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中国近代现代著名作家及其作品
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中国近代现代著名作家及其作品
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王焕庆近照　　王焕庆，1958年出生于天津东郊某国营农场，17岁起当过售货员、产业工人、技校教师、工会干部，同时贩过鱼，开过酒楼，干过卫生防疫、报刊编辑。1981年开始文学创作，中国作家协会会员，天津市作协文学院第一、二届签约作家，发表小说及报告文学一百余万字，作品曾五次荣获省市级文学评奖一等奖。
　　中国作家协会会员、东丽区作协副主席王焕庆的长篇三部曲《时代·农民·命运》，即将由作家出版社以结集的方式隆重出版。我有幸先睹为快，精读了作品的电子版。作品以其深刻的思想性，引人入胜的艺术性，令人震撼。近日，我以一名记者和读者的双重身份就作品创作和意义等问题与王焕庆老师进行了交流。
　　记者：您的长篇三部曲《时代·农民·命运》由作家出版社出版，向您表示祝贺。
　　王焕庆（以下简称王）：谢谢！完整地出版一套专门描写农村改革、关注农民命运的书，是我多年的梦想，如今总算梦想成真了。
　　记者：据我所知，作家出版社以这样隆重规格推出的作品，一般都是名家名作，对此想听听您的感受。
　　王：我本无名之辈，能得到作家出版社的特殊关照，真是莫大的荣幸。这也说明了国家权威出版机构更注重作品质量，并非只看重名人。想当初我把稿子送去，社领导请来了一位五十岁左右的女编辑接稿子。我试图打探能不能顺利出版，社领导只冷冷地回敬我三个字“看稿子！”一副拒绝套近乎的表情。我只好缄口退出，乖乖回津等待。过了两个多月，编辑竟主动给我打来电话，向我要扉页上的照片，向我建议某一类情节再做修改。中国作协副主席、书记处书记、作家出版集团党委书记何建明在电话里直接对我说：“给你出这三部书，我们破例了。”听到这样的话，我当时举着手机沉默了半天，差不多被感动得痴呆了，内心还萌生出了一份庄严。
　　记者：这套洋洋洒洒约一百二十万字的作品，分别以“之一《抽搐》”、“之二《梗塞》”、“之三《再生》”为书名，各以十年为一个时间段，全景式描绘我国北方大城市周边农村三十年的改革历程。您写了农民由最先富裕起来的一批人，又逐渐沦为了弱势群体，最终结束面朝黄土背朝天的劳作，告别村庄迁入了城镇，在党的领导下改变命运等一系列波澜起伏的故事。作为读者，我从作品人物身上感受到了您生命激情的投入，写得生动感人，饱含一种与农民休戚与共的多情。请问，您为什么如此专注农村题材，关注农民命运？
　　王：创作离不开激情。反过来说，缺少激情绝写不出生动、感人的作品。作家，能生在这样一个千载难逢的社会大变革时代，当属幸运。中国的改革，发轫于乡村，收获在城市。《时代·农民·命运》的创作过程，刚好是我国改革开放逐步深入的全过程。1981年我开始发表小说，平时见诸于报刊的零散作品不多，且所有发表出来的东西我都不太当回事，收到登载我稿件的报纸或杂志往往随手一扔完事。我唯独重视这三部曲。我始终感觉自己是在做一件大事。从构思《抽搐》的前身第一部中篇小说《荒碱滩》算起，直到完成《再生》，将近三十年了，我亲眼看到，村里的乡亲们在这段漫长岁月里，走过的是一条既欣喜、豪迈，又艰难、曲折的路。作家是时代的书记员，有责任如实记录这个过程。我骨子里仍是农民，一直与农村有着千丝万缕的联系，父老乡亲们的喜怒哀乐更是时刻牵动着我的心。这就是我专注农村题材，关注农民命运，并能够激情投入的原因。
　　记者：在您身上，我明显感觉到您的自信与坦然。请问，您这种自信与坦然由何而来？
　　王：但愿我没被你认为是自大和满不在乎。文学圈里的人都清楚，农村改革，全国很多著名作家都在写，这些年也出了一些有影响的作品。可是到头来究竟谁写得最真实可信、最生动感人、最全面、最好，并不取决于作者名气大小，也不取决于能否凭身价制造出一时的轰动。作品的优劣，最终取决于是否经得住时间的检验。我认为，躲在书斋里的作家们，不可能写出贴近实际、贴近生活、贴近群众的东西。历史是一条深邃的长河，文学作品只是被河水不断冲刷的砂砾，或留存下来，或被冲刷得无影无踪，全凭自身的分量。有道是：大浪淘沙，沙里呈金。《时代·农民·命运》会被冲刷得无影无踪，还是能留存下来，非人力可以左右。顺其自然吧！这就是我比较自信和坦然的缘故。
　　记者：据我所知，其他作家的长篇三部曲，人物、故事都是一贯而成，如巴金的《家》、《春》、《秋》，如梁斌的《红旗谱》、《烽烟图》、《播火记》等。可是我读了《时代·农民·命运》却发现，这三部作品都有各自的主人公，所写内容的侧重点也不相同，故事更是互不关联。您为何不沿着一条情节线索一气呵成写下去呢？
　　王：千万别把我和文学巨匠相比，会让人出虚汗的。我的东西和他们的著作不在一个水平线上，没有可比性。但是我也发现了一种客观现象，前辈作家们的三部曲似乎都有个共同点，就是一部比一部势微。文学巨匠尚且如此，我等小辈焉敢再沿着那条老路走下去？为了不让读者感觉索然无味，最好是扬长避短重新结构故事、设计情节。这种另起炉灶的做法有个益处，正像你所说的，可以各有侧重。这种方式，也刚好能满足我真实描写农村社会不同领域和层面的愿望。三部曲故事情节看似互不关联，然而把它们连接在一起，恰恰是改革开放三十年农村多方面的发展过程，是父老乡亲精神和肉体接受洗礼、磨练的过程，是他们欢欣、迷茫、终将改变命运的过程。
　　记者：您在《抽搐》中展现给读者的是一群刚刚过上富裕日子就“找不着北”的庄稼人，并对他们的心理和行为进行了淋漓尽致的刻画。您为什么称那个时段农村社会是带病向前急速发展呢？
　　王：改革初期，村民种责任田、办企业、跑业务、搞运输，八仙过海，各显神通。过惯穷日子的庄稼人一下子有了钱，缺乏定力者便有些恍惚了。这一恍惚不打紧，什么信仰、道德、良知，统统被搁在了一边。有人改变了活法，还振振有词宣称“吃中国饭，过美国日子”。有人为了搂钱，坑蒙拐骗乃至于走上了杀人害命的不归路。有人贪淫好色，一天到晚琢磨怎样勾引女性等等不一而足。
　　那是一个刚刚从极左禁锢中挣脱出来的历史时期，改革浪潮以不可阻挡之势冲击着华夏大地，乡亲们在欢欣鼓舞的同时，身上的某根神经在抽搐，生活的某个角落在抽搐。所以我说，当年的农村社会是带病向前急速发展。捎带说一下，作品中存在一定篇幅的性描写，那是真实再现生活、刻画人物所必需的，不如此便不能淋漓尽致。描写性是个难题，难就难在如何把握得适度。陈忠实写《白鹿原》也遇到过同样的难题，他的主张是：“不为写性而写性，既然绕不过，就撕开了写！”是执着于艺术的完美？还是怕低级趣味者受到刺激给作品留下缺憾？我选择了前者。我相信读者具备一定的鉴赏水平，即使个别人受刺激也怨不得谁，俗话说：清者自清，浊者自浊。
　　记者：《抽搐》中的魏继雄，可以说是刚烈、正直、义气的化身，然而，当改革开放逐步深入的时候，他却拼命阻挠，甚至不惜放弃了生命。他为什么要这样做？这个人物形象的悲剧意义何在？
　　王：关于这个人物形象，我想多说几句。魏继雄是传统道德坚定的守护者，《抽搐》中最典型的悲剧人物。他身上具有老一辈农民的全部优点，但固执、狭隘、刚愎自用。他极力阻挠在荒碱滩里上那个商业开发项目的真正缘由，是自身固有的人生观和道德观与唯利是图的社会普遍现象冲突到了水火不容的地步，看不惯庄稼人吃喝嫖赌，对坑蒙拐骗等一切可耻行径时刻耿耿于怀，并由此对改革开放政策产生了强烈反感。他代表了改革初期很大一部分“这也看不惯、那也看不惯”的老农民，颇具典型意义，只是在一片歌颂改革开放的欢呼声中很少有作家描写他们。他嫉恶如仇，人生悲剧的根源在于缺乏正确的辨别力，难以区分什么是时代发展的主流，什么是随波泛起的污秽，懵懂地认定老少爷们儿之所以变坏，全是改革开放的错。这样一个正直、刚强的庄稼汉，令人同情、体恤、尊敬，怎奈却走进了一条无法回身的死胡同。他的死，看似淹没于改革大潮的洪流中，实则窒息在随波泛起的污秽里。
　　描写魏继雄内心的失落、现实中的绝望乃至于自杀，实在是一件残忍、痛心的事。记得当故事推演到他被迫放弃开荒，从区里回来和亲人们相见，坐在荒碱滩小土屋里最后一次教育自己后代的那一段文字，我双手抖得厉害，抽了好几根烟仍无法敲打键盘。尤其当写到他深夜倚着老槐树流泪，寒风呼啸中决定告别这个世界的时候，我一下子关闭了电脑……电脑的轰鸣戛然而止，屋子里出奇地安静，我默默坐在窗前，直到天渐渐亮了，楼下开始有人走动。这个人物形象的悲剧意义主要是：改革开放给国家和人民带来了光明与希望，然而，倘若不坚决遏制拜金主义盛行，将会使我们民族的传统美德和社会良知受到严重冲击。
　　2001年百花社出版《抽搐》单行本时，删除了魏继雄上吊以及转天晚辈将他的尸体运回途中与开发荒碱滩的车队狭路相逢等情节。这一次在作家出版社出书，终于将删去的内容做了增补，强化了小说的悲剧效果。上世纪九十年代某次市作协在南戴河组织笔会，安排我发言。我发言的题目：《为改革欢呼与为落伍者哀痛并不矛盾》，讲的就是为什么要塑造魏继雄这样一个艺术形象。
　　记者：《梗塞》中的“老钱包”，极左年代很有本事挣钱，但是等到“允许一部分人先富裕起来”时，他却屡屡碰壁，处处显得蹩脚，用他自己的话说“成了吃货”。还有那位“黄大巴掌”，虽然已经富甲一方，可最终仍难逃身陷囹圄的结局。您塑造这两个人物形象，想要表达一种什么观点？
　　王：中国农民真正实现与时俱进，需跨过贫穷、狭隘两道鸿沟。若只注重脱贫，忽略挣脱精神枷锁的禁锢，即使富了也是一场空欢喜。以上是我写《梗塞》的主旨，也是塑造这两个艺术形象想要表达的观点。
　　经过十年改革，国家经济实现了繁荣发展，这时候农民的整体素质也应得到必要的提升，正所谓与时俱进，不然的话无法跟上时代的步伐。农民不能进步，则中国不能进步。农民身上有很多诸如勤劳、善良、坚韧等优秀品质，但也存着在不少缺陷，比如自私、狭隘、目光短浅。极左年代不允许社员发家致富，“老钱包”显得挺有本事，能出奇制胜挣钱。允许一部分人富裕了，他却“成了吃货”。原因很简单，他太落伍了，连改革开放的形势都跟不上。“黄大巴掌”倒是很能适应新形势，政策一放宽，没过几年就成了远近闻名的企业家。但他终究缺少现代意识，被子嗣观念、传宗接代等封建思想所累，虽然挣了那么多钱，也难逃悲剧的下场。另外，魏黄两家的世仇，更是困锁他们的手铐、脚镣。自私、狭隘、目光短浅以及宗族仇恨等……这些致使农民落伍的结症不根治，会永远阻碍他们的进步。《梗塞》通过塑造“老钱包”和“黄大巴掌”这两个冤家对头，通过描写魏黄两家长期的残酷争斗，充分表明了：漠视精神枷锁的禁锢，无论挣多少钱，也无法实现与时俱进。
　　记者：读《再生》感觉特别亲切、真实，就像我们身边这些村庄发生的变迁一样。请问，您书中的那些人物有原型吗？故事是真实的吗？
