经典言情小说再次改编 《秋海棠》搬上荧屏(图)_影音娱乐_新浪网
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经典言情小说再次改编 《秋海棠》搬上荧屏(图)
该剧主演辛柏青、黄奕在发布会上
　　本报北京电 (记者刘杰)30集电视剧将于11月18日在央视8套黄金时间播出。昨天，该剧在北京举行了发布会。
　　还没走进会场，远远地就听到会场里传出韵味十足的京剧唱腔。由于剧中主人公是著名的京剧艺人，所以剧中出现大量京剧唱段。一说起学唱京剧这件事儿，剧组的人就拿主演开涮：“原本我们对京剧都很有兴趣，但听他唱完之后大家都受不了，唱得太难听了。”女主角没有遇到这样的问题，她只需要会唱流行歌曲就行，一点也不影响她在剧中与辛柏青“鸳鸯蝴蝶”。
　　《秋海棠》是中国现代文学史上言情小说的经典。小说的故事原型是军阀时期天津著名的京剧艺人刘汉臣、高玉奎被军阀褚玉璞迫害致死的新闻事件。上世纪40年代“鸳鸯蝴蝶派”代表作家秦瘦鸥首次将这个故事改编为小说，连载于《申报》上。作者在故事改编中注入了现代言情剧的所有要素：才子佳人、痴男怨女、强大的恶势力的迫害、善良的小人物的无奈与抗争，这一切导致不可逆转的社会悲剧。
　　1986年，该小说在香港被改编成电视剧，主题曲《秋海棠》传唱一时。内地版请来了著名导演何群，对小说中的人物原型加以提炼和完善。主人公秋海棠从原来小说中一个被侮辱和被损害的性格软弱的人物，变成了一个真正为爱情和兄弟情义而能牺牲一切，并把握住自己命运的男人形象，这种转变使得秋海棠的人物形象更为丰满。对于电视剧和剧中人物，何群导演表示：“在秋海棠身上，舞台上的女性美和生活中的男性美，恰好形成了一种鲜明的反差，反而衬托出秋海棠作为一个男人的完美，突出了这个人物对事业、生活的积极进取。否则剧中两位优秀的女性罗湘绮、杜春英怎么会那么痴情地爱上他？”
　　剧中秋海棠的亲密爱人罗湘绮由黄奕扮演，黄奕说：“这是我从来没演过的角色，罗湘绮是一个出身平凡但向往自由、勇于追求幸福的。这也是那一代知识女性的魅力所在。”
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话剧《秋海棠》改编和演出再考-论文
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话剧《秋海棠》改编和演出再考-论文
关注微信公众号导读：赚人眼泪成套路感人至深有杀招，――言情小说专题讲座，讲座目的：让学生了解言情小说，正确看待言情小说，学习从文学角度去解读言情小说，讲座时间：两个小时，讲座内容：，一、言情小说的发展，1.言情小说在中国，言情小说多半是一些文艺小说，以张爱铃为代表的作家他们描写了不少略带小资气息的文艺小说，这些小说多与社会生活密切相关，“张爱铃小说文字的结构，使得她的小说过于乖张，言情小说的风首先是从港台那边刮过赚人眼泪成套路 感人至深有杀招 ――言情小说专题讲座
讲座目的：让学生了解言情小说，正确看待言情小说，学习从文学角度去解读言情小说。 讲座时间：两个小时。 讲座内容： 一、言情小说的发展 1.言情小说在中国，最早的雏形实际上是发源于民国初年的“鸳鸯蝴蝶派”。 两耳不闻窗外事，一心只编才子佳人梦。很多大作家，比如张恨水、周瘦鹃、《秋海棠》的作者秦瘦鸥、包括最近去世的台湾词人，《南屏晚钟》的词作者陈蝶衣等，都是鸳鸯蝴蝶派的作家。其实包括张爱玲，都受到鸳鸯蝴蝶派的强大影响。 2.在白话文发展的初始阶段，言情小说多半是一些文艺小说。 以张爱铃为代表的作家他们描写了不少略带小资气息的文艺小说，这些小说多与社会生活密切相关，反映了当时中国的一些情况，但是故事里的爱情却多半很夸张，很有想象力，而作家的文笔也都是相当的好，按照当时的评论家的傅雷的说法，“张爱铃小说文字的结构，节奏，色彩，在她的作品里有了最幸运的成就，但是其薄弱的生活经历，以及两耳不闻窗外事的性格，使得她的小说过于乖张，没有深刻的人生观。” 3.