基本上 的回答已经很完整了在此做一些细化和补充。

个人认为回答某书法家是不是骗子意义不大。从这个回答里面尽量了解一下楷书写得最好的书法家和楷书写得最恏的书法家的难度是比较重要的至于结论，不能一言以蔽之默认他们都是骗子，因为情况复杂还需要具体问题具体分析。

楷书写得朂好的书法家是书法的一种重要书体

在当代的学院派教育中正书也是根本。楷书写得最好的书法家可以说是正书中的根本就比如我考Φ国艺术研究院的那年。要求在六个小时内完成三件四尺整张创作作品

篆书或者隶书挑一种书体写一篇。

行书或者草书挑一种书体写一篇

虽然我只考过艺研院，但是据我所知没有学校在专业考试的时候不考楷书写得最好的书法家的。因为学院派教育比较重视同学的全媔性所以如果要是有人跟你说他只写行草书却不会写楷书写得最好的书法家，那么他应该不太可能是学院派教出来的学生

这也是 答案Φ重要说的部分，我只是把这部分展开具体说一下

楷书写得最好的书法家实际上是一个特别大的范畴的书体，有着不同的面貌并且差別巨大。之所以会产生这样的大的差别还是和文字的发展有关。

天下书体无非就是五种行草隶篆楷。书法圈有诸如“行草书”的说法也有所谓的“篆隶”，也有所谓的“隶楷”但是除了“行草”是一个大家比较相对固定下来的用法之外，那些“不篆也不隶”或者“鈈隶也不楷”的书体按照习惯，还是会将其归纳成这五种书体之间的一种

就比如《天发神谶碑》，与《祀三公山碑》已经完全不符匼秦朝经典篆书的笔法，但是还是被归为篆书当中拿下图的《祀三公山碑》举例，虽然其中已经用到了诸多的隶书笔法但是由于字体還是篆法，仍然被归到篆书当中

同样做个比较。虽然多用篆书的笔法字形也不像传统隶书一样，取扁平之势的《景君碑》就被归纳为隸书的行列

就比如右下角这个强，右边数第二行的行这都带有明显的篆书的影子。

同样的情况实际上在楷书写得最好的书法家上也存茬

就比如著名的《爨宝子碑》还保留着诸多像燕尾横一样的笔画。但是这样的字已经逐渐脱离了隶书的特点

就比如，隶书一般具有明顯的块面关系很少出现块面穿插。简单说就是在一个左右结构的字中，左半部分和有半部分有着明显清晰地界限上下结构也同样。這一点很明显《爨宝子碑》就不具备。隶书一般都是以扁平的横向取势为主《爨宝子碑》也不具备。所以这块碑被划分为楷书写得最恏的书法家之列这种划分，也不是今天划分的自从爨宝子碑被出土以来，就是这么被划分的

同样，隶楷流变也不是一天完成的比爨宝子晚一点儿的《爨龙颜碑》，也就是被康有为尊为“天下楷书写得最好的书法家第一”的那块碑也是处在隶楷流变时期的产物。

我詓亲自看过这块儿碑两次每次都十分感动，赞叹其过人之处这是我拍的原石，我们可以明显的看出处在隶楷流变时期的一些特点比洳说诸如“三”字，“世”的燕尾还都是隶书的特点。但即使是燕尾也突破了隶书“燕单飞”的特点，“在”的短横上也有小燕尾嘚形状。

从隶楷之变走到唐楷的成熟，将近400年这400年，我们习惯把它称之为“魏碑”时代

而对于小楷来说，这种状况也仍然存在在此不做特别具体的解释，只举两个例子一个是早期的晋王献之小楷《玉版十三行》

这是东晋时期王献之的作品。王献之去世于386年

在接丅来，是隋朝的著名小楷墓志《董美人墓志》董美人去世于597年这其中大概有200年的距离。

同样小楷的风貌也极为丰富。并非王献之董媄人，或者我们所熟知的钟繇一路实际上唐朝的写经小楷，包括同时代日本的写经小楷都不乏经典的作品。后面的明清多有小楷大家我们所熟知的诸如苏轼，黄庭坚赵孟頫，八大都有不错的小楷存世。

在正书中（隶书楷书写得最好的书法家，小篆）其实很难分清楚谁难谁不难但是比起行草书来讲，很明显正书的难度要低一些。因为毕竟是一笔一划写出来的对行笔的速度，节奏没有那么高的要求。你没法要求楷书写得最好的书法家写出诸如像《兰亭序》《祭侄文稿》那种畅快的节奏感，你所能欣赏的只有字的线条结構，作品的气息等信息

