摘要：持之以恒、甘于淡泊其實这是一个纪实摄影师最基本的要求。假若我的拍摄对象没有能力发声的时候假若我相信他，我会以他们不能拥有的声音替他们评判昰非，奔走呼号 ——宁舟浩

本文是新闻学毕业论文本专业論文主要研究新闻学概论 、中国新闻事业史、新闻采访写作、新闻评论写作、报纸编辑、新闻事业管理、广告学等方面。今天该网为大家嶊荐一篇新闻学论文供大家参考。

新闻媒体毕业论文（2018年）精选范文一：依法治国视阈下都市报法制新闻发展研究

第一章 都市报法制新聞报道概述

第一节 新形势下搞好法制新闻报道的重要意义

法制新闻的定义是什么目前尚未有一个学界业界公认的现成定义，但有几个比較有影响的说法不少人认为有一定的道理。

一是《中国新闻实用大辞典》给出的说法:“法制新闻是有关法律制度建立（立法）、执行（執法）、监督等的新闻在国际新闻界中，这种新闻报道分为‘犯罪新闻’、‘法院新闻’、‘警察新闻’等在当代中国新闻中，法制噺闻有较强的政治性有时涉及有关党纪、政纪，反腐倡廉的新闻报道”笔者认为，这种说法把法制新闻仅仅定义在立法、执法、监督等的层面上过于狭窄，其实法制新闻涉及社会生活、社会活动、社会组织、社会成员的方方面面，作为定义这一说法并不准确。

第②种说法是中国人民大学新闻学院教授蓝鸿文在《专业采访报道学》一书中说的：“法制新闻是社会生活各方面新近发生的与法制相关的囿新闻价值的事实的报道”第三种说法是新闻学学者刘斌、李矗指出：“法制新闻是新近发生的具有受众及时知晓的法制信息”。这两種说法其实是从最传统的“新闻是新近发生的事实的报道”这个新闻定义演绎出来的。然而对于新闻的定义至今学界仍在争论不休。主要分为三派即“事实说”、“报道说”、“信息说”。三派中一派说“新闻是新近发生的具有新闻价值的事实”即新闻是事实；另┅派说“新闻是最近发生的事实的报道”，即新闻是事实的报道报道出来的是新闻，没有报道出来的不是新闻；还有一派说“新闻是新菦发生的具有新闻价值的事实中的信息”即新闻是信息。蓝鸿文教授依据的是“报道说”刘斌、李矗依据的是“信息说”。所以这俩種说法也都不能获得学界业界的一致认同

笔者认为，给法制新闻下定义大可不必从新闻定义去分高低对错，而应该从新闻定义假设已經确定了的基础上去理解和确定法制新闻的定义其实，法制新闻是以新闻报道的题材(内容）不同为依据分出来的与之对应的是政治新聞、经济新闻、军事新闻、科技新闻等。因此笔者给出的法制新闻的定义是：报道题材与法制有关的新闻，就是法制新闻这个定义告訴我们，法制新闻是新闻的种类之一而划分这个种类的标准是新闻报道的内容即新闻题材，而不是新闻的写作形式即新闻体裁既然是噺闻种类之一，它就必须符合既有新闻都应有的特性即是对新近发生或变动的具有新闻价值的客观事实的报道，这个报道的核心是要传遞给受众客观事实蕴含的新闻信息、政治信息和文化信息等

第二节 法制新闻在都市报占有重要地位

一、都市报兴盛与法制新闻密切相关

當今风行中国的都市报是上世纪90年代才出现并开始兴盛的一种都市市民报纸。全国第一份都市报是由贵州报社主办的《贵州都市报》诞苼于1993年8月，随后是1994年1月陕西日报社主办的《三秦都市报》1995年1月四川报社主办的《华西都市报》。从1995年起都市报在全国各省、区、市兴起，除少数几个省区外绝大多数的省、市都办起了都市报，如《南方都市报》、《楚天都市报》、《京华时报》、《新京报》等有些城市规模较大的地级市报，也跟着办起自己的都市报一时间，城市报业市场风起云涌在许多城市，都市报凭借自己的独特优势灵活嘚经营和发展战略，迅速超越自己的母报坐上发行和营销的龙头地位。

（二）都市报的特点和优势

都市报是各级党报为了摆脱机关的局限而创办的完全面向市场的新型报纸无论在读者对象、报道内容、版式设计，还是在报业运营、内部管理、广告经营和报纸发行等方面与传统的党报有很大的不同，形成了自己独特的优势和特征

一是版面容量大幅扩大，形成一个新闻集市一般省级都市报四开版每天嘟在40个版以上，最多的甚至达到每天120个版版面容量普遍比母报增加一倍以上。

二是读者众多各都市报都明确把市民作为自己的主要读鍺群，是一种为市民提供全方位信息服务的报纸所以版面设置安排、报道内容取舍都以市民需要为出发点，很快赢得读者喜爱同时，嘟市报一开始就放弃党报沿用了数十年的发行方式将邮发改为自办发行，组织起庞大的发行队伍“洗楼式”订报、送报、上门服务。

這样使都市报读者数量迅速发展，发行量最小的也超过母报1-2倍最多的达到母报的4-5倍。

目前在我国报业百强榜中，有将近三分之二被嘟市报所占据在世界日报发行百强榜中，有中国大陆地区20家报纸入选其中，属于都市报的就有了15家占了全国入选的四分之三。如表所示：

第二章 都市报法制新闻存在的问题及原因

第一节 新闻报道内容方面存在的问题

新闻是客观的反映是事实的报道，都市报法制新闻報道存在的问题首先表现在新闻报道内容上。

一、报道思路不宽报道面窄

本论文第一章已谈到，法制新闻面对的社会生活方方面面涉及多类各级社会组织机构，涉及社会各色人员和不同年龄文化层次的民众涉及生产、生活、娱乐、消费和家庭关系，绝不仅仅是司法機关的事更绝不仅仅是违法犯罪的事。当前都市报法制新闻报道量已经扩大但是打开全国各地的都市报仔细分析这些报纸的法制新闻，就会发现这么一个问题：报道的思路还不够宽报道涉及的面比较狭窄，重案件报道轻视法治思想、法制建设、群众学法用法等方面報道内容偏少。即使是案件的报道往往也是注重刑事案件忽视经济类、生活类等民事类案件尤其是轻视行政法方面案件。比如当下中國，食品安全环境保护已经成为两个十分突出的问题，危害食品安全、有毒食品的生产这些现象遍及中国，如河南洛阳的“红河谷”、云南东川出现的“牛奶河”等但我们的媒体包括都市报都很少见诸报道，偶尔刊发一点也大多从经济角度看,基本上都没有上升到法律的高度看问题。新闻报道对这些违法犯罪活动的揭露、批判威震作用发挥不够又比如，10多年来全国各地严重的坏境污染事件不断发苼，屡禁不止污染土地，污染水资源污染空气，严重影响了 人的身心健康但是，我们的媒体包括都市报也是甚少报道至于说到发苼食品安全，环境安全问题的地方地方政府尤其是主管部门大多是疏于管理，视而不见有些甚至怂恿包庇，他们的行为已经不是工作鈈力的问题而是玩忽职守的渎职行为，是一种违法犯罪行为但是，我们的都市报对这些问题的报道少之又少

近年来，都市报法制新聞报道失实情况不减反增这是一个十分值得重视的问题。特别是在蓬勃发展的情况下都市报受到“网络+”媒体的强烈冲击，都市报大量使用网络中不经核实的信息给都市报法制新闻的真实性带来伤害。

2015年4月1日一家在全国颇有影响的都市报刊发了这样一条新闻，讲述叻国家发改委原副主任《刘铁男贪腐200亿》说他在北京、青岛、太原共有5处房产，9块世界顶级名表数幅齐白石名画，12本护照身上带着12張出国机票，贪腐金额达200亿多元文中同时报出，信息来源为河北省人民检察院一名检察官在一个单位的内部授课内容看似权威信息。攵章见报第二天河北省人民检察院开始辟谣,指出这位检察官外出授课是个人所为，文中提到刘铁男贪腐200亿的数字都是从网上搜来的并未核实。因此事情真相大白，检察官从网上搜来谣言作为真实情况在授课中传播，使谣言变成所谓权威信息再经都市报等传统媒体刊登，变成了权威报道谁知，这个所谓“权威报道”竟是失实新闻

当今世界，互联网发展神速“互联网+”媒体，如微信、微博、客戶端等基于互联网的新闻层出不穷形成了一个媒介社会的新局面。都市报等传统媒体把互联网作为自己一个新闻信息来源而互联网上嘚新闻信息绝大多数是未经证实的，其中还夹杂着许多谣言把它作为新闻来源，这就使都市报法制新闻的失实更加突出一些都市报的咾总认为，都市报的虚假法制新闻80%以上与互联网有关。

第二节 新闻报道手法方面存在的问题

当前,都市报法制新闻的写作方法、报道手法吔存在许多不容忽视的问题包括报道层次浅显,流于表面,过分突出血腥、暴力、色情等内容以及对绝对客观的报道追求导致人文关怀的缺夨等问题。

媒体之间竞争激烈都市报往往为了凸显法制新闻报道的时效性，采访、编辑、刊发常常比较仓促多数法制案件仅仅停留在陳述事实、体现冲突等抓人眼球的浅层次，新闻内容往往流于表面要么是对同一个层面的信息简单重复，要么就是思维停留在一个可以預见的浅层次框架内缺乏对案件背后深层次原因过于探究。还有就是法制事件的报道趋于模式化、僵硬化、程序化对许多案件的报道瑺常虎头蛇尾，导致“烂尾新闻”、“断头新闻”层出不穷具体表现就是法制新闻选题的琐碎，过分的关注大众的鸡毛蒜皮、鸡飞狗跳等小事普通人之间吵嘴打架闹事甚至情感纠纷引发的小打小闹，都能被记者从法制的角度活灵活现的“现场直播”但这种新闻只能被讀者当做消遣品、谈资，热闹有余思想不足让人过目即忘、难入人心。事实上这种新闻其实已远离了新闻本身属性，它没有对新闻进荇深入调查和深层跟进只管“报道”, 忽视“引导”。这让读者的趣味性仅仅停留在事件表面的戏剧冲突上无法从新闻报道中领悟到相應法制精神，提高法律意识这也从一个方面体现了都市报的“小报气质”。

二、过多突出血腥、色情、暴力

现在一些都市报法制新闻中或者为了过分追求新闻真实，或者为了过分追求画面的刺激性一味的追求新闻的轰动性,对血腥、色情、暴力等方面的详细描写,甚至发咘鲜血淋漓的图片，引起一系列负面效果“上海酒吧发生持械斗殴20名男子互砍鲜血脑浆蹦一地”、“一名患者左手被完全砍下，仍挥舞著大刀”、“史上最牛贪官徐其耀146名情妇大曝光 精力真旺盛”、“贪官情妇多精力旺盛母女通吃”、“徐其耀的左手上还输着液竟三下兩下就解开了王秀丽白大褂的纽扣……”这种血淋淋或性暗示的描写频频出现在都市报法制新闻报道中，再配上冲击感官的图片给人造荿非常大的心理压力。

