楹联大全：中华经典楹联集[楼主]&作者:
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[楼主] &[2楼] &作者:
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前言&&&&&& 楹联，也称楹贴，俗称对联、对子、联语等。它是中华民族特有的一种雅俗共赏的传统文学艺术形式，是博大精深的中国历史文化遗产中的一颗明珠。自产生以来，便以其内容之丰富、音调之和谐、语言之简洁、形式之活泼、技法之高妙、流传之久远、应用之广泛、读者之众多而获得广泛的群众基础和强大的生命力，成为中国乃至世界文学宝库中的一朵绚丽的奇葩。&&& 为继承和弘扬祖国这一宝贵的文化遗产，促进中国楹联艺术的普及，提高楹联学的研究，我们尽绵薄之力，在参考了前人创作及研究成果的基础上，以知识性、趣味性、适用性为原则，编纂成《中华楹联大全》，奉献给广大读者。&&& 本书第一节是关于楹联的基本常识和写作技巧的介绍；第二节是对楹联的较细致的分类介绍，同时也涉及楹联的写作技巧；第三节着重于欣赏，这部分精选了中华经典名联，重在名人、名联。对一些虽然出于名人之手，但艺术上并无精彩之处的楹联，本书毫不犹豫地加以淘汰。如乾隆皇帝生前曾大量题写楹联，但其中有不少却是类似八股文式的东西，空泛而缺乏情趣，所以本书只遴选了其有价值的部分。本节所选之名联均具有思想性和艺术性的高度和谐统一，值得好好品味。第四节名联故事集萃，更多重视楹联的故事性和趣味性，许多楹联故事读来令人莞尔，拍手称奇；第五节选取人们日常生活和生产中最实用的对联，并将它们分门别类，具有很强的应用性；最后部分附录了历史上著名的两部启蒙读物《声律启蒙》和《笠翁对韵》。这五个部分的有机结合，可使读者了解中国楹联的起源和基本特征等常识，懂得欣赏中国楹联的独特的艺术魅力，初步掌握楹联撰写的基本方法，不失为一本集知识性、实用性、艺术性、趣味性于一体的雅俗共赏的读物。[楼主] &[3楼] &作者:
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第一节话说楹联&&&&&& 一、楹联的起源&&& 楹联，俗称对联、对子、联语等，是由两串等长、意思完整和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。楹联是中华民族独有的一种传统文化形式，它讲究对称平衡、音韵和谐，充分展示了汉语的对称美和韵律美。楹联有着悠久的历史、鲜明的特色、广泛的群众基础和经久不衰的生命力。楹联在其长期发展的过程中，逐步形成了自己独特艺术规律，日益受到人民群众的喜爱，成为中华民族的艺术瑰宝。&&& 楹联的起源，最早可追溯于避邪的桃符。远在周秦时代，民间就有了在门前挂桃符的习俗，以用于驱鬼除邪。《后汉书-礼仪志》载：&以桃印，长六寸，方三寸，五色书文如法，以施门户，止恶气。&据传，古代东海度朔山有一棵大桃树，树下有神荼、郁垒二神，主管万鬼，如遇见鬼祟，他们就把它捆起来喂老虎。后来，民间便在春节时用桃木板画上二神像，以去鬼瘴，这一风俗被人们继承下来。到了宋代，人们已用红纸代替桃木板，将乞求吉祥或驱鬼避邪的联句写在纸上，贴在门上，这就是延续了几千年的门贴。&&& 楹联的根本特点是对仗，它的生命源泉是汉语和汉字。因此，楹联的形成很大程度上受上古书籍中的对偶句的影响。对偶句式、句法，早在先秦之前就已形成。如《尚书》中有&满招损，谦受益&的对句；《诗经》中有&昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏&的对句；《易经》中有&乾以易知，坤以简能&的对句；《论语》中的&学而不思则罔，思而不学则殆&的对句；《道德经》中的&有无相生，难易相成。长短相形，高下相倾&等，都是工整的对偶句。秦汉瓦当有&千秋万岁，长乐未央&的对句，对工极巧，令人叹止。自觉将对句艺术应用于创作作品中，则始于西汉的司马相如等赋家。赋是一种半文半诗的文体，很讲究文采和韵律，尤其是骈偶对仗。到了南朝，诗人以做诗工稳为胜。齐、梁时期，著名诗人沈约创造了&永明体&。&永明体&严格要求对仗和声律，并有了&四声八病&之说（&四声&即平、上、去、入四声；&八病&即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）。沈约在《宋书-谢灵运传论》中曾说道：&欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。&这为以后楹联走向成熟提供了良好的条件。&&& 楹联究竟起于何时，楹界对此有多种说法，一般都认为最早的楹联是五代时蜀主孟昶的桃符题词。关于孟昶题桃符版事，《宋史-西蜀孟氏世家》、张唐英的《蜀梼杌》、黄修复的《茅亭客话》、梁章钜的《楹联丛话》以及谭嗣同的《石菊影庐笔识》等都有所载。《蜀梼杌》一书中说：&蜀未归宋之前，昶令学士辛寅逊题桃符版于寝门，以其词非工，自命笔云：&新年纳余庆，佳节号长春。&后蜀平，朝廷以吕余庆知成都，而长春乃太祖诞节名也。&个中玄妙，恐非天意。又据《宋代楹联辑要》所载，孟昶花园中有百花潭，兵部尚书王瑶题句曰：&十字水中分岛屿，数重花外见楼台。&这也是我国最早的园林楹联了。&&& 但近年有人提出，五代时期除夕题联已成习俗。最早的楹联当属南朝梁代文学家刘孝绰和他妹妹刘令娴所作。谭嗣同的《石菊影庐笔记》记载说，刘孝绰罢官不出，自题一联于门上：&闭门罢庆吊，高卧谢公卿。&其妹也作一联：&落花扫仍合，从兰摘复生。&虽然联句欠工，但语句皆为骈丽，又题于门上，可以说它们是我国最早载于史书中的楹联了。而这比后蜀孟昶的那副楹联要早四五百年。&&& 不少学者认为，楹联的成熟时期应为隋唐。这也是多数人予以认可的说法。梁朝初年永明体的产生，为楹联的形成起到了一定的铺垫作用，但作为一种文学品类，并未形成体系。南朝文学理论批评家刘勰在他的文学批评巨著《文心雕龙》中，虽对&声律&、&丽辞&做过精辟的见解，对诗、骚、赋、乐府、颂赞、祝盟、铭、碑、哀吊、杂文、谐隐、史传、诸子、诸说、诏策、檄移、封禅、章表、奏启、议对、书记等数十种文体作了详尽的阐述，却未提到楹联，这说明楹联虽有早于刘孝绰者，但当时并未形成文体，或者并未引起文学家们的关注。&&& 到了隋唐时期，格律诗日渐兴盛。一些文人墨客喜欢将一些精彩之笔凝注于对句上，一时形成&摘句欣赏评品&的时风。如李白的&三山半落青天外，二水中分白鹭洲&，&山随平野尽，江入大荒流&；杜甫的&一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏&，&三顾频频天下计，两朝开济老臣心&；崔颢的&晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲&；白居易的&猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡也难&；李商隐的&春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干&，&身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通&等等，都是脍炙人口的名句。所以，有人认为，楹联最直接的渊源是律诗。&&& 宋代书桃符已风行一时。蒋于仲、蒋平仲《山随随笔》载：&京口韩香除夜请客，作桃符云：&有客如擒虎；无钱请退之&&（上下联皆切韩姓，韩擒虎是隋朝大将；退之为韩愈之字）。朱熹一生题联很多，《朱子全集》卷后附载不少，可见南宋楹联之盛。其他如苏小妹三难新郎的故事，宋代话本中穿插不少楹联，都可说明宋代楹联运用之广。&&& 元代对联不如宋代盛行，但也不泛名家。象书画家赵子昂便写过不少对联。元世祖曾命赵子昂书殿上春联，其词为：&九天阊阖开宫殿；万国衣冠拜冕旒&，又命赵书应门春联，题曰&日月光天德；山河壮帝居&，这副春联，后得广泛传写，几遍闾巷。又赵子昂过扬州迎月楼赵家，其主求作春联，赵子昂题曰：&春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。&主人大喜，以紫金壶奉酬。 　　明清两代是对联的鼎盛时期。原因有两条。首先，科举考试用的是八股文，八股文的主要部分(起股、中股、后股、束股)都是对仗文字，即每股之内的两股文字必须相对成文。因此读书人上学时就得学会属对。其次，皇帝提倡，亲制御书，也起了推波助澜的作用。《簪云楼杂记》载：&时太祖都金陵，于除夕，忽传旨，公卿士庶门上须加春联一首。太祖亲微行出观，以为笑乐。&另据周晖《金陵琐事》载，朱元璋曾赠与开国功臣徐达一副御书对联：&破虏平蛮，功贯古令人第一；出将入相，才兼文武世无双&。清朝的皇帝喜欢游山玩水，兴之所至，随处题联。因此士庶皆习，对联风行。明清两代出了不少撰写对联的名家，明代的如解缙，清代的如纪昀、翁方纲、阮元、袁枚、郑板桥等。 　　近代，尤其是现代，对联虽呈衰落趋势，但却与政治运动相浮沉，大凡斗争激烈之时，也是对联大兴之时。戊戌变法、辛亥革命、袁世凯称帝、五四运动、四五运动，都产生了许多脍灸人口的对联。近现代的对联名家有谭嗣同、康有为、梁启超、章太炎、杨度、鲁迅、郭沫若等。 　　对联自问世以来，究竟创作了多少？有人估计是十万副上下。解放前广益书局出版的《楹联宝库》一书，就收入对联一万三千多副。&&& 二、楹联的基本常识&&& （一）、楹联的术语&&& 楹联俗称对联、对子、联语等，原指悬挂在楹柱上的楹联，后来发展为对所有的对联的一种雅致的称呼。楹联的构成及其常用术语有：&&& 上联：指楹联的前半部分。一副楹联由两个字数相等的部分组成，古人称先为上，故先书的部分为上联。上联一般以仄声字结尾（也有极少用平声字者）。其张贴、悬挂、镌刻的位置，应在读者面对方向的右侧。上联又称出句、上支、上比、对公、对头、上句等。&&& 出句：也叫出对，指先出而令人后对的句子，多用于应对。一般指上联，但根据收尾字平仄声判断，有的则为&下联&，如出句&三光日月星&（平声尾，应是下联）。&&& 下联：楹联的后半部分。一副楹联由两个字数相等的部分组成，古人称后为下，故后书的部分为下联。下联一般以平声字结尾（也有极少用仄声字者）。其张贴、悬挂、镌刻的位置，应在读者面对方向的左侧。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾、下句等。&&& 对对：一是指后对的半副楹联。为应对中常用语。多为下联，个别时为上联。二是指对成句子之意，前一&对&字为动词，组成动宾结构的词语。&&& 全联：即完整的一幅对联，也称为上下联。&&& 半联：即半副楹联，指只有上联，或只有下联。产生半联的原因，一是历史久远，其中的半副联实物下落不明，而又不见原文记载；二是有影响的绝对，尚未征得好的对句。&&& 单联：一是指半联（即上联，或下联）；二是与套联相对，称一副联为单联。常江《中国楹联谭概》：&上联（出句）、下联（对句）合为一联，表述一个完整的意思，可称之&单联&&。&&& 套联：由两副以上楹联构成的内容相关、字数相等、同时用于同地的一组楹联。