豫剧《秦雪梅》唱词_百度文库
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豫剧《秦雪梅》唱词
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?豫剧传统剧目
刘墉下南京
（豫剧传统剧目）
《刘墉下南京》又名《刘公案》，豫剧传统剧目，豫剧唐（玉成）门代表剧目之一。历史上确有其人，山东诸城人，乾隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。也确实在做过官，乾隆三十四年（1769），51岁的刘墉获授江宁知府。清朝乾隆年间的“刘罗锅”是人们理想中的清官，刘墉就是家喻户晓的“刘罗锅儿”，因其为官忠正、爱民、清廉”，深得百姓喜爱。有关于他的事迹在民间广为传播，后经文人墨客编写加工改造成戏曲广为流行。豫剧、京剧、曲剧、丝弦、山东梆子、河北梆子、晋剧均有此剧目，流布很广，深受广大观众的喜爱，常演不衰。已是豫剧红脸演员的必唱剧目，是红脸艺术中的一张靓丽名片。《刘墉下南京》分五本：《铡太师》、《铡西宫》、《下南京》、《会总督》、《双开铡》。
刘墉下南京演出变革
该剧目最早由豫剧早期科班府八班（归德府八班衙役组建的科班）的著名艺人刘娃（刘芝兰）根据河南坠子改编，生动形象，轰动一时，广为传颂。后经豫剧红脸宗师大师加以借鉴改编，成为豫东唐门四代传承的优秀剧目。豫东红脸在传承上有虞城和两路之分，两路各有特色，各红脸王自有丰韵。尤其是虞城路优秀红脸代表人物的，高亢明亮的唱腔为其赢得了“活刘墉”（有争议，一说杨启超）的美誉。
《刘墉下南京》，分广义、狭义两指。广义上指全部《刘公案》，即全部五本《刘墉下南京》，《铡太师》起、《双开铡》止。狭义上偏重指后三本，即《下·会·双》（《下南京·会总督·双开铡》）。《下·会·双》场次、唱念、人物安排繁多。其场次记有《坐府》、《》、《》、《》、《坐堂》、《》、《降香》、《抢棺》、《闹堂》（《闹江宁》）、《》、《提府》（《提江宁》）、《见督》、《》（含“托兆”）、《访青》、《》、《府议》、《》（《十三堂会审》）数场。
《铡太师》一剧，旧称《铡耶律红》；《会总督》，一名《闹堂见督》，旧称《会督》；《双开铡》，旧称《铡许翠屏》。
刘墉下南京剧情梗概
第一本：《铡太师》
剧情梗概：讲述的是三十岁的刘墉之父当朝宰相刘统勋包打黄河完工回朝交旨，途经良乡县路遇被当地恶霸童三封抢占民女金萍、银萍二姐妹，刘统勋听完二人遭遇后收为义女代为告状，却被昏官打进监牢。二女进京找刘墉申冤，被太师耶律红诳进太师府，后被刘墉查出，怒铡太师耶律红。
第二本：《铡西宫》
剧情梗概：由于太师耶律红被刘墉铡了，耶律红的女儿西宫娘娘耶凤英上金殿要为父亲报仇状告刘墉，乾隆听闻后把刘墉打进铰链宫。十大清官上金殿齐保刘墉，但乾隆不准，九千岁郭英也上金殿，用紫金锤打乾隆，乾隆无奈只得放了刘墉，命刘墉西宫去赔情。耶凤英的哥哥和其定下用毒酒害刘墉之计，刘墉到西宫后饮下毒酒昏迷，但被郭英救出。耶凤英又上金殿告刘墉吃醉酒乱西宫，乾隆和国太一起去西宫搜刘墉，没搜出刘墉，由于耶凤英毒害刘墉，刘墉怒不可止铡了西宫娘娘耶凤英。乾隆一怒贬刘墉三级出任江宁府。
第三本：《下南京》