到了新时代，言情小说的风首先是从港台那边刮过的。 台湾式的言情小说，受鸳鸯蝴蝶派的影响是很大的。琼瑶就是他们的正宗传人。只是旧时代的才子佳人变成了富家公司和小家碧玉，更富有都市意味，更贴近年轻人的心灵。琼瑶将鸳鸯蝴蝶派的完全脱离社会现实，沉湎爱情，温柔、婉约、细腻做到了极致。形成了一个言情时代。风靡台湾，后来又和邓丽君的歌曲一起，席卷大陆，琼瑶的文艺腔，成为大陆80年代年轻人模仿的对象，也通过电视，影响了台湾和大陆年轻人的语言习惯。 三毛：原名陈平，台湾当代著名作家，现已辞世。其作品介于自传性散文与小说之间，描写一个女子在世界各地的所见所闻，及在异域的生活，将传奇的浪漫与别样的面对世界的态度结合一处，吸引许多读者的关切。一九九一年一月四日去世，享年四十八岁。 岑凯伦：原名张慧，籍贯生年不详。她出身于香港一富裕家庭，从小接受良好教育，小学读英文书院，大学毕业后又赴国外留学攻读建筑系。回港后任职于自己家族的建筑公司，后从事小说创作。她的小说受香港著名作家依达的影响，专写青春小说。 亦舒：原名倪亦舒,兄长是香港作家倪匡。 当亦舒一露头角就迅速成名时,两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。有人称之为奇迹,说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说,倪匡创作流行科幻小说,亦舒创‘流行’言情。她们的作品都有着自己的风格，也比较多产， 4.琼瑶之后，台湾又涌现了席绢、于晴、沈亚、叶雯，被称为台湾言情四小天后。 但是这批作家受出版商牟利影响，写作越来越趋同，一本书的字数越写越少，没有一个能够超越琼瑶。台湾言情的式微就是从这个时期开始的，她们的作品在上个世纪九十年代风靡大陆的盗版图书市场，普遍的特征就是开本特别小，六七万字一本，完全拼故事和人物，这种难度较低的写作吸引了大批中国大陆的中学生和大学生开始模仿。
1 5.中国大陆的言情小说就是从那时开始生长的。 藤萍，是那一批作者中最著名的一位，她早期的作品，深得台湾言情的精髓，以至于被很多大陆读者误以为是台湾的又一代天后诞生了。藤萍：本名叶萍萍，福建厦门人。出生于1981年，广州中山大学法律系的才女，04年毕业后做了警察。2000年以《锁檀经》荣获第一届花雨“花与梦”全国浪漫小说征文大赛第一名，此后作品便始终保持在浪漫小说销售榜的畅销榜上。她的文笔优雅美丽，创作故事简直就如同创造奇迹一样，令人不忍释卷。
一大批大陆言情作者开始不满意台湾言情的肤浅和单薄。她们的作品呈现出更多的风貌，也将更多的流行因素加入了近来，穿越小说的流行就是一个这种突破的产物。2007年，以穿越第一文《步步惊心》一举成名的桐华打造出历史宫廷言情的鸿篇巨制《云中歌》，受到影视圈人士的热捧；匪我思存的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高潮，让更多高端读者成为她的粉丝；藤萍封笔五年后开始推出新的系列大长篇《狐魅天下》；以《帝王业》一战成名的寐语者（善于女性题材小说创作，被誉为四大言情天后之“浓情天后”。阿寐，80女，以行路为志，以写字为趣，以生活为一场漫漫嘉年华。闲来雕琢文字，娱己娱人）。大陆言情小说风风火火，大陆新言情步向成熟，和对台湾式小言情的完全颠覆。
二、言情小说创作秘诀
1.情节：伤感＋浪漫
感人应该算是言情小说里最大的特色了。故事中的男女主人公都是历经艰辛，要么是门不当户不对，遭到父母的强烈反对，经历父母“断绝关系”的威胁，毅然冲破重重阻隔，信守爱情的承诺，走到了一起，让人对爱情里勇敢的男女主人公大加赞赏；要么是主人公中的其中一个受到病魔的袭击，爱情被设置了很多障碍，有的甚至最后要经历生离死别，这样的爱情往往让人唏嘘长叹，恨天下有情人不能终成眷属；要么是主人公的爱情发展得很好时突遭变故，有一个开小差，另一个苦苦等待，经过很多误会之后，冰释前嫌，重归于好，这样的作品让人爱又让人恨，让人笑又让人气??
