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古体诗的平仄与韵
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古体诗的平仄与韵
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【诗歌写作】诗歌的欣赏与写作！
19:42:42　来源： 阅读：2124　编辑：admin
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&纯自助论文投稿平台&& &E-mail：&&&&&&&&&&&&&&&&&& 关于近体诗邻韵通押 &
王力谈邻韵
&以下是王力先生在《汉语诗律学》中关于邻韵的说明。
所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
　 　江阳互为邻韵，位置排列上却相差甚远。这是由于语音变化的缘故。我们可以从东冬二韵与江韵中有些字音是相通的这一点上推测出其原来的读音应该是相同或相 近的。如：鏦、淙、跫、惷等字既为冬韵又为江韵，玒、韸、悾等既为东韵又为江韵，虹字既为东韵又为绛韵（即江韵的去声部）。
　　十三元的情况比较 复杂，这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部：元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真文的邻 韵，而元半为寒删先的邻韵之说，徒令纷纭淆乱。戈载对此深为不满，其所著之《词林正韵》即以《集韵》韵目为本。
所谓“邻韵”，除“江”与“阳”，“佳”与“麻”，“蒸”与“侵”为罕见的特例以外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。这样，我们可以把相近的韵分为八类如下：
（一）“东”、“冬”为一类。
（二）“支”、“微”、“齐”为一类，“支”与“微”较近，它们与“齐”较远。
（三）“鱼”、“虞”为一类。
（四）“佳”、“灰”为一类。
（五） “真”、“文”、“元”、“寒”、“删”、“先”六韵为一类，“真”与“文”近，“元”与“文”近，“寒”与“删”近，“删”与“先”近，“先”又与 “元”近；“真”与“元”，“寒”与“先”，“元”与“删”较远；至于“真”与“寒”，“寒”与“元”，“文”与“删”、“先”，“先”与“真”、“文” 则原则上不能认为邻韵。
（六）“萧”、“肴”、“豪”为一类。
（七）“庚”、“青”、“蒸”三韵为一类，“庚”与“青”较近，它们与“蒸”较远。
（八）“覃”、“盐”、“咸”为一类。&
王先生还说明如下：
（一）近体诗不得通韵，仅首句可用邻韵；现代诗人作律绝任意通韵者，不合于唐宋诗人的格律。
（二）首句用邻韵，仅以本节所举同类之韵为限；（注：王先生详细列举了哪些韵可以作为哪些韵的邻韵）现代诗人以“真”、“庚”通押，“删”、“咸”通押之类，纵然用于首句，亦不合于唐宋诗人的旧规。
王力在诗词格律中谈到：
古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。
第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。
第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
第九类：平声歌，上声哿，去声个。
第十类：平声麻，上声马，去声禡。
第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
第十二类：平声蒸。
第十三类：平声尤，上声有，去声宥。
第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
&&&&&注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：&歌&麻&蒸&尤&侵&职&缉
衬 韵也叫借韵，是指格律诗的首句不压本韵，而用邻近它韵的现象。从诗律理论上看，近体诗用衬韵是格律诗偶句韵式的一种变异。在首句上采用邻韵，两韵的差别不 大，能够实现韵声之间的相互呼应和配合取得声韵和谐的效应，增强本韵的音响旋律。首句衬韵，其韵字一定要选用邻韵字，不能随意用其它韵部的字。
一、什么叫做邻韵通押？
&&&&&&&邻 韵是指按照广韵中官方规定的通用韵以外，音相接近的韵部。通俗的理解，可以认为《词林正韵》中可以通用的《平水韵》韵部，就是互为邻韵的。比如词韵第七部 平声十三元、十四寒、十五删、一先通用，那么这四个韵就互为邻韵。而十三覃、十四盐、十五咸尽管似乎音韵与前者很接近，但并不是它们的邻韵，也就不能通 押。事实上，前者可以认为属于an韵，而后者则是am韵，尽管今天普通话里的m韵尾已经消失，但如果我们用《平水韵》，它们之间的差别我们就不能忽视了。
&&&&&&&用 《词林正韵》来分辨是个好办法，假如你用的是《平水韵》的话。但若是用新韵，就要从现代语音的角度去分辨了。以《诗韵新编》为例，一般地，二波与三歌、五 支与六儿七齐、十姑与十一鱼、十七庚与十八东等，可说是邻韵（详见附录）。邻韵通押，就是说，在允许通押的时候，是可以“借”邻韵来用的。
二、首句借韵——"孤雁出群"
&&&&&&&&首 句借韵，这是中晚唐以来近体诗写作中很常见的现象。它还有一个很好听的名称，叫"孤雁出群"。王力先生解释说："原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是多余 的。古人称五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。"（《汉语诗律学》53页）诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借 用邻韵，算是正常的。例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
诗的第一句的"峰"字属冬韵，"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。
首句借韵，也叫"探头韵"或"衬韵"。只不知道还有没有其他邻韵通押的方式。
三、邻韵通押的葫芦、辘轳、进退三格
