戏曲旦角头面
戏曲旦角头面
戏曲旦角所用的各种头饰统称为头面。古代妇女喜欢在头上插花，戴金银珠翠首饰，也称头面。戏曲舞台上的头面，主要有三种，均为旦角用：银泡头面，铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中贫寒、寡居的妇女用；水钻头面是头面中最为华丽的，是用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成的，在剧中为年轻美丽、性格活泼的妇女插戴；点翠头面是以翠鸟羽毛剪贴于金属底板上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富于变化，多是剧中性格娴静、端重的贵族妇女用。水钻、点翠头面各有50件左右，称为一副。包括顶花、后三条、边凤、这幅、压鬓、泡子、耳环等，还有各种绢花、绒花、珠花，作为头面上的陪衬物。旦角处理好头饰，可以创造出优美动人的舞台形象。
戴银泡头面的是剧中贫苦的人物、扮相也显得贫苦。这种头面相当素雅，外面镀了一层银，戴的时候也不另配草花。最典型的：一是穿青褶子的青衣戴；二是罪犯戴。跟其他头面比起来，因为银泡头面没有顶花，换言之，增加不了演员整体扮相的高度，所以难怪比较矮胖的演员最怕这种扮相。
　　水钻头面非常漂亮，各色的人工钻头饰戴在头上，增添了美丽旦角的丰采！但要注意，有钱的平民人家妇女固然戴水钻，可是戴水钻的人物不一定是有钱的，反而她很可能是很穷的，比如一些乡下小姑娘，在戏曲舞台上由花旦扮演，她们身份低又贫穷，可是为了美，照样戴水钻。做ㄚ头的女子也戴水钻，甚至于明明剧中是出家人，已经剪去一头青丝，但如果她是个美丽的出家人还是这样的扮相！这也再一次印证了戏曲不写实、处处求美的基本精神。
　　点翠头面是用翠鸟的羽毛剪成一小块一小块之后，在金属的底板上制成的，是头面中最高级的一种，不过现在为保护翠鸟而采用颜色相近的绸子为材料代替制作。戴点翠的女性在剧中的地位也是很高的，至少她的父亲或丈夫是朝廷高官；宫中的后妃在不戴冠的时候也戴点翠头面。
　　人物的身份，如果比戴点翠的更高，那么就戴“冠”了，如下图一是风冠，二是如意冠。戴的时候还是要用少数的翠、钻头面搭配。
　除了头面，为了更加美观，也增加颜色的变化，戴点翠、水钻、珠花时，还要戴各色草花，多少与颜色如何拿捏，就看个人的审美观了。
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|“旦角”行里“花旦”的艺术特点|共1页
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第199-199页
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第208-208页
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第224-224页
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第226-226页
作者：罗康
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第227-227页
作者：韩晴
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第228-229页
作者：张舒
　单位：四川大学
第230-230页
作者：王丹
　单位：四川大学艺术学院
第231-231页
作者：熊皇
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第232-232页
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作者：李璐
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第334-335页
作者：冀媛春
　单位：集美大学文学院
第336-337页
作者：施希茜
　单位：中国传媒大学文学院
第338-338页
作者：杨晓杰
　单位：渤海大学文理学院
第339-341页
作者：袁媛
　单位：成都理工大学传播科学与艺术学院
第342-342页
作者：胡杨
　单位：西华师范大学新闻传播学院
第343-343页
作者：李营菊
　单位：西南大学新闻传媒学院
第344-344页
作者：邹朝斌
　单位：西南大学新闻传媒学院
第345-345页
作者：张君
　单位：成都理工大学
第346-347页
作者：席磊
　单位：西华师范大学新闻传播学院
第348-348页
作者：聂朝昭
　单位：西南大学
第349-349页
作者：崔树霞
　单位：宁夏青铜峡市文化馆
第350-350页
作者：张海涛
　单位：宁夏青铜峡市文化馆
第351-351页
作者：成玲
　单位：连云港市艺术研究所
第352-352页
作者：张宏蕾
　单位：林口市文化馆
第353-353页
作者：崔巍
　单位：黑龙江省宾县文化馆
第354-355页
作者：曾玉琴
　单位：成都理工大学传播科学与艺术学院
第356-356页
作者：苗娟
　单位：西安外事学院
第357-357页
作者：杨洋
　单位：渭南师范学院人文与社会发展学院
第358-358页
作者：孙乃琨
　单位：中国传媒大学艺术研究院
第359-359页
作者：孙乃琨
　单位：中国传媒大学艺术研究院
第360-361页
作者：孙乃琨
　单位：中国传媒大学艺术研究院
第362-363页
作者：冯伟萍
　单位：浙江省丽水市云和县文化馆
第364-364页
作者：田丽萍
　单位：河北师范大学音乐学院
第365-365页
作者：陈枚
　单位：长春市艺术研究所
第366-378页
第379-379页
第380-380页
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国内刊号：42-1410/J
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