　　王：《再生》用的是纪实笔法，风格上与《抽搐》、《梗塞》存在很大区别，但毕竟是小说，非报告文学，从严格意义上讲，是艺术的真实，不是生活的真实。巴尔扎克曾下过这样一个定义：“小说是庄严的谎话。”读者能感到亲切、真实，证明作者把“谎话”编得比较周全，表达方式得当，仅此而已。我之所以采用纪实笔法，就是为了让读者最大程度地感觉真实。这部作品所叙述的是农村“现在时”发生的故事。如今读者挑剔得很，翻阅“现在时”小说，如果与他自己的所见所闻风马牛不相及，会毫不犹豫地把书撇到厕所里去。《再生》中的人物没有原型，故事纯属虚构，但这部长篇更多地受到了网络读帖和现实生活的启迪。它描写了魏家庄人与腐败势力殊死搏斗的惨烈情景，反映了他们失去土地的痛苦和迈向新生活的艰难，揭示了社会转型期我国传统农业濒临破产、农民在党的领导下改变命运的历史必然。
　　记者：您在《再生》的题记中写道“再生相当于复活，却不等同于复活”，请问再生如何不等同于复活？
　　王：再生与复活，二者皆属“死去活来”。区别之处：再生经过了“加工”，虽本质未改，但面貌迥然，是新生命。复活只是在原有的状态下恢复，依旧是老样子。“再生相当于复活，却不等同于复活。再生是被碾碎之后重新锻造出来的本质未改但面貌迥然的新生命。”我以此作为《再生》的题记，暗喻魏家庄人因与腐败势力殊死搏斗和失去土地，正经历着痛苦的涅槃，预示着即将获得新生。
　　记者：您的笔直接触及当下农村最尖锐的社会矛盾，以及最敏感的征地、拆迁问题，而且是站在历史和政治的高度进行大胆书写。请问，支配您这样写的思想基础是什么？
　　王：简而言之，支配我这样大胆书写的思想基础是：我要为时代发展鼓掌、助力。我要为父老乡亲们担当、立言。
　　《再生》的确是一部放开胆量书写的长篇小说，以直击当下农村最尖锐的社会矛盾、拷问失地农民何去何从为主要特征。魏家庄人独具特点的反腐浪潮；地方政府推进城市化采取的强力措施；乡亲们祖祖辈辈赖以生存的土地上一座座高楼拔地而起……这些，无不呈现出大城市周边乡村独特的发展态势。书中描写的那一幕幕惊心动魄的场景，一段段舍生忘死的故事，一个个呼之欲出的人物，可以说构成了一幅大变革时代农民在挣扎中进取的壮丽画卷。
　　《抽搐》、《梗塞》到《再生》，三十年来魏家庄人一直在折腾。《再生》讲述的是老少爷们儿刚刚夺取了反腐胜利，又因为将要失去土地被卷进多事之秋。我认为，社会转型，城市化速度加快，势必会把大城市周边的农民提早推向转换身份的前台。历史上人类社会每实现一次大发展，都必须由某一部分成员付出相应的代价，这是客观规律。比如，没有数百年前英国圈地运动中大批农民的无家可归，就不能促成工业革命的出现，这类先例俯拾即是。在传统农业频临破产、产业化农业尚未形成之际，土地流转，使农民一夜之间陷入瞻前顾后的犹豫之中，斤斤计较的纠结之中，忽冷忽热的焦躁之中，这是历史变革中的真实状态。日子艰难，寻不到挣钱的门路，得知交出只是属于村民集体所有的土地，自家便可以获得一大笔补偿款，魏家庄人觉得遇到了天上掉馅饼的美事。可一旦真的与土地绝决，他们却如同丢了魂儿一般。已经沦为弱势群体的乡亲们仿佛被架在了火上，忍受着焦头烂额的烘烤。他们能否像孙悟空被关进八卦炉里那样不仅不会化成灰烬，反而炼就一副铜头铁臂的身板、一对具有穿透力的火眼金睛？时代要发展，推动历史前进的车轮不能阻挡也阻挡不了，这就是摆在魏家庄老少爷们儿面前的严峻现实，不认也得认！
　　让我深感欣慰的是，魏家庄人非但没流离失所，还获得了相应的补偿，搬进新居，购买了终生有靠的保险。政府还为他们提供了许多就业的机会，男女老少即将由农民转为城镇居民。苍天保佑，中国有共产党的领导，与西方资本主义萌芽前期的国家相比较，时代不同，社会制度不一样，因此魏家庄人在这种历史发展必然过渡的环节中所经受的磨砺大大减轻了。
　　记者：在您的作品中，感觉到您对那些即将转为城镇居民的魏家庄人依然有所牵挂。您是对他们今后的日子不放心吗？
　　王：魏家庄的男女老少，虽然只是我小说中塑造的艺术形象，但在我的心里他们早已是活生生的现实中人了。对他们的牵挂当然有，而且会到永远，这缘于感情因素，并非不放心。我只是为他们头脑简单、辨不清社会进步的大趋势而惋惜。从根儿上说，我国城乡二元经济结构的格局维持得太长久了，市民优越于农民在他们看来是天经地义、永久不变的铁律，因此由农民转为城镇居民具有极其强烈的诱惑。事实上，如今现代化经济正在形成和完善中，城乡二元结构已逐步被打破，私有经济也正在蓬勃发展，市民中一部分名副其实的无产者，以往优越于农民之处终将荡然无存。由于农民和土地的特殊关系，尽管法律规定土地属于农村集体所有，农民个体也不会归于无产者之列。有地种，便无需忧虑基本生活保障。我为魏家庄那些急于摆脱“农老二”身份的人们如愿以偿感到庆幸，也为他们看不懂社会发展的大趋势感到可悲。农民，还需长期接受教育、增长知识。
　　《再生》从拟定书名到完稿，写了五十万字，耗时八年多，至今，我眼前仍不时浮现出迷糊爷、铆子爷、魏玉刚、魏连根、白万能、槐花儿等一张张熟悉的面孔。我经常默默地为他们祝福，愿他们转为城镇居民后再不用为生计烦恼，一代接一代永远过上幸福生活……
　　记者：您的三部曲合集，什么时候能与读者见面？
　　王：现已付梓，约在6月底印刷完毕。
　　记者：我们在积极地等待。
　　作者：刘立润
本文来源：天津网-天津日报
责任编辑：王晓易_NE0011
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分享至好友和朋友圈一、单项选择题 1.1．魏连殳形象出自鲁迅小说(A)A． 《孤独 者》B． 《在酒楼上》C． 《长明灯》D． 《白 光》 1.2． 《肥皂》 中的封建卫道士形象是(B)A． 高 尔础 B．四铭 C．赵太爷 D．丁举人 1.3．鲁迅受弗洛伊德精神分析学创作的历史 小说是(A)A． 《补天》B． 《理水》C． 《采薇》 D． 《起死》 1.4． 《出关》的主人公是(B)A．墨子 B．老子 C．庄子 D．孟子 1.5．鲁迅讽刺“无为无不为”哲学的小说是 (D)A． 《非攻》B． 《采薇》C． 《起死》D． 《出 关》 1.6．鲁迅讽刺庄子虚无主义思想的小说是 (C)A． 《非攻》B． 《采薇》C． 《起死》D． 《出 关》 1.7．鲁迅讽刺“离开战斗而独立”倾向的小 说是(B)A． 《非攻》B． 《采薇》C． 《起死》 D． 《出关》 1.8 ． 鲁 迅 小 说 《 故 乡 》 的 叙 事 模 式 属 于 (B)A． 全知叙事 B． 第一人称限制叙事 C． 第 三人称限制叙事 D．纯客观叙事 1.9 ． 鲁 迅 小 说 《 祝 福 》 的 叙 事 模 式 属 于 (B)A． 全知叙事 B． 第一人称限制叙事 C． 第 三人称限制叙事 D．纯客观叙事 1.10 ． 下 列 哪 部 作 品 属 于 纯 客 观 叙 事 (A)A． 《示众》 《白光》 《孔乙己》 《伤 B． C． D． 逝》 2.1．茅盾创作的日记体小说是(D)A． 《虹》 B． 《追求》C． 《创造》D． 《腐蚀》 2.2．下列人物不属于《腐蚀》的有(D)A．赵 惠明 B．K；C．萍 D．王仲昭 2.3．茅盾小说《追求》中，以献身主义的精 神来拯救弱者的人物是(B)A． 孙舞阳 B． 章 秋柳 C．梅行素 D．章静 2.4． “象牙兔子”的意象出现于茅盾哪部小 说中(A)A． 《创造》B． 《自杀》C． 《一个女 性》D． 《陀螺》 2.5．茅盾小说中象征似是而非的革命者的是 (D)A． 《蚀》B． 《虹》C． 《子夜》D． 《霜叶 红似二月花》 2.6．茅盾小说中象征人物走出黑暗后的明媚 绚丽的是(B)A． 《蚀》B． 《虹》C． 《子夜》 D． 《霜叶红似二月花》 2.7． “南天竹”的意象出现于茅盾哪部小说 中(C)A． 《自杀》B． 《一个女性》C． 《诗与 散文》D． 《动摇》 2.8． “苔一般的小东西们”的意象出现于茅 盾哪部小说中(D)A． 幻灭》 《动摇》 《追 《 B． C． 求》D． 《创造》 2.9． 《幻灭》中，梦到和抱素约会而又被残 暴地打断的女性是(A)A． 慧女士 B． 静女士 C．徐女士 D．杨琼华 2.10． “得意把他的瘦长的身体涨胖了”是茅 盾对哪位人物的描写(B)A．李克 B．抱素 C．方罗兰 D．梁刚夫 2.11． 《动摇》中，坚决要求镇压反革命暴乱 的是(B)A． 方罗兰 B． 孙舞阳 C． 陆梅丽 D． 章 秋柳 2.12．茅盾和陀思妥耶夫斯基的不同之处在 于(B)A． 揭示人物道德——心理底蕴 B． 对 人物犯罪心理的剖析 C． 对人物内心世界复 杂性的揭示 D．揭示人性的两重性 2.13．下列描述错误的是(D)A．中国传统文 化的重理性思想根深蒂固 B． 古典文学在审 美上淡化“情欲”的话题 C．郁达夫善于表 现“灵肉冲突”的主题 D．茅盾对人物情爱 心理的表现不够充分 2.14．茅盾小说中没有表现三角恋爱关系的 是(B)A． 《幻灭》 《创造》 《动摇》 《色 B． C． D． 盲》 2.15．下列判断正确的是(B)A．茅盾是一个 现代主义作家 B． 在早期小说创作中茅盾为 自己的“消极”状态而深感惭愧 C． 《腐蚀》 的格调明朗 D．20 年代茅盾小说大部分是 “主题先行”类的 3.1． 《正红旗下》的大姐是(B)A．城市贫民 B．老派市民 C．新派市民 D．正派市民 3.2．觉得作官是“惟一增光耀祖的事”是老 舍塑造的哪位市民形象(D)A． 祁瑞宣 B． 小 马 C．张大哥 D．老马 3.3．以“作媒人和反对离婚”为神圣使命是 老舍塑造的哪位市民形象(B)A． 老马 B． 张 大哥 C．祁天佑 D．牛老者 3.4． “凡事经小筛子一筛，永不会走到极端 上去；走极端是使人生命失去平衡，而要 平地摔跟头” ，是老舍笔下哪位人物的处事 准则(B)A． 老马 B． 张大哥 C． 祁天佑 D． 牛 老者 3.5． 《四世同堂》中体现新旧两种文化思想 剧烈冲突的人物是(B)A． 祁老人 B． 祁瑞宣 C．钱默吟 D．韵梅 3.6．老舍对哪类人物采取漫画式的描写手法 (A)A．新派市民 B．老派市民 C．正派市民 D．城市贫民 3.7． 《离婚》中的侠义英雄人物是(B)A．赵 子日 B．丁二爷 C．李景纯 D．李子荣 3.8 ． 下 列 对 《 月 牙 儿 》 的 描 述 错 误 的 是 (B)A． “我”是一个城市贫民形象 B．小福 子是一个城市贫民形象 C 抒写了一个被抛
