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张爱玲小说人物心理刻画与解读
张爱玲小说人物心理刻画与解读― ――以 《倾城之恋》 为例李志富 宣化科技职业学院 ， 河北宣化075000[ 摘要 ] 《 倾城之恋 》 是张爱玲的成名作 ， 作者对小说中的人物描写细腻而真实 ， 通过对人物心理特征进行研究与解析 ，可以更深入地了解了人性的复杂 ， 也对张爱玲小说的内容特点及思想内涵有更深刻的认知 ， 从而对于文学作品的发 展起到积极的影响 。[ 关键词 ] 倾城之恋 ； 心理 特征 ； 心理 小说《 倾城之恋 》 是张爱玲的代表作与成名作 。 小说塑造了白 流苏和范柳原两个经典的人物形象 ， 在兵荒马乱的旧上海 ， 这一对无比现实的男女 ， 却阴差阳错被命运安排在了一起 ， 在这种奇妙的相处与经历中 ， 彼此居然也品味到了夫妻间的 真心 。 张爱玲对于白流苏和范柳原的人物特征描写得细腻而 真实 ， 发生在他们之间的故事情节生动而令人扼腕 。 尤其是 小说人物的心理描写 ， 将作者对世间人情的冷暖及讥讽感叹 有了更清醒的认识 。 白流苏与范柳原这两个人物深深地印在 人们 心 中 ， 他 们 的 出 现 不 仅向 人 们 展 现 出 人 性 的 弱 点 ， 同 时 也将旧上海的社会现状得以真实再现 。 人们在被这一双男女 的故 事 吸 引 的 同 时 ， 也 不 得不 感 慨 世 间 的 冷 漠 与 无 奈 ， 这 也 是张爱玲小说的一贯作风 ， 她的作品基调总是带着苍凉的意 味 ， 在 这种 情 感 之 下 的 女 性 形 象 都 是 悲 哀 的 ， 她 并 非 刻 意 如 此 ， 却是乱世造就的对于女性绝望的慨叹 。 这是人性的弱点 ， 也是矛盾的冲突所在 。 在小说中 ， 张爱玲所塑造的白流苏与范柳原都并非是当 时 社 会 的 标 准 人 物 ，白 流 苏 有 过 一 次 婚 姻 ，几 乎 是 走 到 哪 里 都 有 败 家 的嫌 疑 ， 而 范 柳 原 出 身 大 家 ， 理 所 应 当 在 家 人 的 期 盼下寻一个大家闺秀匹配 ， 却不想他却看上了白流苏这样一 个非传统意义上的标准女人 。 可见 ， 范柳原的爱好与当时封 建的社会思想极其格格不入 ， 也使白流苏的人物形象更加引 人关注 ， 她一定是有着某种独特的魅力 ， 能够吸引别人 ， 对于 那些大家闺秀们来说 ， 这样一个身份的女人对他们来说是一 种不小的打击 ， 也是一种讽刺 。 白流苏与范柳原的出现 ， 使人 们看到张家玲对于人物的塑造并不是完全简单地分别开来 ， 也不带有强烈的道德指向 ， 而只是以一种非常真实的描写手 法 ， 对人 物 进 行 塑 造 ， 这 种 真 实 的 手 法 带 着 现 实 的 朴 素 与 冷 静 ， 完 全 是 一 种 旁 观 者对 于 事 物 的 评 判 与 意 见 ， 其 中 不 乏 对 世间冷漠的感慨与讥讽 ， 对于人性的分析也更入木三分 。 这 也是张爱玲所独特的写作手法 ， 是一种极具个性的全新的创 作风格 。 小说 中 的 主 人 公 白 流 苏 与 范 柳 原 是 两 个 极 具 特 点 的 人 物 。 张爱玲在塑造他们时 ， 也对二人的心理特征进行了细致 的梳理与刻画 ， 从而为人们展现出极具个性的人物形象 。[ 作 者 简 介 ] 李 志 富 ， 河 北 省 张 家 口 市 （1966- ）， 所 在 单 位 ： 宣 化 科 技 职 业学 院 ，职 称 ：中 学 高 级 教 师 ，毕 业 院 校 ：张 家 口 师 范 专 科 学 校 ，大 学 本 科 ， 研究方向 ： 本人担任过文学欣赏课程和汉语言课程 。