竟都是年轻而且任性的年纪，所以两个年轻人，都这样为了自己的任性，付出了代价。一个妻离子散，面对着家族的衰落，一个在用自己的感情豪赌一场之后，远嫁重洋，与一个自己并不爱的人相守一生。本来应该是金童玉女的一对，最后竟然是以这样决绝的方式收场，难道仅仅是求而不得的悲剧。
我花费了一年左右的时间，才把第一大类盘点完，这是多么的龟速。。。。不管怎么说，我们可以进入第二个话题了。。。。。。那么开始第二大类，当时就无感的电视剧。当然在这个目录下，我当时无感的电视剧，仅针对电视剧本身，对于演员还是有喜好区分的。只不过这些电视剧，不属于那种，一看到就很想看的，而是在无聊的时候，拿来打发一下时间的。其实这里面有一些，有的我后来大学的时候想起来翻出来看过，有的是后来为了某个演员去看，看完了也觉得不怎么样的。总之，在我的脑海里，存在感不是很强的那种。
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那么先来第一种，从无感到喜欢。
1.《四大名捕》这一部《四大名捕》，也算是乘着四大名捕的火热风，应该还算是比较出名的一部吧，注意是出名而不是经典。其实到现在为止，我还没觉得哪一部四大名捕能称之为经典，包括《少四》也不行。我当年看的时候，要不是因为有个钟汉良（这孩子还是后来才记住名字，当时就记住脸了）和王艳，我肯定是要扔了不看的。怎么说呢，其实这部电视剧，给我的感觉是，四大名捕，最大的特点是会打架，脑子都不怎么靠谱的样子，除了铁手。。。。而铁手也经常抽点小风，这和我脑子里面的四大名捕印象产生了很强烈的冲突，让我一度觉得，水芙蓉当总捕都比他们几个强点，虽然可能在他们看来洞察力稍微差点。男一号男二号都动不动出状况，而且好多女角穿花蝴蝶一样，都围着男一转，我还没看出男一哪里好。这电视剧我最开始没看完，后来在电脑上看的，最后铁手和水芙蓉在一块，我差点扔电脑，我一直想看水芙蓉和追命在一块的。。。。小姑娘和铁手实在不怎么搭的样子。。。。。但是我现在能面不改色心不跳的站在这里说我现在还是能看进去这片子的！因为小哇越来越帅了！艳姐越来越有味道了！而且，后来我发现那个演断浪的，叫什么来着，王驾麟，竟然也在里面，帅哥！！！！！！其实无情的扮演者朱磊，也是不错的！至于男主，我没看他我没看他~~~~~~~~
我很努力的找了一张我觉得还行的照片。对于本剧的男主铁手，由于是棒子演的，我一直不是很有好感。当然啦，在国际化大背景下，也不能总这么排外，所以国籍问题大家忽略我~~~~~我只是小不爽而已。但是，我之前在点评蔡琳的时候就说过，由于语言问题，韩国演员（也许应该说外国演员）都一个问题，就是口型和台词对不上，这让我很难受。因为这种感觉和你看一部外国电影听中国配音完全是两个概念，这种情况虽然口型更加对不上，但是因为你默认的语言背景就是外语，所以不会有什么排斥感，但是在中国电视剧里，大脑的潜意识默认其实是汉语的，所以他口型一旦不对，给你的感觉就是好像要咬舌头一样，非常别扭。而韩国演员，可能由于他们会试图尽量讲一点汉语的原因，就变得更加奇怪。所以我很难对任何一个韩国演员产生汉语背景下的认同。抛开这一点不说，我仍然觉得铁手让我喜欢不起来。他的沉默寡言，死守规矩我可以理解为性格原因，好吧有的人可能就是比较死硬。但是他对水芙蓉的感情其实让我不是很能理解。尽管在剧中出现的和铁手有感情纠葛的四个女人之中，黑蝴蝶是爱恨纠葛、独孤伊人更多的是一种怜悯痛惜、小郡主是单方向死缠烂打，水芙蓉才是铁手真正愿意照顾守候一生的。但其实，铁手对芙蓉的关注，从第一集就开始了。追命给黑蝴蝶买头饰的时候，铁手在一边各种风凉话就是证明，他以为追命是买给芙蓉的，其实是一种小吃醋又没办法表现出来的状态。只是觉得自己和芙蓉差的太多，觉得会耽误小姑娘而已。但是他如此的磨叽啊，，，，拖了将近四十集吧，虽然我知道这是剧本的问题，但是你一个大男人，你要喜欢就喜欢要不喜欢就不喜欢！你犯得着折腾来折腾去的么！尤其是，你还在独孤伊人死了之后，对着水芙蓉冷言冷语，伤人家小姑娘的心！自以为是的对别人好我最讨厌了，因为这意味着你单方面做了决定，还不允许人家反对，人家反对了你还要一副我是为你好你却不知道的受伤表情。。。。。所以其实我就是讨厌铁手这个不爽快的感情处理问题。。。。。其实他也不是很死硬的，发现水芙蓉的爹是杀人凶手之后，还是为了能够罪刑相当，查出来水伯杀的人是罪有应得，没有就眼睁睁看着父女俩天人永隔，还是能看出来他的正义感还是没有法律的条条框框卡住，好歹还是能分出黑白滴~~~~~~~~~~~
