全部微信分类
当前位置：
【诗词人物】萧宜美
本网站文章均来自网络 weixin.sogou.com 搜索结果，只以信息传播为目的，不代表本站认同其观点和立场，版权为原作者所有，请与公众号原作者联系，亦切勿轻易相信文章内容。如有侵犯权益，或者不良信息。请立即联络我们做技术屏蔽！ 邮箱:
【诗人简介】萧宜美，1946年生。福建人，生于周宁，长于政和。大学文化，高级经济师，旅行爱好者。现任中华诗词学会理事、江苏省诗词协会理事、苏州诗词协会副会长、沧浪诗社副社长。长期坚持新声韵诗词的探索和实践，题材涉猎广泛。近十年来，纵横神州，周游世界，探险极地，感悟人生，创作了上千首绝句。作品散见《中华诗词》、《诗刊》、《扬子江诗刊》、《苏州日报》等报刊，以及“中华诗词学会”、“中华诗词论坛”等网站。著有《萧宜美绝句选集》（新声韵）第一、第二卷。《中华诗词》2011年第八期“吟坛百家”专栏做了介绍。【诗词作品】圆梦时代十三亿众怀真梦，壮阔征程寄远思。留住春光盎然日，人生出彩笑逢时。迎春梅含绿韵笋登山，万类欣欣聚盎然。共谱千秋圆梦曲，惊雷震撼已开篇。追梦人赞兼程险阻多风雨，锐意闯关追梦人。无悔年华牵日月，雄心拥抱百花春。南湖颂春风得意雨如烟，静穆南湖无限天。万里征程起锚处，停泊红色第一船。青藏公路感叹沉沉一线向边陲，雪域荒坡左右随。天地无常追日月，英魂留守不言归。注：在青藏公路上，平均每公里就有一名官兵牺牲。唐古拉山兵站致意孤傲楼房立雪涯，红旗似火展风华。不分日夜匆匆客，生命禁区歇有家。注：该兵站海拔近五千米。唐山剪影一城灭顶哀鸿泣，幸有亲人十几亿。大爱融和破碎心，坚强收获新天地。第三届全国诗词代表大会有寄京城聚会又一轮，老友捎来岁月痕。不尽耕耘辛苦叹，依然如火是诗心。古镇素描老宅深院见斑驳，留影街河故事多。百代石桥抛古韵，木船依旧载山歌。河畔人家楼影行云恋水天，翻身梦落碧波间。晨鱼何故勤张望，竹椅浓茶几寿仙。端午龙舟绿丛观战闯龙门，酒粽飘香奋进人。汗寄飞花水乡乐，轻舟满载是精神。留园雪景古树肥枝藏绿韵，云峰瘦体显精神。亭台楼阁浓妆亮，冬水一池献巧云。注：中国四大名园之一的苏州园林。探梅冰天雪地识君奇，朵朵金花傲挺枝。冷眼无须青叶护，深藏绿韵待春时。吟浦新吟水乡依旧古吴歌，吟浦新颜诗意多。常觅韦公游历处，荡舟追影共清波。注：吟浦位于苏州工业园区，唐代著名诗人韦应物常在此荡舟吟诗，故有“吟浦”之称。虎丘塔礼赞七次焚身仍伟岸，千年斜体更雄风。纵观梦幻江南景，无意留芳却永恒。注：虎丘塔位于苏州，历尽沧桑，屹立千年。垂虹桥拾句长虹已落去无言，丽影依稀浮九天。岁月大师新手笔，清波残韵古吟篇。注：垂虹桥位于江苏吴江市，历史名桥，残迹依稀。水乡醉梦乌蓬挂桨悄悄夜，桥影随波洗绿苔。卧枕潺潺香醉梦，月邀丹桂入窗来。竹海小景叠翠节节新气象，笋衣遮嫩似含羞。童车梦境漂竹海，一枕春风顺客流。乌苏镇晨曲一江秋水两国分，极目滔滔寻界门。万里江山展身后，曙光照我第一人。注：乌苏镇位于黑龙江抚远县，祖国最东端的小村镇，也是祖国大陆最早见到日出的地方。美在黄昏夕阳如火散红金，古典银装如换新。蓝色披风连广宇，珠峰最美在黄昏。珠峰大本营过生日歌花甲披肩山里人，游心无畏叩天门。夕阳燃点峰烛亮，送我霞光是女神。注：珠峰有女神之誉，本人曾在珠峰大本营度过生日。越昆仑冰风带刺透心门，无奈氧稀涂紫唇。云里海拔何所惧，老翁一笑越昆仑。唐古拉山口遇晚晴沥青裂碎路泥泞，雪雨匆匆送晚晴。落日余晖辞客去，垂天半月照车行。飞越天山夕照余霞生烈焰，初秋散雪撒晶银。千峰天景悬足下，检阅辉煌一醉心。阿里山思绪独秀篇章隔海空，千年神木荡清风。人间传唱山花美，不尽相思越万重。登临恒山红墙庙宇绿来风，岩缝薄泥恋古松。俯瞰群山挥汗雨，身临恒顶陪我峰。香山红枫寒流乍到雪随风，枫叶残颜可傲冬。迟到登山无憾事，松间迎我数枝红。峨眉夜雨峨眉处处绿葱葱，借宿林居山味浓。夜半关窗潮气重，万千树伞雨留声。故乡之南山薯藤茶树架梯田，养育祖先千百年。留我童年多少乐，梦中常返圣南山。草原看日出未果风吹睡意露珠稀，月照游人彩幕低。难得闻鸡摸夜路，谁知约见未留时。草原日落夕阳如鸟欲归西，红火一团天地垂。忽坠无边草丛里，未收双翅任霞飞。沱沱河感悟甘做高原冰雪囚，黄沙铺路淌春秋。长江浩荡千重浪，源自涓涓不意流。注：沱沱河为长江正源，小溪流密佈如网。羊卓雍湖百里长湖比大江，雪峰抗夏水冰凉。蓝天铺底山为岸，一串天珠送藏乡。注：羊卓雍湖是西藏三大神湖之一，形状狭长如河。含鄱口远眺鄱阳湖古来云雾爱庐山，峻貌深藏见面难。此刻长风撕裂口，峰吞湖色半归还。阿尔山天池远古火山抛镜盘，天工不倦绣斑斓。袖珍无碍胸怀阔，落日常来乘月船。注：阿尔山天池由火山口积水形成的袖珍小湖，仅次于长白山和天山天池，位居第三。沪山草海峰围盆景鸟虫宣，水草安家映杜鹃。莫笑川南湖叫海，无非装个九重天。注：位于四川西昌城南。镜泊湖船疑路尽山缺口，水似途穷岸转弯。万古深沉藏日月，自磨明镜照人寰。雌雄瀑布巨洞雷鸣偏探源，谷深回首见奇观。双流如练垂石壁，无字天书一对联。注：位于昆明叠虹桥景区。也望庐山瀑布诗仙疑是落银河，千古名篇挂满坡。唯剩腾云空白处，秀峰借笔我当歌。