到生活最底层的被侮辱与被损害者的命运 D．用“月牙儿”这一意象来衬托弱女子的 悲惨生活和悲苦命运 3.9． “有价值的东西的毁灭”的悲剧体现在 下列哪个人物的悲剧中(B)A． 《月牙儿》中 的“我”B． 《二马》中的老马 C． 《离婚》 中的张大哥 D． 《牛天赐传》中的牛老者 3.10． 对老舍小说语言描述错误的是(C)A． 俗 白、清浅、简明有力 B．富有生动性和幽默 感 C．细腻生动、颇为传神 D．明白晓畅的 北京话 4.1．巴金出身于四川成都一个(A)A．封建地 主家庭 B．封建官僚家庭 C．下层知识分子 家庭 D．农民家庭 4.2．被巴金认为是高家的“冬”的一部小说 是(B)A． 《第四病室》B． 《憩园》C． 《灭亡》 D． 《寒夜》 4.3． 《激流三部曲》中家族制度受害者的代 表是(A)A．高觉新 B．鸣凤 C．瑞珏 D．钱 梅芬 4.4．在《激流三部曲》中，充当蕙的婚姻中 “建造绞刑架的木匠”的人物是(D)A．周 伯涛 B．高老太爷 C．高克明 D．高觉新 4.5．巴金描写抗战后期国统区下层知识分子 家庭生活的小说是(B)A． 《憩园》 《寒夜》 B． C． 《第四病室》D． 《秋》 4.6． 《寒夜》中有个人物表面上安于命运摆 布，而内心却无数次地发出了强烈的抗议。 这个人物是(C)A．曾树生 B．汪母 C．汪文 宣 D．小宣 4.7． 《憩园》中有一个性格比较复杂的人物， 在堕落生活中偶尔也会流露出矛盾后悔的 心情。这个人物是(D)A．姚目栋 B．姚太太 (万昭华)C．小虎 D．杨老三 4.8． 《憩园》中生活在憩园这一狭小的空间 内，成为憩园内雅致的摆设的人物是 (B)A．姚国栋 B．姚太太(万昭华)C．小虎 D．杨老三 4.9． 《家》中投湖自尽的“身为奴者”是婢 女(A)A．鸣凤 B．梅 C．婉儿 D．瑞珏 4.10．在各种题材中，巴金小说写得最多、 最有成就的是(C)A． “青年革命者”题材 B．工人生活题材 C．家庭题材 D．历史题 材 4.11． “法国青年在你们这样的年纪是不懂悲 哀的” 。曾经引述过这句话的巴金小说是 (A)A． 《家》B． 《憩园》C． 《寒夜》D． 《秋》 4.12． 《激流三部曲》中“一方面信服着新的 理论，一方面又顺应着旧的环境生活下去” 的人物是(C)A．高老太爷 B．觉慧 C．觉新 D．瑞珏 4.13．下列人物中，属于家族制度受害者的 是(A)A．淑贞 B．淑华 C．淑英 D．琴 4.14． 《激流三部曲》中被所谓“血光之灾” 吞噬了性命的是(C)A．淑贞 B．鸣凤 C．瑞 珏 D．梅 4.15． “丑化和简化不能写活一个人物” 。持 这一见解的作家是(D)A． 鲁迅 B． 茅盾 C． 老 舍 D．巴金 5.1．表现了闻一多怀乡思国情绪的诗集是 (B)A． 《真我集》 《红烛》 《死水》 《石 B． C． D． 门集》 5.2．组织过国家主义团体大江会，提倡“文 化国家主义”的是新月诗人(B)A．徐志摩 B．闻一多 C．饶孟侃 D．朱湘 5.3 ． 闻 一 多 在 《 艺 术 底 忠 臣 》 中 歌 颂 了 (D)A．华兹华斯 B．雪莱 C。拜伦 D．济慈 5.4．闻一多的哪部诗集表现了诗人对军阀统 治下的中国现状的不满和失望(C)A． 《真我 集》B． 《红烛》C． 《死水》D． 《石门集》 5.5．闻一多表现人力车夫悲惨命运的诗歌是 (C)A． 《荒村》 《发现》 《飞毛腿》 《一 B． C． D． 句话》 5.6． “白杏儿红樱桃”意象出自闻一多诗歌 (A)A． 《罪过》B． 《死水》C． 《荒村》D． 《国 内》 5.7．徐志摩《婴儿》一诗的主题是(C)A．歌 颂爱情 B．歌颂大自然 C．对理想境界的执 著追求 D．对现实社会的批判 5.8．诗集《夏天》的创作风格是(C)A．对艺 术的刻意追求 B．对人性的深刻体悟 C．对 大自然的摹形传神 D．对爱情的真切讴歌 5.9． 《草莽集》的创作风格是(A)A．对艺术 的刻意追求 B．对人性的深刻体悟 C．对大 自然的摹形传神 D．对爱情的真切讴歌 5.10． 《石门集》的创作风格是(B)A．对艺术 的刻意追求 B．对人性的深刻体悟 C．对大 自然的摹形传神 D．对爱情的真切讴歌 6.1． “春来了／龙华的桃花开了／在那些夜 间开了／在那些白斑点点的夜间。 ”这几句 诗出自艾青的(B)A． 《黎明》 《春》 《笑》 B． C． D． 《黎明的通知》 6.2． “你已死在过深的怨愤里了么?／死?不， 不，我还活着——／请给我以火，给我以 火!”这几句诗出自艾青的(A)A． 《煤的对 话》B． 《火把》C． 《向太阳》D． 《反法西 斯》 6.3．艾青描绘了一个战斗者的坚强形象的诗 是(B)A． 《向太阳》B． 《他起来了》C． 《吹 号者》D． 《雪落在中国的土地上》 6.4． “中国的路／是如此的崎岖／如此的泥
泞呀。 ”这几句诗出自(D)A． 《冬天的池沼》 B． 《北方》C． 《死地》D． 《雪落在中国的 土地上》 6.5．艾青的被认为是一幅功夫独到的人物素 描的诗是(A)A． 《乞丐》 《手推车》 《补 B． C． 衣妇》D． 《村庄》 6.6． “诗和生命同在，诗和国民精神同在， 诗和大众同在。 ”对艾青诗歌做出这一评价 的是(C)A． 朱自清 B． 臧克家 C． 冯雪峰 D． 周 良沛 6.7．下列诗歌中属于艾青延安时期创作的是 (A)A． 献给乡村的诗》 《播谷鸟集》 《旷 《 B． C． 野》D． 《北方》 6.8． “为什么我的眼里常含泪水?／因为我对 这土地爱得深沉,,,,”这两句诗出自艾青 的(B)A． 《死地》B． 《我爱这土地》C． 《复 活的土地》D． 《雪落在中国的土地上》 6.9．1936 年，艾青出版了诗集(A)A． 《大堰 河》B． 《北方》C． 《旷野》D． 《他死在第 二次》 6.10．艾青纪念“左联五烈士”的诗作是 (B)A． 《煤的对话》B． 《春》C． 《笑》D． 《黎 明》 6.11．艾青下列诗作中，属于叙事诗的是 (C)A． 《向太阳》 《雪落在中国的土地上》 B． C． 《他死在第二次》D． 《吹号者》 6.12． “到处是男人的叹息／女人的咽泣／与 孩童的哀号” 这几句诗出自艾青的 。 (C)A． 《乞丐》B． 《复活的土地》C． 《我爱 这土地》D． 《死地》 6.13．下列诗作中，艾青复出以后所写的是 (C)A． 《解冻》B． 《愿春天早点来》C． 《盆 景》D． 《这是一个晴朗的早晨》 6.14．艾青生动地描绘了秀美迷人的乡村大 自然的一首诗是(B)A． 《村庄》B． 《献给乡 村的诗》C． 《青色的池沼》D． 《旷野》 6.15． “过度的愤怒和过度的悲哀都产生诗 歌” 艾青提出这一观点的文章是(A)A． 。 《新 诗应该受到检验》B． 《诗的散文美》C． 《诗 论·美学》D． 《诗论·技术》 7.1．下列小说家中以唐人写五、七言绝句的 方法来写小说的是(A)A． 废名 B． 萧乾 C． 沈 从文 D．凌叔华 7.2．试图让人们认识到“这个民族过去伟大 处与目前堕落处”的作家是(A)A．沈从文 B．萧乾 C．废名 D．师陀 7.3．萧乾的作品，比之废名、沈从文，有着 更强烈的(B)A． 文体意识 B． 社会意识 C． 启 蒙意识 D．艺术自觉 7.4 ． 萧 乾 作 品 中 ， 具 有 反 宗 教 意 识 的 是 (A)A． 《昙》B． 《梦之谷》C． 《邮票》D． 《篱 下》 7.5．创造了湖北黄梅艺术世界的京派小说家 是(D)A．萧乾 B．师陀 C．汪曾祺 D．废名 7.6．创造了“果园城”艺术世界的京派小说 家是(D)A．萧乾 B．师陀 C．汪曾祺 D．废 名 7.7． 下列作品中不属于自传体的是(D)A． 《梦 之谷》B． 《莫须有先生传》C． 《结婚十年》 D． 《长河》 7.8．对京派小说悲剧风格理解不正确的是 (C)A．微笑的悲剧 B．命运的悲剧 C．社会 压迫的悲剧 D．人性的历史悲剧 7.9．现代小说家中，一直以“乡下人”自居 的是(B)A．废名 B．沈从文 C．萧乾 D．王 统照 8.1．下列诗人不属于现代诗派的是(D)A．梁 宗岱 B．何其芳 C．废名 D．李金发 8.2． 《我底记忆》 的作者是(B)A． 卞之琳 B． 戴 望舒 C．何其芳 D．李广田 8.3．戴望舒诗歌前后期的标志是(A)A． 《望 舒草》 《望舒诗稿》 《我底记忆》 《灾 B． C． D． 难的岁月》 8.4．戴望舒 l942 年创作于狱中的诗歌是 (B)A． 《元日祝福》B． 《我用残损的手掌》 C． 《心愿》D． 《口号》 8.5．展翅九万里的大鹏意象出自于戴望舒的 (A)A． 《古神祠前》B． 《我思想》C． 《夜蛾》 D． 《赠克木》 8.6． 戴望舒 《乐园鸟》 一诗的主题是(C)A． 歌 颂爱情 B．表达失恋的痛苦 C．表现追求无 着的苦闷 D．对宇宙人生的理性思考 8.7．现代派诗人中“主知”倾向的代表是 (D)A．戴望舒 B．何其芳 C．李广田 D．卞 之琳 8.8．现代派诗人中强调“诗的非个人化”的 是(B)A． 戴望舒 B． 卞之琳 C． 李广田 D． 何 其芳 8.9． 《预言》的作者是(A)A．何其芳 B．李广 田 C．卞之琳 D．戴望舒 8.10 ． 标 志 着 何 其 芳 诗 风 转 变 的 作 品 是 (D)A． 《生活是多么广阔》 《雨天》 《欢 B． C． 乐》D． 《我为少男少女们歌唱》 9.1．张爱玲小说《花凋》的主题是(C)A．揭 示社会的罪恶 B．揭示人性的脆弱 C．揭示 生存的孤独性 D．揭示虚幻的爱情 9.2 ． 吕 宗 桢 和 吴 翠 远 出 自 张 爱 玲 小 说 (D)A． 《倾城之恋》B． 《金锁记》C． 《十八 春》D． 《封锁》 9.3 ． 范 柳 原 和 自 流 苏 出 自 张 爱 玲 小 说 (A)A． 《倾城之恋》B． 《金锁记》C． 《十八
春》D． 《封锁》 9.4． 《十八春》中遭受禁闭而濒于疯狂的女 性是(A)A．曼桢 B．曼璐 C．芝寿 D．愫细 9.5．下列对张爱玲的生存体验描述错误的是 (C)A．遭禁闭的惨痛经历始终萦绕在张爱 玲心头 B． 对世俗生活怀有热切的关注与天 真的好奇 C． 对人生的有限与虚无采取了积 极抗争的态度 D． 虚无与绝望的生存困难体 现在张爱玲大部分小说创作中 10.1．钱钟书以寓言形式和漫画笔法嘲讽科 学理性及人类的自我 中心主义的小说是 (D)A． 魔鬼夜访钱钟书先生》 《猫》 《纪 《 B． C． 念》D． 《上帝的梦》 10.2．钱钟书创作于 1944 年以后的小说是 (B)A． 《猫》B． 《围城》C． 《纪念》D． 《上 帝的梦》 10.3． 《围城》第一章和第二章的叙事中心是 方鸿渐的(B)A． 事业悲剧 B． 教育悲剧 C． 爱 情悲剧 D．婚姻悲剧 10.4． 《围城》的第二章和第四章的叙事中心 是方鸿渐的(C)A．事业悲剧 B．教育悲剧 C．爱情悲剧 D．婚姻悲剧 10.5． 《围城》的第五章到第七章的叙事中心 是方鸿渐的(A)A．事业悲剧 B．教育悲剧 C．爱情悲剧 D．婚姻悲剧 10.6． 《围城》第八章和第九章的叙事中心是 方鸿渐的(D)A． 事业悲剧 B． 教育悲剧 C． 爱 情悲剧 D．婚姻悲剧 10.7． 《围城》第三章和第四章的故事发生地 是(B)A．香港 B．上海 C．三闾大学 D．船 上 10.8． 《围城》第五章到第七章的故事发生地 是(C)A．香港 B．上海 C．三闾大学 D．船 上 10.9．和方鸿渐这个“围城人”最相似的是 (D)A． 哈姆莱特 B． 贾宝玉 C． 叶甫盖尼· 奥 涅金 D． “变形人” 10.10． “人生如痴人说梦，充满着喧嚣骚动， 却没有任何意义”出自哪位人物之口 (C)A．叶甫盖尼·奥涅金 B．比加林 C．麦 克白 D．哈姆莱特 11.1．七月派取得显著成就的两个方面是小 说和(C)A． 散文诗 B． 报告文学 C． 诗歌 D． 话 剧 11.2．在《东平的眉目》一文中曾引述过东 平见解的是。(B)A．胡风 B．郭沫若 C．邵 荃麟 D．路翎 11.3．曾引用苏联作家爱伦堡的话来表白自 己美学追求的是(D)A．胡风 B．东平 C．柏 山 D．路翎 11.4．东平有意识地模糊人民革命真实背景 的小说是(A)A． 《沉郁的梅冷城》B． 《通讯 员》C． 《多嘴的赛娥》D． 《红花地之守御》 11.5．被胡风誉为“中国抗日民族战争底一 首最壮丽的史诗”的是东平的小说 (B)A． 