&&&&&&&&若 以古代的官方规定，是再没有其他方式了。封建时代作"应制诗"、"试帖诗"，押韵的字必须属于同一韵部，无论韵窄如江韵，也不能与邻韵通押。科场"试帖 诗"大部为五言六韵或八韵排律，若是诗出了韵，无论诗作得怎么高超，只能算不及格。但古人平时作诗，除首句借韵外，其他句中也有邻韵通押的。据考是从中晚 唐开始，这种情况就已经出现了，到了明代，通俗小说中的诗也经常有邻韵通押的现象。不过，这种邻韵通押终究不登大雅之堂，在严肃场合不能出现，只能算是平 时作诗的约定俗成。
&&&&&&&&宋代严羽的《沧浪诗话·诗体》说："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"南宋黄朝英的《湘素杂 记》说得较完整：“郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退 韵者，一进一退，失此则谬矣。”元代李冶的《敬斋古今黈》卷八也说：“邻韵而协者，诗家闲用之，谓之辘轤格，又谓之出入格。或以为宋人始，非也。此自有诗 以来有之，盖古人文体宽简，不专以声病为工拙也。”据考，这邻韵通押的葫芦、辘轳、进退三格，是中晚唐开始有的（当然并非是李冶说的“自有诗以来有 之”）。诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的"出格体"，又叫"变体"，这就是所谓的"葫芦韵"、"辘轳韵"、"进退韵"。这些形式允许邻韵通 押，但有定规，如用"葫芦韵"写排律，可以前二用甲韵（如“东”韵），后四用与甲韵可通的乙韵（如“冬”韵）。"辘轳韵"是邻韵双出双入，即第二、第四句 用甲韵（如"东"韵），第六、第八句用与甲韵可通的乙韵（如"冬"韵）。"进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如"东"韵），第 四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如"冬"韵）。如宋代陈造的五律《次韵杨宰葫芦格》：
生常信流坎，老不叹漂零。
雪后菊未死，雨馀山更青。
仍烦析尘语，远寄打包僧。
政绩随诗价，多君日日增。
当然，按照黄朝英的说法，这是双出双入的辘轳格。
四、今人写近体诗还可宽松些——原则上可以邻韵通押
&&&&&&&古 人作近体诗用韵是偏严的，但今人写近体诗，则可以宽松些——原则上允许邻韵通押。为什么？一是因为现代语音已发生了很大变化，实际上许多韵是可以合并的， 故也有用《词林正韵》写近体诗的一路。这是理论上的成立。二是在实践上，大师级的人物，如毛泽东、鲁迅等，他们作旧体诗，不少典范之作也用邻韵通押的办 法。例如毛泽东的典范之作《长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
这首诗里的"闲"、"颜"属删韵，"丸"、"寒"属寒韵，是上平十四寒、十五删的邻韵通押了，而且也不在葫芦、辘轳、进退三格内。又如鲁迅的典范之作《悼柔石》：
惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
这 首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，是上平四支、五微的邻韵通押了，而且也不在葫芦、辘轳、进退三格内。有些轻浮的人以为他们 是不懂《平水韵》所致，这是非常可笑的。他们那代人，从小背韵辙，焉有不懂之理。我们看鲁迅青年时代写的近体诗，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即 事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。很明显，他们是经过“五四”洗礼后，自觉地赋 与旧体诗以新质，表明了改良的愿望——即放松韵脚，以服从于表情达意。这是对近体诗用韵的合理解放。
王力先生论诗韵及邻韵通押&&&&&&
我国著名的诗词研究专家王力先生在其专著《诗词格律》（见中华书局1977年第2版）一书中，对诗韵谈了自己的看法，现摘录片段如下，供朋友们参考。
&&&&押韵的目的是为了声韵的谐和，同类的乐音在同一位置上重复，这就构成声音回环的美。
&&&&古人押韵是依照韵书的，古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本一致的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。
&&&&------以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来和谐，都是可以的。
&&&&关于词韵，并没有任何正式规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部（即《十九韵》——摘录者注）。
&&&&这十九部大约只能适合宋词的多数情况，其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通；第七部早已与第十四部相通。这其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
&&&&摘录者说：宋人尚且如此，今人该当如何？
&&&&在我国历史上，凡作诗、填词或作曲，在一定时期内大致有一个用韵的共同标准，这就是各种韵书。------由于字读和语音的不断变化，前人对这些韵书早有许多不同的意见，到今天当然更不适用。
&&&&这次重印，我们增编了《通押后的十八韵与十三辙对照表》，并在表中指出某几个韵部可以通押，使使用者有所依据。------通押与否，完全由使用者自己掌握。
&注：《诗韵新编》，上海古籍出版社1978年7月新1版。
&&&&今人写作旧体诗词，在用韵上往往各执一词。现将历代文人用韵情况作一简介供朋友们参考。参用何种韵书，自主选择，关键是要得到阅读者的认同。
&&&&唐宋时代，依据隋代的“切韵”用韵，206部。
&&&&&&&以上只是历代文人用韵情况的主流，当时还有其他韵书，如《集韵》、《词林正韵》（1&南宋，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，107韵。
&&&&金，王文郁编《平水新刊韵略》，106韵，影响大，用的时间长。
&&&&明代，用《洪武正韵》，76部。
