基本信息
　　作 者： 天 编 李伟 译
　　出 版 社： 四川人民出版社
　　ISBN： 9
　　出版时间：
　　版　次： 1
　　页　数： 414
　　装　帧： 平装
　　开　本： 16开
　　所属分类： 图书&文学&诗歌词曲
　　内容简介
　　《欣托居鉴赏四书》是周啸天先生个人撰著的鉴赏中国古代韵文即诗、赋、词、曲，并介绍鉴赏方法的丛书，共四册，分别是：《先秦八代诗赋鉴赏》，《词鉴赏》，《宋元明清诗词曲鉴赏》，《》。　“先秦八代”是古代韵文的发生和发展的时期，诗歌以五言和古体为主，辞赋则经历了从骚体、大赋到抒情小赋的发展过程；“隋唐五代”是诗歌的繁荣期，诗体大备，无美，同时词体也产生并开始流行；“宋元明清”是诗歌的衍变期，词曲创作，尤具新意。《鉴赏四书》的前三种，即循此分为三编，常析名篇。后一种则专门介绍诗词鉴赏方法，并附赏析示例。　《鉴赏四书》各书皆有导言或概说，详细介绍中国各体韵文及诗学的基本范畴，以及其发生、发展、繁荣及衍变的过程；书中附有韵文作家小传。置于每位作家入选的第一篇作品之前。因此，全书实熔诗史、诗学、名篇、鉴赏、方法于一炉，一编在手，读者可从中得到关于中国韵文的系统知识和鉴赏方法。　《鉴赏四书》附有作家人名及作品篇名的笔画索引和音序索引，置于丛书第一种《先秦八代诗赋鉴赏》书末。书中名篇文本皆据通行本，有异文者择善而从，不一一注明。另附主要参考书目，置于丛书第四种《古典诗词鉴赏方法》书末，以便读者检索和参考。
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隋唐五代诗歌(49集)
【名称】 隋唐五代诗歌(49集)
【分类】 文化科教
【格式】 MP3
【音质】 32 kbps
【语言】 国语
【备注】 无
本文为您奉上隋唐五代诗歌，大多数诗歌都是我们耳熟能详的诗歌，那么就来回味一下过去的记忆。
共有49集&&
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隋唐五代诗
连昌宫图&&清代张镐作]　　“元和中兴”的势头消逝后，唐王朝衰亡的命运逐渐逼临。反映在诗篇里，感伤颓废的情调和藻饰繁缛的风气逐渐增浓。从文宗大和、开成到宣宗大中年间，杰出的诗人如<a 杜牧、<a 李商隐，诗作中充满伤时忧国的感喟，而哀怨深沉，给人以“夕阳无限好，只是近黄昏”（李商隐《登乐游原》）的没落感，毕竟缺乏鼓舞人心的力量。他们对诗歌艺术的技巧作出了独特的贡献，尤工七言近体，律对精切，文词清丽，笔意宛转,情味隽永,开拓出声情流美、翰藻的胜境。二人中，杜诗俊爽，李诗深婉，各有千秋，而尤以李商隐的影响更大，成为唐代诗坛的殿军。由于时代唯美风尚的习染，其部分诗篇中存在着隶事过多，过于追求词藻精丽，文胜于质的情况，成为宋初<a 西体的滥觞。同时与李商隐齐名的<a 温庭筠，才思清绮，词采汗丽，但比较缺乏思想深度，格调不高，不能和李商隐相提并论。其他如<a 许浑、刘沧、薛能、<a 马戴、<a 赵嘏、<a 张祜等人，体貌各殊，也各有佳篇秀句流传于世，而“风容色泽，轻浅纤微,无复浑涵气象。求如中叶之全盛,李、杜、元、白之瑰奇，长章大篇之雄伟，或歌或行之豪放，则无此力量矣”（俞文豹《吹剑录》）。　懿宗咸通以后直至唐亡的半个世纪内，社会动乱不宁，诗歌创作领域也出现普遍衰退的趋势。这时期的作者大多是前代诗风的追随者。