常江《中国楹联谭概》：&在某些情况下，作者难以用一副楹联把意思说完，不得不同时创作两副或两副以上的单联。我把这种现象叫做&套联&。&如清人王续曾为北京&天源酱园&四字&作注&：&天高地厚千年业，源远流长万载基，酱佐盐梅调鼎鼐，园临长安胜蓬莱。&这实为一组套联，即&天高&句、&源远&句为一联；&酱佐&句、&园临&句为另一联。&&& 支：一源分流曰支。楹联分为两支，上联称上支，下联称下支。&&& 比：本指并列部分，在楹联中可表示为&支&，即上联或下联。&&& 副：即一对、一套之意。楹联以副计量，上下联（全联）合称&一副楹联&。&&& 言：指每一句的字数，一个字为一言。楹联以上联（或下联）的字数计算，如&愿闻己过；求通民情&为四言；&春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花&为七言。长句，尤其是长联，一般称字，而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。&&& 扁：通&匾&，同&额&，常连用称匾额。&&& 颜：即题匾额处，门楣。&&& 额：指悬于门屏之上的牌匾。&&& 幛：用于喜庆、哀挽等场合的交际礼品，有喜幛、寿幛（祭幛、祭轴）等。以整幅的丝绵织品为之，上题缀文字，一般不要求与联相配。&&& 横披：指长条形的横幅书画，其轴在左右两端，相当于横额，常与春联配合使用，多为纸制，亦称横幅、横疋、横头。&&& 虚额：不直书地名，或用典，或拟景，更具文采的横额，如南昌滕王阁的&仙人旧馆&，《红楼梦》中的&有凤来仪&、&杏帘在望&等。&&& 实额：直书该处地名、店名的横额，如&黄鹤楼&、&同仁堂&等。&&& 句脚：又称&联脚&，多分句组成的楹联中，每一分句的尾字称为&句脚&，最后一个分句的尾字成为&联脚&。上下联各有一句的楹联，尾字一般称为联脚。&&& （二）、楹联的常见形式&&& 1、就对仗的手法来看，楹联的对仗大体上有以下几种：&&& 工对：也称严式对。即上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。要求词性相当，节奏相同，结构相似。如：&沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。&&&& 联中&蓝&对&沧&均为颜色词，&田&对&海&均为地理名词，&日&对&月&均为天文名词，&暖&对&明&均为形容词，&玉&对&珠&均为珠宝名称，&生&对&有&均为动词，&烟&对&泪&均为名词，上下词性相对十分严格。&&& 宽对：相对于工对而言，联中的绝大部分对仗工整。宽对与工对无明显界限，一般认为，半对半不对就属宽对，即词性相同、句法结构相同就可以了。但宽对夜不是无线地宽，至少要上下联句子相同，字数相同。&&& 当句对：也称句中对、自对。楹联不但要做到上下相对，有的多句联（或长联）本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，而且可使楹联，特别是较长的联对灵活多变，产生抑扬顿挫的音律效果，如岳飞墓联：&&& 将军报国，宰相和戎，义愤动千秋，臣节无惭追壮缪；&&& 庙拓明朔，陵依霞岭，馨香绵万载，孤忠共喻有蕲王。&&& 联中的&将军报国&不仅对下联的&庙拓阳朔&，而且还与本句的&宰相和戎&相对仗。下联亦然。此种对句形式音韵感强。&&& 单句对：有的联在本句中自对，但上下句却不相对，我们称之为单句对，如苏州月驾轩联：&&& 在山泉清，出山泉浊；&&& 陆居非屋，水居非舟。&&& 上联句中&在山泉清&对&出山泉浊&，却不能与&陆居非屋&相对，如结构得体，浑然一气，符合单句对的要求，自然可以为用。&&& 借对：就是利用汉语的特殊特征，在一词语同时具备两种意义的状态下，作者在联中用的甲义，又借用它的乙义同另一词相对，如：&&& 人近百年犹赤子；&&& 天留二老看玄孙。&&& 联中在用&赤子&（初生婴儿）和&玄孙&（曾孙之子）的甲义相对的同时，又借&赤&（红色）和&玄&（黑色）的乙义相对。&&& 有的这种对仗不借语义而借语音，如：&&& 尧天舜日舒清景；&&& 晋水泉山映紫云。&&& 2、就上下联的语意关系上来讲，也有几类：&&& 正对：也叫同类对、并列式。即上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充，说明的是一个方面的意思。但二者又合谐地处在统一的意境中。如：&&& 宝剑锋从磨砺出；&&& 梅花香自苦寒来。&&& 反对：即上下联的内容相反，或相对称，它们互相映衬，形成对照，使楹联具有强烈的艺术效果，从而给人以深刻的印象。如：&&& 藕入池中，玉管通地理；&&& 荷出水面，朱笔点天文。&&& 串对：也叫流水对、走马对，即上下联意思相承，把一个意思分成两句话来说，上下联紧相衔接，联贯而下的联语。&&& 一失足成千古笑；&&& 再回头是百年身。&&& （三）、楹联的格式&&& 楹联的格式与律诗的格式相似，上下两联要求平仄相对；不必押脚韵，但必须分节奏，调平仄，要遵守&上仄下平&的规则。即上句最末一字要用仄声字，下句最末一字要用平声字。&&& 过去人们流传这样一个口诀：&平对仄，仄对平，平仄要分清。一三五不论，二四六分明&，也就是说，上下联相应的字平仄要相对，每句的第一三五个字可以不受限制，而第二四六三个字则必须按照平仄格式，要平仄分明。平仄的基本句式有以下几种：&&& 三言联：上联平起式：平平仄，仄平平。&&& 上联仄起式：仄仄平，平仄仄。&&& 四言联：上联平起式：平平仄仄，仄仄平平。&&& 上联仄起式：仄平平仄，平仄仄平。&&& 五言联：上联平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平；&&& 上联仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。&&& 六言联：上联平起式：平平仄仄平平&&& 上联仄起式：仄仄平平仄仄&&& 七言句：上联平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。&&& 上联仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。&&& 掌握好楹联的平仄和它的分布规律非常重要。仄声字具有短促有力的特点，平声字具有舒缓悠长的特点，故平仄的交替安排，往往可以抑扬顿挫，富有节奏，产生轻重、抑扬、回旋的音乐美。如：海阔凭鱼跃（仄仄平平仄），天高任鸟飞（平平仄仄平）；又如：柳绿千山秀（平平仄仄平平仄），风和万水欢（仄仄平平仄仄平）&&& 三、楹联的主要分类&&& 楹联有许多规则，对楹联的分类，也有多种多样的看法，主要有：按对仗分、按内容分、按修辞分、按使用场合分、按趣味分等。&&& （一）、按对仗分：从骈文到律诗再到楹联，人们创造了许多对仗方法。最常用的可分为言对（即一般的词语对仗，不含事典）、事对（典故对典故）、正对（相关相承）、反对（相反相成）、流水对（上下联合成一句，各自不能独立成句，如&即从巫峡穿巴峡，便下襄阳向洛阳&）、借对（借义或借音）、当句对（上下句内部分句自成对偶）、隔句对（上联的分句与下联的分句对偶）等等。此外，还有一些不常用但却颇见匠心的联对方法，如：&&& 1、谐音对。利用同音词属对，造成特殊的情趣，叫谐音对。明解缙所作一副名联就用了谐音对：&&& 蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；&&& 梅花桂花玫瑰花，春香秋香。&&& 2、拆字对。《坚瓠集》载一楹联：&琴瑟琵琶，八大王一样头面：魑魅魍魉，四小鬼各样肚肠&，上下联后半断均拆前段四字。&&& 3、嵌字对。1914年4月，前清翰林、湖南巨绅王运撰一联：&&& 民犹是也，国犹是也，何分南北；&&& 总而言之，统而言之，不是东西。&&& 横批是&帝观者清&。这副楹联是骂袁世凯的，上联嵌&民国何分南北&六字，下联嵌&总统不是东西&六字，不仅对得工巧，而且骂得痛快，成为名噪一时、流芳千古的妙联。有人为秋瑾墓题一联，中嵌&秋瑾&二字：&&& 悲哉秋之为气；&&& 惨矣瑾其可怀。&&& 4、隐字对。袁世凯称帝时，有人撰一联：&&& 一二三四五六七；&&& 孝悌忠信礼义廉。&&& 横批是&五世其娼&。上联隐去&八&，下联隐去&耻&，这是骂袁世凯&王八&、&无耻&。&&& 5、迭字对。西湖孤山花神庙有联云：&&& 翠翠红红，处处莺莺燕燕；&&& 风风雨雨，年年暮暮朝朝。&&& 十对迭字，无一挂单，且无拼凑痕迹，自然贴切，可与李清照《声声慢》开头十四迭字媲美，真是巧夺天工。&&& 6、歇后对。清朝宗室有人名双富，别号士卿，曾当某者监使，因贪污盗窃被撤职，有人送他一联：&&& 士为知己；&&& 卿本佳人。&&& 上联套用&士为知己者死&而隐去后二写，下联用《北史》&卿本佳人，奈何作贼&的成句，而隐去后一句，表面看来是奉承，实际是骂他作贼，当死。&&& 7、回文对。即正念反念都能成句，是为回文对。清代北京有个酒楼叫&天然居&。一次，乾隆以它为题作楹联，想出了半副回文对：&客上天然居，居然天上客&，想不出下联，让群臣属对，别人都想不出，唯纪昀对出来了：&人过大佛寺，寺佛大过人&，一时传为佳话。后有一书生认为纪作非绝对，只能算是&的对&（的当的楹联），他另拟下联云；&僧游云隐寺，寺隐云游僧&，确实比纪作高雅。&&& 8、连环对。明代文学家李梦阳督学江西时，发现一个后生与他同名，在唱名时，出对戏曰：&&& 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；&&& 后生随即对道：&&& 魏无忌，长孙无忌，尔无忌，吾亦无忌。&&& 每字后两字相同，如同锁链，环环相扣，且巧用人名，的确表现了两人的慧心。&&& 9、顶针对。明朝解缙以善作楹联出名，八岁时游南京金水河玉栏杆，胡子祺出一上联：&&& 金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；&&& 命他对下联。他脱口而出：&&& 玉兰杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。&&& 楹联前后语段的尾首三字&金线柳&、&玉簪花&相同，如同顶针续麻，是为顶针对。&&& 10、变读对。孟姜庙有副名联，相传为文天祥撰：&&& 海水朝，朝朝朝，朝朝朝落；&&& 浮云长，长长长，长长长消。&&& 此联变读方可读通：&&& 海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；&&& 浮云长，常常长，常长常消。&&& 11.集句对。集古人诗文成句为对，是为集句对。集句为对，看起来容易，实际不易，第一须对得工，第二须古为今用，人为我用。楚中名士张次士，尝与某中书同游金焦，中书时罢官，乞张次士撰联为赠，张书集句二十字云：&&& 冠盖满京华，斯人独憔悴；&&& 江山留胜迹，我辈复登临。&&& 上联录杜甫《梦李白》之二，杜甫诗句是为李白被流放夜郎抱不平；下联录自孟浩然《与诸子登岘山》，借晋羊祜登岘山之典寄托江山依旧、人生短暂的感伤。