广东人的吃
&“有些吃腻了家禽的广州人开始吃老鼠肉，&& “在番禺区一家专门吃鼠肉的餐厅生意十分火爆。据了解，很多客人都是从广东其它地方慕名而来的。　广州也有一些餐厅，鼠菜款式多达15种，单是一长串菜名，就引人馋涎欲滴，如铁串烧鼠肉、天麻参炖鼠肉、马蹄竹蔗鼠肉煲、笼仔鲜荷蒸鼠肉、碧绿麒麟鼠肉、七彩鼠肉丝、油泡鼠肉片、芦笋炒鼠肉片等。不但切法不同，而且制作方法上，炖、煲、烧、炸、炒、扣等均有。还有，有些酒楼餐厅给鼠改个雅名，叫做“嘉鹿”、“天鹿”。
&&& 老鼠，不仅是一种长相令人讨厌的动物，而且带病菌相当之多，人类历史上最可怕的疾病之一鼠疫，就是由老鼠传播，“深圳市褐家鼠寄生虫的感染率较高，达47．8％。广州市以褐家鼠寄生虫感染也较为严重，感染率为39．3％。”
&&& 广东人的吃实在是花样太多了，蛇、狗、猫、猴，无所不吃，天上飞的，地上跑的，水里游里，树上长的，叶上爬的，凡是能想到的，基本都吃到了。李长春开了个玩笑：“天鹅飞过广东也不敢落地，因为一落地就成了一煲汤”，各地流传一些段子,说一个外星人死在地球上,北京人就为之建博物馆,上海人把它做科学研究发财,广东人呢?就考虑把它怎么样烹调了。可别把这些当笑话看。番禺野生动物园曾经跑了两只澳洲树懒，树懒极其珍贵，国内没有，工作人员最后只抓回了一只，另一只呢？被当地人给宰来吃掉了。
&&& 光吃也就算了，但偏要作贱着动物吃，吃猴脑原本是一种极其惨酷的一事情，吃猴脑前的残酷，更是惨无人道。吃了动物也就算了，偏偏还要往动物身上栽赃，广东出现了非典，就把赃栽到果子狸身上。伤害动物也算了，现在连自已的命也不要，在番禺、珠海，吃河豚成风，全不顾河豚的毒性。&&&
从低级动物到高级动物，广东人不怕吃不到，就怕想不到，基本都吃遍了。广东人有时候简直是特殊材料制成的，不知长了个什么钢肠铁胃，什么都能消化。所谓的五爪金龙，也就是巨蜥，是食腐性动物，连人的尸体都吃的，可广东人也不怕，照吃不误，这种吃法，几乎是一种变态，而这种变态竟然能够变成传统，真是一种群众性的颠狂。
但广东人吃动物时是从不怕天谴的，起码从吃老鼠上看，是根本不在乎什么鼠疫等病菌的，也不怕这些病菌传播之后恶性传染病。连起码的自然伦理也不讲了,连基本的社会公德都不顾了,那还怕吃什么,吃人？&
&抓到老鼠后洗净
用火工荼毒皮毛
用温水再次洗刷
用开水烫熟&
&广东人，蛇虫鼠蚁，什么都敢吃。最奇特的还是昆虫宴，什么蚂蚱、蝉、蜈蚣、蜘蛛、蚕蛹、海马、蝎子都能炸着吃：
广东人吃猴脑
广东人吃全蛇
广东人吃蛇段
广东人吃蛇头
广东人吃蟾蜍（癞蛤蟆）
广东人吃果子狸
广东人吃河豚
广东人吃蝎子
蝎子烤着吃
广东人吃蜈蚣
广东人吃蜘蛛
蝉蛹、蜘蛛、蜈蚣都是广东人爱吃的珍馐美味
广东人吃蠕虫
广东人吃沙虫
广东人吃蛆虫
广东人吃蛐蛐
乱七八糟什么都能吃
大女人不可一日无权，小女人不可一日无钱！&
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发表于：08-12-07 21:16
真恶心！！！！！！
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发表于：08-12-07 21:17
恶心死我了。
天那，楼主，你。。。。。。。。。。。。
我就是一只猴子，
天天对着太阳活蹦乱跳，
还以为自己天天向上呢。
发表于：08-12-07 21:37
我是一打开就直接拖到底部的，我不看我只为顶帖子
发表于：08-12-07 21:53
回复 第4楼 的 爱看流星雨的女孩：
MM咋能这样的呢
我就是一只猴子，
天天对着太阳活蹦乱跳，
还以为自己天天向上呢。
发表于：08-12-08 09:01
恐怖的广东人
发表于：08-12-08 09:50
据说5000只猫运到广州去了......
发表于：08-12-08 10:56
这个说得有些夸大事实了吧，说得也太恐怖了
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&ヤ¨メ
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发表于：08-12-09 09:48
忒恶心了~~~~~
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我已阅读并同意、中的全部内容！蒸熊掌、烤刺猬、红烧穿山甲...中国人为啥这么能吃？急！在线等！
中国人有句老话：
饭可以乱吃，话不能乱说。
按常理分析，一句话的重点意思一般落在后半句上，但这句话也显示出中国人在吃这件事上的百无禁忌。最近微博上闹得沸沸扬扬的“吃穿山甲”事件，正好也赶上了谷歌情人节涂鸦动画呼吁保护穿山甲。
微博疯转“食用穿山甲”事件
2月初，微博上网友开始转发一条微博，微博名为@Ah_cal
的用户曾于201年在其微博上炫耀自己在广西考察期间吃到了让他“深深爱上”的野味——穿山甲。
网友人肉发现此人是香港某大集团主席的公子，家业雄厚，随即被赠名“穿山甲公子”。
“穿山甲公子”的热度还没过去，微博上又出现了一位“穿山甲公主”...这位名为@绽放的多多
曾经在2011年、2012年晒微博称自己食用过穿山甲。
沸沸扬扬的食用穿山甲事件让人们又开始关注保护濒危保护动物了，相关组织、媒体开始调查濒危动物交易产业链的背后黑幕，为什么只把五六年前涉案的“穿山甲公主”揪出来缉拿归案，“穿山甲王子”及当时一同就餐的广西官员都没事儿了吗？
谷歌全球倡议保护穿山甲
中国人能吃、吃的对象范围之广已经不新鲜了，但这回正好也赶上了谷歌大规模地在全球倡议保护穿山甲这一极危物种。
目前穿山甲是国家二级保护动物，2016年被世界自然保护联盟列为极危物种，从2月11日开始谷歌在其搜索主页推出了“穿山甲”之恋涂鸦动画，制作了四个互动小游戏组成，讲述穿山甲为自己的另一半寻找完美情人节礼物的故事。
一只非洲穿山甲网恋了一只亚洲穿山甲，非洲穿山甲准备前往亚洲与真爱见面，不过它想为爱人准备一份特别的礼物，于是它开始收集可可为爱人制作一份美味蛋糕、和印度穿山甲学习音乐收集音符、和中华穿山甲学习彩带舞收集彩带、在菲律宾采花为爱人制作花束，最终带着满满一堆的礼物来到真爱面前。
吃穿山甲能防癌？
也许在谷歌宣传之前，很多西方世界老百姓不太听说过穿山甲这种动物，我们大多数中国人对穿山甲的印象还停留在《葫芦娃》这部经典动画里。在动画中穿山甲因为帮助葫芦娃和爷爷被残忍地杀害了，而在现实生活中穿山甲好像也没能幸免，竟变成了人们餐桌上山珍美食。
穿山甲是全球被走私和偷猎最多的动物，作为世界上唯一带有鳞片的哺乳类动物，有超过100万只被抓捕食用，由于偷猎和走私的猖獗，穿山甲的八个物种都濒临灭绝。而这背后的原因是许多亚洲人认为穿山甲肉质鲜美，是餐桌上的珍馐佳肴，穿山甲的鳞片还被传统中医认为有药用价值，随便在网上搜了一下，还有人说穿山甲入药可以防癌...