剧情梗概：刘墉被乾隆贬出京城，低调到达南京。许天官之许翠屏与其表兄杨洪通奸，为了能维持长久奸情，灌蛇害死了其丈夫张禄，这一切却被义士刘青碰巧目睹了全过程。刘墉乘坐凉纱轿大皇庙院去降香，而许翠屏为张禄出殡，不料起棺绳断了，无耐在大街上停棺，白茬棺挡住刘墉的去路。刘墉下轿查看，通过察言观色、看许翠屏的穿戴和面相认定张禄死的有冤情，大街上把棺材抢走，把许翠屏一并带回衙门。
第四本：《会总督》（《闹堂见督》）
剧情梗概：刘墉公堂上审问许翠屏，许翠屏宁死不招，后许家的众功名大闹公堂。许拔贡质问刘墉为何抢官。刘墉认为死者有冤情，当堂开棺把尸验，但却没有验出任何伤情，杨洪要用剑杀刘墉，后被许拔贡拦下，与杨洪讲明道理后去总督府状告刘墉，总督高俊成俩次去提江宁府，提牌官、催牌官要下马金被刘墉痛打。刘墉在江宁府改扮齐整，摆下銮驾去见总督，总督高俊成跪求饶罪，严守三千岁刘墉已到南京。
第五本：《双开铡》
剧情梗概：刘墉为破张禄这一案，暗访访到了刘青母子得知此事的来龙去脉，且与刘青结为兄弟。龙国太亲到南京，许天官把江宁府就是三千岁刘墉告诉许翠屏，要许翠屏去求国太。十三堂会审许翠屏，许翠屏向国太求情，国太让其向刘墉求情，刘墉铁面无私坚持要审清这一案，许翠屏仍然不招供，后刘青公堂上作证公开实情，刘墉怒铡许翠屏和杨洪。
刘墉下南京豫剧版本
视频版全部《刘墉下南京》（八大红脸主演）。
VCD版全部《刘墉下南京》（刘新民、陈传明、张枝茂主演）。
磁带版单本《下南京》（杨启超、刘新民主演）。
全部《刘公案》（、张国朝主演）。
全部《刘墉下南京》（张家训主演）。
全部《九头案》（黄友良、景福仓、主演）。
、《抢棺》一折与索文化、段红玉《西宫赔情》一折堪称经典之作。
折子“刘公双壁”：《西宫赔情》、《抢棺材》。
刘墉下南京代表人物
前辈大师：刘芝兰、、等。
豫东：、刘传道（其以此剧扬名）、豫东八大红脸王（刘忠河除外、陈传明宗柘城路）、张家训（宗柘城路）、冯刘智、景富仓（虽为刘派弟子，然此剧宗杨启超）
豫西：（巩县豫剧团坤生、宗豫西调）
曲剧：王富生（曲剧著名演员）
：（此剧为其代表剧目之一，此剧也充分体现了丝弦艺术的唱腔特色）
刘墉下南京唱腔特色
豫东红脸在传承上有和两路之分，两路各有特色，各红脸王自有丰韵。
《会总督》（洪先礼饰刘墉）
刘墉属于老生（红脸），这部戏重点是生角，刘墉唱腔，多是真假嗓结合，先低后高(一般由C调升到E降调)，刚柔相济，高低声相衔接，浑厚朴实，耐人寻味，对观众有种特别的吸引力，有听不够的感觉。板式腔调变化丰富，特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤等巧妙唱法，使人听起来既感到粗犷豪放，又细腻大方。刘墉大段大段的唱腔，唱词朴实，高亢激扬，荡气回肠，听起来很过瘾。旦角唱腔轻盈明快、字正腔圆；净角唱腔浑厚饱满、刚健豪迈；丑角唱腔诙谐幽默、扮相滑稽。奇妙清脆，高亢明亮，稳重大方，激扬奔放，古朴豪放，悦耳动听，陈传明苍劲有力，张家训细腻圆滑，刚劲悲凉。
刘墉下南京影响评价
豫剧《刘墉下南京》有五个第一！
第一个：系豫剧里演出最多场次的剧目，据统计《刘墉下南京》目前中国每年豫剧团演出这个剧目，大约700个左右。而且基本是每个台口都在演出。据研究，商丘大约300多个民营豫剧团、安徽大约100多个、山东、河北、江苏的剧团也很多，河南豫剧团里，民营剧团里不演出《刘墉下南京》剧团也很少。豫剧里任何一个剧目都无法和此剧目比演出场次。　　第二个：出版商出版的影像次数第最多，且衍化出大量“刘公案”系列剧目。　　第三个：《刘墉下南京》系豫剧被其他剧种移植最多的剧目。　　第四个：凭借《刘墉下南京》吃饭的演员人数最多。　　第五个：农村演出的点戏频率最高是《刘墉下南京》。
