《二十二》记录电影：时间无法抹平的伤疤
　　《二十二》记录电影：时间无法抹平的伤疤;她们不该被历史遗忘!
&　　摘要日，海南最后一位起诉日本“慰安妇”黄有良老人去世。
　　、22、8，这些看似平常的数字，在8月14日(第五个世界“慰安妇”纪念日)这天向世人揭开了一段记忆的伤疤。
　　二战期间日军奴役约20万中国大陆女性;
　　2012年，中国大陆幸存32位“慰安妇”;
　　2014年，中国大陆仅存22位“慰安妇”;
　　日，中国大陆仅有8位“慰安妇”健在。
　　直到海南最后一位起诉日本“慰安妇”黄有良老人去世，也没有得到日本政府的谢罪和名誉的恢复。
　　二战时期，除了中国大陆之外，中国台湾地区、朝鲜、东南亚、甚至日本本国都有大批女性被抓去充当“慰安妇”;
　　从被欺辱、责、孤独到，她们的一生是我们无法体会的伤痛;随着第五个世界“慰安妇”纪念日的到来，《二十二》这部关于日军侵华战争中国幸存“慰安妇”的长篇记录电影如期上映，让所有人走进这段逐渐被尘封的历史。
　　1　从《三十二》到《二十二》
　　(《二十二》剧照，来自电影官微)
　　《二十二》是一部与时间赛跑的。2012年导演郭柯从上看到一篇《世界上唯一公开身份慰安妇：儿子至今未婚》的报道，讲述了90岁“慰安妇”韦绍兰和她“鬼子孩子”的故事。就此开启了郭柯投入数年，用镜头记录下韦绍兰老人生活状态的纪录片，并取名为《三十二》。
　　(导演郭柯和韦绍兰老人)
　　通过中国“慰安妇”问题研究中心了解到，当时全国仅有32位“慰安妇”幸存者;并且这个数字正在逐年减少;很快它将归零。这也让郭柯下定决心要把更多受害者的现状记录下来。
　　在郭柯眼里这些老人不是“慰安妇”，是人!因为多年前的经历，老人们面对生活更多的是乐观和坚强;“人生只愁命短不愁穷”这是韦绍兰老人的原话。丈夫的不理解，孩子的身世，旁人的眼光都没有让老人失去生活的信心，但当老人回忆当年与日军相关的场景时却抹泪了。
　　(《三十二》电影截图)
　　这些老人是善良的。和《三十二》相比，郭柯在拍摄《二十二》时，会更加考虑到老人的感受。那段历史会触及她们的伤痛，当被拍摄老人不愿意说或者情绪有些激动时，郭柯会及时将镜头拉远摇向窗外。
　　从《三十二》到《二十二》，没有残酷、血腥的画面，开场在一片静谧的山水间拉开，通过交谈，围绕老人们的日常生活展开。正如郭柯所说：“片如其人，你是什么样的人，你的动机，在片子中都会呈现出来。”
　　2　半个娱乐圈力荐《二十二》
　　(《鬼乡》海报)
　　2016年2月，韩国“慰安妇”题材电影《鬼乡》上映。该片首周末(日～2月日)通过韩国793块银幕放映了8956场次，观影人数为76.6万人，票房59.9亿韩元，市场占有率达30.4%，成为韩国周末票房榜第一位。
　　韩国也是二战期间‘慰安妇“受害国家。日是韩国“光复节”72周年。韩国总统文在寅敦促日视历史问题，希望日方正视“慰安妇”问题并做出应有的道歉。
　　(图片来源：中国票房网)
　　据“中国票房网”实时票房显示：截止到日，《二十二》上映3天累计票房为2382.7万元，票房占比19.44%。
　　(图片来源：中国票房网)
　　目前《二十二》全国排片场次有20674场，均场人次为10人。
　　此前，出品方、宣传发行方的代表曾，希望等电影上映之时能有1%的排片，目标是超过20万人次观影，但经过口口相传，包括冯小刚导演、《鬼乡》导演赵正莱、《战狼2》演员吴刚等人的推荐，不少观众选择走进影院支持这部国产记录电影。
　　在《战狼2》继续破票房记录的同时，《二十二》可以说是一部没有“卖相”的影片。《二十二》没有资本的介入，必