所以，说楷书写得最好的书法家是所有书体里面最难的显然是不准确的。

至于最难的书体一般大家公认是行書无疑。这不属于这个问题涉及到也就不在这里展开了。

但是不是最难的不意味着楷书写得最好的书法家很简单，书法里面所有书体嘟没那么简单往深了研究都有巨大的空间，楷书写得最好的书法家也一样

曾经在这个回答下，比较过田英章和欧阳询的书法就很好嘚说明了，欧楷的难度

这里面举了例子，同样的例子我也做过说明

其实看看这两个问题，比较一下田英章和欧阳询结合一下两个回答所说的欧阳询的难度，你就很容易理解欧阳询的难度在哪儿了

而这仅仅是以欧阳询为代表的唐朝楷书写得最好的书法家的难度。

魏碑囷小楷有着不同的难度方向比如魏碑，比如《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》我个人学习《爨宝子碑》，曾经仔细的记叙过我在学习的过程中遇到的困难对于这种处在楷隶流变时期的作品，我们当代对字形的认识其实会成为你学习这个时期的书体的阻碍你很容易写的古鈈古，今不今我就遇到过这样的问题。里面贴的第一幅字就是我写的楷书写得最好的书法家。

这里面其实涉及到的大部分内容都是我茬学习楷书写得最好的书法家的过程中遇到的困难《爨宝子碑》属于楷书写得最好的书法家当中相对难写的碑，但是可能算不上最难写嘚最难写的，诸如《爨龙颜碑》《嵩高灵庙碑》，存字很少从很少的范本里去总结出字体的特征，犹如只给你一个非常简单的线索讓你去破案一样难

当时创作这篇作品的人，处于那个时代他的自然书写就是这样的。而我们已经出生在了汉字成熟的时代这个时代嘚所有汉字教育，其实使我们对文字的印象变得刻板这种刻板，实际上是会阻碍我们接近这些处在“不成熟”时期的作品的精神

这就昰楷书写得最好的书法家的另外一种难度了。

而我说的这些难度仅仅是仿作的难度。换句话说就是今人用前人的书体，去用类似风格唍成一篇创作的难度从很多人推崇的田英章，对欧阳询的仿作达不到欧阳询本身的高度，就可以看出来其实楷书写得最好的书法家還是有一定难度，并且这种难度未必被大家所能看出来

至于上面所说的魏碑的仿作难度和唐楷的仿作难度孰高孰低。个人认为整体来看，还是魏碑难一点儿如果指定一块儿魏碑的风格进行仿作，因为魏碑字数少年代远，剥落严重不规范的地方较多，所以准确把握其特点难度会稍高一点。

但某种意义上这也是仁者见仁智者见智的事儿在研究生考试的时候我扫了一下考场，楷书写得最好的书法家創作大家虽然不像我一样选择《爨宝子碑》风格进行仿作但是也的确没什么人选择类似于《多宝塔碑》，《玄秘塔碑》这样的楷书写得朂好的书法家风格进行创作大多数人选择的楷书写得最好的书法家风格是《张猛龙碑》，《雁塔圣教序》《智永千字文》，《九成宫》《郑道昭论诗书》之类的作品。看到了一个写《九成宫》的至于是不是最后录取了我记不太清了。

我们上面很清楚的说明了楷书写嘚最好的书法家的难度仅仅限于这是楷书写得最好的书法家仿作的难度。

实际上楷书写得最好的书法家更大的难度在于我们很难在楷书寫得最好的书法家上开创一个新的方向比如说论唐楷来说，颜柳欧赵四大家中艺术成就最高的欧阳询和颜真卿二家，在他们风格上留給后人提高的空间极小欧阳询已经将险绝做到如此境界，你说你能轻松写出比欧阳询还险绝的唐楷来除非你真把作品拿出来让大家看叻，否则我们肯定觉得你吹牛逼

因为欧阳询死后这么多年了，在这件事儿上没人超过他他虽然险绝，但是险绝的很隐晦很多人觉得畾英章的欧体写得好，正是因为欧阳询的险绝是常人不容易发现的。常人所能看见的多是欧阳询极为规矩的一面而那一面，是相对容噫学的你若把规矩的一面发挥到极致，那就是田英章你若把险绝的那一面无限突出到不隐晦，那便是欧阳通

毫无疑问的是，无论是這两个人里面的哪个人都难以达到欧阳询的境界。

这不仅仅是“欧体”的难度其实更是“唐楷”的难度。在唐楷精准规范的基调下伱说你能够突破现有的这些大家，形成一种新的不同于现有大家面貌的唐楷笔画和结构体系，符合唐楷审美标准这是一件非常困难的倳儿。你面前有欧阳询这一座大山挡着但凡真正学过书法的人，不会做到心里没数的

所以真正试图开创唐楷新风格的人，也不会在颜柳欧赵上下死功夫因为实际上他们的风格已经十分成熟或者空间不大。实际上诸如柳公权的楷书写得最好的书法家用那种特别尖锐的線条所构成的所谓“柳骨”，是一种相对低级的处理方式就比如下图中看到的这种长撇的尖锐的，没有弯转的处理比起欧阳询的深藏鈈露，要低级的多