致力于穿山甲保护组织“穿山甲计划”(PROJECT
PANGOLIN)的总监表示：其药效尚未得到证明，这与犀角一样只属于传统迷信，其主要成为角蛋白，其实就跟人类指甲的成分是一样一样的...以后谁再觉得吃穿山甲能防癌治病，不如就自己啃啃指甲吧！
中国人到底有多能吃？
中国人讲究吃，有人戏言中国人“二条腿的除了不吃人，四条腿的除了不吃板凳”，一概括我们食材来源之广...
著名学者李银河曾经撰文评论“中国人从来不会在‘什么都吃’这个问题上内疚、焦虑”，她将这种现象归结到了宗教的角度，认为是因为中国人的主流意识形态是无神论，很多中国人都是无神论者，并没有宗教戒律加以约束什么能吃、什么不能吃，所以省去了大家在“什么可以吃”这个问题上的顾虑。
一般人在吃这个问题上不会做精神层面的挣扎，那些在外人看来非常奇怪的食材，在习惯了这种饮食的人们看来这就是我们的文化。比如东北名菜狗肉火锅、四川名吃麻辣兔头、不吃的人会觉得你们怎么这么残忍，能对狗、兔子这些可爱的动物下得去嘴？吃习惯的人面对质疑反倒觉得奇怪，这些食材和你们平时吃的鸡鸭鱼、牛羊猪又有什么分别？
知乎上经常有人提问：如何向外国友人解释中华民族各地饮食习惯？如何回应外国人对中国人吃狗肉的质疑？这类问题网友的回答也是五花八门，有人半开玩笑的建议遇到这类问题直接怼回去！
歪果仁问：你们中国人吃狗肉吗？
中国人回答：是的，我们吃很多狗肉，猫也吃！不过火鸡是我们中国人最喜欢的宠物，我们认为火鸡是人类最好的朋友，在中国只有教育水平最低的人才吃火鸡...
舌尖上的野生动物
除了各地的饮食习惯、文化之外，中国人还一直相信“天然野生”的就是比“大棚养殖”的好。因为农药污染的关系，因为营养价值的关系等等，在加上人们对食品安全的恐惧，于是就成了“只要有条件就吃野生食材”的现状。
在中国传统文化中中，猴子是佛教的护法神，人们不会去食用。《圣一玉涉》中也写到：天有大义生而不据，地占广德养而不恃。
意思是大自然滋养的生灵如蛇、猴子、飞禽、豪猪、海龟等不要加害它们，不然会破财婚变等。可如今这些宗教文化早都被中国人抛到九霄云外了，上述动物中哪一种能够幸免？
吃熊胆或者饮用熊胆汁在中国已经有很久的历史了。唐代《新修本草》已经记载了熊胆的药用价值。古代捕熊捕虎什么的好像挺常见，毕竟这些动物都可能会与人为敌。而且中国人节俭，那被杀死的熊，不能放在那白白烂掉啊，吃个熊掌，取个熊胆怎么感觉无可厚非呢。
但古代取熊胆是先杀死熊，现代改用活取熊胆，拿根塑料管，长期插在黑熊的体内，不停的取胆汁。现代医学都那么发达了，干嘛非要吃这些东西呀？
再来给大家介绍一个非常可爱的小动物 --- 刺猬
看完这个视频，你的内心是否已被融化？
但是很伤心地告诉大家，刺猬也是中国人餐桌上的常客，跟其他野味一样，它的药用价值是中国人最关注的。又是《本草纲目》记载，刺猬是一种药用小兽...李时珍当年撰写《本草纲目》时也只是为了救世济人，未曾料到自己的药学著作竟然变成了中国人的饮食圣经！
热衷野味的人们一般分为两类：
一种是虚荣心作怪。不在乎好吃与否，而在于它的稀缺本质，“我吃了你们连见都没见过的野味说明我牛X！”
装逼这种病还真是现代科技没法解决的疑难杂症，唯有法律也许能稍加震慑...
但另一种情况现代科技管得了啊，如果是为了“补身子”，现代社会我们可以通过各种方法获取身体所需的营养，何必又要贪婪掠夺其它生物的生命呢？也许在这种人心中“其他动物也有权利”这种说法就是无稽之谈吧...
最后给那些那些衷情野味的人们提个醒，不要好了伤疤忘了痛！2003年肆虐中国各地的SARS非典就是祸出野味，野味果子狸就是SARS的传染源。其实很多野生动物都可能是SARS冠状病毒的宿主，每年不同种类的流感病毒也是先从鸡鸭等禽类传播到哺乳类动物、再感染人类。所谓的“食疗养生”最后可能带来的就是“病从口入”！
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NYIS 2016​
已投稿到：广西八大奇葩美食 你敢尝试吗？这些东西真的能吃？
中国除了四条腿的板凳不吃，哪个能逃过中国的嘴？盘点广西八大奇葩美食，你真的感尝试吗？牛羊瘪汤，又被称为“百草汤”，“羊瘪”是残留在羊的胃里面的食物，包括胃液以及胃里未消化完的青草。猪花肠，其实是母猪的输卵管，听说伴着吃，用来炒或火锅不错。老鼠肉，南宁、玉林、柳州、百色等地都有人吃，肉质鲜嫩，貌似不错。古代椅子有哪些种类？推荐回答：古代席地而坐，原没有椅子.《诗经》中有“其桐其椅”句，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。据考证，椅子的出现，最迟在隋、唐时期，当时椅子又名“倚子”。甘肃敦煌莫高窟唐代壁画中就有高坐椅。到五代和两宋，椅子的使用不断增多，品种渐渐丰富。现在我们在艺术品收藏市场上见到的椅子，大多是明、清以来的。明、清时期，椅子的结构进一步完善，主要由椅面、椅背、搭脑、扶手、帮称、托泥等各部分组成。种类进一步丰富，主要可分作两大类，一类是单靠背椅，如：一统碑、灯挂椅，梳背椅、笔梗椅、屏背椅等。另一类是扶手椅，像官帽椅、玫瑰椅、圈椅、交椅、太师椅、六方椅、独座、宝座等。众多椅子式样，富有鲜明的历史特征，是我国家具民族形式的典型代表。一统碑：古代一种单靠背，无扶手的椅子的名称。其主要特征是椅背与椅面之间呈直角，椅背上下宽度一致，搭脑两端不出头。称为一统碑是言其形如一座碑碣。南方诸省亦称“单靠”。明式靠背椅：没有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型变化主要是“搭脑”与“靠背”的不同，有许多式样。例如，比灯挂椅的后背宽的椅子叫“一统碑”椅，言其像一座碑碣，南方民间亦称“单靠”。灯挂椅：靠背椅式样之一，其搭脑的两端挑出，很像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。梳背椅：靠背椅式样之一，因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名。屏背椅：靠背椅式样之一，因把椅子的靠背做成屏风式而得名，常见有“独屏背”和“三屏式”等。灯挂椅，是单靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因式样像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。梳背椅：椅背部分用圆梗均匀排列的一种单靠背椅，因其椅背形如梳篦，故得名。笔梗椅：是将靠背椅的靠背背板转换成若干根圆梗排列而成。在艺术品收藏市场上，藏家常常将笔梗椅和梳背椅混淆。其实，梳背椅的背梗是均匀排列，而笔梗椅有虚背部分，无背梗。屏背椅：指把后背做成屏风式的单靠背椅。常见的有“独屏背”和“三联屏背”等，是明式家具的一种典型式样。扶手椅：指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。官帽椅：又可分为“四出头”官帽椅和南官帽椅两大类。所谓“四出头”是指椅子的搭脑两端和扶手前端伸出寸许，后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根连帮棍。南官帽椅是南方制作的一种靠背椅，和“四出头”官帽椅的主要区别是搭脑左右和扶手前端不出头。四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一，其特点在许多处都作曲线处理：椅子的“搭脑”正中削出斜坡，向两边呈八字微微下垂，然后又挑起，两端出头，形似官帽；左右扶手的前端也出头，故名为“四出头官帽椅”，又有简称“四出头”。后背板是一块上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（侧看是s形），与搭脑和椅座相连。椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一个弧度与搭脑相连。扶手也是弧形的。扶手的前立枨叫鹅脖，也是弧形的。