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据说很多人都讨厌那些说话时夹杂一两句英文的人，但能脱口而出一两句古诗还是很受人欢迎。
其实有很多流传很广的古诗词，你只知道其中一句，前后文却闻所未闻。譬如，你知道“天涯何处无芳草”上一句是什么吗？
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
——魏子安《花月痕》
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——白居易《长恨歌》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇；
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨；
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
——纳兰性德《木兰词》
力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！
谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。
戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。
——林则徐《赴戍登程口占示家人》
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
——元稹《遣悲怀&其二》
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
——苏轼《蝶恋花&春景》&&
色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。
——黄増《集杭州俗语诗》
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——苏轼《卜算子》
天子重英豪，文章教尔曹。
万般皆下品，惟有读书高。
少小须勤学，文章可立身。
满朝朱紫贵，尽是读书人。
学问勤中得，萤窗万卷书。
三冬今足用，谁笑腹空虚。
自小多才学，平生志气高。
别人怀宝剑，我有笔如刀。
朝为田舍郎，暮登天子堂。
将相本无种，男儿当自强。
——汪洙《神童诗》
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
——毛泽东《送瘟神&其一》
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
——李贺《金铜仙人辞汉歌》
粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。
厌伴老儒烹瓠叶，强随举子踏槐花。
囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。
得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。
——苏轼《和董传留别》
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
杀人亦有限，列国自有疆。
苟能制侵陵，岂在多杀伤。
——杜甫《前出塞&其六》
近水楼台先得月，
向阳花木易为春。
——俞文豹《清夜录》
樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
——欧阳修《玉楼春》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
——苏轼《春宵》
玉树歌残声已陈， 南朝宫殿柳条新。
福王少小风流惯，&不爱江山爱美人。
——陈于之《题桃花扇》
仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼，百无一用是书生。
莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
——黄景仁《杂感》
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
——鲁迅 《自嘲》
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家女，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
——杜甫《佳人》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，凄凄满别情。
——白居易《赋得古原草送别 》
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135位同学学习过此题，做题成功率72.5%
阅读下面一首唐诗，回答问题。（8分）雁门太守行&李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫①。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死②。注① 燕脂：同“胭脂”。 ②玉龙：指剑。僻字难典黄金台：相传战国时燕昭王筑黄金台，置千金其上，招揽贤才，以报齐毁国杀父之仇。易水：河名，在河北省北部。战国荆轲刺秦王时，在此别众出发，慷慨悲壮。诗中用此典。1．第一句用“黑云”比喻什么?2．诗中用“燕脂”、“紫”的颜色表达怎样的情调?3．“霜重鼓寒声不起”中的“不起”是什么意思?4．这首诗前六句与后两句的情调有所不同，试作分析。5．对这首诗文句的解说，不恰当的一项是A．第一句“黑云”比喻敌人大军压城的气势，第二句“金鳞”比喻铠甲在太阳下反射的闪光。B．第四句中“燕脂”、“紫”都是形容边塞泥土的颜色怪异，包含着当时战况严峻的象征意义。C第六句中，“寒声”指战鼓的声音低沉重浊，“不起”指战士们在这样沉重的鼓声中斗志难振。D．第七、八句的意思是战士们为了报答君王平日里对自己的重视，决心奋战沙场，为君王献身。6．对这首诗的分析，不恰当的一项是A．开头两句分别描写敌我双方，互为反衬，写出敌人兵临城下，守城将士披甲迎战的紧张局势。B．第五句中“易水”不是指这场战争的真实的地点，而是运用典故表现出悲壮慷慨的氛围。C．诗中前六句运用了各种色彩和形象的描写，来象征这场仗我方失利，战士们浴血奋战，情调是压抑的。D．最后两句用慷慨激昂的议论说明在危急关头，战十应该英勇赴难，为国捐躯，表现了全诗的主题。&
本题难度：一般
题型：解答题&|&来源：2010-诗歌鉴赏
分析与解答
习题“阅读下面一首唐诗，回答问题。（8分）雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫①。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死②。注① 燕脂：同“胭脂”。 ②...”的分析与解答如下所示：
1.无2.无3.无4.无5. （对“鼓寒声不起”理解不当。“鼓寒”指战鼓遇寒受潮，“声不起”指声音沉重不响亮。）6. （并非议论，而是巧用典故叙述战士的斗志和决心。）
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阅读下面一首唐诗，回答问题。（8分）雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫①。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死②。注① 燕脂：同“胭...