（ 一 ） 白流苏的心理特征1 世俗性白流苏是封建社会下的女性 ， 所以他的思想深受传统道 德的影响 ， 虽然她与前夫离了婚 ， 似乎跨出了反传统的一步 ， 使她始终难以突破传统的思维框架 。 对于一个女人 ， 她把自 己的一切都依靠在男人身上 ， 她对于男人的依附感极强 ， 将 男人看做自己的战胜品 。 即使后来他离婚与范柳原在一起 ， 她的期望仍寄托在男人身上 ， 并期待有一天可以终成正果 。 在封建思想的渗透与影响下 ， 女子以结婚为最终追求仍是白 流苏所期待的最好结果 。 在小说中曾写道 ：“ 今天的事 ， 她不 是有意的 ， 但是无论如何 ， 她给了他们一点颜色看看 。 他们以 为她这一辈子已经完了么 ？ 早哩 ！ 她微笑着 。 宝络心里一定 也在骂她 ， 同时也对她刮目相看 ， 肃然起敬 。 ” 作者对于白流 苏这种心理描写 ， 正是将白流苏的得意之情表露了出来 ， 她 虽 然 出 身 不高 ， 但 仍 能 得 到 范 柳 原 的 爱 ， 所 以 看 到 别 人 羡 慕 嫉妒恨的表情 ， 她感觉非常得意 。 白流苏始终觉得 ， 女人只有 得到男人的爱 ， 才会得到别人的尊重 。 从这里也可以看出 ， 白 流苏始终难以摆脱封建思想的影响 ， 一个女人最终的一切都 依附于男人 ， 白流苏把范柳原当成自己的战胜品加以炫耀 ， 可见 ， 她对人生最大最美好的追求仍然是与一个男人结婚 ， 只 有 身 边 的 男 人 地 位 越高 、 越 对 她 好 ， 那 么 这 个 女 人 的 未 来 才就会越幸福 。 2 妥协性 白流苏与范柳原之间的感情并非十分纯粹 ， 但是对于白 流 苏 来 说 ， 在 当 时 的社 会 风 气 之 下 ， 一 个 女 人 最 好 的 出 路 只 有依靠男人 ， 所以 ， 对于与范柳原之间的相处 ， 她更多的是妥 协 ， 这与白流苏的娘家也有很大的关系 。 由于离婚从夫家回 到娘家 ， 起初有钱的时候家里人还欢迎她 ， 等到钱用完了 ， 她 又成了不受欢迎的人 。 小说中母亲的一段话也代表了家人对 她的态度 ，“ 倒是回去是正经 。 领个孩子过活 ， 熬个十几年 ， 总 有你出头之日 。 ” 可见 ， 娘家对于白流苏来说并非一个长久之 所 ，当 她 意 识 到 这 一 点 时 ，她 也 明 白 ，自 己 不 能 再 依 靠 任 何 人 ， 哪怕是后来的范柳原 ， 对于他的真心也不能完全确定 ， 所 以白流苏只能靠自己 ， 但是任何一个工作对一个女人来说 ， 都不如找一个男人来的可靠 ， 这对身处当时封建社会的白流 苏 来 说 只 是 无 奈之 举 ， 于 是 她 对 范 柳 原 始 终 还 存 有 一 丝 期 望 ， 所 以 为了 能 够 有 一 天 实 现 和 他 的 结 婚 梦 ， 白 流 苏 不 得 不 先忍着 ， 她非常清楚自己的情况 ， 她已经不再年轻 ， 终有一日 会老去 ， 加上娘家给她的压力 ， 她不得不妥协 ， 就像范柳原提语文建设yū wén jiàn shè2013.3学 术文 化 纵 横?文 学语 言教 学关 注34出要 她 抵 港 ， 她 虽 不 情 愿 却 也 照 办 ， 心 中 的 想 法 永 远 赶 不 上 对于范柳原所提出的要求来得重要 。 可白流苏的这些妥协带 给她的并不是她期望得到的一切 ， 反而更增添了她内心的凄 凉与无奈 ， 这也是当时封建思想下的女人的典型心态 。 3 缺失的安全感 白流苏与范柳原之间的感情始终都没有百分百的付出 ， 范柳原要求白流苏回港 ， 而白流苏虽然按照他的要求做了 ， 回 到 了 香 港 ，可 是 整 个 人 却 始 终 无 法 真 正 安 心 下 来 ，面 对 空 无 一人 的 房 间 ， 一 切 都 是 那 样 的 空 虚 ， 对 于 空 间 的 描 写 恰 恰 与 白 流 苏 的 心 境 十分 相 符 ， 她 期 待 有 人 陪 伴 ， 是 因 为 内 心 始 终处于一种恐慌之中 ， 这种缺失了的安全感使她无法继续这 样的 生 活 ， 直 到 香 港 沦 陷 ， 这 对 于 白 流 苏 来 说 居 然 成 为 了 她 实现愿望的途径 。 