《我们在那里打了败仗》B． 《一个连 长的战斗遭遇》C． 《我认识了这样的敌人》 D． 《第七连》 11.6．胡风在小说界找到的最早的知音是 (A)A．东平 B．路翎 C．柏山 D．艾青 11.7．七月派走向成熟是在 20 世纪(D)A．30 年代中后期 B．40 年代末 C．40 年代中期 D．40 年代初 11.8．七月派最推崇的创作方法是(C)A．现 代主义 B．浪漫主义 C．现实主义 D．象征 主义 11.9．东平的处女作是短篇小说(A)A． 《梅岭 之春》B． 《沉郁的梅冷城》C． 《多嘴的赛 娥》D． 《通讯员》 11.10 ． 杨 望 这 一 人 物 出 自 东 平 的 小 说 (C)A． 通讯员》 《一个小孩的教养》 《红 《 B． C． 花地之守御》D． 《我们在那里打了败仗》 11.11．胡风把东平抗战以后的作品编辑为 (D)A． 《长夏城之战》B． 《沉郁的梅冷城》 C． 《王凌冈的小战斗》D． 《第七连》 11.12．义勇队队员曹光斗这一人物出自柏山 的小说(B)A． 《一个义勇队员的前史》 《某 B． 看护的遭遇》C． 《皮背心》D． 《崖边》 11.13 ． 沈 三 宝 这 一 人 物 出 自 路 翎 的 小 说 (A)A．“要塞”退出以后》B． 《 《卸煤台下》 C． 《饥饿的郭素娥》D． 《燃烧的荒地》 11.14 ． 郭 子 龙 这 一 人 物 出 自 路 翎 的 小 说 (D)A．“要塞”退出以后》B． 《 《卸煤台下》 C． 《饥饿的郭素娥》D． 《燃烧的荒地》 11.15． 《财主底儿女们》中失败了的英雄指 的是(C)A． 蒋蔚祖 B． 蒋少祖 C． 蒋纯祖 D． 金 素痕 11.16 ． 克 林 堡 这 一 人 物 出 自 东 平 的 小 说 (B)A． 《一个小孩的教养》B． 《沉郁的梅冷 城》C． 《红花地之守御》D． 《第七连》 11.17 ． 都 猴 友 这 一 人 物 出 自 东 平 的 小 说 (A)A． 《一个小孩的教养》B． 《沉郁的梅冷 城》C． 《红花地之守御》D． 《第七连》 11.18．地主王大爷这一人物出自柏山的小说 是(C)A． 《枪》 《忤逆》 《皮背心》 《崖 B． C． D． 边》 11.19．地主润爷这一人物出自柏山的小说 (D)A． 《崖边》B． 《岔路》C． 《任务》D． 《夜 渡》 11.20．看护黄大姐这一人物出自柏山的小说 (B)A． 《一个义勇队员的前史》B． 《某看护
的遭遇》C． 《忤逆》D． 《枪》 11.21．长篇小说《战争与人民》的作者是 (B)A．东平 B．柏山 C．路翎 D．冀槐 11.22．长篇小说《战争，为了和平》的作者 是(C)A．东乎 B．柏山 C．路翎 D．冀槐 11.23．中篇小说《蜗牛在荆棘上》的作者是 (A)A．路翎 B．冀槐 C．东平 D．柏山 11.24．短篇小说《罗大斗底一生》的作者是 (D)A．冀槐 B．东平 C．柏山 D．路翎 11.25．中篇小说《任务》的作者是(C)A．冀 槐 B．东平 C．柏山 D．路翎 12.1． 毛泽东提出 “双百” 方针是在(B)A． 1955 年 B．1956 年 C．1957 年 D．1958 年 12.2．在陆文夫小说《小巷深处》中与徐文 霞相爱的是(A)A．张俊 B．朱国魂 C．齐虹 D．孟莳荆 12.3．在王蒙小说《组织部新来的年轻人》 中，官僚主义者的代表是(C)A．林震 B．赵 慧文 C．刘世吾 D．韩常新 12.4．丰村的小说《美丽》运用的叙述方式 是(D)A．第一人称 B．第三人称 C．全知叙 述 D．连环套式的叙述 12.5．在话剧《同甘共苦》中，最具有传统 美德的女性是(C)A．加丽亚 B．华云 C．刘 芳纹 D．江玫 12.6．在王蒙小说《组织部新来的年轻人》 中，林震寄托朦胧情感的情爱对象是 (B)A．加丽亚 B．赵慧文 C．肖素 D．季玉 洁 12.7．在丰村小说《美丽》中，季玉洁的“情 敌”是(D)A．江玫 B．刘芳纹 C．华云 D．姚 华 12.8．在宗璞小说《红豆》中引导主人公江 玫走向革命的是(A)A． 肖素 B． 秘书长 C． 齐 虹 D．张俊 12.9．在 1956 年作协第二次理事会上，作报 告批评文学创作中的“公式化概念化”问 题和文学批评中的“庸俗社会学”倾向的 是(A)A．周扬 B．姚雪垠 C．钟惦斐 D．李 希凡 12.10．同样讲述了一个婚外恋故事的小说 《在悬崖上》的作者是(C)A．丰村 B．陆文 夫 C．邓友梅 D．宗璞 12.11．表现社会底层小人物生活的《小巷深 处》的作者是(B)A．丰村 B．陆文夫 C．邓 友梅 D．宗璞 12.12．加丽亚这个人物出自小说(D)A． 《小 巷深处》B． 《美丽》C． 《红豆》D． 《在悬 崖上》 12.13．孟莳荆这个人物出自(A)A． 《同甘共 苦》B． 《小巷深处》C． 《在悬崖上》D． 《组 织部新来的年轻人》 12.14．话剧《同甘共苦》的作者是(B)A．王 蒙 B．岳野 C．陆文夫 D．流沙河 12.15． 《草木篇》的作者是(D)A．王蒙 B．岳 野 C．陆文夫 D．流沙河 12.16．小说《改选》的作者是(C)A．何又化 (秦兆阳)B．阿章 C．李国文 D．刘绍棠 12.17．小说《沉默》的作者是(A)A．何又化 (秦兆阳)B．阿章 C．李国文 D．刘绍棠 12.18．小说《西苑草》的作者是(D)A．何又 化(秦兆阳)B．阿章 C．李国文 D．刘绍棠 12.19． 《寒夜的别离》 小说 的作者是(B)A． 何 又化(秦兆阳)B．阿章 C．李国文 D．刘绍 棠 12.20．张俊这一人物出自小说(C)A． 《美丽》 B． 《红豆》C． 《小巷深处》D． 《在悬崖上》 12.21． “百花文学”中最典型的“暴露”型 作品是(B)A． 《美丽》B． 《组织部新来的年 轻人》C． 《同甘共苦》D． 《在悬崖上》 12.22．把感伤的爱情故事牢牢附着在政治时 局变化上的一篇小说是(A)A． 《红豆》 《组 B． 织部新来的年轻人》C． 《美丽》D． 《在悬 崖上》 12.23．在矛盾的解决上落入了“批判资产阶 级” 的时俗老套的一篇小说是(D)A． 《红豆》 B． 《组织部新来的年轻人》 《美丽》 《在 C． D． 悬崖上》 12.24．下列小说中，歌颂一个偏远的小火车 站站长无私忘我的工作精神的是(C)A． 《红 豆》 《寒夜的别离》 《平原的颂歌》 《小 B． C． D． 巷深处》 12.25．下列小说中，赞美一位女性为了他人 幸福而默默忍受丧夫痛苦．的是(B)A． 《红 豆》 《寒夜的别离》 《平原的颂歌》 《小 B． C． D． 巷深处》 13.1．下列诗作中，郭小川在听了毛泽东关 于电影 《创业》 的批示后所写的是(D)A． 长 《 江组歌》B． 《厦门风姿》C． 《向困难进军》 D． 《团泊洼的秋天》 13.2． “心上的世界／如蓝天那样／明澈而单 纯，／就连梦／都像百花盛开的旷野／那 般清新,,,,”这几句诗出自诗歌(C)A． 《望 星空》B． 《甘蔗林——青纱帐》C． 《投入 火热的斗争》D． 《深深的山谷》 13.3．郭小川展示生命个体在革命过程中种 种遭遇的诗作是(B)A． 《望星空》B． 《深深 的山谷》C． 《一个和八个》D． 《女性的豪 歌》 13.4． “好吧，让我像迎接新战斗任务一样， ／迎接自己生命的末日。 ”这话出自下列哪
个人物之口(A)A． 王金 B． 大刘 C． 小云 D． 县 委书记 13.5．下列诗作中，运用了楼梯式诗体的是 (C)A． 白雪的赞歌》 《深深的山谷》 《正 《 B． C． 当山青水绿花开时》D． 《乡村大道》 13.6．下列诗作中，属于长短句相间的“新 辞赋体”诗歌是(D)A． 《刻在北大荒的土地 上》B． 《团泊洼的秋天》C． 《甘蔗林—— 青纱帐》D． 《雪满天山路》 13.7．下列诗作中，属于两句一节的“新辞 赋体” 诗歌是(A)A． 《团泊洼的秋天》 《甘 B． 蔗林——青纱帐》C《雪满天山路》D． 《西 出阳关》 13.8．下列诗作中，属于四句一节的“新辞 赋体” 诗歌是(B)A． 《团泊洼的秋天》 《甘 B． 蔗林——青纱帐》C． 《雪满天山路》D． 《西 出阳关》 13.9．郭小川的早期诗作都采用自由体，但 有一首诗中却有一节属于典型的楼梯式诗 体，这首诗是(B)A． 《女性的豪歌》B． 《我 们歌唱黄河》C． 《牧羊人的小唱》D． 《向 困难进军》 13.10． “我们不是妻子， ／是人家房中的 ‘娇 娥’ ，／我们不是女儿，／是父母赔钱的贱 货” 。这几句诗的出处是(D)A． 《严厉的爱》 B． 《致青年公民》C． 《深深的山谷》D． 《女 性的豪歌》 13.11． 《向困难进军》一诗采用的诗体形式 是(A)A．楼梯式 B．长短句相间体 C．两句 一节体 D．四句一节体 13.12． “所有的英雄儿女，都得在这上面出 出入人。 ”这两句诗出自(A)A． 《乡村大道》 B． 《向困难进军》C． 《投入火热的斗争》 D． 《望星空》 13.13． “这不是战士长久住居的地方”“我 ， 的思想的翼翅不能在这儿飞翔。 ”这两句诗 出自(C)A． 《深深的山谷》B． 《青纱帐—— 甘蔗林》C． 《山中》D． 《团泊洼的秋天》 13.14 ． 郭 小 川 的 “ 新 辞 赋 体 ” 成 熟 是 在 (D)A．40 年代 B．50 年代前期 C．50 年代 后期 D．60 年代 13.15． 郭小川出版的第一部诗集是(B)A． 《两 都颂》B． 《投入火热的斗争》C． 《月下集》 D． 《致青年公民》 13.16． “我知道，总有一天，我会化烟，烟 气腾空。 这几句诗出自郭小川的诗作 ” (B)A． 《望星空》B． 《秋歌》C． 《团泊洼的 秋天》D． 《山中》 13.17．郭小川 50 年代的诗作《山中》采用 了(A)A．自由体 B．楼梯式诗作 C．新辞赋 体 D．新格律体 13.18．郭小川 60 年代的诗作《乡村大道》 采用了(C)A．自由体 B．楼梯式诗作 C．新 辞赋体 D．新格律体 14.1．1957 年王蒙被划为右派分子是由于他 的作品(B)A． 《青春万岁》B． 《组织部新来 的年轻人》C． 《小豆》D． 《眼睛》 14.2． 王蒙的第一篇探索小说是(A)A． 《布礼》 B． 《春之声》C． 《蝴蝶》D． 《海的梦》 14.3．文坛上形成“王蒙热”是在 20 世纪 (C)A．50 年代中期 B．70 年代末 C．80 年 代初期 D．80 年代中后期 14.4．中篇小说《布礼》运用的其实是一种 (D)A．单线型结构 B．复线结构 C．放射型 结构 D．多线型结构 14.5．小说《杂色》的主人公是(D)A．倪吾 诚 B．张思远 C．岳之峰 D．曹千里 14.6 ． 钟 亦 诚 这 个 人 物 出 自 王 蒙 的 小 说 (A)A． 《布礼》 《蝴蝶》 《春之声》 《活 B． C． D． 动变人形》 14.7．王蒙小说《蝴蝶》的主人公是(B)A．倪 吾诚 B．张思远 C．岳之峰 D．曹千里 14.8．在《活动变人形》中，导致主人公倪 吾诚第一次“死”的“凶手”是(C)A．他 本人 B．父亲 C．母亲 D．妻子 14.9．在《活动变人形》中，造成倪吾诚第 二次 “死” “凶手” 的 是(D)A． 他本人 B． 父 亲 C．母亲 D．妻子 14.10． 《活动变人形》中的姜静珍是主人公 倪吾诚的(C)A． 母亲 B． 岳母 C． 妻姐 D． 妻 子 14.11．在王蒙下列小说中，使用了放射型结 构的是(C)A． 《布礼》B． 《杂色》C． 《春之 声》D． 《青春万岁》 14.12 ． 林 震 这 一 人 物 出 自 王 蒙 的 小 说 (A)A． 《组织部新来的年轻人》B． 《青春万 岁》C． 《活动变人形》D． 《春之声》 14.13．王蒙对“文学干预生活”这一理论的 具体实践是他的小说(C)A． 《青春万岁》 B． 《布礼》 《组织部新来的年轻人》 《蝴 C． D． 蝶》 14.14． 王蒙小说 《海的梦》 运用的是(C)A． 单 线型结构 B． 复线结构 C． 放射型结构 D． 多 线型结构 14.15． “花草、天空、报纸、笑声和每个人 的脸孔，突然都硬了起来。 ”这句话出自王 蒙的小说(A)A． 《布礼》B． 《杂色》C． 《夜 的眼》D． 《深的湖》 14.16． 《活动变人形》中新文化运动的勇士 是(B)A． 姜静珍 B． 倪吾诚 C． 姜静宜 D． 赵 尚同
