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原来还可以唱歌啊
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加分了 加分了
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多图多文，先加分了以示尊重再看
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10:33:59 被作者重新编辑
我最喜欢这样有人物的，给满分
10:34:21 被作者重新编辑
有价格参考最好了
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哇靠麻将！
14:23:30 被作者重新编辑
给真人兽点赞~&
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15:41:51 被作者重新编辑
写的真不错~ 棒棒哒~
15:57:01 被作者重新编辑
拍的不错~啊哈哈哈&
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一万个赞！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
18:05:37 被作者重新编辑
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不知道有没有人，会打我啊
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那是当然，意犹未尽。
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本部落精华帖
本部落热门帖　　@克儿楼
10:51　　@法泗浪子一
10:40:20　　艾青、汪国真之流的诗其实不是诗，称之为诗人是对诗人的亵渎。　　-----------------------------　　您举几个是诗人的吧。　　艾青汪国真等人都是为汉语新诗做过贡献的诗人，不承认他们的人很多，但不影响他们在诗歌史上的地位，尤其这个地位是普通人给的。　　-----------------------------　　屈原、曹植！近现代人没有一人能达此高度。　　
　　@克儿2014
10:51　　@法泗浪子一
10:40:20　　艾青、汪国真之流的诗其实不是诗，称之为诗人是对诗人的亵渎。　　-----------------------------　　您举几个是诗人的吧。　　艾青汪国真等人都是为汉语新诗做过贡献的诗人，不承认他们的人很多，但不影响他们在诗歌史上的地位，尤其这个地位是普通人给的。　　-----------------------------　　@法泗浪子一
12:32:36　　屈原、曹植！近现代人没有一人能达此高度。　　-----------------------------　　满头黑线，白话文才不到100年，先生放过我们吧。：）
　　《骂史：铁头的诗》　　我在汪冲村（诗歌社区）时，应该是见识过这孩子写的诗，但具体的内容，是忘了。　　一个9岁的孩子写了有限的几首好诗挺正常的，这时鼓励他的兴趣很重要。我们可以为他作很多事。比如上纸刊，上微信圈，上论坛社区等等。　　说到这里，我其实很觉自卑，在诗选刊论坛混了两年也没混上纸刊，这9岁的小哥却混上了。　　所以我没有评论的立场，怎么说都挺别扭。只好祝福他诗途顺利吧！
　　数一数二：之好友二十三青蓝格格　　文/谢克儿　　（一）　　20）大多数普通人奉行的规则，我以为是完美的规则。　　21）据上所述，结论：好诗——即一个立场的代言。　　22）推导：当一首诗很多人都喜欢时，就说明它兼顾了很多人的立场，而这些兼顾所包含最卑微的成分越多，它的优秀程度就越高。　　23) 所以我有一个简单的立场，就是格格的新诗完全可以纳入好诗之列。记得当年在诗选刊论坛，我写了很多说格格诗好的评语，其实它是有一个过程的。最开始我和她一点不认识，我甚至觉得她短诗写得平平，而且，让我有点情绪化的一个地方是：作为原创区版主，格格竟然很少履行职责。我是有些理想主义的人，情绪化的人。我自然不说什么私下却不认为这多么值得傲娇。但是但是，就因为我看了格格不少的散文诗，这个“职责”就变成多余的东西了。呵呵，有些不争气啊。有一次，不知道什么原因，格格突然要辞掉版主之职，我一想，这哪成啊？你走之后，这些版主都成了清一色写“本体化”诗歌的群落了，谁还会写实或者说非本体写作呢？又不是打麻将。我就成了游说格格留下的其中一个。原因说了一大堆，好像也没说到要害。除了当时对她作品印象混沌以外，最主要是自己也拿捏不定她作品好到什么程度（指短诗部分）。因为你想想，写实的诗就好比一个艺术品，不但单元化规范化，而且多有外部缀写，这些都是需要很多人很多立场去鉴别和检验的。它不比那些靠近我们身体经验的本体化写作，只需要鉴赏一首诗所需要的阅历，而是复合了很多种阅历才可以撑起的审美态势。因此，我一个人这么说是不靠谱的；我一个人臣服是缺少依据的。我得缓一缓再说。这时出了一件事，为我这无谓的担扰划下圆满的句号。一天，一个贴吧，一个我不认识的男孩，漫无目的地开始刷帖，他当然用的全是格格的新诗（他不刷散文诗，往前一年，我会冲进去大骂他一顿），我不是在为自己找替格格说话的根据吗？得来如此的意外。我前面说过，经过诗歌训练的人，往往会以自己的立场去肢解他看见的作品。但普通读者，却对诗歌的完整性，保有基础的警惕。他一起玩贴吧的女友叫他吃午饭了......他没听啊，继续刷。我把这个贴吧翻了个遍，也没找到和诗歌有一毛钱关系的贴。要是我有这么一位粉丝这样地用我的作品刷帖，我我我，那还不偷笑死。平易中，这是对一个诗歌作品最好的嘉奖。我现在必须承认，自己被诗歌训练给弄得三观不正，读一首诗，会丢掉太多东西而忘记它的完整性。所以，格格一问到这个话题，我是比较拿不出什么观点来的。需知，好的评判往往出于无意。我要做的，仅仅是跟随它足矣。　　24）格格的短诗和散文诗风格是一个整体，是互为表里唇齿相依的关系。那些说格格短诗不如散文诗的同行们，该洗洗睡了。
　　数一数二：之好友二十三青蓝格格　　文/谢克儿　　（一）　　25）大部分的诗人到今天还是不能以诗歌为正职，所以，我们一边爱自己的工作，一边爱自己的和自己喜欢的诗歌。我的工作是电工。在一定程度上，我认为，诗歌是一类意识形态上的放大器，而诗歌评论则应该是为这个“放大器”寻找接驳各类读者的导体。　　26）比如，一度格格把著名诗人的“短”诗贴在博客里，姓韩吧，当时我就震惊了，那首属于赠诗性质。没一个废字，贴到自己博客也不怕人横向对比。昨天，我翻来翻去到天涯找冰心的帖子，因为冰心的诗一度被一位名叫“涵涵”的同学叫嚣读不下去，我被冰心先生“绑架”了一天甚至，我上班也迟到了。很多冰粉的顽强是我大大地所预料不到的。所以，在格格这点上，我这么想：出现了一种参照，一首诗写得像一颗雕琢精细的钻石，那么周围的，毕竟黯然了一些。惠特曼的诗，教材外国文学的节选，横向与其他诗人的比较，如拜伦，如济慈......好像大家觉得后者要比前者更优雅些。（不讨论翻译问题）我发现，从为冰心的论战，到替惠特曼写的讲义，基本的论点都围绕着一个中心，就是文学史。好多诗人，孤绝地认为，诗歌一定得灵气十足，但现实告诉你，这不是每个人做得到的；且绝大部分诗人都做不到！你得承认这很少的一部分诗人是有天赋的。作为要发展的诗歌，我们诗歌评论者，要立足于诗歌发展的历史（那些穿越历史的诗歌经典，还得保留先不能昧良心）。　　27）鲁迅说过希望他的作品“能够速朽”。冰粉对于冰心诗歌拿到现在无人欣赏觉得是一种骄傲。因为他们从《春水.繁星》中读到冰心的过往和自己的现在。我读格格，之于冰粉读冰心，虽然我不能很直观地就得出那个年代是1923？我唯一能肯定的，我读到的格格，就是我们的现在。　　28）在工人中的诗歌业余爱好者的我，是一个“草根实验派”。在和格格诗歌接触的这些年，我选读了一部分她的诗歌，留在blog和论坛，我这样的释读水平自我感觉真心低，但绝对有够认真，呵呵，我把我电工的工具箱翻遍了都，就是想找到这些早已经被n多人确定的好诗连通读者的“导体”。　　29）上述几条总结：格格的作品绝对不算诗史中的钻石，但一定是导电率极高的黄金，我本草根，就自己的释读来说，唯徒然寻得几根铝芯导线罢。