范柳原对于白流苏来说 ， 并不算一段真正 的 感 情 寄托 ， 她 理 解 男 人 的 思 想 ， 知 道 这 段 缺 少 爱 情 的 婚 姻 是很 难 持 至 天 荒 地 老 的 ， 所 以 ， 她 对 自 己 未 来 的 生 活 既 迷 茫 又 无 奈 ， 对 于 一 段毫 无 可 知 的 未 来 ， 白 流 苏 自 己 也 不 清 楚 会 是什么样子的 ， 或许是沉默 ， 任由他人安排 ， 或者是疯狂地做 些什么 ， 而无论是哪种结局 ， 都令她感到害怕 ， 这也是由她心 底最真实的一种安全感的缺失而造成的 。 当一个女人缺少安 全感 时 ， 她 的 行 为 会 变 得 不 按 规 则 来 进 行 ， 这 也 是 张 爱 玲 笔 下女人物最具独特之处的特点之一 。 （ 二 ） 范柳原的心理特征 1 玩世不恭 范柳 原 出 身 大 家 ， 身 边 不 乏 青 春 貌 美 的 女 子 ， 为 何 他 独 独 看 上 白 流 苏 ，也 许 看 惯 了 一 成 不 变 的 大 家 闺 秀 ，更 容 易 被 这种特别的女子所吸引 。 范柳原对于白流苏而言 ， 是一种期 待 依 靠的 人 ， 而 范 柳 原 对 于 白 流 苏 的 感 情 ， 也 并 没 有 深 刻 到 不顾一切的程度， 这从范柳原的台词中很明显可以感觉得 到 ， 他 期 待 与 白流 苏 有 一 场 轰 轰 烈 烈 的 恋 爱 ， 而 不 是 与 之 白 头携老的婚姻 。 所以 ， 对于范柳原来说 ， 他内心深处怀揣的是 一种对新鲜事物的猎奇心 ， 而并非以认真的态度与白流苏相 处 ， 作 者 对 于 范柳 原 的 内 心 世 界 做 了 很 细 腻 的 刻 画 ， 为 的 是 将 他 身处 封 建 社 会 大 家 公 子 的 一 种 玩 世 不 恭 的 心 理 特 征 真 实地展现出来 。 2 戒心和防备 范柳原虽然愿意和白流苏发展一段感情 ， 但对于他个人 而 言 ， 对 任 何 人 都 具有 极 强 的 戒 心 和 防 备 ， 这 也 与 他 的 家 庭 所处的社会地位有很大关系 。 当家人对他的决定吃惊并反对 时 ，当 他 得 知 白 流 苏 接 近 他 也 并 非 因 为 感 情 时 ，他 的 内 心 会 产生一种失落感 ， 自信心也会因此受挫 ， 所以在这个时候 ， 他 对 白 流 苏也 产 生 了 防 备 ， 尽 管 他 欣 赏 白 流 苏 ， 但 这 并 不 妨 碍 他产生戒心 。 3 迷失的悲哀 处于封建社会的范柳原看惯了人情冷暖 ， 对于任何人都 难 以 以 一 颗 真 心 去待 人 ， 这 是 一 种 社 会 的 悲 哀 ， 也 是 范 柳 原 的悲哀 ， 他并不想这样做 ， 但却又不得不这样做 。 因为他找不 到一个可值得信赖的人 ， 也没有人愿意去真正地理解他 。 当 他 遇 上 了 白 流 苏 ，他 期 望 白 流 苏 可 以 理 解 他 ，虽 然 他 对 人 情 事 故 早 已不 抱 希 望 ， 但 仍 希 望 白 流 苏 能 理 解 他 ， 给 予 他 真 正 的情感 。 范柳原曾说过一句话 ：“ 我要你懂得我 。 ” 对于他来 说 ，他 对 白 流 苏 寄 于 很 高 的 期 望 ，这 是 他 内 心 深 处 最 真 情 感的表达 ， 但对于感情 ， 他又不懂如何才是真正的交流 ， 所以对 于 范 柳 原 来 说 ， 他始 终 处 于 一 种 自 我 的 迷 失 中 ， 这 也 是 这 个 人物的悲哀之处 。 