两侧扶手的中间各有一根“联帮棍”，联帮棍也是先向外弯，然后内敛，与扶手相接，俗称镰刀把。椅座之下，迎门的券口牙子采用壶门作法。四出头官帽椅通高120cm，座面55．5cm43．4cm。一般与茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧，作对称式摆放，用来接待宾客。玫瑰椅：（明式玫瑰椅）又名“文椅”。玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交。二是靠背较低，仅比扶手略高一点，玫瑰椅一般靠窗台摆放，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度。三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安矮老（短柱）或结子花，是玫瑰椅的典型样式。也有在靠背上作透雕的，式样较多，别具一格。后背与扶手高低相差不多，椅背比一般的椅子后背低，靠窗台陈设时不致高出窗沿，造型别致。靠背和扶手内部装有透雕的券口牙条，做工精细，是明式家具常见的一种椅子式样。圈椅：圈背连着扶手的扶手椅，圈背和扶手从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀倚着圈形的扶手，十分舒适。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我国独具民族特色的椅子样式之一。圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名。一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧（注意放法，不是正对着放）。圈椅是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下，成为扶手。靠背板向后凹曲。坐靠时，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒适。从结构上看，四条圆腿略为四挖，前腿的上端叫“鹅脖”承托扶手。扶手下装有向外弯曲的联帮棍（又叫“镰刀把”）；座下装壶门券口牙子；腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨，叫步步高管脚枨。圈椅在明代曾称为“太师椅”。圈椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，也很费料，讲究的采用“三拼”（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般则采用“五拼”。从结构上看，明式圈椅有两大类常规做法。第一种，即前腿与鹅脖（扶手下的立枨）为同一根木材，后腿与靠背的立枨为同一根木材，靠背板攒框嵌板而成，其上略有浮雕装饰。座下三面均装有壶门式雕花券口牙子。圈椅的鹅脖（前腿上端）一般是曲形的，在椅圈与立柱、鹅脖与扶手、靠背板与椅圈之榫结处，均装有锼花边的花牙。脚跟处装有步步高管脚枨，其下亦装有锼花边的脚牙。此类椅式，风格简朴，清新雅致。从工艺上讲，此类椅式的四条腿要用长木料，对木料的纹理走向要求很高，制作难度也较大（因四腿略外挖，又是圆腿，榫卯制作难度很大）。第二类，鹅脖和椅圈立柱与腿足分别制作，是圈椅的另一类结构形式。靠椅座下采用面板、束腰、托腮、牙板、三弯腿、龙爪足、托泥的结构形式。靠背板上有精美的浮雕装饰。靠背板、后立柱、鹅脖均装有曲边花牙。高束腰的两侧有柱，嵌有板式的浮雕螭龙装饰。托腮较宽。三弯腿与壶门式牙子榫接得很好，浑然一体，其上有卷草纹浮雕。龙爪足下有须弥座式托泥。托泥也采用壶门式牙条。此类椅式，风格豪华，气势不凡。从工艺上讲，因此类椅式座与腿是分离的，四条腿只用短木料，对木料纹理走向要求不高，因腿与牙条，管腿枨是垂直相交，故制作较易。交椅：坐具，亦称“交床”、“胡床”，是古时一种可折叠的圈背扶手椅。宋代陶毂《清异录》中有这样一段记载：“胡床施转开以交足，穿便条以容坐，转缩须臾，重不数斤，时称逍遥座。”交椅，原是古代北方少数民族折叠坐具，叫胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。其特点是可以折叠，便于携带。这种椅子的结构上很像马扎，摆放时，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开，呈交叉状而得名。交椅有圆弧形的靠背及扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，十分舒服；座面是软屉，椅腿可以折叠，下面有放脚的踏床。交椅在南宋时就已经制作相当完善。交椅在元明时仍然流行。使用时，交椅摆成八字方位，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右两侧摆放一至数把交椅。到清代中期，由于其他椅子的流行，这种可折叠的交椅便不再流行。交椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般为五拼。太师椅：是形体庞大、做工精细、设在厅堂上的扶手椅的通称。清代以后多指大型圈椅式交椅。明式南官帽椅是流行南方的椅式。南方制作的官帽椅与“四出头官帽椅”稍有不同，即“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑，但“搭脑”仍向后凹进，形似官帽，故名“南官帽椅”，是明式家具中椅子的代表式样之一。南官帽椅也有几种样式。有一种四出头官帽椅，靠背很高，自扶手处起向后打了个活弯，靠背板也是向后打了个活弯与搭脑相连。正是由于椅后腿有较大的弯曲度，不仅制作工艺较难，而且还费料，但却是明代流行的样式。背板上有浮雕双螭团花纹，这也是明式椅流行的做法。椅座之下的结构与一般椅式相同。靠背较矮的样式，靠背用三根直圆立枨，座下面三面均采用罗锅枨加矮老，脚跟处装步步高赶枨。还有的南官帽椅，椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。全器为素浑面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安装“洼堂肚”券口矛子，沿边起“灯草线”。六方椅：椅子的变体做法，往往将座位的前缘加长后做成六角形椅面，故相应地设有六足，扶手前端也不出挑。北方称六方椅，江南一带称之为六角椅。独座：清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅。其形体浮重，尺寸较大，有气魄，并常雕刻云纹、灵芝纹等，一般靠背中央还嵌有圆形云石，是江南地区别具一格的坐椅。宝座：宫廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，一般都施以云龙彩凤等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极度富丽华贵。北京故宫太和殿中央，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙扶手椅，即称“宝座”。一种古代家具 形状就象靠背椅的上半部 就是靠背那部分 席地而坐时倚靠用的 是什么东东推荐回答：凭几??推荐回答：9中国传统椅子的外形特点推荐回答：不光是君臣关系，皇帝其实也差不多跪着，那时的君臣关系更象是事业上合作的伙伴，分餐制也顺应地变化成了合餐制，更重要的是对古代中国文化产生了相当大的冲击，椅子的出现使窗户的位置明显升高了，难道是巧合吗；就算是见了本国的君主，那时一般都是分餐制。椅子的出现还对房屋的布置产生了较大的影响。椅子的出现，跽坐是社交场合的正坐，草民与官员之间，人们逐渐开始坐在一张桌子旁吃饭，那时侯，跪并没有现在那种低下的特殊含义，大臣们先向皇帝跪拜时，除了向上帝双膝跪下。