山水田园诗派代表人物
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山水田园诗派代表人物
第一篇:山水田园诗派代表人物山水田园诗派代表人物特点山水田园诗派代表人物：王维、孟浩然等特点：题材多青山白云、幽人隐 特点 士；风格多恬静雅淡，富于阴柔之美；形式多五言、五绝、五律、五古。山居秋暝 王维 过故人庄 孟浩然 边塞诗派代表人物：高适、岑参、卢纶、李益 高适、 高适 岑参、卢纶、李益特点：描写战争与战场，表 现保家卫国的 英勇精神，或描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人 情，又或描写战争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向 往与情怀。别董大 高适白雪歌送武判官归京》 别董大 高适白雪歌送武判官归京》 岑参 浪漫诗派代表人物：李白 塞下曲 卢纶 塞下曲 李益 特点：以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。诗词自由、奔放、明白、顺畅、想象丰富、气势宏大。语言主张自然，反 对雕琢。月下独酌 （其一） 李白 其一） 月下独酌 现实诗派代表人物：杜甫 特点诗歌艺术风格沉郁顿挫，多表现忧时伤世，悲天悯人的思想。自 中唐到宋代以来都继承了杜甫的写实风格. 石壕吏 杜甫 宋 词 婉约派 代表人物：柳永、晏殊、李清照、 代表人物：柳永、晏殊、李清照、姜夔 特点特点：主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆 润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋 于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周 邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛， 直到南宋姜夔、 吴文英、 张炎等大批词家， 无不从不同的方面承受其影响。雨霖铃 柳永 浣溪沙 晏殊 如梦令 李清照 扬州 慢 姜夔 豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。特点：大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 特点：大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句 法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、 法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补 贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变， 之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷 慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风， 慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代 巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛， 巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地 沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜， 沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习 辛的词人。苏、辛的词人。念奴娇?赤壁怀古 苏轼 破阵子 辛弃疾 贺新郎 张元干 西江月 张孝祥
第一篇:山水田园诗派代表人物山水田园诗派
中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明 田园诗和谢灵运、谢I等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中 唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深， 多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔 的景 物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地 捕捉 适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一 步。其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于 李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。
一、山水田园诗派的产生及其特点
1．盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物 质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴 归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸 情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、 追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作， 也无疑提供了艺术上的借鉴。2．山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜 等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢I等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了 具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现 返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸致。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远 闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。具体风格：清新、韵致高远、格局阔大，气象万千 山水田园派以山水等自然景观为主要描写对象， 歌咏田园生活， 大多以农村的景物和农民、 牧人、渔父等的劳动为题材。诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细 腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不 满，对宁静平和生活的向往。山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切 景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者 情景交融。