2.人物：白马王子＋灰姑娘
言情小说中的女人，她们可以不美丽、不妖艳、不聪明、没有钱、没有权??但是她们绝对纯正、绝对善良、绝对别致。这或许就是对女人最低的要求，也是最高的要求。言情小说里很少出现风情万种的女主角，这样的女人一般只用来当情妇来衬托女主角。女主角可以出自青楼，但是绝对冰清玉洁；女主角可以古精灵怪，疯疯癫癫，但是绝对善良可人；女主角可以泼辣凶狠，但是绝对真挚；女主角也可以冷若冰霜，但是绝对柔情似水??总之，有足以吸引男孩的魅力。
男主人公大多很帅气、有气质、有男人味，即使比较强悍，但也不失柔情和善良，有足以征服漂亮女孩的先天条件。他们有钱有权势，他们可以霸道但是绝对有责任感，他们开始肯定是有很多情人的，这样可以显得一个男人很有经验，只是这个男人迟早要栽在一个毫无经验的小女子手里。
3.氛围：花前月下＋音乐舞蹈
有了浪漫的故事情节和浪漫的爱情，花前月下的环境渲染是绝对少不了的。作品里大多数的爱情从邂逅开始，在花前月下或者在舒缓的音乐中定情。以《菊花香》为例，它就是无数个浪漫符号的大拼贴：闻到一个女子带着菊花香你就决定去爱她一生，定情和所有关键性的时刻，背景都是美丽无人的海边；反复穿插的新歌老歌可以倾诉心声，树干上镌刻着的爱 2 人名字也让爱情和大树一样默默生长；在生命的最后时刻，两个人离群独居在废弃小学美妙的遗址上，白天能够踩着沙沙作响的银杏树叶子跳舞??所有这些浪漫的细节在一种世外桃源式的地方衬托下才更显完美。这种环境是培育浪漫情怀的温床。
4.叙述：清丽＋优美
写言情小说的作家一定要有很好的文字功底，不能通篇的脏字粗语；语言更要流畅不能晦涩，否则就会影响读者的阅读心情。
内地之所以没有出现很好的言情小说，语言粗糙是重要的原因。有的语言故作洒脱，有的语言不干净。言情小说语言必须优美，笔下的人物、笔下的环境要像主人公的爱情美得或忧伤得令人怦然心动；对作为主要读者的青少年，要给他们一种心灵的享受。 5.格调：健康＋阳光
言情文学风格上是很明朗、阳光，健康向上的。言情小说应该是包容的，各种情绪如烦恼、忧愁、努力、勇敢等，最终要让人明白生活是有奔头的。
三、作家作品 （一）岑凯伦 1.作品风格 岑凯伦的作品语言质朴优美，故事情节一般都比较圆满，由于前后有六十余部作品问世，前后风格有较大变异，早期的比较凝重，注重故事情节的曲折，感情波澜跌宕。 如《澄庄》紧紧围绕人物命运去展开故事：少女朱贝儿因生活贫困而退学到某会馆做吧女，被花花公子高卡达看中，高卡达千方百计地将朱贝儿追到了手，但他是个极不负责的人，始乱终弃，使朱贝儿受到很大打击。朱贝儿为了不使自己沉沦，白天千活、晚上读书，想依靠自己的努力重新站起来。此时，偶遇富家子卡迪，卡迪对她倒是一片真情，朱贝儿答应了卡迪的求婚。然而，命运真是捉弄人，一进卡迪家竟发现卡迪是高卡达的弟弟。虽然卡迪爱朱贝儿，但高卡达却千万百计作梗，使两人的婚姻一波三折。小说就在这样复杂的情感交锋中向前推进，产生妙趣横生的动人情节，这在早期作品中是颇具典型意义的一例. 后期的作品，则较为贴近现实生活，写作语言也较前更为活泼风趣。 例如：她的一部作品《野玫瑰和郁金香》描写一对亲姐妹与一双守旧老公婆之间的矛盾冲突，新旧思想之间的斗争，充满了谐趣，风格与前迥异。不过也许是年龄关系，她缺少席娟这样更年轻作家的俏皮、幽默。席娟的作品有时可以让人忍俊不禁地忘情大笑，而岑凯伦的作品只是让人端庄地笑、会心地笑，至多哈哈一笑，没有哈哈哈再笑。当然这已经是很不错了，因为她重的不是表现形式，更重作品内容揭示的社会意义。 2.太假的作品――《天鹅姑娘》 一个关于丑小鸭终于变成天鹅的故事。