小哇帅爆了有木有！！！！！！！！当时我根本不认识他，但是我还是记住了他的脸！！！这个角色是小哇给我的第一印象，他选为天涯四美的角色顾惜朝事实上反倒是在我脑海中印象相对比较浅的一个，最深刻的是纳兰容若。不过不怕死的说，我看小哇的片子，真不多，追命基本上算是看的最全的一个。其实他一出场我就被秒杀了，要身高有身高，要长相有长相，尤其又是个阳光大男孩，实在是太爱了！！！！！！！！所以我当时一直默默地祈祷：追命和小芙蓉，在一起在一起在一起！结果这小子非要看上黑蝴蝶，天天就知道叫唤“小蝴蝶”，气死我了，小蝴蝶喜欢你师兄，你又不是男主，怎么抢得过！结果小蝴蝶远隐江湖了，他也蔫巴了。。。。而且估计是为了捧男主，追命这个男二被塑造的有点不像名捕，脑子经常短路，其实你为了表现铁手心思缜密也没必要这样子踩他师弟啊，人家追命只是外表上洒脱不羁了点，内心还是很有见识的，又不是无脑的傻瓜，怎么被你们毁成这样子。。。被他二师兄压制的好惨的样子。连他师父师兄什么的都偏心！你们好讨厌！！！！！！
图片都是蒋勤勤和李湘的，我们艳姐就那么不值得拍吗？！真讨厌，那我就把这个发上来了！王艳在这里饰演的水芙蓉，是个活力十足的小姑娘，阳光又可爱。也许正是因为这一点，铁手才会有所退缩，觉得自己一是年纪问题，二是芙蓉太活泼了，和自己在一起可能会比较无聊吧。亏你有自知之明！可是芙蓉还是死脑筋的非要跟着铁手了，郁闷，我是多想让这图片上的俩真在一起啊！！两个人肯定是欢喜冤家大脑不休的那种呀~~~~~~~~~不过也许就是因为面对铁手的时候，这俩人总是团结一致，结果锤炼出革命情谊了，太熟了，不好意思下手芙蓉还是很孩子心性的，有段时间追命失忆了她照顾的时候，笑话百出。不过她又很善良，没有因为追命的失忆，像个孩子就嫌烦不管。而且对捕快事业一直那么有热情，虽然曾经被诸葛神侯从马车里扔出来过O(∩_∩)O哈哈~这说明，有志者事竟成啊！
对于黑蝴蝶呢，其实我多少有同情的感觉，其实就是一群苦命的女子，想要在到处都是压迫的社会里，互相抱着温暖。她的出身，注定了她和铁手就没可能，更别提铁手还不喜欢她了。感觉有点相爱相杀的意思呃，一个神偷一个捕快，就是相爱不太符合。。。。其实没搞懂她是因为什么喜欢上铁手的，感觉好像没什么太多感情交流的样子。如果说是铁手给了她那么一点安全感和重视感，按说追命对她做的更多呀。恩，也许又是人类感情的犯贱心理，也是编剧的犯贱心理吧~~~~~~~~不过这女孩子，活的还是比较洒脱的，我觉得虽然最后她离开了，不过这应该是个能看开的人物。江湖儿女本来就是快意恩仇。喜欢一个人可以，总在一个人身上纠缠就不像样子了。
至于独孤伊人呢，按说她本来也应该是个值得同情的角色，其实她比黑蝴蝶惨多了，但是可能因为是李湘演的，喜欢不起来，还挺讨厌。作为一个从小就被各种试毒的孩子，独孤伊人和她的哥哥确实很凄惨，他们都没有办法碰触任何人，甚至他们呼出的气息都是毒。这简直就是在他们身上放置了一层厚厚的罩子，别人确实伤害不了他们，但他们也出不去。自己喜欢的活物都会因为自己的抚摸挂掉，想想都觉得简直郁闷得要死。所以她会在哥哥死了之后那么疯狂的报复，因为他们可以说只有彼此，他们只能碰触对方了。所以其实独孤伊人性格怪异一些，我觉得能理解，而且其实这姑娘不是生性嗜杀的主，一般也不会致人死地，这从她随时带着解毒丸药是能看出来的。不过她从开始把铁手带走，就一步步地陷进去了。我想独孤伊人之前的那种孤独，肯定是触动了铁手的内心的。从铁手能拒绝黑蝴蝶就能看出来，如果他确实不喜欢谁，肯定不会勉强自己，但是他会在独孤伊人的要求下抱抱她，说明对独孤伊人至少是有动容的。但是独孤伊人一直缠着铁手不让走就有点不合适了。开始是为了解毒（不过那毒也是她自己下的。。。我就纳闷怎么一直各种解不了）后来很明显就是想缠着人家么。。。。。我知道你留恋那个怀抱温暖啊，但我就是不明白为啥非铁手不可。而且这姑娘，开始的时候，弄了个伪铁手尸体，很明显根本就不想人回去啊！要不是人家师兄弟够靠谱，芙蓉都要伤心死了。其实我想说，幸亏这姑娘死了，如果不死的话，还不知道芙蓉和独孤伊人谁能抢到铁手。芙蓉和这位相比，太嫩了点。反正我不太喜欢李湘，感觉她不适合当演员，所以独孤伊人死了我也不觉得可惜。。。
这个贴子已经更新到和原贴一样了，之后就是我自己慢慢更了，因为在实习所以估计只有周末才会更新一点。。。。
2.《魂断秦淮》如果说之前的电视剧，还可以或多或少的评价一下的话，对于《魂断秦淮》来说，想要很客观的去评论，于我个人就很困难。因为这部电视剧，看的虽然不算少，但是，真的是离我已经太久远了，久远到，我只能回忆起非常零散的片段。当我去翻百度百科的时候，发现我竟然很有可能是在初一看的，而且当时对于艺妓的理解，还是很不全面的，因此我当时还很困惑，为什么要拍这样一群女人的电视剧。后来，或多或少对秦淮八艳有了一定的了解，尽管在明清交替的这段历史中，我更多地还是关注清朝的进程，但在国破家亡，政局变动的大背景下，这样惊才绝艳的女子们，想来也多少会因为本身或者因为她们的夫君们而受到影响。对于这些女子，其实抛却她们的出身，大部分都是有才有貌，甚至勇敢决绝的女性。便是有着流落风尘的身世，也不能削减她们的才华半分。而且从另一个角度说，其实也正是因为她们的出身，她们才会获得比其他女子更多的学习技艺，展示才华的机会。这样来讲，似乎又有点塞翁失马，焉知非福的意味。