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等考点的理解。
因为篇幅有限，只列出部分考点，详细请访问。
与“阅读下面一首唐诗，回答问题。（8分）雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫①。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死②。注① 燕脂：同“胭脂”。 ②...”相似的题目：
阅读下面一首宋词，按要求答题。（8分）菩　　萨　　蛮金陵赏心亭为叶丞相赋　　　辛弃疾　　青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。　人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。注释：“高人”指叶丞相，是主战派，对辛弃疾极为赏识。（1）词的上片把青山喻为“联翩万马”，望它来终不来，寄寓了词人怎样的思想情感？（4分）（2）纵观全词，请你分析“拍手笑沙鸥”一句中“笑”的妙处。（4分）&&&&
根据提示补写名句或填写课文原句。(①～④每题1分，第⑤题2分，6分)①&&&&，偏信则暗。&&②桃李不言，&&&&。③&&&&，鲜克有终。&&&&&④&&&&，禅房花木深。⑤杜甫《登岳阳楼》中，既是实写，又寓想像，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动的诗句是：&&&&，&&&&。&&&&
阅读下面这首古诗，完成下面题目。（5分）雨晴&&王驾雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。【小题1】本诗前两句用什么修辞手法，表现了作者怎样的情感？ 【小题2】后两句写得饶有趣味，请作具体赏析。&&&&
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析字诗又叫做，利用文字的拆合写成的诗。析字诗又分、与。拆字诗，是根据汉字多合体字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（加独体字），敷衍成篇；合字诗是将几个独体字或偏旁、组合成字的诗。例如：当代诗人所作《》，每句第七字由第一二字合成： 水少石出月笼沙 草化萤火飞松花 大水电站水半淹 山夹江流舟穿峡 泊放游船浪花激 木床清夜话桑麻 林夕幽静如幻梦 林旦朝霞映山楂 听其湖畔双马嘶 女马原是儿马妈 止啼牧童停牛蹄 虫下钓鱼虾 日安道盛宴 土人土菜风味佳 鱼里最鲜开江鲤 新烤春江鸭 享鸟美食鸽与鹑 火乍点燃煎烹炸 王八大个熬汤美 八足螃蟹盘中趴 米需新蒸软香糯 一点爪子几片瓜 啤厂名酒口皆碑 合口饮料娃哈哈 少女清唱歌声妙 余斗牛舞身影斜 单弓拉弦不须弹 加竹管乐有胡笳 鸟区盘旋踏浪鸥 草木人采绿芽茶 白玉石上水流碧 旦却身上渣 竹寺无僧香客等 土山土厂建悬崖 马聚山道群驰骤 后生五陵侠 水杂山不染 喜力蓬勃景象嘉 色丰香浓花争艳 吾行山中探&&
分类/析字诗