&&&&清代，用《诗韵集成》、《诗韵合璧》，106韵。
&&&&近代，用《中华新韵》、《汉语新韵》，18部。
&&&&当代，用《诗韵新编》，将近代的18韵实行邻韵通押，通押后实际共有十三韵部，接近十三辙。
9韵）等，大同小异。不难看出，古人也是根据时代的发展，在不断改革韵部的，音韵学科也在与时俱进。&
&&&&&&&&附录：《诗韵新编》的通押规则（据上海古籍出版社89年版）
（十八韵经通押成十三辙）
一麻&&&&&&&&&&&&入声用第一类通押&归入发花
　　二波&通歌&&&&&&&入声用第一类通押&归入梭波
　　三歌&通波&&&&&&&入声用第一类通押&归入梭波
　　四皆&&&&&&&&&&&入声用第一类通押&归入乜斜
　　五支&通儿、通齐&入声用第二类通押&归入衣欺
　　六儿&通支、通齐&&&&&&&&&&&&&&&&归入衣欺
　　七齐&通支、通儿&入声用第二类通押&归入衣欺
　　八微&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入灰堆
　　九开&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入怀来
　　十姑&通鱼&&&&&&入声用第三类通押&归入姑苏
　　十一鱼&通姑&&&&入声用第三类通押&归入衣欺
　　十二侯&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入由求
　　十三豪&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入遥条
　　十四寒&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入言前
　　十五痕&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入人臣
　　十六唐&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入江洋
　　十七庚&通东&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入中东
　　十八东&通庚&&&&&&&&&&&&&&&&&&&归入中东
[入 声字通押说明]：入声韵的字有两种通押形式&——&分类通押和八个入声韵部全部通押。全部通押就是举凡入声字一律通押；分类通押就是韵母发声相近的入声字 通押，通常分为三种情况：1、第一类通押，即麻、波、歌、皆等四个以“开口呼”音素收音的入声字通押。2、第二类通押，即支、齐两个以“齐齿呼”音素收音 的入声字通押。3、第三类通押，即姑、鱼两个以“合口呼”和“撮口呼”音素收音的入声字通押。
现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：
&&&&鲁 迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不 用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：
&&&&&&&&惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
&&&&&&&&梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
&&&&&&&&忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
&&&&&&&&吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
&&&&这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：
&&&&&&&&故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
&&&&&&&&岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚。
&&&&这 首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。现在保留下来的鲁迅近体诗， 多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。
&&&&毛泽东的 近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三 声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突 破前人的樊篱，运用了邻韵通押。例如《长征》：
&&&&&&&&红军不怕远征难，万水千山只等闲。
&&&&&&&&五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
&&&&&&&&金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
&&&&&&&&更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
&&&&诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵，"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：
&&&&&&&&锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
&&&&&&&&虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
&&&&&&&&宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
&&&&&&&&天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
&&&&"黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵，"江"属江韵。又如《答友人》：