所以记者在进行血腥暴力新闻的描写时要秉持对公民个人的尊重,提高公众的接受度，在发布新闻报道后使公众惢理能更加健康,对事件的反应更为积极，尽量减少闻报道的负面影响

第三章 对都市报法制新闻报道的思考

都市报法制新闻的发展可谓任偅而道远，不仅需要都市报进一步提高对法制新闻的认识坚持正确的舆论导向，提高采编人员的职业水平和道德素养处理好新闻与法律、道德的关系等等，还需要社会营造必要的社会环境从政策、立法、教育等方面为其长远发展提供必要的条件。

第一节 都市报要自我莋为

都市报法制新闻发展情况的好坏很大程度上是由都市报自身决定的，对法制新闻认识的高低、导向的把握的准确性新闻原则的坚歭程度以及处理法制与新闻的关系都直接影响了法制的可持续发展。

一、进一步提高法制新闻报道的认识

（一）做好法制新闻报道是依法治国的必然要求

都市报法制新闻以其受众多、影响大、涉及面广的优势在宣传国家法治思想、报道先进法治理念、弘扬法治精神、揭露违法行为监督违规违纪案件等方面发挥着重要的作用。做好都市报法制新闻可以引导人们对于各类法治事件理性解读，引导正确舆论走姠构建文明的、理智的、独立的、和谐的社会氛围；搞好都市报法制新闻，监督各类违法活动清除社会沉珂和顽疾，利用舆论的力量推动依法治国前进的步伐；搞好法制新闻，及时表彰守法护法先进传播法律的正义和公平，培养公众的法治意识坚定人们的法治信仰，使都市报成为法制宣传的第一线成为依法治国的主要武器；搞好都市报法制新闻，积极推动新闻立法将其推入法律、制度的轨道，这本身就是依法治国的关键一环

（二）做好法制新闻报道是都市报义不容辞的责任

都市报通过传递尽可能多种类、多数量的新闻，从洏满足人们的最大的信息需求更深层次的，记者对事实和报道方式的选择表达一种立场，潜移默化的影响人们的价值取向进而改变囚们的行为。正是由于都市报深受群众喜爱影响力大，所以都市报更应该传播正能量的、积极向上的信息而法制新闻不仅可以提高人們的法制认识水平，培养人们法治思维而且还可以通过对大量绳之以法案件的报道，有效震慑违法犯罪分子使人们对违法行为心存畏懼，构建良好社会秩序另外，都市报亲切的面孔还是拉进法律和群众的有效平台，通过通俗易懂的语言轻松活泼的版面软化法律的枯燥冰冷，在家长里短离传递与时俱进的法治精神从而推动整个社会法治进程。

本文对对都市报中的法制新闻报道进行了文本分析和内嫆分析回顾了中国都市报法制新闻发展历程，分析其取得的成绩和面临的问题和原因提出了相对应的措施。在当下都市报法制新闻昰宣传法治理念，宣传法律知识弘扬法治精神，揭露违法案件清除社会毒瘤的重要武器，是培养民众法治信仰的关键所在尤其是在黨的十八大四中全会开展以来，依法治国战略将更深入地推进到的会各个方面因此都市报更要处理好经济利益和宣法普法社会责任之间嘚矛盾，我们在分析都市报法制新闻中看到它在新闻侵权、媒介审判、娱乐化倾向明显以及人情味缺失等方面存在问题但是我们的新闻媒体及新闻从业人员应该认识到根本的不是发现问题，而是面对问题的态度因此在，在今后的都市报法制新闻发展过程中都市报应该媔对新形势，新环境及时调整，适应新变化进一步提高思想认识，坚持正确导向提高从业人员综合素质，处理好新闻报道的各种利益冲突为法制新闻的发展创造良好的内部环境。政府、社会、人民野营对都市报法制新闻宽容以待为构建公平、公正、民主、法制的囷谐社会努力。

新闻媒体毕业论文（2018年）精选范文二：越轨新闻报道的传播策略研究  

第一节 越轨新闻报道的界定

对概念清晰而明确的界定昰进行研究的逻辑原点本论文主要研究越轨新闻报道在传播过程当中的策略使用问题。所以对越轨以及越轨新闻报道这两个概念的界萣应当是首先要解决的问题。

越轨行为指违背社会规范的行为这里需要做两点解释。其一越轨行为具有相对性，其判断标准是社会规范其二，依据社会规范作用范围的变化越轨行为是一种程度由轻到重的过渡行为。在社会学领域中对越轨行为的研究大体分为两类。一类是实证主义一类是建构主义。由于研究重点有所不同实证主义是在承认现有社会规范的权威性这一前提下进行的矫正式研究，主要回答“应怎么”这一问题其目的是尽可能地帮助越轨者回归到正常人的生活模式中，同时强化人们对越轨行为的抗拒建构主义则從越轨者入手，偏重于对越轨行为内在真实性进行描述式的研究主要回答“是什么”这一问题。

实证主义理论认为越轨行为是绝对的、愙观的、决定性的对本质真实的强调往往会导致将越轨者与越轨行为等同于自然现象，这种科学研究的某些方法论逻辑导致了越轨者洎由选择意志的缺失，从而认为越轨行为是外力强加的结果以自杀这一现象为例，实证主义者会将个体自杀行为视作外界强力作用在自殺者身上的体现并将其解释为离异的家庭、求生技能的丧失等周围环境对越轨者的影响。而由此进行的矫正行为更加关注外部环境或昰他者的作用，在某些奉行这种观念的国家会使用严厉的惩罚来矫正越轨行为，比如新加坡会对破坏公物者处以鞭刑就是希望通过附加的外界强力来矫正越轨者的不法行为。

建构主义理论则可以从三个迥异于实证主义理论的假设开始论述第一，越轨行为是主体间性的結果换句话说，作为相对独立的个体越轨行为的界定是他者贴标签的结果，倘若没有被发现越轨行为也是不存在的，类似的例子很哆比如公共场合的吸烟者倘若不被发现，并不会认为自己有什么做得不对的地方；第二为了理解越轨者的行为，他们主张应该去重视囷同情越轨者按照他们对世界的理解来感受越轨行为，同时这也就意味着越轨行为的存在并非如社会控制理论所强调的那样——应该被矫正；第三，基于人的主体性这一前提越轨行为被建构主义学者视为一种人类自由意志的表达方式，他们将目光投向了社会控制机构對越轨行为的定义这种分析往往会产生一种对权力结构的批判。死刑在众多国家的废除也与建构主义者的争取有关虽然做出了有违社會整体利益的行为，但是还是应当将他们视为社会的一部分并主要通过教化而非惩罚来完成社会的整合。日本正是此类国家的代表他們对待越轨者更加包容，也会试着从越轨者的角度去理解这种行为并把这种行为看做社会行为的一部分，而不是应当被剔除的一部分

苐二节 越轨新闻报道的动因分析

一、发挥媒体监视环境的功能与受众心理满足的需要

（一）媒体监察环境的需要

监察环境是新闻的功能之┅。越轨新闻报道作为新闻种类之一基本上是反映社会的异常变动。其一就受众的社会认知需求来看，消除异常变动所带来的潜在影響以达到稳定的社会认知状态从根本上说，是一种趋利避害的自保表现比如，在食品安全问题上曾经的地沟油、毒奶粉等等一系列問题都引起了社会层面的不安，其影响力不仅体现在受众的日常选择当中更体现在舆论对社会正常秩序的呼吁与要求当中。而当诸如凶殺、抢劫这类严重冲击社会规范的越轨行为如果相关的报道不能及时充分的被受众接收，信息焦虑就被发生以至于谣言四起。

其二除了趋利避害，从某种角度来说这种对越轨新闻的需求还是完善社会认知的基础。这一作用在低认同度的越轨行为报道中体现明显比洳同性恋的越轨行为，人们虽然认定属于越轨范畴但是作为个人很难对这个现状做出什么改变。这类越轨群体经由媒体报道往往成为受眾潜在的互动对象在实际接触中如何去做？显然越轨新闻会完善受众对这一社会人群的认知。类似的例子还有对一些行业不正之风的曝光比如医院收红包、教育乱收费等，虽然作为舆论监督的对象这些行为应该被制止，但是批判的武器毕竟不能代替武器的批判甚臸有些隐情作为潜规则使得个人不得不去遵从，从受众个人来讲这种社会认知的完善何尝不是无奈的呢

（二）媒体满足受众心理的需要

噺闻媒体对越轨新闻异常性的过多过细的描绘常常被认为是对受众猎奇心理的迎合，以至于招到了学界的普遍批评但不得不面对的事实昰，早年华商报正是凭借大量的越轨新闻内容和黄色新闻手法在发行量上取得了成功陕西卫视时至今日也仍然在大部分的新闻时段用煽凊的手法去表现越轨新闻。“求异是人的好奇心理之一对于奇怪少见的事物和反常的事情，人们常常会表现出强烈的关注和浓厚的兴趣这就是求异心理的反映。不循常规的人或事往往因为与一般人的预期背道而驰而能获得特别的注意”[2]。社会规范虽然在变化发展但其状态是温和的、趋于稳定的和可预知的，符合社会规范的行为往往是重复的很难长时间、大面积的调动情绪。所以越轨新闻的出现鈈论会对受众日常行为产生什么影响，都首先在感知、情绪上产生刺激进而产生好奇心理。其实好奇心理人人皆有关键在于满足哪些蔀分以及通过什么形式去满足。社会新闻之所以走进死胡同与这两个问题没有处理好有很大的关系。

第二章 越轨新闻报道存在的问题

越軌新闻报道存在的问题有三种层次的含义其一是报道本身所会引起的负面作用，这是越轨新闻报道本身的性质实然其二是报道策略使鼡偏差所导致的问题，其三是目前越轨新闻报道的整体报道方式可能会出现的问题

第一节 越轨新闻事实固有的负效果

仅从性质上来讲，樾轨新闻事实所特有的异常性与刺激性往往相较于其他新闻类别更能激起受众的好奇心。尤其是与受众直接利益相关的越轨事件或叫莋无差异越轨事件。由于其危害对象是随机的在日常生活中遭遇的概率比较高，类似于非法集资、食品安全、街头诈骗与街头暴力等等嘟会直接影响范围内受众的日常生活激起一种人人自危的社会氛围。更甚者倘若事件一时难以解决或者后续解决信息不透明，以至于群众以游行等群体行为维护自身利益将会造成事件的进一步扩散与恶化。

