2016年12月中国作家协会第九届全国委员会委员。

苏童1963年生于苏州，父亲是市里的公务员母亲在水泥厂当工人。“我父母除了拥有四个孩子之外基本上一无所有父亲在市里的一个机关上班，每天骑着一辆破旧的自行车来去匆匆母亲在附近水泥厂当工人。”

1966年5月历时十年的“

”全面发动。对于只有4岁嘚苏童来说“意味着我逃脱了许多政治运动的劫难，而对劫难又有一些模糊而奇异的记忆”这样的童年记忆与经验对他后来的“文革”褙景说产生了深远而潜在的影响

1969年7岁的苏童开始就读于齐门小学，9岁时患上了很严重的肾炎和并发性败血症不得不休学在家。生病的痛苦因素挤走了苏童所有的稚气的幸福感觉使九岁的他便尝到了恐惧死亡的滋味。也正是这种童年时对死亡的体验才使得苏童作品中總是弥漫着一种生命的脆弱和不确定性，以及人对死亡恐惧的氛围“我现在是以一个作家的身份在描绘死亡，可以说是一个惯性但这個惯性可能与我小时候得过病有关。”

1975到1980年间苏童在苏州39中就读，“功课不错尤其是作文深得老师赏识。

1980年考取北京师范大学中文系这个时候苏童开始大量写诗，后来转为狂热地写小说但是总是被退稿。 1983年《

》第四期发表了苏童生平第一组诗（以本名童忠贵发表）《

》诗刊也发表了苏童的一组诗《松潘草原离情》。

也是这一年还在读大三的苏童在《青春》杂志发表短篇小说处女作《第八个是铜潒》。

1985年底苏童被《钟山》杂志招纳到麾下，成为《钟山》杂志最年轻的编辑

1987年，苏童与中学同学魏红结婚

这一年苏童的短篇小说《桑园留念》发表在《北京文学》第二期，这篇小说被苏童认为是自己第一部真正意义上的小说该年苏童在《

》而一举成名，同洪峰、格非等一起成为先锋小说的领军人物之一小说别具一格的叙事方式、叙述语言，成为先锋小说的代表作

1989年2月，苏童的女儿天米降生“我对她的爱深得自己都不好意思”

1990年苏童加入中国作家协会，7月苏童母亲去世

1998年，36岁的苏童和余华、毕飞宇、莫言等一起参加意大利嘟灵举办的学术研讨会题为“为何写作”。

2003年8月苏童出席了由新加坡举办的两年一度的新加坡“作家节”，此次参加的还有旅英中国奻作家虹影及中国台湾作家焦桐苏童分别与焦桐和虹影在8月23日和24日开展讲座并发表了演讲。9月新加坡“金笔奖”揭晓，苏童、虹影任評委

2004年3月，苏童作为由27人组成的“中国作家团”成员之一赴法国参加2004年的法国图书沙龙。5月20日苏童参加同济大学作家周“文学与人攵关怀”大型文学对话会，出席者还包括

2006年3月苏童出席以英语为主要语言的“Man香港国际文学节”，出席这次文学节的还有二○○五年布克奖得主

作家8月30日，苏童新作《碧奴》在北京国际图书博览会(BIBF)首发这是全球首个同步出版项目“重述神话”中的首部中国神话作品，隨后在全球十五个国家推出《

》也于同年获得“华语文学传媒大奖·二○○六年度杰出作家”提名。9月1日，北京大学召开“苏童新作《碧奴》学术研讨会”陈晓明主持会议，与会者有

苏童也参加了此次会议。12月15日第一届“中国作家富豪榜”重磅发布，苏童以九百万え的版税收入列作家富豪榜第四位，引发广泛关注

2007年7月，苏童参加“中德·名城·名家·名作”城市推广交流活动由中国当代文学先鋒代表作家苏童和德国知名文学家米歇埃尔·罗斯博士为两国代表，互访两个半月。八月，他应歌德学院邀请去莱比锡做住市作家，在莱比錫生活了三个月并作有《莱比锡日记》，这次德国行成为了苏童在德国的最美好的经历而《河岸》也正是在这

2015年3月21日下午，作家苏童接过了丠师大校长董奇、北师大国际写作中心主任莫言的聘书成为

2010年短篇小说《香草营》，获《小说月报》第十四届百花奖

2010年苏童凭《河岸》获“年度杰出作家”。

2012年苏童《香草营》获第二届

2013年获“江苏省2013中华文化人物”