白流苏和范柳原的故事发生在乱世的香港 ， 他们为了彼 此的需要而相互依靠着 。 白流苏期待给自己寻得一个好的依 靠 ， 范柳原则是想找一份不寻常的刺激 。 这一对男女所追求 的目标很明确 ， 但是却只是一场人生的赌注而已 。 白流苏期 待 与 范 柳原 结 婚 ， 重 新 过 上 一 种 幸 福 稳 定 的 生 活 ， 即 使 最 终 不成 ， 也不过还和从前一样 。 范柳原期待一种与非常规女人 的 恋 爱 ， 不 需 要 负责 任 ， 即 使 输 了 ， 也 不 过 是 一 场 失 恋 罢 了 。 二人都有自己心中的盘算 ， 不谈感情 ， 只谈目的 ， 张爱玲将二 人在不同的情况下个不同的心理变化都描写的细致入微 ， 尤 其是二人感情纠葛时候的心理特性更加传神 。 比如 ， 范柳原 ： “ 你不爱我 , 你有什么办法 , 你做得了主吗 ? ”“ 我不至于那么糊 涂 。 我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我 。 那 太不公平了 。 对于你 , 那也不公平 。 噢 , 也许你不在乎 。 根本你 以为婚姻就是长期的卖淫 ―”。 ―― 范柳原与白流苏之间的谈 话 ， 实 际 上 却 将 他最 真 实 的 心 理 描 写 得 很 深 刻 ， 范 柳 原 所 要 表 达 的 除了 他 认 为 白 流 苏 并 不 爱 他 ， 还 有 一 点 是 ， 他 们 之 间 的婚姻是他们无法做主的 。 虽然这是范柳原在找一个借口的 话 ， 但也是他内心最真实的思想表白 。 最后 ， 这一对男女之间 谁也 没 有 料 到 ， 彼 此 的 一 场 算 计 ， 竟 然 坚 持 了 如 此 长 久 的 时 间 ， 使 二 人 之 间 竟然 真 的 产 生 了 一 丝 感 情 ， 最 终 真 正 走 入 了 婚姻 ， 这种结局正是一种真实而踏实的东西 。 香港的沦陷使得白流苏实现了自己的愿望 ， 成为了范太 太 ， 而 范 柳 原 却 不 再将 她 视 为 恋 爱 的 对 象 ， 将 调 情 的 本 事 用 到了别的女人身上 ， 将一个男人本来的面目完全显露出来 。 虽然有了婚姻 ， 但白流苏始终无法拥有一段真正的感情 ， 这 使得她再次陷入了一种悲凉与惆怅中 。 自己在婚姻中的得与 失也只有白流苏自己最清楚 。 对于小说的结局来说 ， 张爱玲始终没有以大团圆结束 ， 而是仍带有一丝悲剧的色彩 ， 这也是白流苏与范柳因为以功 利开始所以到最后不可能得到幸福的原因 。 通过对白流苏与 范柳原这两个人物的心理特征的描写与分析 ， 可以深刻地感 受到封建社会带给人们的悲凉与无可奈何 ， 以及人性并不都 是完全的 ， 而是有缺陷的 。 香港的沦陷无法改变二人的特性 与生活习惯 ， 这也是人性最本真的特点 。 所以在白流苏与范 柳原的心中始终带有一种无比的悲伤之情 ， 这也是张爱玲最 真实的内心表达 。 对于张爱玲来说 ， 她独特的自我的思维方式在作品中真 实的再现出来 。 《 倾城之恋 》 对于世俗社会的人与事都进行了 细致的刻画与描写 ， 以至于读所看到的正是亦远亦近的世间 百态 ， 这也是作者对人性审读的一种特点 。 小说中的人物在 通 过 不同 的 心 理 描 写 之 后 ， 变 得 丰 满 而 生 动 ， 使 普 通 人 的 生 活也成为一道特别的风景 ， 使读者对于人性有了更深刻的认 识与理解 。 《 倾城之恋 》 极具特色的心理描写在为读者留下深 刻印象的同时 ， 也为其他文学作品创作理论提供了极重要的 参考价值 。 [ 参考文献 ][1] 向丽华 . 一样 的倾 城异样 的人 生 ― ―《 ―― 倾城之 恋 》 与 《 另外 一 个 女 人 》 之女主人公形象比较 [J]. 南华大学学报 , 2007(06).[2] 杨泽 . 阅读张爱玲 [M]. 桂林 : 广西师范大学出版社 , 2003.35