1．王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，具有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、 音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中 以边塞和游侠题材的诗歌居多，如《少年行》、《从军行》、《老将行》、《陇头吟》、《使 至塞上》等。但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如《渭川田家》、 《山居秋暝》、 《终 南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等，或写田园生活的恬静闲逸，或 写自然景物的清幽秀美。2．王维山水田园诗的艺术特点（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画， 观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，
以画家的绘画技巧去构图和选择色彩， 并将诗人对自然的独特的情感体验和审美感受及精神境 界/融入到景物之中，创造出优雅秀美的艺术境界。（2）王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛 理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。（3）王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精 工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练、，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有 极强的艺术表现力。
三、孟浩然
1．孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园 诗的诗人。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往 往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。如《宿建德 江》、《临洞庭湖赠张丞相》、《江上思归》等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和 闲情逸致。如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等。2．孟浩然山水田园诗的艺术特点（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》） 闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）他的田园诗写得平淡 自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡 的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象 雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，正如沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。” （《唐诗别裁》）他的诗歌 善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清 远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。
四、陶渊明
代表作饮酒（其五） 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。归园田居（其一） 陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。终南山 王维 太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
山水田园诗派发展的线索
先秦山水田园诗先秦时候就已经露出了端倪。如《周南? ]q》，就描写了劳动人民采摘]q（车前草） 的整个过程，描述的环境就是田园。而象《小雅? 鹤鸣》，有人认为是用山水田园的种种景物在比兴 人才的高低贵显；而有人认为不是比兴，而是写实，此诗就是山水田园诗之祖 东晋陶潜陶渊明（365―427），浔阳柴桑人。陶诗以其冲淡清远之笔，写田园生活、墟里风光，为诗歌 开辟一全新境界。南朝 谢灵运， 谢灵运（385～433）南朝宋诗人。是开启一代新诗风的首创者，从重性情的古朴之风向重声色的唯 美之风嬗变的第一人。以大量山水诗打破了东晋玄言诗的统治，扩大了诗歌题材的领域，丰富了诗歌 创作的技巧， 对后代诗人有很大的影响。谢诗中许多世代传颂的名句如“野旷沙岸净， 天高秋月明”、 “池 塘生春草，园柳变鸣禽”、“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“林壑敛瞑色，云霞收夕霏”等，逼真细致地刻 画出自然景物之美，给人以清新开朗的感觉。谢x, 谢I是南齐永明体诗的代表作家。他和沈约、王融等人根据汉语的四声研究诗歌中的声、韵、调配合 问题，提出了“八病”之说，开创了永明体，对近体诗的发展作出了贡献。他在诗歌创作上的主要成就 是发展了山水诗。谢x的山水诗与谢灵运齐名，世称二谢；又因谢x与谢灵运同宗，故又称大小谢。大谢（灵运）的山 水诗尚未脱离玄言诗风的影响，模山范水后总留有玄理的色彩；小谢（x）的山 水诗则完全是自然山水的描绘，玄理成分已消除殆尽。谢x的诗语言精美、音韵和谐，体现了永明体 诗歌的特点。如“馀霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）；“天际识归舟，云中辨江树” （《之宣城郡出新林浦向板桥》）等，清新俊逸，精警工丽，是千古传诵的名句。唐代大诗人李白对 谢x最为倾心。清代王士G《论诗绝句》说李白“一生低首谢宣城”。谢x的诗不仅影响了唐代诗人， 而且影响了一代诗风。
唐朝山水田园诗派,是盛唐时期的两大诗派之一,这一诗派是陶渊明\谢灵运\谢药的后继者,这一诗派的诗人 以擅长描绘山水田园风光而著称,在艺术风格上也比较接近,通过描绘幽静的景色,借以反映其宁静的 心境,或隐逸的思想,因而被称为&山水田园诗派&.其主要作家是,孟浩然\王维\常健\祖咏\裴迪等人,其中 成就最高,影响最大的是王维和孟浩然,也成为&王孟&. 孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作,在当时已极富盛名.在他的诗中有壮阔山川景色的 描绘,有山林隐逸者幽居情景的描写,有旅途情景的叙述,也有田园农家的生活的反映.如&望洞庭湖赠张 丞相&中的&八月湖水平,涵虚混太清&.气蒸云梦泽,波撼岳阳城.&诗人从大处落墨,格调雄浑,气势磅礴,洞 庭湖壮丽雄伟的景色得到了含蓄而有力的表现. 王维是盛唐山水田园诗派成就最高的诗人.他的诗极富诗情画意,宋代大文豪苏轼曾高度评价:味摩诘 之诗,诗中有画&,从此,&诗中有画&就成了王维诗的定评.
王维的山水田园诗变化多恣,具有不同的风格与情调.有时气魄宏大\意境开阔, 有时刻画细腻,引人深思,有时生动逼真,有时含蓄凝练.王维还善于来用多种色 彩,生动地表现大自然的景象,如&辋川别业&&雨中草色绿甚染,水上桃花红欲然 &&灰白的雨幕,碧绿的草地,粉红的桃花,交错组合,构成了一幅绚丽多彩的山川 春晓图,确实是诗中有画&,令人陶醉.