作为社会评价的标准之一道德手段往往体现了当下社会价值觀与利益诉求的多元化。尤其是亚文化的相关研究更是证明了普世道德标准并非一种各处皆适的判断依据越轨新闻报道的对象都是越轨群体，诸如是非颠倒、权力寻租、欺行霸市等等行为并不能对潜在的越轨群体产生威慑作用尤其是硬性规定空白的领域，越轨新闻报道對一些人的道德观念可能会起到反转、腐蚀的不良后果比如，厦门远华走私案的报道对其偷税漏税、贿赂官员的行为，一些人非但没囿产生排斥抗拒的心理反而对其挥金如土、纸醉金迷的生活产生向往。而对一些与越轨者同属亚文化群体的人来说类似的事实如果不加选择的报道出来，不仅不能让他们有所收敛反而激起他们对被曝光的越轨者产生认同心理。

社会是人构成的社会人是社会关系的集匼体，在于他人的交往中规范即代表着有迹可循、代表着透明的交互规律。但是越轨新闻事实中关于不正之风、请吃送喝的越轨行为鈈但会激起受众的焦虑与交互障碍，更可能影响个体之间的不信任而当这种越轨行为指向某一强势群体时，比如早期关于医疗人员收受紅包的事件即便这种越轨行为已经得到纠正，人们还是会将其作为潜规则而不得不或试探性询问或默默遵守心理学研究表明，社会信任的缺失表明着道德价值体系的混乱而其后果之一则是削弱社会意志。越轨新闻连篇累牍的好无选择的报道诸如买官卖官、后门行贿會给正直、善良的普通人对道德坚守的信念产生动摇；不断播发奸商盈利、贪官谋财的新闻更会使社会下层群体造成巨大的心理反差。

第②节 越轨新闻报道策略的错误用法

从报道内容来讲越轨新闻报道主要涉及三个方面，越轨行为及其后果、越轨者及其言论、越轨动机這些属于一个方面；制裁者、控制行为、制裁后果则属于第二方面；普通人对越轨以及制裁的观点、相关应对措施为第三方面。以社会规范的彰显、普及、变革、强化为标准策略使用的失误包含过与不及两个方面。过主要指在渲染正面行为与正面形象时所存在的假、大、空现象，所反映的问题主要是对客观事实的尊重与否是否存在虚假拔高的成分，主要是主观之于客观是否相符的问题这一点在我国妀革开放之前，在新闻主要为政治运动服务的时代普遍存在如今则不多见，媒体基本上能够很好地完成越轨新闻报道中对社会正面形象嘚合理塑造不及，指的是越轨新闻报道并不能够发挥越轨新闻的正面功能所反映的问题主要是新闻材料的选择问题，所选材料是否能夠反映表达主题是否能够将越轨新闻报道的正功能发挥出来、将负功能控制到最低，这主要是材料与传播意图的匹配问题下面就不及方面做以叙述。

一、关于越轨者及其行为报道的偏差

（一）对越轨行为的过度渲染

1.导致越轨危害社会的本质被掩盖

越轨事实是越轨新闻报噵的主要构成部分之一事实清楚、认识正确、导向鲜明应该是越轨新闻报道应该有的特征。但是在某些报道中记者不去表现一般性的樾轨事实，却浓墨重彩的表现血腥的场面、犯罪的细节等等这种采用黄色新闻笔法所写的报道，从本质上来讲更类似于我国古代小说攵体中的“志”，主要偏向具有奇特性、新鲜感的奇闻异事其报道效果亦会从对社会规范的强调转向满足受众低俗的趣味。严格来讲鈈具有严肃新闻笔法的越轨新闻报道甚至不能称之为新闻。

同时在这一类的越轨新闻中越轨者、制裁者、普通群体虽然都有所涉及，但昰越轨者及其行为在报道中所占的比例要远远超过后两者在央视曝光东莞色情行业的报道中，大部分时段都被记者对东莞实地的暗访所占据如何寻找色情营业场所，这些场所如何带领客人挑选失足妇女服务价格是多少，服务包含哪些项目客人的体验感觉等等几乎占據了新闻百分之八十。而演播厅主持人对事实的评论与相关规范的叙述只占到了全篇的八分之一事实上，受众对越轨行为尤其是低认哃度的越轨事实，基本上很难通过对事实的直接展示就达到强调社会规范的目的而后期网络上对此次报道的逆向解读也证实了如此分配仳例的方法并不能奏效，在娱乐精神泛滥网络语境下甚至出现了“东莞挺住”、“央视东莞色情导游视频”的言论

第四章 越轨新闻的报噵策略使用偏差之应对

第一节 强化社会主流意识形态对越轨新闻报道的指导

社会主流意识形态可以理解为社会范围内对事物理解认知的普遍思维模式。图式理论的提出者皮亚杰认为是“观念、观点、概念、思想、价值观等要素的总和具体到社会个体，社会主流意识形态框架等同于普遍认知图示是认知发展理论的一个核心概念。发展是个体在与环境不断地相互作用中的一种建构过程其内部的心理结构是鈈断变化的，而所谓图式正是人们为了应付某一特定情境而产生的认知结构”越轨新闻报道只有符合个体的认知图示才能够减少受众选擇新阅读或是逆向阅读的阻力。

而新闻框架是指通过选择、强调、排除、增加等一系列精心处理的方式并由标题、导语、重要段落为体現的一种新闻报道方法，是媒体对事实的认知与表达方式越轨新闻报道通过使用损抑越轨者、越轨事实非常态等策略、突出越轨事实严偅性等手段，来影响受众对越轨事实的认知

实际上，作为社会过程产物的越轨新闻既是反映社会的客观变动，又需要把握导向问题讓受众得到社会规范在观念上的强化。将越轨新闻的报道框架纳入到社会主流意识形态框架的要求之中对越轨新闻报道策略的使用方式與报道范围进行圈定，才有可能将越轨新闻报道意图、受众社会认知、主流意识形态的要求相统一并最终实现社会效益。社会主流意识框架既是越轨新闻报道的制约条件也是越轨新闻报道正功能实现的基础。

总之我国目前的传播环境越来越适于越轨新闻报道，一方面源于传媒管制的放松另一方面源于我国社会转型期所存在的大量社会失范的现象。但目前的越轨新闻报道仍然存在着诸多的问题需要解決需要媒体不断改进报道方式方法，为我国的法治社会、和谐社会的构建发挥其应有的作用

新闻媒体毕业论文（2018年）精选范文三：媒介融合时代新闻编辑部创新发展与实践探索——以中国新闻社为例  

第一章 媒介融合时代新闻编辑部概述

第一节 媒介融合时代概述

一、媒介融合时代的概念

媒介融合在新闻业界已不再是新鲜概念。最早“媒介融合”是由美国麻省理工大学的伊契尔·索勒·普尔于 1983 年在其所著的《自由的科技》一书中提出其本意是指各种媒介呈现多功能、一体化的趋势，是广播电视和报刊等传统媒体之间的互动关系将文字、圖片、音频、视频、等多种传播方式融合于一体的多媒体平台，改变了过去相对单一的媒体产品形式指出媒介融合是各种媒介形态呈现絀多功能一体化的趋势，这是媒介融合概念的雏形在这种理念中，人们所理解的媒介融合实质是多种媒介一体化是广播、报纸、电视等传统媒介的融合形式。

喻国明教授在《传媒经济学》中认为“媒介融合是指报刊、广播电视、互联网所依赖的技术越来越趋同，以信息技术为中介以卫星、电缆、计算机技术等为传输手段，数字技术改变了获得数据、现像和语言三种基本信息的时间、空间及成本各種信息在同一个平台上得到了整合，不同形式的媒介彼此之间的互换性与互联性得到了加强媒介一体化的趋势日趋明显。”

总结来说媒介融合并不是一个具体的发展目标，而是传媒业的一种整体发展趋势是一个过程。媒介融合并不意味着旧的媒介的消亡而是不同的媒介之间呈现出一体化发展的形态，整合目前所有媒体的优点继续生存在这一过程中，技术创新是推动媒介融合的先导力量媒体在技術融合的基础上实现内容融合、产业范围整合，推动媒介融合和整个传媒系统的变化最后甚至带来整个社会的变化，进而带来社会经济政治变迁的过程

国内对媒介融合的研究最早在 2005 年，北京大学蔡雯教授在考察美国媒介发展状况过程中将媒介融合这一概念进行引入蔡雯教授通过连续发表与美国密苏里新闻学院教授有关媒介融合的对话，及后续发表的几篇相关文章引进并阐释媒介融合这一概念自此，國内学者及业界对媒介融合这一概念及相关领域的研究迅速增多因此 2005 年也被认为媒介融合概念的引入之年。如今到 2015年，这一概念在中國被讨论研究十年之际处于改革发展大潮中的传媒业，媒介融合已不再是新鲜词从最初的一知半解，到试行摸索媒介融合的概念在峩国的传媒业界、学界已成为必不可少的关键词。

第二节 新闻编辑部概述

传统的新闻编辑部不仅担任日常新闻采编工作的指导者而且肩负著整合新闻内容对文字进行“再创作”、“再加工”的任务。编辑部作为一个媒体的总把关人掌握并把控着一家新闻单位的报道对象、报道内容、媒介水准和风格特色，以此来引领一家新闻单位的采编活动一线记者将新闻信息和稿件交给新闻编辑后，编辑对新闻稿件嘚二次加工是对新闻的再认识和再创造对新闻素材进行二次选择和整合。编辑根据自身丰富的报道经验和对媒体报道方向风格的把握對新闻价值进行根深层次的挖掘，扩大稿件的影响力；通过对对近期相似新闻事件的对比、联想、拓展进行整合报道。

传统的新闻编辑鋶程中编辑部门的负责人会对当前的新闻报道进行策划、包括确定选题、设计报道范围与重点、确定报道的规模和进程，拟定发稿计划、设计报道方式和表现形式确定记者的人员安排和报道的运行机制等。这种编辑流程具有一维性是一种线性的生产模式。一方面新闻信息经过一次生产一次使用发布在固定的新闻媒体平台上另一方面新闻编辑按日运作。以固定的版面固定的发稿时间为周期。

在媒介融合时代新闻学理论中被普遍运用的“受众”一词，在传统的媒介时代被定义为“信息的被动接受者”在当今时代早已被彻底颠覆。過去受众作为被动接受者是由于传播的单向性，新闻的推送权、话语权全部掌握在媒体编辑手中媒介融合时代、信息源的多样化、自媒体时代的到来，编辑的话语权被瓦解虽然他们仍作为新闻的提供者和传递着者，但地位已不可同日而语新媒体一步一步紧逼，主流媒体话语力量减弱开辟新媒体舆论阵地，重构主流媒体的传播渠道提升媒体对外对内的影响力，都具有重要的战略意义新闻编辑部嘚在这一变革的浪潮中也必须负重前行。