且豫剧《刘公案》有豫东红脸“第一剧目”之美誉。客观看，从以上五个第一亦可看出其影响。
有戏迷赞之：
豫剧刘墉下南京，
豫剧《下南京·行路》（索文化饰刘墉）
铁面无私除奸佞。
剧情跌宕不平静，悲欢离合留真情。
奇腔怪韵众爱听，各具千秋誉美名。
官家闻声心不定，豫东红脸民间兴。
春暖花开融寒冰，光明磊落一身轻。
惩恶扬善净心灵，是非自有后人评。
《下》虽然是红脸戏，但行当齐全，，豫东诸多名旦如段红玉、曹君秋、等在剧中都有非常出色的表现，如《西宫赔情》和《抢棺材》等折子也颇受百姓喜爱。豫东红脸唱腔多真假嗓结合，先低后高，刚柔相济，高低音衔接自如，浑厚朴实，耐人寻味。而且唱腔板式变化丰富，特别擅长运用偷字、嵌字、闪板、哀颤等技法，使人听起来高亢激昂，刚健浑厚，荡气回肠，同时又不乏细腻大方。
刘墉下南京传统旧本
《九头案》，即全部15本的《刘公案》，豫剧连台本戏。盖含：
1.《换太子》
2.头本《清官谱》（一名《放粮斗奸》）
3.二本《清官谱》（一名《刘统勋斩子》，情节上与丝弦《金殿铡子》相近）
4.《访良乡》（《铡太师》前半本）
5.《铡太师》
6.《铡西宫》
7.《下南京》
8.《会总督》
9.《审花子瓜》（折子）
10.《打茶馆》（折子）
11.《审旋风》（折子）
12.《铡曹英》（折子）
13.《失印招亲》
14.《双开铡》
15.《撵旋风》（情节在“会审铡许”之后、“回京审鬼”之前，一般作为过场处理）
刘墉下南京衍生版本
《刘墉回北京》，一名《刘墉审鬼》（两剧目版本有区别，不同演法）；现存谢庆军、洪先礼演出资料。
《刘墉下山东》，豫剧连台本戏；现存洪先礼演出资料
《刘墉回北京》谢庆军饰刘墉
《刘墉下河南》，豫剧连台本戏；现存刘立河演出资料。
《刘墉坐南京》（盖此剧应为《审花子林》，非“坐南京”），豫剧连台本戏；现存洪先礼演出资料。
《巧断十命案》，豫剧连台本戏；现存洪先礼演出资料。
《珍珠衫》，一名《刘墉断珍珠衫》；现存冯刘智演出资料。
《智审白面虎》；现存张枝茂演出资料。
《智审阴魂女》；现存张枝茂演出资料。
《刘墉二下南京》（实际上剧名与剧情不符），现存张枝茂、谢庆军演出资料。
《刘墉三下南京》，豫剧连台本戏；现存索文化演出资料。
《刘墉二下山东》，豫剧连台本戏；现存洪先礼演出资料。
豫剧《三下南京》（索文化饰刘墉）
《刘墉二回北京》，豫剧连台本戏；现存谢庆军演出资料。
《刘墉搜宫》；现存范军演出资料。
《刘墉归天》；现存范军演出资料。
《坐定远》，豫剧连台本戏；现存朱坤芳演出资料。
《铡太子》；现存洪先礼演出资料。
《铡王爷》；现存洪先礼演出资料。
《平五虎》；现存洪先礼演出资料。
刘墉下南京混淆版本
《刘墉下南京》（即全本《刘公案》）共五本，除此五本之外的相关剧目，不包括《刘公案》（即《刘墉下南京》）的范畴内，可以统称为“刘公案”系列剧目，正如“包公案”、“海公案”系列剧目。　　如全本《九头案》、《刘墉下山东》、《二下南京》、《三下南京》、《刘墉坐南京》、《失印招亲》等相关剧目不属于连台本戏《刘公案》之内！　　注释：《刘墉下南京》，一名《刘公案》，此说法乃长久形成，约定俗成者，《铡太师》起、《双开铡》止，非盖含其他刘墉戏剧目。亦有演出全部《九头案》者，以刘墉为主，起于《换太子》，止于《撵旋风》。另外，现有张家训等其版本《刘墉下南京》，情节上盖含后三本，即《下南京》、《会总督》（实际上删去了大量唱工部分）、《双开铡》；不包括前两本，剧本处理上有别于传统五本的《刘公案》，为改编本。特此注释，切勿混淆。