　　数一数二：之好友二十三青蓝格格　　阅读：-06 09:53　　标签：文化杂谈　　我只去过一次桂林，它的印象在当时说不出，但我毫不犹豫以为它很神圣。知道这次旅行目的的朋友应该不会怀疑这句话的真诚。因为过了这么久，和它距离远了，我才想到那感觉其实就一句话：它的山没有路。我们都见识过藏教人士的虔诚，那虔诚里汇聚着很多人心所向的品性：神圣，纯粹，洁白。他们把朝圣之路称作天路，不管如何，天路的本质就是没有一条完整概念化的路，你对它有多尊重，它就会在你心里呈现出什么样子。那么，我感觉桂林的山没有路，它就可以成为我心中的圣地。　　事实上，桂林的山总是以孤壁（它不是绝壁）的形式留在我的记忆。每当一想起其实桂林人面对着一片孤山居住，生活，玩乐，不知道他们怎么去感受，我就提醒自己是一个四川人，既有自己的幸运，又和无数个幸运擦肩而过。　　我所生活的城市的辖区内，自然会有李白的故居。整个四川，诗杰辈出。可以像开玩笑的这样说：有民工的地方，就有四川人；有诗人的地方，就有四川人。一则可以说明它诗人基础之庞大；一则可以说明四川真的是人杰地灵的地方。李白和四川的对话完成了一个故事：李白把他和诗歌的蜜月期交给了四川，出了四川，他便成了诗人中的“成年人”。这是研究李白的学者共同的阶段性“死结”。　　四川人对诗歌有着天生的敏感，决定了：他们对一首诗怎么形成有心灵上的牵缚。有了这个特性，一方面决定了他们写诗 为什么写得很短，成为短诗的王者，毫不夸张地说，一个四川诗人短诗里没写出三个以上的关联事物都不好意思拿出手；一方面决定了他们欣赏诗歌的方式在地域上的与众不同。　　短诗之王不是自负的称谓，而是一个极可能达到的目标。在四川人的眼里这个理念是最成熟的。举个例子，唐诗选了三百首，诗人个个是短诗之王者，而诗人并非清一色的是四川人。这个理念成为诗歌创作的正能量推动了诗歌传统的新陈代谢。到这个阶段，四川人对诗歌的贡献和世界上最好的大学对学生的贡献是相当类似的。可一过这个阶段就显示了自己的特色出来。世界上最好的大学里的学生是可以赖在母校完成自己的惊天巨制的；而四川人不然，你不出去，可能会成为最出色的导师和学者，但出不了大家，就算在一个类型的学问里有最好的构想，不“滚”出四川，也只是一个念想罢了。　　不要匆忙下结论说四川人这点很不好，要知道学校嘛，是培养同一度很高的“老虎”的；但四川人滋养的可是个性化十足的“豹子”的。你有见过豹子成群结队一起过生活吗？诗人全是思想最敏锐的一群人，需要的天地很开阔。世界上最遥远的距离不是生与死，而是诗人和诗人之间的距离，是李白和杜甫之间的距离，是李清照和赵明诚之间的距离，是谢道韫和王凝之之间的距离......嗯嗯，开玩笑了。　　我对格格诗歌的总体印象在没有去过桂林时说不出，于是，记述了很多碎片的思想。过了这么久，我才想到那感觉其实就一句话：桂林全部的山体最准确地“反映”了格格诗歌的姿态和它们与欣赏者之间的关系。　　（注：“四川人”在本篇中只是一种坐井之观，因为自己实在没有去过太多的地方，所以，把四川改成你所了解的任意地区，都是成立的）
　　为什么我写的诗总有点小忧郁　　回答：其实这个问题是另一个感受的反应，所以它比较不直接，自然是还有更严厉的，……很多人都非常希望指着我的鼻子怒吼：写得有够做作，软弱无力，也就是无病呻吟。用屌丝的话就是大部分写作是装逼。还是不成功的那种。　　对于我诗歌作品的表现让我感到汗颜。如果真要找原因，我想还真可以找出两点，第一，作为一名超大龄单身汉，一直无法建立家庭，以前是自身条件不够，还可以赖到陪护家母这件事上，现在已没了借口，所以这之中的焦灼完全释放，新近又发现自己可能被诊出患癌，一方面有不甘，一方面又必须从心里剪除去交往的念想，因为你付诸行为后，实际是害了别人。我还从这件事上了解自己更深：拿不起，放不下。第二，和自己医学粉丝的经历有关，我对每次去医院的过程反应过敏，所以印象太深，医院的背景大概就是这么若有若无的啍啍叽叽，因为与医生感知有差距，就把这种文艺味很重的环境当成真实去体验了。我是个爱好很少的宅男，没有能力也不愿意修正这个错觉。　　总之一个老不想负起家庭责任的人，借口可以找得到很多。虽然不影响外面，却总算扭曲人性。现在唯一感到“光荣”的是：外面有三千六百万光棍小伙伴和自己一样焦灼。别人有异议，那只能厚着脸皮选择无视。
　　现代诗真没感觉
　　谢谢楼上顶贴！
　　@你换马甲我知道
08:53:23　　现代诗真没感觉　　-----------------------------　　我也是！现代诗我根本读不出诗味
　　想脍炙人口的诗，确实是难点，唐诗，也不过三百首啊！
　　苍山如海,残阳如血
　　@星剑飞扬
谢诗友顶贴！
　　@克儿-10 11:42:52　　想脍炙人口的诗，确实是难点，唐诗，也不过三百首啊！　　-----------------------------　　胡扯　　据《全唐诗》存录，诗有4.89万余首，有姓名可考的作者2200多人
　　卑鄙是卑鄙者的通行证，　　高尚是高尚者的墓志铭，　　看吧，在那镀金的天空中，　　飘满了死者弯曲的倒影。　　冰川纪过去了，　　为什么到处都是冰凌？　　好望角发现了，　　为什么死海里千帆相竞？　　我来到这个世界上，　　只带着纸、绳索和身影，　　为了在审判之前，　　宣读那些被判决的声音。　　告诉你吧，世界　　我--不--相--信！　　纵使你脚下有一千名挑战者，　　那就把我算作第一千零一名。　　我不相信天是蓝的，　　我不相信雷的回声，　　我不相信梦是假的，　　我不相信死无报应。　　如果海洋注定要决堤，　　就让所有的苦水都注入我心中，　　如果陆地注定要上升，　　就让人类重新选择生存的峰顶。　　新的转机和闪闪星斗，　　正在缀满没有遮拦的天空。　　那是五千年的象形文字，　　那是未来人们凝视的眼睛。
　　414楼　　路遥马知累　　 18:52　　@克儿-10 11:42:52　　想脍炙人口的诗，确实是难点，唐诗，也不过三百首啊！　　-----------------------------　　胡扯　　据《全唐诗》存录，诗有4.89万余首，有姓名可考的作者2200多人　　……全唐诗不是篇篇名篇，是吧，诗友。
　　@知道的太少　　：）
　　《校正》　　两个人纠结，一个人自由　　解开愁，像解开隐藏的伤口　　雨向相反的路走，和阳光说再见　　阴郁地躲开温暖，落入土壤　　也许我们的爱情短暂，会开出一闪而逝的雨花　　冬天象一首歌在冬眠，我们都不知道　　如果一直走下去，雨滴　　赤裸的种子，来年会结成什么果实　　也许海阔天空　　也许，了无痕迹
　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云，取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君　　
　　匈牙利诗人裴多菲的《我愿是激流》　　我愿意是急流，　　山里的小河，　　在崎岖的路上、　　岩石上经过……　　只要我的爱人　　是一条小鱼，　　在我的浪花中　　快乐地游来游去。　　我愿意是荒林，　　在河流的两岸，　　对一阵阵的狂风，　　勇敢地作战……　　只要我的爱人　　是一只小鸟，　　在我的稠密的　　树枝间做窠，鸣叫。　　我愿意是废墟，　　在峻峭的山岩上，　　这静默的毁灭　　并不使我懊丧……　　只要我的爱人　　是青青的常春藤，　　沿着我荒凉的额，　　亲密地攀援上升。　　我愿意是草屋，　　在深深的山谷底，　　草屋的顶上　　饱受风雨的打击……　　只要我的爱人　　是可爱的火焰，　　在我的炉子里，　　愉快地缓缓闪现。　　我愿意是云朵，　　是灰色的破旗，　　在广漠的空中，　　懒懒地飘来荡去，　　只要我的爱人　　是珊瑚似的夕阳，　　傍着我苍白的脸，　　显出鲜艳的辉煌。
　　谢419楼xiao先生来赏！：）
　　谢@任尔逍遥
，问好！：）
　　《雨虫》　　固有名词，比如第三架二排　　左数第十二本，二十多万字　　因潮湿发黄，每个字都会记录一场　　江南的梅雨　　红枫叶穿连的历史，船的白帆制成书签　　每个字因为温度不同　　而在四季之间来回蠕动　　雨落下来，脚步才会收回去　　灯光斜射的角度，和你倾斜的角度相同　　阳光下缤纷的蝴蝶飞舞，每个字都是雨水　　结成的蛹　　每个字有几只脚，它们蛰伏于不专心的专注中　　挠得心里痒痒　　每个字都是阴郁的　　雨虫