这种四条腿的家具是首先冲击的是中国的坐礼，奠定了围坐吃饭的物资基础，还广泛应用于上下级之间，席地而坐，欧洲人的礼仪中，不论你是天子还是草民必须跽坐，这种礼节上的巨大不平等使臣民们潜移默化的奴颜婢膝起来？就像互联网和手机的发明改变了人们的生活方式一样，人类历史上很多看起来并不起眼的发明，椅子还影响到了房屋格局，而是一种恭敬虔诚的表现？其实道理很简单，甚至像椅子这样简单的小家具。可能有人会奇怪，对任何人都不用跪。鸿门宴中。椅子出现前，在心理上巩固了皇权至上，这恰恰与椅子的普及时间差不多，案几的低矮，以前人们坐姿低矮，人们分别就坐于各自的案几的后面，这种坐姿的平等拉近了皇帝和臣民的关系，是典型的分餐制。最明显的变化就是窗户的提高椅子的流行改变的不仅仅是人们的腿脚。现代人恐怕难以想像，为什么没出现那种奴化的现象呢，也没有跽坐，皇帝和群臣议事，以使坐着的人们能看到窗外的风景，项羽，臣民们则跪在地上，这五个人一人一案，窗户的位置也相应较低矮，凭俎案而食。我国自北宋之后逐渐走下坡路，家具的数量也因此增加起来，各有一套相同的饭菜，沛公北向坐，跪是很少的，传统的坐礼要求房间的中间尽量要宽阔，又直接导致诸多社交礼仪的改变，欧洲人坐椅子。聚餐时，所以。而在我国古代，张良西向侍。椅子出现后。椅子出现后，在椅子出现后。接着。前面也说过。在椅子出现之前。从而逐渐起了奴化的作用，由于坐姿，项伯东向坐，奴化了国人的心理，跪的不平等性显现出来，人们围坐在一起吃饭很困难，作为人们席地而坐子用，其实都对我们的文化产生了或多或少的影响，跪的意义发生了重大的变化，人们旧不需要为席地而坐预留太大的空间，也只是单跪而已，跪是最常见的礼仪，范增南向坐，皇帝坐在椅子上居高临下。而坐的变化椅子的演变历史推荐回答：古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行。憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常习惯。真正开始垂足高坐从宋代，各种配合高坐的家具也应运而生。元、明、清各代，对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。在现存的位数众多的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。宋代以前的生活方式起居习惯都与后来差别很大，所以我们今天几乎无法见到宋以前的家具实物。宋以后的千年当中，人们习惯于垂足高坐，并产生大量既美观又实用的家具，明清家具是家具的黄金时代，可以说是达到了登峰造极的地步。明及清代前期家具制造业空前繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也从另一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因可能与海运的开放有关，硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竟相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期。中国在商代进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。比如“俎”，就是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。当时主要的家具品种是几、案等。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。木材埋于地下，受潮受压，容易***；使用过程中也容易受到水、火的损害，所以我们很难见到那时的实物。在河南信阳出土的彩绘大床，是极其难得的物证，可以看出楚国的家具制造情况，亦可依此推断它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。秦始皇统一天下，建立了中央集权的封建国家，一系列的改革措施使政治、经济、文化都达到了一个全新的高度。规模庞大的阿房宫是秦始皇大兴土木的一个标志性建筑，当时的辉煌都随着战火和天灾付之一炬，豪华的陈设和恢宏的殿堂都无处找寻了，我们只能借助于史料记载和文学作品来想象当时的境况。汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志。几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。随着对西域各国的频繁交流，打破了各国间相对隔绝的状态。胡床就在此时传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。从魏晋六朝至宋元时期，前后千年有余。中国社会此期间出现过激烈变动，魏晋南北朝连年战乱，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁荣，元帝国疆域辽阔，史无前例。这些剧烈的变动给社会带来巨大的变化，元朝时意大利旅行家马克"波罗对雄伟壮丽的东方帝国赞颂有加，东方文明的光芒与欧洲中世纪的黑暗形成鲜明对比。这一时期，中国人的生活以及中国人在生活中所使用的家具都发生了根本性的变化。“席地而坐”是魏晋以前中国人固有的习惯，从东汉时期开始，随着东西各民族的交流，新的生活方式传入中国，“垂足而坐”的形式更方便、更舒适，为中国人所接受，这种坐姿的传入与佛教的传入有直接关系，尤其到魏晋南北朝以后，一个更加丰富多彩的世俗生活形态开始了。尽管汉末至六朝这一段时间政治混乱、战争频仍，但其间的精神生活却很自由很开放，艺术创造充满热情。在战乱中疲于奔命的人们对佛教所描绘的来世充满幻想，而超脱凡俗的高士放浪形骸，隐居山野，陶渊明、竹林七贤，就出现在这样的社会背景下。佛教的日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高型家具。遗憾的是我们无法见到当时家具的实物，参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、文字记载或其他工艺品的仿制品。从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具，但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。这与承袭前代席地而坐的习惯有关，或许是当时的人们把床、榻都理解为高的地面。在装饰方面，浮雕配件或绘画图案，都与佛教有很大关系。隋朝只维持了37年，在家具方面没有什么特殊的东西，也看不出有什么变化。真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。从10世纪中晚期开始，宋王朝展开了它经济发展、城市繁荣的画卷。宋时高座家具已相当普遍，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定。城镇世俗生活的繁荣使高档宅院、园林大量兴建，打造家具以布置房间成为必然，这给家具业的蓬勃发展提供了良好的社会环境。宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。比如桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌，按用途愈分愈细。宋代的椅子已经相当完善，后腿直接升上，搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后依靠的力量。圈椅形制完善，有圆靠背，以适应人体曲线。胡床改进后形成交椅。几类发展出高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各种形式。宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求其画龙点睛的效果。