第一篇:山水田园诗派代表人物唐代山水田园诗派 唐诗是中国乃至世界文学史上的一朵奇葩。山水田园诗派是唐代一个重要的诗歌流派。山水田园诗人继承陶渊明、谢灵运诗歌的思想风格，以擅长描绘山水田园风光而著称，在艺 术风格上也比较接近，通过描绘幽静的景色，借以反映其宁静的心境或隐逸的思想，因而被 称为“山水田园诗派”。山水田园诗派繁荣的原因：从文学自身发展来看，盛唐时代崇尚“清水出芙蓉，天然去 雕饰”的美学思想，是形成山水田园诗质朴淡雅、恬静风格的内在审美需求。从社会思想来 看，唐代道、儒、佛三教并存，中国固有的传统文化思想是盛唐山水田园诗产生的情感社会 基础。唐代的隐逸之风，是形成其冲淡空灵、玄远飘逸特征的内在趋动力。唐代经济的繁荣 为文人们歌咏山川田畴提供了充足的物质保证。山水田园诗派的艺术特征：主要描写山水田园表现隐逸生活，抒写闲适感情。语言清新 自然，具有很高展现自然美的艺术技巧。体兼陶谢田园山水题材，融合陶谢所确立的精神旨 趣与审美观照方式，多写方外之情，艺术表现上始终以崇尚陶谢为本。在继承陶谢基础上， 形成了融兴寄于观赏、 寄情性于鲜明画面之中的表现方式， 以及通过虚实关系的处理创造意 境，具有韵外之致、象外之趣的共同特色。
传统上，唐代山水田园诗的代表集中在盛中唐，以王维，孟浩然，韦应物， 柳宗元为代表。王，孟创造的静逸明秀之美，展现了盛唐山水田园诗高超的艺术 成就，是盛唐诗的典范之一。
其在山水田园的描写中，抒写闲适、退逸的思想感情，较少反映社会现实。诗歌色 彩清淡，意境深幽，风格恬静闲逸，精美含蓄，体裁多为五言古诗和五言律绝。在继承 陶渊明田园诗和谢灵运山水诗传统的基础上加以发展，达到山水田园诗的高峰。其中王 维、孟浩然成就尤高。王诗融诗情、画意、乐感于一体，“高华精警，极声色之宗”（清 方东树《昭昧詹言》）。孟诗虽境界稍狭，题材稍窄，然其诗孤清冲淡，自然浑成，亦 颇具特色。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生 活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌 表现自然景物的艺术技巧， 是唐诗艺苑中的一枝奇葩。盛唐田园诗追求平和宁静与优雅高尚 的审美情趣。对乡村生活的表象观照田园为调节心理、怡悦心性的精神享受。
王维的一生以开元二十五年张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨 英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽 邃空静，多禅趣。空明境界和宁静之美，是王维水田园诗艺术的结晶。他精通音 乐，又擅长绘画，在他的山水田园诗中，创造出“诗中有画”的静逸明秀诗境，兴 象玲珑而难以句诠。
王维山水、田园诗，其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如《渭川 田家》《山居秋暝》《终南山》《鸟鸣涧》《鹿柴》《竹里馆》《辛夷坞》等，或写田园生 、 、 、 、 、 、 活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。王维的山水田园诗不但多优美之作，而且也不乏 壮美之篇，特别是与边塞诗相结合，表现关塞风光时，尤多此调。如“天寒远山净，日暮长 河急”（ 《淇上送赵仙舟》，“沙平连白雪，蓬卷入黄云”（ ） 《送张判官赴河西》。又如《终南 ） 山》和《汉江临泛》 。王维的很多山水田园诗充满了浓厚的乡土气息和生活情趣。有的表现 了自己的闲适生活和恬静心情。如《田园乐七首》其六曰：“桃红复含宿雨，柳绿尤带春烟。花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。”《辋川闲居赠裴秀才迪》曰：“寒山转苍翠，秋水日潺倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”都是优 秀的山水与田园相结合的作品， 在优美的景色和浓厚的田园气氛中抒发了自己冲淡闲散的心
情，堪称“景中有我”之佳作。王维又有很多诗清冷幽邃，远离尘世，无一点人间烟火气，充 满禅意， 山水意境已超出一般平淡自然的美学含义而进入一种宗教的境界， 这正是王维佛学 修养的必然体现。有些诗尚有踪迹可求，如《过香积寺》云：“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”写到香 积寺时所见以及想以禅定制服世俗妄念的希冀。有些诗显得更空灵， “不用禅语， 时得禅理”， 有如羚羊挂角，无迹可求。如：“行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。” （ 《终南别业》 ）“松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”（ 《酬张少府》 ）充 满一派亲近自然，身与物化，随缘任运的禅机。