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从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点
论文 张爱玲 人物性格从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点
摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品, 对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻, 揭示出人性的多面性和自私性。在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析，探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出范柳原的真实内心心理，体会张爱玲笔下真实的男性内心。
关键词：范柳原 遗少 私欲 男权主义
张爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。
张爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了张爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。
《倾城之恋》中的男主人公范柳原，其实很矛盾。说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流苏，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了, 因为这毕竟是每个人的人性自私。这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。
范柳原的塑造受到很多因素影响。首先是张的生长环境和家人对其的影响。张爱玲出身名门，张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有
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内容摘要:现代女作家张爱玲,她以苍凉的笔法,写出了一个又一个富含悲剧意蕴的故事,她的笔如同一把刻刀,刻画出一个又一个入木三分的人物。那些静态性的文字，本应该是平面的，但张爱玲却将文字如同玩魔方游戏一样，用文字堆砌出一个个有血有肉，立体化的女人。那些女人风姿卓越、妖媚动人，有着纯真美好的一面，但在残酷的现实面前，她们都变得世俗化了，她们在这个男权为主导的社会地位是低贱的。于是，她们有的成了黄金的奴隶，有的沉沦于纸醉金迷的生活，有的为了生存放弃了爱情。
关键词：黄金 奴隶 爱情 沉沦
导语：张爱玲小说中有众多的女性形象，如《半生缘》中自力更生的女性曼桢,《小艾》中坚强的女孩形象小艾,《心经》中唯一的“完人”形象母亲,无一不是个性鲜明,而我主要举出以下三位女性曹七巧、 葛薇龙、白流苏,分析她们各自的形象,她们虽然是张爱玲小说中的沧海一粟,但足以说明张爱玲小说视角的独特,人物形象的丰满。
三十年婆婆，三十年儿媳
――曹七巧