14.17． 《活动变人形》中的“吃人者”和“自 吃者”是(A)A．姜静珍 B．倪吾诚 C．姜静 宜 D．赵尚同 14.18． 《活动变人形》中姜静珍反复吟咏的 一首诗是(D)A． 山行》 《枫桥夜泊》 《春 《 B． C． 晓》D． 《春怨》 14.19． 《活动变人形》中一记耳光打得倪吾 诚愤而自杀的是(C)A．姜静珍 B．姜静宜 C．赵尚同 D．倪吾诚的母紊 14.20．王蒙写到谬可言对大海的陈述的小说 是(B)A． 《夜的眼》B． 《海的梦》C． 《深的 湖》D． 《春之声》 15.1．被认为“预示着一种文化倾向”的池 莉小说是(B)A． 《你是一条河》B． 《烦恼人 生》C． 《太阳出世》D． 《不谈爱情》 15.2 ． 梅 莹 这 个 人 物 出 自 池 莉 的 小 说 (B)A． 《烦恼人生》B． 《不谈爱情》C． 《太 阳出世》D． 《来来往往》 15.3 ． 赵 胜 天 这 个 人 物 出 自 池 莉 的 小 说 (C)A． 《烦恼人生》B． 《不谈爱情》C． 《太 阳出世》D． 《来来往往》 15.4． 《一去永不回》中背叛书香门第、主动 选择产业工人世界的是(A)A． 温泉 B． 李志 祥 C．辣辣 D．林珠 15.5． 《你是一条河》中一个具有驳杂文化色 彩的知识分子是(D)A．康伟业 B．庄建非 C．钱和平 D．王贤良 15.6．池莉小说《两个人》中与赵森林相对 比的一个人物是(C)A．印家厚 B．康伟业 C．钱和平 D．庄建非 15.7．池莉写三个女人结盟向男人复仇的故 事的小说是(C)A． 《你是一条河》B． 《不谈 爱情》C． 《小姐你早》D． 《来来往往》 15.8．池莉写康伟业与三个女性的关系的小 说是(D)A． 《你是一条河》B． 《不谈爱情》 C． 《小姐你早》D． 《来来往往》 15.9．下列小说中，不是关于个人成长故事 的是(B)A． 《烦恼人生》B． 《你是一条河》 C． 《不谈爱情》D． 《太阳出世》 15.10． “少年的梦总是具有浓厚的理想色彩， 一进入成年便无形中被瓦解了。 ”这句话出 自池莉的小说(A)A． 《烦恼人生》B． 《你是 一条河》C． 《不谈爱情》D． 《太阳出世》 15.11．池莉在最为疲累的精神状态下写作完 成的短篇小说是(A)A． 《两个人》B． 《一去 永不回》C． 《来来往往》D． 《烦恼人生》 15.12．小市民出身的吉玲这一人物出自池莉 的小说(C)A． 《来来往往》B． 《烦恼人生》 C． 《不谈爱情》 《太阳出世》 、D． 15.13 ． 林 珠 这 个 人 物 出 自 池 莉 的 小 说 (A)A． 《来来往往》B． 《烦恼人生》C． 《不 谈爱情》D． 《太阳出世》 15.14． 《烦恼人生》中挚爱着印家厚的是他 的女徒弟(C)A． 辣辣 B． 林珠 C． 雅丽 D． 吉 玲 15.15． “十二年里也没有发生什么惊天动地 的折磨人的事情，一个女人怎么可以变得 如此的糟糕?”这句话出自池莉的小说 (D)A． 《不谈爱情》B． 《太阳出世》C． 《烦 恼人生》D． 《来来往往》 15.16． “他只是十分明智地知道自己是个普 通的男人，靠劳动拿工资而生活。 ”这句话 出自池莉小说中的(C)A． 赵胜天 B． 庄建非 C．印家厚 D．段伟业 15.17．在《不谈爱情》中与吉玲形成鲜明对 比的人物是(A)A． 梅莹 B． 雅丽 C． 林珠 D． 温 泉 15.18 ． 李 小 兰 这 一 人 物 出 自 池 莉 的 小 说 (B)A． 《不谈爱情》B． 《太阳出世》C． 《烦 恼人生》D． 《来来往往》 16.1．徐玉诺“叙写河南匪乱惨状”的一篇 小说是(B)A． 《良心》 《一只破鞋》 《龙 B． C． 脑》D． 《旅行》 16.2．稍晚于徐玉诺出现于中国文坛的河南 作家是(C)A． 尚钺 B． 师陀 C． 冯沅君 D． 姚 雪垠 16.3． “实在是五四运动之后，将毅然和传统 战斗，而又怕敢毅然和传统战斗，遂不得 不复活其‘缠绵悱恻之情’的青年们的真 实的写照。 ”鲁迅用这段话来评价冯沅君的 小说(D)A． 《隔绝》B． 《隔绝之后》C． 《慈 母》D． 《旅行》 16.4．姚雪垠在抗战初期发表的著名小说是 (A)A． 《差半车麦秸》 《牛全德与红萝卜》 B． C． 《两个孤坟》D． 《长夜》 16.5．师陀获得《大公报》文艺奖金的小说 集是(D)A． 果园城记》 《里门拾记》 《落 《 B． C． 日光》D． 《谷》 16.6．朱魁爷这个人物出自师陀小说集《果 园城记》中的(C)A． 《三个小人物》B． 《刘 爷列传》C． 《城主》D． 《过岭记》 16.7．胡凤梧这个人物出自师陀小说集《果 园城记》中的(A)A． 《三个小人物》B． 《刘 爷列传》C． 《城主》D． 《过岭记》 16.8．师陀讲述寡妇的女儿素姑的生活悲剧 的小说是(B)A． 《颜料盒》 《桃红》 《灯》 B． C． D． 《三个小人物》 16.9．师陀的第一部短篇小说集是(D)A． 《果 园城记》 《里门拾记》 《落日光》 《谷》 B． C． D． 16.10．中篇小说《无望村的馆主》的作者是 (A)A．师陀 B．姚雪垠 C．李淮 D．尚钺
16.11．小说集《劫灰》的作者是(C)A．徐玉 2.13．茅盾和陀思妥耶夫斯基的相似处在于 诺 B．尚钺 C．冯沅君 D．师陀 (ACD)A．善于刻画“双重人格”B．注重对 16.12． 徐立刚这个人物出自师陀 《果园城记》 犯罪心理的探讨 C． 重视对人物心理动机的 中的(B)A． 《过岭记》B． 《期待》C． 《灯》 揭示 D．以城市生活为主要描写对象 E．侧 D． 《三个小人物》 重对变态反常心理的探讨 16.13．全篇贯穿着敲打的木鱼声的小说是 2.14 ． 善 于 表 现 “ 灵 肉 冲 突 ” 的 作 家 有 (A)A． 《灯》B． 《颜料盒》C． 《桃红》D． 《葛 (ABCD)A．郁达夫 B．茅盾 C．丁玲 D．庐隐 天民》 E．施蛰存 16.14 ． 卖 油 郎 这 一 人 物 出 自 师 陀 的 小 说 2.15 ． 关 于 茅 盾 小 说 创 作 描 述 正 确 的 有 (D)A． 《葛天民》B． 《城主》C． 《三个小人 (ABCDE)A． 早期小说创作中， 为自己的 “消 物》D． 《灯》 极” 状态深感惭愧 B． 忠于审美体验的茅盾 16.15．李麦这一人物出自小说(C)A． 《城主》 创作了心理现实主义小说 C． 忠于阶级观念 B． 《长夜》C． 《黄河东流去》D． 《灯》 的茅盾创作了社会剖析小说 D． 《腐蚀》是 对前期心理分析型小说的回归 E．30 年代 二、多项选择题 的小说大部分“主题先行” 1.1．鲁迅小说中受科举制度毒害的封建知识 3.1． 老舍塑造的城市贫民形象有(BCDE)A． 李 分子有(AE)A．孔乙己 B．子君 C．吕纬甫 景纯 B．祥子 C． “我”D．小崔 E．孙七 D．魏连殳 E．陈士成 3.2．对祁老太爷描述正确的有(ABDE)A．表 1.2．鲁迅塑造的农民形象有(ABCE)A．闰土 现出老北京市民身上普遍存在的封建落后 B．祥林嫂 C．阿 QD．华老栓 E．爱姑 性 B． 善良而又蒙昧， 朴实中夹杂着闭塞的 1.3 ． 鲁 迅 塑 造 的 先 进 知 识 分 子 形 象 有 老派市民 C． 最终由柔弱的诗人变成了坚强 (ACDE)A． 吕纬甫 B． 高尔础 C． 魏连殳 D． 涓 的战士 D．处处讲体面与排场 E．最终勇敢 生 E．子君 地站起来捍卫人的尊严 1.4 ． 鲁 迅 小 说 中 的 封 建 卫 道 士 形 象 有 3.3．对祁瑞宣描述正确的有(ACDE)A．老派 (ACE)A．高尔础 B．七大人 C．四铭 D．丁 市民形象 B． 不关心国事和家事， 没什么理 举人 E．鲁四老爷 想和追求 C．忍辱负重为家尽孝 D．是不能 1.5 ． 祝 福 》 中 祥 林 嫂 的 悲 剧 来 自 于 《 摆脱传统文化伦理观念的知识分子 E． 最终 (ABCD)A．物质生活的贫困 B．封建意识形 投入宣传抗战之中 态的毒害 C． 无主名意识杀人团的麻木 D． 鲁 3.4．对钱默吟描述正确的有(ACD)A．是一个 四老爷的精神迫害 E．封建等级观念 带有中国古典风味的老诗人 B． 是老派市民 1.6．鲁迅揭示了“看客”的麻木与残忍的作 形象 C． 最终由一个柔弱的诗人变成了坚强 品是(ABCE)A． Q 正传》 《祝福》 《白 《阿 B． C． 的战士 D． 体现了不屈不挠、 勇于自我牺牲 光》D． 《示众》E． 《药》 的民族精神 E．因暗杀军阀而惨遭杀害 1.7 ． 鲁 迅 歌 颂 觉 醒 者 革 命 精 神 的 作 品 是 3.5．对《月牙儿》中的“我”描述正确的有 (AE)A． 《狂人日记》B． 《孤独者》C． 《在 (ABCE)A．城市贫民形象 B．是一个被抛到 酒楼上》D． 《伤逝》E． 《长明灯》 生活最底层的被侮辱与被损害者 C． 是一个 1.8．鲁迅表现觉醒者困惑与局限性的作品是 有血肉有心灵的妓女形象 D． 是文明城市中 (BCD)A． 《狂人日记》B． 《孤独者》C． 《在 的“走兽”E．揭示出社会的黑暗与残酷 酒楼上》D． 《伤逝》E． 《长明灯》 3.6．对祥子形象描述正确的有(ABCD)A．现 1.9． 属于鲁迅前期历史小说的是(ABC)A． 《不 代文学中城市下层劳动者形象的著名典型 周山》 《奔月》 《铸剑》 《理水》 《起 B． C． D． E． B．最终成为失去灵魂的“走兽”C．被黑 死》 暗的环境、腐败的社会锁住而不得不堕落 1.10． 属于鲁迅后期历史小说的是(DE)A． 《不 D．真实地反映了旧中国城市底层市民的苦 周山》 《奔月》 《铸剑》 《理水》 《起 B． C． D． E． 难生活 E．其悲剧首先是性格悲剧 死》 3.7． 下列哪些悲剧体现出 “几乎无事的悲剧” 1.11．鲁迅歌颂“中国脊梁式”人物的小说 (BCE)A． 《月牙儿》中“我”的悲剧 B． 