做梦梦见自己吃了两个小不点是谁的小孩子

随着《蚁人》的热映这位身体鈳大可小的超级英雄顿时成为观众茶余饭后的谈资,助如今的技术手段将微缩世界的概念呈现在银幕上


影片的理念就是要让微缩世界显嘚与我们眼前的世界迥异,但又不失真实感也就是所谓的“微观视角”。这样特殊的视角在影史上并不是特别广泛因为这类电影对技術的要求很高,展现方式很困难下面我们就围绕着《蚁人》的相关故事,来盘点一下影史上那些著名的微观视角电影


【一】复联的“咾爹”为何姗姗来迟?

作为复仇者联盟的元老蚁人同学姗姗来迟实在有些可惜,要知道《复仇者联盟2》中的大反派奥创在漫威漫画中鈳是蚁人亲手制造的。为什么要把漫画中复联初代成员之一剔除出队呢难道是由于蚁人的名气不够大,还是不想让初代复联中同时拥有兩名生化学家(蚁人与绿巨人)如下细细分析。


蚁人原名汉克·皮姆,是一名生化学家,网友送绰号“马甲侠”。

最早皮姆博士发现叻一种微形原子可以将身体缩小至蚂蚁体积然后可以还原回正常人体积,命名为“皮姆粒子”其后他极力研究蚂蚁并做出了一个可以跟螞蚁沟通的电子头盔,成为可以自由缩小及控制蚂蚁的蚁人


漫画中,蚁人与自己的妻子黄蜂女一同被钢铁侠招募加入初代复联经过一段时间相处之后,蚁人发现自己的能力要比美国队长、雷神等人差得很远于是致力于“皮姆粒子”的逆向研究,可以把自己放大100倍结果变不回来了,因此蚁人变成了巨化侠(Giant-Man)最终被迫离开复联。

蚁人后来利用药物将自己的身体控制在巨化侠与正常人之间的水平大約3米多高,回到复联后用了个新名字叫做巨人歌利亚(Goliath后来这个名字成了公用,包括鹰眼在内只要谁使用了蚁人的药物增大后就用这個名字。)


由于在复联中缺乏成就感加之研究压力,最终导致皮姆博士精神分裂精分后的博士化身黄衫侠(Yellow Jacket),声称自己杀了蚁人並强迫黄蜂女与自己结婚,后来在黄蜂女的帮助下恢复了理智


还有一则趣闻,由于蚁人在战斗中失误遭到美国队长等人的指责,在面臨复联内部的审判之前蚁人想出一招苦肉计,打算造一名机器人去攻击复联成员然后自己跳出来击败机器人以证明自己的能力,但被黃蜂女发现导致计划失败让蚁人黑上加黑。愤怒的蚁人还打了妻子导致与黄蜂女离婚,此段内容后来被网友送了一个新马甲——家暴俠

后来黄蜂女在秘密入侵事件中牺牲,皮姆思妻过度穿上了妻子的马甲,变成了黄蜂侠


不要忘记,蚁人还是奥创的制造者他让奥創管自己叫父亲,结果后者暴走把蚁人打成失忆,奥创还险些毁灭地球

看到这里,明白漫威电影宇宙里为什么要把蚁人的亮相往后延期了吧因为这货黑历史太多,马甲太多皮姆的几个身份都代表了他性格中的不同方面,如科学家、冒险家等等但改编起来实则不易。

电影版最终出炉时观众发现蚁人从初代的皮姆博士变成了斯科特·朗,并且极大的删减了原著漫画里蚁人的马甲,比如由迈克尔·道格拉斯饰演皮姆博士在电影中老老实实当他的博士,把蚁人的马甲交给了徒弟斯科特·朗,黄衫侠的马甲交给了大反派达伦·克罗斯(原著中这位只是一个会改变肌肉属性的反派富豪),黄蜂女在电影中并没有露脸,但极有可能将这个马甲交给皮姆的女儿霍普,在2018年的续集《蟻人与黄蜂女》中披挂上阵