三十年和一个又三十年是曹七巧的一生。她没有父亲，她的人身自由在兄长的操控之中,兄长曹大年为了物质利益,狠心地将她嫁到姜家 服侍患有骨癌的二少爷。于是，曹七巧就成了遗老家庭里的牺牲品，没落的宗法社会里微末不足的渣滓，但命运偏偏要叫渣滓当续命汤，不但要做儿女的母亲，还要做媳妇的婆婆――把旁人的命运交给她手里。
初入姜家不知是天意还是命运，在老太太地一念之差，她做了正室在姜公馆的位置有了明显的提高，这就成了她悲剧的祸源。而进入姜家对季泽的情愫更是她悲剧的开始，在这个只有为黄金而角逐的封建家庭，她孤注一掷，将青春做为筹码，等待二少爷的死亡。但放浪不羁的三少爷却打开了她的情窗。
进入姜家的曹七巧，终日守着一个没有生气的丈夫，“难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沾都沾不得？”她的鲜活的灵魂，在这个弥漫着废气的环境，变得疯狂了。她的情欲得不到释放，“你碰过他的肉没有？是软的 重的，就像人的脚又是发了麻，摸上去那种感觉......”㈠得了软骨病的二少爷就像一个活死人一样,要活人陪着一个死人,那该是多么痛苦的一件事,所以此时的曹七巧是处于精神奔溃的边缘,她仅有的人性正在向人性正道的那条路上脱轨。“我们这位姑奶奶怎么换了个人？没出嫁的时候不过要强些，嘴头子上滦土罄次颐侨デ扑媸潜惹氨┰晷┮不褂懈龇执纾凰迫缃穹璺枭瞪担祷坝幸痪涿灰痪洌兔灰坏愣萌诵牡牡胤健！雹嬲馐亲约倚稚┒圆芷咔傻钠兰郏耸钡牟芷咔尚睦砩险谴τ诎氤瞻腭驳淖刺淖刺娜诵曰姑挥型耆你穑辽俚毙稚├纯此保怪啦艽竽晔撬ㄒ坏那兹耍暗彼吹缴┳佣紫律砣ソ崂汉猩厦娴囊惶胨趾行读讼吕矗焓酉旅嫣肜锏牟丝稍贸隼矗绺绮艽竽瓯匙攀滞渥叛醋牛咔芍共蛔∫徽笮乃幔雷畔淞蚜迟嗽谀巧忱睹尢咨希追茁湎吕崂础！辈芷咔纱耸钡睦崴闶撬郧浊榻鍪５囊坏愀芯醢桑她能哭出来说明她把曹大年和嫂子还当亲人。这些都是她还没戴上黄金的枷锁，没成为黄金的奴隶之前的表现，尽管她疯疯癫癫，但她还没成为冷血的魔鬼形象。
“风从窗子里进来......再定晴看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，今年馆子里的人也老了十年。”㈢而此时的时空交替法，更是增强了女主角的悲韵。镜头打到十年后，曹七巧的丈夫已死，婆婆去世。无依无靠，孤儿寡母的她，把全身的精力放在黄金上，为了争得一份家产，她不惜在长辈面前撒泼大闹。此时的她把爱情和安全感都给了黄金，为了黄金，她甘愿寂寞十年，也为了黄金，她十年后甘心把最后一个满足爱情的希望吹肥皂泡似的吹破。
当季泽站在她面前，小声叫到：“二嫂！......七巧”然后诉说藏在心头十年的爱时，“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦，这些年了，她跟他秘藏似的，只是近不得身，原来，还有今天!”㈣这一刻,她享受着一个男人的告白。此时，他是活生生地站在她的面前，说明此时曹七巧的爱情还是活的，至少季泽说的话能牵动她的神经。“他难道是哄她么？他想她的钱――她卖掉一生换来的几个钱？ 仅仅这一转念，便使她暴怒起来。”此时的转念一想，使她真正的戴上了黄金的枷锁，成了黄金的奴隶。她把那个惟一能激起她内心涟漪的男子驱赶走了，她用黄金锁住了自己的爱情，于是她的人性也有了巨大的偏差。她开始了报复，“爱情在一个人身上不见的满足，便需要三四个人的幸福与生命来抵偿。”㈤她亲手扼杀儿子与女儿的幸福，把媳妇逼上一条死路，她完全成了一个无形中拿着隐形杀刀的刽子手，她仅存的善良已荡然无存。儿子女儿恨毒了她,至亲骨肉都给她沉重的枷刀劈杀了。她臣服于黄金，最后她是抱着黄金的枷锁而死去。在她死的时候，一个疯狂的女人，用几句话总结了自己 “三十年来她带着黄金的枷，她用沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道儿子女儿狠毒她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。” 人之将死，其言也善。此时的她已看透浮华，于是她的悲剧也就不足以成为悲剧，她的可憎也不足以可憎。她承受着没有情爱的痛，孤独着，寂寞着，种种原因使她的痛变成恨，她便变成恶魔，把恨强加于下一代人身上。