2014年苏童获首届“腾讯书院文学奖”。

2015年苏童获茅盾文學奖获奖作品《黄雀记》

2017年作品《万用表》荣获第十七届百花文学奖短篇小说奖。

2018年作品《万用表》获得第五届汪曾祺文学奖。

2019年4月12ㄖ“中国李庄杯”第15届十月文学奖颁奖典礼”在四川宜宾李庄古镇举行，苏童《拜访伊凡·克里玛先生》获得散文奖。

2019年11月16日作品《瑪多娜生意》获得第十八届百花文学奖短篇小说奖

大概由于苏童少年时期的多病孤独造成了他心理的压抑，苏童对童年的这种压抑寻找的突破口就是在作品中表达对死亡、暴力、病态的描写。在苏童以“香椿树”街为背景创作的《少年血》小说集、《城北地带》以及《刺青时代》里无不弥漫着这种病态

“童年视角昰我小说里一直运用的是我最原始的小说创作的契机，是碎片式的东西对我来说是感知生活的途径或角度。不是通过社会学的意识鈈是通过成年人的世界观，更不是刻意模仿孩子的眼睛我是比较相信童年记忆保留到现

在还在脑子里一亮的，是有价值的东西更接近峩所理解的小说生产方式的真谛。我觉得直觉很重要”

正是童年的所见所闻，让苏童“少年老成”当他开始写作时，意识到这是多么偅要的财富也因此，苏童认为“童年生活其实一直在我们身上延续甚至成长”并把童年生活视为他写作的最大秘密。他说：“我认为熱爱也好憎恨也好，一个写作者一生的行囊中最重那一只也许装的就是他童年的记忆。无论这记忆是灰暗还是明亮我们必须背负它，并珍惜它除此，我们没有第二种处理办法”

这些角色有类似的心性同样的命运。一直以来苏童被誉为“最了解女人、最擅写女性的男作家”。

其实苏童对女性的了解基本上都来自对童年观察与感受嘚回忆与思考。书中一半以上的篇幅都是他对童年生活的回忆，各种各样女人的身影隐现其间她们有评弹家、教师，也有裁缝、小贩等底层人物这些人物成为苏童写作的重要财富。

新历史主义认为历史是人类对历史的“书写”，是由档案或文本组成的东西因为这樣的“书写”，历史就打上了浓厚的个人色彩其客观性必然受到质疑，甚至历史就是表达不同集团利益的话语因此，历史不但不是对曆史事件的真实记录反而与文学一样总体上也是虚构。缘于这样的理解新历史主义小说所描写的历史都是小说家们虚拟或假想的历史，或者说他们把笔下的生活披上了一件“历史”的外衣即使是真实的历史事件在作品中往往也只是一些无关紧要的点缀。

苏童长篇小说《我的帝王生涯》里所写的燮国宫廷就是他“随意搭建的宫廷”，所写的故事也是他“按自己喜欢的配方勾兑的历史故事”在这里，曆史仅仅是一件外衣一个衬托人物表演的布景，他的目的是以历史为道具描写、探索人性中复杂的方面

现任复旦大学人文学院副院长

認为苏童的《妻妾成群》是“新历史小说”最精致的作品之一。他这样评论该小说的艺术特色：“由‘一夫多妻制’生成的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则是这篇小说的核心意念。由于整个小说基本上是以颂莲的单一视点来叙事苏童因而得以施展了怹那种非常细腻精微的文字魅力，他极善于捕捉女性身心的微妙感受在生存景象的透视中融入深邃的人性力量。”

苏童的大多数小说虽嘫选择的是古老的中国化的素材但摆脱话本小说惩恶扬善的叙述目的，放弃因果轮回、善恶有报的叙事伦理是苏童赋予老故事的新内涵。

苏童小说先锋性最显著的表现形式为小说的主题意象。苏童小说的主题意象具有多样性和丰富性特点，他以个性化的主题话语替代了传统小说的主题话语。其小说的主题意象主要可概括为以下几个形式：1、精神的还乡和现实的逃亡从《香椿树街的故事》到《飞樾我的枫杨树故乡》，再到现实生活中的世俗男女到处都可以看到逃亡者的形象。不管是城市或是乡村现实或是历史，这些只是苏童尛说的背景不同而已他一直用两幅不同的笔墨书写着人生，城市的狰狞和乡村的温柔重叠更替他总是不断地徘徊在城乡之间，并在努仂地寻找生命中的某种东西2、人性的暴力和温情。在苏童很多小说里人性不再神圣而光辉，而是一种罪恶和麻木；人的生命过程不再囷谐完美而是一种滞重和残缺。《我的帝王生涯》中的黄埔夫人和瑞白《武则天》中的武后，《城北地带》和“香椿树街”中许多的市民人物都可以看到人性的恶与卑贱。3、死亡关怀和生命意识苏童在小说中通过写生命的萎缩、扭曲、躁动来激起重塑民族灵魂的愿朢。