章台柳隐——风骨嶒峻柳如是柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，她个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟，声名不亚于李香君、卞玉京和顾眉生。柳如是名隐，字如是，小字蘼芜，本名杨爱，因读辛弃疾词：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是；后又称“河东君”、“蘼芜君”。她是嘉兴人，生于明万历四十六年(1618年），幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。由于她美艳绝代，才气过人，遂成秦淮名姬。她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》《戊寅草》《尺牍》。柳如是曾与南明复社领袖张缚、陈子龙友好，与陈情投意合，但陈在抗清起义中不幸战败而死。柳氏择婿要求很高，许多名士求婚她都看不中，有的只停留在友谊阶段。最后于崇祯十四年她20余岁时，嫁给了年过半百的东林领袖、文名颇著的大官僚钱谦益。钱氏娶柳后，为她在虞山盖了壮观华丽的“绛云楼”和“红豆馆”，金屋藏娇。柳氏后生有一女。有“红学”者认为，曹雪芹设计的绛云轩是来自柳氏的绛云楼。当崇祯帝自缢，清军占领北京后，南京建成了弘光小朝廷，史称南明。柳如是支持钱谦益当了南明的礼部尚书。不久清军南下，当兵临城下时，柳氏劝钱与其一起投水殉国，钱沉思无语，最后走下水池试了一下水，说：“水太冷，不能下”。柳氏“奋身欲沉池水中”，却给钱氏硬托住了。于是钱便腼颜迎降了。钱降清去北京，柳氏留在南京不去。钱做了清朝的礼部侍郎兼翰林学士，由于受柳氏影响，半年后便称病辞归。后来又因案件株连，吃了两次官司。柳如是在病中代他贿赂营救出狱，并鼓励他与尚在抵抗的郑成功、张煌言、瞿式耜、魏耕等联系。柳氏并尽全力资助，慰劳抗清义军，这些都表现出她强烈的爱国民族气节。钱谦益降清，本应为后世所诟病，但赖有柳如是的义行，而冲淡了人们对他的反感。郁达夫在《娱霞杂载》中录有柳如是的《春日我闻室》一诗。就文学和艺术才华，她可以称为“秦淮八艳”之首。著名学者陈寅恪读过她的诗词后，“亦有瞠目结舌”之感，对柳如是的“清词丽句”十分敬佩。清人认为她的尺牍“艳过六朝，情深班蔡”。柳氏还精通音律，长袖善舞，书画也负名气，她的画娴熟简约，清丽有致；书法深得后人赞赏，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。1664年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽。恶棍们虽被吓走，一代才女却这样结束了一生。柳氏死后葬于虞山佛水山庄。
因为对这些女子实在了解不多，而且电视剧里也没什么记忆了，所以将百度上面的介绍摘了下来。谈论一下对于百度百科所给资料的理解。文字中可以看出，柳如是对于民族大义，其实远重于她的夫君钱谦益。也许正是因为中国传统的封建忠义思想以及对女子的压迫，女性对于死亡的恐惧，似乎要比男性小得多。然而柳如是这样的女子，却不知道她是否生错了时代。说她风骨峻峭，然而若不是明清乱世，可能她的大义也无法充分得以表现。而最终为保住钱家的产业，悬梁而去，又颇有点一代才女陨落的当真不相匹配的感觉。以此也可以充分看出，即便是名满江南，众多才子名流与之交游，但女性在那样一个时代，除了以死相拼，似乎也在没有别的办法可以抗争了。而死后，除了博得几声喟叹惋惜，又还能有什么呢。为柳如是和那个时代，当得一悲。
灵秀青莲——艳艳风尘董小宛董小宛是明末有名的秦淮八艳之一，董小宛，名白，一字青莲，别号青莲女史，她的名与字均因仰慕李白而起。她聪明灵秀，神姿艳发，窈窕婵娟，为秦淮旧院女子中的一流人物。她的姿色曾引起一群名公巨卿、豪绅商贾的明争暗斗。但这个流落风尘的女子鄙视权贵，巧与周旋，勇于斗争。而明末四才子之一冒辟疆富于才气、风流倜傥，董小宛对之一见倾心。冒辟疆容貌俊美，风度潇洒，人称“美少年”，是复社中一位才子。小宛入冒氏之门后，与冒家上下相处得非常和谐。马恭人（辟疆母）和苏元芳（辟疆妻）特别喜欢小宛，而小宛也很恭敬顺从，服侍她们比婢女还要用心。闲暇时，小宛与辟疆常坐在画苑书房中，泼墨挥毫，赏花品茗，评论山水，鉴别金石。小宛初进冒家，仿钟繇帖，学曹娥碑，每天写几千字，既不错字，也不漏字。小宛还曾代替辟疆给亲戚朋友书写小楷扇面。从前在苏州的时候，小宛曾经学过一段时间绘画，能够画小丛寒树，笔墨楚楚动人。