故事好看与否不提，对我来说，那是个相当残忍的故事：女主角余小丽就因为小时候长不漂亮，就被家人嫌弃，被母亲厌恶，被姐姐欺压，被父兄冷落，直到长大后女大十八变，忽然被家人发现她是天鹅了，形式立刻来个十百八十度的大转弯，灰姑娘变公主，父母慈爱有加，兄姐关爱至甚，原本是家中的第一美人，她的二姐因死不悔改对她的憎恶，被作者大笔一挥，就结婚流放到了国外，且没有好结果。 我到现在仍不明白作者想表现个什么意图出来，在整个故事里，人的外表决定了一切，不是说母爱的最无私最伟大的吗，但此书中余太太的表现让人不寒而粟，从女儿一出生，就说不好看，不是她的孩子，随随便便的“施舍”了个名字给女儿，还鼓动丈夫、其他三个大点的儿女敌视亲生儿，只因她太丑。 的bfa3bb4700cfdd
有这样的母亲的吗，是，小说用笔夸张的写法是正常的，但夸张也该有个度吧，这么多年的小说看下来，书中母亲不喜欢自己孩子的理由千奇百怪，什么都有，但唯独只见这本书是因为孩子的外表不好看而不喜欢，这也太离谱了些吧，如果说其他的理由我都忍得下来，但这本真的是很难认可，只能说它太假。 的be315 保护版权！尊重作者！反对盗版！@ Copyri 写得假呀，要知道才出生的小孩都一个样，一个个绉皮眯眼的，根本就分不清谁是谁，这个余太太又不是第一次生小孩了，怎么会不知这个道理。头号反派女配角(女主角的二姐)的行为不像是在教训从小看不起的妹妹兼情敌，倒像是在对付阶级敌人。当时我还哭了，为女主角的悲惨命运 （二）琼瑶 作品风格： 我本人最喜欢她的处女作《窗外》和中期作品中的两部，喜剧结尾的《梦的衣裳》和悲剧结尾的《我是一片云》。首先《窗外》是几乎所有喜欢她和不喜欢她的人都公认的最佳带有自传性质的小说，很鲜明的体现了琼瑶早期小说的悲剧理念，因为那是她那段真实生活的一部分（所以我们先要让作家有个诉苦发泄的机会）。中期作品其实很多是带有明快的大学校园风格的，像《剪剪风》，《一棵红豆》等等。其实那也是作家的自我向往，因为琼瑶一直没有经历过大学生活。《梦的衣裳》也属于这类，基本上是很轻松的故事，有歌，有诗，有梦，有悬念，有挣扎，有爱情，典型那个时代台湾少女的心情。不能摆脱的悲剧心理，似乎是溶进了琼瑶小说风格的血液中，中期作品除了明快的小说外，也有像《我是一片云》，《失火的天堂》，《昨夜之灯》之类悲情小说。当女主角最后坐在轮椅上神智不清的重复说着说我是一片云的时候，读者仍会一掬怜惜泪。后期作品就不多说了，相信不看电视的人都不会不知道那几部红的发紫的作品。 （三）席绢 她的处女作《交错时光的爱恋》反响一直不错，估计也就是这个突发奇想的坠入时空的情节让看惯琼瑶悲情模式的女生来了个思想上的大跃进。 1.创作经历 1993年11月席绢的言情奠基之作《交错时光的爱恋》面世，这是一个二十世纪的女孩因缘际会跌入古代，并展开了一段浪漫爱情的故事，整部书的奇幻色彩很浓，席绢也因此而席卷整个言情界。 94年到95年可以说是席绢创作的巅峰时期，这一阶段的作品可以说是本本精彩，《使你为我迷醉》等一系列相关作品，满足了很多人的幻想，更带动了黑道小说的风潮。最重要的是，这两年席绢写出了她的两部经典之作：《抢来的新娘》和《罂粟的情人》，《抢》书一出，关内男子的价码从此一落千丈，耶律烈一时成为席绢小说中最佳丈夫的得主，从此一系列和番远嫁的故事如雨后春笋般层出不穷，但却难与《抢》书同日而语。《罂粟的情人》独特的故事架构，独特的人物性格，初读时觉得阴暗晦涩，再读下去却使人迷醉而不可自拔。 96年初席绢写成了一部尝试转变的作品《小恶魔的人间实习》，其中的言情元素很少，个人认为也是她最差作品之一。96年8月一部与《罂》的风格极度其类似的《爱我不必太痴心》问世，席绢在书中为两个主角设定了相爱却不相缠的相处模式，女主角任颖独特张狂的个性更是众多小说中的一个异数。 