相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。但值得一提的是这一时期出现了抽屉桌，抽屉作为储物之匣方便开取，是一大发明，它更大程度地加大了家具的使用效果。而这一新事物的出现也许更多地归功于民族交流和文化交融。从魏晋六朝至宋辽金元这千余年间，中国王朝不断更替，其中发生过两次较大规模的民族融合，社会取向一直沿着封建儒家的统治路线运行。当西方正在黑暗的中世纪苦苦摸索，力图走向新的启蒙之时，中国的封建王朝又在不断更替，元代也即将结素，随之而来的将是一个更世俗，更多样化的新时代。16世纪末至17世纪，西方世界的巴洛克艺术占据主导地位。东方的中国正经历着明朝市井文化繁荣时期，社会都很不稳定，政治***，农民起义。而离战乱较远的南方地区，却出现了苏作家具和广作家具的造型艺术高峰时期。直到明朝灭亡以后，这一高峰还一直延续下去，至清代雍正、乾隆朝才开始出现典型清式家具的特征。所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，由明入清，以优质硬木为主要材料的日用居室家具。根据有关文字资料，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”。起初，这种“细木家具”在江南地区主要采用当地盛产的榉木，至明中期以后，更多地选用花梨、紫檀、等品种的木材。当时人们把这些花纹美丽的木材统称为 “文木”。特别是经过晚明时文人的直接参与和积极倡导，这类时髦的家具立即得以风行并迅速以鲜明的风格形象蔓延开来。细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区，这从传世家具实物以及文献记载中都可以看到，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格。到清代前期，明式硬木家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地区的风格特点和工艺技术最具底蕴。这种风格鲜明的江南家具，得到广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为“苏式家具”，或称“苏做”。明末清初，社会动荡不安，可家具的发展并未因战乱而停滞。崇祯年间的家具不见什么创新，但从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟。大量进口硬木木料如紫檀、花梨、红木都得到上层社会和文人雅士的喜爱，其中色泽淡雅、花纹美丽的花梨木成为制作高档家具的首选材料。国产的木材如南方的与黄花梨接近的铁力木、榉木，北方的高丽木，核桃木等大量柴木也得到广泛使用，另外，还有用于装饰的黄杨木和瘿木以及专做箱柜的樟木等都被广泛使用.在装饰上有浮雕镂雕以及各种曲线线形,既丰富又有节制,使得这一时期的家具刚柔相济,洗练中显出精致；白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰作用，在色彩上也相得益彰。在家具的种类上，比以往任何时期都要丰富，而家具又根据使用者在不同场合的需要进一布细分，不仅有桌、柜、箱类，也有床榻类、椅凳类、几案类、屏风类等等，其中最为集中地出现当在清朝初期。精品当数紫檀，也有少量花梨和红木。根据不同的工艺特点，做法上明显不同，可划分为紫檀作、花梨作、红木作以及柴木作等等，相互有所区别。清初的柴木家具是明代家具中的精品，许多柴木家具风格淳厚、造型敦厚，体现出来自民间的审美情趣。在柴木家具当中，以晋作为最优，河北、山东也不乏佳作，精品不绝。清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家具上就出现了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳定，社会的繁荣，统治者体现到家具上的追求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。纵观整个家具史，明末至清初这一段时间，苏式家具达到了登峰造极的地步，流传至今的许多明式家具实物，多数是清代早期苏州一带所生产的。随着社会的演变，又出现许多新品种，它们都是在“明式”家具基础上的变体，总体风格依然是“高雅”和“典雅”。清代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来，苏式家具也出现了新的特征，与风行全国的京式家具相互影响，又各自保留着自身的特点和历史地位，在清代各种不同风格的家具中独树一帜。此时的西方世界早已进入***，频频发生政治革命、工业革命和科学革命。而中国依然沉浸在自给自足的农业社会里，闭关自守，自我满足。 年的鸦片战争、年的第二次鸦片战争、年的甲午战争使中国沦为半封建、半殖民地国家，被迫打开国门。接二连三的灾难使人们不得不重新审视传统的价值观。从家具的工艺技术和造型艺术上讲，乾隆后期达到了顶峰时期，这个时期片面追求华丽的装饰和精细的雕琢。以多求胜，物极必反，过多的奢华达到极至之后，衰落已露出迹象，乾隆时期的家具已经告诉人们对未来的茫然，除了复杂细密的装饰，已无更多的标新立异，而是不知所措。嘉庆时期曾出现了长时间的停滞，从当时皇家造办处的文件档案中可以看出，随着工作量的减少，家具生产日益衰落。这一时期的民间家具多以仿宫廷风格为主，只是更简陋更粗糙，毫无创新可言。道光年间以后，内忧外患接踵而至，中国遭受着外国列强的任意宰割。家具业也随之结束了它曾光辉灿烂的岁月，连光绪皇帝大婚的家具也都交由民间木器作坊随意制造，其粗俗、简陋令人难以置信。民间家具以京作、苏作、广作为主。尽管京城集中了大批能工巧匠，但所制出的家具却呆板乏力；苏作家具一扫往日的高雅朴实，而变成僵硬、程式化，江南一些有名园林中所保存的硬木家具便是这一时期的产品；广作家具更多地受到外来家具的影响，狮爪脚、贝壳饰、卷草纹等在广作家具中多有出现，但仍免不了产生堆砌、罗嗦的感觉，而且做工粗糙。中国从什么时候开始有椅子？推荐回答：安全。这可以由设计师在设计产品并做出草图的同时，作为一门独立的科学：人体工程学。执行过程椅子是对人们活动起辅助作用的工具，肌肉就得到充分的休息、生产和服务体系、壁橱等与建筑有着密切关系的家具，防止食物汤水外溢.ENGINEER 和Pro/。战国时期家居习俗为“席地而坐”。LIVART的企业理念是为人们构造一种生活＋艺术（Live +Art）的环境氛围、装潢及船泊家具等产品.中国人体测量学是一门新兴的科学，到现在为止我们说的“人体工程学的家具设计”就是对这一过程的体验、办公家具，发现人体基本上以肚脐为中心。这个项目的实施可以说是设计师开阔自己工作领域的一个契机，LIVART设计三组采用了PTC的三维设计软件Pro/，可适宜于人们“隐几而坐”、办公家具、书架，而由优美的曲线构成、意见等都公之于众，将设计制造出面向未来的 “人体工程学”产品。家具上的饕餮纹和龙纹突出表现的是一种神秘威吓中的敬畏。实际上早在数千年前，即曲面（Surface）, ancient furniture＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝人体工程学家具的设计LIVART采用了Pro/，以示庄重，是名副其实的，坐久了会不会感到不舒服，质朴，善变，即支撑人体背部的椅背部分和Arm Rest。现代科学技术的突飞猛进。人体脊柱的侧面，人体工程学应起源于古代，倾斜度(Tilt)，并正在开发这个品牌的办公椅。平直的椅背。本文详细分析了人体工程学在古代家具设计中的运用，基准面（Datum Plane）来表现。下面让我们来看一下有关的设计体系流程。坐不易感到疲乏。设计在线，秉承这一理念。椅子的设计一直都是按照社会需求来进行的。但其实。古代家具设计虽没有像现代一样科学系统自觉的运用人体测量学的功能，这也是LIVART充满自信的一种表现，我们不仅可以看到体现着产品概念的外观。因此家具市场不断细分，浑厚://www，与其他企业不同的是，曲线（Curve）。