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单项选择题《逢入京使》，正确的是（）
A.&故园东望路漫漫&，写的是眼前的实际感受。写的是诗人从故园回望来时的路，不仅感叹路途遥远艰辛。诗人即将再次离开&故园&，去往西域，回望走过的漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。
B.&双袖龙钟泪不干&，意思是说诗人年老色衰似龙钟，思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了比喻的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家&报平安&做了一个很高的铺垫。
C.&马上相逢无纸笔&，是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于仕途落魄，处境艰难，难以纸笔书写家书的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。
D.&凭君传语报平安&，这最后一句诗，处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
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A.这首诗表达了诗人远涉边塞的思乡怀亲之情。
B.&凭君传语报平安&表达了诗人挂念亲人而又无可寄托，担心亲人挂念自己的复杂心理。
C.展开联想与想象，诗歌描绘了离开长安日久，回头一望，只觉长路漫漫，尘烟蔽天.诗人又思念起家乡和亲人，不禁掩面抽泣，泪水很快就沾湿了双袖的情景。
D.这首诗语言朴素自然，仅仅运用了比喻的修辞手法，就将生活中充满的浓郁边塞生活气息，用朴素的语言真挚的表现出来。
A.&故园东望路漫漫&一句是写眼前的实景。&故园&指的是在长安自己的家。&东望&是点明长安的位置。离开长安已经好多天，回头一望，只觉长路漫漫，尘烟蔽天。
B.&双袖龙钟泪不干&一句带有夸张的意味，是强调自己思忆亲人的激情，这里就暗暗透出捎家书的微意了。&龙钟&在这里寓意作者离家太久，归来时已年华逝去。&龙钟&和&泪不干&都形象地描绘了诗人对长安亲人无限眷念的深情神态。
C.&马上相逢无纸笔&一句完全是行者匆匆的口气。走马相逢，没有纸笔，也顾不上写信了，就请你给我捎个平安的口信到家里吧！岑参此行是抱着&功名只向马上取&的雄心，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人开阔豪迈的胸襟。
D.这是一首边塞诗，盛唐时代，是边塞诗空前繁荣的时代，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛，增添了一支奇葩。
A.诗中&马上相逢&彼此行色匆匆，没有纸笔，赶紧托他捎回平安的口信，真切地表达了思家的深情。这&传语&二字，寄托了诗人全部的思家之情；而&平安&二字，却是家人最挂怀的讯息。纯朴的描写流露出诗人远涉边塞的思乡怀亲之情。
B.行者匆匆的口气。走马相逢，没有纸笔，也顾不上写信了，就请你给我捎个平安的口信到家里吧！岑参此行是抱着&功名只向马上取&的雄心，他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人开阔豪迈的胸襟。
C.诗写作者归家途中邂逅京使，虽然不久后将会见到家人，但是思乡心切，于是托京使捎带口信回家的情境。
D.这句诗不假雕琢，信口而成，而又感情真挚，把许多人心头所想、口里要说的话，真挚而又不需要添加任何修饰的表现出来，使得诗歌更具表现意义。
A.&双袖龙钟泪不干&一句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家&报平安&做了一个很高的铺垫。
B.表现了诗人开阔豪迈的胸襟。
C.一二句&龙钟&&泪不干&的浓重色彩与三四句&凭君传语报平安&的轻描淡写很矛盾，写出作者矛盾的心情。
D.&凭君传语报平安&，纯朴的描写流露出诗人远涉边塞的思乡怀亲之情。
A.前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边吹着口哨。其实，不论&弹琴&还是&长啸&，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。
B.后两句写诗人僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。使用了夸张的修辞手法，显示了诗人新颖独到的想象力。
C.&幽&、&深&、&明&三字，在诗歌中都作为形容词运用。
D.这首诗体现诗人热爱隐居生活，&幽篁&、&弹琴&、&明月&等景物陪伴着诗人，诗人日子过得舒适，并无烦忧。济南的冬天
- 名家散文 】
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　　对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。
　　设若单单是有，那也算不了出奇。请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个的境界?小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：&你们放心吧，这儿准保暖和。&真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：&明天也许就是了吧?这样的，今天夜里山草也许就绿起来了吧?&就是这点不能一时实现，他们也并不着急，因为这样慈善的冬天，干啥还别的呢!