如<a 唐彦谦、<a 吴融、<a 韩学温、李的华美；李频、<a 方干、周朴、李洞学贾岛、姚合的清苦;司空图、项斯、任蕃、章孝标学张籍的雅正;<a 于、<a 曹邺、刘驾、<a 聂夷中学元结、孟郊的简古；<a 皮日休、<a 陆龟蒙学韩愈的博奥；<a 杜荀鹤、<a 罗隐、<a 韦庄学元、白的通俗等等，虽然成就高低各有不同，然而“依人作计终后人”，总的说来，未能在艺术上超越前人有重大突破。其中皮日休、聂夷中、杜荀鹤诸人用平易流畅的语言写的一部分反映民生疾苦的篇章以及罗隐的政治讽刺小诗和韩感愤时事的七律，为唐末社会变乱留下了真实的写照。　五代十国时期，藩镇混战，祸乱相继，社会情况是唐末的延续，诗坛也更加落寞，是唐诗的尾声。其中环境比较安定、文艺比较发达的南唐和西蜀，曲子词代替诗歌而兴盛起来。这个时期，没有出现著名的诗人。一时风气，以效法白居易和贾岛、姚合者为多。前者如黄滔等人，得白诗的浅易流畅，而遗其讽喻。后者如李中等人，有贾岛的苦涩风味，而峭深不及。两派诗风都曾延续到宋初。此外，<a 张泌、<a 和凝等也有才名，文词鲜妍，接近温、李。蜀国女诗人<a 花蕊夫人的宫词，则从王建宫词化出，情景翔实真切，流传于世。　　隋唐五代诗不仅发展成各种流派，还形成了多样化的体制。“三四五言，六七杂言，乐府歌行，近体绝句，靡弗备矣”（胡应麟《诗薮》）。宋以后的整个中国古典诗歌，都没有越出它的范围。丰富多样的形式，为诗歌反映现实生活提供了充分的便利。“长篇以叙事，短篇以写意。七言以浩歌，五言以穆诵”（刘熙载《艺概?诗概》）。前人多注意到各种诗体的不同表现功能，对它们的流衍变化也作了一番探索。　<a 古体诗是隋唐以前就得到发展的诗歌样式，进入唐代，由于篇幅短小、格律严整的律绝近体盛行，促使其发生新变。一般说来，唐人的古诗笔力驰骋，气象峥嵘，不仅用以抒写波澜起伏的感情，还用来叙事和议论。唐代诗人中也有接近汉魏古诗凝蓄醇厚作风的，如王、孟、韦、柳，但比较少见。音节上，唐代古诗受今体的影响，或吸取声律的和谐与对仗的工整，或有意走上反律化的途径，皆不同于晋宋以前古诗的纯任自然。就演化过程而言，五言在隋及唐初犹承齐梁变体,到陈子昂手里,才确立了唐代诗歌中以五言古体质朴、真切地记叙时事、抒写怀抱的传统；经张九龄、李白等进一步发扬，到杜甫堂庑顿开，博大宏深,无施不可,产生出象《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》那样的融感事、纪行、抒怀于一炉的鸿篇巨制；韩、孟则更向“以文为诗”的方向发展，铺张益甚，拗折特深。七言在唐代一开始走的是歌行的路子，语言流丽，音调和谐，对仗灵活，抒情宛转，显示了乐府民歌的清新本色和诗体律化趋向的结合。初唐“四杰”引进南朝诗赋的排比手法，规模渐拓；盛唐高适、李颀运以气势，骨力增雄;到了中唐,元、白以故事入诗，委婉叙说，曲尽情致，又为诗歌表现生活开一新境；晚唐郑《津阳门诗》、韦庄《秦妇吟》是其嗣响与高、李颀同时，李白、岑参则破偶为奇，以纵肆的笔调、参差错落的句式写激荡跳动的感情；至杜甫、韩愈更以散文的句法、章法及材料入诗，音节上也尽量排除律句，形成奇崛拗峭的诗风。这种不入律的七言歌行和七言古诗，与精工整炼、有律化倾向的传统歌行体，在中唐以后始终如双峰对峙，二水分流，并行而不废。　乐府是古体诗中特殊的一类。唐人乐府大多不合乐，或借旧题写新意，或立新题记新事，完全不受乐府古题的限制。大体上，杜甫以前一般是旧题新词，有不少杰出的作者，尤以李白成就为最高，《蜀道难》、《远别离》、《将进酒》、《梁甫吟》诸作，均能在保持乐府民歌朴挚风格的基础上，融入楚辞的要眇意境和六朝以来文人诗清新俊逸的气调，倜傥生姿，纵横多变。