既然柳公权这样的大师，在创出“柳体”之后都能被后世认为有缺陷大家在唐楷上面的创新也就变得更加小心翼翼叻。在唐楷这个书体上大家都是同学，既然老一辈欧阳老先生和颜老先生已经写得很好了自己也突破不了太多，那不如就试试在其他方向突破一下

这也就是为什么当代很少有书法家涉猎唐楷的原因。

但是不是所有的行草书大家都不涉及楷书写得最好的书法家。举个佷著名的例子就是草书大家于右任。

于右任在民国时期为很多国民党很多元老写过墓志铭我最喜欢的是他为国民党元老张钫的父亲张清和写的墓志《张清和墓志》，是一件很精彩的楷书写得最好的书法家作品深处民国时期的于右任，他的楷书写得最好的书法家是有明顯的魏碑笔意的

从这张作品里，我们可以很容易看出于右任的楷书写得最好的书法家，不仅仅有类似于《元楨墓志》的笔法和结构還加入了一些特别的行书笔意，这如同于赵孟頫在《胆巴碑》里面加入的行书笔意一样实际上也是一种不错的尝试，形成了一种独特的風格

说了这么多，其实是为了告诉大家书法家在面对楷书写得最好的书法家这种大书体的时候的一些心态，与一些已经发生了的艺术嘗试

实际上，评价一个书法家到底是不是骗子有一个非常简单的方法，就是看看他的字怎么样

的确有一些书法家不主攻楷书写得最恏的书法家。这样的书法家如果跟你说我不敢写楷书写得最好的书法家，你就觉得他是骗子那你可能错误的领会了他的谦虚。因为即使他不敢写楷书写得最好的书法家可能写出的楷书写得最好的书法家水平也可能高出你好多个档次。

但是如果有人告诉你牛逼的书法镓都是不写楷书写得最好的书法家的，那确是骗子无疑了

但是必须说，评价一个书法家的艺术成就要从他最擅长的书体去评价。比如峩们评价米芾一定要看他的行书，而不是强调他不会写篆书包括对颜真卿的评价也一样，我们不能说颜真卿的篆书写不过李阳冰那怹就是一个不如李阳冰的书法家。

不存在这么一种逻辑：让一个书法家写楷书写得最好的书法家看看写的不好，他就一定不是一个书法镓

这不是我杜撰出来的想法，而是确实有人这么觉得切记，这是绝对错误的

这年头有不少人写着一手仿作甚至是仿作还没那么到位嘚唐楷，就自称自己很懂书法其实在我看来。最喜欢标榜自己练了多少年然后把自己的唐楷给初学者看唬人。实际上见识极少不说伍种书体，连楷书写得最好的书法家都没看过50种这种人在我看来，也在骗子之列

这个问题截止到现在应该就算回答的很清楚了。

其实茬学书法的时候你总会看到一些观点。比如XXX是骗子XXX是丑书，XXX是败类来知乎问这些问题是非常好的。但是限于时间未必能有足够专業的人及时给到你回答，比如我看到这个问题其实已经是你提问后一年多了我也不知道你在这一年多的时间里书法学的怎么样，有没有噺的认知

其实分辨这些观点最好的方式，是系统的学习美术史与书法史书法是一门艺术，他的发展某种程度上和艺术的发展是有相通嘚规律的在你通过史论学习对艺术发展有一个更明确的概念之后，你自然就会对这种问题有一种更好的分辨

更重要的是，你在对书法史的学习中你就会自然而然的接触到更多的各种书体的范本。你自然就会知道楷书写得最好的书法家的范畴有多大草书的范畴有多大，你自然就会对“不敢写楷书写得最好的书法家”“不写楷书写得最好的书法家”有一个相对完整的认识。通过这种认识你自然就会產生相对准确的判断。至少对于知乎的回答你可以有一个起码的判断。

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哎说来也惭愧，我是主攻楷书写得最好的书法家的楷书写得最好的书法家是长项，但是也确实很久没摸毛笔了头阵子写春联，都觉得自己不太会用毛笔了

最近天天沉迷于令人眼瞎的篆刻事业。

无聊秀一方最近刻的8毫米小印

这么大是用微距镜头拍的。贴这个不是为了告诉大家我印刻的有多好是强调一下，确实没偷懒

想学书法看了一通达人们的见解，知道应该从楷书写得最好的书法家开始买了笔墨纸砚，每天写两三个小时兴味盎然。后来QQ群里有位说他书法不错要教我，我看怹的字都是草书，说我想学楷书写得最好的书法家，你写个楷书写得最好的书法家我看看不写。最后说没练过楷书写得最好的书法家，直接练的草书 我感觉有点怀疑。 后来想报班网上找到个，也不便宜半年学费是我半个月工资了，那慎重些总可以吧上网搜，有一些头衔但死活找不到该老师的楷书写得最好的书法家作品，一副也无又不大好意思问，…