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　　《二十二》的主角之一2015年的林爱兰老人　　8月14日是“慰安妇”纪念日，一部“慰安妇”题材的纪录片电影《二十二》于同一天全国公映。无明星加持、无炒作宣传，上映当天排片仅为1.5%，让人难以置信的是，《二十二》　　上映三天票房已超3000万，排片也在逐日增加。没有戏剧性冲突，画面平静，这些老人依次在银幕上闪过。纪录片《二十二》就这样火了一把。排片翻十番影院临时加场　　《二十二》已上映3天，虽说电影中并无冲突，票房和排片却出现了戏剧性变化。14号电影首日上映，票房和排片十分惨淡，靠1.5%的排片拿到了335万的票房。然而，随着《二十二》话题的传播和推广，尤其是冯小刚、舒淇、张静初等明星发声之后，局面终于发生了逆转。截止到16日14点，《二十二》排片升至10.7%，单日票房1451万，仅次于《战狼2》，远超排片更多的《侠盗联盟》、《鲛珠传》等影片。　　记者观察到，《二十二》在济南市排片也呈现大规模增加的趋势。14日记者打开购票网站发现15日济南市仅有4家影院6场次排片，仅过了一晚，15日再打开购票网站时，排片影院已增至24家。16日已增加至35家，黄金时间段也增加了排片。14、15日均无排片的鲁信影院和谐店16日也安排了3场次。临时加场又加场，《二十二》的排片稳步提高。截止到16日14点，累计票房达3185万。　　令人意外的是，《二十二》年轻人观影的比例超过了同期上映的其他影片。猫眼的想看用户画像中，30岁以下的观影人次达到了72.8%，尽管同期上映的《鲛珠传》《侠盗联盟》《心理罪》都主打年轻人市场，但其30岁以下观众都不足70%。《二十二》在20至24岁的观影主力年龄段中，更是占到了几乎40%的比例。　　《二十二》在拍摄时历经坎坷，导演郭柯甚至卖房拍电影。郭柯东拼西凑，加上张歆艺资助的100万，影片总共花费300万。但由于缺乏发行资金，只能在电影节和部分院线点映，在国外参展时，郭柯总是让主办方把机票订到下一个参展城市，以节省开支。《二十二》最终通过32099人次众筹到了100万元作为宣发费用，踉踉跄跄走进影院。没有明星加持，没有炫酷的特效，郭柯不敢奢望太多，他的目标票房是600万。郭柯不会想到，上映三天，《二十二》票房已超3000万，并且排片在持续增加中。　　业内人士表示，上映首日以1.5%的排片拿到了330万票房，如此之高的效率在之前是极其罕见的。影片口碑好，题材有意义，相信不久就能打破《我们诞生在中国》所保持的6657万的票房纪录，拿下国内纪录片票房冠军。猫眼甚至给出了1.82亿的票房预估。敬畏历史纪录片崛起　　《二十二》票房的增长，折射出了国人对历史的敬畏。《二十二》把历史的伤痛摆到更多人面前，希望通过这部影片让人们去了解这些受害者现在的生存状态。8月14日是“慰安妇”纪念日，《二十二》选在这一天上映意义非凡。年龄在2024岁的观众占40%的比例，可见年轻人对这段历史也十分关注。《二十二》这样一部纯历史题材的小众纪录片能够受到关注，与国人对历史的敬畏不无关系。　　除赢在题材上，《二十二》的走红也与观众水平提高密不可分。内地电影市场经历了长达十余年的快速发展，数量明显增多，质量却表现平平。在长时间的积累下，量变引起质变，观众成长了许多，对类型多元化的包容程度提升了许多，对影片质量的要求也逐渐提高。被边缘化的纪录片和文艺片终于受到了关注。　　同样属于“三无电影”《冈仁波齐》，讲述的是藏民朝圣路上取经的故事，收获近一亿票房，豆瓣也给出了7.8分的不错成绩。《百鸟朝凤》讲述的是新老两代唢呐艺人为了信念的坚守所产生的真挚的感情，靠8分好评拿下了近亿票房。上述影片均为小众电影，也拿到了不错的票房。有情怀、质量高，观众便开始关注小众题材的类型片。　　抛开《二十二》本身所带的社会话题，它自身的质量也是非常过关，这也是能够在市场立住的根本所在。　　（记者徐敏 实习生黄睿）看完《二十二》别叫她们“慰安妇” 请叫她们奶奶|慰安妇|二十二|奶奶_新浪娱乐_新浪网