&&&&&&&&九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
&&&&&&&&班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
&&&&&&&&洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
&&&&&&&&我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
&&&&"飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵，"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》：
&&&&&&&&记得当年草上飞，红军队里每相违。
&&&&&&&&长征不是难堪日，战锦方为大问题。
&&&&&&&&斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
&&&&&&&&今君不幸离人世，国有疑难可问谁？
&&&&&五个押韵的字，分别属三个韵部，"飞"、"违"、"非"属微韵；"题"属齐韵；"谁"属支韵。
&&&&郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：
&&&&&&&&人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
&&&&&&&&咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
&&&&&&&&千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
&&&&&&&&教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
&&&&这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，"淆"属肴韵，"刁"属萧韵，"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。
&&&&对 于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限 于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可"为尊者讳"，只说"在前人诗中难找"，或"不合于唐宋诗人的格 律"，并无苛责之词。
&&&&另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解 放，并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等，早就邻韵通押。在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由（词的用韵宽 泛亦不乏先例。如范仲淹的苏幕遮，地、翠、谁、思、睡、倚、泪，属第三部；外，属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地，紫、舞分 属两部）。为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？
王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中 说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）"。但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天 我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专 家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，如李商隐《少年》，“外戚平羌第一功，生年二十有重封”，除“封”为二冬韵，其他皆押 一东。清人袁枚《随园诗话》中，指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。
古无韵书，自隋.陆法言始以四声分206部韵，撰为《切韵》；继之有唐.孙愐之〈唐韵〉；宋.陈彭年之〈广韵〉，刘渊修并〈广韵〉206部为107部韵而成的《壬子新刋礼部韵略》（〈平水韵&)。
&&&&清《诗韵合璧》（民国本）：东丶冬韵互通，青丶蒸丶庚韵互通，真丶文丶元丶寒丶删丶先韵互通......
&&&&古人不忌邻韵通押，忌通押也只是“试贴诗”“限韵诗”“应制诗”。
&&&&历代押通韵旳格律诗：
&&&&七言律绝&
唐·贺知章的《回乡偶书》：
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客人何处来。
&&&&&一、四句的“回”“来”是平声“灰”韵。第二句的“衰”是平声“支”韵。“灰”&通“支”。另有“衰”入“灰”韵一说，但字书与《诗韵合璧》未载。
&&&&唐·杜牧的《木兰庙》：
弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。
几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。
&&&&&&一、二句的“儿”“眉”是平声“支”韵。第四句的“妃”是平声“微”韵。（“支”通“微”）
唐·杜甫的《客旧舘》：
陈迹随人事，初秋别此亭。
重来梨叶赤，依旧竹林青。
风噪何时卷，寒砧昨夜声。
无由出江汉，愁绪月冥冥。
&&&&二、四、八句的“亭”“青”“冥”是平声“青”韵。第六句的“声”是平声“庚”韵。（“青”通“庚”）
&&&&杜甫的《吾宗》：
吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵。第六句的“丰”是平声“冬”韵。（“东”通“冬”）。
另有杜甫的《雨啨》。
唐·李商隐的《无题》：
&凤尾香罗薄几重，碧文园顶夜深缝。
&扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
&曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
&斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。
&&&&一、二句的“重”“缝”是平声“冬”韵。四、六、八句的“通”“红”“风”是平声“东”韵。
&&&&宋·邵雍的《插花吟》：
头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。
酒函花影红光溜，争忍花前不醉归。
&&&&一、二、四句的“卮”“枝”“时”是平声“支”韵。六、八句的“菲”“归”是平声“微”韵。（“支”通“微”）
&&&&宋·欧阳修的《怀嵩楼小饮》《寄答王仲仪太尉素》
&&&&明·徐渭的《春日过宋诸陵》：
落日愁山鬼，寒泉锁殡宫。
魂犹惊铁骑，人自哭遗弓。
白骨夜半语，诸臣地下逢。
如闻穆陵道，当日悔和戎。
&&&&二、四、八句的“宫”“弓”“戎”是平声“东”韵。第六句的“逢”是平声“冬”韵。
&&&&押通韵也只是限于“邻韵”。在唐宋人的律诗中很难找到“东”“冬”与“青”“蒸”“庚”通押的律诗。
上面几首诗的作者贺知章、杜甫、欧阳修、徐渭都有能力“本韵到底”，之所以押通韵，也可能是为“意”所迫。
&&&&清时有人认为押通韵“错韵”。例如：曹雪芹的《红楼梦》第四十八回里，探春见香菱苦吟“十四寒”韵的咏月诗，隔窗笑道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱答道：“闲字是‘十五删’，错了韵了！”
&&&&尽管如此，清诗中也能找到押通韵的诗。
&&&&如汪士慎的《绝句》：
目眩心摇寿外翁，兴来狂草活如龙。
胸中原有烟云气，挥洒全无八法工。
&&&&第一句的“翁”与第四句的“工”是平声”“东”韵，第二句的“龙”是平声“冬”韵。
&&&&邻韵通押有进退格（一进一退）、辘轳格(双出双入)、葫芦格（先二后四，此格或可用于排律）之说。
&&&&进退格&&两韵并用，一前一后。如唐·李师中的七律诗《送唐介》：
&&孤忠自许众不与，独立敢言人所难。
&&去国一身轻似叶，高名千古重于山。
&&并淤英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。
&&天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。
&&&&第一联的“难”与第三联的“寒”是平声“寒”韵。第二联的“山”与第四联的“还”是平声“删”韵。（“寒”通“删”）
&&&&再如宋·戴复古的《庚子荐讥》(其三)：
去岁未为歉，今年始是凶。
谷高三倍价，人到十分穷。
险淅矛头米，愁闻饭后钟。
&&&&&&新来慰心处，泷麦早芃芃。&&&&。
&&&&第一联的“凶”与第三联的“钟”是平声“冬”韵。第二联的“穷”与第四联的“&芃&”是平声“东”韵。
&&&&这种用韵格很可能是古人的“戏作”。
&&&&王力先生批评这种用韵格是“作茧自缚”。
&&&&邻韵通押可视为用韵的“变格”，古人这种用韵的自由度几乎相当于现今试行的“新韵”。
末句用邻韵：
&&&行宫（唐.元稹）
&&&寥落古行宫，（东韵）
&&&宫花寂寞红。（东韵）
&&&白头宫女在，
&&&闲坐说玄宗。（冬韵）
楚宫（唐.李商隐）
&&&湘波如泪色漻漻，（萧韵）
&&&楚厉离魂逐恨遥。（萧韵）
&&&枫树夜猿愁自断，
&&&女萝山鬼语相邀。（萧韵）
&&&空归腐败犹难复，
&&&更困腥臊岂易招？（萧韵）
&&&但使故乡三户在，
&&&彩丝谁惜惧长蛟。（肴韵）　
&&&非首句用邻韵或全诗用邻韵：
&&&苏轼《次韵答宝觉》
&&&芒鞋竹杖布行缠，
&&&遮莫千山又万山。
&&&从来无脚不解滑，
&&&谁信石头行路难。
（首句先韵，次句删韵，末句寒韵，邻韵混用。）
&&&杨万里《闻莺》
&&&晓寒顾影惜金衣，
&&&着意听时不肯啼。
&&&飞入柳阴深处去，
&&&数声只有落花知。
（首句微韵，次句齐韵，而末句支韵，邻韵混用。）
&&&王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
&&&寒山转苍翠，秋水日潺湲。
&&&倚杖柴门外，临风听暮蝉。
&&&渡头馀落日，墟里上孤烟。
&&&复值接舆醉，狂歌五柳前。
（湲属十三元韵&；&蝉、烟、前属一先韵。也不是用在首韵。）
&&&杨万里《进退格寄张功甫姜尧章》
&&&尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功。
&&&新拜南湖为上将，更率白石作先锋。
&&&可怜公等俱痴绝，不见词人到老穷。
&&&谢遣管城依已晓，酒泉端欲乞移封。
（此诗翁、功、穷为一东韵字，锋、封为二冬，东冬韵混用。）
&&&黄庭坚《谢送宣城笔》
&&&宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。
&&&一束喜从公处得，千金求买市中无。
&&&漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。
&&&愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。
（诗中的须、无属“七虞部，鱼、书属六鱼部”，二者为邻韵。）
&&&&可见，邻韵通押是已经普遍存在和被接受，是近体律绝押韵的形式之一。
&&&&&关于邻韵通押，诗词界一直持有不同的声音。律绝用邻韵（不仅限于首句），从唐朝诗人一直到现代的毛泽东、郭沫若、鲁迅等，这些诗之大家并不回避，好像也无人有苛责之词。
王 力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）”。但是在 1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都 是可以的。”
在下学诗，尚未入门，但对邻韵通押，觉得是可行的。只是律诗的邻韵通押不可以过分随意，那些文人总结了“孤雁入群格”、“飞雁出群 格”、“进退格”、“辘轳格”、“葫芦格”等格式；而绝句的邻韵通押似乎更宽松一些，只要符合《词林正韵》然规定只能独用的韵部就不能作为邻韵通押了，押 韵，为诗词增加旋律之美，只要不破音律谐和之美。
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