她15岁时画的《彩蝶图》现收藏在无锡市博物馆，上有小宛题词，并有二方图章印记，还有近人评价很高的题诗。小宛的画传世绝少，该图是一幅难得见到的佳作。到如皋后，她保持着对绘画的特殊爱好，时时展玩新得长卷小轴或家中旧藏。小宛最令人折服的，是把琐碎的日常生活过得浪漫美丽，饶有情致。小宛天性淡泊，不嗜好肥美甘甜的食物。用一小壶茶煮米饭，再佐以一两碟水菜香豉，就是她的一餐。辟疆饭量喜欢吃甜食、海味和腊制熏制的食品。小宛深知辟疆的口味，她为辟疆制作的美食鲜洁可口，花样繁多。如酿饴为露，酒后用白瓷杯盛出几十种花露，不要说用口品尝，单那五色浮动，奇香四溢，就足以消渴解酲。在喝茶方面，小宛和辟疆有共同的嗜好。他们常常是一人一壶，在花前月下默默相对，细细品尝茶的色香性情。小宛经常研究食谱，看到哪里有奇异的风味，就去访求它的制作方法，用自己的慧心巧手做出来。现在人们常吃的虎皮肉，即走油肉，就是董小宛的发明，因此，它还有一个鲜为人知的名字叫“董肉”，这个菜名虽然有些唐突美人，但和“东坡肉”倒是相映成趣。另外，小宛还善于制作糖点，她在秦淮时曾用芝麻、炒面、饴糖、松子、桃仁和麻油作为原料制成酥糖，切成长五分、宽三分、厚一分的方块，这种酥糖外黄内酥，甜而不腻，人们称为“董糖”，现在的扬州名点灌香董糖（也叫寸金董糖）、卷酥董糖（也叫芝麻酥糖）和如皋水明楼牌董糖都是名扬海内的土特产。有人把董小宛和伊尹、易牙、太和公、膳祖、梵正、刘娘子、宋五嫂、萧美人、王小余列为我国古代十大名厨，恐不为过。月色如水，最为小宛所倾心。夏夜纳凉，小宛喜欢背诵唐人咏月及流萤、纨扇诗。为领略月色之美，她常随着月亮的升沉移动几榻。半夜回到室内，她仍要推开窗户，让月光徘徊于枕簟之间。月亮西去，她又卷起帘栊，倚窗而望，恋恋不舍，还常常反复回环地念诵李贺的诗句“月漉漉，波烟玉”。“我和你一年四季当中，都爱领略这皎洁月色，仙路禅关也就在静中打通。”小宛就是这样在自然平实的日常生活中领略精微雅致的文化趣味，在卑微的生命中企慕超脱和清澄的诗意人生。辟疆说自己一生的清福都在和小宛共同生活的九年中享尽。这清福也包括静坐香阁，细品名香。辟疆最欣赏“横隔沉”，这是一种内质坚致而纹理呈横向的沉香。小宛最珍爱东莞人视为绝品的“女儿香”，他们还蓄有不少“蓬莱香”。辟疆曾从江南觅得一种味如芳兰的“生黄香”，他拿了一两块给广东朋友黎遂球鉴赏，黎遂球叹为观止。小宛还用从内府获得的西洋香方子制作过百枚香丸。他们讲究品香时的情调。寒夜小室，玉帏四垂，点燃两三枝红烛，在几只宣德炉内燃沉香，静参鼻观，就好像进入了蕊珠众香深处。
董小宛其人，风流韵事甚至蔓延到清廷野史，尽管不断有史学家从各个角度对董鄂妃并非董小宛进行论证，但显而易见的，野史总是比正史更愿意让人们津津乐道。而在《魂断秦淮》里，显然就采取了董小宛与冒辟疆被迫失散，进宫为妃的说法。尽管最后皇帝也没占到便宜，而且由于满清贵族的多情基因，皇帝确实爱上了董小宛，最终还是为了心爱的人能幸福而放手将董小宛还给了冒辟疆。但是在剧中让我印象最为深刻的，其实是在董小宛与冒辟疆的初次相见。理论上讲，其实当时董小宛就没见到冒辟疆。他们的缘分，开始于李香君的绣楼招亲，冒辟疆陪同侯方域去参加李香君的招亲，也因此见到了李香君身旁容貌娇美，清丽可人的董小宛。那个时候，一个在楼上，浅笑娇语，一个在院中，心醉神迷。那翩翩少年，合上纸扇，对身旁的友人说着认真的话语“我看上了另一个”，美好由此开始，却也，凋零的那么迅速。
桃花零落——侠肝义胆李香君又名李香，南京人，为秣陵教坊名妓，秦淮八艳之一。在明末那个非常堕落的年代，大部分的朝廷大臣麻木得已感觉不到他们所面对的局势，正日益变得内忧外患。而南京秦淮河畔，那一座座香浓衣翠的绣楼里，却生活着一群对明朝的前途甚感忧心的红尘女子。位于钞库街中段的媚香楼，就是这些绣楼中的一座。它的主人歌妓李香君，是一个家喻户晓式的人物。其实，在当时的秦淮八艳中，李香君的名气并没有柳如是或陈圆圆那么大。而现在漫步秦淮旧巷，能找到的绣楼也只剩下这一座了。这是一座两层高的绣楼，楼梯狭窄，行走的脚步声，透过楼板清晰地向上传去。崇祯十二年的秋天，年仅21岁，但已名闻四方的复社四公子之一侯方域，刚从河南商丘来到南京，便抛开即将开始的乡试，直接走上了这架暗红色的楼梯。那一年，李香君正当十六岁花季妙龄，“温柔纤小，才陪玳瑁之筵，宛转娇羞，未入芙蓉之帐。”她坐在绣帘挂落的花格窗前，遥望着秦淮河，她在等待她梦中的爱情。当侯方域蓦然出现在她的面前时，她一定感觉到了她所期待的姻缘已经来临。这本应是一段才子佳人式的风花雪月，只是可惜选错了时代背景。随着满清铁蹄的入关，明朝大厦快速地坍塌。朱氏亲王仓皇南渡，在一片乌烟瘴气中，在南京匆匆地成立了南明政权。复社的死对头阮大铖，抓住了这个机会，从金陵的深巷中走了出来。他投靠南明佞臣马士英，出现在政治舞台的前台。