杜甫始着力创作“即事名篇，无复依傍”（元稹《乐府古题序》）的新题乐府，如《哀江头》、《悲陈陶》、“三吏三别”等,不仅彻底摆脱了旧调的拘束,还恢复和发展了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”（班固《汉书?艺文志》）的精神，为诗歌反映时事开辟了广阔的道路。元、白、张、王更予以发扬光大，他们的乐府诗取材于社会病态的各个方面,有类于后来的<a 报告文学;某些篇章议论激切,近乎政治杂感;明白通俗的语言和“三、三、七”句式的配合使用，又可以看出民间讲唱文学的影响。同时的李贺则喜欢立新题以咏古刺今，如《金铜仙人辞汉歌》、《补梁庾肩吾宫体谣》、《公莫舞歌》、《秦王饮酒》之类，覃思要眇，恢诡奇谲，在唐人乐府中别是一体。　五七言律诗是唐代新兴的诗体,由于它篇幅适中,律法整严,音韵调协,和婉动听，得到人们广泛的应用。五言律诗在唐初已有少量完篇,如王绩《野望》;“四杰”的大量创作,更为这一诗体进一步奠定了基础;到沈、宋，终于实现了体制的规范化。七言律诗兴起较晚，沈、宋和杜审言始有成篇，至盛唐，作者有王维、李颀、高适、岑参、贾至、崔颢、祖咏等人，其中虽有高华秀朗的名篇，但绝大部分都是应制赠酬、登临游览之作，缺乏深刻的社会意义。杜甫开拓了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严格律之中，特别是他的后期，大量创作七律，浑灏流转的气势，动荡开阖的笔意，抒身世飘零之感,发忧时念乱之情,并写出了如《秋兴》八首、《诸将》五首等大型组诗，把这一诗体提到了前所未有的高度。他的一些拗体七律，如《崔氏东山草堂》、《白帝城最高楼》等，从音节和意境上为律诗别开了生面。杜甫以后，五七言律平行发展,如“大历十才子”及贾岛、姚合、许浑、赵嘏等,都以律体名家。他们或致力于锤字炼句，把五律的形式琢磨得更加工致妥贴；或刻意以声调波峭取胜，发展了拗体七律。晚唐李商隐的七律，深得杜诗神理，虽笔力雄健稍逊，而思绪深密、格律精纯，则又过之，通过双声、叠韵等联绵词的运用，多种多样的工巧对仗，把七律的音调美和语言技巧，发展到更为成熟的境地。　<a 律诗中又有排律，因篇幅加长，拘限益甚，多数作者往往铺排典实，堆砌词藻，用于投献应酬，少有佳作。杜甫的一部分五言排律，写重大题材，属对工切而气脉流动,情意真切,和他的其他各体诗同样取得了高度的成就。后来的元、白、皮、陆虽也写了不少长篇排律，但不免逞博矜奥，往往以夸多斗靡为能事。　<a 绝句本自民歌<a 小调化出，唐人用以和乐歌唱，实际上是唐代的乐府诗，流传最为广泛。创作之盛，终唐之世未曾衰歇。盛唐以前的绝句兴象玲珑，语意浑成，情景单纯而韵味悠长，饶有民歌风致，李白、王维、王昌龄诸家最为擅场。中晚唐绝句则以含思婉转、笔意曲折见长，杜牧、李商隐是其代表。<a 王世贞论唐人绝句，谓“盛唐主气，气完而意不尽工；中晚唐主意，意工而气不甚完”(《艺苑卮言》),就是指此而言的。此外,杜甫开绝句中议论之体,对宋代诗人有直接影响;刘禹锡、白居易仿民歌作《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙》诸词，咏写风土人情，以风趣活泼为主，其音调也往往于拗中取峭，又为绝句平添一格。　&&&&&[4]&&&
作者：佚名&&来源：互联网&
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