三十年儿媳，她还是一个似疯似狂，有爱的人;三十年婆婆，她便成了恶魔，杀人无情的刽子手。最终，“七巧挪了挪头底下的花叶边小洋枕，凑上脸去揉擦一下，那一面的一滴泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上渐渐自己干了。”在一滴眼泪，她的生命也就沧凉的落幕了。
深陷纸醉金迷的少女
――葛薇龙
“葛薇龙，一个极普通的上海女孩子。”这是张爱玲对葛薇龙的出场描述，“普通”这一词不仅形容她外貌的普通，更深的投射的是她心灵的普通、平常，对物质欲还没有多大的概念。
她到断绝联系的姑妈家，主要是为了继续求学，她还是一个纯洁、有梦想、有追求的女学生，但当她踏入梁太太家的一刹那，她的命运就如同盘石一样开始了旋转。梁太太家是半殖民半封建地段上的阔人，家里一切都是半新与半旧的混合。葛薇龙是一个有敏锐的洞察力，习惯以审慎怀疑的态度注视周围世界的女孩。初入梁家“薇龙自己觉得是《聊斋志异》里的书生，上山探亲出来之后，转眼间那贵家宅第已经化成一座大坟山，如果梁家那白房子变成了坟，她也许并不惊奇。”她以超乎常人的洞察力认识到自己所处的境地，但她却不知道梁太太是一个何等厉害的角色，她凭着前夫留下的现款吃喝玩乐，过着贵族的腐朽生活，但腐朽的人却有她的高明之处，她知道葛薇龙是来投奔她的，她与薇龙的父亲有过节，为了给外人落一个好名声，她收留了薇龙这只待宰的羔羊，并要把她训练成一个“造钱”的交际花，最终她成功了。这里可见，人性扭曲是多么的可怕，梁太太就是一个被腐朽生活所腐蚀的恶妇，她把上一代的恩怨放在下一代人身上，让其痛苦，以此获得快感，梁太太是扼杀葛薇龙正常生活的间接杀手。
葛薇龙最终的悲剧完全归结于她自身的原因，她投错了对象，爱错了人。放荡不羁的纨绔子弟可以不是她的归宿，但她却义无返顾的爱上了。而且她对纸
醉金迷的腐朽生活自身缺乏抵抗力，可谓是“哀其不幸，怒其不争”。“她的新生的肌肉深深的嵌入了生活的栅栏里，拔也拔不出来。”她清楚的认识到灵魂深处对这种生活产生了依赖，但她却没有把自己的虚荣、肉体的享乐拔出来的意识。在她生病期间，她更清楚的认识到对纸醉金迷的糜烂生活的依赖和不舍，“薇龙突然起了疑窦――她生这场病，也许一半是自愿的;也许她下意识地不肯回去，有心挨延着??说着容易，回去做一个新的人??新的生命??她现在可不像从前那么思想简单了。”㈥她的肉体已经生生的长在了这个肮脏的、腐烂的环境里。 但是假如葛薇龙离开梁家又能怎样？在当时女性地位低下的时代，女性除了变卖自己的肉体求生存，又有何出路，鲁迅探讨娜拉走后的出路，“不是堕落，就是回来。”,“人类有一个大缺点，就是常常要挨饿，为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里经济就见得最要紧了。”㈦也许她的不离开是明智的，并且在这里有她深爱着的男子。不管我们认为葛薇龙是多么的堕落，多么的自私，但她那种为爱执着，“明知山有虎，偏向虎山行”的精神是无可置疑的，她陷入这样一个纸醉金迷的泥淖里，她明知道乔琪不爱她，但她也执着的爱着乔琪，就像她说的“我爱你，关你什么事，千怪万怪，也怪不到你身上去。”
她处在一个悲剧的时代，姑母将她变成“造钱”的交际花，让她取悦并不真正爱她的丈夫，这就决定他是一个悲剧的人物，而一切的一切都与她自甘堕落有关，所以悲剧也就不足以成为悲剧，如果真的要追根问底的话，这只能是那个时代的悲剧。