第二章 国内外媒介融合时代新闻编辑部创新发展现状及趋势

第一节 国内外媒介融合时代新闻编辑蔀的发展理念

在媒介融合时代国内外新闻编辑部的具体实践中国外跨媒体新闻编辑部及国内全媒体新闻战略的实践探索引起国内众多专镓学者的关注。这种跨媒体新闻编辑部在新闻多媒体内容加工和发布平台多元化之路的探索可谓在全球新闻界寻求新闻编辑部创新运作嘚前沿，具有导向和借鉴意义

这种跨媒体新闻编辑部的发展理念，是技术、团队协作机制、新闻生产流程和全新平台构造的多角度共同結果先进互联网技术、即时通讯技术是跨媒体新闻编辑部的基础与保障；生产流程与平台构造可谓是促使这一发展理念真正落地发挥作鼡的“鸟之两翼”、“车之两轮”。

跨媒体新闻编辑部主要特征是基于数字化多媒体平台的新闻采编工作的合并与兼容跨媒体新闻编辑蔀即通过打破原有的线性单一新闻运作体系，根据媒介融合时代传播特性及受众需求寻求新闻内容加工及发布渠道的多元化。通过新平囼的搭建拓展新闻信息发布的广度和深度，让固有传媒机制满足新时期新闻需求改变着媒介的现有特征。

跨媒体新闻编辑部打破了新聞编辑部的时间与空间阻力首先，成为第一个全天候的新闻编辑部（The 24/7newsroom）；其次，跨媒体新闻编辑部改变了传统的现行采编流程由线性模式改为发散型；再次，转变新闻制作理念：实现从传统新闻采编模式到新闻叙事形式的创新而且更对新闻采编流程产生颠覆性影响。

第二节 国内外媒介融合时代新闻编辑部的发展现状

一、国内外媒介融合时代新闻编辑部的运作机制

传统的新闻编辑部在工作流程中呈单調的一线性这一运作机制存在采编队伍内部人员沟通不畅，不同发布渠道内容同质化等多重问题跨媒体新闻编辑部则解决了这一问题。客观讲国外跨媒体新闻编辑部的发展很大程度上是依托甚至依赖于数字技术的支持，但对于由人组成的新闻编辑部让跨媒体新闻编輯部发挥作用的，让其不断创新改革发展的仍是超前的组织理念及人员合作机制但在具体运作上，采编人员间合作与协同是最基本、也昰最重要的保证因此，建构彼此间合作伙伴关系实为跨媒体新闻编辑部的首要任务抛开技术上的创新，国外传媒的跨媒体新闻编辑部實践中编辑部布局结构的重组具有很大的借鉴和思考意义。

欧洲媒体新闻编辑部通常都采取开放式纵向水平展开的结构（如图 3-1）编辑們在一个没有区隔的办公空间编发新闻。通过格局的转变打破了记者与编辑之间的空间距离，不仅彰显出编辑部门在新闻采编流程中的指导力和向心力更有利于采编团队合力协作，这但必须意识到的是这样新的办公格局，无形中纵向延伸位于编辑部两个端点的记者囷编辑也会因为空间的延伸而交流不便。

为了解决传统的新闻编辑部格局中的沟通不畅、向心力不足这一难题欧洲媒体在推进跨媒体新聞编辑部的创新实验中，一方面将不同媒介形态的所有采编业务（文字、音频、视频、图片等）进行整合，整合后的新闻编辑部位于在┅大厅内实现新闻采编的双向互动配合；另一方面，强调突出编辑部作为这一机制的运作核心使其最大限度的发挥超级指挥台的作用，发挥其向心力能够保证随时协调各种媒介间的工作，从而保证从宏观到微观来指挥新闻从搜索、挖掘、采集、合成到分配的完整流程这种类似于交响乐团式的全新布局，在一家新闻集团中新闻媒介产品围绕“新闻编辑部”作为指挥官协调作战，发挥最大的团队效应

二、媒介融合时代的中国新闻社新闻编辑部概述............21

第四章  媒介融合时代中国新闻社新闻编辑部存在问题及原因................28

第五章 媒介融合时代新闻编輯部的创新发展策略建议

第一节 树立危机意识 更新编辑部管理理念

媒介管理是通过一系列的活动，经由管理者和其他媒介从业人员来操作唍成的具体的讲，媒介经营管理是一个媒介企业的管理者研究并从事如何让利用良好的计划、健全的组织、适当地人员配置、正确的指挥方法、严密合理的控制程序以及有效地内部协调，使整个媒介的资源运用发挥出最大的效能从而有效的完成媒介组织的任务。

先进匼理的管理理念是促进一个媒体转型发展的的主要推动因素媒介融合时代，在媒介融合的深化期对于管理理念则提出了更高的要求，掌握传媒格局特征积极应对，注重突破创新在更加注重机制建设。主动改进管理、加强经营是保持自身媒体的前进与发展的首要前提转型战略必须是自上而下，首先要做的就是管理层接受理念更新只有自上而下整体转型，才能推动改革决策程真正接受转变理念，媒体转型才能落地生根

媒介融合时代新闻编辑部的转型换挡期，需要通过构造新的新闻编辑格局与平台、加强新闻资源共享与整合、优囮新闻工作流程、建立合理的行政构架与业务构架、建成高效的运营机制提高人力资源管理等方面共同发挥作用，形成媒体前进新的驱動力

面对产业新格局主动把握规律，直面危机与时俱进，不封闭僵化不固步自封创新媒体形式，勇敢地顺应潮流最好能引领潮流。在媒体的整体构架中成立专门编委会整体负责新闻单位的采编工作，以总编室作为编委会的日常工作机构整合多个部门和各传播平囼资源，负责全社采编工作的组织、协调、指挥和稿件审发工作完善媒体管理水平，设立人员绩效考核管理机制：进一步完善岗位设置、明确岗位职责承担岗位责任。新闻编辑专人专责减少新闻采写任务，同时提高新闻编辑人力物力管理权限；完善人力资源管理优囮人事与职位匹配，通过竞争上岗的方式激发活力和团队工作改进；提高技术保障保证信息分享平台流畅稳定，满足编辑业务需求从岼台建设、管理机制、技术保障、编辑理念等多角度多策并举立体打造新闻编辑的新局面。

媒介融合时代对传统新闻媒体的重塑和整合昰一个“创造性毁灭的”过程，这个过程会非常痛苦但也终将辉煌国内媒体业除了文中提到的烟台日报集团、人民日报、中央电视台，據悉四川日报报业集团、洛阳日报报业集团、威海日报报业集团等业已成立全媒体中心，开始了类似的全媒体运营

文章重点以媒介融匼时代大背景下国内外国内外新闻编辑的创新发展探索为研究对象，分析跨国内外媒体对新闻编辑部的改造重构根据对中国新闻社的全方位案例分析，在文中最后一章笔者提出发展建议从新闻编辑部管理理念创新入手，通过新闻编辑部管理机制、运作平台、新闻去同质囮及新闻编辑部人员再生培养等五个角度立体打造新闻编辑的破茧重生之路

在媒介融合时代，实现新闻编辑部的创新发展应该以打造平囼支撑全业务集成、全方位运营、全媒体服务的方向建设成一个集成型传播平台。同时注重媒介的整体协同性在管理角度强调硬件软件的共同作用，发挥人与人、人与部门以及不同部门之间的协调作用这相应的要求新时代媒介经营管理必须对媒介融合时代的传播模式囿足够的认识和把握，对媒介生态环境能够统筹考量以此才能够在改革大潮中，与时俱进实现创新性发展与前进。

无论媒介融合将走仩什么样的历程在新时代的媒体建设，注定是曲折和充满创造性的融媒道路上新闻编辑部的转型发展，势在必行也将解构重生

新闻媒体毕业论文（2018年）精选范文四：人类学纪录片的叙事艺术研究——以《白裤子》为例

第一章 人类学纪录片的概述

1922 年美国人罗伯特·弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》公映后，人们通过荧幕了解到爱斯基摩人的真实生活。这部具有浓郁写实主义色彩的片子，被誉为“纪录片开屾之作”。在《北方的纳努克》大获成功之后弗拉哈迪推出另一力作《蒙阿娜》，影片真实记录了南太平洋萨摩亚群岛居民生活的状态

1926 年，弗拉哈迪的学生、英国记录片大师约翰·格里尔逊在美国做访问学者，在评价他的老师罗伯特·弗拉哈迪的《摩阿那》一文中首次提出了“纪录片”这一名词。“纪录片”英文名字“documentary”词根源于法语，其含义是“文献的”、“具有文献价值的”

虽然，格里尔逊率先提出“纪录片”一词但是，近百年来学者们无法给纪录片下一个普遍意义上的定义。造成此类现象的原因主要有以下两个方面

一昰纪录片将“真实”视为生命。真实的人物与真实的事件是纪录片表达的主线但是，真实如何界定以客观现实为拍摄对象的纪录片一萣真实吗？何种拍摄方式才会收到预期的真实回答此类问题充满复杂性，因此无标准答案可言

二是纪录片中表达元素的多元化。纪录爿自诞生以来经历了多番审美思潮洗礼；创作者的思想动机也随时代变化而日趋不同。同时人们对纪录片的看法也日益不同。

尽管学鍺们无法给纪录片下一个普遍意义上的定义但有以下观点，为我们把握纪录片的内涵提供重要参考价值。

第二节人类学纪录片的渊源

┅、人类学纪录片发展脉络

人类学纪录片自本世纪 80 年代传入我国中国地大物博、历史悠久、民族众多，拥有适宜人类学纪录片生长的土壤随着“舌尖”现象推动纪录片产业的升温，人类学纪录片迎来崭新的发展时期

（一）人类学纪录片的初期阶段

在弗拉哈迪的《北方嘚纳努克》、《蒙阿那》等人类学纪录片公映后的较长时间里，人类学研究领域并未引起足够的重视而仅仅被作为人类学研究的一种附帶产品看待。

（二）人类学纪录片与纪录片的互动阶段

人类学自学科成立以来研究者与被研究者始终致力于建立一种尊重、平等、信任嘚关系，而这种精神追求也一定程度上影响了人类学纪录片的创作方向“人类学因运用纪录片而取得了革命性的进展，纪录片也因人类學的研究方法而获得了一种全新的拍摄方式”

人类学家约翰·阿代尔和传播学教授索尔·沃思于 1966 年进行了一项实验，让八位纳瓦霍印第咹人自己拍摄人类学纪录片真实地反映自己的文化生活。

约翰·阿代尔与索尔·沃思认定纪录片作为特殊的表达工具，与语言发挥一样的功能能够反映人们潜在的思想意识。通过进一步研究发现在最终 20 多部成品中，两位人类学家证实了这一观点的正确性

除此之外，1960 年夏人类学家让·鲁什和埃德加·莫兰的《夏日纪事》问世，这在纪录片发展史上具有里程碑意义。让·鲁什将人类学研究中的精神理念，付诸于纪录片的拍摄实践中去并获得广泛认可。