《离 有(DE)A． 《采薇》 《出关》 《起死》 《非 B． C． D． 婚》中张大哥的悲剧 C． 《四世同堂》中祁 攻》E． 《理水》 瑞宣的悲剧 D． 《骆驼祥子》中祥子的悲剧 1.12．鲁迅讽刺老庄哲学消极无为的小说有 E． 《二马》中老马的悲剧 (ABC)A． 《出关》 《采薇》 《起死》 《非 3.8．样子的悲剧是(ABDE)A．社会悲剧 B．性 B． C． D． 攻》E． 《理水》 格悲剧 C．命运悲剧 D．心灵悲剧 E．旧社 1.13．鲁迅小说中采用第一人称限制叙事的 会城市贫民的普遍性悲剧 有(ABD)A． 《狂人日记》B． 《故乡》C． 《白 3.9 ． 老 舍 小 说 的 “ 京 味 ” 特 征 体 现 在 光》D． 《一件小事》E． 《高老夫子》 (ABCD)A．北京市民的生活场景和人生世相 1.14．鲁迅小说中采用第 ZA．称限制叙事的 的描绘上 B．北京文化特征的揭示上 C．市 有(CE)A． 《狂人日记》B． 《故乡》C． 《白 民风情与市民心灵的沟通上 D． 语言风格上 光》D． 《一件小事》E． 《高老夫子》 E． “改造国民性”上 1.15．鲁迅用横断面切割结构方法创作的小 3.10．老舍所概括的“官样”北京市民化特 说有(ADE)A． 《孔乙己》B． 《祝福》C． 《阿 征包括(ABE)A．讲礼仪守成规 B．爱面子 Q 正传》D． 《风波》E． 《药》 C．侠义心肠 D．勤劳善良 E． “有钱的真讲 2.1．茅盾心理现实主义小说的典型文本有 究，没钱的穷讲究” (ABCE)A． 《蚀》三部曲 B． 《虹》C． 《腐蚀》 4.1．巴金家庭小说中的女性大多可以称为 D． 《春蚕》E． 《野蔷薇》 “关在笼里的鸟” ，包括(ABCDE)A．鸣凤 2.2 ． 以 下 对 于 《 追 求 》 的 描 述 正 确 的 有 B．瑞珏 C．梅 D．蕙表妹 E．万昭华(姚太 (ABCE)A．表现一群知识分子的精神自我拯 太) 救及幻灭感 B． 对青年男女恋爱心理的描写 4.2 ． 巴 金 描 写 封 建 性 大 家 庭 的 小 说 有 非常适当 C． 也表现了青年的病态心理 D． 主 (AB)A． 《激流三部曲》B． 《憩园》C． 《第 要人物有方罗兰、章秋柳、陆梅丽等 E．引 四病室》D． 《寒夜》E． 《火三部曲》 起时代读者的强烈共鸣 4.3．巴金笔下封建浪子(败家子)的典型有 2.3． 《野蔷薇》集中的小说有(ABCDE)A． 《创 (CDE)A． 高老太爷 B． 高克明 C． 高克安 D． 高 造》B． 《自杀》C． 《一个女性》D． 《诗与 克定 E．杨老三 散文》E． 《色盲》 4.4．巴金笔下封建家族制度的受害者包括 2.4． 《虹》中梅行素深爱的男性有(BE)A．抱 (BCDE)A． 淑华 B． C． 梅 鸣风 D． 瑞珏 E． 万 素 B．韦玉 C．柳遇春 D．王仲昭 E．梁刚 昭华(姚太太) 夫 4.5．在家庭小说中，巴金写出了在平淡的现 2.5． 《虹》 的故事发生地有(ACD)A． 成都 B． 汉 实中平静地生活着的人物内心激荡着的巨 口 C．泸州 D．上海 E．重庆 大波澜。这些人物有(ABD)A．觉新 B．万昭 2.6． 《腐蚀》中的革命者有(ABD)A．小昭 华(姚太太)C．觉慧 D．汪文宣 Et 曾树生 B．KC．ND．萍 E．希强 4.6．在巴金的家庭小说中，多数主要形象都 2.7．茅盾塑造的被称为“男子气的女子”的 呈现出多层次结构，如(ADE)A．觉新 B．觉 有(BCDE)A． 章静 B． 孙舞阳 C． 章秋柳 D． 赵 慧 C．瑞珏 D．杨老三 E．曾树生 惠明 E．梅行素 4.7．在下列人物中，同样以作者的五叔为原 2.8 ． 茅 盾 擅 长 用 哪 些 手 段 来 揭 示 人 物 型的是(BD)A．高克安 B．高克定 C．汪文 (ABCDE)A． 意象 B． 象征 C． 精神幻觉 D． 意 宣 D．杨老三 E．高老太爷 识流 E．梦 4.8．在巴金的家庭小说中，有一批特殊的人 2.9． “癞蛤蟆”意象出现于茅盾哪些小说中 物形象，很难以“正面人物，或“反面人 (AD)A． 《幻灭》 《动摇》 《追求》 《色 B． C． D． 物’ 来简单划分，这些人物包括 ’ 盲》E． 《创造》 (ABCD)A．觉新 B．汪文宣 C．汪母 D．曾树 2.10．茅盾心理现实主义小说风格的形成受 生 E．高老太爷 到了哪些因素的影响(ABCD)A．大革命失败 4.9． “只有一半的真实，其余的一半则是从 B． 时代青年的苦闷 C． 弗洛伊德心理学 D． 陀 书本里来的” 。巴金笔下这样塑造出来的人 思妥耶夫斯基小说 E．左拉小说 物有(CD)A．觉新 B．觉慧 C．杜大心 D．汪 2.11．关于陀思妥耶夫斯基描述正确的有 文宣 E．李冷 (ABCDE)A．19 世纪俄国伟大的作家 B．创 4.10．巴金曾经涉猎过的题材有(ABD)A．家 造了“复调结构”的小说样式 C．善于表现 庭题材 B． “青年革命者”题材 C．老北京 俄国城市社会的狂躁不安和病态 D． 力图揭 市民题材 D．工人生活题材 E．农民题材 示人物的社会——历史底蕴和道德——心 5.1． 闻一多的诗集有(ACD)A． 真我集》 《夏 《 B． 理底蕴 E．善于刻画双重人格， 天》C． 《红烛》D． 《死水》E． 《石门集》 2.12．茅盾塑造的具有“双重人格”的人物 5.2．表现闻一多对军阀统治下的中国现状的 有(ABDE)A．章秋柳 B．梅行素 C．孙舞阳 不满和失望的诗篇有(ACD)A． 《死水》 《忆 B． D．杨琼华 E．赵惠明 菊》C． 《发现》D． 《一句话》E． 《太阳吟》
5.3．闻一多反映下层人民生活不幸的诗篇有 (ABCD)A． 《天安门》B． 《荒村》C． 《飞毛 腿》D． 《一句话》E． 《罪过》 5.4．闻一多诗歌的艺术特点是(ABCE)A．注 重诗境的绘画美 B． 强调音韵的和谐和形式 的整饬 C．语言凝练，形象奇险 D．声调流 利悦耳，形式轻盈柔美 E．形式上完整、和 谐、凝练 5.5．徐志摩的诗集有(ABDE)A． 《志摩的诗》 B． 《翡冷翠的一夜》C． 《夏天》D． 《猛虎 集》E． 《云游》 5.6．徐志摩诗歌的内容有(ABCE)A．对理想 境界的执著追求 B． 对爱情体验的细腻表现 C．对社会现实的揭露批判 D．对大自然的 摹形传神 E．对自然人生的深刻体悟 5.7．徐志摩诗歌中揭露军阀暴行和社会黑暗 的有(ABCD)A． 《毒药》 《太平景象》 《大 B． C． 帅》D． 《人变兽》E． 《梅雪争春》 5.8．徐志摩诗歌中表现对理想境界的执著追 求的有(ABC)A． 《我的一个恋爱》B． 《为要 寻找一个明星》C． 《婴儿》D． 《落叶小唱》 E． 《偶然》 5.9．徐志摩诗歌的艺术特点有(ABCD)A．借 助美妙的意境传达诗情 B． 借助内在的激情 实现音乐美 C．诗体方面的多向追求 D．诗 歌语言的轻盈柔美 E．形象的怪异奇险 5.10．朱湘的诗集有(ABCE)A． 《夏天》B． 《草 莽集》C． 《石门集》D． 《谈虎集》E． 《永 言集》 6.1．艾青在狱中写成的诗有(ABC)A． 《透明 的夜》B． 《大堰河（）我的保姆》C． 《芦 笛》D． 《旷野》E． 《煤的对话》 6.2．艾青在抗战前期(到延安以前)的诗作包 括(BCE)A． 《芦笛》B． 《旷野》C． 《北方》 D． 《反法西斯》E． 《火把》 6.3．艾青在延安时期的诗作有(BCDE)A． 《播 谷鸟集》B． 《黎明的通知》C． 《献给乡村 的诗》D． 《反法西斯》E． 《雪里钻》 6.4．艾青所提倡的“诗歌的散文美”包括 (AD)A． 语言的口语化 B． 结构的散文化 C． 语 言的随意性 D．形式的自由化 E．形式的规 范化 6.5．收录艾青反映农村生活的优秀诗作的诗 集有(BDE)A． 黎明的通知》 《旷野》 《大 《 B． C． 堰河》D． 《北方》E． 《献给乡村的诗》 6.6．艾青在 70 年代末复出以后所创作的诗 有(ABDE)A． 《鱼化石》 《海水和泪》 《巴 B． C． 黎》D． 《纽约》E． 《芝加哥》 6.7．艾青的诗歌创作受到了下列哪些诗人的 影响(ACDE)A．波特莱尔 B．拜伦 C．兰波 D．叶赛宁 E．凡尔哈仑 6.8 ． 下 列 关 于 艾 青 的 说 法 ， 正 确 的 有 (ABCDE)A． 是优秀的现实主义诗人 B． 受到 象征派诗歌很深的影响 C． 是抗战时期影响 最大成就最高的诗人 D． 主张 “诗歌的散文 美”E．忧郁是其诗作一直都未能拂去的基 调 6.9． 艾青抒发忧世意识的诗作有(ACE)A． 《乞 丐》B． 《黎明的通知》C． 《手推车》D． 《播 谷鸟集》E． 《雪落在中国的土地上》 6.10 ． 艾 青 倾 诉 救 世 心 愿 的 诗 作 有 (BCD)A． 《乞丐》B． 《笑》C． 《马槽》D． 《一 个拿撒勒人的死》E． 《火把》 6.11．艾青表达创世的实践意识的诗作有 (ABCE)A． 《太阳》 《黎明》 《时代》 《献 B． C． D． 给乡村的诗》E． 《向太阳》 6.12 ． 下 列 论 文 中 ， 属 于 艾 青 的 有 (ABCD)A． 《新诗应该受到检验》B． 《诗的 散文美》C． 《为了胜利》D． 《诗与宣传》 E．“五四”以来新诗发展的一个轮廓》 《 6.13．艾青明显受到绘画手法影响的诗作有 (BE)A． 《火把》 《乞丐》 《向太阳》 《旷 B． C． D． 野》E． 《手推车》 6.14．艾青明显受到凡尔哈仑影响的诗作有 (ABCDE)A． 《巴黎》B． 《马赛》C． 《纽约》 D． 《北方》E． 《旷野》 6.15．艾青下列诗作中，属于抒情诗的有 (CDE)A． 《他死在第二次》 《火把》 《他 B． C． 起来了》D． 《雪落在中国的土地上》E． 《北 方》 7.1．京派在小说方面的代表有(ABCE)A．废 名 B．沈从文 C．萧乾 D．周作人 E．凌叔 华 7.2．废名的短篇小说集有(ACD)A． 《竹林的 故事》B． 《桥》C． 《桃园》D． 《枣》E． 《莫 须有先生传》 7.3．标志着废名小说平淡清涩、简洁古奥风 格开始形成的小说是(CD)A． 《讲究的信封》 B． 《桥》C． 《桃园》D． 《菱荡》E． 《莫须 有先生传》 7.4．废名小说的语言特点是(ABCDE)A．简洁 精练 B．俗中见雅 C．常含禅趣 D．平淡中 见奇峰 E．有时流于晦涩 7.5 ． 对 废 名 影 响 较 大 的 外 国 作 家 有 (BCDE)A． 曼珠菲尔 B． 哈代 C． 艾略特 D． 莎 士比亚 E．塞万提斯 7.6．沈从文嘲讽都市知识者灵魂深处的庸俗 和虚伪的小说是(AE)A． 《八骏图》B． 《失 业》C． 《丈夫》D． 《萧萧》E． 《都市一妇 人》 7.7．萧乾的小说有(ABDE)A． 《篱下》B． 《邮