既有为中书罢官抱不平之意，又有劝中书浪迹山水、放浪形骸之意，兼同情与慰解于一炉，确是巧妙。&&& 12、绝对。绝对的含义有二，一是指巧到绝妙之处，无有过者；二是指单有上联或下联，无人对出另一片。清朝楹联大师纪昀曾夸口：天下未有不可对之对。其妻于月夜指纱窗为对难他：&&& 月照纱窗，个个孔明诸葛亮；&&& 纪苦思而不得下联，使此出句成为绝对。至近代方有人对出：&&& 风送幽香，郁郁畹华梅兰芳。&&& 梅兰芳名兰，字畹华，艺名兰芳。此对句对得恰到好处。至今未有第二，可谓绝对。&&& 有一个年轻的尼姑，长得很漂亮，人劝她还俗出嫁，她便以联选夫，其出句为：&&& 寂寞寒窗空守寡&&& 由于每字上边都是宝盖头，下联很难相对，至今无人对出，成为名副其实的绝对。&&& （二）、按楹联的内容和使用的场合，又可分为：&&& 春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联、宅第联、名胜古迹联、山水园林联等等。&&& 从趣味角度看，楹联又可分为无情对、玻璃对、回文对、谜语对、集句对等。&&& 四、楹联的作用&&& 楹联是一门雅俗共赏的艺术品类，古往今来，人们从未间断过对楹联的艺术探求。从开始只限于春联的尝试，到后来的各种行业联、文苑联等的创新，充分说明楹联有着极其强大的生命力和独特的实用性，它有着比诗歌更广泛的实用价值。&&& 1、装饰环境&&& 楹联本身包藏着一种对称之美，无论是过去的桃符，还是现在的纸联，虽内容不同，但它通过张贴，给人以美的形象，起到了装饰的作用。曹雪芹在《红楼梦》第十七回中曾借贾政之口说道：&若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花树山水，也断不能生色。&楹联，作为一种艺术品类，恰如诗词一样，只用寥寥数语，就概括了有关历史、人物、景致、典故、传说等，与风景、古迹交相辉映达到珠联璧合之美。如江苏镇江甘露寺联：&&& 峰巅片石留三国；&&& 槛外长江咽六朝。&&& 上联中的峰巅片石指刘备当年在甘露寺相亲时所遗留下来的那块试剑石。当时孙权、周瑜想设美人计，索回荆州，却陪了夫人又折兵。下联化王勃的《滕王阁序》诗句&槛外长江空自流&，借景抒发历史沧桑之叹。自宋朝之后，楹联逐渐出现在园林景观之处，这不但给园林艺术增添了无穷的色彩，也为中国名胜、风景联的兴起发展奠定了坚实的基础。从明代起，题联之风大盛，墨客游人在游山玩水，访胜寻古之际，触景生情，题诗题联，留于后世。这些楹联不仅内容丰富，而且多集历史、地理、宗教、景观、文字、书法、篆刻于一炉，给人以美的享受。楹联作为一种建筑装饰和文学艺术品类，其作用也是多方面的，既可阅古今，壮观瞻，激诗情，又可生妙趣，添游兴，长知识，是一种寓教于乐的好形式，使人在不知不觉之中，开阔了艺术视野。有时一副好联，竟使游人流连忘返，增添游兴，难以忘怀。&&& 如滕王阁有一联：&&& 依然极浦遥天，想见阁中帝子；&&& 安得长风巨浪，送来江上才人。&&& 使人读联之后引发思古之幽情，仿佛自己也化入历史的时空之中。&&& 2、祈祥祝福&&& 祈祝吉祥，是楹联以及桃符这一文体的内核。《后汉书-礼仪志》就有过古人以桃符驱逐鬼邪的记载。王安石的《春日》诗&爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符&，就描写了在爆竹声声的喜庆中，千家万户把旧符换成新桃，祈兆幸福、扫除晦气的景象。所以，春联、节日联、寿联、喜联、乔迁、志庆、行业联等等都带有人们对美好生活的期待，充满了喜悦、吉祥的效果。&&& 3、陶冶情操&&& 陶冶情操，修身养性，乃古今文人修身之法门。历代文人，多借用诗歌散文等一些手段，或直抒胸襟，或隐寓文心，或借古喻今，或托物抒怀，以发天地人之感慨，真善美之心声。从楹联问世后，中国的文人们又找到了一种简捷精练的文学形式，写出了大量修身、养性、咏物、言志、治学的佳作诗对。这方面的楹联内容较广，在楹坛中占据较大的位置，综观楹联古籍，以联抒怀者不胜枚举，可谓多矣。如海派书画大师程十发曾撰一联：&&& 揉春为酒；&&& 剪雪为诗。&&& 作者以物咏怀，联句分明在写春，作者饱蘸对春的浓郁之情，突发奇想，将春的颜色作为酿酒之曲，将春雪之图一片片剪开，组成诗词，一&揉&一&剪&，用字奇险而又清雅，意境幽远，可谓诗中有画，画中有诗。《楹联大全》：第一节话说楹联 四、楹联的作用（2）&&& 4、启迪世人&&& 中国古代文化是凝合文学和哲学为一体的一门学问，它融入了中国古老的辩证理论，具有一定的说理性和教育性。楹联也是如此，一篇好的楹联往往使人顿开茅塞，令人从中领略人生的哲理和真谛。许多名人志士都以联警世，教诲和鞭策同仁、同辈和亲朋好友，给人以鼓舞和勉励，传为美谈。如：&&& 革命尚未成功；&&& 同志仍须努力。&&& 这副妇孺皆知的名联，其实是孙中山先生说过的一句话。孙中山逝世后，这句话被后人以楹联的形式在重要场合广泛张贴、宣传，旨在号召人们继承孙中山的遗志，完成其未竟之事业，起到了教育鼓舞人的作用。&&& 国民党元老、著名诗人、书法大师于右任曾致蒋经国：&&& 计利当计天下利；&&& 求名应求万世名。&&& 这副楹联胸襟宽广，语重心长，作者站在历史的国家的高度，倾注了无限深情，尽肺腑之言，品读之余，令人心动。&&& 5、传递感情&&& 楹联不但具有诸多社会作用，它还是人们传递感情，增进友谊的最好媒介。综观楹坛，许多高手、名人留下了许许多多的题赠佳品，或互相勉励，或寄托情思，或抒发心志，或言明事理，或表示对对方的景仰、思慕之情。如鲁迅赠瞿秋白的一副联：&&& 人生得一知己足矣；&&& 斯世当以同怀视之。&&& 鲁迅与瞿秋白的友谊是相当深厚的，瞿曾为鲁迅的杂文写过序，鲁迅在瞿牺牲后为瞿编了《乱弹》、《海上述林》以示纪念。&&& 6、鞭挞邪恶&&& 以楹联鞭挞邪恶，痛击时弊，古今皆有之。此类楹联多采用诙谐、嘲讽、戏谑的手法，或直来直去，或以物喻人，或以典喻今，或一语双关，或嵌字拆字，或谐音隐语，或嘲讽当朝。大则嘲讽时政，小则劝友去疵，不一而足。如：&&& 明朝大文学家解缙性情不凡，语言泼辣，其写的嘲讽联也与众不同，如：&&& 墙上芦苇，头重脚轻根底浅；&&& 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。&&& 楹联借物喻人，生动地讽刺了那些不学无术，肚内空空的人。毛泽东在《改造我们的学习》一文中引用此联讽刺革命队伍中那些不实事求是，不讲科学，徒有虚名的人，可谓辛辣幽默，入木三分。&&& 刘师亮是一位撰联大师，他一生献身撰联事业，以讽刺联见长，每每以对句痛击国民政府，深受民众的欢迎。他写过这样一副痛切时弊的短联：&&& 民国万税；&&& 天下太贫。&&& 此联以谐音手法，而化国民党口号。&税&谐音&岁&，&贫&谐音&平&，对国民政府吹嘘的&民国万岁&、&天下太平&给予了有力讽刺，使腐败、反动的国民政府体无完肤，收到了许多长篇大论难以达到的效果。《楹联大全》：第一节话说楹联 四、楹联的作用（3）&&& 7、广告宣传&&& 利用楹联进行广告宣传，招徕生意，古已有之，只不过未冠&广告&之名罢了，其中最典型的莫过于各行各业的行业联了，因一副好的店联而生意大盛的事情在古籍中时可见之。如江苏泗水洋河酒厂联写道：&&& 酒味冲天，鸟闻成凤；&&& 酿糟抛海，鱼食化龙。&&& 全联妙用夸张、比喻等手法，极度形容佳酿之美，连鸟闻之便化成凤，鱼食糟可化为龙，况其精华之酒乎？这种手法容易激起读者的兴致，诱惑力强，收到较好的广告宣传效果。&&& 当今山东鱼台孔府宴酒的一副楹联，通过电视媒体传遍神州大地，一段时间内可说是妇孺皆之，联曰：&&& 喝孔府宴酒；&&& 做天下文章。&&& 联句声韵平稳，却很有感染力。想到当年孔夫子一定喝过此酒，要不怎么能写出《论语》那样的宏篇巨著呢。&&& 8、征答交际&&& 应答联作为楹坛家族中的重要成员，自古有之。它与诗歌答对一样，引发许多文人墨客的高度兴趣。好友相聚，酒酣耳热之际，一问一答可增人兴致；寻胜探幽，心旷神怡之时，一出一对可添无限乐趣。朋友答对可见其情操，小儿应对可见其聪慧，知己答对可增进友情，陌生人答对可借此相识。如清代罗聘游镇江焦山时出上联：&山光扑面经宵雨&，在他苦苦思索下联而不得时，正巧郑板桥亦在游玩，代续下联：&江水回头欲晚潮&，二人因此结识而成为好友。&&& 应答巧对发展到现在，已从三五朋友间的应答发展到利用电视、报刊等大众传媒，广泛征集联句，使广大楹联爱好者的参与其间，并出现了许多优秀的对句。如1997年香港回归前后，各报刊电视以香港回归为内容的征联大赛遍地开花，楹界高手辈出，妙联层出不穷，获得&华录杯&喜迎香港回归楹联大奖赛一等奖的湖南省刘人寿所撰楹联：&&& 大笔画龙，香港喜看《龙破壁》；&&& 高桐引凤，神州酣唱《凤还巢》。&&& 此联饱含激情，用笔精到，虚实相间，巧用比拟，抒发了炎黄子孙企盼香港回归，举国同庆，龙飞凤舞的热烈气氛。联句句尾还巧嵌两个戏剧剧目名称，如画龙点睛，令人读后欣喜无限，激情飞扬。&&& 五、楹联的写作技巧&&& （一）、掌握对仗的基本技巧。&&& 对仗是楹联的基本特征，没有对仗就没有楹联。因而在学写楹联时，首先必须在对仗上下功夫。在这方面，古代有不少关于声律对仗的好书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》、《训蒙骈句》、《声律发蒙》等，再参考《佩文诗韵》、《诗韵合璧》、《诗韵全璧》等，这些书籍是古代训练儿童应对、掌握声韵格律的启蒙读物，它们按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对，字数从单字对到双字对、三字对、五字对、七字对、十一字对，声韵协调，琅琅上口。&&& 其次，通过多读古今名联名对，也可悟出创作楹联的一些基本技巧。俗话说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。本书在第三节精选了中华经典楹联、第四节精选了人们在日常生活中的最实用的对联，意在让读者欣赏的同时，通过品读、模拟受到熏陶，学会作楹联的基本技巧。&&& 再次，要注意楹联对仗的一些基本要求。&&& 首先是形式要对称。一般来说，楹联的平仄、词性、句法及结构都要对仗。初学楹联，最宜先学工对（也称严式对），也就是说，要按同类词对仗成联，如：&&& 竹因临水情斯畅；&&& 兰以当风气亦和。&&& 联句上下第一字&竹&、&兰&均为草木类名词，第二字&因&、&以&均为介词，第三字&临&、&当&均为动词，第四字&水&、&风&均为天文、地理类名词，第五字&情&、&气&均为人文类名词，第六字&斯&、&亦&均为助词，第七字&畅&、&和&二字均为形容词。&&& 二是内容要相关。楹联之所以称其为楹联，不但在其中需要对仗，重要的还在于一个&联&字，楹联不联则不能称其为楹联。如果上下联是两个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，即成败笔。比如：&&& 一劳永逸长生乐；&&& 万象回春大地新。&&& 此联的平仄及词性都基本对称，但它却不能算做楹联。