刘墉下南京剧种版本
豫剧：《刘公案》（一名《刘墉下南京》）、《九头案》（连台本戏，含五本《刘墉下南京》）。
此外许多剧种（除豫剧外）均有此相关剧目，现如下列出：　　曲剧：《刘公案》（分五本：《访良乡》、《铡太师》、《铡西宫》、《下南京》
、《阴阳针》）。　　京剧：《铡娘娘》、《铡阁老》、《旋风告状》、《砸銮驾》、《忠臣不怕死》。　　晋剧：《刘公案》。　　评剧：《铡西宫》、《铡阁老》。　　丝弦：《刘墉下南京》（“出京行路”至“会审铡许”）、《铡太师》、《铡西宫》、《金殿铡子》。　　河北梆子：《铡阁老》、《铡西宫》、《刘墉下南京》（“出京行路”至“会审铡许”）　　坠剧：《刘公案》。　　山东梆子：《铡阁老》、《铡西宫》、《刘墉会督》、《刘墉下南京》（“出京行路”至“抢棺审许”）、《双开铡》。
婺剧：《刘墉下南京》（分五本：《铡太师》、《铡西宫》、《下南京》、《会总督》、《双开铡》）。
刘墉下南京经典唱段
《铡太师》朝事一毕下龙廷
刘新民《铡太师》一字字一行行细观分明
《铡西宫》且低言来慢高声
索文化、段红玉《铡西宫·西宫赔情》
索文化《下南京》刘三秀带人马离了北京
刘新民《下南京》刘三秀带人马离了北京
索文化、张水英《下南京·抢棺》
刘新民《下南京·抢棺》
《下南京·抢棺》
刘新民《会总督》抢来口棺材回衙门
《会总督》抢来口棺材回衙门
刘新民《会总督》我在此江宁府把衣来更
洪先礼《会总督》我在此江宁府把衣更
洪先礼、张彩霞《会总督》又听得中军一声禀
《双开铡》走街串巷把路问
张会丽《双开铡》有本后出京来山摇地动
谢庆军、张会丽《双开铡》我一见刘墉儿跪溜平
《双开铡》扎跪在大堂以上悲哀悲痛
刘墉下南京分析点评
浅谈豫东名剧《刘墉下南京》—— 宋威镇（豫剧知名戏曲评论员）
刘墉下南京又名刘公案，盛行于豫东、鲁西南、皖北、苏北一带，经过红脸名家和媒介的广泛传播逐渐为更多观众所喜欢。戏曲艺术深受各地人文历史风俗影响，京剧地处京畿，大气稳重；越剧身处江浙，婉约细腻；黄梅戏则在皖鄂，质朴细致；豫剧红脸艺术源于豫鲁苏皖交界一带，此地尚武之风盛行、民风彪悍，在历史的大舞台上从未缺席，春秋战国宋襄公河南商丘人，使宋国成为春秋五霸之一；汉高祖江苏徐州人，斩蛇起义于永城芒砀山；唐朝中期安史之乱，抗叛军于睢阳古城，唐朝黄巢山东菏泽人，领导唐末规模浩大的
豫剧《刘公案·讨封》(索文化饰刘墉）
农民起义；初使于宋州（今河南商丘），后黄袍加身，赵构在南京应天府（今河南商丘）登基为帝；元末刘福通安徽人，点燃了元末农民大起义的烽火；明太祖安徽凤阳人，推翻暴元成就霸业；清末捻军起义，主要人员就是、苏鲁豫三省部分地区农民。这些人文历史风俗为红脸戏提供了大量素材，红脸戏擅演帝王将相，造就了红脸戏的主题就是反强权、抗昏君、抵侵略，捍卫自由独立、追求公平正义、弘扬忠孝美德。刘墉下南京主要是反强权、抗昏君，除奸人；这部戏通俗易懂，融观赏性与批判性为一体，深刻反映社会现实，容易引起观众的共鸣。[1]
刘墉下南京一、编剧的素材来源及思想性