银链坠塘瀑布满涧乱石白浪生，断坡张斗聚奔腾。万千银链抛身碎，美在瞬间追永恒。注：位于贵州天星景区。在黄果树瀑布群中，它因岩石成漏斗形，形成了极富特色的瀑布。昆仑神泉冷面昆仑藏热心，心花泉涌献情深。冬来冰雪三千里，未敢株连几尺春。注：昆仑山中最大的不冻泉，海拔3700米。月牙泉沙山永驻守清泉，含月碧波无限天。千古谜团皆美丽，深藏诗矿产名篇。大冰川览胜远看平川滚雪龙，近观万仞指苍穹。泛舟欲近皆无奈，百万浮冰守玉城。注：大冰川位于阿根廷卡拉法特市，最大的一座冰川正面宽达四﹑五公里，高耸挺立，延绵无限，极为壮观。复活节岛之夜汪洋挂幕望星疏，远客昏灯小木屋。八面轰鸣千古浪，天涯深处品孤独。注：复活节岛位于南太平洋深处，是世界上最与世隔绝的岛屿之一。冰岛地热喷泉即景难耐深沉汽冒烟，沸波荡漾欲冲天。冲天化作千般美，何惧粉身一瞬间。好望角望远非洲南尽小石山，白鸟黑礁逐浪欢。一眼双洋收浩荡，心神出窍乘风帆。注：好望角位于大西洋和印度洋的汇合处。南极游踪（外四首）大风浪之歌日夜颠簸风浪里，无边无际探无知。人生二度摇篮曲，竟是白发闪耀时。探企鹅万里云涛千里浪,企鹅家远住冰涯。阴晴雨雪十八变,游子随身送彩霞。注：各国游客穿着鲜艳，犹如极地彩霞。登岛山冰山夏日唱冬歌，雪舞风天汗落坡。滑步登高追视野，白峰冻水企鹅窝。海湾观景雪峰牵手围佳境,收敛风涛人复尊。惬意生灵普天乐,坐观夜幕让黄昏。南极思绪天际洋边一线连，长涛巨浪任谁牵。海鸥觅食忙击水，我驾颠簸独倚舷。北极极点游记（外四首）乘原子能破冰船北极游雪盖晶莹铺漫漫，船抛破碎劈沉沉。兼程不倦驱黑暗，无愧一颗原子心。无夜之梦翩翩极昼占极圈，不见东升西落圆。困睡依然多梦境，天南地北总缠绵。北极乘热气球记烈焰冲天托巨球,阴天红日晃悠悠。一筐笑语冰风客,抛却人间无数愁。极点素描瘦雪肥云白夜静,乘风展翼几鸥鸣。冰浮极点藏身处,脚踩无形照有形。注：北极极点即北纬90度，只是在坐标上显示，却不能在浮冰上固定立碑，因为浮冰在不断运动。极点体验已到地球冰尽头，游轮恰似北极楼。十分清醒失方位，四面是南一念愁。【名家题词】作诗宜美更宜新
除腐推陈万象春四海风光开眼界
新声新韵助新吟霍松林（国学大家、中华诗词学会名誉会长）名山增秀色绝句创新声刘征（著名诗人、书画家、中华诗词学会名誉会长）江南一绝鲁杨 即杨金亭（著名诗论家、诗人、中华诗词学会顾问、《中华诗词》原主编）绝句短篇宜聚焦
构思新颖情如潮不为声韵妨佳境
试读萧诗格自高 丁芒（著名诗人、文学理论家、中华诗词学会顾问）【名家评说】关于“江南一绝”杨金亭（杨金亭先生：著名诗论家、诗人、中华诗词学会顾问、《中华诗词》原主编。）　　本文提要：就萧宜美已形成自己创作个性的“七绝”的某些层面而言，在当代旧体诗创作中，确有独一无二、颇可称“绝”之处：其一，诗人打破了旧体诗必须以古汉语为载体的僵硬戒律，始终坚持化古文言为今文言。在旧体诗与时俱进的历史性变革中，作出了引人注目的贡献。其二，萧宜美绝句中不少具有全新的意境美、音韵美的作品，在诗韵改革的进程中，起了开路先锋的作用。其三，萧宜美在拓宽旧体诗题材方面，做出了成绩，也是独一无二的。
　　记得还是去年秋季某日，苏州老友萧宜美来访，说是他的第二本绝句选。将于明年出版。接着便提及我为他两年前出版的第一本绝句选集写序，所论作品得失，切中他的创作实际。进而提出，要我为他的新作题辞，而且写几句实实在在的批评意见，以帮助作者的绝句创作，将有所进益云云。　　诗谊友情，推却不得，只得漫应下来。不久，便收到那本选入582首的诗稿，仍然是清一色的七言绝句。断断续续读完，已是春节长假前夕，照例是有几个诗词界的辞岁迎春活动，既然混迹于这个圈子，虽自知不是诗人，也必得有所谓“秀才人情纸半张”的应酬。这便于应酬的诗体，也照例是短小精炼的“绝句”。我向中华诗词学会、北京诗词学会春节联欢会上交卷的，也便是题为《丁亥试笔》的一首七言绝句：“高城广厦起嵯峨，遍地英雄续夯歌。血汗工钱还复欠，红旗滴泪奈谁何?”此作虽不合时尚，却表达了一个有着60年党龄的老共产党员的真情实感。用宣纸涂鸦了这首绝句，余兴未尽，忽然想到家在江南、工作在江南，如此钟情于绝句的诗人萧宜美，十年辛苦不寻常，竟然写出了清一色的800多首绝句，于是我又联想起杜牧、王安石、苏东坡、陆游留下的那些描写江南景色、脍炙人口的绝句。于是，绝句、江南，江南、绝句这两个意象，萦绕在我的脑际，挥之不去；随之，便借余墨提笔在纸上写下了“江南一绝”四个字。有了，给萧宜美第二本绝句选的题辞，似乎可以交卷了。　　为了这个“绝”字的辞出有因，我随手翻阅了《辞源》的解释：绝字，有“极度”、“独特”一解。可引申为“独一无二”或“绝无仅有”。《世说新语o文学》：“或问顾长康”注引《文章志》：“世云有三绝：画绝、文绝、痴绝。”后世，如苏东坡、石涛、郑板桥、林散之、齐白石等被称为“诗、书、画三绝”的文学艺术家，代有所见。那么，我以“江南一绝”题赠萧宜美的“绝句选”(第二卷)当然不能妄言他这本书堪与上列经典诗人的作品比肩共“绝”。即是与当代江南诗人如丁芒、杨逸明、王翼奇、钟振振、林峰诸名家的绝句创作相比，也还须作更大的攀登努力。