阮大铖本是一个被清流阶层所唾弃的人物，但他还是想改头换面。于是，他企图用金钱收买侯方域，来达到他个人的政治目的。这一伎俩，很快就被才识过人的李香君识破。她坚决拒绝了阮大铖的金钱诱惑，并要求侯方域立即与之断绝关系，划清界限。恼羞成怒的阮大铖，用卑鄙的手段进行报复。侯方域无奈，挥泪离开了南京，这段短暂的爱情也仓促地画上了一个伤感的句号。不管侯方域后来的表现如何，应该说，李香君在自己的爱情生活中，是无可非议的。事后，她还是在这座绣楼上，对友人深深地感叹道：“田公岂异于阮公乎？吾向之赞侯公子者谓何？今乃利其金而赴之，是妾卖公子矣！”对爱情的追求如此坚贞，且是发生在一个秦淮歌妓的身上，实属难得。清顺治三年（公元1646年），南京失陷，南明成了一团历史中的泡影。对于李香君来说，她所生存的外部环境发生了天翻地覆的变化，她所追求的爱情最终也因侯方域的北返而破灭。这个在书本上被标榜为有报国之志的名士，曾经的官宦子弟侯方域，在政治气节上，并没有坚守多久，他于顺治八年被迫参加了由清朝组织的科举考试，结果又一次以失败而告终。在爱情生活上，他也没有像《桃花扇》中所写，在栖霞山与李香君重逢。再翻读侯方域的人生历程，他应该是一个悲剧性的人物。顺治十二年（1655年）的暮春，满树的桃花已经凋谢，落红遍地。李香君悄悄地合上了那把题有侯方域诗句的扇子，凄切地收拾好行装，与过去诀别。她独自来到栖霞山下，在一座寂静的道观里，出家为道士。史书言，李香君后不知所终。据考证，李香君后与侯生相遇，死于打鸡园。侯方域在痛苦与内疚中，为李香君立碑撰联。墓前树碑，碑上撰联：卿含恨而死　夫惭愧终生对于李香君，其实应该说有一句话是印象最深的。“舞罢杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”是的，《桃花扇》。作为这部戏剧中的女主角，侯方域和李香君的悲欢离合映射着明清政治变动的大背景。国破山河在，人是物已非。一个女子原本只期待一段完满的爱情，可以同她的夫君携手一生，然而如此卑微的愿望，也变得如此的不可能。怨恨她的美名，怨恨她夫君的才名，抑或是，怨恨这无情以万物为刍狗的天道苍生。面对复杂的局势，无论做出什么选择，当回头望着被辜负的一方，辩驳都是那么苍白无力。
歌曲：桃花扇歌手：欧阳青专辑：桃花扇 (单曲)作词：舒鸣 作曲：舒鸣 演唱：欧阳青 编辑：黑细胞-Joy 相思声色在阁楼的模样 欲见花容而彻夜惹惆怅 听风吹雨婉而美若诗句 写叙用折页芬芳赠你 春色已去冷秋月悟单影 落叶散尽念你灵秀清逸 别时相望隔山伤心几许 等你相逢在冬化烟雨 风借残月隔山凝望你 寄思几缕随心随雨落满地 吾虽被风尘所衣 风尘蜕去还楼里 楼里多风情,却只等你 风借残月隔山凝望你 寄思几缕随心随雨落满地 血溅桃花灼成扇 扇去人空几时还 烟雨间,莫太晚春色已去冷秋月悟单影 落叶散尽念你灵秀清逸 别时相望隔山伤心几许 等你相逢在冬化烟雨 风借残月隔山凝望你 寄思几缕随心随雨落满地 吾虽被风尘所衣 风尘蜕去还楼里 楼里多风情,却只等你 风借残月隔山凝望你 寄思几缕随心随雨落满地 血溅桃花灼成扇 扇去人空几时还 烟雨间,莫太晚
横波夫人——侠骨芳心顾眉生明末清初鼎鼎大名的“秦淮八艳”中，顾横波是地位最显赫的一位，她曾堂皇受诰封“一品夫人”，柳如是陈圆圆亦有不及；同时，她也是最受争议的一位----据说先有一位与她私订终身的才子由于她的背盟殉情而死，后来她那仕于明朝晚节不保的丈夫龚鼎孳每谓人曰“我愿欲死，奈小妾不肯何”，俨然一个红颜祸水，不是害人性命就是毁人名节，与多数人印象中“秦淮八艳”的侠骨柔肠，深明大义迥然有异。著名史家孟森先生尝作《横波夫人考》一文，对龚顾之人品大大不以为然，认为夫妇二人皆是势利无耻之徒，利欲熏心之辈。曾被誉为“礼贤爱士，侠内峻嶒”的横波夫人，真就如此不堪吗？顾横波，生于1619年，上元（今南京）人，本名顾媚，字眉生，又名顾眉，号横波，又号智珠、善才君，亦号梅生，人称“横波夫人”，婚后改名徐善持。据《板桥杂记》记载，顾横波“庄妍靓雅，风度超群。鬓发如云，桃花满面；弓弯纤小，腰支轻亚”，她通晓文史，工于诗画，所绘山水天然秀绝，尤其善画兰花，十七岁时所绘《兰花图》扇面今藏于故宫博物院中，十八岁与李香君、王月等人一同参加扬州名士郑元勋在南京结社的“兰社”，时人以其画风追步马守真（即出生较早的马湘兰，也是秦淮八艳之一，明代知名女画家，尤善画兰），而姿容胜之，推为南曲（泛指卖艺不卖身的江南名妓）第一。又精音律，尝反串小生与董小宛合演《西楼记》《教子》。顾横波居于眉楼，“绮窗绣，牙签玉轴，堆列几案；瑶琴锦瑟，陈设左右，香烟缭绕，檐马丁当”，时人戏称“迷楼”----有人谓“迷楼”系指顾横波风流迷人，访者无不神魂颠倒，实属望文生义。“迷楼”本系隋炀帝时建于扬州的别院，因该处“曲折幽深，阁楼错落，轩帘掩映，互相连属，如仙人游”， 故名“迷楼”。