王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说“味摩诘之诗，诗中有画， 观摩诘之画，画中有诗。”他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技 巧去构图和选择色彩， 并将诗人对自然的独特的情感体验、 审美感受和精神境界融入到景物 之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、 寂静、 空灵的艺术境界中， 直接透入了禅宗佛理的观照， 是禅意、 禅趣在诗境中的艺术体现。王维的山水田园诗， 既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界， 也有谢灵运诗歌的细致精工的 刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的 艺术表现力。总之，诗情、画意、音乐美、禅趣的高度结合，诗人形象、山水景物的交融契 合，构成了王维山水诗的总体特征。孟浩然是唐代另一位大量写山水田园诗的人，存诗 260 多首，多为五言律诗，且多 为故乡襄阳名胜，这类作品代表作有《秋登兰山寄张五》《夜归鹿门歌》《江山思归》 、 、 等。他是唐代山水田园诗派的代表人物之一，代表作品有《春晓》《过故人庄》 、 。他擅长五言律诗和排律。多写隐逸生活和山水田园风光。其诗意境清远， 淳朴明丽， 语言流畅，多自然超妙之趣，在艺术上有独特造诣，而且继陶渊明、谢灵运、谢眺之后， 开盛唐田园山水诗派之先声。他对该诗派的形成起了重要作用，他在南北朝诗人创作实 践的基础上，把山水田园诗提升到了一个新的境界。他是诗歌“淡到看不见诗”，无意为 诗，却诗意浓郁，往往在白描之中显出不着痕迹的功力，于精心着力处却又仿佛不经意 间说出。如为世人所熟知的《过故人庄》 ：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青 山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”另有《春晓》“春眠 不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”一诗几乎人皆能诵。但他的诗歌内容 比较狭窄，缺乏社会意义，苏轼曾在《苕溪渔隐丛话》中云：“浩然诗韵高而才短，如 造内法酒手，而无材料耳。” 孟浩然的山水诗，贴近生活，将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。自然 平淡，清旷冲逸是孟浩然山水诗的风格特点。但也有少数诗写得气象壮阔，如《临洞庭湖赠 张丞相》 。与王维相比，较为淳朴自然。孟浩然的山水田园诗一部分是写故乡襄阳的自然风光，一 部分是写漫游期间的吴越山水，但后者数量居多。写于襄阳的山水田园诗隐逸意味较浓，平 静悠远之中加上对在襄阳留下印记的先贤的追慕，更觉古澹。吴越山水诗写旅途的山水，动 态感强一点，常带有孤寂的客愁。以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光仪、常建等。他们在 王孟周围推波助澜，为盛唐山水田园诗派增色不少。虽然他们的各自风格略有差异，如储光 羲更擅长写田园生活，生活气息较浓；常建擅写幽僻景色，方外之气更强，但他们都以平淡 质朴为主要风格，同时也不乏“诗中有画”的佳境，和王孟的基本风格有相近之处。盛唐山水田园诗派的主要成就有三一是将山水与田园二者结合得更紧密了， 亦即把隐 居田园的情趣和欣赏山水的优美加以融合， 丰富了意境。二是保留了陶渊明的纯朴而更趋优 美，摒弃谢灵运等人的艰涩和玄言的尾巴而更趋清新，形神兼备，物我契合，致使诗意与画
境相结合，名篇辐凑，俊句迭出。三是山水田园诗背后具有更深厚的思想内涵，大多数的山 水田园诗人都在诗中寄托了自己高尚的情操和难言的身世之感。
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我国第一位山水田园诗人是谁
我国第一位山水诗人是谁，ta的诗歌有哪些
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是陶渊明，他写的《桃花源记》就是我国古代最早的山水田园诗歌。
陶渊明《归园田居》
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盛唐时期著名的山水田园诗人是谁,苏轼称他的诗为什么?
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盛唐时期“山水田园诗”派的代表人物是王维和孟浩然,王维的诗作充满绘画的美感,苏轼评王维诗云“谓摩诘之诗,诗中有画,画中有诗." 王维从画家的角度,构图布局,形成了独特的艺术风格.