因为上下联是孤立存在的，不能共同表达一个完整的主题。上联是化用北魏贾思勰《齐民要术-种苜蓿》句：&此物长生，种者一劳永逸。&下联则是一般春联句，两者没有互相的联系。&&& 有些楹联不但内容相关，而且在形式上也做到相互关联。如徐树人所撰一副楹联：&&& 惟贫病相兼，乃称寒士；&&& 并钱漕不取，才算清官。&&& 此联意思是：只有贫病交加，才算寒士；不爱钱，不征税才算清官。上联是陪衬，下联是正意，&乃&和&才&表示其转折关系。&&& 有的楹联虽然不用关联词，但也可以清楚地看出它们表示的因果关系，如梁启超和张之洞属对一联：&&& 四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二；&&& 三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。&&& 上联张之洞以&四水&、&四时&为题引出联句，意在提出问题发难。下联梁启超则以&三教&、&三才&属对，不卑不亢而对答。上联有意刁难，下联借题言志，上下联呼应有效，在内容上达到了一种完美的契合。&&& 有些楹联看起来互不相关，但在立意上却是相通的，如顾宪成书院门联：&&& 风声雨声读书声，声声入耳；&&& 家事国事天下事。事事关心。&&& 上联意在写景，下联却独在言志，两种互不相关的事物相互为用，则上联不单是为写景而写景了，一句&声声入耳&，道破了作者的用心。而下联的&事事关心&则是作者的立意初衷。&&& 三是文字尽量精练。楹联之所以从古至今千年不衰，一个很重要的原因就是它文字精练，表现力强，精悍短小，便于传播，对仗精巧，朗朗上口。如云南昆明西山三清阁联：&&& 听鸟说甚；&&& 问花笑谁。&&& 此人以拟人的手法写景，使人联想此地定是鸟语花香、风景秀丽的景区。全联仅用八个字，便精到地概括了花开似锦、群鸟争鸣的自然景观，可谓妙笔生花之句。又如周恩来在青年时代写的一副赠联：&&& 浮舟沧海；&&& 立马昆仑。&&& 此联八个字，却浓缩了广阔的空间和深邃的情感。从联语中，我们感受得到作者那出世救国的伟大胸襟和为中华崛起而奋斗的英雄气概。可谓言简意赅，用字如金。&&& 四是节奏要鲜明。楹联的节奏比较灵活，但也并是不无序可循。在长联中只要做到大概的平仄交错就可以了，因为节奏与平仄是同气相连的两个方面。至于七言以下的短联，因字数少，要求须严格些，但无论如何，在不因辞害义的前提下，上联尾字须是仄声，下联尾字须是平声。&&& （二）、注意使用的场合和时代性&&& 一是要有针对性。联语要切合季节、切合人物身份、地位、情操、业绩，甚至此时此地的思想感情，要切合事物与场合。如写喜联、寿联、挽联时，对所写对象的情况及与自己的关系必须写对，否则就会出笑话。再拿一些可&通用&的联语来讲，其通用范围也是限的，如&皓月描来双燕影，寒霜映出并头梅&这副婚联，就婚姻本身来讲，它可以&通用&于不同人的婚姻，但就时间意义来说，它只能用于冬日结婚，如用于春夏秋就不行。正是从楹联的针对性这点来讲，可通用的楹联，大多缺乏针对性，所以往往欠缺生动、准确、鲜明，最好的办法不是照抄照搬，而是通过学习借鉴，自己动手，写出针对性强的好的楹联来。二是要反映时代精神。楹联是反映社会生活的，是表达人的思想感情的，因此时代变了，楹联的内容也应起相应的变化。如湖南邱阳一个体饮食店开张时，店主从旧楹书上抄得一联：&&& 劳心苦，劳力苦，苦中寻乐拿壶酒来&&& 为名忙，为利忙，忙里偷闲饮杯茶去&&& 联中的&酒&和&茶&包含饮食店特点，可联语反映的旧社会时消极颓废的情绪不适宜于今天的时代，经群众提出意见后，店主将此联改为：&&& 劳心苦，劳力苦，劳逸结合拿壶酒来&&& 为国忙，为民忙，忙中有闲饮杯茶去&&& 这一改，有了新的内容，行人顾客都满意了，小店的生意也是楹联的广告作用而更加兴隆。&&& （三）、找现成的词语做简单的对对子的练习&&& 初学撰写对联的人，常感到自己的词汇有限，那就不妨先作一些简单的对对子练习。从前人的创作经验看，常用而有效的方法主要有以下几种：&&& 一是人名对。最简便的方法是，找一部书，将其中的人名挑出来组成工整的对仗。扩而大之，用几部书，甚至书籍目录中的著者目录、花名册、点名簿等，都可用来作这类文字游戏。如陈寅恪先生于1932年给清华大学出的入学试题是对对子&孙行者&。据说，全场对出者不过数人，最著名的一副人名对，是以&胡适之&对之。此外还有以&王引之&、&祖冲之&来对的。又如常被引用的一联：&&& 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；&&& 魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。&&& 二是地名对。可以从书籍中、地图中寻找配对。如找北京地名配对：北海对西山；磨盘大院对烟袋斜街；东棋盘街西棋盘街对南芦草园北芦草园，等等。&&& 还有用地名对人名的，如：陶然亭对张之洞。&&& 三是物名对。动植物均可成对。如花卉名对：帝女合欢，水仙含笑；牵牛迎辇，翠雀凌霄。这是一副用八种花卉名称排列组合而成的对联，其中最突出的特点是四个短句不仅可各自独立成句，而且连起来又成为了&自对&与&互对&兼备的联语。最令人称奇的还是对联把花卉拟人化，有动作，有感情，自然得体，天衣无缝，给人以奇巧新鲜的感觉。&&& 动物名对：如鹦哥观晴空素云雪雁；善姐赏绿池莲花鸳鸯。联中&鹦哥、雪雁、鸳鸯&既是动物，也是名著《红楼梦》中的人物。&&& 四是书名对。如鲁迅先生是书名对能手，他自己写的书的书名就两两相对。如：《呐喊》对《彷徨》；《伪自由书》对《准风月谈》；《朝花夕拾》对《故事新编》等等。鲁迅先生逝世时，孙伏园便将鲁迅的作品和他主编的刊物组成一幅挽联：踏《莽原》刈《野草》《热风》《奔流》一生《呐喊》；痛《毁灭》叹《而已》《十月》《噩梦》万众《彷徨》。形象地概括了鲁迅先生战斗的一生。&&& 五是戏剧名对。如：《乌龙院》对《白虎堂》；《三气周瑜》对《七擒孟获》，等等。&&& 六是电影名对。如：《车轮滚滚》对《春雨潇潇》；《试航》对《创业》。较著名的电影长联为：&&& 《马兰花》《苦菜花》《白莲花》《蒙根花》《五朵金花》《战地黄花》《生活的浪花》《繁花似锦》；&&& 《雁荡山》《杜鹃山》《六盘山》《火焰山》《雪海银山》《万水千山》《沸腾的群山》《江山多娇》。（&&& 七是成语、俗语对。《巧对录》等书籍中录有此种对子甚多，如：瓜熟蒂落对藕断丝连；隔靴搔痒对画饼充饥；守株待免对打草惊蛇；风吹草动对日晒雨淋；靠山吃山靠水吃水对种豆得豆种瓜得瓜，等等。&&& 以上介绍的都是楹联的一些基本常识和创作技巧，对于一个初学者而言，这无异于写作楹联的敲门砖。在掌握这些初步知识和方法的基础上，多读古书，多读好书，多了解中国传统文化及楹联艺术，然后根据现实生活内容量体裁衣，读者便能创作出具有现代意识和生命力的楹联佳作。[楼主] &[4楼] &作者:
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第二节楹联的主要种类 &&&&&& 1、回文对&&& 所谓&回文对&，即指上联可以倒读成下联，或者上、下联同时倒读成一副新的对联，且文句通顺，意思完整，或称&倒顺联&。如：&&& 春回先富村村富先回春&&& 人过大佛寺寺佛大过人&&& 郎中王若俪俪若王中郎&&& 客上天然居居然天上客&&& 贤出多福地地福多出贤&&& 僧游云隐寺寺隐云游僧&&& 油灯少灯油火柴当柴火&&& 人中柳如是是如柳中人&&& 雨滋春树碧连天，天连碧树春滋雨&&& 风送花香红满地，地满红香花送风&&& 艳艳红花随落雨，雨落随花红艳艳&&& 处处飞花飞处处，潺潺碧水碧潺潺&&& 处处红花红处处，重重绿树绿重重&&& 处处飞花飞处处，声声笑语笑声声&&& 雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天&&& 雪岭吹风吹岭雪，龙潭活水活潭龙&&& 凤落梧桐梧落凤，珠联璧合璧联珠&&& 静泉山上山泉静，清水塘里塘水清&&& 秀山轻雨青山秀，香柏鼓风鼓柏香&&& 风送花香红满地，雨滋春树碧连天&&& 暮天遥对寒窗雾，雾窗寒对遥天暮&&& 高高下下树，叮叮咚咚泉；重重叠叠山，曲曲环环路。&&& 【注】此为杭州九曲十八涧路亭联。&&& 水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。&&& 【注】此为杭州清代行宫花园古亭柱联。&&& 绿绿红红处处莺莺燕燕；花花草草年年暮暮朝朝。&&& 【注】此为杭州西湖天下景联。&&& 风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。&&& 【注】此为上海豫园万花楼联。&&& 水水山山处处明明秀秀，秀秀明明处处山山水水&&& 晴晴雨雨时时好好奇奇，奇奇好好时时雨雨晴晴&&& 香山碧云寺云碧山香，黄山落叶松叶落山黄&&& 绿绿红红处处莺莺燕燕，花花草草年年暮暮朝朝&&& 水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇&&& 天近山头行到山腰天更远，月浮水面捞到水底月还沉&&& 2、药名对&&& 顾名思义，药名对即是把中药的名称按照一定的关联性组合在一起的对联。如：&&& 但愿人皆健；何妨我独贫。&&& 【注释】此为宁波名医范文甫自题。&&& 道上钩衣苍耳子；风前聒客白头翁。&&& 【注释】清-许彬所作。&&& 刘寄奴，含羞报春花；徐长卿，砒霜采腊梅。&&& 【注释】此联&砒&谐&披&。&&& 纵使有钱难买命；须知无药可通神。&&& 红花红豆红娘子；白梅白果白头翁。&&& 降香木香香附满店；黄药白药山药齐全。&&& 海马海龙通大海；红花红藤映山红。&&& 白头翁牵牛耕熟地；天仙子相思配红娘。&&& 女贞子打马过淮山；红娘子相思配宾郎。&&& 琥珀青黛将军府；玉竹重楼国老家。&&& 大将军骑海马身披穿山甲；小红娘坐河东头戴金银花。&&& 苏子条芩访禅友；杜仲草果宴寿客。&&& 冬虫夏草九重皮；玉叶金花一条根。&&& 烦暑最宜淡竹叶；伤寒锋妙小柴胡。&&& 金银花小，香飘七八九里；梧桐子大，日服五六十丸&&& 白头翁独活度残岁；使君子合欢寿延年。&&& 携老喜箱子背母过连桥；扶幼白头翁拾子到常山。&&& 牵牛子耕遍生地熟地；白头翁采尽金花银花。&&& 破故纸糊窗，防风不得；黑牵牛过岭，滑石难行。&&& 东山楂西杞果南桂北味；春茵陈夏枯草秋菊冬花。&&& 红娘子上重楼，连翘百步；白头翁坐常山，独活千年。&&& 使君子花，朝白、午红、暮紫；虞美人草，春青、夏绿、秋黄&&& 水莲花，半枝莲，金花照水莲；珍珠母，一粒珠，玉碗捧珍珠。&&& 大黄体挂穿山甲，不畏川芎；木贼身批地骨皮，何愁巴戟。&&& 神州处处有亲人，不论生地熟地；春风来时尽著花，但闻藿香木香。&&& 白头翁牵牛过常山，遇滑石跌断牛膝；黄花女炙草堆熟地，失防风烧成草乌。&&& 天王怀至宝，歌三仁，颂四君，献八仙长寿；&&& 将军操巴戟，战木贼，擒乌蛇，立十大功劳。&&& 天设奇方，曰雪曰霰曰霜，合来共成三白散；&&& 地生良药，名芩名连名柏，煎去都是大黄汤。