王雪涛作品价格 最近跟朋友在网上聊天，聊到后来他问我深圳这边有没有专业古董的鉴定机构，我就说你问这个干吗啊，他说他有个朋友手上藏品想鉴定，想找专业的鉴定机构鉴定下，我就说你朋友那边没有专家吗？他说他想找个大点的城市，我说就在我上班这个地方就有一家专业的鉴定公司，就介绍给他了，你们可以直接他们公司的负责人 杨经理；　　王雪涛作品价格王雪涛作品价格荣宝2004秋季大拍于12月19日在北京亚洲大酒店圆满落幕。此次拍卖是本年度压轴大拍，故深受行内关注。此次拍卖从一开始就感受到强烈的买方人气。12月18日，拍卖第一天，九点不到，偌大的拍卖大厅就挤满了参加拍卖的各地买家。拍卖许多拍品经多轮竞价，价格飚升至起拍的数倍成交。上午举行的书画拍卖中，仅233件拍品，成交总额高达1.0673万元，成交率100%，这是荣宝拍卖公司成立10年来首次在一场拍卖中成交总额超过亿元，此场拍卖也使得本场拍卖师获得“白手套”美誉。据拍卖师刘新惠先生讲，这是他本人第1 次在一场总成交额过亿元的综合性书画拍卖中获此殊荣。　　18日下午开始的书画拍卖延续了上午旺盛的人气，拍卖总成交额高达1.3045万元，总成交率达98%。12月19日举行的扇画专场拍卖及中国书画（四）拍卖也取得令人可喜的成绩。荣宝秋季大拍，总计成交2.56亿元，成交率97.76%，这是一个令人欢欣鼓舞的成绩。综观荣宝本次拍卖，有许多值得关注的看点。　　王雪涛作品价格·十二项书画拍卖纪录一日内创造1．本次荣宝秋拍，是国内艺术市场首次成交总额超亿元、成交率达到100%的单场拍卖会。2．在此次荣宝秋季大型艺术品拍卖会上，第411号拍品徐悲鸿《九州无事乐耕耘》因其造型生动，尺幅巨大，加之存在诸多卖点，被众多藏家看好，经多轮竞价，此作被行内资深买家低调买走，成交价达1705万元，创下了徐悲鸿作品最高成交纪录。此作曾为嘉德1996春季拍卖会第418号拍品，以192.5万元创当时“新中国美术专题”拍卖的最高价位。行内人士认为，此作具备创造新纪录的一切条件，估计下次露面，一定会创造徐氏作品新的成交纪录。　　王雪涛作品价格3．第172号拍品吴冠中《故乡》以660万元创下吴冠中水墨作品成交最高价。另外，此次拍卖还创下了吴冠中作品几个纪录：吴冠中一次拍卖成交最高的纪录（成交总额4788万元人民币）、平尺价格最高纪录（第171号《三美图》尺幅2.8平尺，成交价429万，平均每平尺价格高达153万元）。4．在此次荣宝秋季大型拍卖会上，第163号拍品范曾的《十二生肖册》，以374万元刷新了范曾作品的最高记录。同时，在本次拍卖中，第119号拍品范曾的《观音像》以143万元的高价成交，令大家再次感到范曾作品存在的巨大的升值潜力。行家认为，在相当长的时间内，因范曾作品的深厚传统功底、雅俗共赏的艺术情趣、走向世界的收藏取向，其价格仍然会进一步上扬。5．由荣宝斋资料室提供的郭沫若的巨幅行书“自力更生、奋发图强”，因其尺幅巨大、气势磅礴而为诸多买家瞩目。在上午举行的拍卖会上，以319万元的高价刷新了郭老作品的最高成交纪录，同时也刷新了近现代书法作品单件成交的最高纪录。
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王雪涛作品一尺多少钱？王雪涛书画作品价格一览
古代很多大家只敢用水墨去表现牡丹，因为越是百姓喜闻乐见的题材，越是难度大，稍有不慎，并会落入艳俗的境地。而能够用颜色穷研其变，将牡丹画得馥郁若滴，王雪涛确是不二人选。今天小编就给大家讲讲王雪涛书画作品价格。
2013年，王雪涛一件不足八平尺的牡丹类作品《东风浓艳》经过藏家数轮争夺，最终以460万元交割，画面中仅有五朵绽放的牡丹，可谓一花值百万。
王雪涛 《花卉》
