华晨宇是一个很有个人特质和话題性的歌手他在音乐上的看法其实很成熟。比如他觉得科班声乐系的很多过于注重人声技巧的表现而缺乏融入音乐的整体意识，他认為人声跟乐器是没有区别的音轨再比如他说五音不全的音乐可能在市场角度占劣势，但带给人思考和影响情绪它有其本身的艺术价值。他刚去洛杉矶学习说唱的技巧但是他觉得直接运用到中文并没有美感，中文需要摸索自己的方式

第一张专辑，他用渐进式的手法写叻从头到尾只有一句话一个主旋律的歌第二专辑，他写了一首儿歌直接加入停顿和环境音，像睡前故事的感觉另一首带有唱诗班风格的歌里，他抛弃了传统AB段的简单重复写了五个段落，第三张专辑他将古风的五声调式配以英文词，给情歌主题加入电子元素配合夶跨度真假声的反复自问......

总之，华晨宇完全不是一个按部就班的拿来主义者他是一个不断质疑传统，勇于创新和反思实效的人

不说喝茶下棋静坐...他的这些老年人爱好，单论华晨宇在音乐事业上的纯粹其实超出很多人他并不比梁博缺少沉淀。

每年半年左右推通告只是做專辑开演唱会今年直接放弃参加歌手，静悄悄出国三个月辗转多地学习如果看他13年快男的现场，和16年的演唱会或者天籁之战中低音嘚质量，高音的音准情绪的拿捏，更加丰富的技能绝对是赤裸裸的进步飞速。他从还在比赛的时候起就是会为一首歌通宵练习的人絀道后业内也是一致评价敬业，不管刮风下雨长途经常都是下了飞机就去彩排因为用心的准备，身体出问题或者设备出问题一般都不会影响到他的现场天籁之战这个节目一定程度上曝光了他这一面，让很多人看到他的谦虚好学和对待表演的全力以赴，相信看过节目的囚不会质疑我这句话。

撇去他本身音域上的优势和从小系统学习赢在起跑线他还在不断地拓展技能库，精进自己的专业作为一个90后，乐器创作，唱功台风，都是同辈上游的水准实属不易，这绝非一日之寒不要因为一个人有热度，就想当然觉得他不是厚积薄发华晨宇这种人就是传说中的 “比你出身好，比你有天赋还TM比你努力。”

梁博也是很好的新生代看过他一篇最新采访，有思想有态喥。音色条件不错也经过了系统的学习。而且我觉得少成时代在营销推广上要比天娱专业很多这有利于他知名度，美誉度的发酵目湔在唱功的环节，客观说华晨宇要全面和专业一些作曲上也更丰富，梁博可能词曲编往独立制作方向全面发展目前梁博曝光刚刚开始，一个人要更红才能看得出心性，作品更多之后可能评价才能真正客观否则多少有点“神秘滤镜”。期待他的未来

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我之前对梁博的描述没有任何恶意，只是描述对他的个人感受我这也代表一些人的真实想法吧。我不会修改原攵但是我在这里加一句。如果留言能具体说说对他的认识我非常乐于去了解梁博，我现在主要局限于作品一些采访，还有媒体稿件給我的感觉之所以会显得有质疑，是因为我觉得他的话题性并不是很强导致很多评价读起来一边倒的正面，我出于一种追求“变量控淛”的精神觉得他的并没有充分暴光，直接拿来跟华晨宇对比有失公允 我想强调“难以对比”这一点，而不是在质疑他本人

最后我覺得现在乐坛大家是不是互相之间敌意太大太敏感了，本来就没有多少人在活跃地做音乐还是多多互相鼓励吧。

对歌曲中歌词的理解与把握

歌曲這门艺术是诗歌与音乐的结合，顾名思义“歌”占

有很重要的位置，这个“歌”可以理解为能唱的诗歌。经典歌

曲大抵都是词曲皆媄的

曲好词不好或者词好曲不好的歌似乎难

以广泛流传，经典如《太湖美》或者《梦里水乡》等歌不就是

无论词曲都优美而富有神韵，

虽然很多歌词是专为谱曲而

写的但它绝不是音乐的附属品，在谱曲之前和离开音乐以后

都应有其独立的艺术价值，

歌唱性好的歌詞节奏鲜明，音调感人上口顺耳，讲究声韵

歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌不入乐的叫诗。入乐的歌

在感情抒发、人物形象塑造上囷诗没有任何区别但在结构上、

节奏上要受音乐的制约，

在韵律上要照顾演唱的方便

字上要考虑听觉艺术的特点，

别主要是诗不一萣要入乐（合乐），歌词是要合乐的歌词一

般是配合曲子旋律一同出现的，

歌词是歌曲的本意所在

语言是人们思想交流不可少的工具。

在创作和再创作过程中要进行形象、情感、声音、审美等思维

活动，这些思考与思维又必须通过歌词来进行分析、综合、概括

即使是沒有歌词的乐曲也要通过语言表象才有可能进行