&&& 药按韩康无二价；&&& 杏栽董奉有千株。&&& 【注释】此联为《醒世恒言》神医李八百门联。韩康：东汉霸陵人，在长安卖药三十年，口不二价；董奉：三国吴国人，在庐山为人治病不要钱，只要病家植杏一棵。&&& 熟地迎白头，益母红娘一见喜。&&& 淮山送牵牛，国老使君千年健。&&& 【注释】此联是四川内江市仁和堂。&&& 苍天本无知，花雨焉能解结习。&&& 众生徒多事，药石岂可疗贫穷。&&& 【注释】此为湖南衡阳花药寺联。&&& 红娘子身披石榴裙，头戴银花，比牡丹芍药胜五倍，从容贯众，到天竺寺降香，跪伏神前，求云母天仙早遇宾郎；&&& 白头翁手持大戟子，脚跨海马，与草寇甘遂战百合，旋复回乡，上金銮殿伏令，拜常山侯，封车前将军立赐合欢。&&& 【注释】此联上下联共嵌入二十八个药名。&&& 白头翁持大戟，骑海马，与木贼草寇战百合，旋复回朝，不愧将军国老；&&& 红娘子插金簪，戴银花，比牡丹芍药胜五倍，从容出阁，宛如云母天仙。&&& 【注释】此联上下联共嵌入十八个药名。&&& 白头翁骑海马赴常山挥大戟怒战草蔻百合，不愧将军国老。&&& 何首乌驾河豚入大海操仙茅逼杀木贼千年，堪称长卿仙人。&&& 【注释】此联为山西名医傅山和其友所对。嵌十六味中药。&&& 红娘子恨杀槟榔，半夏无茴香消息。&&& 白头翁娶得蕲艾，人参有续断姻缘。&&& 此联谐音：&&& 红娘子恨杀宾郎，半夏无回乡消息。&&& 白头翁娶得新爱，人生有续断姻缘。&&& 【注释】此亦可作谐音联看。&&& 生地人参，附子当归熟地；&&& 枣仁南枣，吴萸打马茴香。&&& 此联谐音：&&& 生地人生，父子当归熟地；&&& 找人难找，毋如打马回乡。&&& 【注释】此亦可作谐音联看。&&& 帝女合欢，水仙含笑；&&& 牵牛迎辇，翠雀凌霄。&&& 【注释】此联不仅嵌八药名，而且还嵌七夕的典故。&&& 史君子知母多病，常愁没药可医；&&& 密陀僧大腹游方，不畏常山难过。&&& 【注释】此联为史公谨对刘珏。&&& 红娘子生天仙子，一副生化汤。&&& 女贞子产刘寄奴，二包指迷散。&&& 【注释】此联为山西名医傅山和其友所对。嵌六味中药。&&& 生地变熟地常望合欢；望月乘夜明定来夜交。&&& 【注释】此联为山西名医傅山和其友所对，嵌六味中药。&&& 独有痴儿渐远志；更无慈母望当归。&&& 【注释】清末-湖北明医何九香先生，母亲病故后悲思万千，遂自题一门联。以独特的构思，嵌入远志、当归两味中药名，来寄托自己对慈母的哀思和怀念，可谓情真意切。&&& 黄发女配得皂角儿；白头翁生下苍耳子。&&& 【注释】明-陈眉公与某显宦属对，禁以鸟入联。宦出上联，陈下上联，宦问为何犯禁，陈答&白头翁药也&。黄发女：植物名，亦指老太婆；白头翁：草名，亦为鸟名。&&& 3、谜语联&&& 谜语联即是将谜面化入对联中，在字面上造成一种意境，这样的对联为谜语联。虽然它的实用性不及其他类联，但其娱乐性、趣味性却更强，所以一些好的谜联也倍受世人喜爱，世代相传，耐人寻味。如：&&& 你共人女边着子；怎知我门里添心&&& 【注】上联谜底：好；下联谜底：闷。&&& 鲁肃遣子问路；阳明笑启东窗&&& 【注】上联谜底：敬请指导；下联谜底：欢迎光临。&&& 口中含玉确如玉；台下有心实无心&&& 【注】上联谜底：国；下联谜底：怠。&&& 吴下门风户户尽吹单孔箫；云间胜景家家皆鼓独弦琴&&& 【注】上联谜底：吹火筒；下联谜底：弹棉花。&&& 新月一钩云脚下；残花两瓣马蹄前&&& 【注】谜底：熊。&&& 日落香残，免去凡心一点；炉熄火尽，务把意马牢栓&&& 【注】上联谜底：秃；下联谜底：驴。&&& 白蛇过江头顶一轮红日；青龙挂壁身披万点金星&&& 【注】上联谜底：油灯；下联谜底：秤。&&& 一口能吞二泉三江四海五湖水；孤胆敢入十方百姓千家万户门&&& 【注】谜底：热水瓶。&&& 黑不是，白不是，红黄更不是，和狐狸猫狗彷佛，既非家畜，又非野兽&&& 诗也有，词也有，论语上也有，对东西南北模糊，虽是短品，却是妙文&&& 【注】上联谜底：猜；下联谜底：谜。&&& 4、集句联&&& 集句联是一种特殊的创作手法。它是指从古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典中分别选取两个有关联的句子，按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句。既保留原文的词句，又要语言浑成，另出新意，给人一种&青出于蓝而胜于蓝&的艺术感染力。同时，集联还可使人自然地联想到所集的原作，无形中给人提供了一个广阔的艺术空间，这对陶冶情操，交流心灵，大有裨益。如：&&& 【集《四书》句联】&&& 天下有道国家将兴&&& 穷不失义富而无骄&&& 持其志无暴其气敏于事而慎于言&&& 仁者不忧，知者不惑，勇者不惧&&& 【集《文心雕龙》句联】&&& 修词立诚在于无愧造物指事莫非自然&&& 绚言朱蓝文约为美志在山水琴表其情&&& 泉石激韵林籁结响云霞雕色草木贲华&&& 【集《古乐府》句联】&&& 平生怀直道大化扬仁风&&& 沙棠作舟桂为楫浮云似帐月如钩&&& 【集陶渊明诗句联】&&& 丈夫志四海古人惜寸荫&&& 采菊东篱下种桑长江边&&& 秋菊有佳色幽兰生前庭&&& 【集唐诗句联】&&& 美花多映竹乔木自成林&&& 柳深陶令宅月静庚公楼&&& 云山起翰墨星斗焕文章&&& 松风清耳目蕙气袭荏襟&&& 顾视清高气深稳文章彪炳光陆离&&& 鸟啼碧树闲临水竹映高墙似傍山&&& 倾壶待客花开后出竹吟诗月上初&&& 实事渐消虚事在长年方悟少年非&&& 一路沿溪花复水几家深树碧藏楼&&& 舍南舍北皆春水他席他乡送客怀&&& 城隅绿水明秋日江上诗情为晚霞&&& 【集李白诗句联】&&& 桂子落秋月荷花羞玉颜&&& 天长落日远意重泰山轻&&& 闲吟步竹石长醉歌芳菲&&& 心悬万里外兴在一杯中&&& 秀句满江国芳声腾海隅&&& 死生一度人皆有意气相倾山可移&&& 浣溪石上窥明月向日楼中吹落梅&&& 【集杜甫诗句联】&&& 倚杖看孤石开林出远山&&& 甘从千日醉耻与万人同&&& 穷愁但有骨诗兴不无神&&& 闻说江山好终嗟风趣频&&& 万里秋风吹锦水九重春色醉仙桃&&& 不知明月为谁好更有澄江消客愁&&& 侧身天地更怀古独立苍茫自咏诗&&& 歌词自作风格老诗卷长流天地间&&& 【集韩愈诗句联】&&& 莫忧世事兼身事却道新花胜旧花&&& 正值万株红叶满问言何处芙蓉多&&& 自笑平生夸胆气须知节候即风寒&&& 【集苏轼诗句联】&&& 身行万里半天下眼高四海空无人&&& 才大古来难适用人生何处不相逢&&& 天下几人学杜甫诗中自合爱陶潜&&& 古来画师非俗士此间风物属诗人&&& 【集黄庭坚诗句联】&&& 小雨藏山客来久长江接天帆到迟&&& 园中鸟语劝沽酒窗下日长宜读书&&& 周鼎汤盘见蝌蚪深山大泽生龙蛇&&& 【集陆游诗句联】&&& 山河兴废人搔首风雨纵横乱入楼&&& 看镜已成双白鬓名山踏破几青鞋&&& 小楼一夜听春雨孤桐三尺泻秋泉&&& 【集宋诗句联】&&& 立脚怕从风俗转商怀犹有古人知&&& 深林闲数新添竹残烛贪看未见书&&& 好山当户碧云晚古屋贮月松风凉&&& 吾山自信云舒卷片心高与月徘徊&&& 林花经雨香犹在芳草留人意自闲&&& 藏书万卷可教子买地十亩皆种松&&& 门无车马终年静卒对琴书百虑清&&& 林罅忽明知月上竹梢微响觉风来&&& 我书意造本无法此老胸中常有诗&&& 【集词句联】&&& 独抱琵琶寻旧曲数教鹦鹉念新诗&&& 半空月影流云碎十里梅花作雪声&&& 流水白云常自在金风玉露一相逢&&& 翠药红蘅几番风雨黄花绿菊好个霜天&&& 天气欲重阳，几番风雨登临望故国，万里山河&&& 忍泪觅残红，柔情似水起舞弄清影，瘦骨临风&&& 试上小红楼，论诗说剑更尽一杯酒，举首高歌&&& 花坞春长，烟火千家都入画桃源路近，桑麻十里尽成荫&&& 无处觅残红，试问东风春愁怎画浮生等萍迹，不知江左燕入谁家&&& 章台柳，章台柳，往日依依今在否斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思&&& 大江东去，平楚南来，一带江山如画高柳垂阴，老鱼吹浪，依稀风韵生秋&&& 【集《三坟》字联】&&& 博观万卷才识豪迈纪述百家文翰昌明&&& 【集《秦绎山碑》字联】&&& 言之高下在于理道无古今维其时&&& 泽以长流乃称远山因直上而成高&&& 【集《汉曹全碑》字联】&&& 诸子百家不分门户名山大川各效文章&&& 【集《汉鲁峻碑》字联】&&& 春归花不落风静月长明&&& 纵怀华事当春去畅足清游载月归&&& 【集《汉樊敏碑》字联】&&& 古人所重在大节君子于学无常师&&& 门有古松庭无乱石秋宜明月春则和风&&& 【集《兰亭序》字联】&&& 一亭俯流水万竹引清风&&& 一亭尽揽山中趣幽室能观世外天&&& 取静于山寄情于水虚怀若竹清气若兰&&& 【集《圣教序》字联】&&& 三春花满香如海八月涛来水作山&&& 春归花外燕组织雨洗林间翠欲流&&& 门掩梨花深见月寺藏松叶远闻钟&&& 【集《泰山铭》字联】&&& 风至山中无不和畅月生海上自极高明&&& 【集《景君铭》字联】&&& 虚心为竹清节而秋&&& 著作追先哲精神让后生&&& 【集《石门颂》字联】&&& 山以石峻海为川归&&& 龙门开凿曲通海石梁高悬峻极天&&& 【集《争坐位帖》字联】&&& 入世须才更须节传家积德还积节&&& 榻横左右三尺书门向东南月一寮&&& 【集《多宝塔碑》字联】&&& 脱俗书成一家法写生卷有四时春&&& 观书要能自出见解处世无过善体人情&&& 【集《醴泉铭》字联】&&& 明月清风深有味左图右史交相辉&&& 【集史书句联】&&& 高柳生风扶桑盛日天桃敷水落杏飞花&&& 十步之间必有芳草用计月既望常见浮槎&&& 每抚琴操令万山皆响聊欲弦歌作三径之资&&& 5、数字对&&& 即指将数字嵌入对联。数字对属于镶嵌类对联。如：&&& 一掌擎天，五指三长两短；六合插地，七层四面八方&&& 冰冷酒，一点两点三点；丁香花，百头千头万头&&& 万瓦千砖，百日造成十字庙；一舟二橹，三人遥过四通桥&&& 课演六爻，内卦三爻，外卦三爻；棒长八尺，随身四尺，离身四尺&&& 尺蛇人谷，量量九寸零十分；七鸭浮江，数数三双多一只&&& 有三分水，二分竹，添一分明月；从五步楼，十步阁，望百步大江&&& 五百罗汉渡江，岸边波心千佛子；一个美女对月，人间天上两婵娟&&& 童子看橡，一二三四五六七八九十；先生讲命，甲乙丙丁戊己庚辛壬癸&&& 取二川，排八阵，六出七擒，五丈原明灯四十九盏，一心只为酬三愿；&&& 平西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻。&&& 一大乔，二小乔，三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十信娇；&&& 十九月，八分圆，七个进士六个还，五更四鼓三声向，二乔大乔一人占。&&& 花甲重开，外加三七岁月；古稀双庆，内多一个春秋。&&& 【注释】乾隆为一老翁祝寿，即141岁。&&& 北斗七星，水底连天十四点；南楼孤雁，月中带影一双飞。&&& 【注释】此联掺进了乘法运算的对联。上联&十四&是&七&的倍数；下联&一双&是&孤&的两倍。