而这并不是偶然的个例。2010年，王雪涛的一幅作于1979年的《桃花牡丹八哥图》就以442万元成交。同样是绘有五朵牡丹的《牡丹蝴蝶图》在2011年以304万元成交。在如今的拍卖场上，若不是得自家属，或附有大段题跋，更无长篇累牍的著录，却能够以几朵牡丹突破三四百万，且画中仅&雪涛写&三个字，这种情形实属罕见。
更更令人称奇的是，王雪涛的花卉画作曾在不同的拍卖公司、不同的年份，以相同的尺幅（四尺整纸）、相同的价格成交（253万元），更是足见其作品在市场上价值的稳定性。它们分别是2011年拍卖的《东风浓艳图》、2012年拍卖的《牡丹锦鸡图》和2013年拍卖的《富贵双蝶图》。
王雪涛 《花卉》
王雪涛原名庭钧，1924年拜齐白石为师后，奉师命改名雪涛。建国后，王雪涛参与了中国画院的筹备工作，并于1978年开始任北京画院院长，1982年故去。1987年1月，设在山东济南趵突泉公园沧园内的王雪涛纪念馆建馆开放，馆内收藏、展出王雪涛夫人徐佩捐赠的200多幅精品画作。
王雪涛成名很早，从师齐白石之时，其名气已经在京津颇为响亮。据说王雪涛作品在荣宝斋非常受欢迎，&稿费&很高。但是，王雪涛的艺术成就虽然并不逊色于同时代的徐悲鸿、李可染、黄胄、李苦禅等人，如今其作品的市场价格却与上述大师们相去甚远。其中有很多历史原因。1956年，王雪涛被打成右派，因为在那个时代中，小情调的花鸟是受批判的，展现祖国大好河山的山水画作更&革命&。王雪涛身为艺术成就极高的大家，却连一个办展览的机会都没有，甚至联展都不让参加，作品画册也还是改革开放之后才得以出版。极大影响了其作品的社会影响程度。
王雪涛 《荷花》
从近年来的拍卖中可以看出，王雪涛的作品价值已经开始逐步上升，且上升空间值得期待。
书画装裱与修复的要点：
写字画的材料纸本比绢本要容易保存和修复，收藏旧字画宜选择纸本作品。所谓纸本是指写或画在宣纸上。纸的质地可分为生纸和熟纸，宣纸多为生纸类，熟纸类又有笺本、金笺、粉笺、腊笺等。一般以生宣质地最好，既容易修复，而熟纸类质地易折断，修复后也看得出痕迹。选择绢、绫本等材质的作品一定要注意品相的完整性，如芯子发黑或破损严重者，想要修复如初是十分困难的，除非是极稀少、极难得的作品，一般不宜收藏。下面小编给大家讲讲书画装裱与修复的要点。
中国书画主要是采用丝绢或宣纸作成。其材料质地纤薄、特性柔软，历时较久，易于破碎。古代为了利于保存，便于观赏，多用麻纸布帛等材料在书画背面裱褙数层作为装裱，称之为&裱褙&尔后逐渐美化，四边镶薄型的绫、绢等丝织品以为外缘装饰。书画作品经过装裱，布置于大堂客厅，居室书斋，水阁回廊，与建筑物的空间和谐统一，组成多种美感实体，生色增辉。
传统的修复手段为：揭、洗、补、接、全色。
揭，是指揭尽原裱的复褙纸和托纸。托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，稍有不慎，或揭穿画芯，或揭伤画面，造成无法弥补的损失。
洗，如果画面发霉、脏污、水渍斑斑，影响观赏，要根据不同情况洗烫干净，使其恢复原先的面貌。
接，字画补好破洞后，应根据原来缺损前的画意、字形，接好笔，使其如出一辙，看不出破绽。
全色，这是修复字画的最后一道关键程序。接补后的笔致，要与画面的原先颜色、墨色统一协调，底子相合，看不出接补的痕迹。
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请老师帮鉴定是不是王雪涛真迹，具体年代时期！或者其他人模仿手绘画？请老师详细鉴定有没收藏价值，市场估价。画心高度150公分×40公分。非常感谢！
鉴定团意见（由于收藏品的特殊性与照片的局限性，鉴定结果仅供参考！）
鉴评师号：2357
鉴定时间： 17:18:40
年代新旧：现当代
收藏价值：暂不定收藏价值
意见参考：不是真迹。印章薄弱不清，明显与之不同。款的风格有别。画意无其深厚特征。色调无其鲜明层次。价格不高可以观赏。相对真迹，收藏价值不高。
