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缱绻星光下 黎明舒淇
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晋朝电视剧大全
”所谓文化传播作用又称为社会遗产或遗业的传递功能，是指通过大众传播把文化传递给下一代，并不断教育已经离开了学校的成年人，使社会成员共享同一种价值观、社会规范和社会文化遗产”[1]这种作用也可以说是一种教育功能，人们可以通过这种功能去认知、理解某种社会知识、社会经验、社会风俗，从这一方面来说，无论是人们对知识的积累与创造，还是对整个社会发展，都具有重大的作用和深远的意义”得益于影像传播所构筑的视听平台，人类终于实现了逼真、真实、形象化的文化传承，为全球多姿多彩、富于生命力的各种文化的交流与沟通提供了更加有效的途径作为当今文化传播的一种主导力量，影像传播在促进文化传承、文化传播、世界文化多样性等方面都有着不可忽视的重要意义”[2]电视生产者凭借实力强大的文化传媒机构和具有丰富内涵的文化产品，为广大受众群体提供更全面的信息，促使文化产品得到更全面的普及人们在更多地认知文化内容、吸收文化精髓的同时，也对文化的传播、理念的转变以及生活方式的变化将带来重大而深远的影响优秀传宣传文化产品是传播中华传统文化的一项基本工作，电视生产者与媒介联姻，以电视媒介作为文化传播的通道，使受众群体更直观、更全面地吸收传统优秀文化、传播区域传统文化，也使受众群体潜移默化变成文化的传承者
　　在晋商文化传播的表现方式上，晋商题材电视剧作为一种最直接、最感性的影视媒介，全方面、多角度展示晋域文化的美丽画卷晋商题材电视剧作为一种传播媒介，在对文化的表达方式上，真实地传播晋域民俗文化、呈现晋商的本来面目，它对晋商文化的展示，既没有有意夸大、也没有深度的揭示，而是基于客观事实的基础上进行真实还原，使电视机前的观众可以通过自己的视觉感受和理性分析对晋商题材电视剧进行评判
　　随着我国城市化进程的不断加快，人们的生活观念、思维方式发生巨大变化，部分地域文化正不断消亡，与此同时，在全球化浪潮的推动下，日益强势的西方文化凭借其先进技术和强大经济对全世界进行文化殖民扩张，尤其是对发展中国家的文化生活和主流意识进行控制与颠覆，在西方文化渗透的情形下，地域文化、传统民俗技艺等渐渐消失，中华民族对于强势文化的渗透，自然有着强烈的文化寻根意识，人们对本民族、本区域的文化认同感越发强烈，当代著名作家，中国文学艺术界执行副主席冯骥才先生对于民俗区域文化的弱势指出：”流失的不仅是技艺，更是以技艺为载体的民族历史记忆，如果民族记忆日趋淡薄，中国人就会丢失自己的根保护文化遗产，就是保护中华民族赖以生存发展的根基”
　　全球一体化进程也对中国电视剧迈向整个世界，展示中国传统优秀文化提供了宝贵的机遇晋商题材电视剧作为人们喜闻乐见，且艺术精妙、内涵丰富的文化产品，不仅传递出了一种山西民俗文化形态，而且通过这种民俗文化形态揭示出了山西地域形象
　　”电视剧处在一个民族的特定的文化语境之中，电视剧的创作者和观众都无法脱离这一语境电视剧是一个民族的精神生活的映现，民族性在电视剧中不仅表现为带有民族、地域特征的那些自然和人文景观，而且是流淌在生存着的人的血液中鲜活的精神印迹民族文化精神又物化为具体的民俗仪式和人物的生存状态电视剧的民族性关键在于呈现出民族的精神生活应当把它所集中刻画的人，放到其所生存的特定环境中，放到历史形成的特定的生存境遇中，揭示出人与其特定的生存环境的关系，表现出人在这种特定的生存境遇中的特定行为心理，展现出人与其生存的共构关系”[3]作为传播晋商文化的经典题材，晋商题材电视剧的创作和发展，在文化全球化语境中具有重大现实意义
　　三、以电视剧创作带动地方旅游文化的发展
　　电视已成为人们日常生活中必不可少的一部分，同样作为人们精神领域消费活动的旅游，与影视作品的结合就形成一种新的旅游形式--影视旅游西方称之为”电影引致旅游”，认为它是由于旅游目的地出现在银屏、影带、银幕上而促使旅游者造访这些旅游地和吸引物的旅游活动国内学者将其定义得更为广泛，认为影视旅游是指受到与影视拍摄、制作的全过程及相关事物的影响，到电视剧的外景拍摄地、电视制作室以及与电视作品相关的主题公园甚至那些被错误地识别为电视剧制作、发生地的旅游活动，它是旅游及社会发展到一定阶段的产物，具有与影视紧密结合，将时间空间的艺术最大化、旅游活动内容高度浓缩等特点目前，国内影视旅游主要以参观、游览影视城为主，尚处于发展阶段山西作为旅游资源大省，发展影视旅游有着巨大的潜力及开发市场
　　晋商题材电视剧播映之后受到的反响很热烈随之而来的是大批观众游客来拍摄地观光旅游，特别是具有晋商文化气息浓厚的乔家大院在1986年首次向大众开放后，无数旅游者纷纷涌入此地来感受着它的历史韵味随着电影《大红灯笼高高挂》在1991年成功上映，国内外对该电影都予以极为肯定的赞赏和荣誉奖励，当然其主要取景地--乔家大院也在这种有效的
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