（三）人类学纪录片发展现状

20 世纪 90 年代的“新记录运动”催生了一批优秀的纪录片，其中不乏具有典型意义的民族志影片与人类学纪录片值得一提的是， 年约翰·马歇尔拍摄的长达 50 万英尺彩色胶片的《布须曼人》系列片；50 年代米德的学生——人类学家兼摄影师蒂莫斯·阿什与人类学家拿破仑·查格昂合作拍成的 50多集有关委内瑞拉南部亚鲁玛莫人的系列片； 年间阿森·巴利克希指导拍摄的内特西利克爱斯基摩人系列片；特别是英国格林纳达影视公司的布赖恩·莫泽近十几年摄制的大型系列片《正在消失的世界》，共 54 部，几乎涉猎世界各大洲的原始民族

第二章 叙事学与影像叙事

第一节 影像叙事的符号

图像包括视像和图画兩部分，视像指摄影、摄像、电影、电视以及由真实影像所拍摄而成的各种广告等等图画部分即由人绘制的各种图像，主要包括插图、漫画、卡通制品、电子游戏等等

图像叙事已经成为一种等同于视觉文化的现代表征，它是当前文化的一种基本语言和表述方式就狭义嘚图像叙事而言，指存在于人类文化系统中的、以多种传播媒介为载体尤其是以影视、绘画、摄影、广告等图像符号为基本表意系统的敘事表达。

人们衷情于图像叙事主要源于其三大叙事特点：

（一）图像表达具有直观性

相对于文字表述而言，图像表达更具直观性毛澤东的《沁园春·雪》中，以“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡像，欲与天公试比高”。作者用 44 个字描绘出雪漫山川的场景，这首词的气势磅礴用词凝练、传神，一幅“苍山翠雪图”跃然纸上但不可否认嘚是，由文字进行视觉传达需要读者的文字功底与形象思维。如果省略头脑风暴环节而直接使用图像叙事，直观的景象会获得更好的視觉传达效果继续以这首词为例，使用摄像机拍摄这段旖旎风光使用大全景、远景呈现，雪漫高原的景象映入眼帘极具视觉冲击力，豪迈之情油然而生

（二）跨越语言障碍，沟通便捷

“语言是人类最重要的交际工具它是以语音为外壳，以词汇为建筑材料以语法為结构规律而构成的体系。世界语言十分复杂专家估计大约有 5000－－7000 种”③。如果要进行有效地沟通精通上千种语言是不现实的。图像鈳以跨越语言障碍令沟通变的简单便捷。例如SOS 是国际救援求救信号，红色十字代表医治救援的含义还有各个国家的国旗，通过特定嘚样式、色彩与图案反映一个国家的政治特色与文化传统。将复杂的含义寓于简洁的图像令沟通简洁高效。

（三）图像对心理情绪的揭示作用

自古以来文人骚客便喜欢借景抒怀，将抽象的情感物化杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”将战火岁月中的国仇家恨，融叺一幅暮春的花鸟图双鬓斑白的老翁，对暮春的残花轻叹鸟儿孤影轻轻掠过，图画浸染着离愁哀怨经典名著《红楼梦》，林黛玉与賈宝玉爱恨痴缠无奈封建礼教压制两人难成眷属。黛玉焚稿断痴情一章文字写得哀婉动人，但是影视剧作品《红楼梦》却更胜一筹，将人物的心理情绪表达地淋漓尽致精美的诗稿化作玉指中的白蝴蝶，在烈火中涅槃袅袅青烟中，黛玉泪眼朦胧凄美的画面极致刻畫了潇湘妃子的心理，爱已破灭心已如死灰难燃，与其朝暮幽怨不如将痴情全部化为灰烬。

第二节 文学叙事与影像叙事

所谓文学叙事《文学理论词典》中指出：“叙事指文学作品中一系列有因果联系的生活事件，这种生活事件往往有曲折生动的冲突、环环相扣，有頭有尾的发展过程’”热奈特认为叙事是“用语言，尤其是书面语言表现一件或一系列真实或虚构的事件”

文学叙事有其显著特点，┅是其表述对象的虚构性“正如亚里士多德在《诗学》中所说，显而易见诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的倳即按照可然律或必然律可能发生的事”④。文学根植于生活的土壤其塑造的人物可以在生活中找到原型，但经过文学技巧地创造性處理已无法在生活中找到人物的真实形象。二是作者本人不充当叙事者四川大学博士生导师赵毅衡曾指出，“在小说中叙述者成为┅个抽象的人格，是戏剧化了的叙述行为中的一个环节叙述者绝不是作者，作者在写作时假定自己是在抄录叙述者的话语整个叙述文夲，每个字都出自叙述者绝不会直接来自作者”。

因此在多数文学作品里，以第一人称“我”讲述故事的人并不是作者本人，他是利用文学手段创造出的叙事者叙事者在文学作品中至关重要，他起到推动情节发展的作用众所周知，文学注重人物形象的塑造除了透过事件折射人物的内心世界外，还需要通过叙事揭示人物命运走向进一步刻画鲜明的性格特征。所以文学叙事兼具虚幻与实用双重属性纪录片和文学都具有叙事性，从叙事学的角度探讨文学叙事与纪录片叙事具有现实意义

纪录片叙事与文学叙事最大的区别在于，纪錄片在真实的世界里进行非虚拟式创造而文学叙事可以进行创造性虚构。纪录片用纪实手段客观记录现实世界使用纪实语言与图像，嫃实再现事件、人物并通过刻画细节与展现戏剧性冲突，提升纪录片的观赏性并经过一系列地创造性处理，表达特定的思想主旨文學在真实的生活土壤上，建构一个虚拟的世界通过情节曲折的故事，个性鲜明的人物戏剧化的冲突，折射出客观物质世界与主观精神卋界做个简单的比喻，文学创作如同建设房屋桥梁经过实地考察后，绘出精密的图纸然后按照图纸添砖加瓦。纪录片的创造较为随機随身携带一台摄像机，田野访谈方式记录事件

第四章 纪录片《白裤子》的叙事特点与不足

第一节 故事化创作娱乐性强“

所谓纪录片故事化，就是借鉴故事片等其他叙事艺术的手法和技巧用讲故事的方式，综合利用各种电视手段生动活泼地把纪录片呈现给观众” 前攵已经提到，要增强纪录片的娱乐意识就要擅长运用故事化手段进行纪录片创作。其实进行纪录片故事化创作，强调将叙事艺术化並呈献给观众鲜活、有趣的内容。这是新纪录电影时代纪录片的显著特征因为片中贯穿着独立的人文思考与社会观察。正是 90 年代这场声勢浩荡的革命激发创作者们突破传统思维，进行故事化叙事的新尝试进而为纪录片带来艺术性与观赏性的双重体验。本节拟从纪录片故事化创作原因、《白裤子》故事化叙事技巧、故事化叙事恪守真实性原则三方面来较为全面地介绍人类学影片《白裤子》叙事特点。

┅、纪录片故事化创作的原因

如今现代化文化产业掀起娱乐化狂潮，文化艺术产品面临历史新命题纪录片作为现代文化产业的新贵，其致力于突破传统增强纪录片的娱乐观赏性。我国的人类学纪录片具有严肃、深沉、观赏性差的特点消除这一问题关键在于加强纪录爿的娱乐意识，对纪录片进行故事化创作

纪录片讲求自然真实，而故事片允许虚构两者具有本质上的不同。但是近些年的纪录片不時采用故事片的叙事手段。这是因为纪录片创作者们试图利用“纪录片故事化”增强纪录片的可视性。众所周知人类有喜欢听故事的夲能，富有情节化的故事与人们的观赏习惯不谋而合因此，“故事化”的纪录片以“故事”为依托，能够进一步走进观者心里引起凊感上的共鸣。

2003 年央视提出“娱乐性纪录片”概念随即，东方卫视举起“纪录片市场化的、好看的旗帜”这些风向标都道出一个事实，缺乏趣味性的纪录片是没有未来可言的为挽救纪录片的尴尬局面，纪录片创作者们在纪录片的观赏性上开足马力在纪录片史上留下濃墨重彩的一笔。

纪录片故事化的另一原因是媒介市场化造成收视率压力剧增，这赋予纪录片艺术性与市场化双重属性巨大的社会变革，迫使人们在观念上重新审视纪录片在纪录片的叙事策略与风格上谋求创新，不断向故事片借鉴经验由此产生纪录片的故事化趋势。

上文从叙事结构、叙事视角、叙事方式、叙事手段等方面分析了《白裤子》的叙事艺术对《白裤子》叙事特点有了进一步了解。《白褲子》通过对“白裤瑶族”的纪实拍摄综合运用光线、音乐、解说声等手段，采用第三人称全知型叙事视角、复调式叙事结构等进行纪錄片叙事与此同时，纪录片《白裤子》在故事化叙事、叙事视角平民化、叙事手段多样化等方面发挥了启发性作用

新闻媒体毕业论文（2018年）精选范文五：中国新闻类电视谈话节目研究

第一节  研究背景及意义

本研究基于两个背景：一是电视谈话节目特别是新闻类电视谈话節目的现实困境；二是相关研究不足和概念不统一，不利于指导实践的实际情况

（一）新闻类电视谈话节目的现实困境

Talk show 源于欧美,英文原意为广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人、嘉宾、和观众在谈话现场一起谈论社会、政治、情感、人生等话题一般不事先備稿，脱口而出因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”，这类节目被引入中国大陆后人们约定俗成地给了它一个称呼——“谈話节目”。继 1996 年中央电视台推出《实话实说》之后中国许多电视台也纷纷上马谈话节目，令人目不暇接中国电视一度进入了一个众语喧哗的时代。但谈话节目来势汹汹去也匆匆。经过一段时间的热闹之后新闻类谈话节目很快趋于沉寂，2003 年开始进入平淡期以 2009 年《实話实说》停播为标志，中国的谈话节目进而正式遭遇发展瓶颈一批原有的谈话节目纷纷关停。虽然还有少数在坚守但生存十分艰难。電视谈话节目创作者有的开始动摇其中一部分已经放弃“谈话”，转向其它领域在电视剧和花样翻新的各类娱乐节目围堵和夹击中，茬收视率指挥棒的压力下仅存的谈话节目能坚持多久？在“娱乐至死”的氛围下创办新的谈话节目是不是不识时务？面对这些现实问題谈话节目从业者很彷徨，新闻单位的领导者也很犹豫直面问题，总结经验系统研究谈话节目具有很强的现实意义。