看完《二十二》别叫她们“慰安妇” 请叫她们奶奶
长江网-武汉晚报
以《二十二》目前的市场情况，打破纪录已毫无疑问，它将成为国内首部票房过亿的纪录片。
《二十二》海报
《二十二》的导演郭柯来武汉与观众见面
　　文/记者黄亚婷 图/记者杨涛
　　8月14日上映时，纪录片《二十二》的全国排片只有1%，到昨天，这个数字已攀升至10%，其上座率仅次于爆款《战狼2》。
　　截至记者发稿，上映3天的《二十二》票房已达4500万，这被业内视为“纪录片的票房奇迹”。过去，以“小众”甚至“没人看”为标签的纪录片，很难成为市场主流，目前票房最高的纪录片是陆川的《我们诞生在中国》，票房6500万。以《二十二》目前的市场情况，打破纪录已毫无疑问，它将成为国内首部票房过亿的纪录片。
　　昨天，《二十二》的导演郭柯来武汉与观众见面并接受记者采访，他原本只期待有600万票房能够还清拍摄欠下的债务，而今面对“奇迹”，郭柯感到“受宠若惊”。
　　导演专访——
　　撕开伤口让她们再痛一次，那还是人吗？
　　《二十二》是一部记录国内“慰安妇”幸存者的电影，但郭柯并不愿意称她们为“慰安妇”，“这是日军对她们的称呼，她们其实是一群战争中遭受过严重性暴力的受害者”。
　　记者（以下简称记）：《二十二》和你在2012年拍的短片《三十二》很不一样，《三十二》有更多情绪，《二十二》却这么平静克制。
　　郭柯（以下简称郭）：《三十二》只讲了“慰安妇”制度受害者韦绍兰老人和她的中日混血儿子罗善学的故事，刚好韦绍兰老人很愿意表达。而《二十二》是群像，里面很多老人就是很平静，所以有这样的选择。我不想做太多主观的预设或摆拍，所有画面都是捕捉生活细节。
　　记：很多人说不敢看《二十二》，因为这类题材太沉重，但看完感觉你并不想去揭伤疤，并不想呈现鲜血淋漓的东西。
　　郭：我把她们当成是自己的奶奶，肯定不可能去撕奶奶的伤口，也没必要，她们离开之际，为什么要去撕开伤口让她们再痛苦一次，那还是人吗？而且，我看到的老人就是这么平静，在她们心里很多事已经过去了，我就想真实呈现。
　　记：听说有一位老人李爱连在跟你们的相处中已经敞开心扉，开始聊那些过去，但你主动选择不拍这一段。
　　郭：对。我们跟这些老人相处了很多天，后来慢慢建立了信任。女工作人员就在李爱连老人的炕上睡午觉，有的老人会炸一盆馒头片出来请大家吃，湖北孝感的毛银梅老人，后院种着栀子花，每天都会给我们二三十个摄制组工作人员分花朵……如果，我利用这些点点滴滴建立起来的信任去拍她们本来不愿意说的东西，那是不道德的。
　　记：有几款海报都是小女孩，可以聊聊用意吗？
　　郭：这些受害者当年都是十几岁的花季少女。海报是手绘形式，年轻人甚至小朋友看到可能会喜欢，我特别希望小朋友不会拒绝这部影片，希望孩子们能了解那段历史。
　　感谢武汉媳妇张歆艺
　　记：《二十二》获得关注后，争议也随之而来，有人说你消费历史，还有人批评这部纪录片的艺术处理不好。你怎么看待这些争议？
　　郭：我没有消费，历史需要传承。至于艺术处理，面对受过这样伤害的老人，还谈什么艺术，谈什么结构？大概是我以前拍烂片拍得太多了，所谓的工匠技巧用得太多了，碰上这样的题材就逆反，就是不要剧情，不要煽情，不要编排。
　　记：你在筹拍时资金短缺，准备把老家的房子卖了来支持《二十二》，后来是张歆艺支持你100万。
　　郭：上映是奇迹，真离不开张歆艺的帮助，她不光给了资金，还花了很多心思在上映后给冯小刚导演写信请求支持。我一直感谢她，她让我每到一站都感谢观众。张歆艺是武汉媳妇，袁弘的微博也转了相关消息，他说很自豪娶到这样的媳妇。(责编：小万)}