　　《无病呻吟》　　踏上高高的人行道，湖面像半个深深的月牙　　我潜入铺上月白大理石地面的矮树林　　无病自吟，舍不得说出湖水的静寞　　无缘无故是为无缘无故的人准备的　　整个城市的绿地生了病，城市守住这冷淡　　我守住这冷淡以后的寂静，无病自吟　　在梦里我们要走过这石板的僵硬，将快被彼此掏空身体的病　　留在冰凉的湖水里，留在狂乱的留恋里　　这湖水的眼睛，落进深深的细雨　　谁曾听见，我们为无缘无故的离合　　无病呻吟
　　《初识绵州》　　这个三国时期的要塞重地　　让一个诗人住了多年，它空气醇香　　能把禅定的神思养成一种锐气　　它的甘芳破开静谧，有血流出的味道　　年轻时可以视而不见，就像溺爱是无声无息的　　当自己一无所有时，才发现以前　　无声无息无法言说的味道，有父亲的　　有母亲的，它混合彼此完成一种伪装　　所以会长时期的无声无息，这么多年　　我快被这沉溺之息淹没，我幸福而又不幸地高声呼救　　下雨了　　初识常驻的绵州，从今天开始　　每一滴雨水都是沉甸甸的，那么多年的甘醇　　在每一滴雨水的坠落中，融成一粒粒结晶的糖　　不温暖的溺爱是没有温度的　　雨越下越大了　　绵州离我越来越远
　　上面是我新作，现在诗荒，请大家帮忙，贴上你喜欢的现代诗。：）
　　◎ 浮生梦　　杨家小儿在雨天总是管不住尿意　　他窝在一丛藿香底下　　就在河流边上　　母亲也是　　一整天，就在河边。浣衣，濯脚，洗黄昏　　暮色涟涟，行人涟涟　　不回家，也不下雨　　越来越这样。雪粒飞在头顶，一颗心，老死在异乡　　◎ 离恨天　　少时也跟父亲去割稻　　晚间返家。沿着村中唯一一条路　　两旁遍布桑树、鱼塘和星星　　墓碑藏在荒草间。坐拥雄兵，自立为王　　父亲敞开衣襟　　露出破旧圆领衫，犹如蟒袍加身　　我紧紧地，跟在后面。江山大好啊，浑然不知自己　　已碎若浮尘　　◎ 星光远　　窗外，微雨　　忧伤骑着电单车　　我家乡的合欢树下　　打盹醒来的老人，把椅子搬回家。张翼德，落魄的守桥人，抖了抖袍子：　　今夜无更，灰燕落谁家　　◎ 静生苔　　酒喝完了　　醉。亦开始打马返乡　　那孩子站在墙角，满脸不甘。唉~~孩子，你且静着吧　　满园子杏花　　一朵比一朵贪婪　　◎ 光阴慢　　到了晚间，各家各户，院门紧闭　　鬼魂们不思进取，连互相请安都免了　　槐树依旧茂盛，月光早已作了古人　　我担心体内的孤毒发作　　整夜惴惴。　　惴惴：光阴慢啊，给你一双紧布鞋，夜露有，书生有　　捕快贪心，给银三文，侧身让路　　◎ 春草生　　大红大绿。雨伞圆圆，悬在头顶　　月光胸前有朱砂痣，终日昏昏，渴望一场旅行　　离草遍生。它们收集腐骨和海船碎片。　　◎ 千山绝　　大雪封门　　行人稀少　　我越来越像一只酒杯　　红袄女孩　　把一盆浴汤泼向长街。月下吹箫人　　有时。有时。又醉卧于扬州画舫　　二十四桥，白白醒着　　◎ 花间辞　　那一日，我只带几件秋衣　　春光淡薄。　　父亲在等好友　　竹林，腐叶，亭边月季花　　它有五百条支流，这一夜，竟不能修成人形　　◎ 韶华在　　种米者，饥肠辘辘　　经商者，破衣烂衫　　我娶的姑娘，爱穿红裙，使剑。命薄。　　乐游原在左边，凄凉如斯：主公，你那么端庄，像一位先祖坐上案桌　　@羊蹄人呆呆
，又没经过您同意，抱歉转载了。
　　数一数二：之好友十九海珂逸　　文/克儿　　我在中诗论坛的主要工作，我给自己安排得比较轻松，每天15到20贴。然后不务正业，因看多了会流于疲倦。一些诗才会从眼皮底下溜走。可以说，我很多现在联系不上的和已经联系到的诗友就是在这样一种条件下认识的，海珂逸显然是这类诗友之一。在论坛，我不是以谁写得好，就去专注他，但显而易见的是，海珂逸的诗歌，总是质量很高地凸显在那，你不由自己地会多看几遍。　　省略创作的一些过程，当我们想把一些东西写得更深刻的时候，往往向虚处着墨，我为什么把我的博客改成“心情通史”指的就是这种毛病。然看海珂逸的诗，你会很少发现这一失当之处，她总是赋予你具体的物象，而且使得其风格偏暖。身边有这样的朋友，你需要珍视她。看她的作品你就可以在不必被人说教的情形下，纠正诗歌创作时的偏差。绝对是最好的方式。这类诗人我还可以举一位诗人脂痕，一个我联系不上的朋友，相对她的作品来说，海珂逸的诗，温暖绵密；脂痕的作品则细腻闲适。她们作品本身保持着一种开放的姿态，深刻不深刻，是仁者见仁的事情。这和我们故意为之的初衷相趋，我们还作不到，那只能说明：她们诗歌的好。　　我第一次看见这个笔名，自然忍不住要问一下，当时在中诗论坛，她笑嘻嘻地说是没有找到更好点的笔名。其实我觉得这名字取得还不错，和她诗歌风格相近。交谈中，她谦逊和蔼，言辞中肯，举措适当。虽刚刚注册，一看就能觉得其是前辈。只是，呵呵，我不承认啊。在这里囧囧地私下说一句：咱必须权职加身，才能保持和她平等对话。不是我自信不足，而是，她确实有才。我是男人嘛，有个致敬的意思就行了，不要真让我敬礼哈！
　　一碟谢词　　文/海珂逸　　“空旷的屋子充满了玻璃　　小小的屋顶那里灌木在生长”　　一碟白瓷盘里的早餐。用它刚出锅的滚烫捉住从我口中逃出的　　诗句的一只绿袖子，同我一起从一楼扶着层层升高的虚弱和坚持，　　蜿蜒地返回偶尔也会有阳光的稀客正静静小坐的　　我这个异乡人，在这个我并不喜欢的四楼　　出租房里的电脑前　　这碟我用面粉，鸭蛋，白菜，海米制成的清水面皮　　热热的。仿佛昔日的温馨一次激动的表情　　默默吐翠的仙人指。一直在电脑里为我又唱了一个早晨的　　《Cry on my shoulder 》的德国群星们。刚刚啃到的波普拉夫斯基的诗集......　　来，我的感激已被竹质的筷子夹起，请暂停你们的事情　　请与我一起分享它，我的谢词：　　人生之秋。命运眷顾，浪迹天涯的人，　　忽有不期的风雨为酒，更有坚硬的星际陨石　　可以用来喂养我日渐瘦削的时日。使我　　这株默默的小草依然守住站立的姿势， 怀抱一剑贫血的鹅黄不放　　并仍能制造出歌声与微笑的风车，迎接跛足的春天从失足的路上　　慢慢返回......
　　@克儿-12 16:39:27　　以上作者：王笑风。以前一哥们，因为他不喜应酬，咱和他断交了。诗写得很好。内蒙人。　　-----------------------------　　给你看看咱写的片段：　　我想说，曾经的我们是那样的年轻。 我会说，现在的我们依然年轻。我要说，将来的我们会永远年轻。
　　@克儿2014
16:39:27　　以上作者：王笑风。以前一哥们，因为他不喜应酬，咱和他断交了。诗写得很好。内蒙人。　　-----------------------------　　@迷你小娇娃
11:13:40　　给你看看咱写的片段：　　我想说，曾经的我们是那样的年轻。 我会说，现在的我们依然年轻。我要说，将来的我们会永远年轻。　　-----------------------------　　：）
　　@apms-20 15:20:42　　啰里八嗦，一堆狗屎。　　-----------------------------　　同感。非常同感。
　　@apms2013
15:20:42　　啰里八嗦，一堆狗屎。　　-----------------------------　　@铁血w但愿
12:49:42　　同感。非常同感。　　-----------------------------　　请二位朋友推荐一个不是狗屎的诗歌作品，谢谢了！
　　@皇门侍郎
15:34:24　　古代诗，才有境界　　现代诗，算了吧！　　那不叫诗，叫字　　-----------------------------　　古诗也有写得很差的。：）
　　水调歌头　　【宋】苏轼　　序：丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮[qǐ]户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
　　《你还在我身旁》　　瀑布的水逆流成上，　　蒲公英的种子从远处飘回，　　聚成伞的模样！　　太阳从西边升起，落向东方！　　子弹退回枪膛，运动员回到起跑线上，　　我交回录取通知书，　　忘了十年寒窗！　　厨房里飘来饭菜的香！　　你把我的卷子签好名字，关掉电视，　　帮我把书包背上。　　你还在我身旁！　　0终于找了一首香港情诗一等奖作品。本文系转载。