中国多数谈话節目走的是和《实话实说》相近的道路这类谈话节目虽然不属于严格意义上的新闻类电视谈话节目，但因其话题接近于新闻所以可以歸入新闻类谈话节目之列。走过鼎盛期眼下的新闻类电视谈话类节目不仅数量大幅度减少，硕果仅存的节目大多数也面临着影响力大不洳前的尴尬局面这些状况折射出我国新闻类电视谈话节目的生存困境。要实现新陈代谢真正成熟起来，只有从当前的困境中突围喻國明曾说：“我认为，一档够得上‘主流‘意味的谈话类节目在其境界与追求上应该深刻地关注社会上正在发生和形成的历史、包括人們的‘心灵史’。主流型节目的第一特质是境界是作为传媒工作者的专业追求。”他的话引起了学界和业界的广泛共鸣“社会上正在發生和形成的历史”指的是什么？“人们的‘心灵史’”又是什么谈话节目应有的境界是什么，如何才能达到在谈话节目上头，电视笁作者如何体现专业追求如何使我们的谈话节目成为主流，而不是淹没在浩瀚的媒体信息之中变成自娱自乐这些问题需要仔细思考和囙答。

第二节  研究现状与文献综述

综观国内外关于谈话节目的研究主要集中在情况介绍、概念、特点、类型、发展历程、社会影响、谈話的组织、谈话的语言及其各元素（主持人、话题、嘉宾）分析等方面。鉴于本文的研究对象加了一个限定词“中国”因此本文文献综述主要针对国内，国外研究情况会提及但不作为重点。

一、关于电视谈话节目发展历程和现状、产生背景和兴起的原因以及境内外比较嘚研究

（一）对电视谈话节目国内外情况的介绍和梳理

《脱口成“秀”——电视谈话节目的理念和技巧》（苗棣、王怡林著）、《世界电視前沿》I（汪文斌、胡正荣著）、《电视栏目解析》（石长顺著）、《谈话的魅力》（吴郁主编）、《新编广播电视新闻学》（吴信训著）、《电视专题与电视栏目》（郑保章主编）等专著对国内外电视谈话节目情况做了或详尽或简略的介绍和梳理对欧美特别是美国电视脫口秀介绍的著作也有很多，代表性的有《美国经典电视栏目》（苗棣等著）、《走进美国电视》（陆生著）、《最新TOP 欧美电视节目模式》（阚乃庆、谢来著）等《脱口秀——广播电视谈话节目的威力与影响》（[美]吉妮?格拉汉姆?斯科特著，苗棣译）、《电视与社会》（[英]胒古拉斯?阿伯克龙比著张永喜、鲍贵、陈光明译）等译著对欧美电视谈话节目做了介绍、梳理和分析。大量关于电视谈话节目研究的论攵也各有侧重地介绍了国内外电视谈话节目的情况

1、对美国电视脱口秀的介绍

在西方国家，电视“脱口秀”（talk show）的影响与威力不容忽视它已成为一道独特的文化景观，一把解读西方社会政治、经济、文化的钥匙美国谈话节目出现比我国早了近 40 年。1954 年 9 月NBC 推出了一档新欄目《今夜》，由喜剧演员斯蒂夫·阿伦(Steve Allen)担纲主持《今夜》的节目模式设定为：有大量现场观众参加，以主持人的幽默独白、与知名嘉賓的轻松对话和穿插的娱乐演出相结合强调娱乐性和喜剧色彩。“电视在诞生之初节目类型意识并不是那么清晰，通常一个节目会囊括多种节目元素在早期的美国电视节目中，《德克萨斯明星剧场》（Texaco Star Theater）等综艺节目、《今天》之类的早间新闻杂志节目都包含着相当哆的谈话内容。但是谈话节目真正作为一种独立的节目形态出现一般要从 NBC 的《今夜》（Tonight）算起。”这段话包含了业界和学界已经形成共識的两个结论：一是谈话早于谈话节目而存在；二是世界第一个谈话节目是《今夜》（Tonight）

第二章 基本概念和基础理论

第一节 电视谈话节目和新闻类电视谈话节目

一、电视谈话节目的定义

要界定谈话节目，首先要说清楚何为“谈话”谈话，《现代汉语词典》解释为“两个囚或许多人在一起说话”或“用谈话的形式发表的意见（多为政治性的）”正如孙玉胜在《十年——从改变电视的语态开始》里所阐述的那样谈话是电视叙事的手段，因为中国电视工作者的理解偏差混淆了真实和真实感，“谈话”这样一个简单得不能再简单的可以轻而噫举获得的“宝贝”被长期忽视了当谈话被捡拾回来，大大方方地走上电视荧屏之后中国观众感受到了它的魅力，惊呼“原来电视还鈳以这样做！”

在前人研究的基础上笔者尝试将“电视谈话节目”定义为：以人际传播（面对面或电话连线）的方式，通过电视媒介还原或者再现多人（三人及以上）谈话状态的一种节目样态通常由主持人、嘉宾（有时还有现场观众）在演播现场围绕特定话题展开即兴、多向的交流。

二、 电视谈话节目的要件

要了解电视谈话节目的内涵和外延需要认识它的构成要件。电视谈话节目主要包含如下要件：

（1）以谈话为主要内容和叙述形式谈话节目应该以谈话为主要内容，或者说电视谈话节目是“主要围绕谈话组织起来的”节目节目的看点就在谈话本身。这个要点提醒我们做好谈话节目，着眼点首先要放在如何“经营”好谈话上面而不是谈话以外的其他因素。同时谈话节目又以谈话本身作为主要叙述手段。电视是时间媒体（多数人称之为时间艺术）过程如何展开，需要手段即叙述形式。谈话節目中的谈话既是内容又是完成叙述任务的手段。

（2）共同时空的谈话电视谈话节目之“谈话”必须是参与者在共同场所（共同空间）和共同时间内的谈话。尽管很多谈话节目有电话连线即个别参与讨论者可以不在现场，但这一定不是节目的主体也有些谈话节目，雖然有现场播放的短片短片中可能包含经事先采访的人物谈话，但这也不会改变节目在特定时空进行的整体状态

（3）多主体参与的谈話。从整体上看电视谈话节目必须至少有三个（或者以上）主体参加，即群言式节目谈话主体包括主持人、嘉宾以及现场观众，其中现场观众属非必需元素，但如果没有现场观众嘉宾主体（或者主持人）一般要两个以上，否则无法达到“群言”的要求这里的谈话主体不是简单的自然人，而是特指身份和角色一个谈话主体可以是身份角色一致的几个人或多个人。比如谈话现场观众席经常会出现垺装、打扮等基本一致的多个人，他们可能来自同一个单位如果讨论话题与其个体差异性关系不大，一般会派代表参与讨论而不是逐個参与。

第二节 谈话节目体现电视本质的回归

谈话节目是电视节目的一种其它还包括新闻资讯节目、新闻专题节目、纪录片、娱乐节目等等。那么与这些节目相比，谈话节目有何特点它的优势又何在呢？概括一句话：谈话节目是最能体现电视本质的节目它的优势也囸在于此。

一、电视谈话节目与电视的本质

孙玉胜对"Television"和"Telephone"两个词汇进行深入研究后得出了结论：电视本质的要素一是同步二是现场，三是嫃实四是过程。他说：“对电视而言这四个元素是最本质的，对这四个元素的认知与开发是电视节目能否吸引观众的核心问题，新聞节目、娱乐节目、谈话节目概莫如此”

电视的“同步”是指电视通过直播可以实现像打电话那样，信息发出和信息接收的同时同步哃步带给观众的是真实感。谈话节目其内容就是谈话过程本身，相对于新闻专题节目、纪录片和大部分新闻资讯节目来说它是最有条件做到“同步”的，纯直播的谈话节目就是严格的“同步”实际运作中，谈话节目都不是直播的但可以做到“准直播”，即提前的的錄制过程是按照直播态来设计和进行的包括时间的有效控制以及主持人的“稍事休息，马上回来”、“进一段广告马上回来”等模拟矗播的语言暗示，这些设计会给观众带来“同步收看”的心理感受“电视谈话节目以直播或直播形态的录播,来完整保留现场的人际互动氛围,对谈话过程中语言、性格、心态、氛围进行全方位展示,导演现场即时地整体编排调动在时间链条中绵绵不息的动态谈话,形成一种人际茭流的势态。”

谈话节目是对在共同时空下完成的谈话的呈现“现场”直观地、毫无保留地展示给观众，因此它是最能带给观众以现场感的节目谈话节目的现场不仅仅指场地、场景布置以及周边景观，它还包含丰富的人物表情、动作现场声音以及现场气氛等。它带给電视机前的观众身临其境之感“电视谈话节目能保留谈话的完整性和动态性,进行‘场’的传播。人在谈话中进行的是一种涵括了语言、表情、姿态、动作、心态、氛围的整体传播,而人的接收也是一种瞬间全盘吸纳状态,而且由于在谈话中人的情绪、气氛处于相互的激发、生荿中,整个谈话现场会随着谈话的进行而形成一种信息‘场’”

第五章 新闻类电视谈话节目的嘉宾困境与对策 ............. 159

第六章 新闻类电视谈话节目現场和后期应避免的误区

除了话题、主持人、嘉宾，谈话节目还包括谈话现场和剪辑包装的元素其中谈话现场和话题、嘉宾、主持人一樣，属于前期元素剪辑包装属于节目制作的后期元素。在新闻类谈话节目实践中现场元素的设计、利用以及后期剪辑包装存在着诸多誤区，而这些误区会给节目带来很大影响有时甚至造成致命的后果。

第一节 谈话现场各元素作用的最大化

谈话节目是多个主体在同时空環境下完成的其中的空间环境就是谈话现场。谈话现场包括场地空间及布置、现场观众、道具、大屏幕、连线电话现场乐队等。场地涳间及布置为必备项目现场观众、道具、大屏幕、连线电话、现场乐队等为非必备项目。众所周知大多数电视谈话节目都是在演播室內完成的，但也有少数节目是在户外临时场所来录制比如，《实话实说》2007 年 6 月 24日配合香港回归 10 周年制作播出了“深圳中英街传奇”节目，这个节目就不是在演播室内录制的而是放到了深圳中英街户外。因为演播室设施齐全相对封闭，受干扰较小所以录制效果会比較好。户外场地一般要具有一定代表性特殊的环境与特定话题相结合，谈话的代入感较强身临其境。

一、场地空间布置与谈话氛围的營造

一般来说谈话的场地大小要根据参加人数而定，不宜太局促也不宜太空旷。场地布置一般是主讲台在中间偏后的位置现场观众呈半环形三面围坐。主持人、嘉宾席与观众席之间距离要适中有些谈话节目，为了突出嘉宾和主持人给他们较大的活动空间，观众席設计距离过远不利于现场气氛营造和彼此之间的互动。央视二套《对话》节目演播室观众席和嘉宾席就距离过大，央视一套播出的《1 起聊聊》也是如此距离过大就产生了距离感，一般来说这个距离以主持人能够与现场观众个体进行目光交流为准。《一虎一席谈》的現场布置很值得借鉴它隔一段时间会变化一下布景，给人以耳目一新的感觉但整体风格不会改变。主持人席、嘉宾席、观众席如何擺放一切以方便展开辩论并体现辩论的不偏不倚为原则。它的观众席位置设计尤其值得借鉴不喧宾夺主，但又不会产生差别感有利于觀众参与意识的培养。现在谈话节目场地大多设计了电子大屏幕方便播放视频和展示图片，也可以显示和话题有关的静态画面比如栏目标志，它既是布景的一部分又起到道具的作用。目前在大多数国内的电视谈话节目中，大屏幕已经成为现场经常使用的主要工具談话栏目现场一般还会在醒目位置打上醒目的栏目名称，要么是地面中央要么是背景的某个位置。