但是我认为，就萧宜美已形成自己创作个性的“七绝”的某些层面而言，在当代旧体诗创作中，也确有独一无二，颇可称“绝”之处：　　其一，诗人打破了旧体诗必须以古汉语为载体的僵硬戒律，始终坚持晚清诗界革命前驱黄遵宪提出的“我手写我口”的创作实践，在绝句创作中化古文言为今文言，在旧体诗与时俱进，向现代化历史性变革中，作出了引人注目的贡献。　　其二，与以现代汉语文言作为绝句载体的创作相联系的是．现代汉语新声韵进入绝句诗律的成功实践。古人云：“名理有常，体必资于故实，通变无方，数必酌于新声”(刘勰：《文心雕龙》)中华诗词学会提出的“倡今知古，双轨并行”，“诗韵改革，势在必行”的诗韵改革方针，是符合时代要求，也符合诗歌艺术自身发展规律的。萧宜美连续出版的两本绝句中不少的具有全新的意境美、音韵美的作品，在诗韵改革的进程中，起到了开路先锋的作用。　　其三，诗人以长期从事苏州工业园区管理工作的身份，因经济、技术交流的工作需要，曾先后多次出访；退闲、退休以后，又自费周游诸国，至今已到过六七十个国家。异国风情，感悟多多，收入本集的域外绝句，达135首。古人所谓“读万卷书，行万里路”，是诗人艺术家成功的前提，暂且不论，仅在拓宽旧体诗题材方面，这位诗人做出的成绩，也是独一无二的。且抄几首可读性强的作品，以飨读者：《胡志明小楼》：“大树参天遍地花，木楼小巧不奢华。清风长守今迎客，领袖单身国是家。”《金字塔前的问答之二：答》：“仰望巍巍远古身，四方三角气凌云。沉思良久方惊悟，立地撑天是众人。”《萧邦》：“音译姓萧当本家，故乡如画近华沙。大师树下虽无语，名曲随风似雪花。”《蓝色多瑙河追寻》：“阳光月下自温和，天色未融多瑙河。百里追寻笑回首，大师心曲涌蓝波。”不多引了，这些诗，多截取生活中“孕育丰富的顷刻”(莱辛语)，形成鲜明生动、富于流动美的意象，进而构成意境，寄托富于人生哲理性的感慨，达到了“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”(梅尧金语)使读者思而得之的艺术效果，即使放在平水韵创作中，也算得上乘之作。从这些作品中,我也看到了诗人的创作质量，较之第一本集子，已有了明显的提高。　　尤其难得的是，他曾当面对我发过一个宏愿：倾后半生精力，为绝句创出一个现代新声韵品牌。这品牌想来是指绝句的独特风格。有诗曰：“且创七绝千首美，当留几句百年佳。”(《随感篇：诗愿》)他的目标远大，但又有自知自明。通过锲而不舍的追求，从现在作品的初见个性，到风格的形成，我想是可以实现的。我期待着萧宜美的绝句真正成为江南乃至华夏一绝!日　于北京虎坊居中华一绝　创新精神——论萧宜美的现代绝句吴企明
（吴企明：唐代研究学者、著名诗词评论家、苏州大学教授）　　本文提要：萧宜美绝句用绝妙的语言、奇绝的诗境，表现我国革命战争年代、和平建设年代和改革开放年代广阔的现实生活，描绘祖国的山川胜景和境外风情，反映出时代精神、革命热情、爱国情感和高尚情怀，这在中华民族古往今来的诗坛上，可说是绝无仅有的，笔者将这一独创的创作活动，评为“中华一绝”。萧宜美还顺应“改革声韵”的时代潮流，完全运用以普通话为标准的新声韵写作格律诗，保存了律绝诗的长处，完全符合平仄交错，黏对工整的格律要求，努力创造诗歌的音乐美，表现出勇于创新的精神　　三年前，我曾为萧宜美的《绝句选集》第一卷写过一篇诗评，今年年初，《萧宜美绝句选集》第二卷，又摆到了我的书案上。通读全书后，心潮起伏难平，既为萧宜美取得创作新成果，也为我国诗坛开出奇芭而感到由衷的高兴。全书五百余首绝句诗，跳动着时代的脉博，激荡着澎湃的激情，闪耀着爱国的精神，呈现着新奇的境界，含蕴着隽永的诗味，充溢着明丽的藻彩，可以论述的课题很多很多，但是，我只想就“中华一绝”和“创新精神”两个问题发表一点感想，以便使议论更集中一点，深入一点。　　萧宜美的绝句创作，堪称“中华一绝”。　　《萧宜美绝句选集》第二卷“自序”云：“近年来专工绝句”，“我喜欢格律诗，钟情于绝句。”萧宜美实际上已经创作了上千首七言绝句，选集第一、第二卷共收录七言绝句八百余首，尚有部分未整理出来。“且创七绝千首美”，就数量而言，完成这个目标指日可待。前代诗人都是兼写众体，并不专写七言绝句。唐代诗人以擅长绝句著称的杜牧，七绝仅186首，李商隐仅206首，王昌龄、李白更少。白居易的七绝较多，也只有687首。明代画家兼诗人文徵明写过七绝823首，清代诗人龚自珍创作七绝组诗《己亥杂诗》，一年内就写了315首，但他的全集里，七绝的总数也不过四百首多一点。上述这些诗人创作的七言绝句，都不满千首。至于历史上写诗数量较多的陆游（九千余首），爱新觉罗·弘历（三万三千九百余首），他们的七言绝句，在总数上虽然超过千首，但他们众体兼备，并不专工七绝。萧宜美专门写作七言绝句，在创作数量比例上占绝对优势。　　《萧宜美绝句选集》第二卷，生活内容全新，客观事物崭新，诗歌风格新奇，开出新境界。最引人注目的是那些描写境外见闻和革命胜迹的诗篇。我国诗歌史上绝大多数诗人，都没有离开过国境，诗作的题材内容，都是大家熟悉的社会生活和民俗风情。