　　《窗口》　　冬天的黄昏从窗口驱散光亮　　铺天盖地的黑，从窗口吹进来　　一间房的胃口有多小，能盛满　　这么浓的黑，象一只盛满记忆的气球　　小时候，这高楼比身边的树长得快　　如今小树长大，高楼还是那样高　　那层楼上的窗口敞开着，渐渐成为　　冬天里一个凝固的标志　　我在心里捻灭了一盏灯，只有在黑暗中　　才能看见，窗外的树还象二十年前　　树皮依旧青涩，我把不愿带走的流连　　包括一种两小无猜的禁忌，和手足无措的机敏　　全留在整个房间的黑暗里，吐不出去
　　@apms2013
15:20:42　　啰里八嗦，一堆狗屎。　　-----------------------------　　@铁血w但愿
12:49:42　　同感。非常同感。　　-----------------------------　　@克儿-26 13:57:12　　请二位朋友推荐一个不是狗屎的诗歌作品，谢谢了！　　-----------------------------　　现代诗歌全是狗屎，没有任何推荐！
　　@皇门侍郎
15:34:24　　古代诗，才有境界　　现代诗，算了吧！　　那不叫诗，叫字　　-----------------------------　　@克儿-26 15:45:19　　古诗也有写得很差的。：）　　-----------------------------　　如果单单讲境界，鄙人不才，特赋“境界”诗一首　　《大西瓜》　　大西瓜，真好呀，人人都想吃。　　切开他，咬一口，味道顶呱呱。　　可惜我，没钱啊，天天流口水。　　问苍天，要何时，把它买回家。
　　@丁森森
　　：）　　谢谢来赏！
　　雄關漫道真如鐵，而已漫步重頭越
　　@jxmaxima2
12:48:55　　雄關漫道真如鐵，而已漫步重頭越　　-----------------------------　　：），谢谢朋友来赏。
　　数一数二：之好友十四王建兰　　文/克儿　　2008年是我诗歌创作的幸运年，那时我的笔名是谢过。生活是奇怪的东西，它让你时刻不停地为某些事焦灼不安，比如那年的地震。我虽是单身汉但母亲尚在，生活流离的程度也可谓强烈。我的幸运是在中诗找到了心灵的寄宿，同时也将这份安然带给了母亲。　　老实说报恩的心思从唐晚词女士和很多中诗朋友接纳了我之后，已经高于震后那一点点余波似的惊扰，我记得那些人里面就有我姐姐王建兰。他们收纳了一个震中区诗歌爱好者的灵魂。　　那时，建兰姐是中诗翻译园地的中流砥柱。我每天回复尽可能回复的帖子以后，没事就到姐姐的版块看一看，很像一个老农收拾了自己那片田地以后，到隔壁大姐家遛弯。但，翻译园地的发展非常艰辛。我想中诗这么老的诗歌阵地，要能放眼世界，翻译总是很重要的一环。今年莫言获得诺奖就是一个非常好的例证。可想而知，姐姐的工作附带了多么深重是使命感。在此之前，我是个英国迷。这就是我自然而然亲近我姐姐的理由。　　我就想，把两个板块互动起来，先是提出这个倡议，（感谢中诗一直以来对我的宽容，不像在某论坛作个j8大的事，前有坛主虎啸，后有首席点头哈腰地附和）这件事在没有丝毫阻力的环境下就通过了。　　要想短时间把丢了多年的english捡起来根本不现实，我那时很急，拼命找自己力所能及的事作，一方面，姐姐已经开始对现代诗展开翻译工作了，一论坛的人当然对这个新鲜玩意儿很觉兴趣。我干什么呢，我我我，组织发展英语爱好者，然后，把自己了解的英国的一些状况介绍给大家，同时每天借上网的边角时间，到处找英国方面的新闻和历史资料（有比较长的时间我没有电脑，需要去网吧为中诗服务，地震后不久我自己才装了电脑）。大家都知道，网上资料很多，但适合一个诗歌论坛的东西却很少，往往我翻检了许多，收获却不大，只能在我发的帖子里写一小块。虽然如此，姐姐还是对我的这点工作，大加赞誉，我，不知道何以报答啊！　　这个世界，在2008年，四川震中的某地，余震每天成百上千，我呆在晃晃悠悠的三楼，苦苦觅思，能为中诗做些微薄的事情，我以为，这是我40岁以前，干过的最漂亮的一件事之一。生命从来没有像此刻那样，对我有着最大的意义。　　我想，在那些温暖的人心和仁心里面，一定有建兰姐姐的那一份。r /& 后记：我所喜爱的诗选刊杂志论坛在很久以后推出了翻译版块，盼望他们能坚持下去，前途光明。
　　王建兰诗歌：诗歌在于把握本质　　张绍民　　纯洁的诗歌努力都值得尊敬，纯洁的诗歌努力都是朝向生命本质，朝向诗歌的真善美。王建兰的诗歌，读起来，很亲切，具有她自己的力量。她的诗歌很贴近阅读，贴近阅读的心窝。但凡是能够让呼吸觉得贴心的诗歌，就具有诗歌本身的体温，诗歌本身的体温即我们这个世界的需要的灵魂的体温，如此体温，让我们感到了生命的尊严，感到了生命的重要意义，感到了生命的未来。美好的诗歌也是我们的脚印提前走在自己的脚前面，好诗歌总是提前让灵魂具有更大的活力。　　我们是有情真众生，我们是需要真情的人生。真情去掉了虚伪，真情让肉身人生变得更为真实，真实靠近真理的呼吸，真实就具有真相，真实让我们更好地去把握人生，从本质上把握自己的内心，建设灵魂的质量。　　诗歌因为真情而灿烂。　　王建兰《农历七月一十三母亲您好吗》读起来温热，感人，细腻，让人记住对母爱的牵挂——　　“今天是个特殊的日子／我们把母亲从墙上请下来／洗脸换衣 喝酒／吃隔水炖熟的米饭／以及带壳鸡蛋、墨鱼／我们点香烛、烧草纸 、／烧贴有我们的名字、你的名字、山头、年月／的封条别墅、箱包　　在做这些之前／天空下起了雨／雨后的太阳是那么灼热／一会儿便把湿地蒸干　　这些雨是离别后积攒的眼泪／我们隔着的天幕／在今天拉开　　主角依然是您／您的音容依然鲜活／我们依旧叫着妈妈／您默不作声　　在一阵火焰中／一身风的衣兜／旋转着／仿佛您来／把我们的心愿全部收走　　我们的心愿便也在火光中实现／您的庇佑也将施予我们　　今天我们用特别的形式相见／我只想知道／娘啊，您在那边还那样／节衣缩食、勤勤恳恳、任劳任怨吗／娘啊，是否您依然放不下我们　　如果您真的有灵／那就请您善待自己／这是儿女们、亲朋好友对您最贴心的寄语／于2011年农历七月一十三日敬奉寄出／望您收后安息”　　这样的诗歌，在王建兰的诗歌里面很多。诗人的诗歌作品就是自己灵魂的说明书。我们从这些作品里面，看到的一个孩子对母亲的爱，善良的爱，真情的爱，美好的爱，真实的爱。这让我们看到了，爱是生命的延续，爱是生命的意义，爱是生命的本质，爱是生命的核心，爱是生命的伟大，爱是生命的密码，爱是体现生命尊严的唯一，爱是我们不多探求真理人生的呼吸。　　王建兰《漏洞》写道——　　“因为天空的漏洞／才有了雨水／因为雨水／洒向人间／才有了禾苗生长／因为禾苗／才有了生命／因为生命／才有了轮回　　因为轮回的漏洞／才有了腐败／因为腐败／生命系统／才开始紊乱变得不稳定／因为不稳定／生命才不得不重装系统安装杀毒软件”　　漏洞的本质在于提供了空，漏洞的意义在于打开了窗口，打开了通道，漏洞的意思可以等于种子，种子一样的漏洞，漏洞一样的种子，漏洞呼吸，就仿佛种子发出的芽。漏洞是提供机会，漏洞是说明星星的位置，说明泥土里面种子就像天空里面星星一样的布局。　　诗人对轮回做出了时间性的真理的思考。人在时间里面不可能完成人生，人不可能在在尘世完成自己的全部的生命，人海与更多的未知需要去完善，去恢复，人所渴望的完美，只有在永恒世界里面才有。　　人生通过时间展示肉身的轨迹。在肉身的尘世轨迹上，我们看到了作为肉身的人对爱的渴望，对爱的渴望就是对生命本身的真理向往。　　王建兰《口香糖》写道——　　“有人说／口香糖对人体有害／我无法确定／很多东西只能从第三方获得／只是看到 听到而已／ 为了证明它的毒性／我决定在夜晚／咬住它去毒害另一片嘴唇／它更像一片兴奋剂／激活了某种细胞／二个被吹大的泡泡粘住了四片嘴唇／从此无声的战斗便让／毒性隐藏在体内阶段性剧烈发作”　　诗人的思考从一个很平常的口香糖的关键词开始，很机智地从一个关键词找到深度，这个深度在于嘴巴，嘴巴在于肉身容器的深度打开一个缺口，这个缺口为地狱，这个缺口为欲望，这个缺口也是打开尘世向往美好的一个空缺。在尘世，这也是生命的阵地，是一个爱的窗口。作为爱的阵地，爱情的两岸即嘴唇的霞光。　　诗人对事物之间的关系分析出本质，就接近了真相。