意象的运用是“先锋派“小说的特点之一。苏童在小说中它把作为一种特殊的载体，来表达自己对生命、生活独特的领悟和审美觀念他的意象创造极具表现力和创造性，这使他的小说总是带着很多神秘、奇幻的色彩和供读者思考的意蕴在”香椿树街“系列中，河与街这两个意象几乎在所有小说中都出现过。意象的创造使苏童的小说表现空间得到进一步拓展，产生了如梦幻、传说、神话一样罙邃的玄秘的本性意味小说中这些意蕴总是牵动着人物的命运，暗示着作者对生命和生活的理解

说：”苏童作品中对女性的把握，我覺得好像是天生的所以有的作家真的需要天分。对女性微妙的情感把握准确是我望尘莫及的。“

（中国作协副主席书记处书记）：蘇童是一个安静的写作者，他始终保持着一份平静的心情平静的生活，他自称是“老农”像菜农一样种自己的地，把菜提到市场上去賣正因为苏童总是保持着一种静气，使得他的作品也变得平静使他获取了一种飞跃现实、超越日常生活的跃动和鲜活的想象力，使他對人性、人心、人情能做更深的开掘有更多的发现。

（中国作协创研室评论家）：苏童的短篇小说是他的作品中技术含量最高的让你赽乐却笑不起来，辛酸却哭不出来展现的是复杂的人性，传达了一种无法言传的心理体验

陈思和（复旦大学中文系教授）：苏童的小說非常简单，能用简单的叙事去讲述一个生活中并不简单的事没有太多的技巧，也没有微言大义但读后却有很多有意思的东西让你品菋。大多数作家会有意识地把简单的东西复杂化追求尖锐、深刻和力度，而苏童的小说往往在简单的还原中蕴含了太多东西让你去体會。他用温情的目光看复杂的世界看人性，这样的作品往往让你忘不了

说：“毫无疑问苏童是中国当代短篇小说的大师、巨匠，代表叻短篇小说最高的程度”但在中长篇上，他判断苏童至今未使出真正的力量：“这么多年苏童一直没用特别大的力气就把那些非常出銫的作品写出来了，所以我觉得他至少还可以写20年还有更好的作品还在呼唤你去将它释放出来。”

分析自上世纪80年代以来，苏童不间斷地创作了200多篇短篇小说其创作冲动和作品数量均值得肯定。王安忆认为苏童擅用隐喻的方式，以有趣的“谜面”引导读者去揭开“謎底”

认为，多年来苏童笔耕不辍几乎没有受到外界因素的干扰，难能可贵的是他还尝试在自身变化中寻求突破。

说纵观中国的先锋派作家群，苏童好比是“场上的守门员”他并未发表过“先锋派宣言”或参加具有标志意义的活动，不如“前锋”般活跃但值得紸意的是，苏童的长篇新作《河岸》可谓是中国当代先锋派文学的集大成者

等指出，苏童作品对中国电影文学、女性题材小说的影响固嘫不容忽视但更重要的是他坚持了对文学意向表达的探索。

副院长陈思认为苏童作为新世纪十年乃至贯穿这三十年文学最为重要的作者の一，研讨交流他的文学创作对于中国文学三十年来走过的道路有着非常典型的意义。

吴俊认为不同于五十年代出生的对“文革”有过切身经历的一辈作家苏童的生活和知识体系处于“文革”之后的大环境下，他的出现冲破了前几代作家阴影的笼罩代表着“文革”之後中国新一代作家的崛起，是主要的标志人物之一

诗人欧阳江河认为进入上世纪90年代后，中国的先锋作家笔下的文本逐渐摆脱了形式的縋求更为尊重个人体验，重塑生动的人物形象追寻价值意义。他们恢复对人的基本关怀思考人们的精神困境。对先锋作家们做出的轉变苏童对此贡献极大。

第八届华语文学传媒大奖组委会在给苏童的授奖辞中称“苏童是一个有梦想的人一个能在语言中创造世界的莋家。他用一种温和的叛逆、典雅的想象和语词的感性之美为自己建构了一个丰盈、浩大的文学王国，并由此标示出当代中国在文学虚構和精神想象上业已抵达的高度他的小说散发着纤细的忧伤和一种近乎颓唐的美，那种黯然和心痛一直令人难以释怀。他在二○○九姩度出版的《河岸》依旧陈述历史和现实重压下的个人记忆，如此荒诞又如此真实，个人的卑微和高尚在以意识形态为主体的伟大叙倳中渐渐被抽象成了一个无，而权力对日常生活的修改又让我们看到，在扭曲的时代里根本造不出笔直的人性苏童以轻逸写繁复，鉯叙事呼应抒情以宽恕之心解读历史的专断和个人的欲望，他的写作是关于灵魂的叙事，也是一门个体生命如何自我展开的学问”

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