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王雪涛书画作品辨伪
　　黎展华
　　(广东省收藏家协会副主席)
　　王雪涛，中国现代著名小写意花鸟画家。日出生，日逝世，河北成安人。原名庭钧，字晓封，号迟园，自幼喜绘画。1922 年考入北平艺术专科学校西画系，后转读国画系，受教于陈师曾、萧谦中、汤定之、王梦白等诸位前辈，尤受王梦白影响最大。1924年拜齐白石为师，奉师命改名雪涛。1954年任中国画研究会常务理事，被聘为中央美术学院民族美术研究所副研究员。1955年参加筹备北京中国画院工作，1957年任该院画师、院务委员会委员，1978年任北京画院院长。中国美术家协会理事，美协北京分会副主席。
　　王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画大家，他注重写生，尤善于描绘大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等，栩栩如生，引人喜爱。他还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。他能准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰，至今无人出其右。
　　王雪涛在花鸟画在意境创作中讲究画情、画理、画趣之关系，他认为情和趣是画家自身的感情。“中国绘画传统是注重写意的，如同京剧艺术一样，不拘于机械地再现对象，更要把握对象的精神气质，着意于创造意境以感染观者”。“一幅画的内容是好的，但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情，画家要先自动情。”这一认识已将画情、画趣提高到审美范畴，“夺造化而移精神”，借物寄情、缘物写心，将主体精神寄托于画笔和笔下之形象，表达出画家无限的情思，并以此给予观赏者以艺术之美的感受。
　　画家个人的气质和秉赋，对画风之形成有至关重要的影响。雪涛对多彩的自然界生就无比心爱，他认为：一草一木、花、鸟、鱼、虫都是有“灵性”的，“非人独有也”。这一信念在其数十年的创作生涯中未曾稍减。
　　在研究中我们发现， 王雪涛先生的画法与众不同的特点是：用淡墨勾，先勾出来，淡墨当中有色阶，有浓有淡，而且别人画的花瓣，它是椭圆的，而雪涛是折笔一方，中间有方笔，画好以后用洋红染瓣尖、用草绿提花瓣的根，趁湿的时候，用毛笔蘸白粉，用颤笔勾这个花瓣的筋，就这种画法是雪涛自己独有的，一般人想模仿恐怕功力未臻之前是很难达到的。
　　图一图二分别是署名王雪涛的《牡丹双蝶图》，年份不详，图一画名“红艳”，图二多了一个上款，但两幅画的色彩、构图、内容、题材基本没什么差异，乍一看，图二色彩艳丽，墨色对比强烈，视觉上有明显的冲击力，加上有送人的上款，这一切似乎都顺理成章，容易看成是真迹，但与图一的比对过程中，我们慢慢就会发现了图二的枝叶比较散乱，枝枝蔓蔓，碎笔太多，在画面的空间构成中枝杈有胡乱穿插之嫌，过于强调王雪涛典型的方折用笔，而技法不逮，只能归于平板，未能体现浑厚叶筋透明的立体关系，尤其是牡丹花色彩过于艳丽和张扬，花外形轮廓体重过大，树枝难以支撑，摇摇欲坠，两个蝴蝶漫无目标，似乎在乱飞，书法的落款既没有连贯性，又错落无序，位置与花冲撞，显得太挤迫，然而图一在构成上有严格的疏密关系，每一片的树叶和每一组的树叶在构成上都非常严谨，知白守黑，多一笔不多，少一笔不少，恰到好处，做到有条不紊，牡丹花的构成像翩翩起舞的蝴蝶一样绽放，两个蝴蝶闻香而来，对花朵情有独钟，各有所爱，呼应感很强，落款书法更是一气呵成，位置得当。
　　综上所述，图二无论是绘画还是笔墨，问题较多，图一几近完美，故图一是真，图二是假。
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