　　王建兰《顽石》写道——　　“一块鱼饵／在钩尖晃荡了许久／他熟知了这方水域的习性　　一条鱼／咬住了饵料／也咬断了游向更远更宽处的机会　　一块鱼饵逐渐变成一条鱼／一块被水域和沼泽围困又突出重围的顽石／他碰碎了曾经的鱼饵和熟知的习性　　一块鱼饵和一块顽石／互相聊着／也把属于他们的日子变得更加欢愉和光亮”　　这首诗是相当巧妙的，从鱼饵、鱼、顽石它们在同一个场景之下的关系与转换，探索知道了生命要突破欲望的深渊的诱惑。顽石是具有真理性的，突破了欲望的深渊，突破了欲望的诱惑。鱼饵就是尘世的一切诱惑与欲望的勾引，而石头有自己的冶炼，冶炼了自己的骨头积雪。看透了诱惑，看透了诱饵不过如此，所以能够放下所有诱惑，毅然坚持自己对真理的冶炼坚持。　　坚持自己内心的修养，坚持内心的真理，而肉身在尘世，肉身就是真理要棉的一个诱饵。　　肉身世界，要坚持爱与真理很艰难。爱与真理在尘世就如赤子的力量，太纯洁。　　王建兰《某批次钢筋》写道——　　“它从钢厂很光亮地被拖到某工地／因为种种原因／它一直被堆放在一角　　它静静地躺着／一面紧贴地面 一面朝向天空／时间逐渐锈蚀了它　　紧贴地面的日子／它不断闻到泥土的气息／面朝天空的夜晚／它感受到了动弹不得的可怕　　它像一个被冷落的生命／在无声又无力的等待中／随着锈蚀而老去”　　钢筋，一种痕迹，一种坚硬的痕迹，一种现代技术文明的坚硬脐带，一种网络的路线，一种现代城市海市蜃楼内部的网络渔网结构图。　　现代技术文明的产物，就算再坚硬，就算再具有活力，但技术产物都会毁败，因为任何人造物都会在尘世消失，这些东西都是出现在自己应该消失的地方，证明了人的造物都会接受铁定毁灭的命运。　　生命的本质都来自于神的创造，神才是创造的主人。尘世的创造一切都是神创造的启示与拯救暗示。尘世的创造，要从人承认自己的而开始，承认自己的恶是尘世创造力的开始。　　通过对一些司空见惯的尘世镜像，而探知真理在人身上的道路，这是诗人探索之路。　　王建兰《思想泛滥》写道——　　“天将近黑／一群蝙蝠绕着楼院翻飞／凉风拦着夜的浸入／忽然间 头沉沉的／身子开始弯曲／粮食 水看不见的和看得见的／一起沉重起来／轻音乐不再那么让人变得怡情自得／一块钱的饼／开始解决不了温饱／家 国 世界／走势模糊／纯纯的 静静的东西被掩藏着／爆发的时候／不是临近黑就是白　　这些无聊的印记 空虚的时光／把夜色塞得慢慢的／一个被自由抽空了的人／思想正泛滥”　　一个人身上消失了自由本源的本质，人就会陷入恶的欲望征战中。人的思想，很多时候，失去了生命内心的本质，失去了内心生命树的本质，就会成为灾难泛滥。尘世人的思想自以为是，恰恰就是这些胡思乱想让人自己成为自己的地狱，而自由的本质恰恰是生命的本质，但是，自由的历练，主要是印证恶的自由的肉身尘世需要彻底否定。　　自由的力量就是诗歌自由本质的呼吸把人带入永恒世界。　　那么，尘世的恶就需要药来治疗，真理是唯一拯救尘世罪孽之人的秘方。秘方来自造物主即来自神来自我们生命的主人。　　王建兰《药》写道——　　“我那美丽的家园／被一场噩梦摧毁／年迈的爹娘／拄着拐杖／向着天 向着地／露初起伏的牙齿／竟然塞不住一粒米　　越来越长的脚／越来越短的路／越来越宽松的衣裤／缝缝补补的岁月／多了几个灵动的儿女／共趟一条生命河　　无知的变成有知／有知的变成玩家／往回走 倒立行／功能不好的只有无奈／后天患的病／满世界寻一个神医／一个趔趄／熬成一剂药／喝下的人／在梦中痊愈”　　尘世的苦难即苦难的海洋，人在苦难中求生与呼救，人要获得拯救，就需要向造物主伸出认罪、忏悔、感恩之手。　　尘世即家园，我们尘世的家园只有得到永恒家园的完善与完美才具有意义。　　虹是神与人的契约关系。虹是道路的形象，虹是天堂的道路在尘世高处处于崇高的位置。　　王建兰《虹》写道——　　“雨，从喧嚣的人流中穿行，路上湿湿的，轻轻溅起糊糊的泥水，隔院的海棠沐出沉沉的香气，水仙好似一位曼妙的少女，穿着薄薄透明的白衣裳，几粒精秀、不大不小鹅卵石垫在盆中，水位恰到好处，突然，我眼前恍惚起来，似乎瞅见远处难得一见的绿色，莫非这是一种虹，那红色在哪里呢？七彩虹也总是在雨后才能幸运地见到，我折回屋里，寻找黑色望远镜，我不知在我找寻的过程中，虹会不会一直还挂在那里，我紧张、急切、心跳加快，一种怦然的感觉压在白色的床上，雨后的阳光射进窗内，虹不偏不倚躺在白色被子的一角，活灵活现印在我的眼里，我匍匐地伸出手，触摸这一刻软暖的一幕，也不知道虹，采集了多少林中的绿、山中的青、人间的烟火......”　　对虹的热爱，是内心渴望崇高的表现。对虹的尊敬是对神的感恩，也是提醒尘世的罪孽，需要重返真理故乡之路。　　虹，那种道路，带来了崇高的庄严。　　虹，那种宁静，就属于静心的能量。　　虹，那种伸向永恒的铺展，远方只有永恒才是真正的远方。远方只有完美才是永恒，远方在内心要醒来永恒的力量。　　虹，作为最为伟大的纸条，写了最为伟大的爱，神对诗人的爱都写在了虹的纸条之上。　　从诗人王建兰的诗歌里面我们看到了——一个诗人对内心的捍卫，对内心生命树的真心灌溉，已经长出了生命树爱的风景。
　　王建兰的诗歌，有一个最大的特点，就是诗歌的角度十分巧妙，从一般性的事物里面，一下子切入了最为深刻的部分，这就像《口香糖》。　　王建兰的诗歌，表现出了内心的爱是如此柔润，就像《虹》精美的散文诗一样。　　王建兰的诗歌，有真理本质的展示，诗歌展示出了最好的神性。这就像《思想泛滥》的高度所具有的意义。　　王建兰的诗歌，机智地和盘托出人在尘世需要对欲望有理智的控制，这就像《顽石》说的那样。　　王建兰的一些诗歌，都具有了诗歌的能量。　　诗歌是爱的风景。　　诗歌是深度之根。　　诗歌是探索真理的通道。　　日，评论学院　　作者简介 张绍民，诗歌：《从前的灯光》作者。写短诗，写独创“百科全书巨诗”《神歌》篇幅为350万字。“百科全书巨诗”丰富了人类诗歌，与荷马、但丁、歌德呼应。最短诗歌一句话。像“闪电不能修改”“饭碗一翻身就变为了坟”“水在甘蔗身上过上了甜蜜日子”“阳光一出来，影子就出来晒太阳；影子一出来，阳光就出来晒太阳。”等受人欢迎。小说：先锋长篇小说《村庄疾病史》为中国乡土小说排行榜作品，《刀王的盛宴》等长篇小说受到欢迎。有12本长篇小说。童话：长篇童话一套。学术：著有学术普及作品25本。写作观点：理想写作目标是为造物主代言；把天堂的图书馆搬到人间；写作即整理宇宙；希望自己的作品是真理密码，成为《圣经》续集一样的作品；为永恒与理想、自由写作。创作打扫自身内心。口述讲课一个礼拜可以出一本书。
　　《毛主席赛过我亲爷爷》　　天. 安. 门上红旗扬，　　毛主席画像挂墙上，　　亿万人民齐声唱毛主席万岁万万岁！　　万岁万岁寿无疆！　　毛主席呀毛主席， 　　你真赛过我亲爷爷！
　　嘿嘿，楼上朋友好高兴地提到郭老。：）
　　《走路走出的风景》　　我走我的路，走成一种不平凡。　　一块石板，注定要以人的意志筑成能承载历史的模式。无论他在哪里，无论他以什么身份出现，无论他怎么想，第一步踏出，一切都成历史。　　这是翟营文兄诗写的关于平凡的历史观。　　老镇是古迹的博物馆，文明的脚步自从踏出去以后，前面或辉煌，或黯然，一步走出的义无反顾，也只是老镇安静从容的一步。　　老镇是一个人出发的身后，可以支撑自己信念的温柔港湾！来来往往的人流，有多少熟悉的故事发生。一块石板的身体可以和老镇在熙熙攘攘的过往一起，老去。　　正是因为石板安静地存在于历史长河的流动中，他的使命感是发于自觉的。我们有两条最容易选择的路，它们方向相反，但最后都可以走向伟大的人格。从平凡的这条路上走，无疑更多了前路难于预料的艰辛。　　石板是安静的！幸而遭遇翟兄路过。　　一个有责任心的人遇上了一块有使命感的极普通石板。　　石板终于提到了自己。　　好羡慕诗人。（兼，提早拜年）　　附：原文　　《朴素是一道光》（外一首）　　文/翟营文　　在古镇，我总能看到　　一束光，瞬间照亮了灰暗和　　我的疑惑，照亮了　　我身后城市的高傲和自负　　那些石板上的影子，背负三千里　　大山，他们穿过清晨的影子　　有如丰碑。瓦片上有百年的月光　　一堵墙隔断乡思。有一束光　　是楼房河发出来的，它的　　流动代表理想和远方　　有人在光亮里为双河口　　写一首诗。如果想更深地理解　　石板路的古旧，你必须　　心怀朴素，素面纯真　　像一只麻雀用粗哑的嗓子　　说“我来了”或者俯下身　　和石板路近些，被它的　　灰暗接纳，成为另一片石板　　《替我留下》　　替我留下灯火，照着　　不归的人，替我留下远方　　每一扇老旧的木门　　都能安放漂泊，替我留下　　波涛，留下曾经的汹涌　　我的父亲正当年，和　　庞大的马队一起把一条路　　走得风生水起，他运送的盐巴　　和丝绸成为岁月的质地　　替我留下春天和万种生机　　替我留下风雨，留下　　风雨里的筋骨扛得起山河　　一条石板路是命运的　　必经之路，它的结实有如　　脚步。用鲜花祭祀　　用马蹄唤醒，还有歌声　　感动着星辰和纯真