刘墉下南京这部戏可以说是二分史料八分戏说，历史上确有刘墉其人，十六年的，做过，体仁阁大学士。也确实在南京做过官，乾隆三十四年（1769），51岁的刘墉获授知府。因其为官清廉，关于他的事迹在民间广为传播，后经文人墨客编写加工改造成戏曲广为流行。戏说的地方就非常多了，明显背离历史常识的如“三千岁刘墉”、“九千岁郭英”，清朝自三番之乱后异姓不能封王，铡太师、铡西宫、下南京、会总督、双开铡故事情节基本全是虚构，更离谱的是刘墉本该当皇帝，因其长相丑才与刘家互换，还有的版本说乾隆是宋朝皇室血脉，唱成赵乾隆。由于该戏偏离历史较大，有些批评者就说该戏“史不像史，戏不像戏，没有价值可取”，显然这是盲目无知的表现，戏曲本就允许虚构，那这部戏虚构也无可厚非，诚然这部戏虚构部分太多，但这是故事情节本身的需要。要按某些批评者的观点，那估计整个豫剧所有剧目都难经得起历史推敲。“故事里的事说是就是，不是也是；故事里的事说不是就不是，是也不是。”这是电视剧《》里的片尾曲，电视剧尚能如此戏说历史，戏曲刘墉下南京戏说历史无可非议。与其纠结其历史不如来深究该戏的教化意义，从这部戏中我们可以清晰的看出中国人所信仰的善恶终有报、惩恶扬善的精神和王法面前人人平等的渴望。寄托着人们对生活的美好期望，教化人们弃恶扬善。
刘墉下南京二、扣人心弦的故事情节、观赏性十足
戏曲的故事情节一般都很简单，情节是载体，重点在演唱。而刘墉下南京情节较为复杂曲折。先是恶霸仝三封强抢民女打伤人命，太师耶律红包庇护短，按说太师并未伤人性命，罪不至死，然而刘墉喝了酒，又联想到太师平日里欺下瞒上，一时性起怒铡了太师。西宫娘娘耶凤英金殿状告刘墉，乾隆怒而要绞死刘墉，众臣齐保刘墉，乾隆无奈只得命刘墉西宫赔情，西宫娘娘耶凤英设计陷害刘墉，陷害不成反被刘墉所铡。又是铡太师又是铡西宫，为弱势群体主持公道，让观众大呼过瘾，心里的怒气得到释放，进而满足内心的需求
豫剧《下南京·行路》（索文化饰刘墉）
。刘墉被贬南京，许翠屏通奸害夫，与古典名著《》中的潘金莲如出一辙，最初编写者有可能借鉴了水浒传的故事，这样的女子落下千古骂名，被铡也是大快人心。在会总督故事中，提牌官忽悠催牌官多要银两、高总督让刘墉三跪九叩来见的细节，都会有让人会心一笑的效果，折射出官大一级压死人，也反映了当前的社会现象，容易产生共鸣。最后国太亲到南京、刘墉暗访查出实情，许、杨二人被铡罪有应得。纵观整个故事情节，刘墉所铡之人都是达官显贵、位高权重，就是为了反衬刘墉的不畏强权、突出刘墉铁面无私、执法如山。这些人在刘墉面前尚且难逃法网，那些底层作恶者自然是小菜一碟。社会的法制就是需要强有力的执行者，公平正义的光明才能够普照大地。
刘墉下南京三、刻画了众多栩栩如生的人物形象
这部戏的成功还在于刻画了众多个性鲜明的人物，正面人物：刚正不阿的刘墉、为国操劳的刘统勋、通情达理的国母及刘诰命、生性耿直的九千岁郭英；反面人物：老奸巨猾的太师耶律红、心机毒辣的西宫耶凤英、好色凶恶的童三封、通奸害夫的许翠屏、飞扬跋扈的许拔贡、嚣张霸道的武状元杨洪；中性人物：昏庸有道的、见风使舵的高总督及县衙小官、美丽善良的民女金瓶、诙谐幽默的衙役孟义和高升、安分守己的张禄、爱女心切的许天官、侠肝义胆的壮士刘青、仗势欺人的提牌官及催牌官、威武勇猛的张成与刘安。从底层民女金瓶到皇亲国戚，从天官之女许翠屏到国太，涉及到社会的各个阶层，众多人物交相呼应，活灵活现，演绎出了社会生活的复杂多彩，善恶情仇，一幅幅鲜活的画卷为观众徐徐展开。
刘墉下南京四、行当齐全、角色具有代表性