唐代诗人岑参，到过边境，先后担任安西节度使高仙芝和安西北庭节度使封常清的幕僚，在今新疆库车和吉木萨尔北破城子一带生活过多年，他的笔下出现异域情调和奇特风光，翁方纲便论曰：“嘉州之奇峭，入唐以来所未有。又加以边塞工作，奇气益出。”（《石洲诗话》）近代诗史上，黄遵宪可谓是时代的幸运儿，他历任日本使馆参赞、美国旧金山总领事、英国使馆参赞、新加坡总领事，到过日本、美国、新加坡和欧洲许多国家。《人境庐诗草自序》说：“古人未有之物，未辟之境，耳目所历，皆笔而书之。”因此，他大量写作以新意境、新风格表现新生活、新事物的诗篇，让世人耳目为之一新，也造就他成为近代“诗界革命”的领军人物。时隔一百余年，我们的祖国日益强大昌盛，世界也起了翻天覆地的变化。在这样的时代背景里，萧宜美走出国门，到过六、七十个国家，足迹遍及五大洲。他怀着民族自豪感和“人间无处不春风”的襟怀，观照境外风物，为世界文明的精粹，为世界和平的实现而放声歌唱，诗篇里的新事物、新境界，比黄遵宪更为丰富多彩、恢宏博大，更富时代气息。　　我国诗歌史上，纪游诗很多，诗人在描写祖国壮美河山的同时，往往透露出忧国伤时的情绪和感士不遇的忧伤。《萧宜美绝句选集》第一、二卷里，也有不少纪游诗。诗人曾沿着红军长征的路线，踏着先辈们的足迹，瞻仰和参观许多革命圣地和胜迹，用新声韵写下许多缅怀革命先辈和领袖的绝句诗，追念革命战争时代先辈们的历史贡献。这样的情思和诗境，确实是前所未有的。　　萧宜美创作并出版全国第一本采用新声韵写成的七言绝句专集，继之以第二本、第三本，用绝妙的语言、奇绝的诗境，表现我国革命战争年代、和平建设年代和改革开放年代广阔的现实生活，描绘祖国的山川胜景和境外风情，反映出时代精神、革命热情、爱国情感和高尚情怀，这在中华民族古往今来的诗坛上，可说是绝无仅有的，他的七绝诗可以传之后世，成为千古绝唱。笔者将萧宜美这一独创的创作活动，评为“中华一绝”，相信诗界朋友和广大读者定为赞同我的看法。　　其次，谈谈萧宜美诗作的创新精神。　　诗人选取七言绝句作为自己创作的主要体式，有着明确的指导思想。他在《自序》里说：“现代生活节奏越来越快，要求文艺形式与之相适应，短小精悍的绝句，就是一种比较好的工艺载体。”“这里讲的绝句，是指现代绝句，也就是新声韵写的绝句。”他将格律诗与现代生活完美地结合起来，实质上触及到旧体诗改革的重大理论问题。　　历史的车轮滚滚向前，时代巨人已跨入二十一世纪，旧体诗不能固步自封，写作旧体诗的诗人，应该自觉地适应表现新时代、新生活的需要，改革旧体诗，注入时代精神、创新意识、新的艺术思维方法和时新的审美趋尚，又要超越原有的“模式化”和思维定势，使形式服从艺术表现的需要，力避“以词害意”。当然，这种改革必须遵循“交错律”和“黏对律”的声韵规律，保持传统格律诗平仄调协、韵律和谐的美声特征，它必须姓“律”，就象京剧改革必须姓“京”一样。萧宜美运用新声韵写出的绝句诗，以现代通行的普通话语音调平仄，保存了律绝诗的长处，完全符合平仄交错，黏对工整的格律要求。例如“山水篇”中《花果山春色》首句“青竹滴翠杏花红”，“竹”字在平水韵中为入声一屋韵，属仄声，普通话念：“zhu”，属平声，正合“平平仄仄仄平平”之格。“山水篇”中《华蓥山爱情石》第二句“偏有双石深恋中”，《五大连池》第三句“黑岩卷浪惊石兔”，《昆明九乡溶洞雌雄瀑布》第三句“双流如练垂石壁”，这里的“石”字在平水韵中为入声十一陌韵，属仄声，普通话念“shi“，属平声，正合上述句子的平仄格律。特别是“境外篇”中《俄罗斯游记：红场秋雨》第三句“骑警蹄声响石路”，因为“石”字在普通话中属平声，正合“仄仄平平仄平仄”之格，这是诗词格律中对“仄仄平平平仄仄”格式的变格。顺便说一句萧宜美在诗中常用这种变格，如，“名胜篇”中《婺源记之二：李坑村》第三句：“岁月难磨古村韵”，“山水篇”中《太湖》第三句“偏送江南大明镜”，“随感篇”中《枫赞》第三句“秋雨如约送金彩”，选集中比比皆是，似乎已成为萧宜美绝句的一个特色。“缅怀篇”中《南京大屠杀纪念馆参观记》第三句：“强国方解金陵恨”、“国”字在平水韵中为入声十三职韵，属仄声，普通话念“guo”，属平声，正合“平平仄（此字可平可仄）仄平平仄”之格。　　历代诗人使用平水韵押韵，韵部分得过细，韵字较少，选择的余地很窄小，萧宜美按照汉语规范化读音用韵，使押韵韵部可选用的韵字较多，可以尽可能地减少韵字对诗意的束缚，扩大了绝句的表现力。例如“境外篇”中《埃及游记：金字塔夜景之二》：“沙原古月挂弯弓，法老三王结伴行。宽脚黑袍藏岁月，沉沉步履踏朦胧。”其中“弓”、“胧”字，新韵为十八东韵，“行”字为十七庚韵，东、庚韵可以通押。又如“名胜篇”中《恐龙博物馆参观记》：“大山铺里恐龙家，散架骨石粘土沙。曾地地球一霸主，何因绝灭问无答。”“家”、“沙”二字，在平水韵为下平声六麻韵，“答”字在平水韵为入声十五合韵，两韵根本不可以相叶。但在普通话里，“答”字已成为平声字，入“一麻”韵，与“家”、“沙”在同一韵部里。以新韵“麻韵”为例，除了原有平水韵中“六麻”韵部所有的韵字外，又有大量旧读入声的许多韵字，归入麻韵平声中。