&&& 五百罗汉渡江，岸畔波心千佛子；一个美人映月，人间天上两婵娟。&&& 【注释】上联的&千&是&五百&的两倍；下联中的&两&是&一&的倍数。&&& 趵突泉啸八声，石上四声，石下四声，声绕一池春水；&&& 寒山钟声十响，寺内五响，寺外五响，响传百里客船。&&& 【注释】此联运用除法。上联中的&八&除二为&四&；下联中的十除二为&五&。《楹联大全》：第二节楹联的主要种类 6、无情对&&& 6、无情对&&& 相传，&无情对&为清代张之洞所创。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗&树已半寻休纵斧&为上句，张对之以&果然一点不相干&。上下联中，&树&、&果&皆草木类；&已&、&然&、&何&皆虚字；&半&、&一&皆数字；&寻&、&点&皆转义为动词；&休&、&不&皆虚字；&纵&、&相&皆虚字；&斧&、&干&则为古代兵器。张之洞的对句，以土语对诗句不拘一格。&&& 五风十雨梅黄节二水三山李白诗&&& 怕热最宜穿短裤论功还欲请长缨&&& 有酒不妨邀明月无钱哪得食云吞&&& 7、隐字联&&& 隐字联，亦称缺如联、藏字联，即在联中故意略掉需要突出的一些字，含蓄巧妙地传达言外之意、弦外之音。隐字联含而不露，曲径通幽，寓意隽永，其中不乏构思巧妙、手法奇特、语言生动的佳作，读之令人拍案叫绝，回味无穷。如：&&& 字写三秋离北塞；路通一线到鹏图&&& 【注】上联隐&雁&；下联隐&指南针&。&&& 数声吹起湘江月；一枕招来巫峡云&&& 【注】上联隐&笛&；下联隐&梦&。&&& 一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉&&& 【注】上联隐&八&，意王八；下联隐&耻&，意无耻。&&& 横批：南北&&& 二三四五；六七八九&&& 【注】横批：没东西。上联：缺一（衣）；下联：少十（食）。&&& 8、歇后联&&& 歇后联类似歇后语，它巧妙隐去联语中的关键性字词，不但委婉含蓄，寓意深刻，而且幽默机智，趣味横生，是楹联中别具风姿的一朵小花。如：&&& 稻草扎秧&&父抱子&&& 竹篮提笋&&母怀儿&&& 开花芝麻&&步步高&&& 出土甘蔗&&节节甜&&& 马过木桥&&蹄打鼓&&& 鸡啄铜盆&&嘴敲锣&&& 君子之交淡如&&水&&& 醉翁之意不在&&酒&&& 未必逢凶化&&吉&&& 何曾起死回&&生&&& 廪生抹围裙&&斯文扫地&&& 屠户戴顶子&&杀气冲天&&& 强盗画喜容&&贼形难看&&& 阎王出告示&&鬼话连篇&&& 和尚撑船&&篙打江心罗汉&&& 佳人汲水&&绳牵井底观音&&& 醉汉骑驴&&颠头簸脑算酒账&&& 艄公捋橹&&打拱作揖讨船钱&&& 乌鸦飞入鹭鸶群&&雪里送炭&&& 凤凰立在鸳鸯畔&&锦上添花&&& 鸡犬过霜桥&&一路竹叶梅花&&& 牛马行雪地&&两行蚌壳团鱼&&& 碧纱帐内坐佳人&&烟笼芍药&&& 清水池中洗和尚&&水浸葫芦&&& 9、顶针对&&& 顶针对指每句的末字作下句首字，不断连接下去，像一条环环相扣的链子，又叫连环对。如：&&& 鱼钓钓鱼鱼骇钓&&& 马鞭鞭马马惊鞭&&& 松叶竹叶叶叶翠&&& 秋声雁声声声寒&&& 龙怒卷风风卷浪&&& 月光射水水射天&&& 无锡锡山山无锡&&& 平湖湖水水平湖&&& 山羊上山，山碰山羊角；&&& 水牛下水，水没水牛腰。&&& 千里为重，重山重水重庆府；&&& 一人成大，大邦大国大明君。&&& 山径晓行，岚气似烟，烟似雾；&&& 江楼夜坐，月光如水，水如天。&&& 开口便笑，笑古笑今凡事付之一笑；&&& 大肚能容，容天容地与己何所不容。&&& 金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；&&& 玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。&&& 保俶塔，塔顶尖，尖如笔，笔写五湖四海；&&& 锦带桥，桥洞圆，圆似镜，镜照万国九州。&&& 弓长张张弓，张弓手张弓射箭，箭箭皆中；&&& 木子李李木，李木匠李木雕弓，弓弓难开。&&& 大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃水，水落石出；&&& 溪水归河水，河水归江，江归海，海阔天空。&&& 黄花岗，岗花黄，黄照碧血，血染黄花留芳阁；&&& 绿水河，河水绿，绿映白塔，塔印绿水存真容。&&& 听雨，雨住，住听雨楼也住听雨声，声滴滴，听，听，听；&&& 观潮，潮来，来观潮阁上来观潮浪，浪滔滔，观，观，观。&&& 10、叠字联&&& 叠字联又可分为叠字联、复字联等。在联中分别有一个或数个同样的字相继重叠出现，为&叠字联&；而将一个或几个字按照某种规律，重复出现多次，称为&复字联&。&&& 水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇&&& 翠翠红红，处处莺莺燕燕；风风雨雨，年年暮暮朝朝&&& 重重迭迭山，曲曲环环路；丁丁冬冬泉，高高下下树&&& 山山海海山海关，雄关镇山海；日日月月日月潭，秀潭映日月。&&& 风扇扇风，风出扇，扇动风生；水车车水，水随车，车停水止。&&& 烟水亭，吸水烟，烟从水起；风浪井，搏浪风，风自浪兴。&&& 佳山佳水佳风佳月，千秋佳地；痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。&&& 佛脚清泉飘，飘飘飘，飘下两条玉带；源头活水冒，冒冒冒，冒出一串珍珠。&&& 莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽；风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。&&& 月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日；&&& 花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过後始逢春。&&& 11、缺字对&&& 缺字对指故意缺字，并利用空白而达到寓意双关的效果。如：&&& 一、二、三、四、五、六、七（亡八）&&& 孝、弟、忠、信、礼、义、廉（无耻）&&& 二、三、四、五（缺一，谐音&缺衣）&&&& 六、七、八、九（少十，谐音&少食）&&&& 横批：南北（缺东西，意为&无东西&）&&& 【注释】此二联也可作隐字联看。&&& 12、拆字嵌字对&&& 拆字联是指将汉字的字形各部分拆离开，使之成为另几个字。嵌字对是将联的题材名、事、地等嵌入上下联内。如：&&& 二人土上坐；一月日边明。&&& 一明分日月；五岳各丘山。&&& 闲看门中木；思间心上田。&&& 少水沙即现；是土堤方成。&&& 蚕为天下虫；鸿是江边鸟。&&& 八刀分米粉；千里重金锺。&&& 三个土头考老者；五家王子弄琵琶。&&& 因火成烟夕夕多；此木为柴山山出。&&& 里中田上土何下；岩畔石低山自高。&&& 屑小欺大乃谓尖；愚犬称王便是狂。&&& 忠因多口成为患；非若有心反变悲。&&& 日月同明天不黑；山丘共岳地非低。&&& 女氏配婚终有日；山田教崽始开心。&&& 女未成婚仍是妹；父多弃子决非爹。&&& 妙人儿倪家少女；大言者诸葛一人。&&& 踏破磊桥三块石；分开出路两重山。&&& 古木枯，此木成柴；女子好，少女更妙。&&& 四维罗夕夕多，罗汉请观音，客少主人多。&&& 弓长张又又双，张生求红娘，男单女成双。&&& 冻雨洒人东两点西三点；切瓜分客横七刀竖八刀。&&& 十口心思，思国思家思社稷；八目尚赏，赏风赏月赏秋香。&&& 鸟入风中，衔去虫而作凤；马来芦畔，吃尽草以为驴。&&& 三女为奸，二女皆从一女起；五人共伞，小人全靠大人遮。&&& 乔女自然娇，深恶胭脂胶肖脸；止戈才是武，何劳铜铁铸镖锋。&&& 竹寺等僧归，双手拜四维罗汉；木门闲可至，两山出大小尖峰。&&& 四维罗，马各骆，罗上骆下罗骑骆；言者诸，豕者猪，诸前猪後诸牵猪。&&& 日在东，月在西，天上生成&明&字；子居右，女居左，世间配定&好&人。&&& 闲看门中月；思耕心上田。&&& 【注释】此联&闲&字的繁体为&閒&。&&& 口十心思，思乡，思友，思父母（乾隆作）&&& 言身寸谢，谢天，谢地，谢君王（纪晓岚作）&&& 冻雨洒窗、东二点（冻）西三点（洒）&&& 分片切瓜、竖八刀（分）横七刀（切）&&& 水有虫则浊，水有鱼则渔，水水水，江河湖淼淼；&&& 木之下为本，木之上为末，木木木，松柏樟森森。&&& 寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺；&&& 双木为林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。&&& 晶字三个日，时将有日思无日，日日日，百年三万六千日；&&& 品字三个口，宜当张口且张口，口口口，劝君更尽一杯酒。&&& 日月明朝昏，山风岚自起，石皮破仍坚，古木枯不死；&&& 可人何当来，千里重意若，永言咏黄鹤，士心志未已。&&& 天下口，天上口，志在吞吴；人中王，人边王，意图全任。&&& 一目不明，开口便成两片；廿头割断，此身应受八刀。&&& 山石岩前古木枯，此木为柴；长巾帐内女子好，少女更妙。&&& 张长弓，骑奇马，单戈作战；嫁家女，孕乃子，生男曰甥。&&& 冯二马驯三马冯驯五马诸侯；伊有人尹无人伊尹一人元宰。&&& 四口同固，内口皆归外口管；五人共伞，小人全仗大人遮。&&& 十口心思，思国思家思社稷；八目共赏，赏风赏月赏秋香。&&& 阿兄门外邀双月；小妹窗前捉半風。&&& 【注释】此联为苏东坡、苏小妹互戏联。上联指苏轼出门邀朋，下联指小妹临窗抓虱。&&& 屑小欺大乃谓尖；愚犬称王便是狂。&&& 【注释】上联析&尖&字，下联析&狂&字&&& 人曾是僧人，弗能成佛（苏小妹作）&&& 女卑为婢女，又可称奴（佛印作）&&& 天下口，天上口，志在吞吴（朱元璋作）&&& 人中王，人边王，意图全任（刘基作）&&& 欠食饮泉，白水何堪足饱；无才抚墨，黑土岂能充饥？&&& 【注释】抗战时期，蒋介石政权层层克扣教育经费，加上通货膨胀，教职员工苦不堪言，某大学教师愤而题此联。&&& 两江呆人障；三省钓鱼行。&&& 【注释】此联嘲两江总督张居正。其总督府前有匾&两江保障&&三省钧衡&两块牌匾。&&& 头同六畜，身类夜叉，像此等无义怪物，老子定要拦腰一杠；&&& 右边杉立，左如木偶，似这样不肖弃材，樵夫何妨劈面三刀。&&& 【注释】此联嘲监学王文彬。头同六畜指&王&如六畜里的&牛&；身类夜叉&文&和&叉&相类，下联拆&彬&字。&&& 有木便是桥，无木也是乔，去木添个女，添女便为娇，阿娇休避我，我最爱阿娇；&&& 有米便是粮，无米也是良，去米添个女，添女便成娘，老娘虽爱子，子不敬老娘。&&& 【注释】此联少女骂轻薄少年。&&& 12、同旁同字对&&& 即联中巧用同字、同旁等不同的修辞方法嵌成联句环环相套的形式，以达到独特的艺术效果。