生旦净丑是戏曲的四大行当，而这部戏四大行当齐全，生有刘墉、乾隆、郭英、杨红等；旦有西宫、许翠屏、国母、刘诰命、金萍等；净有太师、高总督；丑有仝三封、县衙小官、张禄（有的版本是丑角）。由于刘墉属于生角，这部戏重点是生角，刘墉在演唱时，多是真假嗓结合，先低后高(一般由C调升到E降调)，刚柔相济，高低声相衔接，浑厚朴实，耐人寻味，对观众有种特别的吸引力，有听不够的感觉。板式腔调变化丰富，特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤等巧妙唱法，使人听起来既感到粗犷豪放，又细腻大方。刘墉大段大段的唱腔，唱词朴实，高亢激扬，荡气回肠，听起来很过瘾。旦角唱腔轻盈明快、字正腔圆；净角唱腔浑厚饱满、刚健豪迈；丑角唱腔诙谐幽默、扮相滑稽。刘墉就是戏曲中清官的代表，如《》中的包拯，《》中的严天民；西宫、太师就是凶恶势力的代表，豫剧中西宫和太师基本都是坏角色，如《》中的西宫，《》和《赵匡胤登基》中的太师；豫剧中以仝三封为代表的势力恶霸也不少，如《三上轿》中的张炳仁，《》中的严诰命之子。这部戏里的角色人物都颇具代表性，观此戏可知豫剧中角色的相通性。
刘墉下南京五、众多版本风格迥异各具特色
这部戏的奇特还在于没有统一公认的版本，不像其他豫剧经典名戏，大家提起《》公认、提起《花木兰》公认、提起《下陈州》公认、提起《七品芝麻官》公认。虽没有公认版本，也可以说有公认版本那就是豫东红脸群体共享，这部戏是豫东红脸的一个符号象征，看似没有统一公认的版本不利于系统学习和观众传唱，但版本的多样性和差异性正好满足了不同观众的喜好，反而扩展了观众群体，有人喜欢杨启超的奇妙清脆，有人喜欢刘新民的高亢明亮、有人喜欢张枝茂的稳重大方、有人喜欢索文化的激扬奔放、有人喜欢洪先礼的古朴豪放、有人喜欢谢庆军的悦耳动听、有人喜欢陈传明的苍劲有力、有人喜欢的细腻圆滑、有人喜欢朱坤芳的刚劲悲凉等等。没有统一的版本也避免了后学者千篇一律的问题，但也并非完美，
豫剧《下南京·抢棺》（索文化饰刘墉）
版本不统一，情节、唱词出入较大、没有参照版本，表演水平参差不齐。观者看了低水平的演出对这部戏批评指责，有的看了高水平的演出对这部戏赞美有加，那到目前谁值得被推荐为该戏的代表性人物，那就仁者见仁智者见智了，本人也只能从自身欣赏水平和观看的演出经历来推荐几位，本人首推索文化，他嗓音宽广，唱腔优美，吐字清晰，扮相贴切自然、大气俊美，表演细腻生动，唱腔同时兼具了唐玉成的粗狂高亢、激扬奔放和唐喜成的柔和悦耳、稳健大方。与其他豫东红脸名家相比，索文化不仅注重唱腔，而且重注身段表演和唱词的精炼简洁。索文化与表演的《刘墉下南京》中抢棺材一折；与段红玉表演的《铡西宫》中西宫赔情一折堪称经典之作。豫东八大刘新民、洪先礼、张枝茂、谢庆军、陈传明、朱坤芳以及红脸名家杨启超、张家训、冯留智、景富仓、黄友良等演唱风格迥异各具特色，都是该戏不错的代表性人物。
刘墉下南京六、深厚的观众基础和丰富多彩的演出形式
观众是戏曲的衣食父母，有了深厚的观众基础，这部戏想不火也不行。在基层有很多演唱爱好者，他们的演唱地点相当广泛，由于是跟着自己喜欢的演员学唱的，演唱风格也是丰富多彩。除了在流行地之外，在北京、杭州、上海、广州、深圳等特大城市也有一批忠实的爱好者，有的在公园等公共场所演出该戏，在戏曲茶楼的演出有时也能看到该戏。丰富多彩的演出形式使得这部戏的影响具有广泛性，搭戏台演出最有完整性和趣味性，由于请戏台演出戏价相对于基础观众来说比较昂贵，即使请戏台唱戏也多以一到三天，多者一个星期，演出时间的不足，使得大部分剧团都是分成五本相对独立又互相联系的剧目来演出。婚丧嫁娶一般家庭都会请唢呐演奏，这为该戏的演出提供了平台，还有戏曲爱好者的自娱自乐。