因此，使用新韵韵部押韵，可以根据表情达意的需要，在许多韵字中随意挑选适用的字，不致出现拘检害意、捉襟见肘弊病。　　萧宜美顺应“改革声韵”的时代潮流，自觉运用以普通话为标准的新声韵写作格律诗，努力创造诗歌的音乐美，连续出版了两本绝句专集，怀着超绝的胆识，勇敢地迈开了可贵的革新步伐，表现出勇于创新的精神，对此笔者深表感佩。笔者还高兴地看到南京诗人顾浩的“新古体词”五个专集，频仍出版，南通诗人金志仁也在努力探索词体改革。他们改革旧体诗词的创作实践，体现出当代诗人搞好诗词创作的决心，反映出共同的审美追求和艺术理想，必将带动大家投入到旧体诗词改革的洪流中去。　　笔者曾经发表过一个观点，说古典诗词和新诗，应该并行发展，“两副笔墨，写一样情思，共同歌唱我们的新生活”。（王伟明《诗里诗外》引“吴企明答十二问”）今天，我将它援引过来，作为本文的结束语，希望传统格律诗、革新的格律诗、新诗，“各展其才”、“各扬其长”，多副笔墨，写一样情思，共同歌唱新时代、新生活和美好的明天。二零零七年三月　识于苏州西塘北巷崎岖山路勇攀登——评《萧宜美绝句选集》（第二卷）孙琴安（孙琴安：唐代研究学者、著名诗词评论家、上海社会科学院研究员）　　本文提要：本诗集从宇宙万物、天地自然、上下古今，乃至亲情、乡情、友情、师生情，无不入诗，无坚不摧，无施不可。绝句对于作者来说，似乎已成了一架精神摄像机，摄制成他人生旅途中一张张情韵并茂的精美相片，同时也铸成了他生命的一个组成部分。其绝句的特点：一是句法的纵横捭阖，出入无常，变化多端。其笔下湖光山色，争奇斗艳，各呈姿态。二是不使事，不用典。萧宜美其语言是从现代汉语中概括和提炼出来的，完全符合旧体诗的平仄、音韵格律，有些句子还锤炼得相当精粹，足以自成面目、自成风格。　　一年多前，我接待法国汉学家蒲吉兰，他以碧蓝的眼睛凝视了我片刻，然后感叹地对我说：“中国的唐诗真了不起！直到现在，一个普通的中国人甚至小孩还都能在交谈中随意背诵。这种现象法国没有，世界其他国家也没有，好象只有中国有。”　　随后，他希望我把至今仍广为流传、脍炙人口的唐诗名篇告诉他。在我给他开列篇目的过程中，有一个非常深切的体会，即：那些家喻户晓、妇孺皆诵的唐诗名篇，无论是“床前明月光”，还是“白日依山尽”，无论是“朝辞白帝彩云间”，还是“两个黄鹂鸣翠柳”，几乎都是绝句，而且七言绝句多于五言绝句。至于五七言律诗，尽管也有《春夜喜雨》、《春望》等篇流传，但绝大多数还是其中的名句，如“野火烧不尽，春风吹又生”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“大漠孤烟直，长河落日圆”、“露从今夜白，月是故乡明”、“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”等，都已脍炙人口，但要通首背诵，有些人或许会难住。而绝句似乎不存在这种障碍，即使是目不识丁的农民也可一气背诵。
由此可见，在中国形式众多的旧体诗中，绝句，特别是七言绝句，目前仍是中国老百姓最喜闻乐见也最易流传的诗歌样式。一个十分有趣的现象是，苏州诗人萧宜美也特别喜欢写七绝，生活中每有灵感和心得，便常以七言绝句的形式来加以抒发。诚如他在《萧宜美绝句选集》的第二卷《自序》中所说：“近年来专攻绝句，充实了生活，开拓了视野，陶冶了情操，初见成效。”
当然，喜以七绝形式来抒发性情的诗人，古代也有，如唐代诗人周昙、李九龄，今《全唐诗》中所存诗都是七绝。不过，他们在数量与题材上都不能与萧宜美相比，周昙在《全唐诗》所存诗仅二卷，题材清一色的全是咏史；李九龄更少，《全唐诗》所存仅一卷二十三首，内容只在行旅、咏物之间。而萧宜美在二零零四年四月出版的《萧宜美绝句选集》第一卷中，就收有七绝二百三十八首，内容题材也要广泛多了。时隔三年，他又推出了《萧宜美绝句选集》第二卷，数量已达到五百八十二首。两集相加，恰好八百二十首。据萧宜美说还有近二百首未整理出来。
由于《萧宜美绝句选集》第一卷出版时，我已在广州《诗词》报上发表过专文加以评论，此处不再赘述，只想就他此次出版的《萧宜美绝句选集》第二卷发一些议论，谈一些感想。
第二卷共分六大部分——《缅怀篇》、《山水篇》、《名胜篇》、《境外篇》、《情谊篇》和《随感篇》。内容可以说是相当丰富，题材也极为广泛，从宇宙万物、天地自然、上下古今，乃至亲情、乡情、友情、师生情，无不入诗。有时我自个儿想想也真不可思议，这小小的绝句，区区二十八字，短短四句，到了萧宜美笔下，居然能上天入地，驰骋万里，无坚不摧，无施不可。诚如钟嵘所说的“言在耳目之内，情寄八荒之表。”此诗之造化耶？抑或萧宜美之造化耶？