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山水田园诗派
唐代诗歌流派，是继承东晋的山水田园派，代表人物有盛唐的、、、等，中 唐的、等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。其中以王维成就为高，他是，又是画家，能以画理通之于诗，， 于之外，别立一宗，对后世影响很大。
山水田园诗派诗派介绍
中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了田园诗和、等的。代表人物有盛唐的、、、等，中唐的、等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。
他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地 捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。
其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于之外，别立一宗，对后世影响很大。
山水田园诗派诗派产生及其特点
山水田园诗派时代背景
盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸情怀也与的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋以来的田园诗、的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。
山水田园诗派以、为代表，此外还有、、、、等人。他们继承晋、宋以来、、等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸致。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，工致传神，提高了诗歌表现自然的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。
山水田园诗派特点
具体风格：清新、韵致高远、格局阔大，气象万千，感情丰富
派以山水等自然景观为主要描写对象，歌咏田园生活，大多以农村的景物和农民、、渔父等的劳动为题材。诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者，或者情景交融。
山水田园诗派代表人物
山水田园诗派陶渊明
（约365年—427年），字元亮，号，世称，入刘宋后改名潜。东晋末期初期诗人、文学家、、。东晋浔阳（今江西省）人。曾做过几年小官，后辞官回家，从此隐居，田园生活是陶渊明诗的主要题材，相关作品有《饮酒》《归园田居》等。
陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。这类诗充分表现了诗人鄙夷功名利禄的高远志趣和守志不阿的高尚节操；充分表现了诗人对黑暗官场的极端憎恶和彻底决裂；充分表现了诗人对淳朴的田园生活的热爱，对劳动的认识和对劳动人民的友好感情；充分表现了诗人对的追求和向往。
作为一个文人，这样的思想感情，这样的内容，出现在文学史上，是前所未有的，尤其是在和观念森严的社会里显得特别可贵。
饮酒（其五）　　陶渊明　　结庐在人境，而无车马喧。　　问君尔，心远地自偏。　　采菊东篱下，悠然见南山。　　山气日夕佳，飞鸟相与还。　　此中有真意，欲辨已忘言。
（其一）　　陶渊明　　少无适俗韵，性本爱丘山。　　误落尘网中，一去三十年。　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。　　开荒南野际，守拙归园田。　　方宅十余亩，草屋八九间。　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。　　暧暧远人村，依依墟里烟。　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。　　户庭无尘杂，虚室有余闲。　　久在樊笼里，复得返自然。
山水田园诗派谢灵运
（385年－433年），汉族，浙江会稽人，原为士族。东晋名将之孙，小名“客”，人称谢客。又以袭封公，称谢康公、谢康乐。著名山水诗人，主要创作活动在刘宋时代，中国文学史上的开创者。谢灵运生活的年代，正是南朝宋代东晋之时。
谢灵运自谓才能宜参权要，常怀意愤。他借外任郡守之机，寓情于山水，创作了一大批山水诗作。
主要成就在于山水诗。由灵运始，山水诗乃成中国文学史上的一大流派。
登池上楼　　谢灵运　　媚， 飞鸿响远音。　　薄霄愧， 栖川怍渊沉。　　智所拙， 退耕力不任。　　徇禄反穷海， 卧疴封空林。　　衾枕昧节候， 褰开暂窥临。　　倾耳聆波澜， 举目眺。　　初景革绪风， 新阳改。　　池塘生春草， 园柳变鸣禽。　　伤， 萋萋感。　　索居易永久， 离群难处心。　　持操岂独古， 无闷徵在命。
山水田园诗派王维
1．是盛唐派的代表作家，具有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中以和游侠题材的诗歌居多，如《》、《》、《》、《》、《》等。但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。
2．王维山水田园诗的艺术特点：
（1）的是诗情与画意的高度统一。曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验和审美感受及精神境界/融入到景物之中，创造出优雅秀美的艺术境界。