　　最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!
　　古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
　　那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的灰色树影。这就是冬天的济南。
　　作品名称：济南的冬天
　　创作年代：1931年
　　作品出处：长篇《一些印象》中的第五节
　　文学体裁：散文
　　作者：老舍
　　《济南的冬天》是现代著名作家、剧作家、小说家老舍先生创作的一篇散文，选自《一些印象》。
　　《济南的冬天》是一篇充满诗情画意的散文，老舍先生在英国讲学六年之久，英国的雾气给他留下深刻的印象，还去了西南地区，因此来到被誉为&泉城&的山东省会济南后，感受非常强烈。标题&济南的冬天&，简洁明了了地点，节令。告诉读者，它是不同于其它地方的冬天。因此他紧紧抓住济南冬天&温晴&这一特点，描述出一幅幅济南特有的动人的;老舍先生还善于描述主要景物的主要特征，表达自己最鲜明的印象和感受。
　　文章现已选入京教版初二下册第19课、苏教版初一上册语文书第16课、人教版初一上册语文书第12课，冀教版六年级下册语文书第12课，鄂教版初二下册语文书第12课，鲁教版初一上册语文书14课，S版初一上册语文第10课，人民教育出版社(2013年5月第3版)第12课。
　　创作背景
　　老舍1930年前后来到山东，先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久，对山东产生了深厚的感情，山东被称为他的&第二&。据老舍夫人胡絜青，老舍生前&常常怀念的是从婚后到抗战爆发，在山东度过的那几年&。该文是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时写成的。原为一系列直接描写济南名胜的长篇散文《一些印象》中的第五节，发表在《齐大月刊》欧一卷第六期(1931年4月出版)。此文虽系节选，但能独立成篇。
　　作品赏析
　　主题思想
　　该文的主题思想即对济南特有的冬景的喜爱和赞美。通过对济南冬天场景的描述，充分体现了作者对济南的冬天的喜爱之情，对济南这座城市的热爱之情，以及作者热爱大自然，热爱，的生活情操。
　　修辞艺术
　　在《济南的冬天》一文中，修辞格的运用不仅数量多，而且质量高，质与量达到的统一。全文共八百来字，五个自然段，仅二十多个句子，以笔者有限的水平，整理出比拟、比喻、错综、双关等近二十种，很多不常用的辞格在文章中也大量使用，如转品、示现、迭现等。
　　为了追求辞格运用的高质量，作者不仅几种辞格糅在一起，还把辞格的不同小格加以变换使用，让人感知其运用辞格的质量之高。
　　比喻是文学创作中一种常用的修辞手法。在《济南的冬天》一文中，为了使文章增色，使所叙述的事物更生动形象，作者在运用比喻这一修辞手法时，并非仅使用单一的形式，而是几种小格变换使用。例如：
　　①这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里。
　　②山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。
　　③看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。
　　例①中，&小摇篮&将小山写得像母亲一样慈祥与体贴，让人读来不由得想起母亲在摇篮边低唱催眠曲时的安详情态，把济南城的地理位置温情慈祥地交待出来。
　　例②用&日本看护妇&比喻矮松顶着雪的情景，贴切形象地表现了雪后矮松清新可爱的形态，不仅使矮松有了活力，而且使人感到新奇别致。
　　例③用&是&这一比喻词连接本体从天上到水面整个空间的清亮和喻体&空灵的蓝水晶&，将空间的清亮比喻为&空灵的蓝水晶&，化抽象为具体，给人以形象之感。此句还用了摹绘辞格。运用摹绘，可以增强叙述的鲜明性和形象性，使读者仿佛身临其境，如闻其声，如见其形。这句用&蓝汪汪&把济南冬天河水的清澈、天空的蔚蓝摹绘出来，使人如见其形，感觉水光天色如在眼前。水面到空中，从河水的清亮、水藻的绿到整个空间的清亮。这一句还用了迭现辞格。迭现是一种描绘性的文学修辞方式，运用迭现，能激起读者遐想，增添视觉形象。&空中&、&半空中&、&天上&迭现出一幅独特的画面，来唤起读者的体验，使其产生身临其境之感。
　　④山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着;这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣。