票》C． 《九十九度中》D． 《梦之谷》E． 《鹏 程》 7.8 ． 下 列 小 说 中 采 用 了 儿 童 视 角 的 是 (ACD)A． 《吉公》B． 《梦之谷》C． 《文珍》 D． 《小哥儿俩》E． 《九十九度中》 7.9．京派小说家的风格是(ABC)A．浓厚的传 奇性 B． 深沉的抒情性 C． 微笑的悲剧 D． 强 烈的社会批判 E．歌颂英雄行为 8.1 ． 戴 望 舒 主 编 或 编 辑 过 的 刊 物 有 (ACDE)A． 《璎珞》旬刊 B． 《新月》C． 《新 诗》D． 《现代诗风》E． 《星座》 8.2． 戴望舒的诗集有(BCDE)A． 《预言》 《我 B． 底记忆》 《望舒草》 《灾难的岁月》 《望 C． D． E． 舒诗稿》 8.3． 属于戴望舒前期(1933 年以前)创作的诗 歌有(ABD)A. 《我的恋人》 《散步》 《我 B． C． 用残损的手掌》D． 《雨巷》E． 《元日祝福》 8.4． 属于戴望舒后期(1933 年以后)创作的诗 歌有(BC)A． 《雨巷》B． 《我用残损的手掌》 C． 《元日祝福》D． 《乐园鸟》E． 《古神祠 前》 8.5．戴望舒诗歌的艺术特征是(ABCD)A．细 腻幽婉的抒情 B．简约跳跃的结构 C．自由 活泼的韵律 D．哀婉自然的语言 E．诗的非 个人化特征 8.6 ． 戴 望 舒 创 作 的 宣 传 抗 战 的 诗 歌 有 (ABE)A． 《元日祝福》B． 《心愿》C． 《过旧 居》D． 《乐园鸟》E． 《口号》 8.7． 卞之琳的诗集有(ABE)A． 三秋草》 《鱼 《 B． 目集》C． 《画廊集》D． 《预言》E． 《汉园 集》 8.8．何其芳的诗集有(AB)A． 《预言》B． 《汉 园集》C． 《画梦录》D． 《三秋草》E． 《鱼 目集》 8.9 ． 对 何 其 芳 诗 歌 创 作 描 述 正 确 的 是 (BCDE)A．追求“诗的非个人化”B．前期 诗歌细腻而华丽 C．后期诗歌粗放而质朴 D． 《我为少男少女们歌唱》是其风格改变 的标志 E．以 l938 年为标志，诗歌创作可 分为前后两期 8.10 ． 对 卞 之 琳 诗 歌 创 作 描 述 正 确 的 是 (ABCD)A．其诗歌侧重表现哲理意识 B．显 示出“诗的非个人化”特征 C． 《圆宝盒》 是充满象征意义的作品 D． 《断章》概括人 生中主客体之间关系的相对性 E． 强调诗的 内在韵律，即“诗的情绪的抑扬顿挫” 8.11．李广田创作的诗歌有(ACDE)A． 《地之 子》B． 《云》C． 《老人与海》D． 《第一站》 E． 《爱的种子》 9.1 ． 张 爱 玲 在 香 港 创 作 的 长 篇 小 说 是 (CD)A． 《金锁记》B． 《倾城之恋》C． 《秧 歌》D． 《赤地之恋》E． 《十八春》 9.2．对张爱玲的家庭和时代背景描述正确的 是(ABCDE)A． 出生于封建贵族家庭 B． 古墓 似的家庭氛围使她感受不到亲情的温暖 C．父母与子女之间缺乏爱和沟通 D．有着 遭受禁闭的惨痛经历 E． 经历了香港被围困 和侵占的全过程 9.3 ． 沉 香 屑 · 第 一 炉 香 》 中 的 人 物 有 《 (ABD)A．葛薇龙 B．乔琪乔 C．罗龙 D．梁 太太 E．愫细 9.4 ． 沉 香 屑 · 第 二 炉 香 》 中 的 人 物 有 《 (CE)A．葛薇龙 B．乔琪乔 C．罗龙 D．梁太 太 E．愫细 9.5． 《金锁记》中的人物有(ABCDE)A．曹七 巧 B．姜季泽 C．童世舫 D．芝寿 E．长安 10.1．对方鸿渐的人生旅行描述正确的是 (ABCDE)A．不是快乐的历险，而是痛苦的 历程 B． 不是收获的成功， 而是接受的失败 C．不是自我的实现和价值的肯定，而是人 生价值的破灭 D． 不是人的英勇和力量的焕 发， 而是人的怯懦和无能的证明 E． 人生追 求四部曲以全部失败而告终 10.2．传统英雄的特点是(ABDE)A．相信自己 属于一个神圣的范畴 B． 负有改造社会、 改 善人类命运的责任 C． 不由自主流露出发自 本性的怯懦、 迷惘和盲动性 D． 确信自己生 活在一种价值和力量统一的世界上 E． 确信 自己生活在一个有目的、有意义的世界上 10.3．方鸿渐的性格特点是(ABCDE)A．缺乏 理性、信仰、热情和力量 B．心地善良、不 乏聪明才智 C．坦率、有自知之明 D．缺乏 改变自我的勇气和力量 E． 思想大于行动和 行动的延宕性 10.4．属于“现代英雄”的有(ADE)A．方鸿 渐 B．叶甫盖尼·奥涅金 C．比加林 D．变 形人 E．局外人 10.5．和方鸿渐这个“围城人”性格最接近 的是(ABDE)A．变形人 B．局外人 C．哈姆 莱特 D．恶心者 E．迷惘者 11.1 ． 下 列 刊 物 中 属 于 七 月 派 的 有 (ABCE)A． 《希望》 《七月》 《呼吸》 《文 B． C． D． 艺阵地》E． 《泥土》 11.2 ． 胡 风 有 两 个 著 名 的 文 艺 观 点 是 (BD)A． “苦难的美”B． “主观战斗精神” C． “诗歌的散文美”D． “精神奴役底创伤” E．真善美的统一 11.3 ． 七 月 派 在 小 说 方 面 的 代 表 作 家 有 (ABDE)A． 路翎 B． 东平 C． 阿垅 D． 柏山 E． 冀 槐 11.4 ． 下 列 小 说 中 属 于 东 平 的 有
(ABCDE)A． 《通讯员》B． 《沉郁的梅冷城》 C． 《多嘴的赛娥》D． 《一个小孩的教养》 E． 《红花地之守御》 11.5 ． 下 列 人 物 中 出 自 东 平 小 说 的 有 (BD)A．沈三宝 B．林吉 C．王全福 D．周俊 E．许小东 11.6．下列小说中属于柏山的有(ACE)A． 《皮 背心》B． 《茅山下》C． 《崖边》D． 《燃烧 的荒地》E． 《一个义勇队员的前史》 11.7 ． 柏 山 在 抗 战 期 间 创 作 的 小 说 有 (BC)A． 《崖边》B． 《一个义勇队员的前史》 C． 《某看护的遭遇》D． 《岔路》E． 《战争 与人民》 11.8． 路翎表现矿工生活的小说有(AC)A． 《黑 色子孙之一》B． 《罗大斗底一生》C． 《卸 煤台下》D． 《王兴发夫妇》E． 《蜗牛在荆 棘上》 11.9 ． 财 主 底 儿 女 们 》 的 主 要 人 物 有 《 (BCDE)A． 郭子龙 B． 蒋蔚祖 C． 蒋少祖 D． 蒋 纯祖 E．金素痕 11.10．下列关于七月派小说的说法中正确的 有(ABD)A． 主题的多元化 B． 人物心理刻画 的丰富性 C．倾向于浪漫主义 D．重视主观 体验 E．总体风格上的明快单纯 11.11．胡风的著名理论文章有(ACD)A． 《置 身在为民主的斗争里面》 《论主观》 《论 B． C． 现实主义的路》 《一个要点备忘录》 《东 D． E． 平的眉目》 11.12．路翎小说《饥饿的郭素娥》中的人物 有(BCE)A． 许小东 B． 刘寿春 C． 张振山 D． 沈 三宝 E．魏海清 11.13 ． 东 平 在 抗 战 以 前 创 作 的 小 说 有 (ABCD)A． 《通讯员》B． 《沉郁的梅冷城》 C． 《多嘴的赛娥》 《红花地之守御》 《一 D． E． 个连长的战斗遭遇》 11.14．下列作品中，东平创作于抗战期间的 有(BCD)A． 《通讯员》B． 《第七连》C． 《我 们在那里打了败仗》D． 《王凌冈的小战斗》 E． 《多嘴的赛娥》 11.15 ． 柏 山 在 抗 战 爆 发 前 创 作 的 小 说 有 (ABCDE)A． 《皮背心》B． 《枪》C． 《夜渡》 D． 《忤逆》E． 《崖边》 11.16 ． 下 列 人 物 中 出 自 柏 山 小 说 的 有 (ACDE)A．曹光斗 B．林吉 C．王全福 D．木 仔 E．黄大姐 11.17 ． 下 列 人 物 中 出 自 路 翎 小 说 的 有 (ABC)A． 沈三宝 B． 吴顺广 C． 罗大斗 D． 林 吉 E．曹光斗 11.18．路翎 40 年代中期以后反映农民生活 的小说有(ABE)A． 《罗大斗底一生》B． 《王 家老太婆和她底小猪》C． 《饥饿的郭素娥》 D． 《卸煤台下》E． 《王兴发夫妇》 11.19．路翎反映志愿军生活的优秀短篇有 (AE)A． 《初雪》B． 《祖国在前进》C． 《战 争，为了和平》D． 《燃烧的荒地》E． 《洼 地上的“战役” 》 11.20．东平及时反映新四军战斗历程的战斗 报告有(BE)A． 《第七连》B． 《向敌人的腹 背进军》C． 《暴风雨的一天》D． 《我认识 了这样的敌人》E． 《王凌冈的小战斗》 12.1．后来收入《重放的鲜花》一书中的“百 花文学”作品有(ABCDE)A． 《组织部新来的 年轻人》B． 《改选》C． 《小巷深处》D． 《草 木篇》E． 《红豆》 12.2．1956 年初，中国作协小说组讨论了当 时对中国文学界影响最大的三部苏联小 说，这三部小说是(CDE)A． 《静静的顿河》 B． 《青年近卫军》C． 《被开垦的处女地》 D． 《拖拉机站站长和总农艺师》E． 《区里 的日常生活》 12.3．在“百花文学”时期，参与清算教条 主义运动的作家、批评家有(ABC)A．周扬 B．姚雪垠 C．钟惦斐 D．李希凡 E．马寒冰 12.4． 宗璞小说 《红豆》 中的人物有(BDE)A． 季 玉洁 B．江玫 C．华云 D．齐虹 E．肖素 12.5 ． 丰 村 小 说 《 美 丽 》 中 的 叙 述 者 有 (ABDE)A． “我”(老师)B．季玉洁 C．秘书 长 D．季凤珠 E．小昼 12.6．陆文夫小说《小巷深处》中的人物有 (ACD)A．徐文霞 B．华云 C．朱国魂 D．张 俊 E．齐虹 12.7．在“百花文学”中讲述婚外恋故事的 小说有(AC)A． 《美丽》 《小巷深处》 《在 B． C． 悬崖上》D． 《红豆》E． 《同甘共苦》 12.8．岳野的话剧《同甘共苦》中的人物有 (ADE)A． 盂莳荆 B． 加丽亚 C． 季玉洁 D． 华 云 E．刘芳纹 12.9．在《组织部新来的年轻人》中，服务 于主人公成长历史的关键人物有(BE)A．秘 书长 B．刘世吾 C．韩常新 D．王清泉 E．赵 慧文 12.10．丰村小说《美丽》中的情感故事的当 事人有(ABE)A．秘书长 B．季玉洁 C．季风 珠 D．小金 E．姚华 12.11．下列关于“百花文学”的说法，正确 的有(ADE)A． 出现于 l956～1957 年间 B． 重 在追踪“重大题材”C．在表现技巧、艺术 创新方面并没有突出的新探索、新贡献 D． 受到苏联 “解冻” 文学思潮的影响 E． 仍 然存留着简单化公式化概念化的倾向 12.12．下列小说中，主旨立意有意无意地向