如：&&& 嗟叹嚎啕哽咽喉泪滴湘江流满海&&& 荷花茎藕蓬莲苔芙蓉芍药蕊芬芳&&& 逢迎远近逍遥过进退连还运道通&&& 迎送远近通达道进退迅速过逍遥&&& 荷花茎藕蓬莲苔芙蓉芍药蕊芬芳&&& 琵琶琴瑟八大王王王在上（八国联军出上联）&&& 魑魅魍魉四小鬼鬼鬼犯边（清朝官员对下联）&&& 海水朝朝朝朝朝朝朝落（读音：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）&&& 浮云长长长长长长长消（读音：浮云涨，长长涨，长涨长消）&&& 【注释】此联为山海关孟姜女庙联。&&& 13、谐音双关对&&& 又称谐声双关对。字词的音相同或相近叫谐音;用词造句时,表面上是一个意思,而暗中隐藏着另外一种意思的叫双关。由二者配合起来构成的对仗叫谐音双关对。如：&&& 莲子心中苦；梨儿腹内酸&&& 【注释】此联为金圣临刑前自叹。&莲&谐&怜&，&梨&谐&离&。&&& 因荷而得藕；有杏不须梅&&& 【注释】上联可谐音为&因何而得偶&，下联可谐音为&有幸不须媒&。&&& 清风满地难容我；明月何时再照人&&& 【注释】&清&暗寓清朝统治，&明月&怀念明代。&&& 昨夜敲棋寻子路；今朝对镜见颜回&&& 【注释】子路，孔子的弟子，又可解为棋子的路数；颜回，孔子的弟子，又指面颜的真容。&&& 栗绽缝黄见；藕断露丝飞&&& 【注释】&缝黄见&谐&凤凰现&，&露丝飞&谐&鹭鸶飞&。&&& 狗啃河上骨；水流东坡诗。&&& 【注释】此为苏轼、佛印互嘲。上联河山谐音&和尚&，下联&诗&谐音&尸&。&&& 师姑田上担禾上（和尚）&&& 美女堂前抱绣裁（秀才）&&& 孔子生于舟末；光舞起自汉中&&& 【注释】舟末：谐周末，即东周后期。光舞：闪电，谐&光武&即光武帝刘秀；汉中：天空。&&& 向阳门第春常在；积善人家庆有余&&& 【注释】传说苏轼访佛印，印藏鱼磬中，苏出上联，印对下联。&庆、余&谐&磬、鱼&。&&& 山童采栗用箱承，劈栗扑簏；野老卖菱将担倒，倾菱空笼&&& 【注释】末四字既关含义，又是象声。&&& 两舟竞渡，橹速不如帆快；百管争鸣，笛清难比萧和&&& 【注释】&橹速、帆快、笛清、萧和&分别谐音历史人物&鲁肃、樊哙、狄青、萧何&。&&& 灯笼笼灯，纸壳原来只防风；鼓架架鼓，陈皮不能敲半下&&& 【注释】纸壳：谐枳壳；半下：谐半夏。&&& 二猿断木深山中，小猴子也敢对锯；一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄&&& 【注释】清代解缙、李调元互嘲。&锯、蹄&谐&句、题&。&&& 塔内点灯层层孔明诸角亮；池中栽藕节节太白理长根。&&& 【注释】诸葛亮字孔明，李太白字长庚。&&& 宝塔七八层，中容大鹤；通书十二页，里记春秋&&& 【注释】此为罗万藻对知府。&中容大鹤&谐&《中庸》、《大学》&，&里记春秋&谐&《礼记》、《春秋》&。&&& 身居宝塔，眼望孔明，怨江围实难旅步；鸟处笼中，心思槽巢，恨关羽不得张飞&&& 【注释】此为四川内江三元塔楹联。&孔明、江围、旅步、槽巢&谐&诸葛亮、姜维、吕布、曹操&，此外还有含有人名：关羽，张飞。&&& 海水朝朝朝朝朝朝朝落（读音：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）&&& 浮云长长长长长长长消（读音：浮云涨，长长涨，长涨长消）&&& 【注释】此联为山海关孟姜女庙联。&&& 14、难联绝对&&& 古往今来,有的对联因上联过于奇巧，使人难以应对，于是便成了难对；有的却至今没有下联，成为绝对。如：&&& 烟沿艳檐烟燕眼；雾捂鸟屋雾物无&&& 寂寞寒窗空守寡；俊俏佳人伴伶仃&&& 一杯清茶，解解解元之渴；&&& 二曲天音，乐乐乐师之心&&& 七弦妙曲，乐乐乐府之音&&& 铁瓮城西金玉银山三宝地&&& 华夏国中孔孟墨子一圣人&&& 南通州北通州南北通州通南北&&& 春读书秋读书春秋读书读春秋&&& 东当铺西当铺东西当铺当东西&&& 望天空，空望天，天天有空望空天&&& 求人难，难求人，人人逢难求人难&&& 游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡湖&&& 过南平卖蓝瓶蓝瓶得南平难得蓝瓶&&& 上钩为老，下钩为考，老考童生，童生考到老&&& 一人是大，二人是天，天大人情，人情大过天&&& 年难过，年难过，年年难过。&&& 事必成，事必成，事事必成。&&& 【注释】此联为1921年冬，陈毅同志在法国因为闹学被法国政府遣送回国，过春节时给自己家里写了这副对联。&&& 踏破磊桥三块石。&&& 剪开出字两重山。&&& 【注释】此联为清-李调元为一学员所对，其一时没对上，回家后夫人知道后，于是替他对出此联，谁知第二天拿给学员时，学员说此联绝非大人所对，李调元大惊，问何故。学员说：&这剪字为女子所用，如大人所对，当用劈或者砍。&李调元为之语塞。&&& 因火为烟，若不撇开终是苦。&&& 舛木为桀，全无人道也称王。&&& 心欲生慾，各宜捺住早成名。&&& 舍官为馆，入能知返便成人。&&& 【注释】此联为清朝代禁烟衙门之联，妙在上联的&若&不&撇&开终是&苦&。&&& 根根柱柱抽抽扔扔手手人民币。&&& 丝丝缕缕吸吸吐吐口口尼古丁。&&& 【注释】此为戒烟联。&&& 左为难右为难，左右为难难左右。&&& 前相助后相助，前后相助助前后。&&& 上求索下求索，上下求索索上下。&&& 【注释】此联为1983年上海《青年报》出上联求对。&&& 为名忙，为利忙，忙里偷闲，饮杯茶去。&&& 劳心苦，劳力苦，苦中寻乐，拿壶酒来。&&& 【注释】此联为茶客答广州&妙奇香&征联。&&& 果有因，因有果，有果有因，种甚因结甚果；&&& 心即佛，佛即心，即心即佛，欲求佛先求心。&&& 【注释】此联山西隰县凤凰山千佛庵联。&&& （古）望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古&&& （今）印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年&&& （今）赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世&&& 白塔街，黄铁匠，生红炉，烧黑炭，冒青烟，闪蓝光，淬紫铁，坐北朝南打东西&&& 淡水湾，苦农民，戴凉笠，弯酸腰，顶辣日，流咸汗，砍甜蔗，养妻教子育儿孙&&& 钟鼓楼中，终夜钟声撞不断。&&& （无）&&& 由陂而城，由城而陂，由陂而河，由河而海，每况愈下。&&& （无）&&& 岑溪山水今奚在&&& （无）&&& 好女子，何人可嫁&&& （无）&&& 象州象山山像象。&&& （无）&&& 【注释】太平天国将领石达开在广西象州筹集军粮时出了半副上联，至今仍无人能对。&&& 方便面方便方方面面。&&& （无）&&& 霜降降霜，儿女无双双足冷&&& （无）&&& 【注释】清除某落魄文人，于霜落之日以&谐音&撰一上联&&& 夏大禹，孔仲尼，旦姬，杜甫，刘禹锡&&& （无）&&& 【注释】明代江南着名才子吴梅村，在秦淮名妓卞玉京宅中宴请诸名士。席间有人以&谐音&出一上联，举座无人能对&&& 今夕何夕，两夕已多&&& （无）&&& 【注释】民国初年，有人作一&拆字&对的上联，令人百思不得其对。&&& 江氏在江亭追悼江西江县令&&& （无）&&& 【注释】清末光绪年间，江西南昌知县江某主持正义，被洋教士所杀，全国为之愤然。北京名流江亢虎在陶然亭(亦名&江亭&)为江知县举行追悼会。当时曾有人作一上联求对，可惜无人能续联。&&& 大凉山山山小，小凉山山山大，不论大山小山，都是锦绣河山&&& （无）&&& 【注释】四川彝族居住地在大凉山，小凉山，大凉山占地面积远不如小凉山，当地人为此作一上联。&&& 石万石授石州离石县令。&&& （无）&&& 【注释】宋-庄绰《鸡肋编》：石万石于神宗元祜年间(派任当时的石州离石县县令，时人作此单联。其中姓氏为石，人名带石，州名是石，县名含石，是为绝妙之处。&&& 家住长安，出仕东安，貌比潘安，才似谢安，修己以安人，修己以安百姓。&&& （无）&&& 【注释】此联为古时一村姑出联征婚。上联讲的是佳婿需备的条件。&&& 孙行者过太行山，肩挑行李。&&& （无）&&& 孔夫子，关夫子，两位夫子，圣德威灵同传万世。&&& 著春秋，看春秋，一部春秋，庙堂香火永续千年。&&& 【注释】此联为徐渭题浙江富阳二圣祠。&&& 孔夫子著《春秋》，关夫子看《春秋》，此一部《春秋》历经多少春秋。[楼主] &[5楼] &作者:
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第三节中华经典名联 &&&&&& 一、全国各地名胜名联&&& 【北京】&&& 何处五云多，大罗天上；飞来三峤秀，太液池边。&&& 【注释】乾隆题团城承光殿，位于北海公园南门西侧。&&& 万有拥祥轮，净因资福；三乘参慧镜，香界超尘。&&& 【注释】雍正题畅春园恩佑寺。畅春园位于圆明园之南，亦名前园，恩佑寺在畅春园东垣。&&& 慈福遍人天，祥开佛日；圣恩留法宝，妙现心灯。&&& 【注释】乾隆题畅春园恩慕寺，位于恩佑寺南面。&&& 宝幢时护曼陀雨；金界常涵般若珠。&&& 【注释】乾隆题畅春园永宁寺，位于畅春园西北门外。&&& 皇建有极，敛时敷钖，而康而色；乾元下济，亏盈益谦，勉始勉终。&&& 【注释】康熙题畅春园九经三事殿。&&& 璇阁香清，露华滋惠畹；萱阶昼永，云锦蔚荷裳。&&& 【注释】乾隆题畅春园寿萱春永殿。&&& 三藏密微超色相；十分安稳得津梁。&&& 【注释】乾隆题畅春园圣化寺。&&& 循玉岫明湖，于焉映带；导西沟东雉，因之委输。&&& 【注释】乾隆题泉宗庙东坊。&&& 露剡亚鳞塍，溉从谷口；云浆分乳窦，溯得源头。&&& 【注释】乾隆题泉宗庙西坊。&&& 似闻陶令开三径；来与弥陀共一龛。&&& 【注释】林则徐题陶然亭，位于宣武区右安门内。&&& 烟笼古寺无人到；树倚深堂有月来。&&& 【注释】翁方纲题陶然亭。&&& 穿荻小车疑泛艇；出林高阁当登山。&&& 【注释】曹学闵题陶然亭。&&& 珠帘暮卷西山雨；阁道回看上苑花。&&& 【注释】王梦湘集句题陶然亭。&&& 四面常时对屏障；众仙同日咏霓棠。&&& 【注释】赵曾望题陶然亭。&&& 慧眼光中，开半亩红莲碧沼；烟花象外，坐一堂白月清风。&&& 【注释】沈东田题陶然亭。&&& 客醉共陶然，四面凉风吹酒醒；人生行乐耳，百年几日得身闲。&&& 【注释】蔡锦泉题陶然亭。&&& 爽气挹山岚，万苇清风带古寺；高踪怀水部，一轮明月照江亭。&&& 【注释】张照珏题陶然亭。&&& 爽气抱城来，拄笏看山宜此地；绿荫生昼静，凭栏觅句几闲人。&&& 【注释】卢禅普题陶然亭。&&& 兰开一序，沧浪一曲，有客陶然新醉；子美双诗，太守双文，无花风也添香。&&& 【注释】成其昌题陶然亭。&&& 长戈满地，一亭独幽，客子河梁携手去；把酒问天，陶然共醉，西山秋色上衣来。&&& 【注释】阮崇德题陶然亭。&&& 泡影乾坤，妆成宝相；色香世界，幻出空花。&&& 【注释】乾隆题陶然亭观音大士祠。&&& 保障功隆，俎豆千秋修祀典；邦畿地重，灵威万国仰神明。&&& 【注释】康熙题都城隍庙。&&& 灵巩天垣，和会九州风雷协；报崇国纪，盈宁亿祀社方安。&&& 【注释】雍正题都城隍庙。&&& 觉海化身现金粟；普门香界涌白莲。