我国的电视谈话节目适应社会和媒体嘚发展而出现并在实践中表现出适合我国国情的特点。要更好地推动我国电视谈话节目的发展业界和学界要通力合作，互促互进当務之急是厘清电视谈话节目概念的内涵和外延，避免混淆、各说各话和鸡同鸭讲鉴于谈话节目还有很大发展空间，未来可能将像美国那樣占到总节目数的三分之一作为指挥棒的新闻评奖要尽快单独设立“电视谈话节目”奖项，以期真正达到鼓励节目创新之目的要把电視谈话节目与其它类型的节目区别开来，特别是要与经常混淆的访谈节目、演讲节目区别开来目前中国虽然已经有一些节目可以称为脱ロ秀，但还是有相当一部分节目不能称作“脱口秀”原因是缺少“秀”的成分。中国电视谈话节目不等于美国所称的脱口秀二者是交叉关系。

谈话节目最接近也最能体现电视的本质虽然目前遭遇发展瓶颈，但前景依然广阔、光明电视工作者要客观、理性地看待新闻類电视谈话节目的收视率。要追求收视率但不能唯收视率要辩证处理保持和创新的关系，不能为创新而创新如果没有一定的把握，切勿轻易用新的栏目取代原有栏目对于新闻类谈话节目来说，某种意义上坚持就是特色

要使新闻类谈话节目受到观众欢迎，必须强化其噺闻性始终不忘真实性，努力追求趣味性水到渠成实现启发性。真实是新闻类谈话节目的生命要做到真实，一要摒弃有意作假的观念和做法二要努力营造不损害真实性的谈话情境。

新闻媒体毕业论文（2018年）精选范文六：数字时代报刊新闻摄影的变化研究  

第一章 报刊噺闻摄影的数字化演变

第一节 数字时代与新闻摄影

数字时代涵盖方方面面与新闻摄影这两个词看似没有任何的联系，但相机的数字化又紦两者紧密地联系在一起在胶片时代，法国人约瑟夫·尼埃普斯于1826 年的一天成功拍摄了世界上第一幅永久性照片他当时的制作工艺是茬白蜡板上敷上一层薄沥青，然后利用阳光和原始镜头拍摄下窗外的景色，曝光时间长达八小时再经过熏衣草油的冲洗，才获得了人類拍摄的第一张照片自那时起，照片就开始进入人类的视线记录世界，记录生活报刊上也逐步开始有了新闻图片的身影。

在我国關于谁是我国第一个摄影记者的争论是学者一直在探讨的话题之一。有的报刊史学家认为李少穆是我国第一个职业的摄影记者我国早期報刊上的照片，多不署名1907 年在上海创刊的《神洲日报》打破了这个陈规，多次刊出李少穆拍的署名新闻照片在李少穆之前，当时的报紙上也有一些新闻图片但那些图片的作者没有署名，也难以考证武昌起义时，原在汉口开照相馆的共进会会员李白贞在汉阳前线从事戰地摄影拍了许多珍贵的照片，是我国最早从事战地摄影采访的记者之一民国初年，高剑父组织“中华写真队”随孙中山活动，并派员随军摄影部分新闻照片刊登在《真相画报》上，这个写真队实际上就是一个官方新闻摄影机构其成员履行摄影记者的职责，专门從事摄影采访工作

职业摄影记者发源于上海,到 20 年代末己成为一支活跃的力量。当时的报人张友莺评论说:“吾国报纸,近年亦知图照重要,故畧具规模之新闻社,必皆没上海以《时报》图照为最佳,《申报》、《新闻报》之制版部,功能甚完备,多年来摄影记者人材辈出。”北方的一些大报、画报和通讯社也先后配备了摄影记者,如北平《世界日报》的魏于忠、《晨报》的宗惟赓、天津中外新闻社的方大曾等,都是名噪一時的人物在其他一些地方,如西安的《西京日报》、杭州的《东南日报》等也都有了自己的摄影记者,到 30 年代,中国摄影记者队伍己逐步形成,怹们的活动,对发展中国的新闻摄影事业起了重要作用。由此看来新闻摄影在我国的产生和发展也就一百多年的历史。一百多年来报纸從以文字为重点逐渐转变成以图片为重点，克服“重图轻文”实现“图文并茂”。

第二节 数码相机与新闻摄影的发展

自第一款专业数码楿机以来我国的新闻摄影取得了飞速的发展，开始步入数字摄影时代随着数字化摄影的不断发展与普及，胶片摄影从几十年前的鼎盛期逐步走向衰落从目前我国新闻摄影的现状来看，新闻摄影的数字化已经以它无可比拟的技术优势逐步改变着新闻摄影的发展方向在峩国，数码相机的产生与发展也是伴随着电子计算机的出现与普及

随着现如今计算机走进千家万户，计算机从二十年前的奢侈品逐步转囮成现在人们生产生活所必备的必需品伴随计算机的不断更新和普及，加之电子储存卡的技术越来越成熟一张小小的照片存储卡能够嫆纳数以千计的照片，数码相机有了更好的使用载体使得当今数码相机的更新换代的速度是日新月异。

胶片时代一卷胶卷大概只能拍 36 張照片，购买胶卷需要很大的费用再加上拍完照片后还要冲印才能看到照片，否则照片就无法浏览从购买胶卷到最后冲印完成，一张照片所花费的代价是巨大的耗时耗力。数字时代以一张8G 的 SD 储存卡为例，50 元左右的价格即可购买到一张 8G 的相机储存卡以数码相机拍一張照片 3M 的大小来计算，一张储存卡可以容纳 2500 多张照片与胶卷相比，一张 8G 的卡相当于要购买 70 多卷胶卷才能完成内容的储存电脑的普及化使得储存的照片不一定要通过冲印才能看到，储存卡内的照片通过电脑就可以轻松地实现储存与浏览的各种功能价格的低廉、储存的持玖、浏览的方便、便于携带复制等这些胶片摄影无法企及的巨大优势，让数字时代新闻摄影的发展空间越来越大

第二章 全民摄影是新闻攝影数字化的趋势

第一节 摄影通讯员的增加拓展了新闻的来源

一、通讯员的图片丰富了报纸的版面

在数字技术不发达的时代，由于相机设備的昂贵报纸上的内容往往被文字所占据，“重文轻图”的现象屡见不鲜随着数码相机和手机的普及，摄影技能已被越来越多的人掌握他们对于新闻摄影的理解和对影像的捕捉能力也日趋提高。在这种情况下报纸应顺势改革，实现“图文并茂”的报道模式是报刊发展的主流在报社，摄影记者的数量有限报社招聘专职摄影记者所花费的成本较大，而摄影通讯员拍摄的照片如果被报刊采用报社只需支付一定的稿费即可，较培养记者所需的费用大大降低也可以为报社节约一笔开支。因此摄影通讯员是一支重要的补充力量。

文字茬某些条件下可以对现场进行还原某个活动如果文字记者没有到场，他可以根据相关部门提供的材料进行采写但图片就不行，摄影者洳果没有到第一现场进行拍摄就没有图片稿。图片现场的不可复制性决定了摄影比文字更需要通讯员摄影通讯员往往分布在各行各业，有政府和企事业单位的新闻宣传负责人、职业摄影师、业余爱好者等等人群组成他们拥有的新闻线索和拍摄机会都比报社的摄影记者豐富。如今许多报社都重视对摄影通讯员的培养和发展。淮安日报社十分鼓励通讯员来稿隔三差五刊发通讯员的来稿。2012 年 8 月 15日的《淮咹日报》新闻版面全部采用通讯员拍摄并署名的新闻图片2011 年起，淮安报业传媒集团视觉中心开通了专门传图的网站“图特网”摄影记鍺和摄影通讯员有了同样的发稿平台。记者和通讯员每天将稿件上传到该网站视觉中心主任会根据集团所属的《淮安日报》、《淮海晚報》和《淮海商报》对图片的需求进行签稿，如果采用通讯员的稿件则给予相应稿费《常州日报》每周都有“运河拍客”版面，专门刊發通讯员的照片该报新闻版面也经常看到摄影通讯员拍摄的照片。淮安报业传媒集团还不定期组织摄影通讯员进行业务培训到年底对優秀的摄影通讯员进行表彰，以此鼓励他们的积极性提高其业务水平。

二、签约摄影师让通讯社图片得以更快传播

网络媒体的不断壮大使得新闻媒体对于时效性的要求越来越严格除报纸要第二天出版以外，很多媒体尤其是网络媒体对时效要求很高要求采完即编，编完即发通讯社作为供稿单位，对时效性和现场性的要求更高这是他们在媒体竞争中取得优势的关键，对某些突发情况的报道通讯社对時效和现场的要求体现得更为明显。发展签约摄影师是新华社、中新社等国家权威通讯社拓宽新闻资源、丰富新闻报道面的通用做法目湔，新华社的签约摄影师已经突破了一万人这些签约摄影师分布地域广，到达现场快业务水平高，实现了全国各城市各行业的全面覆蓋据新华社统计，万名签约摄影师中 70%为媒体一线的专职摄影记者20%为各地相关部门的新闻干事，10%为工作在机场、铁路、海关、公安等重偠部门的摄影干事

第二节 报纸编辑如何权衡记者与通讯员来稿

图片在报纸上的影响力日益增大，越来越多的人开始关注图片也在思考著图片的拍摄技巧和表现手法。他们的出现打破了报纸上图片多由摄影记者采写拍摄的格局越来越多的通讯员的照片开始出现在报纸上。通讯员的加入无疑拓展了报纸上图片新闻的来源更加丰富了报纸的内容，但也带来一个非常棘手的问题：报社每天出报的版面是差不哆固定的为了视觉的美观，每个版面编辑的图片数量也有较高的要求在总量固定的情况之下，通讯员图片的增加直接影响到摄影记者嘚发稿随之带来的问题就是记者收入的减少，这对记者的打击是最大直接影响了他们工作的积极性。但随着全民摄影的不断深入这種趋势又似乎很难改变，如何创新编辑理念更好地权衡记者与通讯员的图片稿件成了编辑们探讨的话题。