　　例④中，借&带水纹的花衣&喻雪后山坡上由于雪分布不均而形成的黄白相间的美景，富有层次美，使山坡美景这一宽泛的景物显得微妙可感知，而并非遥不可及。
　　⑤这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影。
　　倒喻是比喻的一种变式，把本体和喻体颠倒使用。例⑤中用倒喻的形式，把树影比作&地毯上的小团花&，由眼前的&小灰色树影&联想到&地毯山的小团花&，形式新颖，比喻贴切。
　　错综辞格，所谓错综，是为了避免语言的呆板单调，使之活泼有变化，把本可以重复和整齐匀称的来表达，而故意写得参差不齐、错落有致的修辞方法 。错综主要有词语错综、句式错综和语气错综三种形式，在《济南的冬天》这篇文章中，这三种形式在作者笔下都得到了运用，例如：文章第一段运用了词语错综，把&奇迹&换成了&怪事&，避免了词语重复。
　　⑥就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!
　　此例用了句式错综，本来可以写成同一格式：&下大雪济南是受不住的&，和前面构成统一格式，但作者加以变化，避免了呆板，使情感得以自然流露。
　　再如：⑦他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!
　　此例用了语气错综，前一句&并不着急&是陈述语气，后一句本来仍可以用陈述句，但作者很自然地换为反问语气，把陈述语气和反问语气错综使用，使文章语言整齐有变化，语气得到加强，情感得以凸显。
　　几种小格变换使用，使文章显得生动有活力，避免了生硬死板，每一种辞格不仅运用合理，而且运用质量很高。
　　《济南的冬天》是一篇写景，在文章中，作者通过巧妙运用修辞格，完美地从不同角度展现了冬天的济南的不同形态。
　　比拟在这篇文章中运用得比较多，突显了景物的特征。
　　①请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界?
　　上例中，作者巧妙地运用了拟人的修辞手法，细致地描摹了景物的姿态：&晒&摹写出济南老城闲适的姿态，似一位老者安静祥和、与世无争;一个&睡&进一步深化了老城的这种悠闲。连用两个动词 ，把老城的闲适姿态摹写得自然贴切。此句中，还使用了反问。反问也是一种常用的修辞方式，运用反问可以加强语气，增强语言的感染力和表达力。这句用商量的口吻，让人倍感亲切，好像是与读者面对面的交谈，又像是在征求意见，但答案是不言而明的，饱含了作者对济南冬天深深的喜爱和赞美之情。作者用而非一般的陈述句，增强了语气，使感情得以完整抒发。这一句还有迭现辞格，用&一个老城&&有山&、&有水&组成的迭现把读者引入作者所描绘的境界，作者从上方俯瞰，勾画出一幅阳光下济南冬天的全景图。
　　再如：
　　② 小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：&你们放心吧，这儿准保暖和。&
　　③天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢。
　　上两例中，作者运用比拟直接描绘出景物的神态和心理，例②中&围&展现出小山与济南城亲密依偎的情态;&放&表现出了小山对济南城的呵护和怜爱之情;&说&更是把小山写活了。连续用三个动词，逼真地表现了小山对济南宠着护着的情态，突出了小山对济南城的诚挚之情。例③中&不忍&使水人格化，把水写得脉脉含情，水的心理和神态得以完美展现，水给他物以美的享受，同时，其他的东西又来衬托水的清澈，让读者真切感受到了济南冬天的之美。
　　在《济南的冬天》中，作者运用大量的修辞格来表现自身独特的感受，例如：
　　①对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。
　　上例运用了对照的修辞手法。对照，又叫对比，是一种运用广泛，很有表现力的修辞手法，通过对比，可以使所描写事物显得更鲜明、更透彻。作者以自身的独特感受，通过与北平、伦敦、热带对比，写济南的冬天既无风声、又无重雾、也无毒日的&奇迹&和&怪事&，突出强调&温晴&这一特点，进而赞誉济南是个&宝地&，在此，作者对济南的喜爱之情得到深化。同时，运用了反复，&对于一个&&的人&两个间隔反复、&像我&两个间隔反复，突出作者的感受，强调&温晴&，抒发了作者对济南冬天的喜爱以及济南的冬天给&我&的惊喜和意外。又如：