&&& 【注释】报国寺观音龛。普门：佛门。&&& 石压笋斜出；岩垂花倒开。&&& 【注释】永庆寺，位于宣武门外教子胡同。&&& 慧雨昙云，清净契无为之旨；金乘珠藏，通明开不二法门。&&& 【注释】乾隆题法源寺大雄宝殿，位于宣武区法源寺后街，建于唐贞观年间，是北京城内现存历史最悠久的名刹。通明：指六通与三明。&&& 参透声闻，翠竹黄花皆佛性；破除尘妄，青松白石见佛心。&&& 【注释】乾隆题法源寺无量殿。&&& 花雨静飘空色外；心珠长印摩尼中。&&& 【注释】乾隆题法源寺大悲殿。摩尼：珠宝、如意的总称。&&& 妙谛不多弹一指；善缘无量佛千身。&&& 【注释】乾隆题圣祚隆长寺，位于宣武街西报子胡同，建于明万历年间。&&& 帝座星辰环紫极；仙阶鸾鹤捧红云。&&& 【注释】乾隆题崇元观玉皇殿，位于西直门内新街口，又称曹公观。&&& 风散异香禅偈静；鸟窥清呗法筵开。&&& 【注释】乾隆题妙应寺，位于阜成门内，又名白塔寺，建于辽道宗年间。&&& 碧砌瑶阶春色丽；琪花芝草日华鲜。&&& 【注释】乾隆题嵩祝寺，位于三眼井东。&&& 香云遍覆真如界；皓月常明自在天。&&& 【注释】乾隆题智珠寺，位于嵩祝寺西。&&& 金界庄严，铃语钟声流净梵；连台馣霭，香云宝相现慈因。&&& 【注释】乾隆题天宁寺正殿，位于广安门外，创建于北魏。馣霭：香雾缭绕。&&& 慧镜慈灯，广种善根垂福佑；溪声山色，远从贤首证圆通。&&& 【注释】乾隆题德寿寺大殿，位于旧衙门东面。贤首：唐代僧人法藏，名贤首。&&& 漫教胜鬘霏花雨；应有那伽卫法筵。&&& 【注释】乾隆题永佑庙大殿，位于德寿寺东南。那伽：佛语称龙为那伽。&&& 心珠朗映大千界；性海常通不二门。&&& 【注释】乾隆题永慕寺大殿，位于旧衙门西。性海：佛教名词，指真如之理性，深广如海。&&& 万古长生，不用餐霞求秘诀；一言止杀，始知济世有奇功。&&& 【注释】乾隆题白云观邱祖殿，位于广安门外滨河路，邱祖殿供奉邱处机。一言止杀：邱处机曾劝元太祖成吉思汗&不嗜杀人&。&&& 阶而可升，恰东接城阴，西连塔影；室虽云陋，喜风敲铎韵，雨湿钟声。&&& 【注释】李瑞玉题白云观玉皇阁。《楹联大全》：第三节中华经典名联 一、全国各地名胜名联（3）&&& 咬定一两句书，终身得益；栽成六七竿竹，四壁皆清。&&& 【注释】板桥道人题白云观华室。&&& 禅心似镜留明月；松韵如篁振午风。&&& 【注释】康熙题戒台寺，位于马鞍山麓，建于唐武德年间。&&& 鹫岭云闲，空界自呈清净色；龙潭月皎，圆光长现妙明心。&&& 【注释】雍正题潭柘寺大雄宝殿，位于潭柘山山腰，建于晋代。&&& 大肚能容天下难容之事；开颜便笑时间可笑之人。&&& 【注释】北京潭柘寺弥勒殿。&&& 莲座护祥云，名刹宏开登净域；檀林施法雨，慈航普渡指迷津。&&& 【注释】赵文恪题潭柘寺天王殿。&&& 庆云宿飞栋；喜树罗清墀。&&& 【注释】康熙题潭柘寺旃檀佛楼。&&& 绕户竹风翻妙偈；当空水月涤尘襟。&&& 【注释】乾隆题潭柘寺观音殿。&&& 石上水流动皆静；云间山出幻而宁。&&& 【注释】乾隆题潭柘寺流杯亭。&&& 竹秀石奇参妙道；水流云在示真藏。&&& 【注释】乾隆题潭柘寺南楼。&&& 一艺足供天下用；得法多自古人书。&&& 【注释】谢松岱题琉璃厂一得阁。琉璃厂位于和平门外，辽为海王村，清代是古玩、字画、文物集散地。&&& 栏外远山排闼绕；楼前积水当湖看。&&& 【注释】李调元题梁家园看云楼。&&& 无始无终，先作形声真主宰；宣仁宣义，聿昭拯济大权衡。&&& 【注释】康熙题天主教堂，位于宣武门左。&&& 三辅黄图，先民有作；千秋金鉴，何代无贤。&&& 【注释】沈桂芬题先哲祠，在宣武门外斜街。&&& 周召王化所基，考献征文，不独纂成耆旧传；&&& 燕赵古称多士，希风采韵，相期同翊圣明时。&&& 【注释】李鸿藻题先哲祠。&&& 轩辕台，伯夷庙，吉甫墓碑，观圣贤风教所遗，请稽经典；&&& 碣石馆，日华宫，首善书院，数幽冀人才之盛，直到皇朝。&&& 【注释】张之洞题先哲祠。&&& 其山恒，其水滹，其浸涞，其薮昭余祁，会大一统车书，渊岳钟灵皇建极；&&& 鄙夫宽，薄夫敦，顽夫廉，懦夫有立志，萃三千年人物，庙堂观礼士希贤。&&& 【注释】张之洞题先哲祠。&&& 林外钟彩开宿霭；阶前旛影映清晖。&&& 【注释】乾隆题云居寺文殊殿，位于房山南尚乐水头村。宿霭：早上的雾气。&&& 云行雨施，不崇朝而遍天下；理大物博，袒阳气之发东方。&&& 【注释】汪文瑞题玉皇阁。《楹联大全》：第三节中华经典名联 一、全国各地名胜名联（4）&&& 禅灯光映长明月；祇树花开不老枝。&&& 【注释】乾隆题寿安寺。&&& 仁泽布东方，庆贻佩韣；灵凤护南苑，惠普成梁。&&& 【注释】乾隆题碧霞元君庙(大南顶)正殿，位于左安门外。&&& 馥郁香台辉慧日；庄严宝界拥祥云。&&& 【注释】乾隆题西黄寺，位于安定门外镶黄旗教场北。&&& 梵香馥郁吉祥凝，象教西传净业；宝相庄严华月印，雁堂北护黄图。&&& 【注释】乾隆题东黄寺大乘宝殿，与西黄寺相对。象教：释迦牟尼离世，弟子刻木为佛，以象教人。&&& 觉海澄圆无所在；义天高广本来空。&&& 【注释】乾隆题隆福寺真如殿，位于隆福寺街。觉海：觉悟之海。&&& 香台围绕花霏雨；毫相光明月映川。&&& 【注释】乾隆题仁寿寺，位于太液池西岸。&&& 蕃滋遍钖寰区福；长养洪敷雨露恩。&&& 【注释】康熙题广仁宫，位于长春桥侧。&&& 菽粟并资仁，功成既济；槐榆分布令，序美惟修。&&& 【注释】乾隆题火神庙火祖殿，位于北安门万寿桥北。&&& 座上莲花前后果；庭中柏子去来心。&&& 【注释】乾隆题柏林寺正殿，位于国子监东。&&& 溯委仰凭依，万株有本；浚川资利用，六府惟修。&&& 【注释】乾隆题泉宗庙普润殿，位于海淀万泉庄。六府：金、木、水、火、土、谷。&&& 诸峰秀起标高朗；一室包涵悦静深。&&& 【注释】乾隆题泉宗庙秀举楼。&&& 气合冲虚尊水府；灵昭赫奕肃星纲。&&& 【注释】乾隆题昌运宫元天玉虚宝殿，位于三虎桥附近。&&& 但觉眼前生意满；须知世上苦人多。&&& 【注释】姚文然题普济堂。&&& 城隅绿水明秋月；海外青山隔暮云。&&& 【注释】康熙题青塔禅院，位于马家口。&&& 觉路弘开，慈航普渡三千界；法轮广照，佛日长辉亿万年。&&& 【注释】定慧寺。&&& 般若演慈源，妙通筏喻；菩提宏觉路，长炳灯传。&&& 【注释】乾隆题大正觉寺，位于西直门外动物园后长河北岸，即五塔寺。&&& 甘露洒诸天，现清净身，说平等法；慈航超彼岸，以自在力，显大神通。&&& 【注释】乾隆题万寿寺三圣殿，位于大正觉寺西。平等法：佛教主张&众生平等&。&&& 戒慧光中，烟云皆般若；清凉界外，花石尽真如。&&& 【注释】乾隆题万寿寺天王殿。&&& 智珠朗映光明藏；意蘂常舒欢喜园。&&& 【注释】乾隆题慈寿寺，位于阜成门外八里庄。意蘂：意念包含的萌动。&&& 般若慈源，远通华海汇；菩提觉路，妙转法轮圆。&&& 【注释】乾隆题功德寺。&&& 清泉绕砌琴三叠；翠筿含风管六鸣。&&& 【注释】乾隆题大觉寺精舍。&&& 重帘祥风护；中衡瑞采凝。&&& 【注释】乾隆题日坛具服殿，位于朝阳门外东南，又名&朝日坛&。&&& 迎气肃斋明，光承离照；顺时钦敬授，典著寅宾。&&& 【注释】乾隆题日坛具服殿。&&& 西兑斋心陈白琥；大田发咏庆黄云。&&& 【注释】乾隆题月坛具服殿，位于阜成门外南礼士路，又名&夕月坛&。&&& 千亩兆农祥，寅清将事；三推勤御耦，亥吉祈年。&&& 【注释】乾隆题先农坛具服殿，位于永定门大街西。三推：天子亲自推耒耜三次。&&& 金元明宅于兹，天邑万年今大备；虞夏殷阙有间，周京四学古堪循。&&& 【注释】康熙题国子监辟雍。国子监位于安定门内成贤街，是元明清三代的最高学府，辟雍乃国子监中心。周京四学：一说周代京都天子设的四代之学，即周、殷、夏、虞学；一说&四学&即东西南北学。&&& 夜半文光射北斗；朝来爽气挹西天。&&& 【注释】王觉新题京师贡院明远楼，位于现建国门内西北，古时考试人才的地方。&&& 烟霭碧城，金鼎香浓通御气；&&& 霞明紫极，璇枢瑞启灿仙都。&&& 【注释】乾隆题大高玄殿，位于神武门西北的景山前街，是明清两代皇家道庙。&&& 一气感通昭陟降；万年嗣服式仪型。&&& 【注释】乾隆题景山永思殿。&&& 琴韵声清，松窗滴露依虫响；书惟夜永，萝壁含风动月华。&&& 【注释】乾隆题景山观德殿。&&& 太紫卫皇图，功资左辅；上清通昊縡，化运元枢。&&& 【注释】乾隆题显佑宫正殿，位于地安门东北。昊縡：天上的大事。&&& 映窗黛郁千年树；插架芸芳四库书。&&& 【注释】康熙题南红门南宫前殿。&&& 浩气丹心，万古忠诚昭日月；佑民福国，千秋俎豆永山河。&&& 【注释】乾隆题地安门关帝庙，在地安门西，又名白马庙。&&& 作镇统元，居五岳之长；资生合撰，妙万物而神。&&& 【注释】乾隆题正阳门关帝庙。&&& 乃圣乃神，乃武乃文，扶四百载承尧之运；&&& 自西自东，自南自北，如七十子服孔之心。&&& 【注释】赵翼题正阳门关帝庙。&&& 仪凤祥麟游集盛；金书玉宇职司勤。&&& 【注释】何义门题京都翰林院，位于东长安门外。&&& 万卷编成群玉府；一生修到大罗天。&&& 【注释】梁同书题阅微草堂，纪昀的故宅。&&& 两登耆宴今犹健；五掌乌台古所无。&&& 【注释】刘墉题阅微草堂。乌台：御史台。&&& 花外子规燕市月；柳边精卫浙江潮。&&& 【注释】边贡题文天祥祠，位于安定门府学胡同。&&& 砥柱中流，独挽朱明残祚；庙容永奂，长赢史笔芳名。&&& 【注释】魏源题于谦祠。&&& 抚射御道义；接武在文章。&&& 【注释】康有为题袁崇焕祠。&&& 门前学种先生柳；日暮聊为梁父吟。&&& 【注释】梁启超题袁崇焕祠。&&& 其身世系中夏存亡，千秋享庙，死重泰山，当时乃蒙大难；&&& 闻鼙鼓思东辽将帅，一夫当关，隐若敌国，何处更得先生。&&& 【注释】康有为题袁崇焕祠。&&& 子美集开诗世界；伯阳书见道真源。&&& 【注释】袁崇焕题故居，位于左安门内。&&& 治统溯钦承，法戒兼资，洵哉古可为监；&&& 政经崇秩祀，实枚式焕，穆矣神其孔安。&&& 【注释】乾隆题历代帝王庙，在阜成门大街，祀历代帝王名臣。&&& 槛外山光，历春夏秋冬，万千变幻，都非凡境；&&& 窗中云影，任东西南北，去来澹荡，洵是仙居。&&& 【注释】殷兆镛题清华大学&水木清华&轩，位于学校西隅湖畔。&&& 大千世界在眉头，寻遍翠煖珠香，重游瞻部；&&& 五百莺花如梦里，记得丁歌甲舞，曾醉昆仑。&&& 【注释】吴梅村题庆和园戏楼。&&& 气备四时，与天地日月鬼神合其德；&&& 教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。&&& 【注释】乾隆题先师庙大成殿，位于安定门内，亦称孔庙。&&& 灵昭保障资维固；馨报恬波祝有恒。&&& 【注释】乾隆题河神祠，位于永定河北岸，赵村西。&&& 利策河防常惕若；勤求民隐倍殷然。&&& 【注释】乾隆题河神祠。&&& 二千里远行江淮，凡甲乙科同在中朝，皆敦乡谊；&&& 尺五天近临韦杜，当已未岁重新上馆，更启人文。&&& 【注释】阮元题京师扬州会馆，位于菜市口。甲乙科：旧时称进士为甲科，举人为乙科。韦杜：唐长安城南的}