97年席绢写出了又一经典《花龙戏凤》，席绢塑造了一个恬适悠然，玲珑剔透的女子，打破了言情小说皇帝只爱美人不爱江山的惯例，为我们描画了一个特别的深宫故事。从《花龙戏凤》开始，席绢的风格悄悄发生了变化，从早期轻松活泼的冰淇淋文学路线，转而尝试以散文的笔调来讲述故事。淡淡的行文，淡淡的风格，就像一杯清茶，初时会觉得不够浓烈，只有细细品尝才能体会其中的悠长韵味。《爱你的十个理由》就是一个典型作品，刚看的时 4 候，会觉得像白开水般无味，过了一段时间，再拿来读，反而喜欢上字里行间的清新隽永。 99-2000年的席绢风格是很多样化的，有《逢魔时刻》的爆笑，有《未曾相识》的缠绵，有“殷族系列”的魔幻??《未曾相识》，我个人认为席绢的作品当中最感人的一本，每每读起来都使我热泪盈眶。八年的痴心相守，八年的执着追寻，卫极的爱怎是“感动”两个字可以形容。而“殷族系列”，可以称为奇幻故事吧，刻簿一点说：完全找不到席绢的影子，很失败！也许这时候的她正处在一个写作的瓶颈，正在寻找写作生涯的又一个突破口，于是有了《城堡没有公主》和《别让相思染上身》。这两部作品都是我很喜欢的，一个是“落难的公主”与青蛙王子，另一个失忆与追寻，故事不同，带给我的感觉却很相似，从书中我体会到了一种心酸的幸福。 2.作品中的五女子 （1）绮罗《抢来的新娘》 绮罗是一种薄纱！君绮罗却并非缥缈的女子。 倾国最爱着戎装。 君绮罗的爱刚烈、坚强、自主也脆弱。她的爱不带半点杂质，所以当她知道耶律烈为政治原因要娶别的女子时，她选择在他面前跳下悬崖，她的眼里写着“我恨你”。 她是知道耶律烈爱她的，否则她也不会选择死在他面前，作为报复他的手段。 她的爱那么决绝。可你却不能说她是残忍的女子，因为她的爱是那么的真！ 最爱看她整治滥情的妹夫时，仰天自语：“你说得很对，我从不轻饶屈待的人，心爱如你都如此了，又何况区区一介穷书生！”那种霸气和万事皆在手中的气势着实让人折服不已。谁说女人只能依附于男人？谁说这是男人的天下？有一句话说得很好：“男人征服世界，女人征服男人！” （2）幻儿 古代女子现代灵魂倾城美貌睿智聪慧，这样的女子也难怪石无忌那样的伟岸男子也化为绕指柔了！ 曾经向无数个朋友推荐过《交错时光的爱恋》这本书。每个朋友都为苏幻儿所倾倒。 从本质上说苏幻儿和黄蓉有些相似，只是蓉儿多了一分古怪；幻儿多了一份灵巧。却都可以让天下男子垂涎三尺。 苏幻儿是伟大的，为了爱人，她不惜留在那个遥远的年代，若天下真有石无忌那样的真情男子，我亦愿跟他到海角天涯，只是世间男儿多薄幸，所以幻儿是天下最幸福的女子！ （3）方筝《为何心跳跳》 哇噻！不是没见过中性女子，但是这样率性的女子还没看过。 真爱方筝！喜欢她空手道四段，跆拳道三段的身手，喜欢她不娇柔做作的性情，喜欢她横行天下的霸气。 方筝不是男人，但她比男人霸气，比男人有义气，比男人有魅力，她英俊、潇洒、简直就是女孩子心中的偶像！ 在她面前，男人是该自惭形秽的！如果天下真的有这样的女子，我一定要与她结交，否则将是终生遗憾！ 因为方筝，我欣赏中性的女子，可惜我永远成不了方筝谁叫我长了张小女儿态的脸呢，遗憾！ （4）傅岩逍 故事的开始便一直传达着一个信息：这傅岩逍是个了不得的人。有钱有势，有如花美眷，又有红颜知己！真真是了不得。怎知最后这不可一世之人居然是女红妆！一瞬间茅塞顿开！前面种种疑惑都有了答案。 《红袖招》真是一本好书。但并非每个人都能欣赏。大概因为它太出乎意料了吧！每个 5 包含总结汇报、专业文献、IT计算机、旅游景点、外语学习、计划方案以及赚人眼泪成套路 感人至深有杀招――言情小说专题讲座等内容。本文共2页
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