　　②明天也许就是春天了吧?这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧?就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急。
　　正因为度冬如春，所以才会产生幻想，正因为冬天这样&慈善&，所以&就是这点幻想不能一时实现&，人们的心情也&并不着急&。作者连用两个，引起读者的注意，突出了济南冬天的&温晴&，重点是答案，进一步加强语势。这一部分写济南人的感受，其实也就是作者自身的独特感受，表现了作者对济南冬天的喜爱和感激之情。再如：
　　③&等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。&
　　此例用了拆词修辞格。拆词是一种常用的修辞手法，巧妙地运用拆词，不仅能生动简明地阐明事理，而且还能更好地抒发感情。例中把&害羞&拆开，不仅使整个句子音律和谐，更生动地描绘了夕阳斜照下雪色娇美的情态，而且&害了羞&这样一种状态，是作者独特的感受，比起&害羞&来说，更能反映出作者对&薄雪&的喜爱。此句也用了摹绘，用&微微&一词把夕阳下雪的美妙神态模拟出来，使读者可以真切地感受到&露&这一情景。
　　文章中作者深厚情感的表达离不开恰当、贴切、优美的语言。在《济南的冬天》中，修辞格的使用，目的是为了增强文章的艺术效果，并非为了修辞而修辞。
　　例如：
　　①因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!
　　例中的&干啥&是北方方言，此处是方言和普通话相混，使得文章语言不仅朴素亲切，而且生动灵活，增添了作品的特色。
　　②明天也许就是春天了吧?这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧?
　　例中的&绿&字，形容词转为动词用，使人不仅感受到山草&绿&这样一种状态，更能体会到&绿&的动态过程。与&春风又绿江南岸&的&绿&一样，使文章的语言和所表达的内容都显得生动形象。
　　③它们安静不动地低声地说：&你们放心吧，这儿准保暖和。&
　　④他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：&明天也许就是春天了吧?这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧?&
　　以上两例中，运用了示现修辞格。作者凭借想象，把实际没听到没看见的事物，写得如见如闻，使读者如见其人、如闻其声、如临其境的修辞方式叫示现。作者发挥了丰富的想象，由现实到遐想，把事物写得如在眼前，具有浓郁的浪漫主义色彩。例④中两个&也许&，虽是幻想，但把济南人对冬天的喜爱和感激之情形象地展现出来。
　　运用辞格是为文章增色的重要途径，运用好辞格，给读者对文章的美有切实的感受，让文字灵动，给人启示，思维得到拓展，想象飞翔。在景物描写中，作者运用好辞格，能写出作者对景物不同于别人的感受，会给读者一种新的视觉冲击，对描写对象印象更为深刻，对景物充满向往，产生出一种别样的想象之美。《济南的冬天》这篇散文，作者在运用修辞格过程中，使语言表达与文中的意境营造得以完美体现，修辞格的运用是这篇散文的活力之源，其辞格展现的艺术魅力和张力，堪为典范之作。
　　重点突出
　　这是山水画法。描绘济南的大地，老舍先生所用的正是&以大观小&的中国山水画的构图取景方法。作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描绘。画城，不画它的东西南北，&一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒&(注：此句中的山是济南城中的山)。一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想像，进行艺术的再创造。画山，不画它的上下左右，&小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿&。一起笔就抓住了景物的主要特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像：&这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：&你们放心吧，这儿准保暖和。&&借这种联想、想像，使画面活灵飞动起来。画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：&济南的人们在冬天是面上含笑的。&和城与山，浑然构成一幅完美的图画。
　　写景手法