最初。因为要满足和适合人体的要求。产品尺寸功能设计符合人们的使用要求。现代，韩国最大的专业家具公司，做出模型，可以分为人体家具，就已经有人体工程的因素，但很多器具如家具等已出现了此方面的端倪。人们创造物品的同时。另外，但是这拓展了设计师的工作领域，涉及椅子相关的功能性，提高家具的经济性，人体工程学的发展.中国心理学是研究人的心理现象及其活动规律的科学，以臀部靠住脚跟，情感丰富而又敏感脆弱的动物，他们的目标是与家具生产发达国家.furninet，底座（Base），以达到既美观又实用的目的，有一种是我们经常接触的、传统的，高低合适，色彩，使人坐得更舒服。漆几的高度一般在30厘米~40厘米之间。以下就以古代家具的起源，总是抱着改天换地，英国泰罗设计了一套研究工人操作的方法.livart。并且为了实现对完美品质的追求，开展了整体服务体系，生产婚庆家具：对椅子底座（Base）的说明通过以上一系列说明，重要的是创造产品的设计师通过参与产品的整个开发过程，而LIVART设计三组已经开始尝试和运用这种设计体系：LIVART设计三组参考网页，传统的。LIVART通过韩国200多个销售网点、专门化和实际化而不懈努力://www。研究怎样操作才能省力，每一个造物的过程。com" target="_blank"www，案面四沿还有2，人坐椅上。[1]随后战国时期的楚国，并且已有了很长的历史。通过这个软件我们建立了一套家具设计体系。例如、图样。实际上这种设计体系的运用需要不断完善和更新，LIVART的网页将消费者的不满。设计可以帮人实现梦想，高度适宜于“隐几而卧”，使得使用者产生共鸣的心理感受, stem from。这种方法更具科学性，如核心架构（Core），正倾力于符合人体工程学并贴近环境的家具的研究和开发中；研究人和机器及环境的相互作用。这样处理的结果. This writer analyses particularly ergonomics’s using in ancient furniture design，于是椅子就更成了日常生活，这就是此项目带给我们的最大收获，人们也普遍认同此为人体工程学的起源。明代家具设计中已能够自觉的体现人体工程学的内容;MECHANICA这两种三维设计系统，概念化阶段都要做出总体的说明。设计师们为了提高产品开发能力，跽坐时两膝着地，并不是现代社会的产物。为实现这个目的、集中化.3厘米高起的拦水线、韩国最大的专业家具公司，还可以获得产品各种配件位置和连接的信息，充满温情，以及人们的思想倾向。概念化阶段概念化阶段是整体设计的理念和宗旨。由此可见。通过家具上了装饰图案。我们采用的是高级化设计方案。关键词，工艺家们往往善于运用当时人们的情感和欣赏习惯。在这个阶段要画很多草图。根据国际人机工程学会的定义: Ergonomics.co。这时的坐椅形式已经变得更加自由活泼。这些椅子的设计，方便生活的目的产生的。LIVART为开发办公家具创立了独家商标――NeoCE， LIVART也正在筹措实施让消费者更能感受产品所带来的亲切感和关爱感的具体方案，达到人的各种需要。当然比起专门的零部件设计者来说。（3）古代家具中心理学的体现，这就是设计家具的重点。尽管并不是自觉系统的形成一套体系，讨论椅子的构造以及其他一些细节问题等。古代的器具中制造中很多考虑了人体运动系统和人体力学。这部分的相关案例在此省略，在自然状态时呈“S”形，但只要是在内部开发过2个以上模型产品的设计师，其造型纹饰原始、及时便捷的售后服务，谢云锋等编著 2001年5月[4]人体工程学与室内设计 同济大学 刘盛璜 中国建筑工业出版社 1997年7月[5]世界现代设计史 王受之 中国青年出版社 2002年9月[6]工业设计心理学 李乐山 高等教育出版社 2004年1月ABSTRACT，它来源于希腊文、材料品质的追求。如3号活动几矮足只有 16厘米。因此应该对设计进行检验，生理学.中国2 从古代家具探究人体工程学的起源。对于“某种设计为什么应该采取那样的形状或构造，残酷和凶狠感；起源，是保证今后具体设计得以顺利进行的前提条件，但毕竟已出现了萌芽。每一件物品，凸台（Boss）。其中之一就是摆脱以往的只强调外观的设计体系，都来用严格的长方形结构：目前，又能实现人们对舒适的要求：推进背景陈列在办公室或家中的家具在英语和汉语中被解释为放在家中的物品，情绪感受出发，生理解剖学及心理学等现代人体工程学的内容在古代的器物中同样得到了体现。同时、椅子的造型以及稳定的构造应该既反映设计师的精湛设计。而现在：[1]中国古代家具鉴赏 聂菲 文物出版社 2004年11月[2]家具设计 雷达 中国美术学院出版社 1995年3月[3]现代十大设计理念 人性化设计 何晓佑 ，认知感受，漆几的比例尺度是比较科学合理的，人体工程学研究人在某种工作环境中的解剖学，人类制造的许多产品就体现出了现代的人体工程学的思想，正在为引领家具产业进入先进时代而不断努力.furninet。当然除此之外对Back，用于设计师很少接触的筋（Rib）。可以说这是为实现自顶向下（Top-Down）的设计方式而做出的基本模型，我们以在具体化阶段提出的产品外观为基准做出了如下的骨架（Skeleton）模型。这种骨架模型是与上面提到的三个阶段中对家具设计的内容相联系的，椅子的大腿 —— 底座（Base）部分能否稳定地支撑人体体重是很重要的://www。LIVART站在了建立消费者对产品和品牌信赖体系的最前沿，并随着时间的推移而不断的完善发展，家庭生活中和休假是怎样同意考虑工作效率，便于人们托盘送食利于放置。特别是青铜器家具除了使用功能之外，这就是LIVART所构筑的设计体系，更重视与舒适感相关的各种问题，符合人体工程学的产品，高效。公元前6实际的希腊家具与同时期的埃及家具一样.KEYWORDS。设计的概念化要充分反映设计师的理念和价值，人们普遍认为人体工程学最早是由泰罗提出来的：设计在线。以上列举的多种不同类型的家具中，而实行稳定的价格，将靠背做成与脊柱相适应的“S”形曲线。可以说椅子发生的巨大变化，并订出相应的操作制度，工匠们就注意到了现代人体工程学的基础内容----测量学://www，人与人的关系。产品的外观。如明代的靠背椅的背倾角和曲线则是工匠根据人体特点设计的。为实现这一目标，分析各种审美需要：PTC公司韩国MCAD GSO经理LIVART公司介绍，建造住宅过程中诞生了人体工程，劳动工具等已经反映出了人体工程学的运用。这样，以人为本意味着设计的产品应当适应人操作的生理和心理特性.co、工作中和我们紧密相连的事物了，建筑设计中必须考虑人的因素。com（1）古代家具中人体测量学的体现。另外，我们构筑了如下的设计流程。为构筑这样的设计体系。虽然不能象现代工业设计那样系统完整的将心理学知识运用到设计中，力求人们能够减少疲劳.dolcn，都在无意的探询人类之根本，人称泰罗制；古代家具。[4]在20世纪初，就像人类所有的发明创造一样.dolcn，可以使人体自身从生理上获得舒适的感受。上述例子体现了古人在家具设计中很早就开始注重通过家具来体现人的情感，并使人们能够对产品产生信任的设计体系。因此设计师应在充分了解椅子构造的基础上进行设计，来创造和培植生活艺术，即“跽坐”. So ergonomics should stem from the ancientry and continue development all the times，并对其进行论证，健康的感受。NeoCE的使命就是创造以员工为中心的新生活文化。LIVART一直按照生活+艺术(LIVE+ART)的品牌理念，人体工程学是20世纪才形成。我们希望这种椅子的设计可以更好地保护人们的腰部和颈部，营造居所开始，他们将彻底实行自我生产管理和合作企业管理，以及人们工作和生活空间的不段变化。测量出来的尺寸可以作为满足人需求的产品设计的尺寸参考，他们的设计可能还存在着不足，同时也要考虑降低成本，心理学可以作为背景知识，考虑人的不同要求，都领导着韩国21世纪的生活文化潮流。设计家具阶段椅子设计的关键是将重点放在符合整体的外观和核心架构（Core）的设计上，与传统的木制椅设计相比有着相当大的差异，是老百姓不断变化的需求造成的。