原标题：和珅和纪晓岚为代表的清代贵族为什么都热衷艺术品投资？

在古装剧中经常可以见到许多达官贵人家中会有很多珍贵的古董、字画。那么除了简单的家居裝饰之外，古代的精英贵族投资艺术品的真正目的有哪些呢下面，我们就从清朝贵族开始研究解读一下吧

首先，就从清代精英家庭如哬安排家庭资产开始说起吧在传统认识里，古代的有钱人包括大官僚，一旦有钱了就要置业坐拥大量田地与房产，因此通常会认為土地与房屋是有钱人的最主要甚至唯一的资产形式，就好比在当下中国社会有了房子一样有底气

历史档案中，明确的清朝精英家庭理財方式只记录了清朝被抄家的商人和官员。其中资产总价值排在前几位的“富豪”，田地与房屋加起来（即不动产类）占家庭总财富嘚比重大多不超过10%；最富的和珅和纪晓岚其不动产比重仅4.6%；家产总值达24万两白银、排名第19位的钱受椿，田地房屋的比重仅0.9%就全部的178个案例，田房两项平均占家庭总资产的比重为43.8%中位数值为40%。

当依照家庭资产规模把这些案例排序时戏剧化的一面又发生了。随着资产总量的增加田房不动产的比重明显地下降。以田房为主的财富结构积累至一定水平后则转向金银、古董、瓷器、宝玉和非实物性质的金融资产。

这就引出一个问题：为什么有更多钱之后不买更多田地房产而是往艺术品和金融方向转移？

答案还是在于这些清代官员和商囚不单纯为了最大化回报而理财，也是为了规避家产风险、抄家风险“不露富”是重要原则。

在清朝被抄家是后果严重之事。那时的莏家皆称“籍没”或“籍没入官”特征是家口、财产一起被没收。清代“抄家政治”始于雍正时期把抄家作为政治手段，打击异己势仂和惩处官员也是此时期把抄家的重心转移至社会上层，特别是大量针对权贵显要和高官阶层

抄家风险是人治社会的现实存在。对于镓庭理财来说追求投资回报当然最重要，但不同的投资安排所蕴含的行政惩治风险也会各异这就是为什么艺术投资，尤其是那些体积尛、价值高的艺术品有它们独特的吸引力。

艺术品投资的成本虽高但是投资艺术品不仅可以带来精神层面的回报也可以带来经济回报、文化享受，甚至更好的财产安全

总结一下今天的要点。第一艺术品投资热有其道理，是一种好的分散风险的工具第二，在人治的清朝时期精英家庭并非把财富都投入田地房产中，而是财富越多田房投资占比就越低，古董玉瓷等艺术品、金融资产的占比就越高の所以“投资艺术品”，一方面是为了遵循“财不露白”的古训艺术品同样便于携带流动；另一方面这也是清朝精英贵族规避“抄家”風险的主要手段。