其中拆字诗、合字诗可以分出许多小类。(为节约篇幅，举例只举一例)&& 一、拆字1）.天覆地&& 以句中第一字称为“天”，句末字称“地”。“天”字覆“地”。句末字为句首字之一部分，故名。&& 神农架吟&&姜祚正&& 神斧鬼工惊沪申，農时古代赖星辰。 架梯采药攀枯木，吟颂先贤直到今。&& 2）.地覆天&& 与“天覆地”相对应。句首字为句末字之一部分，故名。&&（七绝）&&
& 耳畔清歌几度闻，今朝邀友共听琴。 少时不晓其中妙，日夜只哼乡土音。&& 3）.单拆双嵌体&& 与半字回环顶针形式相似，只是半字回环顶针只拆出半字，单拆双嵌体是把上句末的字拆做两部分。此体可以作图，见图形诗部分。&& 拆字诗&&姜祚正&& 山石处处淌清泉，白水杯杯味道甜。 舌甘心旷栏边倚，人奇景美黄牛岩。&& ４）.拆１为３、４&& 各句拆第一字，成本句三、四字。&& 春游（节录）　　姜祚正&& 莊外草壮百花鲜，河边水可胜清泉。 地上土也喷香味，枯枝木古发新巅。 署中四者赏春早，田家十口走在前。 诸公言者欢声涌，姓别女生半边天。 何以人可报名早，因为口大好发言。 记得言己说出口，路上足各走一边。 张氏弓长可当棍，蒋家草将生满田。 倪府人儿精神抖，许姓言午日不偏。 出门山山披锦绣，多处夕夕笑语喧。 古人十口共一井，羅家四维传千年。 沮河水且能歌唱，湖里沽月不费钱。 沙因水少一堆聚，笃信竹马傍少年。 炮打石包地平坦，填地土真可成园。 移步禾多千重浪，犁田利牛四周旋。 抄诗手少写不尽，睡后目梦圆。 & 5）为尾二 & 无题&&&李凡 & 愁来无故听心秋，稠叠山花周。 露草随风迷雨路，優柔杞人憂。 & 6）加衫诗 & 加衫诗&&&& 妖娆女子入云鸟，鸿不栖江风景少。 雀失佳肴谁可知，痴情病去美夭夭。&& 二、拆合综合诗& 一二合三与一拆二三相结合。 & 宋·刘一止《》载有“拆字语寄江子中，比曾以拆字语为戏，然卒未有以为诗者，请自今始。”诗曰： & 日月明朝昏，山风岚自起。 石皮破仍坚，古木枯不死。 可人何当来，意若重千里。 永言咏黄鹄，志士心未已。&&&&&& 三、合字& 1）.拆字分头合尾体 & 将诗中每句的尾字拆开，分别做为该句的开头二字，即开头二字由尾字分开而成，尾字由开头二字结合而成。姜祚正称它为藏句组字诗。 & 闲步&&&& 一大青山水连天，白水汪汪不见泉。 山山不见神仙出，舟公来问打渔船。 & &“船”字古又写作“”，所以四句开头的—人、白水、 & 山山、舟公分别合成每句结尾的“天、泉、出、舩”四字。 & 2）.&头二合三体 & 每句开头二字合成第三字。只要三个字连在一起,前两个字构成第三个字的都属这类.这类诗往往拼凑的硬伤较显，能有意写成格律诗的也很少。 & 清代杨维舟耽搁了乡试考期，遗憾之余，题诗于考场大门： & 今黑黔西勾水沟，相心想起夏心憂。 山山出望各足路，夕夕多开娄木楼。 日月明天不见觅，反足跋地印田留。 佳言谁语话，见者睹时禾火秋。 & 此诗每句拆合两个字。 & 3）.&嵌头拆字诗 & 每首绝句前三句首字拆的是第四句的首字。这种诗要求写绝句，网络中比较盛行，但常不注意格律。嵌头拆字诗一般称藏头拆字诗，因与白居易首创的藏头拆字诗字面相混，我改动了一字。这种诗可以作图，图为圆形，我称它为圆盘拆字体。 & 此诗体出现在明朝，由女子创造，但写作的人很少。直到网络时代时代，这种体才兴旺起来，尤其是“霜飘枝结泪、花含愁”组诗的写作更是风起云涌。遗憾的是许多网络诗人不愿受格律约束，另外是拼凑的多。“霜飘枝结泪、花落蝶含愁”组诗的写作则没有注意原本它是一个主题的，现在多数写作者把它写成了各自独立的十首诗了。 & 明朝末年，战乱蜂起，驻防四川江油梨雅镇的一位姓萧的将领整饬军务准备应敌之时，不免十分牵挂远在富顺的妻子和儿女。就在这时，儿子来到了梨雅镇，带来了母亲刘氏写的十首拆字诗。这种拆字诗即把一个字拆解成三个字，分别以这三个字开头写成前三句诗，再把这三个字合成本字作为开头写出最后一句诗。刘氏是离合“惊别意，堤柳暗离愁”&十个字成诗的。原诗如下： & 驿 & 马革何人试裹尸？四维不振笑男儿。 幸闻硕果存幽阁，驿使无言寄雅梨。 & 梅 & 木偶同朝只素餐，人情说到死真难。 母牵幼女齐含笑，梅骨留香莫畏寒。 & 惊 & 苟活何如决意休？文姬胡拍总堪羞。 马嘶芳草香魂断，惊醒人间妾妇流。 & 别 & 口中节义系谁无？力挽江河实浪虚。 刀锯不移巾帼志，别无芥蒂是吾徒。 & 意 & 立也伤悲坐也伤，日斜光景对残阳。 心怜夫嗣儿还父，意惨君愁女伴娘。 & 堤 & 土兵劫去又官兵，日望征人不复生。 疋练有缘红粉尽，堤边一勺是匡城。 & 柳 & 木嫁原知冠盖凋，冷萧萧。 卩边似听征魂泣，柳絮因风未许招。 & 暗 & 日前送别唱阳关，立石望夫还未还。 音信频从陇外寄，暗传汝妇已。 & 离 & 凶莫凶兮国破亡，内庭无救各奔忙。 佳人命薄成何用？离却尘氛骨也香。 & 愁 & 禾黍流离最可怜，火焚无与救眉燃。 心虽甘作黄泉客，愁向山头望杜鹃。 & 萧某读后，始知妻子虑丈夫在战乱中难以幸免，故留下这十首离合体诗后，已与女儿投缳自尽。 &&&&萧某妻刘氏于国破家亡之际从容就义，抒写此绝妙好词，实在堪称旷代逸才，惜乎隐没民间而鲜为人知。（萧参将出镇雅黎，其妻流寓楚雄，闻本朝兵至，泣将七岁子托于家丁，手刃幼女，取壁间旧句“驿梅惊别意，堤柳暗离愁”十字，离合成诗。……题毕自缢死，时维己亥之春。（《续人镜阳秋》）） & 4）.&&& 与单拆双嵌体相反，上句末二字，合成下句首字。 & 无题&&&李凡 & 煎茗香飘入竹天，笑将风啸误山颠。 云集预言寺，诗韵幽清活火前。&& & 5）.组字三叠泉 & 姜祚正创。诗中各句第一字与第四字组成第七字。 & 深山见闻&&&姜祚正 & 白浪逐水出清泉，舌判苦甘与酸甜。 石因有皮坚难破，丝到成帛软胜绵。 良辰秋月天正朗，鱼拌烤羊味更鲜。 门庭若市喧声闹，人登名山半是仙。&& 四、几种特殊的析字诗& １、离合联边体 & 清人万树在沿用联边体手法的同时加以变化，将同一偏旁的字置于诗中不同部位，但又将相同的偏旁分离独立出来，按设计好的顺序集中排列，遂成“离合联边体”。如万树《上圭月影离合·咏月》。（见图形诗土圭日月影） & ２、&&&&& 拆字本是古代一种占卜法，术士令求卜者任说一字，加以分合增减，随机附会，解释吉凶。宋代以后，人们把拆字引入作诗，遂有“拆字诗”；引入酒令，而成拆字令。常见的拆字令有很多种。有一字拆两字的，有一字拆三字的，还有把一个字全部拆开行令的。可谓是五花八门。拆字令最能反映人们对汉字的认识、熟悉程度及头脑的反应能力。并且由于要求押韵，也需要一点韵律方面或者说诗词类的功底才能完成。析字也可以叫释字，是通过对字的分析解释，引申出某种道理和内容，构成行令语言。这种语言的形式的酒令别有雅趣。拆字酒令和合字酒令形式上与析字酒令相像，区别在于析字是通过对字的分析解释，引申出其它某种道理或意思，构成酒令语言，而拆字酒令和合字酒令则只是通过把一个字拆成几个字，或者把几个字合成一个字，构成酒令语言，其字面也有某种意思、内容，但无引申之意。