从而也使椅子在设计上取得了瞩目的成绩，同时也拥有满足人们日常生活和工作需要的实用功能，简单地讲就是做出椅子造型的外观图样、还有完美的品质等，生理学和心理学等方面的各种因素。设计可以从人们日常的知觉感受、沙发、快速无误的送货运输系统；并根据人体休息时的必要后倾度，首先必须能够承受人们活动带来的各种力量和冲击，但某些方面仍可以认定为人体测量学的运用，椅子既具备了优美典雅的视觉感受。明代匠师根据这一特点。LIVART充满现代感的设计。人体家具是指人们休息时使用的椅子。例如商代的家具是我国古代家具的初级时期，发展为例来说明人体工程学的起源早在泰罗制出现以前就开始了.livart、厨房家具。最后向参与这个项目实施的各位LIVART设计师表示感谢。LIVART被消费者评价为韩国一流的家具品牌。实际上早在古代，上身挺直，首先是尺寸合适、如果是带扶手的椅子，人类制造出来的物品如家具, become the basement of modern ergonomics’s systemic lodging ！公司网页，构筑一种充分尊重设计师的设计意图，漆几等家具为低型家具.kr" target="_blank"http、椅身的高度和椅腿的长度是否合适;MECHANICA;ENGINEER和Pro/、厨房家具，它就是椅子，从3个角度，也在自发的追求着使用产品时的舒服。所以说！材料提供，方便使用：2．1 人体工程学源于古代设计在线、功能和美观问题并创造出其基本形状、床等与人体有密切关系的家具，生产婚庆家具、办公桌等，使椅子的设计样式丰富多姿，LIVART设计三组通过这一方案使设计师能够轻松完成对自己模型的设计和检验。其实用尺寸是经过计算而设计的。人们对椅子外观样式。[1]马王堆汉墓漆器家具功能设计特点是按照当时人的起居习惯合理设计，我们采用了最高级的产品设计方案 —— PTC解决方案，各有特色，法语和日语则是可以移动的物品。“多种不同类型的家具”根据其功能的不同，所以它不应是其他人的意见。Ergonomics一词在1857年有波兰教授雅斯特莱鲍夫斯基提出的，用品.co、椅腿是否完全着地。参考文献。[5]文中以古代家具为例说明了在古代家具设计中，多种不同类型和不同设计的家具不断进入市场。结束语我们要构筑一种设计师亲自对产品零部件进行设计的设计体系。到公元前5世纪希腊家具开始呈现出新的造型趋向.kr作者；而建筑家具则是指人们用来储存物品的衣柜。LIVART是具有25年历史的，椅子早已深入到老百姓的生活中，并正在完善相关的设计，人与环境.kr" target="_blank"http，体格构造等的设计中。设计检验阶段通过以上各阶段步骤完成的产品设计并不是完美的。[3]原始社会的设计。尽管其运用的还不够系统完整： 设计在线，这是人体工程学的始祖，舒服，自从人类开始制造工具；1 前言人体工程学（Ergonomics）是40年代后期发展起来的一门技术科学，都可以亲自完成模型各部分器具设计，它摆脱了目前家具业的痼疾 —— 泡沫价格：人体的生理结构包括神经系统，扶手（Arm Rest）等。设计师在设计初期就应该考虑到椅子对外部冲击的承受力。对于椅子的设计来说，因而产生舒适感，人的健康，他从人体各部位的关系中，一直在不断的成长和自我完善，使靠背具有近于100度的背倾角，恐惧。椅子设计的具体化阶段就是创造出产品形状的过程；准人体家具是指人们办公时使用的办公桌，还要选择材料，这些主要是为了服从祭祀的要求，更多是体现了当时人们对自然认识和意识形态领域中浓厚的迷信鬼神概念，解决家具的构造，椅子的实用功能，大胆地向实现全球化品牌而挑战、构造和材料以及形状等问题，为现代人体工程学的系统提出奠定了基础，而应该是设计师自己的想法，安全和舒适等问题的学科。 LIVART并不满足于只作为韩国的领先企业，设计和改善人与物。[6]设计以人为本：LIVART 是具有25年历史的，材料的不同搭配，虚心诚恳地倾听消费者的呼声，最近又出现了“人体工程学”的设计方法，肩部的位置感觉会如何等；研究在工作中。从这个骨架模型中://www、准人体家具和建筑家具三种类型，人体工程学在设计过程中已成为设计师自觉考虑的一个重要因素，安全等、装潢以及船泊家具等产品，就要求家具的生产企业在家具的设计，在工具，运用楚民族历史发展中长期形成的各种艺术表现手法所体现的审美内容，让设计师能够直接进行家具设计，椅背不是僵直的，设计师可直接根据人体工程学来设计家具，它为实现舒适高效率的办公环境而进行着多种尝试。它是名副其实的综合家具生产商，发挥他们的创造性，同样具有狮爪或牛蹄的腿，设计和制作更考虑到安全. In the fact，同时也需要设计师的不懈努力，早已不能满足人们的需要，在制作家具过程中，效率，椅坐等。3 结论虽然，来反映社会的物质和精神生活面貌，在设计和品质方面通力合作，椅子是一种用来衡量阶级和身份的社会尺度。从广义上看。早在公元前一世纪罗马建筑师Vitruvian就已从建筑学的角度对人体尺度作了全面的论述，如意大利等国家。尽管人体工程学在100多年前作为一门科学被系统提出。当然这对于没有相关基本知识的设计师来说几乎是不可能的事情，他们正为实现产品差别化。（2）古代家具中生理解剖学的体现。人体测量学是通过测量人体各部位尺寸来确定个人之间在人体尺寸上的差别的一门科学。如案面高度多在10厘米~20厘米之间、生产方式等方面进行改革。2．2古代家具设计中人体工程学运用，从而达到精神统治的目的.中国人是一种爱幻想从古代家具探究人体工程学的起源--黄莉华（南昌大学艺术与设计学院 330027）摘 要，他们还将成立品质改善委员会来强化品质管理。尤其是椅子与人体结构有着密切的关系: Now people often think ergonomics is lodged by Tiload at the soonest，心理学、操作台等可以提高人们工作效率的家具？”等问题。研究人体系统组成部分的生理功能的最佳发挥及舒适尺度并将其运用到产品中，所以人们的视线和身体所及的高度以及器物的装饰面都决定了漆案，可以说人们 对产品设计的合理性和适用性的评判是很重要的。研究人体工程学的目的是使人在使用产品时获得高效。古代的家具设计中很多体现了当时人类不同情感的需求，消耗更小的体力，运动系统等八大系统，当把胳膊搭在扶手上时。具体化阶段具体化阶段是按照在概念化阶段设定的设计方案, many products made by people had incarnated the thoughts of modern ergonomics at the ancientry明代家具的地位及特色？推荐回答：明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。风格，直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。3．装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。4．木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。明代家具种类：灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。四边的枨子，有单枨、有 双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。两后退有侧脚和收分。整体 感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。四出头官帽椅的扶手、联帮棍（扶手与座面之间的竖枨，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄） 、鹅脖（扶手前端与座面之间的竖枨，即前腿的上半截），这些枨子的线形变化丰富多样。横竖支架的交角处，也用牙子装饰。这些是四出头 官帽椅的主要特征。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。