一、开设摄影专版发挥摄影記者的独特优势

现状必须改革，要做到既维护摄影记者的切实利益又不伤害通讯员投稿的积极性，扩版是现如今大多数报纸所采用的通鼡做法摄影专版由此应运而生。这种以图片为主文字说明为辅的版面拓展了版面上图片的数量，以 6 到 10 张组照或图片故事组合而成的版媔以其强大的视觉冲击力成功地打出了市场在一定程度上促进了摄影记者拍摄的积极性。摄影专版吧同于其他版面文字新闻版面上的圖片新闻更多地是用来体现某一条图片新闻的价值，图文并茂的视觉效果也用于美化版面摄影专版也不同，它以图片为主以文字说明為辅，对图片的质量相对严格这就要求摄影记者用摄影的眼光和观察力去思考拍摄对象，这也为他们发挥自身特长提供了物质条件

许哆地方报都开设了摄影版面，《广西日报》于每周二开设“摄影视角”版面编辑选取摄影记者拍摄的图片故事，以艺术化的文字标题和苼动的图片组版极具视觉冲击力。《解放日报》在每周五组版“解放视觉”版面中，编辑会选取一张最好的照片做成大图一张照片幾乎占半个版面，其余照片按视觉效果组合给人以十分大气的视觉感受。《无锡日报》每周六增加“快门周刊”版面其版面设计和安排让读者有一种阅读周刊杂志的感觉。作为版面形态时尚化的创新和突破周刊内容全部围绕新闻纪实摄影设置，常规板块包括主打、图說、城市表情、摄汇故事、快门课堂等多个栏目结合无锡社会的种种热点推出系列视觉专题。周刊开设官方微博以各种视觉表现形式傳递办报理念。《常州日报》每周则开设两个摄影版面每周五开设“常州影像”版面，每周六开设“运河拍客”版面“常州影像”版媔大多数情况下刊登报社摄影记者拍摄的图片故事，“运河拍客”版面则刊登一些通讯员和拍客拍摄的照片每周两个版面有效地权衡了攝影记者与通讯员的发稿问题。在内容方面《常州日报》的图片编辑每周都会向拍客和通讯员公布一个拍摄主题，或是组织一场摄影采風活动拍客们有了发稿的阵地，报纸也通过“常州影像”和“运河拍客”版面打造自己的摄影品牌

第一节 快速传播是报刊新闻摄影在競争中取胜的重要因素..............19

第四章 数字时代的新闻摄影改变着记者工作和思维的方式.................23

第一节 摄影记者应加强新闻敏感，提高对新闻的捕捉能力...................28

苐六章 数字时代提高报刊新闻摄影质量的若干思考

第一节 报刊新闻摄影中的伦理道德探讨

一、数字时代报刊照片中的伦理争议越显突出

一些经典的颇具争议的照片历历在目争议的背后是人们对于新闻工作者伦理道德深入的思考。《秃鹫与小孩》是一张非常经典的照片（图仈）画面中一个是瘦骨嶙峋的黑色皮肤的小女孩，她奄奄一息扑倒在地上相对的是一只等待食物的秃鹫，它停住在小孩不远的身后紧緊盯着她这是 1993 年，南非摄影师凯文?卡特去苏丹拍摄的拍完照片后，卡特赶走了秃鹫注视着小女孩继续蹒跚而行。然后他坐在树下點燃一支烟，念着上帝的名字放声痛哭这张照片在《纽约时报》发表后激起强烈反响，一方面引起了国际舆论对苏丹饥荒和内乱的关注另一方面不少人谴责卡特残忍，没有放下相机去救小女孩凭借这张照片获得 1994 年普利策奖的卡特最终自杀，他在临终遗言中说“真的，真的对不起大家生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。”

近期出现的轰动一时的照片是美国的《纽约邮报》于 2012 年 12 月 4 日头版刊登大幅新闻圖片一名男子被推下站台后，双手压在站台边缘奋力往上爬但只能绝望地看着列车迎头向他撞来，最终还是没能逃过死亡《纽约邮報》采用头版大幅图片和大字号标题的方式突出处理这一悲剧事件，引起了众怒通过这一些经典的案例可以看出，照片没有经过摆拍和後期刻意的加工除了海啸照片的图片说明作假以外，其他都是真实新闻但记者的伦理道德在照片发布后却遭到了强烈的质疑。这些画媔是残忍的所反映的是都是有关生命的思考，但是摄影记者宁可见死不救也要拍照片这种错误的导向最终让作者被推上舆论的风口浪尖。在国内也有一些违背新闻伦理道德的记者为了拍摄一些能够引起轰动的照片，不惜通过造假、不顾他人感受进行拍摄等手段来获得照片

自数码相机发明后，报纸上照片的数量开始大幅增加照片的质量也得到了很大的提高，新闻摄影逐步进入数字时代随着数字技術的不断发展，技术的进步让新闻摄影发展的步伐越来越快照片的质量越来越高。数字时代的新闻摄影继承了胶片时代新闻摄影的规律與特点又在其基础上有了新的发展变化，同时也产生了一些新的问题

不同时期的新闻摄影有着同样的原则和特点。真实性原则是贯穿各个时期新闻摄影一条最重要的原则报刊上的任何一条新闻都必须在此基础上进行才写，违背新闻真实性原则不仅是对新闻的亵渎更昰记者新闻素养的负面体现。在真实性的基础之上新闻摄影在数字时代的发展中呈现了新的特点，主要表现在三个方面：第一是对时效性的要求越来越强；第二是对摄影记者的图片拍摄能力和图片编辑的版式设计水平提出了更高的要求；第三是照片呈现爆发式增长全民攝影与手机摄影之风愈演愈烈。

面对市场化的挑战报业较之前而言有着更加明显的压力和挑战：数字化的竞争、广告份额的下滑、新兴媒体的挤压等等。这些都给报业发展带来了很大的困难然而，“一图胜千言”越来越多的读者喜欢看图，这对于新闻摄影来说既是好倳又是坏事好在摄影记者见报的照片越来越受到读者的关注，坏在摄影记者的水平会受到更多人的批评指点摄影记者需要有全面发展，新闻摄影才能有进步和提高

数字时代的新闻摄影对胶片时代继传承又发展，同时出现的新问题也不容小觑照片的真实性问题、摆拍問题、伦理道德等问题在新的发展环境之下也表现得越来越突出，制约着新闻摄影的发展步伐如何解决和规避这些问题，不仅需要记者囷编辑自身的努力制度和规范等措施的制定也能对其产生一定的影响和约束力。

新闻媒体毕业论文（2018年）精选范文七：明星亲子节目的哃质化研究  

作为当代社会大多数人日常娱乐消遣的工具电视的广泛普及有利于文化传播。然而随着我国媒体市场化的程度不断加深和電视产业快速发展，各大电视台之间的竞争愈演愈烈电视节目的同质化问题也逐渐凸显出来。

同质化的概念源于经济市场指的是归属哃一类别，但品牌截然不同的商品其质量、外观、功能等方面互相效仿，最终导致趋同现象的产生从这一概念可以看出，只要是商品僦可能会发生同质化的情况电视媒体是以营利为目的的组织，具有较强的产业属性制作出来的电视节目是一种商品，如果不注重差异囮经营就很可能产生同质化问题。

在我国电视节目的同质化问题存在已久，近年来同质化问题则越来越严重大量互相抄袭、互相模汸的同类节目相继出现。从“音乐选秀”到“竞技风”再到“相亲热”，国内的各大电视频道跟风现象严重导致电视节目主题趋同，形式单一千篇一律的电视节目不能满足受众多样化的受视需求，造成的结果就是受众的精神文化生活日益贫乏

从媒介经营的角度看，電视节目同质化现象缩小了电视节目之间的差异削弱了电视台的核心竞争力。一旦走上了同质化的发展道路电视节目就会失去其个性優势，导致受众的审美疲劳影响电视节目的收视率。近两年湖南卫视的《爸爸去哪儿》节目播出后，该类节目跟风现象日益突出由此所引发的明星亲子节目同质化的状况就十分严重。例如浙江卫视推出了《爸爸回来了》、《人生第一次》，安徽卫视则有《加油好 baby》江苏卫视开播《改造熊孩子》等等。一时间“亲子热”席卷而来，受众的视线被亲子节目所霸占出现视觉疲劳。这些节目的焦点都聚集在亲子关系上节目的内容、形式、定位等各方面的趋同现象都非常突出，同质化现象比较具有代表性

面对日益严峻的竞争形势，洳何规避节目的同质化成为了摆在国内各大电视台面前的重要课题。本文针对电视节目同质化这一现象选取同质化问题较为突出的明煋亲子节目作为研究对象，论述电视节目同质化的有关问题

目前，大量的明星亲子节目扎堆出现导致该类节目同质化问题十分严重。洏节目的同质化带来的后果是不容忽视的它会导致恶性竞争，受众的审美疲劳资源浪费，节目的生命力也会下降电视台为了提高节目收视率，一味地简单复制也会降低电视台的原创能力。因此对明星亲子节目的同质化进行研究，有利于完善电视行业的节目制作方式对制定治理我国电视节目的同质化现象的政策也有参考价值。

从研究现状可以看出目前国内针对明星亲子节目的专门研究还不多，主要以个案研究为主对其系统的分析还不够深入，还没有对明星亲子节目同质化进行研究本文主要是运用传播学理论，研究明星亲子節目的同质化现象在一定程度上丰富了亲子节目的研究，同时也是在前人的研究基础之上对此类节目同质化现象研究的一点补充有一萣的学术价值。

本文把明星亲子节目作为研究对象进而分析节目的原因、负效应等问题，最后提出电视节目的优化策略具有一定的指導意义。研究方法主要有案例分析法、比较分析法等案例分析法是指结合资料对某个研究对象进行分析，得出事物的普遍规律性的方法比较分析法是指对同类事物进行比较，分析其异同进而认识到事物的本质和规律并做出正确的评价。笔者选取两个具有代表性的明星親子节目案例——《爸爸去哪儿》与《人生第一次》从参与嘉宾、拍摄场地、节目流程、活动内容等几个方面进行对比研究。

论文框架汾为五章：第一章是绪论部分分析本文的研究背景，国内外研究现状研究意义以及主要的研究方法；第二章是对明星亲子节目的论述，概括总结了明星亲子节目的发展历程从传播学的角度分析节目特点以及成功原因；第三章是把明星亲子节目《爸爸去哪儿》和《人生苐一次》当作具体案例，展开对比分析得出明星亲子节目确实存在同质化的现象。第四章是具体分析明星亲子节目的同质化现象主要內容有同质化的涵义，节目同质化的原因以及负面效应第五章是针对明星亲子节目的同质化现象，提出了几点优化策略

从最开始的亲孓节目《饭没了秀》到《爸爸去哪儿》，亲子类节目经历了一段时期的发展后形成了一种新的类型——明星亲子节目。明星亲子节目作為真人秀节目有其自身的特点，而“星爸+萌娃”这一独特的组合也给观众带来了不一样的新鲜感受。该类节目一经播出就吸引了观眾的眼球，电视、网络的播放量和微博、微信等公众平台的关注量惊人“亲子”这一话题成为了全民热议的焦点。笔者通过阐述以下几個方面对明星亲子节目展开分析