我们这里只搜集诗歌形式的拆字酒令和合字酒令,不搜集析字酒令。&&&&拆字令有多种形式，兹举几种。 其一，拆字贯成句令。行令方法：一字拆开成一句，再一字拆开成一句，最后以古诗贯串。古诗中须含上述拆合之字。这句古诗可以放宽些，要实在找不出来，自己即兴也可。清代梁章巨《》卷七：“前明，忤权贵被谪，同僚送行，因说令。陈询曰：轰字三个车，余斗字成斜；车车车，远上寒山石径斜。（此令首先说出一个由三个相同字组成的字，接着再说出由二个字组合成的一个字，然后道出第一句所组成字的其中那三个相同字，最后说出一句古诗） 其二 二火为炎，此非油盐之盐。既非油盐之盐，为何加水变淡？ & 其三 & 两字同旁堂与屋，林字分开两个木。一木盖堂，一木盖屋。 两字同旁汤与酒，吕字分开两个口， & 一口喝汤，一口喝酒。 & 其四 1、所拆之字要求加偏旁之后，音相同。再组成另一个字的时候，读音改变。 2、要求最后一句的最后一个字，就是你最后拆的那个字的读音。 3、可引古人的诗句，亦可自己写诗，甚至可以用俗话，也可以是大白话。 4、为减低难度，即可用典亦可以不用典。 5、最后两个分句均为七个字。 & 阿娇诗 & 苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道： &&&&每人说同音二字，再去添字旁，成另一字，最后由此宇举一句俗语或诗作结。 & 有木便为桥，无木也念乔。 去木添个女，添女便为娇。 阿娇休避我，我最爱阿娇。 & 朝云轻篾地一笑，当即答对道： & 有女便为粮，无米也念良。 去米添个女，添女便是娘。 老娘虽爱子，子不敬老娘。 & 其五任1、卢2、风3、理4等一行人赶到西子城中聚会。风3大摆宴席，网友们谈笑风声。酒过三寻，菜过五味。发现只剩下一瓶二锅头酒了。大家都不愿意少喝，于是提议行酒令。 任1： & 田字不透风，十字在当中， 十字推上去，古字赢一盅。 & 说罢喝了一盅。 & 卢2： & 回字不透风，口字在当中， 口字推上去，吕字赢一盅。 & 说罢喝了一盅。 & 风3： & 囹字不透风，令字在当中， 令字推上去，含字赢一盅。 & 说罢喝了一盅。 & 理4： & 困字不透风，木字在当中， 木字推上去，杏字赢一盅。 & 说罢喝了一盅。 & 另一网友看看还有半瓶酒，慌忙拿了个大杯子斟满，端起来要喝。几个人忙劝住： & 你的令呢。他张口说： & 曰字不透风，一字在当中。 & .....大家都笑：推上去作什么字？他一口喝干了说： & 嘿嘿~~~一字推上去，一口一大盅。 & 其六 & 要求：两个字同韵的音；有个故事有个历史人物，还要前言搭后语。 & 土啬念个墙，户方念个房，张生围着西厢转， 不知他要跳墙，还是他要上房！&[西厢记] & 其七拆字问答令。行令方法：先说三字，与后一句暗合，再自问自答。《笑林广记》：有一人专门白吃，人人怕他，绰号“”。一天，吕洞宾与铁拐凡人，携酒邀他同饮。席间，吕仙出拆字令，以白吃家的绰号为题，先行“圣&”字道：耳口王，耳口王，壶中有酒我先尝，有酒无肴怎么办，割下耳朵作羹汤。当即抽剑将自己耳朵割下。依次是铁拐李，行一“贤”字道：臣又贝，臣又贝，壶中有酒斟一杯，有酒无肴怎么办，割下鼻子锅里烩。当即将鼻子割下。