这部戏还得益于新兴媒介的广泛传播，从最初的广播到电视，从电视到网络，由于这部戏的火爆，很多音像出版社就录制了很多版本，这些版本传到网上得以让更多的观众了解和喜欢上该戏，在网上形成刘墉下南京的海量视频，也成为豫剧中的热门搜索词条。百度贴吧、新浪微博、腾讯QQ等为来自各地的爱好者提供了交流平台，也让大家足不出户与红脸名家零距离交流。特别是去年梨园春年度金奖得主孙祥雨因演唱《刘公案》一炮而红，其在梨园春的演出唱段争相模仿，其实有很多名家和戏迷演唱刘公案，的唱腔并不是最好的，稍显稚嫩，但这丝毫不影响观众的热情，大家更多的是对红脸戏特别是刘公案登上官方舞台的的一种认可，20年擂主争霸赛孙祥雨也是力压群雄、博得头筹，可见此戏深厚的观众缘。
刘墉下南京七、这部戏争论的是是非非
豫剧《下南京·坐堂》（索文化饰刘墉）
有人的地方就有江湖，有江湖就会有是是非非，其实不止这部戏有，其他戏也有。言论的自由、思想的开放、人人都是“评论家”，以前的一堂言、人云亦云不复存在，《朝阳沟》就从以前的一片赞誉到目前深陷被批评质疑的舆论之中。其他经典名戏得到了官方的认可加上其本身的艺术含金量高，相比较而言有了定论，争论的是非较少，而《刘墉下南京》这部戏则不同，喜爱的能爱得死心塌地，贬低的将其贬得一文不值，呈现两极分化的态势，再加上某些戏曲专家的不待见，官方媒体如梨园春对该戏的长期压制，某些人对这部戏的攻击更是有恃无恐。我在梨园春吧看到一个肆无忌惮的攻击帖子“对豫东调的一点看法”内容如下：“有的吧友推崇《刘墉下南京》这样的戏曲，还对梨园春没有豫东调的舞台表示了不满，我的看法是《刘墉下南京》这样的戏也就适合在农村乡下野地里吼吼——土、俗，土的掉渣，俗不可耐，戏词土，曲调俗，那样的戏词也叫戏词吗？为了凑数，凑押韵合辙，狗屁不通的词也拿出来唱，那样的曲调也叫曲调吗？听来听去就一个调，完全没有豫西调的婉转清越或慷慨激昂，在这里声明，我是山东菏泽的，豫东调的大本营，但我却认为豫东调是没有艺术美感的。”这位吧友就有点极端、素质堪忧，有种看不起基层的心态，这样的戏能在农村乡下野地里吼吼，正好说明很接地气，有一句名言，“越是草根，越多精品”。刘墉下南京这部戏相比目前创新豫剧的歌曲化、话剧化、影视化就是豫剧的精品，原生态化唱腔，豫剧也正是从田间地头走进都市的，鄙视否定豫剧的源头，无异于饮鸠止喝，再来看此剧粗俗不堪、难登大雅之堂，喜欢的都是农村观众，而真实情况喜欢这部戏的年轻观众不在少数，其中不乏大学生、研究生、大学教授等爱好者，这说明这部戏经过广泛的传播，不断走进高层次知识分子群体，也越来越受到都市观众的喜欢。说此戏无瑕疵也不客观，这部戏的戏词确有改进空间，水词重复、前后矛盾之处甚多，随着越来越多高层次知识分子的喜欢，定会有高人改进情节及戏词，既不失方言特色又不失典雅大方。
刘墉下南京是在基层演出的时候点戏最多的戏，豫剧中的任何一个剧目都无法和刘墉下南京的演出场次相比。是出版商出版的影像第一的剧目，由于非常的火爆又相继推出等多部戏，网上形成海量视频，《刘墉下南京》也成为百度视频热门分类中仅有六个的关键词之一。也成为了红脸演员必学必唱的课程戏，是红脸艺术中的一张靓丽名片。这部戏非常的接地气，越是草根文化越有活力。理性看待这部戏的争论，有争论和批评并不是坏事反而是一件好事，争论越多说明关注度越高，争论就像一面镜子，把这部戏的优缺点全都照了出来，找出不足加以改进，扬长补短。这部戏立足于“惩恶扬善、伸张正义、忠孝爱民”，这是中华民族的传统美德，不会过时。保持住这部戏的传播氛围，让更多观众，各层次观众都能接触到，就会有越来越多的观众喜欢，也会越来越红火。