古今中外许多诗人都有过漫游的生涯，如古希腊诗人荷马和中国的屈原都有“行吟诗人”之称，屈原的“屈子行吟图”至今流传。其他像古罗马的奥维德、意大利的但丁，以及英国的雪莱、拜伦，德国的海涅等著名诗人，也都漫游过许多地方。至于中国的李白、杜甫、苏轼、陆游等诗人的游踪，也常被后人所津津乐道。即使当今，我曾接触的许多诗人也到过不少地方，但他们的游踪似乎都不能与萧宜美相比。从萧宜美此书的诗篇来看，他不仅踏遍了祖国的山山水水，东、西、南、北、中无不留下了他的足迹，而且远涉重洋，周游世界列国。从亚洲诸国到非洲大地，从美国到欧洲，从俄罗斯到澳大利亚，约有六、七十来个国家。他走到哪里，心到哪里，诗也到哪里；他人到哪里，哪里就会留下他的声音，同时也会留下他的身影。诗对于他来说，似乎已成了一架有感情、带声音的随身携带的精神摄像机，摄制成他人生旅途中一张张情韵并茂的精美相片，同时也铸成了他生命的一个组成部分。这是我对萧宜美此书的第一个深刻印象。　　我对萧宜美此书的第二个深刻印象，便是他的刻苦勤奋。　　萧宜美长期从事行政管理和经济管理工作，写诗只是业余爱好。近些年来，因退闲、退休才有时间专攻绝句，居然也创作积累了千余首。如果没有一种刻苦勤奋的精神，是无法达到的。　　当然，对于有些人来说，他完全可以呆在家里闭门造车，任凭自己的想象随兴写诗。但萧宜美截然相反。他是成年累月地走南闯北，积累诗的素材。许多人迹罕至的地方，他都去了，有些人是为了游山玩水才去冒险，而萧宜美固然也有其喜欢旅游、性喜山水的一面，但在很大程度上，特别是一些常人不想去也不敢去的地方，他却是为了写一首诗而甘愿冒险。正像唐代诗人李益在《边思》一绝中所说的：“莫笑关西将家子，只将诗思入凉州。”据我所知，他有时为了写一首诗，常常不惜工本，不惜体力、精力，坐车两三天，或加步行，深入不毛，才来到目的地。所以，他曾不乏幽默地对我说：“别看只有短短的四句诗，成本很高呵！”　　如果说以上仅仅是从入诗范围和精神层面来谈对萧宜美此书的印象，那么下面我想从绝句创作的本身出发，来谈一下对萧宜美此书七绝的两点感想。　　首先，是其句法的纵横捭阖，出入无常，变化多端。　　中国人学做旧诗，一般都先从绝句入门，然后再扩展为五七言律诗，发展到五七言古诗。就词而言，也多由诗转词。填词一般也都先从小令开始，然后再扩展为长调。因此，从表面上来看，绝句似乎最容易做成，其实不然。清人潘德舆在《养一斋诗话》中曾深有感触地说：“七言绝句，易作难精。”宋人刘辰翁也有同感，他说：“绝句难作，要一句一绝，短语长事，愈读愈有味为佳。”　　由此可见，绝句貌似容易，其实不易，欲精更难。如果仅是随兴而为，口占几首，都不要紧；一般写个几十首、上百首也可对付。但要专攻七绝，写个数百首甚至上千首，那可不是闹着玩的。特别一种诗体写得多了，句法语意容易产生雷同，如唐代诗人刘长卿就有此毛病。刘曾自诩“五言长城”，但王世贞《艺苑卮言》就批评道：“惜十章以还，便自雷同，不耐检。”明许学夷《诗源辩体》也说：“五七言律，刘体尽流畅，语半清空，而句意多相类。”　　然而，萧宜美写了这么多七绝，在句法上却注意到灵活多变，尽量避免雷同。按理说，他写了这么多行旅七绝，仅吟山咏水之作便不胜枚举，即使撇开江河池溪诸水不论，光是写湖泊的七绝便有《太湖》、《洞庭湖》、《洪泽湖》、《鄱阳湖》、《玄武湖》、《阳澄湖》、《金鸡湖》，甚而至于《纳木错湖》、《羊卓雍湖》、《博斯腾湖》、《卡拉库里湖》、《泸沽湖》、《亚丁香格里拉雪山湖》等，有些一题数首（如《镜泊湖》就是一气四首），但句法语意多不相同，并能描摹出各种湖水的美丽与特色。　　同样的，他也游览了许多高山峻岭。三山五岳而外，甚至是天山、昆仑山、帕米尔高原、珠穆朗玛峰、香格里拉梅里雪山等，但他诗中的描写也多不相同，许多壮丽之句横空而出，如“傲立东西南北中，神州五指柱天空”（《五岳》）、“蓝色披风连广宇，珠峰最美在黄昏”（《珠穆朗玛峰》之七）、“十万大山十万景，山回水转尽风光”（《广西十万大山》）等，足可与前贤的同类壮句媲美，读之令人顿生壮志，心往神驰。而每座山的不同风光特色也跃然纸上，绝不相同。真所谓湖光山色，争奇斗艳，各呈姿态。　　其次，不使事，不用典。　　中国古代旧诗词创作有一种常见手法，也可称之为习惯性方法，便是使事用典，喜欢在诗词中借用或掺杂一些典故，像李商隐的诗、辛弃疾的词中便经常会出现典故。关于古诗词中的用典，不外四种情况：一种是巧妙借用，恰到好处，起了比喻的作用；一种是有难言之衷，不便明说，只好借用典故来委婉表达，李商隐的诗中便有不少这种现象；另一种是无病呻吟，故意逞博，显示自己有学问；再一种是缺乏才情，黔驴技穷，只好暂时用典故来搪塞一下，有的甚至化用或借用古人的成句，拼凑成诗。　　当然，我们并不反对诗中用典，有些用典的诗句照样可以成为名句，如杜甫的“出师未捷身先死”、李商隐的“心有灵犀一点通”，至今流传。但我们反对严羽当年痛斥过的“以学问为诗”，反对过多用典，因为用典过多会阻碍诗人自身的才情和创造性，成为一种弊端，如辛弃疾词就被后人视为有“掉书袋”之嫌。　　然而，令人感到惊讶的是，萧宜美第二卷中的绝句，与他第一卷中的绝句一样，几乎都不使事用典，而是用一种明白如话的纯粹的抒情语言写成的。这种语言完全是从现代汉语中概括和提炼出来的，却又自成平仄，自成韵调，完全符合旧体诗的平仄要求和音韵格律。有些句子还锤炼得相当精粹，如“千年翠柏傲长空，怨气豪情一树融”（《岳飞庙》）、“通宵春雨哭清明，泪挂松枝游子情”（《为父母扫墓偶成》）、“风雪京城诗论精，历经苦道遇高明”（《赠张文廉先生》）等，遣词运句虽与古人稍异，多为现代语汇，然皆声调朗朗，斐然成涌，既见情致而又有一唱三叹之妙，足以自成面目、自成风格矣。　　