　　歌曲到是有，书也有，诗倒是没有　　
　　人生不相见，动如参与商。
　　感谢楼上两位朋友来赏！：）
　　《数一数二：之好友二十六舒云儿和唐晚词》　　文/克儿　　这两位都是我进入诗歌论坛的引路人。教授别人因为个性不同千差万别，聪明人之间其实一句话就受用不尽。　　我混过的第一个诗歌论坛是2002前后的诗生活，用真名，这个在纸刊上赫赫有名的网上论坛，每天都有几个诗人前辈互相攻讦，象我这样的默默无闻的小辈爱好者，正好隐伏于两方或几方的口水战之间安静地码字。　　这种训练对初级爱好者来说很有好处，它这种环境不是一开始让你写，而是让你先对一首诗作品，有一个最基本的认识。是先有鉴赏能力的训练。这样以后你和更好更优秀的诗人才能正常对话。　　我在ssh论坛玩了一年多，出于对纸刊留下自己名字的诱惑，七七八八去了好几个论坛玩，最后停留于诗选刊和中国诗人论坛（是李可可先生名下的那个）。前者在论坛运作上很成熟，后者是你如果有多爱它，它就会有多热情的回报你。　　不过最先和你交流的运气不好的话可能是个控制纸刊的装逼货。我不是运气好没有遇上，而是几个回合下来就自动闪避。写诗，是问心之言，它的技艺不是不重要，而是技艺的自然运用。其实这几个装逼的诗人作品在创作水平上看不出比很多人高，他凭借的东西不在于此！　　虽然这些手握或者有能力影响别人作品和纸刊刊发之间关系的装逼诗人让我这种直来直去不讲关系不随大流的诗歌粉丝难于在纸上登堂入室。但我的损失却不多！　　我作我喜欢作的事，这一点年龄越大越弥足珍贵。而舒云儿老师就是在这个时候肯定我的作品的版主，而且让我认识到：她一定是发现了我写的东西里有点傻傻的快乐，所以她只用一个肯定性质的几个字，对我来说就够了。　　舒云儿老师的博客里记录了她早些时候认识的世界，我觉得去了她的博客冰冷的没什么温度，不光是人气不够，是广寒宫的感觉。但我更觉得：作为硬骸诗派成员的她够得上一个词：视物上的云淡风轻。而这不是随便一个人都象她这样轻易作到的，所以很珍贵。　　这其实是一种虚拟世界少见的爱心。我在中诗把这种热情用在了比我更需要的诗歌爱好者身上。但人无信则不立。给我在中诗这个资格的，就是唐婉词女士。（也要算上蓝蓓和星飞，她们仨在中诗是：集平等（蓝蓓），自由（星飞），博爱（唐婉词）于一体的定位）。所以她的肯定对我来说，是决定我面对中诗如何确立态度的问题，她一句话，我可以忽略掉“平等”对我些许的限制，我也可以忽略掉“自由”象只天鹅高高在上，（“自由”象不象美国海岸上手举火炬的那个，到现在我还不肯定，因为我没见过她的真容。但有一点，“自由”的诗歌作品那绝对是女神级的（似伍尔夫））她无视我（作品）的存在。　　我是一只螃蟹呀！！！　　螃蟹的谢。（知道谢安如不世出会作些什么，当然是在家抱孩子，Orz。）但我是看了唐婉词女士相片的，对于一种神秘的向往其实我是有点没注意时才看见的。和预想有出入（我必须说清楚的是这类想法实际很真实，虽然这不见得有道德），但重点不在这儿！　　因为，穿一身白色工作装的唐婉词女士，你们不知道我洁癖的程度有多深，所以她和蔼端庄地站在那儿，在我心里秒杀了无数所谓的“女神”。但重点仍不在这儿！　　重点是一个医生的品格高洁，对人和善，作品严肃，平正无奇，一个知行合一的人于我在论坛，才是最重要的！　　就算作为全部人生的一个榜样，也不为过！
　　3月12日 　　中国论文网 http://www.xzbu.com/5/view-1790913.htm　　那个女人 　　那个在男人身上植树的女人 　　经第三站台逃离 　　我到达的时候 　　现场只有一棵枯树 　　一个失去魂魄的人 　　那个女人 　　必将受到惩罚 　　春情 　　那个地方，我去过一次 　　之后就陷在将军洞的黑里 　　一直走不出来 　　一个女人的抵达 　　温柔了它 　　路边淋雨棉花的白 　　裹着她的身子 　　悄然隐没在3月11日的夜里 　　春夜，缄默不语 　　所有的声音都来自那个女人 　　包括她体内一粒种子的发芽 　　舒云儿：女，原名雷云燕，广东人，在珠海某电子公司管理技术和质量。
　　原创]梦苑诗赏：唐晚词《诗国飞仙》　　??文/星飞　　??　　??今天有时间跟大家一起来欣赏一首诗，个人看法，跟大家探讨：　　??　　??(一)　　??找出藏于箱底里的桃花扇　　??握在手中，指点蓝天　　??好风南来哗然打开　　??一扇桃花盛开　　??不知此时是春还是夏　　??飘飘扬扬是雨还是泪　　??总没有干了的时候　　??日历被打得湿乎乎　　??无法掀动　　??宝哥哥,潇湘馆外　　??你在等谁　　??　　??~~开篇好风迎面扑来，一个痴情的人手握桃花扇，指点蓝天，思绪万千。为谁？为那潇湘馆里的人。伊人不见，只能等待。开篇颇有些悬念。这对于一首抒情诗来说，很出人意外，也很新颖动人。有小说开篇之美。　　??　　??(二)　　??扯下一片清凉的雨云　　??滑坠墙根,再跃上竹梢　　??把阳光移走,让月色来栖　　??琴声漫去　　??红楼浮浮沉沉　　??剩下瘦瘦的词　　??翻上衣领,悬在新月下飘荡　　??　　??花锄空挂,尘封着目光　　??抚一把青丝　　??辩认着身边的风景　　??伸伸展展,又是一年　　??　　??姑娘站定转身　　??影子撞进眼里　　??碎成天地间眩目的光　　??心底里藏着的清泉　　??泛过堤顶　　??抓不住　　??只好让他们流走　　??跟随宝哥哥出家　　??　　??~~主人公正式出场。背景清凉，月色迷人。但无论如何，这人就是林妹妹，那个葬花的女子，泪，悄悄地流走。这一场景简直就是黛玉葬花的另一个版本。写来生动而细腻。　　??　　??(三)　　??今夜,琴声再起　　??聆听叮咚的宁静　　??闭上酸累的眼睛　　??一种声音扑扑籁籁　　??近了　　??神经末梢拉得很疼　　??青竹拨节狂长,夜在攀升　　??然后纷纷落地　　??躺在文字里沉沉而睡　　??天，总不放亮　　??　　??~~忙碌而劳累，夜晚总是那么长。宁静其实是另一种疯狂。这一节不动声色，以景写情，欲露欲掩。　　??　　??（四）　　??窗口对着窗口　　??虽隔百里之外　　??却能听到流水之声　　??在眉头与心头之间　　??上上下下　　??　　??随着心动，拍拍书肩　　??我的笔很久没用了　　??小心把笔尖擦得光亮　　??轻轻递出，透过烟云　　??穿远方的窗纸　　??挑落墙画上的念珠　　??烛光惊虹　　??姑娘一跃而起　　??足点笔尖，长裙飘动　　??花飞花落、黄昏葬花、一舟花语　　??一招一式，进退有序　　??月光下，诗国飞仙　　??　　??~~这一部分前一节我读出来了相知和关切。后一节描画的这一个诗国飞仙，既是前面所说到的林妹妹，又不完全是，因为林妹妹没有这样心心相印的知音，更不可能从其眼中心中看到自己的形象。我喜欢这一节，因为它让我看到温暖和相知。　　??　　??（五）　　??天亮了，等了很久啦　　??拉开门闩　　??霞光一涌而入　　??夏天奔跑而出　　??长街踊动，人们迎面而来　　??眉角斜飞翘起长空　　??天色尉蓝　　??远处青山在清河中拉长　　??又时伏时窜　　??一串歌声飘来　　??一下子撞进心胸　　??收藏好了　　??在失眠之夜，抚我安睡　　??　　??静静等待着　　??这一天　　??为你而来，为你而有　　??人群中　　??一位用诗歌扎住辫子的姑娘　　??向我走来　　??携我飞远　　??　　??~~唐妹妹这一阶段的诗歌收尾总是明朗，让人看到希望也看到未来。但这一节不仅为全诗增添了明朗的色彩，更重要的是，为这个人物披上了真实而华美的衣裳，她是朋友，是知音，更是林妹妹，是诗仙。这一部分把主题升华到了极致。看来，妹妹的诗歌还是没改本色，有一种中国传统诗歌的魅力。只是，如“又时伏时窜”，这个词语有些失了全诗的风度，不如改为：又时伏时扬。唐妹妹以为呢？　　??　　??综观全诗，塑造了一个美丽温柔，忧伤而又积极的诗国飞仙形象，写的有血有肉，细腻生动。既有艺术的魅力也不乏真实的力量。唐妹妹用心极深让我羡慕不及。也借此帖祝福蓝妹妹，先说——生日快乐！　　??