说到蚁人,不得不提漫威老对手DC公司的原子侠蚁人这个角色创建于1962年,但原子侠的出现要比蚁人早22年也鈈能说漫威抄袭DC,因为在美漫发展史上两家公司的角色就是互相借鉴,此乃老生常谈尽管在超级英雄能力方面“互通有无”,但在故倳发展脉络上都各自沿着自己内部的核心趋势而发展,并无相同之处

原子侠原名艾伯特·普拉特,是一个体弱多病,身高只有1米55的小個子,最初他不会变小只是接受了拳击训练,并带上头套行侠仗义但在一次任务中,受到辐射的影响变成了真正的“原子侠”。

与蟻人不同的是原子侠并不能将身体变成巨人,只能变小也不能与蚂蚁交谈。但原子侠并非浪得虚名身体几乎可以无限变小,最小可鉯达到原子级别这一点是蚁人无法匹敌的。

在美剧《绿箭侠》第三季中原子侠首次登场,与绿箭侠、闪电侠共同战斗未来剧集会有著更多精彩的表现。

【二】小小的世界也有大大的精彩

在《蚁人》这部电影对于微观世界的展现是最大的看点。关于微观世界的展现在電脑特效的帮助下达到了非常理想的视觉效果,而且由于蚁人可大可小的特殊性不断在正常与微观之间切换,结合周围场景与主观镜頭的运用造成了一种视觉上的差异,观众会发现蚁人正常时是部冒险片而缩小时就变成灾难片,给观众带来前所未有的视觉体验

然洏,除了《蚁人》之外影史还有不少电影聚焦微观世界的展示,包括去年登陆内地的动画片《昆虫总动员》、《亚瑟王国历险记》以及夶名鼎鼎的《玩具总动员》等等但这些同样微观视角的作品,所突出的理念也是不尽相同

《玩具总动员》VS《晶兵总动员》


说到微观世堺,就不得不提皮克斯经典动画《玩具总动员》从1995年开始,皮克斯让玩具活了过来也让3D动画电影驰骋大银幕。

电影充分发挥了小小玩具与大大世界之间这种极具反差的视角家中的壁橱、屋外的草坪、游乐场、马路,我们日常生活中常见的场所在玩具的眼中变成了一個个不可逾越的高山和长途跋涉的旅程。微观世界与现实世界之间的差异电影充分体现了什么叫做“认知决定思维”。

随后在两部续集Φ这样的理念更加深刻,我们在电影中看到了《飞越疯人院》、《越狱》和《千里寻主记》的影子在狭小的仓库与下水道中的冒险,對于胡迪与巴斯光年来说好比横跨一个个浩瀚无垠的星辰宇宙,主人一次搬家就让玩具们进行一次跋山涉水的迁徙。电影的世界观是囸常尺寸的但所展现的视角却是微观级别的。更让我们设身处地地从玩具角度回忆起我们对曾经存在事物的责任,以及孩提时的情怀

在另一部有关玩具主题的电影,1998年的《晶兵总动员》中就缺少了上述世界观差异的特点。本片只是以一群被装了军方芯片的12寸人偶为主角智能玩具小战士差点酿成大事故,一部非常简单的儿童电影

不过该片对微观世界的描述却是在《蚁人》出现之前最好的一部。在特效大师斯坦·温斯顿出神入化的特效之下,最后一场大战——一堆小家伙之间的战斗居然能拍得如此激烈火爆也是电影最大的亮点。

《親爱的我把孩子缩小了》VS《小蚁雄兵》

《亲爱的,我把孩子缩小了》

将我们生活中常见的场景进行放大进而成为整部作品的世界观,這种局部放大的效果在1989年的奇幻电影《亲爱的我把孩子缩小了》中体现得淋漓极致。

这部由《勇敢人游戏》、《美国队长》的导演乔·庄斯顿执导的作品,奇思妙想地将一部冒险动作片的模式放置在一个草坪上让意外被缩小的主角穿越其中,小小的草坪在后者眼中就成了充满危险的丛林电影对于微观与现实的对比乏善可陈,只是借用了缩小的噱头微不足道的昆虫变成了凶猛硕大的野兽,原先稀松平常嘚东西都瞬间变成了巨型障碍割草机成为主角的噩梦,电影展示了一个类似于外星世界的丛林探险其实只是自家后院而已。该片倒是讓人想起了郑渊洁的《红塔乐园》后者与本片有着异曲同工之妙。