更有意思的是，萧宜美在各地漫游或在家庭生活中，曾拍过许多缤纷多彩、内涵丰富的照片，有些照片实际上也达到专业水平，可以与诗相媲美。这次也根据诗的需要，适当选用了一些，这样能使配上的诗句显得更为警醒，意味也更为隽永，真所谓图文并茂，两相齐美，互为彰显，竟成一个整体和绝妙的组合，使我们简直分不清究竟是诗配画，还是画配诗。　　萧宜美曾在一首《诗愿》的七绝末二句说：“且创七绝千首美，当留几句百年佳。”像现在这样一个文化生活丰富、文学创作多元的时代，如果要像李白、杜甫一样，把一整篇诗流传下去，那简直已是一个极大的奢望；但如果能使其中最为传神或最为得意的句子成为名句而留给后人，这样的可能性还是有的。至于究竟能流传多久、流传到什么程序，那就很难说了。而就古代大多数诗人的作品流传情况来说，仍多是以句传篇，以篇传人，没有名句就没有诗人的名声。许浑就以一句“山雨欲来风满楼”而流传至今，凡此甚多，兹不赘举。就萧宜美来说，只希求能有几句诗流传百年，并把此定为自己的一个写诗目标，这种可能性并不是完全没有，也算不得狂妄。至于哪些诗句和诗篇能得以流传，这还需要以时间来加以检验。　　前些时，萧宜美在电话中很诚恳地希望我对他的诗歌创作谈一些存在的问题，以及今后的发展方向。我一时还真没很好的主见和判断。不过我倒有一个建议，即是希望在萧宜美此书出版以后，能结合他的第一卷，开一个研讨性质的座谈会，就七绝一体在当今社会存在的现状和影响，与其他诗体的关系与比较，进行一些探讨与交流，这无论是对萧宜美个人，还是对传统诗词在当今社会的发展与走向，都应该是有一定的价值和意义的。二○○七年一月底二月初于上海社会科学院文学研究所七彩诗虹七彩情——读《萧宜美绝句选集》李　木　　　　七绝易学但难工难精，其大要在于“精妙”二字，精则神扬，妙则新警。盖因于短短２８字之中，言近旨远，意韵畅达，耐人咀嚼其味。既重自然，更重天成。每每刻意求工而欠工，易显板滞。稍不留神，即滑外道。往往绝句多而佳制少，握笔吐句，殊为不易之事。　　丁亥季夏，幸读萧君宜美之新声韵为主体的七绝选集，顿见形神风采。此集系其继２００４年４月绝句选集之后的第二本七绝选集。内容可谓丰富多彩，达５８０多首。国内外名胜游览、缅怀纪念、八方情谊、随感杂咏，有美不胜收之感。可见作者专攻七绝之挚爱盛意。昼夜咀品，感悟良深。兹归纳于后，聊供作者和读者诸君参酌。　　一、本真之美。人品贵本真，诗品亦然。所谓本真，在于作者情性本色真诚，而不惺惺作态之意。诗人者，性情中人也。诗道也传情达性，以真善为美。一切矫情之作，则难达真性。或亦步亦趋，或搪塞其辞，或堆垛藻饰，拾人牙慧，不见自家面目和性灵。更有甚者，佶屈赘奥，令人费解。展读萧君此集，则令人耳目一新，促人绎味。其本真之美，一是时代感凸现，无此亮点，将大打折扣。读“船架浮桥锁贡江，千军万马踩秋凉。”（《红军长征第一渡追忆》）又如“今到游击司令部，双枪老太已西征”。“浴血东南昭日月，牢笼无畏铸精神。”（《方志敏烈士纪念碑》）等等，其时代足音汩汩而出，随处可见，任君品索。二是独抒性灵。此为写诗之根，贵在独家发现发掘，发前人所未发，如比方出新意和诗味，乃诗人灵感自发之潜能。其“沉默千山迷雾浓，唯君独醒举旗红。深藏勇士驱黑暗，血染黎明映险峰”（《井冈山赞》）；“展品锈斑含血红，模糊影照认英雄。八一长夜鏖兵处，猎猎军旗卷暴风。”（《南昌八一起义纪念馆参观记》）等等，独出新意，抒发性灵，俯首皆是。三是襟抱阔大。作者多年来或因公或自费，畅游五大洲，境外游览多达几十个国家，见识越广，胸襟越阔。而襟抱气质，为诗家又一大要。眼窄难写大境，胸狭焉出高句？先贤强调“读万卷书，行万里路”，积学博识，可视为诗家之要义。此集境外之诗达４０余首，尚有一些诗作正在推敲之中，其数不少，乃其一；于诗中见阔大之襟抱，乃其二；以大仁大爱为本，乃其三，“精鹜八极，心游万仞。”“观古今于须臾，抚四海于一瞬。”（陆机《文赋》）“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里……”（刘勰《文心雕龙o神思》）二者皆见阔大之襟抱。读“议事大厅火药浓，正逢休会静随空。瞬间代表十三亿，合影中国留共鸣。”（《联合国大会会议厅留影》），其三、四句境界升华，意蕴尤深，因其胸襟广阔之故。　　二、单线运思。绝句虽然字句少，但须涵容精博之内容，沿题旨而开掘，不旁添枝节，与律诗建构同中有异。作者深谙此道，其例随处可见。读“夕阳如火散红金，古典银装如换新。蓝色披风连广宇，珠峰最美在黄昏。”（《珠穆朗玛峰o黄昏》）将珠峰写得如此壮美，其笔力之单线运思由此可窥一、二。再读《晨曲》：“大雾茫茫先散去，浓云块块慢移开。蓝天终见开窗口，日送雪颜天际来。”丁芒先生诗云：“绝句短篇宜聚焦。”（《题萧宜美新声韵绝句选集》）其“聚焦”二字之义，亦含此法，以集中笔力运作为上。　　三、意象手法。写诗要用形象思维，而意象手法则是表现形象思维的根本艺术手段。意象是建构意境的基本细胞，是诗歌创作构思的主核和主要符号元素，是意与象的和谐整合，包括景与情两大基本要素，是具体可感的人生或社会画面的组合，重在遣象以尽其意。