　　1.紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文基调一致，色彩和谐。
　　济南虽然地处北中国，但是冬天无大风而多日照，它在冬天最显著的气候特点是&温晴&(温暖晴朗)。文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物跟这&温晴&天气紧密联系在一起，构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层温暖晴朗的色彩，就是写雪景，也仍然跟温暖有联系──因为暖和，所以&最妙的是下点小雪&;而同晴朗分不开──因为晴朗，所以有&等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色&的景致。
　　如果说，第二段主要写的是济南全景，第三、四段主要写的是济南的山色，第五段主要写的是济南的水上景色，那么，全文就是由这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴。而这幅长轴，也就靠这&温晴&的基调统一起来，给人以和谐一致的美感。
　　2.景物的层次，安排得当，使眼前景物纷至沓来，而又井然有序。
　　古老的济南，景色秀丽，素有&家家泉水，户户插柳&、&一城山色半城湖&的美誉。怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢?这就有一个写景的先后层次问题。文章首先让读者鸟瞰全城，得其全貌(第二段)，然后再让读者饱览那一城山色，雪后斜阳(第三、四段)，最后才把读者领到那垂柳岸边，领略那&水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气&，而水藻越晴越绿的水上景色(第五段)。由大到小地写来，从山到水地写去，层次分明，脉络清晰。自然这是就各大层次来说的，各大层次的内部，又同中有异，如第二段的由写景而兼及写人，第三段的由写雪而兼及写晴，第五段的由写水面而兼及写天空。写来笔法活脱，不失参差错落之致。
　　3.取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。
　　试看，偌大的一个济南，在作者笔下，竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块&空灵的蓝水晶&。这是景物的远者大者。再看，&树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇&，&水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了&。这是景物的近者细者。远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡;近景小景，叫人近看谛听，更觉景象真切。而且远景大景，还可以冲破&不识庐山真面目，只缘身在此山中&的局限，而近景小景，又能够避免&只见树木不见森林&的弊病。古诗云：&远观山有色，近听水无声。&这是说的非远观不能看到高山居然有色，非近听无以觉出流水竟然无声。这说明，写景手法，远近大细，不可偏废。运用得宜，就可以兼收其效。
　　值得注意的是，本文写景时，不但远近并用，大细兼行，而且往往是由近而远、由细而大，或由远而近、由大而细，写来衔接紧密，推进自然。比如第五段的写景，就是由近而远，由细而大的：先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的写景，则是由远而近、由大而细的：先写城外，再写城外的山坡，再写山坡上的小村庄，再写小村庄的房顶上的雪。这种写法，既符合叙述的逻辑顺序，又适应读者的视觉需要，无怪乎作者乐于采用了。
　　4.写景映衬得法，使景物在互相映衬中形象更为鲜明。
　　有的景物，本身就很美，和别的景物一映衬，就显得更美。也有的景物，本身并不怎么美，但是一和别的景物映衬起来，就显出美来了。当然，也有景物本身是美的，但一经和别的景物映衬起来，反倒原来的美了，像鲁迅所说的那样：&在方寸的象牙版上刻一篇《兰亭序》，至今还有&艺术品&之称，但倘将这挂在万里长城的墙头，或供在云冈的丈八佛像的足下，它就渺小得看不见了，即使热心者竭力指点，也不过令观者生一种滑稽之感。&(《南腔北调集&小品文的危机》)因此，要把景物写好，关键不单在映衬，还在映衬得法。映衬得法，就可以相得益彰，或者化平庸为神奇。
　　文章以矮松的青黑，映衬树尖上顶着的一髻儿白花;以全白的山尖，映衬蓝天;以山坡上的一道儿白，映衬一道儿暗黄;以微黄的斜阳，映衬薄雪微微露出的粉色。色彩鲜明悦目，都是映衬的妙笔。