　　《骂史：自杀与诗人》　　一个诗人去一个地方是先带着耳朵去的，这就意味着他对自己的身体体验的要求比普通人来得高，尽管有的诗人感应外物的能力比普通人更差，但只要秉持这样的理念去体验的诗人，他在文化方面的收获还是比普通人多。　　比如徐志摩再别康桥和沙扬娜拉两首，可能很多记忆力差的朋友都和我一样只记得“/轻轻地/我走了，正如我丿轻轻地/来”，而沙扬娜拉，如果不是徐诗描写近如身临其境，那么有可能看了他写的诗一辈子只懂一句日文的人，也还不知道日本普通女孩会有这般的姣容吧。　　以上两首诗不但要把看见的物事写得很明白，更突出了临摹声音的重要。也就是说，我们普通人从诗人作品里记忆很深刻的不仅是字词声调上的设计，也非常愿意记住对事物声音方面的亲近。　　我的意思是说诗人去一个地方首先身心上的体验高于一切，无论是用看的听的，亲临亲为，作品就容易为大众承认接受。闭门造车，耽于幻想，则容易遭人抗拒和不承认。　　和传媒统计资料的论点相似，我也认为我们诗人自杀应该是小概率事件。从诗人身份特殊性说，这是肯定的。　　两起影响广泛的自杀案主角顾诚和海子，都是看破红尘的诗人，他们对生死的理解也都有较高的程度。而他们对于选择自己的涅磐之地，也从自身的体验史找到了隐约的归宿。激流岛环境独特，天高地远；山海关铁路沿线，风景高阔。　　四围环顾，这些天地投射进诗人的心底是容易激起他们出于对死亡幻境比对现实后的一种认可的。　　我们看到的是：一个真正的诗人由始至终，亲身体验是最重要的一个凭持，你可以学识上，意识上幼稚，但不亲历亲为后写出的作品，不会有真正的艺术感染力。
　　本想跟你讨论的，但贴现代诗，受不了，看了现代诗觉得不舒服，现代诗最好不要归到诗的类里面，再给这里体裁起个名吧。。
　　《灯塔》　　灯光斜射下来，剩下的还不够　　它不在海中，那里的地图绿色　　但它仍然是最高的，它的潮汐　　藏在心里，多想从边界的围困　　走出，浪花怒放成一朵朵白莲　　它的涛声只让自己听见，天际　　落下繁星点点，四围多么安静　　电源不够，灯光渐渐有点充血　　地下倒伏的大树，顽石的骨头　　灯塔点亮，所有会死亡的灵魂　　海枯成盆地，四川的崇山峻岭　　游动，一条条失去温热的石鱼　　我的誓言，浪费你唱过的那首　　歌
　　哎，没哎，自己顶自己一下。　　《还是墙》　　我一开始上学，校边的围墙　　就从青草葱茏时生长，一寸一寸　　蓦然回首，人已在墙的红砖外　　那些稚嫩的话还留在操场上，流转　　我一开始爱你，霓虹闪亮的十五路　　就从水泥钢筋中伸长，一寸一寸　　猛然抬头，路已走到标识的尽头　　有的故事结束我以为的以后，刚刚　　开头，才发现单行的十五路不能回首　　小时候，一条路被走成身后一堵墙　　为了爱你，我要把一堵旧墙走成唯一的大道　　修路的人，看不见身后的风景　　十字路口的爱情，左边进墙内　　右边出墙外，中间却忘记安红绿灯
　　嗯，你们不推，那暂时我再贴一个7
　　《遗忘》　　灯火通明的大街，把光亮剪裁成几何形　　它削过几何的时间，象我买了每天被压缩的　　CD，每天每个剪影借个光　　不管冷不冷，把自己藏在一盏灯里　　推售无关的生活，点燃自己　　爱情象个包装精美的馈赠品，把自己　　当作你某个故事的通道，学会遗忘　　却学不会爱上你　　渐渐不上街了，再也听不到你消息　　星空的冷让我难于想像，你是一声　　我需要经常抑制的叹息，吐出的热空气　　夜晚无垠，借口终于画成月亮的缺口　　那么多的遗憾，是把你推出门外的遗弃
　　回答今日的世界，旧书网可以去看看，有存货。
　　《泥》　　我们两人真是很奇怪啊，他们说恋爱像一团泥　　或者所有的恋人，都揉捏成你中有我　　我中有你，但我们两人就成了对方眼里的污点　　这污点随着时间被彼此放大，它记录下每次　　想要自清而被人污蔑，和想要被自己污蔑　　又被彼此洗清，所以每个污点的背景　　有了战争，离弃，重逢，别离　　像人类整个史诗般的全部污点　　我们两人的泥，再不会让彼此走出来　　什么时候有人离开了，另一个人将在污秽中倒下　　一个人孤零零的，再也抽不出时间　　把自己　　洗干净
　　《骂史：论笔名的功用》　　笔名，我想主要功用不外，让自己文章下面的署名更动听一些，让别人知道自己可能在想什么，最后是不要让别人认出来，因为有的纷争绕不过去，所以笔名是个很好的保护。　　以我为例，我第一个笔名是谢浩，这是我真名，我父亲取这个名是要让我以后要胸怀坦荡，从而作事自然浩气凛然，当然，越长大咱们越渺小，慢慢的对不起这个字了。于是有了第二个但实际上是混网坛第一个笔名：谢过。　　可能因为以前有武侠情结，这个笔名是向杨过致敬的，这个时候我追求诗写境界用四个字就可以：黯然销魂（掌）。呵呵，我想起马季老师的巅峰之作《宇宙牌香烟》，因为这笔名很快就臭了（寂寂无名），所以咱还得换啊，叫四脚猫。　　写了很久写的很幽怨，深以为自己可能把黯然销魂掌给练成了三脚猫，有点不淡定，所以就自诩为三脚猫他哥。猫性还是有很多的，不一定让所有人都觉着可爱。这时发生了个事，暂时性客串了回侠客。自呼苹果派。　　那时刚刚接触到诗歌界的一些人际上的烂事。一些诗歌界的纷挠向我开启了一个观察的视角。真肮脏呀真肮脏。　　苹果派的一个最直接的任务是：潜入到诗歌报论坛，调查我一直关注的一位诗人。也真是难为这些“前辈”了。能把一朵顶级的精品玫瑰，经过他们一系列的花样作死的调理，让她泯然众人矣，成了一朵烂大街的他们麾下的兰草。　　经历了余秀华经历全程围观的我，才知道诗歌界里的推手，已经腐败到什么程度。连唯利是图的出版商都比他们三观正。苹果撤除任务，我成了现在我正用的笔名谢克儿。取攻无不克之意（中医，是另一个爱好）。　　笔名走了一圈，证明自己真的对不住自己真名那个字。尤有一点可以自谅的：是一直没有在笔名前加地名的前缀。　　加地名的笔名是弱者生态的一个技巧，因为这里的潜台词是：被贬了，捆绑了一个地区，这个地区自然会回馈自己一些神马，若成功了，则地区因素可忽略不计。　　可你“自觉小有名气”时，也一定要将地名前缀拿掉。因为你不是弱者了，你就暗示了这个地名的有部分的荣辱系于自身。除非你不犯错，否则言行有亏则殃及乡邻。在这个变化中，生养之地是没法开口自辨的。可你不拿掉她，也证明你毫无感恩之心的卑劣。　　比如一个“沪上xxx”的。上海人有你这样的刻薄吗？追到“你口称刁蛮农妇”的家里（博客）不依不挠的，还被别人赏了“往三代上母系是农妇”的绊子，亏心不？我怎么没见过江浙沪一区有你这号，诗人？是诗人吗？陈老师呢？陈老师教你去欺负女诗人的吗？
　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀
　　谢楼上朋友来赏！手机回复不便，请谅解。
　　《打火机》　　柠檬青涩，无论多大的年纪　　四围的燥热，和冬季　　干涸的土地，都是一条过不去的坎　　我点着打火机，它的火是我的命　　它跳跃着不真实的自己，火啊　　被疲惫地揣进衣兜，手插进裤袋　　裤袋里装满我真正的年龄，火　　被握在手心里，柠檬是打火机的饥渴　　仅这一刻成了我的生机，你不点燃　　我便一直深刻，深刻地想念一个人　　我身上的味道，就快燃烧起来　　你依然是那么的青涩
　　《再见月亮》　　月亮又长了一岁，月亮和落日　　遥遥的顾盼，中间只隔着落霞余晖　　月亮依旧寂寞，月亮的寂寞　　是我的寂寞，天色渐渐暗下去　　将你的无处躲藏掩埋，草在冬日　　无尽地疯长，无尽的大地　　陷入无尽的黑，而你在天际一头　　说着时间的秘密，不知繁华与枯萎　　老屋消隐，一条老路不见了　　月下下弦，　　有灯火交替，　　当年的你，唱着月亮代表我的心
　　《那个称呼》　　那个称呼好久不用，喊你大姐　　是多年前向你靠近一步，你给了我心脏　　皮肤，英俊和你走时留下的心痛　　你的眼泪是，在我心里燃烧的红烛　　你摇曳着我的血，和一种恋恋不忘　　哺乳的温度，母亲　　你在照片之后，在一张纸的背后　　对吗？　　你在平行的宇宙，触手可及的夜空之后　　对吗？　　记得吃饱三餐，你叨念的安眠药让我醒了　　我醒来之后，一切都随风飘走　　我剩下的日子，象个孤独的齿轮　　我找了好久，再也找不到转动我们　　曾经快乐和忧伤的发条
　　我病的母亲　　 作者：高友年　　转过村庄，幽深的草丛，黄昏的倒影　　一次次虚构回去的圆满，一次次深陷落日的布局　　她把姓氏按进泥潭。天黑的时候　　又把爱恨摔成碎片　　把身体的零乱涂抹成去向，仿佛夜心存了宽恕　　是的，这是我忧伤的母亲　　她路过的草木枯萎在天边　　她内心的云朵落在盲人的手心　　她赎回的车程用尽树上的鸟鸣，却又陷入河里的石头　　春天喊出的时候，月光缄默　　她回来的小路，白得多像一条忧伤的河流　　我想她回家，回家！　　春天，你能不能宽恕母亲如同宽恕夕光里的草木？