刘墉下南京人物行当
《铡太师》
刘墉：老生，文阳，黑三，红蟒，玉带，紫衬褶，红彩裤，厚底；后换忠纱，深蓝色绣团花帔。
耶律红：净，勾水白脸，黑相纱，黪满，紫蟒，玉带，灰衬褶，黪鬓发，彩裤，厚底。
郭英：小生，紫金冠，翎子，白蟒，玉带，苫肩，彩裤，厚底。“巡城”换红龙箭衣，黑马褂，大带，挎宝剑，马鞭；后换小生白色莲团绣花褶子。
刘延清：老生，白满，立龙翅无绒球文阳（或立龙翅白相貂），白团龙蟒，玉带彩裤，厚底；后换绣寿字绒鸭尾巾，银灰褶子，内衬紫褶子，湘色彩裤，福字履。
金瓶：花旦
郭太平：丑，圆纱，黑八字吊搭，蓝官衣，玉带，青彩裤，朝方，扇子。
童三封：丑，绿荷叶巾，丑绿花褶子，内衬红褶子，扇子，彩裤，朝方。
张成：生，黑三，大额子，绿绣花箭衣，红大带，彩裤，薄底。
刘安：生，大额子，蓝绣花箭衣，黄大带，彩裤，薄底。
耶嘉：净，中军盔，黑三，红开氅，彩裤，厚底。
《铡西宫》
刘墉：老生，黑三，文阳，绿蟒，玉带，红衬褶，彩裤，厚底；后换红团龙箭衣，红大带，甩发，面牌。
乾隆：老生，王帽，黑三，黄蟒，玉带，红彩裤，厚底；后换九龙冠，黄帔，红衬褶。
耶凤英：旦，梳大头，线尾子，凤冠，女红蟒，绣花裙子，彩裤，彩鞋。
郭英：小生，紫金冠，翎子，白蟒，玉带，苫肩，执宝剑，淡青彩裤，厚底。
耶龙：丑，圆纱，丑三髯，红官衣，素黄衬褶，玉带，红彩裤，厚底。
国太：老旦，老旦凤冠，黄绸条，黄帔，衬褶子，福字履。
孙家淦：老生，箭纱（或忠纱），黪三，改良紫官衣，玉带，红衬褶，彩裤，厚底。
施世纶：正净，白老三块瓦脸，天青色员外巾，黪满，天青色鹤形绣团花帔，彩裤，厚底。
张成：生，黑三，大额子，绿绣花箭衣，红大带，彩裤，薄底。
刘安：生，大额子，蓝绣花箭衣，黄大带，彩裤，薄底。
《刘墉下南京》
刘墉：老生，黑三，方纱，深蓝色官衣，玉带，红衬褶，扇子，红彩裤，厚底；“坐府”换如意翅纱帽，深蓝色绣花开氅（或白色绣麒麟开氅）；“讨封”换酒红色紫官衣（或改良紫官衣）；“行路”换酒红色紫官衣，红绣龙纹斗篷；“见督”换王帽，黄团龙蟒；“馆遇”换青高方巾，深蓝色褶子，紫绦；“会审”换酒红色紫官衣。
许翠屏：花衫，梳大头，线尾子，茨菇叶，点翠头面，团花粉色帔，素青衬褶，花边腰包，彩裤，彩鞋。
高俊成：正净，勾红十字门脸，侯盔，黑满，红行龙蟒，玉带，彩裤，厚底。
许绅：丑，圆纱，黑八字吊搭，红官衣，玉带，黄衬褶，彩裤，朝方，扇子。
杨洪：武生，鸭尾巾，红偏花，甩发，面牌，白绣花箭衣，黄大带，苫肩，扇子，彩裤，厚底。
刘青：武丑，二挑髯，侠义盔，花夸裤，白绦子，白大带，偏球，白花抱衣，抱裤，薄底。
张禄：小生
龙国太：老旦，灰发髻，老旦凤冠，黄绸条，黄翔凤帔，内衬褶，彩裤，福字履；“讨封”换老旦黄团龙蟒。
施世纶：正净，白老三块瓦脸，天青色员外巾，黪满，天青色鹤形绣团花帔，彩裤，厚底。
许延丞：老生，白三，缃色员外巾，缃色团翔鹤帔，彩裤，厚底。“会审”换白团龙蟒，立龙翅无绒球文阳，玉带。
门子：老生，黑二涛，青罗帽，青褶子，青大带，青彩裤，厚底。
高升：生，皂隶帽，黪三，蓝缎布箭衣，大带，彩裤，薄底。
孟义：生，皂隶帽，黑三，蓝缎布箭衣，大带，彩裤，薄底。
张成：生，黑三，大额子，绿绣花箭衣，红大带，彩裤，薄底。
刘安：生，大额子，蓝绣花箭衣，黄大带，彩裤，薄底。
提牌官：丑
催牌官：丑
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