轮到圣贤愁自己，当行“愁”字，就应令道：禾火心，禾火心，壶中有酒合我心，有酒无肴怎么办，拔根汗毛表寸心。于是拔下一根汗毛。两位仙人道：“我二人出酒不算，还割耳割鼻，你竟只拨一根汗毛！”圣贤愁道：“往常我是一毛不拨，今天能忍痛拨下一根汗毛，已经是慷慨得有些过份了。” & 其八 & 二人念个天，土真念个填，秦皇百战收六国， 中土换了新天，书生苦了坑填。 & 第一、要有两个字同韵的音。例中的：天和填。第二、要有个故事，要有个历史人物。例中的：秦皇百战收六国，大家都知道的。第三、所行的令要前言能够搭上后语，两者要有关联。第四、有典故最好了。第五、这个令也可说半个拆字令。 & 其九 & 古代，清江河上有一座「清河桥」，桥的一头不是通衢大道，而是一条弯曲不平、杂草丛生的狭窄小路，那条小路的尽头和清河桥之间，有一大片水塘横跨在中间使得交通中断而成了两截，来往的行人都必须仰赖一艘小型的拖拽船，来作为两岸衔接的摆渡工具。 &&&&一天傍晚，小路尽头同时来了一个和尚、一位秀才和一名急着想要赶回娘家的农妇，那三个人都坚持要优先渡河、不肯退让！和尚是不近女色的，而秀才又觉得男女授受不亲，因此他们二人都不愿意和农妇一起搭船过河，也坚持不肯让农妇抢先上船，那名农妇在急着想要赶回娘家的情况下，也摆出一幅强硬的姿态不愿意让，三个人于是就在岸边争执不下、吵成一团！ &&&&秀才认为自己能够出口成章，于是便提出一个「对诗摆渡」的建议，谁要是对不出诗句就必须留在岸边，让其它二人先行摆渡过河，和尚私下认为农妇一定对不出来，因此便爽快地答应了！农妇此时微笑着回答：「谁对输了，谁就要撑篙、摇橹送赢家过河。」秀才说：「好！」而和尚也点头答应了。接下来，秀才以「清河桥」三字为题侃侃而谈： & 有水是清，无水也是青， & 清清白白人人爱，身背书包袋， 四书五经随身带，随时随地读起来， 有朝一日冕冠摘，文武百官两边排， 你说我开怀不开怀？ 和尚随即接口说道： & 有口是和，无口也是禾， 和和气气人人爱，身背修持袋， 榔头木鱼随身带，随时随地敲起来， 有朝一日法宝戴，八大金刚两边排， 你说我开怀不开怀？ &&&&等秀才与和尚都对完了诗句之后，他们一起用斜眼睥睨着那位农妇，想要看她出糗、下不了台！此时，农妇心想「清河桥」中的「清、河」二字都已经被对过了，于是决定以「桥」的谐音来作回应，她指着水塘对岸的桥头说道： & 有木是桥，无木也是乔， 人人爱，身背子孙袋， 生育条件随身带，随时随地养起来， 有朝一日双胞胎，和尚秀才两边排， 你说我开怀不开怀？ &&&&秀才与和尚听完之后都吓呆了，原本心想不愿与农妇同船渡河，如今却反而被她将了一军、讨了便宜！ & ３、半字顶真(藏头离合) & 偏旁部首的离合，与结合形成“半字”，又称“离合藏头体”、“借字联边”等。半字不回环顶真诗可排成图形，排成方形图形的也有叫它做石碑诗的。半字回环顶真诗则可排成圆形。 & 此种诗体后句首字多系前句末字的一部分，以《》所载，据说是白居易的《游紫霄宫诗》为最早，后人仿者甚多。白居易称它为藏头拆字体。 & 1）半字不回环顶真 & 每句的首字是前句尾字的一部分，但最后一句的尾字与首句的首字不发生关系的叫半字不回环顶真。排成方形图形的又叫石碑诗。 & &&明朝刘伯温 & 大道本无涯際，示人愈好愈奇。. 可知金丹九轉，專为五妙玄機。 幾个合同会上，一字半点不移。 多少引证凭據，處處有人思维。 丝丝入扣除算，廾要佛子还西。 