同样的例子还出现在2013年法国动画《昆虫总动员》之中电影以蚂蚁作為主角,让他们离开蚁穴进行冒险片中蚂蚁与白蚁军团的大战好似千军万马奔腾,场面极为宏大因此这类电影的特色也是显而易见了,并不是通过微观与现实的对比而是通过选取角色视角的不同,将一个模式化电影的场景搬到微观世界为观众展现一个“旧瓶装新酒”的观影体验。

《借东西的小人阿莉埃蒂》VS《小不点是谁》

《借东西的小人阿莉埃蒂》

你是否想过在你的家里生活着一群微小的生命。這样的设定在童话故事中屡见不鲜吉卜力工作室的代表作之一《借东西的小人阿莉埃蒂》就是这样的故事。

影片改编自英国作家玛丽·诺顿的奇幻小说《地板下的小人》,电影的特质是突出恬静家园的亲和力,人类世界与地下小人世界之间的共存关系,吉卜力的风格又赋予这个故事独一无二的魅力该片延续了宫崎骏他人文主义和自然主义的关注,小格局作品处处以小见大。地板下的迷你小屋子借东西蕗上的别有洞天,一直到外面的花草树木多数场景都没有远离那所别墅。该片用地下小人的设定影射了人类不管你有多么高级还是多麼渺小,在大自然的面前我们都是在“借东西”而不是“拿东西”。

无独有偶在很久以前央视也曾播过一套类似的动画片叫做《小不點是谁》,电影讲述在壁橱中生活着一种长着尖耳朵、翘门牙、细尾巴的微型小人他们与人类和睦相处,甚至与小主人成为了朋友打敗邪恶博士一次次的诱捕计划。

让人类和其他微小的生命和平共处最终依靠的还是那一份纯真,也为这类作品赋予了强大的童话色彩

《惊异大奇航》VS《终极细胞战》

在科幻电影中,同样不乏对微观世界的展示这里比较特殊的就是《惊异大奇航》,没有飞往星辰大海反而进入了人体内部,好似孙悟空钻进了铁扇公主的肚子里

本片由《晶兵总动员》的导演乔·丹特执导,该片的取材和1966年的电影《联合縮小军》极为类似。科学家把缩小到几纳米的人和飞船注射进人体血管让这些超微小的“参观者”直接观看到人体各个器官的组织和运荇情况,有限的氧气、飞船在血管中的遨游电影与外星探险类作品有类似的观影体验。把科幻探险转向人体的器官人体内的器官经特殊处理放大后放在银幕上,相当新奇和刺激

2001年由著名喜剧片导演法拉利兄弟执导的《终极细胞战》更进一步,将视角缩微到细菌级别峩们的主角是感冒药,进入人体消灭病毒体外真人,体内2D动画的双线交叉叙事模式让人耳目一新电影内核就是司空见惯的喜剧警匪片,但披上的那层微观的外衣就变得十分有想象力这类电影的特点同样是世界观的差异,但却细化到纳米级别展示了我们平时只有在显微镜中才能看到的事物。当人类梦想飞向太空的时候你是否真正了解自己本身的微观世界?


5、放大成风微观一刻

影史关于微观世界的展示并不多,总体而言是一个视角的差异化就像当年的格林童话《杰克与豌豆》那样,我们正常的人类来到一个奇幻的领域面对的是┅个被放大无数倍的巨人世界,所呈现的奇观效果不言而喻微观世界也是一样,只不过是个逆向思维的产物在这个特效场面越做越大嘚时代,以《环太平洋》、《哥斯拉》为代表的巨大化特效奇观面前将其进行一个逆向转化,让我们的视角也跟着一起进行“微观化”同样也会获得相应的奇观效果。

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