以“迷楼”戏称“眉楼”，始作俑者的余怀系江南才士，当时又正对横波一往情深，所言当为褒意，指“眉楼”建筑巧夺天工，布置匠心独具，观之仿同仙境。此誉一出，即不胫而走，广为延用。顾横波个性豪爽不羁，有男儿风，在秦淮八艳中与柳如是较像，时人尝以曰“眉兄”呼之，颇似柳如是之自称为“弟”。但较之柳，又多几分任性嫉俗。相传当时的理学家黄道周（后抗清殉节于江西）尝以“目中有妓，心中无妓”自诩，东林诸生乃趁其酒醉时请横波去衣共榻，试试他是否真有柳下惠的本事。这个传闻未必尽实，却反映出时人眼中顾横波不以世俗礼教为意的作风。她的这种我行我素，毫不在乎世人眼光的作风，恐怕是她后来能与江左才子龚鼎孳缘定三生比翼齐飞的重要原因，然而她的备受争议在某种程度上也是这种个性招来的恶果。顾横波才貌双绝，有“南曲第一”之称，自然广受风流名士们的青睐，以致眉楼门庭若市，几乎宴无虚日，常得眉楼邀宴者谓“眉楼客”，俨然成为一种风雅的标志，而江南诸多文宴，亦每以顾眉生缺席为憾。对于顾眉，剧中似乎表现不多，我对这个女子几乎没有什么印象。从文字介绍来看，似乎是个很以自己的性格行事的女子。也许就是这样，没有受到他青睐的文人，才会对她有所非议吧。
红泪沾衣——风流女侠寇白门寇白门又名寇湄，南京人，是明末清初的秦淮八艳之一，其寇家是著名的世娼之家，她是寇家历代名妓中佼佼者，余怀称她“风姿绰约，容貌冶艳”。“今日秦淮总相值”，是钱谦益对寇白门的才与貌的赞誉。寇白门的一生，充满了许多传奇色彩。《板桥杂记》曰：白门娟娟静美；跌宕风流，能度曲，善画兰，相知拈韵，能吟诗，然滑易不能竟学。正由于白门为人单纯不圆滑，而决定了她在婚恋上的悲剧。崇祯十五年暮春，声势显赫的功臣保国公朱国弼，在差役的护拥下来到了钞库街寇家，几次交往后，白门对他留下了良好印象，斯文有礼，温柔亲切，所以在朱氏提出婚娶时便一口同意。是年秋夜，17岁的寇白门浓妆重彩地登上了花轿。明代金陵的乐籍女子，脱籍从良或婚娶都必须在夜间进行，这是当时的风俗。朱国弼为了显示威风和隆重，特派5000名手执红灯的士兵从武定桥开始，沿途肃立到内桥朱府，盛况空前，成为明代南京最大的一次迎亲场面。朱国弼实际上是一个圆滑狡黠的官僚，他迎娶寇白门是一时的需要，数月后他那儇薄寡情便渐暴露，遂将寇氏丢一边，依旧走马于章台柳巷之间。1645年清军南下。朱国弼投降了清朝，不久入京师，又被清廷软禁。朱氏欲将连寇白门在内的歌姬婢女一起卖掉，白门对朱云：“若卖妾所得不过数百金……若使妾南归，一月之间当得万金以报公。”朱思忖后遂答允，寇白门短衣匹马带着婢女斗儿归返金陵。寇氏在旧院姊妹帮助下筹集了20000两银子将朱国弼赎释。这时朱氏想重圆好梦，但被寇氏拒绝，她说：“当年你用银子赎我脱籍，如今我也用银子将你赎回”当可了结。寇氏归金陵后，人称之女侠，她“筑园亭，结宾客，日与文人骚客相往还，酒酣耳热，或歌或哭，亦自叹美人之迟幕，嗟红豆之飘零”。后又从扬州某孝廉，不得意复还金陵，最后流落乐籍病死。当时文坛祭酒的东林领袖钱谦益作《寇白门》诗追悼曰：“寇家姊妹总芳菲，十八年来花信迷，今日秦淮恐相值，防他红泪一沾衣。丛残红粉念君恩，女侠谁知寇白门？黄土盖棺心未死，香丸一缕是芳魂。”寇白门，在电视剧里，就是一个很女侠气势的女子，性格爽利，说话快人快语。文字介绍的感觉，更加传奇。看到她的时候不由得想起了杜十娘，从良时亦有姐妹相送，依依惜别。由此看来，尽管出身娼门，但姐妹情谊，却要远远过于所谓的男女情思。另外有一点不是很明白，什么叫世娼之家，还历代名妓？我个人揣测着，是说这些女孩子也未必姓寇吧，而是她们的教养鸨母可能有一个共同的体系？总之这个东西还有个世家的说法还真的是很奇怪的感觉。
清雅幽兰——灵秀多才马湘兰马湘兰（1548——1604）南京人，可以称为明代的女诗人、女画家。据《秦淮广记》载，她名守真，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，因在家中排行第四，人称“四娘”。她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。她相貌虽不出众，“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”。马氏在绘画上造诣很高，当年曹雪芹的祖父曹寅，曾接连三次为《马湘兰画兰长卷》题诗，共7句，记载在曹寅的《栋亭集》里。《历代画史汇传》中评价她的画技是“兰仿子固，竹法仲姬，俱能袭其韵”。在北京故宫的书画精品中也间杂着马氏的兰花册页，发着独异的光彩，她的绘画在国外一直被视为珍品。在文学上马氏亦颇具才华，曾撰有《湘兰子集》诗二卷和《三生传》剧本。马氏多才多艺，还通音律，擅歌舞，并能自编自导戏剧。在教坊中她所教的戏班，能演出“西厢记全本”，随其学技者，备得真传。马氏生长于南京，自幼不幸沦落风尘，但她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年。她的居处为秦淮胜处，慕名求访者甚多，与江南才子王稚登交谊甚笃，她给王稚登的书信收藏在《历代名媛书简》中。在王稚登70大寿时，马氏集资买船载歌妓数十人，前往苏州置酒祝寿，“宴饮累月，歌舞达旦”，归后一病不起，最后强撑沐浴以礼佛端坐而逝，年57岁。马氏死后葬在其宅第，今白鹭洲公园的碧峰寺附近。 在日本东京博物馆中，收藏着一幅中国明代的“墨兰图”，此画并非出自名家大师之手，而是明神宗时期的秦淮名妓马湘兰所作，却被日本人视为珍品。