主流意识形态靠拢的有(ABCD)A． 《红豆》 B． 《小巷深处》C． 《平原的颂歌》D． 《寒 夜的别离》E． 《美丽》 12.13．王蒙小说《组织部新来的年轻人》中 的人物有(ABD)A．林震 B．赵慧文 C．张俊 D．刘世吾 E．加丽亚 12.14．在“双百”方针感召下，不少长期被 置于“边缘”的作家都站出来发表自己的 意见．这些作家包括(BCE)A．钟惦斐 B．废 名 C．汪曾祺 D．姚雪垠 E．张恨水 12.15． “百花文学”作品中，描写儿女私情、 爱情生活的小说有(BCDE)A． 《同甘共苦》 B． 《美丽》 《红豆》 《在悬崖上》 《小 C． D． E． 巷深处》 12.16．下列小说中，重在追踪“重大题材” 的有(BDE)A． 《红豆》B． 《登记》C． 《在悬 崖上》D． 《三千里江山》E． 《三里湾》 12.17．下列人物中，出自“百花文学”作品 中的有(ABCE)A．加丽亚 B．华云 C．赵慧 文 D．周俊 E．张俊 13.1．郭小川 50 年代应和着社会主义建设高 潮的到来而创作的诗歌有(ACE)A． 《投入火 热的斗争》B． 《两都颂》C． 《向困难进军》 D． 《西出阳关》E． 《闪耀吧，青春的火光》 13.2．政治抒情诗的特点有(ABDE)A．以社会 生活重大问题为题材 B． 凸现政治内容 C． 艺 术上多采用新格律体的形式 D． 具有鲜明的 时代色彩 E． 是诗人满腔热情与火热的政治 生活相碰撞的结果 13.3．在《厦门风姿》一诗中，郭小川从生 活中提炼出两个中心意象，这两个中心意 象是(CD)A． “崭新的轮船”B． “帝国主义 的机群”C． “祖国的花城”D． “不沉的战 船”E． “一座座无始无终的长桥” 13.4．郭小川的诗作中，凸现女性性别意识 的有(AE)A． 《女性的豪歌》 《_个和八个》 B． C． 《白雪的赞歌》D． 《望星空》E． 《深深 的山谷》 13.5．郭小川的诗作中，着意展现人性意蕴 的有(BC)A． 《女性的豪歌》B． 《深深的山 谷》 《一个和八个》 《白雪的赞歌》 《投 C． D． E． 入火热的斗争》 13.6．郭小川诗歌中，表现知识分子命运的 有(BCD)A。 《女性的豪歌》 《深深的山谷》 B． C． 《一个和八个》D． 《白雪的赞歌》E． 《投 入火热的斗争》 13.7．郭小川 50 年代前期的诗作主要采用楼 梯式，包括(BCDE)A． 《女性的豪歌》B． 《投 入火热的斗争》C． 《向困难进军》D． 《在 社会主义高潮中》E． 《闪耀吧，青春的火 光》 13.8．50 年代后期，郭小川特别偏爱自由诗 体，比如他的诗作(ACDE)A． 《白雪的赞歌》 B． 《正当山青水绿花开时》C.《深深的山 谷》D． 《一个和八个》E． 《将军三部曲》 13.9．在郭小川的“新辞赋体”诗歌中，属 于长短句相间体的有(ABE)A． 《西出阳关》 B． 《夜进塔里木》C． 《厦门风姿》D． 《甘 蔗林——青纱帐》E． 《雪满天山路》 13.10．在郭小川的“新辞赋体”诗歌中，属 于两句一节体的有(BDE)A． 《厦门风姿》 B． 《团泊洼的秋天》 《雪满天山路》 《春 C． D． 歌》E． 《秋歌》 13.11．在郭小川的“新辞赋体”诗歌中，属 于四句一节体的有(ABCE)A． 《厦门风姿》 B． 《甘蔗林——青纱帐》C． 《青纱帐—— 甘蔗林》D． 《团泊洼的秋天》E． 《刻在北 大荒的土地上》 13.12．郭小川 50 年代后期的长篇叙事诗有 (ABCDE)A． 《白雪的赞歌》 《深深的山谷》 B． C． 《一个和八个》D． 《将军三部曲》E． 《严 厉的爱》 14.1． 王蒙的长篇小说有(ABC)A． 《青春万岁》 B． 《活动变人形》C． 《恋爱的季节》D． 《春 之声》E． 《组织部新来的年轻人》 14.2．
年间， 王蒙的 “青春+革命” 小说有(AE)A． 《青春万岁》B． 《活动变人 形》C． 《恋爱的季节》D． 《春之声》E． 《组 织部新来的年轻人》 14.3 ． 1978 年 以 后 王 蒙 的 探 索 小 说 包 括 (DE)A． 《青春万岁》B． 《组织部新来的年 轻人》 《活动变人形》 《春之声》 《布 C． D． E． 礼》 14.4．王蒙下列小说中，成功地运用了内心 独白的有(BCDE)A． 《坚硬的稀粥》B． 《杂 色》C． 《布礼》D． 《海的梦》E． 《蝴蝶》 14.5．王蒙小说的结构大体上有以下几种类 型(ACE)A．单线型 B．复调结构 C．多线型 D．组合型 E．放射型 14.6．长篇小说《活动变人形》中的人物有 (BDE)A． 赵慧文 B． 倪吾诚 C． 岳之峰 D． 姜 静珍 E．姜静宜 14.7．1978 年以后王蒙艺术主张的变化主要 表现在以下几个方面(ABE)A．关于文学的 社会功能 B．关于文学的描写对象 C．关于 文学的美学功能 D．关于文学的题材选择 E．关于文学的表现手法 14.8 ． 下 列 人 物 中 ， 出 自 王 蒙 小 说 的 有 (ACDE)A．林震 B．印家厚 C．买买提 D．曹 千里 E．张思远 14.9 ． 下 列 关 于 王 蒙 的 说 法 正 确 的 有
(ABCDE)A．第一部长篇小说是《青春万岁》 B． 《组织部新来的年轻人》是篇“干预生 活”的作品 C．前期小说风格可以用“青春 +革命”来概括 D．1978 年以后小说风格发 生了明显变化 E．20 世纪 80 年代初期文坛 出现了“王蒙热” 14.10．王蒙小说的表现手法主要表现在以下 几个方面(BCD)A． 重视主观体验 B． 内心独 白、自由联想 C．多重的结构形态 D． “中 西合璧”式的幽默 E．细腻幽婉的抒情 14.11 ． 下 列 小 说 中 ， 王 蒙 的 探 索 小 说 有 (ABCDE)A． 《布礼》B． 《夜的眼》C． 《风筝 飘带》D． 《春之声》E． 《海的梦》 14.12 ． 下 列 小 说 中 王 蒙 创 作 的 有 (ABDE)A． 《相见时难》B． 《深的湖》C． 《雪 城》D． 《杂色》E． 《如歌的行板》 14.13 ． 王 蒙 小 说 运 用 的 结 构 形 式 有 (ABCE)A． 单线型结构 B． 多线型结构 C． 复 线结构 D．复调结构 E．放射型结构 14.14．在王蒙小说中，能让人明显地感受到 急促的节奏的小说有(BC)A． 《夜的眼》 B． 《春之声》C． 《蝴蝶》D． 《布礼》E． 《深 的湖》 14.15．在《活动变人形》中，与倪吾诚对立 的旧传统一方的人物有(BDE)A．倪吾藻 B．赵尚同 C．吉玲 D．姜静珍 E．姜静宜 15.1．池莉曾经指责过两种“制作”方式同 时也是现代性文学叙事的两种基本规范， 那就是(CD)A．程式化 B．类型化 C．典型 化 D．象征化 E．陌生化 15.2．池莉赖以达成理性认知的美学中介有 (ABE)A． 对比 B． 举证归纳 C． 象征化 D． 典 型化 E．个人经验的平面化与公众化 15.3．池莉小说《烦恼人生》中的人物有 (AB)A．印家厚 B．雅丽 C．康伟业 D．林珠 E．段莉娜 15.4．池莉小说《你是一条河》中的人物有 (BCE)A．赵胜天 B．辣辣 C．老李 D．李小 兰 E．王贤良 15.5．池莉小说《一去不回头》中的人物有 (AE)A． 温泉 B． 康伟业 C． 林珠 D． 雅丽 E． 李 志祥 15.6．池莉小说《来来往往》中与康伟业有 过情感纠葛的女性有(ABD)A． 段莉娜 B． 林 珠 C．梅莹 D．时雨蓬 E．雅丽 15.7． 池莉 8Q 年代后期的小说有(ABCD)A．烦 《 恼人生》 《不谈爱情》 《太阳出世》 《冷 B． C． D． 也好热也好活着就好》E． 《你是一条河》 15.8．池莉 90 年代的小说有(ABCDE)A． 《你 是一条河》B． 《来来往往》C． 《小姐你早》 D． 《一去永不回》E． 《两个人》 15.9 ． 下 列 关 于 池 莉 的 说 法 ， 正 确 的 有 (ACDE)A．自称《烦恼人生》是“撕裂自己 的第一个作品”B．推崇典型化与象征化叙 事这两种基本审美规范 C． 源自日常生活的 切身感受是其小说的触发点 D． “人生三部 曲” 其实是关于个人如何成长的故事 E． 传 奇性是其 90 年代后期小说创作的一大特色 15.10．池莉笔下的女性人物有(BDE)A．江玫 B．梅莹 C．赵慧文 D．温泉 E．林珠 15.11．池莉表现人的成年化或者说是成人的 受洗仪式的小说包括(ABC)A． 《烦恼人生》 B． 《不谈爱情》C． 《太阳出世》D． 《一去 永不回》E． 《来来往往》 15.12．池莉小说《两个人》中形成鲜明对比 的两个人物是(BE)A． 辣辣 B． 赵森林 C． 林 珠 D．段莉娜 E．钱和平 15.13 ． 下 列 人 物 中 ， 出 自 池 莉 笔 下 的 有 (BCDE)A． 张思远 B． 段伟业 C． 王贤良 D． 李 志祥 E．粮店职工老李 15.14． 《不谈爱情》中形成鲜明对比的两个 人物是(CE)A． 李志祥 B． 温泉 C． 梅莹 D． 庄 建非 E．吉玲 15.15．池莉小说中，以对比作为达成理性认 知的审美中介的包括(ACE)A． 《不谈爱情》 B． 《烦恼人生》C． 《两个人》D． 《绿水长 流》E． 《致无尽岁月》 15.16．池莉小说中，以举证归纳作为达成理 性认知的审美中介的包括(BD)A． 《不谈爱 情》B． 《烦恼人生》C． 《两个人》D． 《绿 水长流》E． 《致无尽岁月》 15.17．池莉小说中。以个人经验的平面化与 公众化作为达成理性认知的审美中介的包 括(ACD)A． 闻鸡起舞》 《不谈爱情》 《来 《 B． C． 来往往》D． 《小姐你早》E． 《烦恼人生》 15.18 ． 下 列 小 说 中 ， 池 莉 创 作 的 有 (ABCE)A． 《你是一条河》B． 《青奴》C． 《你 以为你是谁》D． 《天地玄黄》E． 《绿水长 流》 16.1 ． 下 列 小 说 中 ， 徐 玉 诺 创 作 的 有 (AD)A． 《良心》 《龙脑》 《旅行》 《一 B． C． D． 只破鞋》E． 《洗衣妇》 16.2． 冯沅君的小说集有(BC)A． 斧背》 《卷 《 B． 擘》C． 《劫灰》D． 《病》E． 《巨盗》 16.3 ． 下 列 作 家 中 ， 属 于 河 南 作 家 的 有 (ABCDE)A． 徐玉诺 B． 尚钺 C． 于黑丁 D． 葛 洛 E．刘知侠 16.4． 尚钺的小说集有(ADE)A． 《斧背》 《卷 B． 擘》C． 《劫灰》D． 《病》E． 《巨盗》 16.5 ． 姚 雪 垠 抗 战 时 期 发 表 的 小 说 有 (BCE)A． 两个孤坟》 《差半车麦秸》 《牛 《 B． C．
全德与红萝卜》D． 《长夜》E． 《春暖花开 的时候》 16.6 ． 下 列 人 物 中 ， 出 自 师 陀 小 说 的 有 (ABDE)A．朱魁爷 B．小刘爷 C．春义 D．葛 天民 E．贺文龙 16.7．师陀的小说集有(ACD)A． 《谷》B． 《野 蔷薇》 《里门拾记》 《果园城记》 《传 C． D． E． 奇》 16.8 ． 师 陀 《 果 园 城 记 》 中 的 小 说 有 (ABCE)A． 《灯》B． 《城主》C． 《三个小人 物》D． 《绿水长流》E． 《期待》 16.9．在师陀的《果园城记》中，着重写女 性悲剧的小说有(BE)A． 《灯》B． 《颜料盒》 C． 《期待》D． 《过岭记》E． 《桃红》 16.10．下列作品中，属于河南作家创作的有 (BCDE)A． 《八骏图》B． 《旅行》C． 《长夜》 D． 《犯人李铜钟的故事》E． 《天地玄黄》 16.11．下列关于 20 世纪河南小说的说法中， 正确的有(ABCD)A． 《龙脑》是 20 世纪河南 作家创作的第一篇短篇小说 B． 尚钺是五四 至 20 年代末较有成就的小说作家 C．冯沅 君小说多描写青年男女的爱情敌事 D．20 世纪末，豫军崛起了带来河南文学的初步 繁荣 E．始终处于文化中心的地位 16.12．师陀小说中带有文化反思色彩的有 (ABE)A． }