四方八面着眼，艮离巽兑始濟。 齊来中华赴会，云字半边日期。& 其口急须革改，文人也把刀提。&&&， 是乃完璧归趙，肖着杨柳垂堤。 是木金水合火，八八九九同齐。 & 了却洪誓大愿，原人笑笑嘻嘻。 & 2）半字回环顶真诗 & 有一种，末句的尾字又是首句首字的一半，或首句首字是末句的尾字的一半，或首句首字和末句的尾字可共组成一字，这种诗可编成环形，为了电脑排字方便，现也常作方形。又叫离合接尾体，离合藏头体，原名藏头拆字体,据说白居易首创。 & 游紫霄宫　　藏头拆字体七言&&&白居易 & 浆洗尘埃道未于名利两相忘怀六洞丹霞客诵三清紫府章里采莲歌达旦轮明月桂飘香高公子还得山中好酒 & 水洗尘埃道未甞，甘于名利两相忘。 心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。 十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。 日高公子还相觅，见得山中好酒浆。 & ４．道家藏头拆字诗 & 宋元全真教的藏头拆字诗，或称藏头，或称藏头拆起。虽也是半字回环顶针，但读法不同，近似谜语。半字回环顶针中分出的半字在下一句的首位出现，而全真教的藏头拆字诗，每句的首字省去，要读者依据下句意思决定省去的是那上句末字的那半个字。其法以上下片末一字之半，为全词第一字，又以上句之末一字之半，为次句第一字。(见饶宗颐《词集考》。)&全真教的藏头拆字诗，只在全真教中流传，诗词界没有人写。作者以王重阳和马钰为主。这种诗应叫藏头藏字拆字诗。 & 宋元全真教的词也有用藏头拆字诗来写的。全真教喜用旧词取新名。如重阳词：瑞鹧鸪取名报师恩。卜算子改黄鹤洞中仙、蓦山溪改心月照云溪、秦楼月改蓬莱阁、韵令改三光会合、改玩系云腰。马丹阳词：改化生儿或雁灵妙方、长相思改长思仙、白鹤子改白观音、海棠春改神清秀、浪淘沙改玩丹砂、生查子改遇仙槎、瑞鹧鸪改十报恩、燕归来黄粱、改清心镜、斗百草改斗修行、鹧鸪天改洞中天、阮郎归改道成归、相思会改平等会、减字木兰花改金莲出玉花、改天道无亲、改传妙道、改金莲堂。丘长春词：改上丹霄、改下手迟、西江月改玉炉三涧雪、浣溪沙改玩丹砂、瑞鹧鸪改娘、声声慢改神光灿、青玉案改青莲池上客、黄莺儿改水云游、南乡子改好离乡、鱼家傲改忍辱仙人、改恣逍遥、忆江南蓬莱、念奴娇改无俗念、更漏子改无漏子、改离苦海、行香子改爇心香、戚氏改梦游仙。谭处端词：苏幕遮改云雾敛。 & 这些改易的词名，大都与全真教有关。例如：重阳真人于金世宗大定九年(1169)于山东宁海立金莲堂、金莲会，于文登立七宝会，于福山立三光会，于登州立玉华会，于莱州立平等会。就将金莲堂、平等会、金莲出玉花(与华同)、三光会合，定为词名。又有些改易的词名有浓厚的道教色彩，如“忍辱仙人、斗修行、长思仙、望蓬莱、遇仙槎、登仙门、踏云行等。以此来扩大全真教的影响。 & 读法举例 & 玉炉三涧雪藏头&&王重阳 引卧于宁海，将宜甫为憑。 交霞友做雪朋，朗分明为证。 定便除色欲，神玄牝清澄。 升火降两相吞。内敢言游泳。 & 拆起永字 & 读法 & 永引卧于宁海。每将宜甫为， 心交霞友做雪朋，月朗分明为证。 言定便除色欲，谷神玄牝清澄。 水升火降两相吞。口内敢言游泳。
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