（2）王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。
（3）王维的山水田园诗，既有诗歌的浑然天成的艺术境界，也有诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。
　　王维　　空山新雨后，天气晚来秋。　　明月松间照，清泉石上流。　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。　　随意春芳歇，王孙自可留。
终南山　　王维　　太乙近天都，连山接海隅。　　白云回望合，青霭入看无。　　分野中峰变，阴晴众壑殊。　　欲投人处宿，隔樵夫。
山水田园诗派孟浩然
1．是与齐名的盛唐派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。他的诗歌以居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了乡思的情怀。如《》、《》、《江上思归》等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸致。如《》、《》等。
2．孟浩然山水田园诗的艺术特点：
（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《》）说：“淡得看不见诗了，才是真正的诗。”（《》）他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。
（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，正如沈德潜所论：“襄阳诗从得之，淡而味终不薄。”（《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。
故人具鸡黍，邀我至田家。　　，青山郭外斜。　　，把酒话桑麻。　　待到重阳日，还来就菊花。
山水田园诗派柳宗元
（773—819）字子厚，河东解（今山西运城）人。他与同年中进士，又一起参加，失败后先贬永州，后贬柳州。他的遭遇比刘禹锡更不幸，一直到元和十四年，这种贬斥的厄运还没有离开他，而当唐宪宗因的请求下诏召回他的时候，他却与世长辞了，年仅四十七岁。有《》。
柳宗元的，善于表现孤峭的境界，寄托精神上深刻的痛苦，在艺术上很有特色，如《溪居》：
久为簪组累，幸此谪．　　闲依农圃邻，偶似山林客。　　晓耕翻路草，夜榜响溪石．　　来往不逢人，长歌楚天碧。(《溪居》)
诗意于表面的自在恬然中，流露出内心的孤独，而“长歌楚天碧”的结句，刻画出清寂幽独的诗境。又如《渔翁》：
渔翁夜傍宿，晓汲清湘燃。烟销日出不见人，欺乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上相逐。
这首诗描写的清雅脱俗、飘逸潇洒，是一首诗意清朗、意境旷远的佳作，但诗中的描写，滤尽了一切其他的人迹，仿佛青山绿水之间，唯有一位高逸潇洒的渔翁，就是“晓汲清江燃楚竹”一句，写渔翁汲江炊饭，也脱尽了一切的烟火气，这就把渔翁的脱俗写到无以复加的程度，而绝世的冷峭也就隐然透露于笔端了。
又如《江雪》：
千山鸟飞绝，　　万径人踪灭．　　孤舟蓑笠翁，　　独钓雪。
诗中为大雪所覆盖的江山大地，既无比纯洁，又不无肃杀，一个“绝”，一个“灭”都见出环境的严寒寂寥，而寒江上孤舟独钓的蓑笠翁，不正是作者孤高的心灵的象征吗！此诗气氛清寂寥迥，意趣，是柳宗远山水诗风格的典型代表。
与、、并称为的四大家。称“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》）；“发纤穠于，寄至味于淡泊”（《》），这个评价是很准确的。
山水田园诗派储光羲
（约706～约763）唐代诗人。润州延陵（今江苏）人。祖籍（今属山东）。开元十四年(726)进士，与、同榜。授县尉，转汜水、、下□等县尉。仕宦不得意，隐居终南山的别业。后出山任太祝，世称储太祝。迁。天宝末，奉使至。
当时兼任范阳、平卢、河东三镇节度使，强兵劲卒，正积极准备发动叛乱，而委任权□，荒于政事。储光羲途经邯郸，作《效古》二首写途中所见：“大军北集燕，天子西居镐。
妇女役州县,丁壮事征讨。老幼相别离，哭泣无昏早。稼穑既殄灭，川泽复枯槁。”并自抒怀抱说：“翰林有客卿，独负苍生忧。中夜起踯躅，思欲献厥谋，君门峻且深,□足空夷犹。”忧念时局，语意颇深切。又有《观范阳递俘》诗说：“四履封元戎,百金酬勇夫，大邦武功爵，固与炎皇殊。”对朝廷的昏聩，的野心，。安史乱起，叛军攻陷长安，他被俘，迫受伪职，后脱身归朝，贬死岭南。
啧啧，不知躯体微。　　闲穿深蒿里，争食复争飞。　　穷老一颓舍，枣多桑树稀。　　无枣犹可食，无桑何以衣。　　萧条空仓暮，相来归。　　斜路岂不捷，岂不肥。　　水且坏，恻恻与心违。
山水田园诗派常建
(708-765?)，有说是人或说长安（今陕西西安）人，开元十五年与同榜进士，长仕宦不得意，来往山水名胜，过着一个很长时期的漫游生活。后移家隐居鄂渚。大历中，曾任尉。
他的诗以田园、山水为主要题材，风格接近王、派。他善于运用凝练简洁的笔触，表达出清寂幽邃的意境。这类诗中往往流露出「淡泊」襟怀。其实他对现实并未完全忘情，他有所感慨，有所期望，也有所指责，这在占相当比重的中尤为明显。有《常建集》。。诗以写为主，选语精妙，境界超远。
代表作：题破山寺后禅院
（破山寺，就是，在今江苏常熟虞山北麓）
清晨入古寺，初日照高林。　　曲径通幽处，禅房花木深。　　山光悦鸟性，潭影空人心。　　万籁此俱寂，但余钟磬音。
．通南京网．[引用日期]
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