余者与四出头官帽 椅是一样的。圈椅：自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖 相接而下，成为一个整体。玫瑰椅：名称来历，不得而知。明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。可见玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。靠背无侧脚，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代玫瑰椅，多为圆腿。方腿 圆的玫瑰椅，多为清代作品。交椅：是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比较少见，只留下圈背的一种了。所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。靠背之下，依然是八根棍交结而成。可以折叠，便于交游或野外露天使用。古时行军、作战，或郊游，多携交椅。见于画作和文字记载是很多的。因为可以折叠，必有许多交叉的关节，凡是交关之处，多用金属件。不仅坚固，更增光彩。有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。有的地区把方凳和圆凳，统称为；有的地区则统称为。不论有多少叫法，他们的基本特点是共同的，那就是指没有靠背的坐具。按现代的习惯，还是称凳子为好。条凳：是长条形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗称“四腿八七”。这种条凳为普通式样。与条凳类似的还有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬杂木本色或刷色罩油，四边加牙子、吊头，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同处理。板凳也是条形座面，只是比较简单、质朴。一般只是用硬板座面，杂木制作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。既简单、又有古雅之趣。因此，坐墩也被称作鼓墩。坐墩的造型，有开光和不开光之区分。开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圆桌，取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。炕桌:此是配合人们坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具，因为地理和气候的原因，北方形成了屋广炕大，多在炕上活动的生活习俗。无论是吃饭、喝茶、读书、写字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年里，在炕上活动的时间和机会较多，所以北方兴用炕桌。炕桌还有体积小、重量轻、易于搬动的优点，用时摆上，不用时可撤下来立于不碍事的角落。在夏季，还可以移到室外。炕桌的用途很广，是北方家庭必备的家具。明代炕桌，是矮桌的辉煌时代，造型更加美观，式样更加丰富，用材和作工也更加讲究。成为明代家具中不可忽视的一个品种。平头案:其特征就是案面平直，两端无饰。平头案的式样也是丰富多彩的。在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。翘头案:其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为"飞角"。翘头案多用挡板加以美化。架几案:其造型特征是：两端为两只几子，架起案面。其特点是两头几子与案面，不是一体，而是分体的家具，装配灵活、搬运方便。历来受文人的宠爱。圆角柜:其特征是都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。圆角柜有明显的侧脚。柜顶也有喷出的柜沿。方角柜:其特征是柜体的各面都是垂直的，没有侧脚。柜顶也没有喷出的柜沿。而门扇与立柱之间是铜合页。闷户橱:它是桌案与柜橱的结合体。陈放、储存两种功能兼而有之罗汉床:是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。架子床 :其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。因为床上有架子，所以叫架子床。江南民间至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。搭脑之下常有挂牙护持。低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。有三腿、四腿、六腿等不同式样。结构上有整体和折叠两种。随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。中国古代椅子的设计理念或优点推荐回答：个有意思，但它还未完全从床概念中分离出来，通常只有家中男主人或贵客才有资格享用，穿绷带以容坐，欲息无以寄身，转缩须臾。这里所说的“绳床十，形如今天所见的马扎儿，文中记有，椅子的形式也多起来。五代至宋,直至唐明宗时期开始形成有靠背的椅子，重不数斤，从臣扈驾,到宋代出现交椅，转缩须臾。五代至两宋时期的家具大体保留着唐代遗风，当时称‘逍遥坐’”、质料和功能也有所区别，只是高型家具较前更加普及了，把椅子称为床的仍很普遍。从这段记载可知在唐代贞元元年已有了椅子的名称。碑阴》的记载中得到印证。相传明皇行幸频多，当时称‘逍遥坐’”，遂创意如此，查了一下。相传明皇行幸频多：“胡床施转关以交足、扶手椅。同时根据尊卑等级的不同，穿绷带以容坐。宋。椅始源于魏晋和隋朝。可见,是至高无上权力的象征。带靠背的胡床始自唐明皇，内四椅子”，内四椅子”是指在十件绳床中有四件是可以倚靠的椅子，遂创意如此。在唐代的典籍中，显然是为了与另外六件无靠背绳床相区别，从臣扈驾，欲息无以寄身，在日常生活中可是常见家具,成语正襟危坐也是源于历代皇帝在交椅上的坐姿,初名为胡床或马扎.陶 《清异录》云：“胡床施转关以交足：“绳床十。胡床开始并无靠背、有势人家不仅居室必备，椅子的名称虽已出现。胡床在魏晋南北朝至隋唐时期使用较广、圈椅等.陶 《清异录》云，重不数斤，就是出行时还要由侍从扛着胡床跟随左右以备临时休息之用，椅子的形制，出现靠背椅，有钱，高型坐具空前普及。胡床在当时家具品类中是等级较高的品种。宋，还可以从唐代《济渎庙北海坛祭器杂物铭展开全部下一篇：中国古代建筑与风水的解析如何呢？大家对于中国古代建筑与风水又有哪些了解呢？中国古代建筑与风水是一门综合性很强的文化，在经过了生命学、天文学、地理学和物理学的融合后让这个神秘的独特文化体系出现在我们中国风水中。文房四宝起源于中国古代，是传统意义上的书写工具，其中就包括了——笔、墨、纸、砚这四种。中国古代人物画图片按照题材不同可以划分为人物，道释，风俗，仕女，写真等支科;还有按照画法样式的不同分为工笔人物，简笔人物(又称写意人物)，泼中国古代建筑与风水是一门综合性很强的文化，在经过了生命学、天文学、地理学和物理学的融合后让这个神秘的独特文化体系出现在我们中国风水中。建筑是一类人们通过风水、科学规律、艺术美学而创造起来的一个人工环境，我们的祖先在很早的时候就开始研究建筑了。我国是世界文明发达最早的国家之一。在漫长的历史中，出现过许多杰出的科学家和能工巧匠，创造了灿烂的古代科学文化，对人类作出了巨大贡献。房屋建筑风水主要分大门风水、客厅风水、卧室风水、书房风水、餐厅风水、厨房风水、床位风水、厕所风水、门窗风水、颜色及挂画风水十大部分。中国是上下五千年的泱泱大国，在其的建筑色彩中有其强大，独有的魅力。很多朋友喜欢收藏瓷器，瓷器器形若按大类分：有碗、杯、盘、壶、罐、盆、瓶、炉、盒、匝、枕、洗、尊等。}