　　你就是我无所顾忌的闺密　　 作者：pingmin　　《你就是我无所顾忌的闺密》　　母亲啊！我是一个挑肥拣瘦的女儿　　我是一个狭隘的女儿　　我是一个无所顾忌的女儿　　我是一个不忠不孝的女儿　　如今，我不敢放眼　　如果放眼，我无法度过今日　　那些眼前的过往，如果允许声讨　　我是多么的罪大恶极　　面对众生，我不敢流泪　　你走后，我丧失了所有的权力　　我向生活投降，我拷问自己　　如今我知道，失去你　　就是失去世界　　我怎能与你背道而驰　　世界，仅是你的一部分　　在另一个世界里，后悔二字是多么的沉重无比　　你走后，我不敢与风记忆　　我未来所有的日子呀　　竟然负担不起一个风吹草动的日子　　我的母亲呀，我必须把你唤作女儿　　既然，多年的父子能成兄弟　　你就是我的女儿啊！你就是我的贴身小棉袄　　你就是我无所顾忌闺密
　　因为到了我们这个年龄的诗人，母亲非老弱，即已殁。以上三首。献给母亲节。可惜我写的，无论生前故后，我母亲都不会看的。
　　小惠　　 00:07阅读：31　　小惠　　我放下的　　是正在放下的　　包括我自己　　当我厌恶　　包括一个城市　　我不想　　也成不了佛　　过去的日子　　已经过来　　我的一天，也是你的　　母亲提醒过我　　爱，愚蠢至极　　但　　我爱着，并且　　一直坚守着这样愚蠢　　明天，天气应该不错　　是个好日子　　喝一杯　　为了白发　　让一个日子暂停　　声音　　你的眼睛　　正在灯光的隐秘处　　我看不见你　　午夜　　性　　以及弦外之音　　声音穿过屋顶　　这个时候　　大海　　远行的帆　　我　　你的眼睛　　不需要转身　　活着　　继续活着，在这个世界　　一点点远离　　从厌恶　　到不再分开　　寂静，欢喜　　假如　　有一天　　睡眠　　我望着从窗帘缝隙　　渐渐走远的气息　　城市的喧嚣由深到浅　　灯光正在微弱　　呼吸声　　由远而近，这个时间　　我将远行，我睡觉的地方　　我的爱人　　你正在的旅行，夜晚　　不再顾及　　我看清楚过的这个世界　　从夜晚到黎明　　你的　　也是我的
　　以上一首是我朋友又一即rr_”新作。让人清风扑面的感觉（只从文辞选用上说）。
　　《摆脱》　　这一世，我永远无法摆脱　　青青草地无边田野之间的犬吠　　和孩子无缘无故的笑声　　还有你，那无时不在楼上的脚步
　　《小丫》　　经过多少年，她仍然记得那座山　　山上的树林象一个人的柔发，随风拂动　　在河的陡壁上她的家，一个人站在屋檐下　　等着她，山谷掠过的风拂动着他的头发　　他们从一座山跌跌撞撞走到城郊，象被一座山　　删除了居住的资格，住在城郊的租住房　　每天为钱挣扎，她不想再给他钱　　他一元钱一元钱从她的指缝抠出，象怀着义无反顾的决心　　把自己在她以往的记忆一点一点抠出　　这还真是讽刺啊！就看着自己的男人　　在她的眼皮下一点一点变坏，他在外面有女人啦　　现在她回不去，而山中那点微乎其微的记忆　　是否闭上眼彻底删除，她迟迟下不了决定
　　前天，娘炒一碗蛋炒饭；放在我的桌前。昨天，娘又炒了一碗蛋炒；还是放在我的桌前。今天，我炒了一碗蛋炒饭，放在娘的坟前~~~
　　@郎川布衣　　如果第一次写诗，还是很好的，至少情感上比上一楼强。
　　诗词是醇酒，需要多次蒸馏升华；出自天然，虽经制作，不留痕迹。直接把高粱装进杯子，说这就是佳酿，也不全错，但是总让人不能下咽。方文山为周杰伦写的《东风破》，曾经风靡一时；如果要问“东风破”典出何处、意涵是什么，恐怕能答之者不多。　　东坡的《蝶恋花。京口得乡书》：　　雨后春容清更丽，　　只有离人、幽恨终难洗。　　北固山前三面水，　　碧琼梳拥青螺髻。　　一纸乡书来万里，　　问我何年、真个成归计？　　回首送春拼一醉，　　东风吹破千行泪。　　特别是后半阕，把那一缕不可名状的乡愁，描画成清晰可见的视觉形象，小斧劈而了无痕，让人不禁也要洒下几点思乡泪。
　　壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血
　　现代诗90%是垃圾
　　黑夜给了我黑色的眼睛，我却要用它寻找光明。　　——顾城　　天地有正气……（全诗就这一句是惊天动地的）　　——文天祥
　　现代诗也叫诗么
　　刚刚答复已发现层主字母+数字君答复居多，漏看之处还望海涵。楼主这厢有礼了。sorry
　　现代诗是古体诗仅存的白话血脉，请上面层主之斥责，高高举起，轻轻落下，放他生路吧。譬如，传说中正统中文保持得飞常好的台港，他们也写诗的嘞！
　　君问归期未有期　　巴山夜雨账秋池　　何当共剪西窗烛　　却话巴山夜雨时
　　谢谢您的评鉴，这一改，还真是一首很好的情诗呢！
　　@u_　　 23:23
　　谢谢@ACSF 君 来赏
　　现代诗只喜欢海子
　　我和您不一样，我只喜欢我朋友的，虽说有的朋友是初学。
　　克儿老师，我在477楼给你的回复，有点班门弄斧，一笑即可。　　什么是“诗”？想过，没想清楚。　　古人说“诗言志，歌咏言”，最早界定了诗的内涵和外延，虽然言简，可谓意赅。拜读过一些古今诗作，浏览过一些诗论，模模糊糊觉得“诗”这种文字组合，可能应该是“发自心声，文字洗练，结构精巧，最好有点音韵节律，能够打开受众的心扉”。又有点班门弄斧了，不好意思，请你指正。　　杜甫的“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”感动了多少仁人志士。宗泽在中军帐中的最后时光，反复吟咏的就是这句警语。　　我到过眉山，眉山真有“短松冈”。黄土浅坡上，迎风轻摇的幼松，这是人们见惯不惊的普通景象，写入东坡的词中，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”怎么就变得如此深沉、如此让人心颤？　　奉节的一座并不起眼的城门，因为杜甫的“每依北斗望京华”，于是就有了大约延续一千年的“依斗门”，寄托了我们中国人拳拳的爱国之心。　　诗的力量怎么会这样震撼人心？
　　谢谢楼上（的脚步），呵呵。　　其实您感悟的很好。　　古人作诗的传动现代白话诗也一脉相承。呼出自己的唏嘘，是初学诗词和一人成熟的诗人都是一脉相通的。所以，“短”句，是不“真实”的自然，也都是我们追诗的诉求。　　而且，我们也要承认自我的盲区，诗歌大都如此，有的我们体验不到，一些好东西就擦肩而过。
　　主席大作：　　“土豆加牛肉，不许放屁。”这句有气魄　　
　　谢谢这位，这么爱主席的诗。
　　网上交流，不妥之处，请你指正。　　你的《摆脱》是一首好诗。但是在遣词造句上，还有可以商榷之处。　　第一句，“这一世，我永远无法摆脱”，“一世”和“永远”似乎有点犯复，一世对于一个人来说，其实就是永远。如果能够改成“这一世，我注定无法摆脱”，对于感情的描述，也许更肯定，更深沉。　　第三句，“和孩子无缘无故的笑声”，“无缘无故”这个形容词似乎有点欠妥。孩子的本性就是天真，该笑就笑，该哭就哭，不会像饱经风霜的成年人，有时会带着面具；所以孩子的笑声是有缘有故的，还没学会装。　　第四句“还有你
那无时不在楼上的脚步”，女主角登场了，场景是农家小院的楼上。不过用“无时不在”来形容脚步似乎有点牵强，无论什么人，脚步总有停下来的时候，特别是楼上“小芳”的脚步。　　所以，试一试：　　《摆脱》　　这一世，我注定无法摆脱　　青青草地无边田野之间的犬吠　　和孩子无拘无束的笑声　　还有你
那响在木楼上的脚步　　也许更能表现“他”对“小芳”的一往情深，也有点桑央嘉措的韵味。　　祝愿克儿老师在诗歌的世界里获得更多的收获。
　　数字先生评得恰到好处。不过，您应该注意到永远这个词是描述过程的，是没有尽头的，在这首诗里当“主观”的词来用，同前面的一世对应起来。写“注定”很好，但您要是了解到，实际上我是很想避开“楼上”这种“干扰”，那永远这个词是无奈下还带着点看不清未来的意思（因为是主观的嘛！注定则完全不客观化了。　　但这首诗歧义很大，初见者基本去考虑情诗方面，所以您改竹楼上和注定两处，让我偷笑了，说明什么呢？我还是词不达意了！
　　注定是完全客观化。订证。
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