3.《大宅门》（仅限于第一部）对于《大宅门》，我的理解应该并不是多么透彻，这首先仍然是由于我看的不全面，其次就是我对于民国片本身也并不喜欢。但这个片子里面的白家老太太，是斯琴高娃演的，看过康熙王朝之后，我对这位实在太有好感了，所以在开始就把这电视剧当成了打发时间的。我个人觉得我不喜欢民国片的一个重要原因可能在于，相较于其他时代背景的片子，民国片的角色们，似乎有着更多的曲折艰辛和悲欢离合，他们的思想感情斗争更加激烈，而矛盾而更加多样化。这当然要归因于那个洪流滚滚的大时代背景，但是如果放在个人身上，确实一种鲜血淋漓的痛苦。这让我觉得，民国片多少都充斥着无奈和悲伤。仅就《大宅门》这部电视剧来讲，家族中围绕传承问题，长者们的内部矛盾、长幼之间的交接权利更迭、压制与反抗、以及在生活上，长者对晚辈们的干预等等都是矛盾的触发点。而在外部环境来说，民族的矛盾、同行业的竞争、各种纷至沓来的诱惑也都是潜藏的地雷，一个不慎就爆炸。作为一个并不是很喜欢看大院里的故事以及“爷”来“爷”去的个中应酬场面的女生，如果说我对着《大宅门》还仍然有一些留恋并会适当关注剧情进展，应该就在于白七爷身上那种不羁和传统的统一，让我很好奇他会走向何方。很多角色最后的重要决定，都让我看到了和以前并不相同的一面。这样一个在比较特殊的行业，医学和药学中从商的世家，如何去处理商场定律和人性的矛盾，面对民族耻辱，如何在保全全族和牺牲个人之中苦苦挣扎，守住作为人的基本底线，令我有更深的思考。
白七爷，作为一个在风雨飘摇时期掌控家族方向的族长，其实他的成长颇有那么点先接受了工农再教育的意味。因为年轻时候的不成器，和鲁莽的闯下大祸，母亲不得不毅然将他赶出家门。从这一点上看，祖辈们将家族的传承交给二夫人是没有错的。作为一个女人，却有壮士断腕的勇气，没有让自己的儿子拖累家族。当然，白七爷也没有白白的被扔出去，虽然夫妻两个人白手起家，但是经过那段日子，他开始明白作为一个男人该如何守护家庭，创造事业。尽管即使经历了基层的捶打，白七爷还是没有丢掉那种傲气傲骨以及，那么一点点痞，但是总算已经不再是只知道意气之争的孩子，开始逐渐向着男人的角色转变。不知道是不是受到母亲的影响，在面对自己实在不争气的长子的时候，他也从没手软过，生生打成了残废，即使，那是他和黄春唯一的儿子，即使，黄春是唯一在他落魄的时候陪伴他的妻子。也许，中国所谓铁打的世家，流水的皇帝，那些传承几百年仍然屹立不倒的世家，就是通过这样严苛残酷的办法，来选择下一代接班人的吧。但正是因为知道他年轻的时候是多么意气风发，在看着他面对日本的无理要求，为了保全家族的药方奔走,对着日本人从一开始的强硬抵抗、恣意痛骂，到强自按捺、委屈周旋，就更加能感受到那个时代作为一个仍然保有血性的中国人的痛苦：反抗不得，只能清醒的看着自己的国家尊严被践踏、被折辱，却仍然有不得不保护的东西。我个人认为，白七爷并不是一个好丈夫和好父亲，面对他的众多妻妾，他都有或多或少的对不起，把黄春的儿子打残、一直没能为杨久红争得一个合理的名分，我想最后黄春死在为白老太太送葬的路上，也许多少有点事实上虽是白家人，却放弃了白景琦的意思。而在子女们来说，对于家族利益的纷争，各种复杂的感情路线，是不是多少说明教子无方呢（当然也有还不错的，在那个时代，年轻人思想斗争激烈是很正常的现象）在那样一个时代，似乎对错的评判标准都模糊了，谁也不能说谁就一定是对的或是错的，盖了棺也未必能定论。但是，如果并没有身处那个时代，可能又不能真正理解他们的挣扎。所以可能就是，自己活了一辈子，最后想一想，没有对不起过自己的良心，就算是一世清明了吧。
作为一个临危受命的女人，她撑起了一个摇摇欲坠的大厦。白家之所以没有倾倒，全赖这个女人掌舵，即便是在死前，她也清醒的看到危机的到来，为白家的众人留下退路。应该说，从族长这个角度，她巾帼不让须眉。我甚至一直觉得，在这位老太太在世的时间，白七爷的家主地位更像是被架空的，这位白文氏才是真正决定一切事务的人。她对儿子的爱和狠成全了白家未来的走势，在这一点上她是很明智的。但她对于杨九红的抗拒让我有点困惑。我知道大家贵族是不愿意让一个妓女进门的，但是作为妾侍也不可以么。其实这位老太太，对待杨九红，真是挺狠的呢，抢了女儿，不准见娘亲，这直接导致了后来杨九红母女一世的仇怨。而她临死前，一句“不准杨九红戴孝”直接否定了杨九红进入白家的可能性。或许，老太太早就看出来杨九红是个狠角色吧，担心她一旦有了名分，会把白家的后院搅得鸡犬不宁，导致白七爷宠妾灭妻。不过，我怎么觉得白景琦身边的女人，除了原配，都挺有两把刷子。。。。。