为婚姻下赌注的佳人
――白流苏
白流苏的故事是伴随着“咿咿哑哑”的胡琴开始的。她是一个婚姻的女性，离婚后住在娘家，经常承受着家人的冷言冷语，但她的骨子里，却透露着与这个家族格格不入的清高。她变对这个家只能冷眼旁观，因为家里面没有她的地位，也没有她说话的份儿，但她有她自己独有的智慧，她知道这个家的人，只会为金钱而疯狂。她极强的自尊心告诉她，她不会比别人差，她的婚姻也只能建立在金钱的保障之上。
白流苏这个女性，自身有冷静分析客观事物的特点，在她与范柳原的这场“爱情游戏”中，她一直分析着自身所处的境地，然后与范柳原周旋着，而且她一直把婚姻作为而且她一直把婚姻作为女性最好的归宿。范柳原是一个在异国长大的男子，被白流苏独特的气质所吸引，于是，范柳原把白柳苏当做一个男人征服女人的对象，而白流苏把范柳原当做一个女人婚姻的保障。范柳原把一时的快乐做为赌注，赌白流苏会成为他的情妇，而白流苏把自己的青春和美貌作为赌注，赌她会猎取范柳原的心。两人互相调情，取的各自的需要。
白流苏在白公馆这个灰暗、窒息的环境，生存着。白公馆似乎是一个绝七情的地方，人人都没有了人情味“人人都关在他们自己的小世界里，她撑破了头也撞不进去,似乎是魇住了。”㈧连她的母亲也变得无情、陌生了，“她所祈求的母亲与她真正的母亲根本是两个人。”利益似乎蒙住了所有人的眼睛，人人都戴着虚伪的面具生活着，在这个古老的宅子里游荡着。这样的环境逼迫她，另找活路。
如果是以现代女性对婚姻和爱情的追求，白流苏是一个要面包不要牛奶的女性。她深刻地认识到爱情对当时的女性来说是昙花一现，“精神恋爱的结果永远是结婚,而肉体之爱往往停放在某一个阶段,很少结婚的希望。”这是她对爱情的理解。
以白流苏和范柳原的这段爱情来看，白流苏又是一个美丽的“赌徒”形象，她要征服范柳原“她像一个出征的英雄，带着她锐利的武器上战场和一个极厉害的对手交锋，但两人的无器并非刀剑，而是机智。”终于，大战成全了他们，她赢得了这场青春和美貌做赌注的赌局，但他们的婚姻仍旧是庸俗的。
白流苏是一个佳人，但她还没有倾国倾城，客观的说，“倾”的只是故事，张宏庸说“新的倾城佳人和悲剧英雄一样，从历史的朱红洒金背景中走出来，走到人类各阶层中走入庸俗的人海中。”㈨白流苏也许映衬的正是千千万万个没有婚姻保障的女性。
“他不过是一个自私的男子。她不过是一个自私的女人。”她们都怀有个各自的目的，庆幸的是白流苏在这场赌局中赢了，她的面包得到了，即使没有牛奶营养。“在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无出容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”㈩因此，她对婚姻的追求也就不足成为悲剧。
结束语∶以上三位女性，她们都是具有各自的个性，都在迷离的生活中失掉了自我。因此，她们便变的可恶可憎可恨，但她们都有统一的称号“女人”。莎士比亚说过“脆弱啊！你的名字叫女人。”她们是弱势群体，于是她们便把生存建立在以男人或以黄金为物质的保障之上，最后她们的一切丑陋便变成可理解的了。
参考文献：㈠张爱玲：《金锁记》（ 北京大学出版社 第552页）
㈡张爱玲：《金锁记》（ 北京大学出版社 第555页）
㈢张爱玲：《金锁记》（ 北京大学出版社 第556页）
㈣张爱玲：《金锁记》（ 北京大学出版社 第558页）
㈤傅雷：《论张爱玲的小说》
㈥张爱玲：《沉香屑――第一炉香》（人民文学出版社第189页）
㈦鲁迅：《娜拉走后怎样》
㈧张爱玲：《倾城之恋》（人民文学出版社第109页）
㈨张宏庸：《倾城佳人白流苏――论张爱玲的倾城之恋》
㈩夏志清：《论张爱玲》
浅析张爱玲小说女性的形象
班级:语教四班
姓名:赵伟娟
学校:陇南师专}