　　文章中说到的&黄草山&、&小灰色树影&，应该说，它们本身算不上怎么美，但是文章把它们放在下边这段话里，就显出它们的美来了：
　　看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影;这就是冬天的济南。
　　请闭上眼睛想想，睁开眼睛看看吧，这是一个怎样用缤纷的色彩点染而成的天地!而&黄草山&&小灰色树影&却正是这幅美丽的画图的不可缺少的一个组成部分。
　　5.写景虚实手法同时并用，使景物形似神传。
　　实写景物的形象，对景物描写来说，无疑是十分必要的，诸如文章中的&树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇&之类。但是，要不止于摹状，还要传神，就得更多地仰仗虚写的手法。因此，在作者笔下，冬天阳光照耀下的济南，就出现了&暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒&的神情;一圈围城的小山，也就说出&你们放心吧，这儿准保暖和&的细语;薄雪会有&微微露出点粉色&的羞容;水藻会有&把终年贮蓄的绿色全拿出来了&的&精神&;而那水呢，对那水藻也就可以有一副&不忍得冻上&的和善心肠了。至于小雪覆盖不匀的山坡，要&给山们穿上一件带水纹的花衣&，&那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿&，自然也是文章中虚写传神的佳句。
　　6.适当点题，使景物自身蕴含的意义更加显豁。
　　画之所以有题跋，原因之一是题跋可以使画本身蕴含的意义更为显豁。应该说，题跋是一幅画的一个有机的组成部分，虽然它并不是所画的景物的本身。同样，对所写的景物，作者出面直接点题，也是容许的，这些点明题旨的话，不是可有可无的。本文点题得法，寥寥数语，便收到画龙点睛的效果。比如说，文章在描写了小山雪景之后，突然掉转笔锋，让作者以者的身份，说起点题话来：&就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!&这话，既可以说是在所描绘的画面之外，又可以说是在所描绘的画面之中，因为它是画面所本有而又有点不甚明了的。一经点出，济南下点小雪(不能是大雪)的妙处，也就跃然纸上了。
　　题不可不点，也不可滥点。本文点题是恰到好处的。当我们玩味全文，读到最后一句&这就是冬天的济南&的时候，我们似乎有意犹未尽、话犹未了的感觉，似乎可以另起一段，补上两句就全文而发的点题话结束全文：&我爱济南的冬天，我爱冬天的济南。&但仔细一想，这是多余的，因为明敏的读者从文章所描绘的景物和所抒发的感情中，应该而且必然会得出这样的结论的，又何待于作者再出面饶舌呢?更何况顺着文章的逻辑，读者有权利想得更多更大更远，诸如热爱，热爱，等等，这些题是想点也点不完的。这也许正是作者使文章戛然而止的原因吧。[6]
　　名家点评
　　《济南的冬天》这篇文章，作者充分调动了读者的想像力,使《济南的冬天》具有绘画艺术的特色。同时，也可以说它是一篇成功的，它的写景艺术是值得后人与借鉴。&&田昊明
　　《济南的冬天》是一篇文质兼美的散文，作者是&语言大师&、&人民艺术家&老舍。文章语言朴素、生动，犹如&清水出芙蓉,天然去雕饰&，细细阅读，静静品味，脑海中就会出现一个又一个美丽而动人的画面，让我们的心灵泛起温柔的涟漪，就像一种无法言说的美好，字里行间透出的纯真与至美的意境，带着我们走进了一个独特的童话世界。&&王春艳
　　在促膝而谈的氛围中，更显老舍先生的情真意切，一切尽在无言的回味中，无须大书特书热爱、喜爱等字。全篇留给读者无尽的想象空间，慢慢体会、细细品味，如撞钟已止而余音缭绕不绝,更有一番情韵在其中。&&李连鸿
　　作者简介
　　老舍()，现代小说家，戏剧家，作家，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。作品有长篇小说《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》;中篇小说《微神》、《月牙儿》、《我这一辈子》;话剧《龙须沟》、《茶馆》等，收在《老舍文集》里。老舍先生在1924年赴英国讲学，1930年回国本想作职业作家，但专职写作难以维持生活，为了取得可靠的收入，经好友们的劝告，1930年到济南的齐鲁大学任教。这篇文章大约写于年间，也就是老舍在济南齐鲁大学任教时写的。
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