即以意为将帅，以象为士卒，以气韵为主导，统一服从主题的驱调。读“大树参天遍地花，木楼小巧不奢华。清风长守今迎客，领袖单身国是家。”（《胡志明小楼》）一、二句写景意象朴实无华，烘托出胡志明主席生前的伟人形象，三、四句之抒情给人留下诸多回味的诗意空间。又如“雪野云垂天地溶，冰封万水任兜风。扬鞭纵马林深处，白桦光枝伴雾淞。”（《金海雪原》）其一连串的意象沿题整合，饶有诗情画意。　　四、直寻而使典。所谓“直寻”乃直抒景情，而不借助典故之力。齐梁钟嵘于《诗品》中提出此法，不用典故，使诗境更自然、更真美。用典过多，易落入“掉书袋”之嫌，连辛弃疾等大家亦难免会堕入“有脚书橱”之讥。读萧君此集，感觉以直寻感受之道造境，可见其诗风之一斑。“峨眉处处绿葱葱，借宿林居山味浓。夜半关窗潮气重，万千树伞雨留声。”（夜雨），无一用典，直寻描写而诗味顿出。类似诗例遍是，又何须再举？此法已被不少诗家运用，得到了广泛的认同。　　五、自然灵动。写诗有诸多要领，自然灵动又是其中之重要法门。唐末司空图论诗“自然”云：“俯首即是，不用诸郐。俱道适往，着手成春。如逢花开，如瞻岁新。真与不夺，强得易贫。”可见自然落笔而不沾滞之意。自然从容，为诗家又一本色。写自然灵动之境，见作者功力之本事。倘若泥事滞物，实而乏虚之升华，则难出佳境。读作者此集，其自然灵动之境随处可见。读“一夜西风披雪甲，烟云环绕更传神。”（《神农架之七：神农架石林》）以及“飞流腾雾远来仙，落下无踪一瞬间。”（《仰望通灵大瀑布》）“金盘盛火浴伊河，遍洒滔滔红浪波。”（《伊犁河落日》）等等，其自然灵动之气洋溢，令人爽心悦目，尤耐人咀嚼。　　六、虚实相生。此法为写诗之又一纲要。诗过泥实，则易落板滞且乏灵动之气；诗如无实景其境难以令人信服。虚实相生方可营造佳构。实景为基础，虚境为想像力之提升。作者是否具备丰沛的想像力是衡量其才情的一个标志，亦是作者的看家本事之一，但重在运化自然而不露其恃才使气之筋骨。读此诗集，感觉作者在这方面运化自如，令人心折。如“雪峰连手见湖平，倒影成双日月行。天水清心天管理，凡人何必自多情。”（《雪山湖》）其意境因实虚相生而余韵袅袅。又如“白岩绿叶新橘艳，辣味香溪古韵浓。远嫁昭君回故里，竹簧滴翠月垂空。”（《神农架王昭君故里》）一、二句写景为实，二、三句展开想像力之翼以虚提升意境，给人以优美之感。　　七、炼字炼句炼意炼格。炼之以为贵者，锤炼诗意也。此锤炼功夫，只有在长期不懈的创作实践中，方能不断自我提升。当下中华诗词学会领导大力提倡精品战略之际，无此内功，又何奢谈于斯？作者这一优长，自然溶铸于作品中。读“你泼我倒往前冲，一片白弧舞小龙。水浸全身来喜气，此时男女尽顽童。”（《泼水即景》）其“冲”、“舞”、“浸”等词由于锤炼较佳，尤显生气勃发，为营造生动之意境起着不可低估的作用。有的字句看似容易得来，实际上是作者反复锤炼的结果。再读《悬空寺》一诗：“一面山崖裸露胸，千年薄庙挂悬空。随风欲坠摇溪影，惊看并排三教宗。”其“薄”、“挂”、“坠”、“惊”等形容词、动词因锤炼较佳，给诗境平添韵味。可见“四炼”功夫之重要，炼字句是基础，炼意炼格见风神，缺一不可。　　从这本诗集的内容和气质看，其潇洒诗风贯穿其间。此类诗风呈现出中和之美。既非雄放，亦非婉约，而是介于二者之间的第三大类风格，尤其是在和平环境时期，颇为盛行。作者虽然间或有一些对社会生活的反思，但其中和之美仍为主干。生活在当今跨世纪的新时代，作者潇洒的诗风正是其诗家气质的自然流露，这是诗集的主流亮点。其他方面如新声韵的运用、句法灵活多变、反常合道等等恕不一例举。可见作者勤奋钻研和创新精神，令人感佩。杨金亭、吴企明、孙琴安等诸位先生已论述在前，于此不复赘言。“七彩诗虹七彩情。”此情为作者内心世界的真切之情、深厚之情、丰沛之情。“登山则情满于山，观海则意溢于海。”（刘勰《文心雕龙o神思》）诗之溢美，才情并茂。但站在诗艺诗境诗质的追求永无止境的角度，笔者在贵州山区遥祝作者再攀新的诗峰。２００７年８月中旬修改于云水轩————————————关注微信公众号：诗评万象微信号：spwx6868————————————欢迎各位诗友踊跃投稿，投稿邮箱：。一、人物专辑栏目征稿要求：【诗词人物】：1.照片一张，做封面用；2.诗人简介；3.作品50首左右；4.有关您作品的评论文章1-3篇；5.如有书、画、印等方面的作品，也可同时刊登。【风华绝代】：1.限女性诗友；2.诗人简介；3.作品30-50首；4.生活照片10张左右做插图。【诗行天下】：1.诗人简介；2.山水旅游作品30-50首；3.旅游照片10-20张做插图。二、【品读】栏目征稿要求：1.当代人读当代诗；2.作品上佳；3.点评到位。每日登载，欢迎来稿。
本网站文章均来自网络 weixin.sogou.com 搜索结果，只以信息传播为目的，不代表本站认同其观点和立场，版权为原作者所有，请与公众号原作者联系，亦切勿轻易相信文章内容。如有侵犯权益，或者不良信息。请立即联络我们做技术屏蔽！ 邮箱:
上一篇：第一篇
下一篇：最后一篇
友情链接：}