何赛飞就是通过这部电视剧进入我的视线的，我以前根本不认识她。但自从看过《大宅门》之后，感觉她就频频出现。其实我看《魂断秦淮》比《大宅门》早得多，但是当时根本没注意马湘兰。其实个人觉得何赛飞是个挺可怜的女人，白文氏生前一直压制她，还抢走了她的女儿，让她们母女一生成仇（这一点我觉得老太太做的挺不地道）白文氏死后，我感觉杨九红已经基本处于失宠的状态。但是其实杨九红是个挺有勇气和魄力的女人，从她一直追着白景琦到白家门口坐着不走，曾经在白家无人派遣的时候主动请缨去进药材就能看出来。虽然她这个举动应该也是为了能够获得白家的承认，但不可否认的是，杨九红即便曾经是个妓女，也有着白家很多女人其实根本不具备的胆识。说不定老太太不喜欢她有那么点棋逢对手的意思，杨九红一样狠，去进药材的时候把秋桐带走，就是杜绝了她争宠的时间。不过这却给了李香秀机会.（话说当人家的丫头，果然还是有爬上主子的床的希望的）在那个时候没有女人自愿去做红尘女子的，所以其实杨九红她自己一样是身不由己，但就是因为出身，一辈子都没翻过来。白景琦因为孝道和为人子的身份，护不了杨九红，不知道杨九红在进白家之前有没有想到过白家老太太这么强硬的态度，也不知道她有没有因为一定要跟着白景琦后悔过。
我的帖子是不是被刷屏了呀，能不能帮忙看看呢，谢谢了！@新鲜柳橙丁
巨伤心，怎么楼上说的我都没看过。。。。。
各位来我贴子刷广告的亲，我不想开网店，也不想做小时工，更不想挣外快。。。。还有你们那些做基金做股票被套了什么乱七八糟的，我也不想搞投资好不好！
刷广告的你们有完没完啊。。。。
对于白三爷这个人呢，我觉得我一直都没理解他的思维方式。我对他最后吞服过量的鸦片而死，挡住了日本对白家的逼迫，还是挺震撼的。为了家族，这个一贯以糟糕的表现，各种离谱的行为搅合的白家乌烟瘴气的家伙在死前的最后一件事，总算是件好事。但是我没搞明白他是怎么就从一个宁愿当汉奸的角色突然就变成这样了。。。。。感觉很莫名啊。。。。我傻X了，昨天转贴的时候竟然把这个人给忘了！我自己写了啥都不记得了。。。。我真2，真的！
4.《三国演义》（仅限于本剧，别的没看过，真是一眼都没看过！）作为同样是四大名著的三国演义，其实相比较于其他的两本，政治意味更浓重。而且其实从小说角度讲，我是按照西游记、三国、红楼、水浒来排序的。但是，由于一个很阴暗的原因，他被我甩到了这个很靠后的位置。当然啦，《水浒传》更后面~~~~~~嘿嘿我觉得你们一定想象不到他究竟是哪里得罪了我，才导致我当时一直很对它印象一般般的~~~~~~~~~我其实挺喜欢三国的片头片尾和插曲，然后里面的人物我也觉得都很符合心目中的形象，而且还有好多小帅哥，赵云、周瑜、孙坚什么的，还有大美女们~~~虽然是花瓶。整体上看，《三国演义》是一部在几乎全部方面都让我满意的电视剧，但是他唯一的一点糟糕就让我恨他十年！他没字幕TNND！你知道一个十岁不到的小姑娘要怎么看你们这群文绉绉的人在那里各种掰活吗！而且你要是从头到尾都没字幕也就算了，好歹我就死心透透的！结果你一段有字幕一段没字幕你这是要干神马！吊着我是吧！要不是我当年识字早喜欢读点小说啥的，没办法自己去啃我家的《三国》大部头去了，我估计我开始都看不懂这一群人在这里杀来杀去是要干啥！但是多年之后，我必须承认这一部《三国演义》，不仅仅是汇集了众多实力派的演员，而且真的制作阵容也是不容小觑的，导演编剧一个个大名鼎鼎，顾问也是都文坛大家。我想这也许就是为什么这些片子能够成为经典的一个方面，这是用心在制作，综合了多少方面的意见，一点点去描摹每一个人物，每一个画面，让他们都那么鲜活。就像片尾曲里唱的“眼前飞扬着一个个，鲜活的面容”。历史的青烟已经弥漫，也许我们并不能真正知道在那个兵荒马乱，战火纷飞的年代，他们是不是真的如同电视剧里那样做出自己人生的选择，但是当看到他们在屏幕上上演聚散悲欢、胜败王侯，会有那样一种苍凉感。当年天下英雄，舍命相争的帝国，分分合合之后，终究还是本来的样子，但曾经指点江山，挥斥方遒的壮志豪情，却随着时代的逝去而湮没在白骨荒原。每个人，每个时代，都有梦想，不管他们是为了地位，还是百姓，或者简单点，要在乱世之中活着，都是构成历史必不可少的元素。在那个乱世出英雄的年代，看过一张张满怀激情的脸，应当为这些在青史上留名的人们感到赞叹，赞叹他们，锋芒狠厉、不甘低贱的肝胆。
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